Рецензии. Анна
Что из себя представляет, по мнению авторов фильма, работа в КГБ? Это не выкрасть секрет атомной бомбы у страны конкурента, не предотвратить мировую войну, не наладить жизнь своим соотечественникам. А это всего лишь совершать заказные убийства состоятельных людей, непонятно с какой целью. Собственно, морально-идеологическую цель операций Анне не сообщают, поэтому её мотивация быстро сходит на нет. Главное для агента, по задумке авторов сей «глубокомысленной» картины – не служить своей Родине, не раскрывать вражеских шпионов, а поскорее выбраться из этой мясорубки, где Анну используют как расходный материал, где не сегодня так завтра девушку пустят на корм рыбам в целлофановом мешке, с булыжником привязанным к её длинным стройным ножкам. Работать в КГБ или ЦРУ – да какая разница? По мнению авторов фильма – разницы никакой. Считаю кино идеологически заказным, но не в плане патриотизма, а наоборот – в плане антисоветчины. Сразу оговорюсь, я как и большинство людей, не знаю какового это на самом деле было служить в советской спец. службе, но кино попахивает заезженным клише «этих плохих русских парней» на фоне вполне себе респектабельных американских агентов, которые «своих не бросают» и щедро платят за содеянную работу. Вместо подкупа, диверсий и скрытых убийств (ядом) – откровенный мордобой, где хрупкая девушка укладывает «плохих русских парней» штабелями (и даже толпы солдат на военной базе, Карл!). Вместо интеллектуальных бесед, коварства и антуража (как в том же Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом) – страдания, слёзы и поножовщина. Поножовщина и слёзы. В конце ждёт «неожиданная» развязка, которая поставила окончательную точку и добавила ещё больше негатива от просмотра. Лучше бы они оставили как есть. Хоть была бы некая правдоподобность и драматизм. Но – нет. Концовка оказалась чем менее правдоподобной, тем более антисоветской. Не знаю почему, но за жизнь и дальнейшую судьбу главной героини переживать не было ни малейшего желания. 4 из 10
Безумно понравился и заинтриговал сюжет фильма «Анна» от замечательного режиссера Люка Бессона, легендарного создателя «Никиты». В центре картины история Анны Полятовой, которая работает на КГБ и выполняет различные секретные задания. Фильм оставил смешанные чувства, поскольку вызывает возвышенные чувства, которые в большинстве случаев разбиваются о нелогичные сценарные ходы и видные всем ляпы. ПЛЮСЫ: 1. Интригующая история, которая держит зрителя до конца в напряжении. Невозможно предугадать, чем все закончится. Финал оставляет некоторую загадочность и неопределенность 2. Прекрасный актерский состав. В особенности не могла оторвать взгляд от мною обожаемой и любимой Хелен Миррен, которая просто потрясающе вписалась в свою роль. Также понравилась игра Саши Лусс – все было точно и четко выверено в ее взглядах и жестах. А также сейчас популярный актер Киллиан Мерфи, известный по сериалу «Острые козырьки» 3. И куда же без обширной географии этого фильма, захватывающего потрясающие виды городов. Москва, Париж, Рим – можно любоваться бесконечно. МИНУСЫ 1. Исторические несостыковки. В кадр часто попадают современные автомобили, автобусные остановки, такси, которых не было в 1990 году. К тому же, в тот момент у каждого россиянина не было дома ни ноутбуков, ни флешек, ни свободного Интернета дома. Тем более никто из русских не поверит, что для того чтобы поступить в КГБ нужно было заполнить электронную форму, которую позже отправлялась по Интернету. Также нелепой является сцена у банкомата, который один на всю Москву и к нему так просто подойти и ограбить. Просто в своих интервью Петров и Лусс говорили, что подсказывали съемочной группе, что было в России, а что нет. Но в данном случае удивляет непросто незнание наших особенностей американцами, которые как говорят осуществляют значительную подготовку к фильму, но и наших актеров, которые могли бы банально уточнить у своих родителей. 2. Беспорядочные любовные связи главной героини, которые ничем и никак не обоснованы. В итоге невозможно понять, кого она реально любит или вообще никого не любит. 3. Множество спецзаданий Анны, также не объяснены. Иногда не понятно, за что она убила того или иного человека, что он сделал такого или чем помешал, даже становиться жалко этих людей, падших не за что. 4. Массовые боевые сцены сняты как в компьютерной игре, где вам на экран брызжат пучки крови, и даже снято как обычная стрелялка на компьютере, где человечки даже вам не противодействуют. В итоге просмотр фильма вас может захватить, но позже, когда вы начнете размышлять и рассуждать над фильмов, то получите огромное количество несостыковок и ляпов. 6 из 10
