Рецензии. Зеркало

PALPATINE • 25 февраля 2018 в 21:25

Тихий час

В карьере многих некогда популярных и непогрешимых актеров родом из Фабрики грез наступает период, когда им более нечего предложить влиятельным продюсерам, после чего начинается совсем другой период карьеры, ознаменованный бесконечной, затягивающей стагнацией. Не имея возможности в дальнейшем класть на банковский счет стабильно высокие гонорары, постепенно выходящие в тираж знаменитости начинают все чаще соглашаться на сотрудничество с совершенно непроверенными режиссерами, опрометчиво экспериментировать с жанрами, а затем и банально хвататься за любую попавшуюся роль в надежде хотя бы отчасти отвоевать утраченные позиции. Зачастую происходят подобные творческие метания вдали от сверкающих голливудских холмов, а именно в суровой, но приветливой Канаде, где также процветает кинопроизводство, пускай и не настолько влиятельное. Терпя один художественный крах за другим, частично переметнулся к географическим соседям и Николас Кейдж, который долгие годы и даже десятилетия умудрялся держать высокую планку семейства Коппола, снимаясь исключительно в примечательных проектах, развивающих его мастерство и поддерживающих значимость его имени в высоких студийных кругах. Целый ряд досадных, а порой и откровенно глупых ошибок, привел к тому, Кейджу пришлось распрощаться с большей частью своего многомиллионного состояния, и дабы хоть как-то поправить дела, он стал соглашаться практически на каждое предложение, отпущенное со стороны далеко не самых благонадежных продюсеров. Перебегая с одной съемочной площадки в другую, Кейдж фактически не интересовался тем, что ему предложено играть. Главным в этой ситуации уже стал заработок, тогда как репутация и статус отошли для актера на задний план. Не стал исключением из досадных правил также и совершенно загубленный триллер «Зеркало», обещающий серьезную интригу, а на деле продолживших прогрессию падения Николаса Кейджа с самой вершины Фабрики грез во второсортный канадский кинематограф, который продолжает стягивать к себе вчерашних баловней судьбы и по возможности одаривает их работой, о которой порой хочется не вспоминать. И пускай «Зеркало» далеко не так ужасно, как некоторые иные картины с участием Кейджа, вышедшие после «Ученика чародея», однако радости это отнюдь не прибавляет. Итак, сюжет фильма знакомит нас с Рэем (Кейдж) и Мэгги (Робин Танни), любящими супругами, в чьей жизни произошло трагическое происшествие. Потеряв любимую дочь, с которой они связывали самые радостные переживания и выстраивали планы на будущее, герои постепенно отдаляются друг от друга, однако их чувства еще не остыли, а потому они решают несмотря ни на что начать жизнь с чистого листа. Но так как находится в былой обстановке Рэй и Мэгги более не в состоянии, им приходится покинуть постоянно напоминающий о нескончаемой душевной боли дом и наконец воплотить в жизнь давнюю мечту. Прикупив небольшой отель, закинутый в отдаленной провинциальной местности, супруги решают привести бизнес в порядок и по возможности отвлечься от печальных мыслей о прошлом, бесконечных ссор и пререканий, которые их порядком измотали. И тем не менее отель не становится для Рэя и Мэгги тем спасительным челноком, который должен был отвезти их от надоедливой действительности. Все происходит с точностью, да наоборот. Неудовлетворение жизнью продолжает бить ключом, разнящиеся взгляды на ту или иную ситуацию лишь усугубляются, а в довершении ко всему в отеле происходит весьма тревожное событие с одной из постоялиц, ставшей жертвой насилия. По естественным причинам одними из подозреваемых становятся владельцы заведения, однако Рэй не собирается ожидать милости от расследования и собирается самостоятельно добиться правды. Частично связывая произошедшее с обнаруженным двойным зеркалом, благодаря которому можно подсматривать за тем, что делают гости отеля в одном из номеров, Рэй продвигается в своих поисках гораздо дальше, нежели рассчитывал и вплотную подошел к разгадке, которая нешуточно подпортила ему нервы и серьезно напугала. Пытаясь заигрывать с такими знаменитыми картинами, как «Психо» и «Вакансия на жертву», режиссер Тим Хантер напрочь утратил самодостаточность собственного фильма, сведя его к безликому и непозволительно медленному действию, просмотр которого можно сравнить с какой-то изощренной пыткой. Сама идея поместить историю в рамки потрепанного временем отеля, скрывающего свои многочисленные скелеты в шкафах ожидающих ничего не подозревающих посетителей номеров, звучит довольно выгодно, однако далее заманчивого сюжетного костяка создатели зайти не смогли. Не имея никакого влияния на сценарную работу Мэттью Уайлдера, чьим самым известным фильмом является неоднозначный «Человек человеку волк» с участием того самого Николаса Кейджа, Хантер с абсолютно отрешенным вниманием провел повествования до финальной точки, практически не задумываясь при этом, что выходит из-под его рук. В некоторой мере подобное отношение к «Зеркалу» со стороны режиссера объясняется тем, что ранее он снимал исключительно телевизионные сериалы, в которых эпизоды следовали один за другим словно на конвейере, и чтобы не срывать сроки было необходимо в экстренном порядке доводить начатое до конца вопреки всем художественным неурядицам. Таким образом «Зеркало» стало для Хантера долгожданным дебютом в полном метре, который он так давно хотел поставить, и тем не менее не смог справиться с пустым сценарием, не предлагающем ничего в действительности увлекательного. Сумев договориться с Николасом Кейджем о сотрудничестве, Хантер рассчитывал на то, что столь знаменитый и продолжающий испытывать творческую жажду актер сможет привнести в «Зеркало» разнообразие и оживить сюжет, отказывающийся двигаться с мертвой точки, однако режиссер не учел того, что в его картине попросту нечего играть. Кейдж, знаменитый своими эмоциональными выбросами, сделавшими его воистину легендарной личностью даже вопреки всем неурядицам в карьере, не сумел отыскать для себя здесь ничего существенного, способного заставить его встрепенуться и вспомнить былые свершения. Удручающе апатичный герой откровенно скучает перед объективом камеры и порой складывается впечатление, что он забывает, в какой именно ленте снимается. Ничто неспособно вывести Кейджа из состояния драматического ступора, включая рисковые и пикантные сцены, призванные привнести в сюжет искорку. Наблюдая со стороны за невыразительными соседями, шумными постояльцами, роковыми красотками и расстроенной супругой, главный герой при этом будто витает в облаках и ему вовсе нет дела до погибшей дочери, убийств и всего прочего, что встречается у него на пути. Конечно, периодически Кейджу приходится приободряться, чтобы приблизить кульминацию сего бесконечного мучения, но все его потуги выглядят максимально натянутыми и неправдоподобными. Доходит даже до того, что далеко не выдающаяся актриса Робин Танни, также пребывающая в далеко не лучших кондициях карьеры, выглядит гораздо интересней Кейджа и способна отыграть куда больше эмоций, нежели обескураживающее уныние своего экранного супруга. В итоге хочу сказать, что «Зеркало» не оставляет по себе практически никаких впечатлений. В качестве напряженного триллера фильм Хантера совершенно теряется, как детектив он довольно слаб, а драму рубит на корню Николас Кейдж. Откровенного художественного кошмара от него не ждите, однако и ничего достойного сыскать здесь также не получится. 4 из 10