«Анна» — именно так Люк Бессон решил показать подноготную ЦРУ и КГБ. Триллер в жанре, а-ля русские шпионы должен был стать чем-то оригинальным в карьере всемирно-известного режиссёра. Но, почему-то, стал провалом. Сама идея русской шпионки, которая под прикрытием модели выполняет разные поручения спецслужбы на которую она работает, не новая. Однако, уже к середине картины становится понятным, как своей работой хотел выделиться режиссёр. Актёрский состав на протяжении всей картины дёргал глаз. На экранах кинотеатров довольно часто можно увидеть смесь англо-русских персонажей. Модель Саша Лусс стала главной героиней и проблемой данного фильма. Слащавая мордашка, водящая за нос мужскую половину картины, наскучила уже после 10 минут просмотра. Если по-началу было интересно, как девушка с рынка случайно попадает в руки к представителю агентства, то далее просмотр становится просто невыносимым. Сразу задаёшься вопросом, а почему режиссёр видит русскую шпионку именно такой? Абсолютно никакой связи с представлением российских моделей. Взять же в пример Ирину Шейк. Потрясающая женщина, с прекрасными формами, сразу видно представителя российской красоты. Здесь же наоборот не понятна национальность. Другая женская половина актёрского состава никем не выделялась, кроме Хелен Миррен. Единственная актриса на которую было приятно смотреть весь фильм. Жаль, что её персонажу уделяли не так много времени, как хотелось бы. В роли агентов КГБ и ЦРУ выступили Люк Эванс и Киллиан Мёрфи. Именно из-за них и удалось посмотреть картину до конца. Однако, Люк не очень походил на представителя СССР. В голове сразу ассоциации со всеми преступниками, которые он сыграл. А роль «наставника» как-то выбивала из колеи. С творчеством Киллиана знакомство не такое близкое, как хотелось бы. Но актёр он просто протрясающий, наверное. Здесь он сыграл какого-то слабоватого американского агента. Слабоватого, потому-что практически не показал своих эмоций. Из-за этого его героя становится очень жалко, и начинаешь отвлекаться от основного сюжета. Саша Петров — уж его точно не ожидаешь увидеть в столь громкой картине. Понятное дело, что если гуглить актёров фильма, то изначально знаешь о его присутствии. Здесь же, его роль начинается с его пятой точки в кадре. Единственный плюс, что режиссёр сделал правильный выбор в пользу его экранного времени. Другая проблема фильма — это монтаж. Половину бессмысленных сцен можно было бы вырезать. Например, связь Анны с другой девушкой. Настолько ненужная сюжетная линия, которая даже в конце ни к чему не подводит. Кусковатость фильма, где сначала показывают, что случилось, а затем с какими условиями это проходило. В общей сложности, картину можно разделить на две главы: СССР и США. Которые связаны присутствием этой замечательной шпионки. Предыдущая работа Бессона «Люси» была не самой сильной в его карьере, однако, сюжет захватывал. В «Анне» не было никакого напряжения вообще. Всё было настолько предсказуемо, что после просмотра не понимаешь вообще, зачем это было снято. Очень расстроило отсутствие интересного саундтрека. В сцену с фотосессией вставили настолько банальную музыку для показа мод, что думаешь, неужели на большее креативности не хватило? В итоге, триллер получится типичной историей про шпионаж. Настолько типичной, что реально приходишь к мысли, что виноват Петров. Бедный Сашка настолько заигрался, что решил портить жизнь зарубежным режиссёрам.
Хотя Люк Бессон часто говорит, как он любит русскую культуру и что в истории нашей страны так много колоритных образов, проявляет эту любовь он несколько странно. Наглядным примером выступает его последний фильм, боевик «Анна», являющийся, по сути, авторимейком знаменитой «Никиты» (1990) и по количеству клюквы и прочих нелепиц переплюнувший даже недавнего приснопамятного «Красного воробья» с Дженнифер Лоуренс. Судите сами: нам дана Москва конца 1980-х гг., в которой обитает молодая наркоманка модельной внешности Анна (в этой роли русская модель Саша Лусс), живущая в бомжацкого вида хате вместе с агрессивным быдляком по имени Петр (Сашенька Петров, естессно). Но во время пресеченной милицией попытки Пети взломать московский банкомат (!) Анечку внезапно ловит и вербует КГБ, учитывая, что девушка при помощи ноутбука (!!) как-то пыталась заполнить форму, дабы попасть в ряды ВМФ СССР (!!!). Её быстренько вывозят в Париж, надевают модные шмотки и отправляют на подиум наперевес с пистолетами, дабы послужить родной стране в качестве профессионального киллера. Возвращение Бессона к сюжетам о сильных женщинах понятно – ерундовина под названием «Люси» стала хитом, а фантастическая феерия «Валериан и город тысячи планет» резво потонула в прокате. Но если говорить о количестве клюквы на квадратный сантиметр плёнки, то всю рецензию можно посвятить именно ей, поскольку Бессон настолько условно подошел к изображению советских (и не только) реалий, полных, к тому же, дичайших анахронизмов, что становится неясно, почему он вообще выбрал данный период в качестве фоновой эпохи. В итоге у него вышла чуть ли не альтернативная реальность: в СССР вовсю пользуются мобильниками и телефонами в автомобилях, Москва конца 80-х усеяна стеклопакетами, неоновыми рекламами современных фирм и банкоматами, в квартирах проведен интернет, у наркоманов имеются ноутбуки, представленные моделями начала «нулевых», а пафосный столичный ресторан именуется «Главпивторг». Снято всё это без грамма иронии, с убийственной серьёзностью, отчего происходящее кажется еще более смешным и воспринимать происходящее адекватно невозможно в принципе – достаточно такого гениального сценарного хода, как использование в качестве правительственного киллера известной топ-модели, чьими фотками увешан весь Париж. Хотя прозвучать это может странно, но «Анна» смотрится лучше, чем может показаться при пересказе сюжета. В отличие от нудноватого «Красного воробья» данное кино снято бодро и технично: Бессон очень недурно ставит экшн с погонями, драками и перестрелками, четко придерживается ритма и даже выстраивает вполне качественную интригу, ловко компонуя флэшбеки, объясняющие недоговоренные ранее сцены. Есть и актёрские удачи – Саша Лусс более чем неплоха в главной роли, работает в кадре уверенно, выглядит эффектно и демонстрирует наличие таланта, а Хелен Миррен, сыгравшая злобную бабку из КГБ, выступающую эдаким гротескным парафразом Жанны Моро из «Никиты», так и вовсе спасает положение. Правда, всё это не отменяет одного прискорбного факта: «Анна» Бессона – полная чушь. Но чушь бодрая, нечаянно смешная, противоестественно увлекательная и живая, так что данный клюквенный морс вполне можно пить, не боясь поперхнуться. 5 из 10
Люк Бессон - это режиссёр, на чьи фильмы обычно люди идут зная, чего ждать. «Анна» исключением не стала. Да и не должна была стать. Что такое «Анна»? Вольная адаптация на современный лад бессоновской же Никиты. Это двухчасовой опус про крутую, сильную и умную женщину, которая разбивает лица, строит тактику, при случае козыряет своей женственностью и попросту «могёт». С точки зрения жанра - фильм вообще ничем не удивляет. Это классическая шпионская история, где человек человеку - волк, никому нельзя верить и вообще холодная война. В центре привычной заварухи Америка vs. Sоvieт Raшa оказывается обаятельная девочка Анна, которая не так проста, как кажется (сюрприз). В ходе ее злоключений Аню помотает по огромному количеству мест: от квартиры Саши Петрова, до тропических курортов с пальмами и бунгало. То, что лента банальна в своём ядре не значит, что сюжет не может удивить. Напротив, ближе к концу М. Найт. Шьямалан устал бы кричать своё коронное. Но больше, чем этим лента удивляет своим... сеттингом? Дело в том, что в 80е по версии Бессона, люди катались на Хёндаях и пользовались каршерингом, повсеместно гоняли с компактными мобильниками, а ноутбуки были у них рядом с ежедневным ритуалом покупки Кофе-ту-гоу. Поверить, что съемочная группа подобные косяки допустила по «недоглядению» и глупости я не могу, очевидно, что эти допущения были сделаны осознанно. Оттого эпоха по версии Бессона выглядит по меньшей мере занятно. Получению удовольствия от просмотра способствуют актеры, задействованные на главных ролях. Крутая Хелен Миррен, харизматичный Люк Эванс и Киллиан Мерфи, который из чего угодно сделает шоколадку. Саша Петров тоже ничего, но ему остро надо искать себе другие типажи. Заглавная же Саша Лусс понравилась. Сложно сказать, ждёт ли ее дальше карьера актрисы, но в данном фильме у неё получилось хорошо. «Анна» - фильм необязательный. Его стопроцентно ждёт гора критики от критиков (ха!), которые не готовы смотреть очередного Бессона, вряд ли он найдёт успех у массового зрителя, который будет пол сеанса сидеть и гыкать и хыкать с каждого появления мобильника или ноутбука, а вторую половину прожует попкорном (да, мне надоело быдло, которое не умеет себя вести в зале). Но те же, кто встретит допущения Бессона с улыбкой, и кто не будет напыщенно гундеть про «очередную фемпропоганду» посмотрят, получат своё удовольствие и пойдут дальше. Мне фильм понравился. 7/10 пересмотрю если будут крутить по телеку
Доброго времени суток, уважаемые друзья! Мало кто будет спорить, что Люк Бессон является одним из самых талантливых режиссёров современности. Он приложил руку к произведениям, многие из которых просто стали культовыми, но в последнее время у него наблюдается что-то вроде кризиса идей. Быть может от отчаяния, или от желания заняться чем-то более менее привычным, Бессон снял очередной фильм, в котором место главного героя заняла девушка с неординарными способностями. Однако, данный фильм имеет все шансы попасть в номинацию на 'Золотую малину', как самый худший фильм года. На мой взгляд, сам по себе Люк Бессон тяготеет к женским образам. Он начал снимать фильмы про таких вот крутых женщин ещё до того, как подобное успело стать популярным. Вот и в 'Анне' речь идёт о девушке, которой по удачному стечению обстоятельств попадает на службу в КГБ. Наверное порой очень сложно подобрать актрису на роль главной героини того или иного фильма, тем более когда весь сюжет почти полностью завязан на ней одной. Но Бессон всегда отличался умением подбирать действительно талантливых актрис на главные роли в своих фильмах. Именно он разглядел потенциал и открыл двери в большое кино для таких актрис как Милла Йовович, Натали Портман и Анн Парийо. Что ж, на мой взгляд, после выхода 'Анны' можно смело считать, что у Бессона появилась ещё одна такая актриса, новое лицо, причём ещё не заезженное. Саша Лусс достаточно талантлива, причём она не просто картинка, которая нужна для привлечения мужской аудитории. Девочка действительно оказалась крайне способной, и при просмотре фильма складывается впечатление, что все актёрские премудрости даются Саше, как нечто совершенно естественное, будь это уровень серьёзных диалогов, отчаянных погонь или жёстких перестрелок, Саша справляется великолепно! Она очень органично смотрится в этой роли и словно бы вообще весь сюжет писался под эту актрису. К тому же её очень неплохо дополняют признанные и более опытные актёры, такие как Люк Эванс, Киллиан Мерфи и Хелен Миррен. Образы вышли вполне убедительные, а взаимодействие персонажей проработанным. Плюсом считаю и то, что на роль русских персонажей всё таки частично берут русских актёров. Только вот и на этот раз не обошлось без самого распиаренного молодого актёра нашего кино Александра Петрова, который снова играет очередного морального урода. Я не знаю почему, но я в Петрове не вижу абсолютно никакого актерского таланта, более того в связи с тем что его стали эксплуатировать в каждом втором фильме, то он вызывает ещё и раздражение. Здесь роль Петрова