elefant-clon • 18 февраля 2018 в 22:32

Пустое кино

Пока смотрел этот фильм, подобное определение постоянно крутилось у меня на уме. Кто-то зависим от секса, кто-то – от постоянного созерцания чужой интимной жизни. Но все вокруг продолжают делать вид, что абсолютно ничего не происходит. Вообще, обитатели городка – довольно странные люди. Они не задают лишних вопросов, не отличаются общительностью, хотя внешне вполне приветливы и дружелюбны. Однако почему-то постоянно не покидало ощущение некой «предгрозовой тишины». В воздухе всё время витало чувство тревоги, что вот-вот, произведёт эффект разорвавшейся бомбы. Тим Хантер вполне мог использовать эту атмосферу нагнетания, но всё дело в том, что сюжет фильма практически полностью отсутствует как таковой. Лишь с 50-х минут сюжет фильма хоть как-то начинает набирать обороты, когда завязывается линия расследования. Впрочем, и расследованием в полном смысле этого слова назвать его достаточно сложно: намёки между словами, символические «подарки», да странные совпадения. Кажется, большинство героев – проходные и абсолютно случайные люди, поскольку не ждите хоть какой-то внятной их линии, как и объяснения того полного абсурда, что творится в финале. Зрителя попросту обманывают, даже не пытаясь соединить узелки одной верёвки, а попросту уходят по-английски, подобно героям данного фильма. В итоге финалом оказался крайне разочарован. Герой Николаса Кейджа с безликим лицом всё время бродит по владениям отеля, чистит бассейн, ремонтирует полки и перевешивает картины. Он перекидывается лишь парой тройкой слов с упитанной уборщицей, что приходит к нему в самых эротических снах, загадочной соблазнительной блондинкой, на которую наш герой то и дело бросает косые взгляды из-за своей стойки, да сексуально зависимым водителем грузовика Томми. Последний появляется с завидной регулярностью, постоянно требует один и тот же 10-й номер, и явно что-то скрывает. Ещё есть не менее странный владелец магазинчика по соседству и его трое сыновей с суровой внешностью. Рэй и Мэгги недавно потеряли свою малолетнюю дочь, смерть которой до сих пор не даёт им спокойно спать. Их брак дал трещину, оттого Рэй и решился приобрести тихий отель вдали от цивилизации, дабы иметь возможность начать всё заново. Чем не драматичная история? Однако Николас Кейдж не проявляет в фильме практически никаких эмоций. Его поведение я бы назвал постоянно подавленным, оттого нередкие скандалы или попытки заботы о жене смотрелись одинаково ровными в эмоциональном плане. Игра Робин Танни также не отличалась разнообразием. Интересно, что сам режиссёр специализируется исключительно на сериальной продукции, и «Зеркало», в сущности, первый полнометражный проект Тима Хантера за последние пятнадцать лет. Без сомнения, это не могло не наложить свой отпечаток. В сценарном плане «Зеркало» также не лишен недочётов и порой откровенно вызывал недоумение. Семейная пара жестоко скандалит по поводу рано умершей дочери, Рэй убивается из-за того, что никак не может пережить её смерть, но уже через десять минут оба радостно отжигают в казино и веселятся на полную катушку. «Зеркало» создаёт впечатление низкопробного проходного триллера, фильма на один просмотр, который и привлекает то только именитыми актёрами, что давно потеряли свою былую славу, но ещё сохранили своих преданных поклонников. Что ж приятного просмотра, любители творчества Николаса Кейджа, для всех остальных этот явно проходной фильм не посоветую. 5 из 10