была эпизодическая и он слава богу очень быстро исчез, но ничего кроме отвращения не вызвал. К сожалению, у фильма хватает и недостатков и их тоже немало. В первую очередь, сюда можно отнести и сюжет. Если вы ждёте лихо закрученный шпионский триллер, то можете смело попрощаться с этими ожиданиями, так как тут всё держится на куче допущений и условностей. На первый взгляд, мы наблюдаем очередное, большое кино о столкновение двух сверхдержав в духе 'Красного Воробья', но идея слишком не проработана. Говоря о сценарии нельзя не заметить, что он состоит из огромного количества ляпов и штампов. Если это Москва, то все герои как одурманенные кружатся вокруг Кремля, словно их притягивают к месту какие-то неведомые силы. Если нам показывают прошлые годы (это именно конец 80х гг.), то там неведомо откуда берутся вещи из будущего, а именно ноутбук в квартире наркоманки, героиня спокойно и уверенно прямо со своего лэптопа заполняет анкету для будущей работы и отправляет её онлайн работодателю... а нечего что интернет у простых людей в России появился только в конце 90-х гг, а у кого-то и того позже?)) И таких вот глупостей в картине предостаточно, что говорит в целом о наплевательском отношении к той теме, которую затрагивают создатели. А ведь у Бессона были русские консультанты, которые думаю пытались продемонстрировать ему всю ошибочность того что он делает... Видимо не послушал... Но так как фильм в целом ориентирован на западную аудиторию, которая совершенно не знает всех нюансов советской России, то они ничего такого не заметят. В итоге, для нас это получилась полная несуразностей история, а для западного зрителя очередной боевик о злых русских. Кто-то может решить, что звёздный актёрский состав может перекрыть основные сценарные проблемы, но этого, увы, не произошло. В итоге сами артисты толком не понимали, что они вообще играют. У меня всё таки складывается ощущение, что для Люка Бессона этот фильм - проект проходной, по крайней мере он точно способен на большее. Что же касается технической стороны, то картинка и весь представленный экшен выполнен в лучших традициях среднестатистического боевика. Мне этот фильм, особенно некоторыми эпизодами до боли напоминает фильм 'Никита'. Получается, что Люк Бессон сам у себя ворует концепции из прошлых своих фильмов, чтобы хоть чем-то наполнить новые истории. Что касается постоянных временных скачков, меня это очень сильно напрягало... Вот эти все 'Годом ранее', 'часом позже', 'за три дня до этого' и т.д. Хронологию, конечно, надо соблюдать, но можно же было как-то упорядочить события, а не заставлять каждый раз вспоминать 'за три дня до чего?' Не говоря уже о том, что западная толерантность к свободным сексуальным связям, конечно, цветёт и пахнет, наша героиня успешно вступает в интимные отношения не только с противоположным полом, но и со своим, и ещё совсем не очевидно, что ей больше нравится. Хотя европейские феминистки, конечно, будут довольны, но для советского времени (про которое якобы снят этот фильм)... ну в общем, ребята, вы нечего не перепутали?)) Резюмируя сказанное: при всём уважении к автору и создателям, это кино вышло откровенно неудачное. Возможно, дома в спокойной обстановке и при наличии свободного времени, его посмотреть можно (хоть посмеяться), но в кинотеатр идти и тратить деньги на билет точно не стоит! Я его посмотрела, не в кинотеатре, а только потому что в интернет просочилась пиратская копия в хорошем качестве (пока её не успели удалить 'по требованию правообладателя'. Большего этот фильм не заслуживает... Спасибо за внимание к моей рецензии!
В «Анне» есть сцена, в которой главная героиня, хорошо обученная убийца из КГБ, выкашивает целый ресторан вооруженных бандитов. Наблюдая за этой экшн-сценой, можно почувствовать невероятную волну deja vu, как будто такая сцена существовала ранее. Заметьте, не похожий момент, а точная сцена. Сбой в воображении, а не в Матрице – Люк Бессон выпустил очередной римейк «Никиты» (наверное, уже пятый по счету). Точная копия ранних боевиков с участием главной героини – женщины-агента. Саша Лусс в роли Анны, конечно, не Анн Парийо, а сама атмосфера, пропитанная клюквой и мрачной псевдосоветской безысходностью, заставляет вспомнить уродливого и раздражающего прошлогоднего «Красного воробья». У Анны не было реального будущего, несмотря на то, что спала она с человеком с внешностью Александра Петрова. Как и Никите, ей предложили выход и теневой правительственный агент (задумчивый и лихой Люк Эванс) вербует её в КГБ. Анну обучают быть элитным убийцей, а потом её нанимает французское модельное агентство (в конце концов это же фильм Люка Бессона). Шпионские триллеры о женщинах в последние годы становятся всё более распространенными. За последнее время вышли, например, «Взрывная блондинка» и «Красный воробей». Замечательно видеть рождение нового жанра. Тем не менее, зачастую подобные фильмы противоречивы, а концепты попросту странные. Так и «Анна» рискует зайти в зону манипуляций. Главной героини не дали мозгов воспользоваться красотой. Очень редко как заглавный персонаж оказывается впереди противников. К тому же у неё попросту нет индивидуальности. С таким фильмом как «Анна» важен стиль. Но даже здесь творение Бессона терпит неудачу. Из-за того, что режиссер делал ставку на шпионский триллер, бои и визуал уходят в сторону. По духу всё происходящее больше похоже на «Леона», однако, во-первых, невдохновленное и, во-вторых, увядающее в морях клюквы. Есть несколько захватывающих эпизодов, но в целом «Анне» далеко и до «Блондинки», и до «Джона Уика». Даже самые лучшие сцены исчезают из памяти после просмотра. Что касается роли Анны, то, кажется, Бессон вновь оказался падок на сильных женщин. Настоящая супермодель Саша Лусс чувствует себя непринужденно, но она, извините, не актриса. Эванс и Мерфи исчезают в плоских персонажах, а Миррен развлекается как властная Ольга и косплеит Эдну из «Суперсемейки». «Анна», кажется, с самого начала была обречена на провал в нашей стране. Если закрыть глаза на море неточностей, карикатур, то и всё равно с концептом полный бардак: история идёт через флэшбеки, происходящие во флэшбеках (!). Аспект слишком утомительный. Ничто не удерживает внимания зрителя, особенно персонажи, лишенные индивидуальности. Очередной фильм, выпущенный на волне популярности России в западных СМИ (и, конечно же, пресловутых «злых русских) так и хочет дать установку, что КэГэБэ сражается до последнего! А теперь – пополнять клюквенные закрома Родины! Вольно, товарищ! 4 из 10
Старина Бессон уже не первый год занимается самоповторением, абсолютно не вписываясь в кинематографические реалии сегодняшнего дня. Но, чем старше он становится, тем сложнее остановить его творческие порывы: то он с головой уходит в CGI, то в очередной секс-скандал. И его детище Eurocorp, не отстаёт, погружаясь на дно долговой ямы. Хотя обвинения в изнасиловании оказались необосновательными для суда, похождения французского полового гиганта при этом навсегда остались в истории кинематографа: и 'Никита', и 'Леон' и 'Пятый элемент' напрямую связаны с музами режиссёра, среди которых есть и несовершеннолетние и вдохновляясь которыми, как подобает настоящему поэту, Бессон снимает свои нетленки, меняя этих муз как перчатки. Однако, обвинения в изнасиловании современного кинематографа ему с себя никак не снять и плодом его последних влажных фантазий стала картина 'Анна' с очередной 'музой' маэстро - российской топ-моделью, с именем, больше похожим на порно-псевдоним, Сашей Лусс в роли смертоносного агента КГБ. Клюква клюквой, а вдохновение Бессона с возрастом перетекает в настоящий маразм, произрастающий на плодородных полях деменции: в 'Анне' режиссёр начисто стирает границы времени и пространства, посмелее чем в 'Люси', помещая в Москву 1985 года широкополосный интернет, а в квартиру столичной наркоманки ноутбук с онлайн-анкетой в военно-морской флот СССР. Ну, вы знаете этих коварных совков. А ещё здесь можно встретить известного российского актёра, ну вот того, который 'Ну, вы помните Русю', в роли классического столичного гопника с татуировкой 'Gott mit uns' во всю грудь вместо пресловутой 'Не забуду мать родную'. Хотя чего там удивляться, российская творческая интеллигенция, судя по всем выходящим последние несколько лет отечественным работам, только гопников и играет - поистине самое востребованное амплуа. Но, если вернуться к самой 'Анне', то можно застать Бессона за классической эксплуатацией собственных, и не только, коммерчески успешных идей: 'Никита' на амфетаминах половину фильма старается стать 'Джоном Уиком', попутно распихивая в каждый кадр с десяток сюжетных твистов, вторую половину пытается распутать и объяснить все эти сюжетные хитросплетения, попутно рефлексируя в стиле либерально ангажированного миллениала на темы 'мира, дружбы, жвачки'. И всю эту вакханалию, которую можно было бы с лёгкостью назвать сиквелом 'Красного воробья' в героиновом угаре не спасает присутствие Хеллен Миррен, Люка Эванса и Киллиана Мёрфи, видимо загнанных на съёмки шантажом и уж тем более картину не спасает ужасная манекенная игра новоиспечённой актрисы - модельки.
Luc Besson - 'Мы снимаем красочно, эффектно и незабываемо' Люк Бессон — это некий бренд кинематографа и именно под этим слоганом воспринимались его работы. Но чем известнее бренд, тем тотальнее должен быть контроль выпуска продукции. Но, мы наблюдаем совсем иное... Фильм погружает зрителя не в 1987, а в разруху 90-х, которая смешалась технологиями 2000-х годов. Дилетантское отношение к истории СССР, работы ее спецслужб, быта обычных людей создает впечатление коммерческого фильма. (Ибо ну очень нелепое представление работы КГБ и ее внутренней охраны. У людей поджилки тряслись, когда в дом приходили работники этой спецслужбы, да даже у работников КГБ, занимающих высокие посты, тряслись руки и ноги, когда к ним приходили из КГБ.) Лазурные глаза, стройное тело, приятных голос и прекрасная походка. Да стоит согласиться актриса на главную роль внешне подошла. Уж чего не говори, а русская красота привлекает. Но смотрит зритель не постер на экранах, а кино. В кино нужно уметь убедить зрителя игрой, псевдо правдивостью происходящего, а для этого нужно использовать множество специальных приемов сценической игры. Как говорил Т. Эдисон 'Гений — это 1% вдохновения и 99% тяжелой работы' У Л. Бессона выходит: 80% кадрового решения и 20% актерского мастерства. Малобюджетность очень многих сцен просто разочаровывает в просмотре данной картины. Скудные решения для создания сюжета, кульминации и развязки, могут заставить зрителя не встать и похлопать в зале кинотеатра, а похлопать ногами удаляясь восвояси из этого кинотеатра. И весь этот 'шедевральный' труд покрывает масса нелепиц и не состыковок. Стоит понять, что на сегодняшний день картинка становится на экранах детальнее, зритель становится разборчивее, а работ третьесортного качества больше.