Egorche23 • 3 марта 2018 в 17:45

Хроники застекольщика

Николас Кейдж продолжает пополнять свое резюме фильмами категории B. «Зеркало», проект 2018 года, примечателен в основном тем, что зачастую маниакальный Николас Кейдж держит здесь себя в руках и отмечается вполне приличным поведением. В течение всего этого медленного триллера о странном пустынном мотеле актер разрушает свой образ безумного фрика, что, однако, делу не помогает. «Зеркало» представляет собой смесь вуйаеристского триллера, детектива про таинственное убийство, романтики и супружеской драмы, рефлексии о среднем возрасте и, наконец, все приправлено нотками хитчкоковской классики. К сожалению, ни один из элементов не сочетается аккуратно со всей мозаикой, а тонко прописанные персонажи пускают побочные сюжетные линии под откос, что в сумме выглядит несколько изнурительно. В отличие от большинства подобных триллеров, создатели реализовали свой проект несколько необычным образом. Вместо нагнетания напряжения с первых минут показывают вполне обыденные действия некой семейной пары, которая приобрела мотель за бесценок из-за супружеского кризиса после гибели ребёнка. Рэй и Мэгги хлопочут по хозяйсву, очищают бассейн, таскают мебель и тут-то Рэй обнаруживает специальную комнату для наблюдения за постояльцами по ту сторону зеркала одного из номеров. А номер этот облюбила таинственная блондинка и местный дальнобойщик. Маленькие тайны в итоге должны собираться в большую загадку именно для того, чтобы сформировать сложную атмосферу неизвестности. И тут у «Зеркала» огромная проблема. В сущности, Рэй одержим своей «зеркальной» активностью, однако эта тема так или иначе слабо развивается. После интересных сеансов наблюдения Рэй переживает рост либидо и даже решает некоторые свои семейные проблемы, но сценарий быстро отходит от психологизма и сосредотачивается на тайне. И с детективной составляющей у «Зеркала» вновь ничего не выходит. Центральная загадка в сюжете словно позаимствовала все самое худшее из «Подставного тела», потому что в фильме так мало персонажей, что когда приходит момент выхода на сцену антагониста, остается лишь недоуменно пожать плечами – все здесь настолько очевидно. В той или иной степени, фильм можно рассматривать как попытку сыграть над стилизацией. Здесь используются традиционные ракурсы камеры, которые не так уж и характерные на сегодняшний день, что заставляет вспомнить творения более ранней эпохи кинопроизводства. Музыкальное сопровождение звучит как тема из сериала 90-х годов. А чего стоят титры! Всё это веет показушной дешевизной, что, так или иначе, работает на атмосферу. Вот только самому «Зеркалу» далеко до чего-то ироничного или пародийного. Так что остается открытым вопрос об уместности подобного в контексте столь мрачной истории. Или режиссер не привык творить по-другому? Действие в «Зеркале» происходит в основном ночью, но ни неоновые вывески, ни общее захолустье придорожного мотеля не способствуют погружению в безлюдную американскую пустошь. Конечно, в фильме встречаются интересные находки, например, фокус на подошвах жертвы во время убийства. Тем не менее, эти неудобные моменты не спасают общий тон от тоски. Робин Танни, исполнительница главной женской роли в «Зеркале», справляется с материалом, но не такая уж и вдохновляющая. Кейдж, с другой стороны, вжился в образ семьянина, пусть и отвлекал своей очевидно накладной бородой. «Зеркало» предлагает зрителю скорее странное и сомнабулическое повествование, а вовсе не постоянную генерацию напряжения и беспокойства. В картине фигурируют и местные жители, знающие о темной истории мотеля, и ужасные находки в самой гостинице, но кошмар, в который попали представители пресловутого американского среднего класса, так и не расширяется. Последний акт вышел вялым и без значительных потрясений или даже осмысления личного горя, что на корню убивает несколько любопытных идей и догадок, способных родиться во время просмотра. В итоге «Зеркало» находит вдохновение лишь в темных и тихих моментах «сталкинга» и похоти, включающих в себя элементы сексуализированного триллера, помноженного на непривлекательное художественное видение. 5 из 10