Красавица шпионка с пистолетом наголо посреди шпионской драмы - идеальный продукт, от которого пустят слюни мужчины и умрут от зависти женщины. Длинноногая дочка офицера, оказавшаяся на дне и красавец КГБшник, запутавшаяся шпионка-модель и ЦРУшник… как уж тут не обзавидоваться и мужикам и главной героине. Не удивлюсь если весь фильм снят только ради пиара этой самой Саши Лусс, модельки стиля Кары Делевинь с мороженными глазами и мимикой карпа. Но такой красотке и не надо играть - за нее это делают окружающие, эффектно оттеняя длинные ноги и острые скулы. Даже любовница главной героини выглядит живее и естественнее этой самой Анны в любом из моментов фильма. Красотка конечно же не дотягивает до Шарлиз Терон в “Взрывной Блондинке”, но выглядит получше “Красного воробья”. Хороший актерский состав вытянул даже модель в главные роли, да и на локации спонсоры не поскупились, саундтрек также достаточно приятен. В целом фильм оставил гораздо лучшее ощущение, нежели я от него ожидал. Можно скрасить романтический вечером, глядя на мелькающие в ударах ноги модели и эффектные перестрелки. 6 из 10
Не так давно я уже говорил, что нет ничего более раздражающего, чем кино (или любое другое произведение), пытающееся притвориться чем-то иным. Трейлер к последнему фильму знаменитого Люка Бессона обещал нам ураганный экшен, растянутый на полтора-два часа экранного времени. Нечто, сходное с Джоном Уиком или, если взять фильмографию самого Бессона, Заложницей или Перевозчиком. Однако неожиданно вместо этого перед нами предстаёт политический триллер. И вроде бы это даже хорошо, вот только шёл я изначально на другое кино. Одна бедная советская девушка достигает социального дна: встречается с мелким уголовником, принимает наркотики и не видит абсолютно никаких перспектив. Непонятно только каким таким образом она оказалась в подобной ситуации. Анна вовсе неглупа - знает несколько иностранных языков, прекрасно играет в шахматы, умеет принимать ответственные решения за считанные секунды, обладает железной логикой - но всё же ей выпадает шанс исправить свою жизнь. Опять же не очень понятно, почему КГБ просто не убило девушку. Ну да ладно. Сама структура фильма несколько перегружена заигрыванием со временем. То и дело размеренное повествование прерывается флэшбэками. И это делается слишком часто, просто начинает раздражать это вечное 'три месяца до', 'три года назад', 'двумя месяцами 10 днями шестью часами тридцатью тремя минутами и двумя секундами ранее'. Кроме того, почти весь экшен был показан во время трейлера, так что он не особенно сглаживает впечатление. Кажется, Бессон задумал некий эксперимент: объединить политический триллер и шпионский боевик. И если первый элемент в целом удался, то второй оказался недостаточно раскрыт. Анна - неплохой фильм, который может вызвать недоумение, если не знать, что именно из себя он представляет. 7 из 10
Пишу об этом безобразии лишь по причине просто беспрецедентного факта жуткого кино с гордым названием «Анна». Не Анна Каренина слава Богу. На данный момент это худший фильм года (ихмо). «Анна» продемонстрировала один очень примечательный факт. Факт творческой деградации. То, что Люк Бессон посредственный режиссер и сомнительный продюсер мне было давно известно. На чем зиждется его слава, репутация неплохого режиссера, который отдал свой талант ради крутого продакшена, было для меня всегда загадкой. Один фильм хуже другого и иногда сносные творения режиссера средней руки. Типа, Джоэля Шумахера. В Голливуде их большинство. А во Франции Бессон первый приходит на ум. Но это что было. Качество фильма просто оскорбляет зрителя. Фильм дешевый, глупый, набит не просто клюквой, арбузами. Вы не знали, что в 1987 году в Советском Союзе пользовались банковскими картами Первого советского банка. Или может быть Вы не в курсе, что уже в том же году стояли светодиодные арки на Театральной площади и гордо возвышался Храм Христа Спасителя. Да, и в 1985 году мы во всю шпарили на ноутбуках. Даже фильм Красная жара был правдоподобнее. Режиссер не потрудился ни сопоставить интерьеры, здания, одежду с реальностью 1985-1990 годов, ни установить настоящую геолокацию событий. Потому начальник КГБ и сидит в маленькой комнатушке небольшого здания и играет в шахматы с оперативницами. Вообще не было проведено аналитической работы. Зачем. Все и так роскошно. Бессон же. Неважно, что фильм тянет на жанр В и так примитивно в лоб уже никто не снимает лет 20. Отдельный вопрос кто ставил боевые сцены и вообще спецэффекты. Пятерочка ему за смех от души. Мистер Питкин в тылу врага. Есть и еще один «приятный» бонус — Петров! Я не обратил внимания, что он заявлен в фильме. При появлении надежды русского кино в кадре зал взорвался смехом (просто до этого один за одним шли трейлеры новых русских фильмов и все с его участием). Повезло зрителю. Смеха в зале было вообще много. Часть героев в кадре вели себя в духе Луи де Фюнеса, причем на полном серьезе. Хелен Миррен как ты ухитрилась сюда попасть. Сама думаю не понимает. Главная героиня — модель Саша Лусс, настолько странный пластиковый персонаж, что думается она была немного в измененном состоянии на съемках. Она скорее фрик нежели роковая смертоносная красавица. Почему была выбрана она. Ну есть пара догадок. По сравнению с данным кино Атомная блондинка — шедевр, а клюква, которая была в нем, практически исторические факты. Фильм Анна во многом схож с другим «шедевром» Красный воробей, но там хотя бы был виден потраченный бюджет. Анну же сняли за пару сотен тысяч долларов, остальное (30 миллионов долларов) куда то дели (тоже есть догадки). Очнулись, поняли, что нужно выпускать. Минимальный монтаж и вуаля. Самое интересное, что фильм задумывался как некий респект к главному фильму режиссера (ну может и не главному) — Никита. Об этом говорит и сюжет (не буду сполерить, но все ясно в описании к фильму), и прямые отсылки в отдельных сценах (они просто один в один, но более ярко, быстро, пошло и глупо) и персонажи (красивый суровый влюбленный в героиню наставник и коварная циничная умная расчетливая наставница). Есть и отсылки к иным известным фильмам данного жанра: сцена в отеле, когда героиня изображает проститутку в черном корсете, просто один в один повторяет эпизод из Мистер и миссис Смит с Джоли. Это ничего, даже интересно было бы, сделай это качественно, осмысленно и дороже. Была бы легкая ирония, а вышло как в порнухе на тему известных фильмов/сериалов. Фильм должен был показать какой путь прошел режиссер со времени Никиты, его модификации, измененный взгляд на искусство кадра и построения сюжета. Возврат в прошлое, но на новом уровне. Более зрелом. Получилась же демонстрация пошлости, бездарности и обманутых авансов зрителя и киноведов. Мне стыдно, что я смотрел такой фильм.
Многие скажут, что в фильме много клюквы про Россию. Я отвечу им: «Это фильм с шикарной интригой. Всё остальное не страшно». Интрига про наёмного убийцу держится весь фильм. Мне фильм очень понравился. Анна (её играет Саша Лусс) великолепно справилась с ролью модели. Ещё мне понравилось, что Саша Лусс играет Анну и озвучивает её в русском дубляже. Эта история про наёмного убийцу очень сильно вписывается в альтернативный мир, придуманный западными политологами про Россию. Вот цитата из фильма: «Надо верить в себя». Она прекрасно раскрывает европейский эгоцентризм. Страны-производители — Франция, США — использовали русского популярного актёра Александра Петрова. Саша Лусс хорошо играет безэмоциональность, свойственную всем красивым девушкам. Героиня Анна напоминает героиню Никиту из одноимённого фильма Есть в фильме клюква, что все русские любят играть в шахматы. Я не знаю, что чувствуют русские агенты из российских спецслужб, но фильм говорит, что все они гордятся службой своей стране. Может эта фраза про гордость есть очередная клюква, но все в мире спецслужбы не делят мир только на чёрное и белое (это мне так кажется). Фильм состоит из философских фраз про родину, про беду, про любовь, про долг стране, про смерть. Фильм состоит из общих философских фраз. Люк Бессон является и режиссёром, и сценаристом, и продюсером. Фильм шикарный: интрига держится весь фильм. Мне фильм очень понравился: «Я так ждал, что же произойдёт с героиней в конце». Конец фильма чисто европейский. Фильм очень европейский и мне это импонирует. Бюджет фильма 30 миллионов долларов освоен прекрасно. Фильм очень красивый, очень европейский, очень шпионский. Есть в фильме европейская эротика. Фильм восхваляет женскую красоту и женский ум. 8 из 10
Для начала - смотреть фильм мне было скучно, банально, неинтересно. Если говорить про сценарий с его 'вот это поворотами' в стиле М. Найт Шьямалана, то воспринимать фабулу очень тяжело и, честно говоря нет никого желания: я пришел (судя по трейлеру) посмотреть как прекрасная Саша Лусс круто убивает своих врагов и стильно смотрится в кадре, а что я получил? Флешбек во флешбеке, и вместо того, чтобы 'кайфовать' от картинки я должен думать какой сейчас момент истории и кто, вообще, на чьей стороне, кто хороший, а кто плохой, и почему Анна такая безнравственная мразь, которая предаёт своих товарищей, спасших ей жизнь, а потом предает своих врагов. Логика в поведении персонажей очень часто отсутствует, диалоги феноменально мертвые. И все так растянуто, к примеру сцена когда агент цру заваливается на квартиру к любовнице главной героине - эта сцена не имеет никакого веса в сюжете, ее можно легко убрать из фильма и ничего не изменится. ПАФОС и клише Это конечно Люк Бессон выдал! 'Я глава КГБ, я готов прострелить башку любому, с кем у меня диалог не заладится', и чего только стоит встреча Анны с персонажем Люка Эванса, 'Я работаю на КГБ, детка' или 'Давай трахаться' и прочие пафосные фразы. Если ты модель, то ты наркоманка и отдаешься миллионерам, ну это смешно просто! Я работаю в индустрии моды и мне было очень неприятно смотреть сцены фотосессий и посещения агенства, опять же клише: фотограф= гей-идиот неблагодарный, сотрудник агенства= лицемерная персона, глава агенства= сутенер, а а модель= проститутка/наркоман/рабыня на съемке, готовая на все ради контракта, может 10 лет назад такое можно было показывать в кино, но не в 2019. Боевые сцены с советскими штурмовиками из звездных войн В главных ролях очень красивая актриса, и смотреть на нее одно удовольствие - это однозначный плюс, но сами сцены боев/перестрелок оставляют желать лучшего: скучно, неинтересно, банально, это не Джон Уик. Итог: сюжет - 0/10, диалоги - 0/10, цветкор - 4/10 экшн - 4.5/10 Стильные кадры, красивая одежда, красивая актриса - 8/10. Саунд трек- 0 Персонажи, их история и мотивы- 0 Очень бездарный фильм. И вы знаете это чувство, когда смотришь фильм и чувствуешь как его делали без души, без стараний и любви? Я его ощущал при просмотре этого фильма. Надеюсь, будет больше фильмов с Сашей Лусс. Спасибо за внимание, это было мое абсолютно субъективное мнение, на 100% зависящее от контекста в котором я существую.
Люк Бессон - отличный режиссёр, умеющий снимать нечто достаточно самобытное. В его творениях каждый может найти для себя что-то своё. Отличную комедию, красивый и оригинальный научно фантастический фильм или отличный боевик ( говорю о Леоне). В своей же новой картине о русской шпионке на службе у КГБ Бессон решил сделать смесь из боевика в духе Джона Уика, шпионской драмы и эротики. Причём тема последнего развита и продемонстрирована на порядок шире нежели тема схваток и перестрелок. Тут можно найти и намёки на связь внутри однополой парой и то как быстро главная героиня сама меняет партнёров. А имеющиеся постельные сцены сняты весьма просто и картонно. От этого просыпается голод по экшен сценам, красивым видам городов или даже по диалогам. На весь фильм есть, как мне показалось, две действительно качественные сцены перестрелки и одна неплохая сцена погони. Всё остальное время- демонстрация жизни и работы главной героини со множеством эффектных монтажных решений, местами удачными, местами не очень, диалогами и, упомянутые выше постельные сцены. Глобальной клюквы лично я в фильме не заметил. Водка особо не упоминается, внешний вид Советских граждан соотнесён с описываемой эпохой (1983-1990-ые). Актёры играют неплохо Сама история проста, наивна и полна немного глупых решений харизматичных персонажей. События сменяют друг друга с большой скоростью и было бы весьма сложно рассказать завязку не скотившись в спойлеры. Если вы являетесь поклонником режиссёра, если вам нравятся фильмы, похожие по манере моннтажа на Гая Ричи, если вам интересны актёры, игравшие в фильме, хочется погрузиться в атмосферу шпинских интриг и многонациональности (страны, в которые попадает главная героиня, особенно Франция показаны с очень ярких сторон) можете смело идти в кино, зная о том, что я говорил насчёт эротических сцен. 7 из 10
В непростые для Советского Союза времена конца 80-х, когда былое могущество партии трещит по швам, Анна (Саша Лусс) - молодая девушка, сводящая концы с концами, торгуя на рынке, решает вырваться из никчемной жизни, заполнив анкету на службу в КГБ. Жизнь девушки меняется, но в лучшую ли сторону? Теперь она на службе в одной из самых мощных и безжалостных организаций в мире, она в тисках, вырваться из которых нельзя. Выполняя множественные задания руководства, девушка все больше хочет, чтобы все это закончилось, стать свободной. Но в противостоянии КГБ и ЦРУ другие правила игры... Всем известно, что сильные женские образы - это ключевые герои для фильмов Люка Бессона. 'Анна' - это очередная история о том, как хрупкая, на первый взгляд, девушка может противостоять целому отряду мужчин. В какой-то момент 60-летний режиссер стал повторяться. Есть что-то в Анне и от Никиты, и от ЛиЛу из 'Пятого элемента', и даже от Жанны Д'Арк. Я уже не говорю о том, что недавно выходил 'Красный воробей' с Дженнифер Лоуренс, поэтому не проводить сравнений невозможно. Но мне картина Бессона понравилась больше, она показалась мне более легкой, но при этом интересной, с довольно неоднозначными поворотами сюжета. Возможно, иностранцы поверят во всю эту историю, но нам, российским зрителям, сразу становится ясно, что вся история - вымысел режиссера, от начала и до конца. В картине много неточностей, в первую очередь, исторических. Москва конца 80-х - начала 90-х - это Москва современная, по которой герои перемещаются на старых 'жигулях'. Ну и ноутбуки, пусть и первых моделей, у простых граждан - просто невозможно представить. На главную роль Люк Бессон нашел необыкновенно красивую девушку с русскими корнями - Сашу Лусс. Как актриса она только начинает свою карьеру, но играет она довольно неплохо. Есть в ней какая-то не только внешняя привлекательность. Она снималась в 'Валериане' у того же Бессона, где, видимо, режиссер ее и заметил. Остальные три главных героя - звезды мировой величины. Хелен Миррен, как и всегда, прекрасно вжилась в роль жестокой, но все же справедливой Ольги. Люк Эванс и Киллиан Мёрфи хорошо передали характеры людей одной профессии, но разных политических режимов. В эпизодах можно увидеть, в основном, русских актеров. В том числе, в эпизоде снялся очень востребованный в отечественном кинематографе Александр Петров. Отрицательные персонажи удаются ему весьма неплохо. Саундтрек к картине не вызывает ярких впечатлений, здесь получился весьма проходной трек. Локации ограничены суровой Москвой, богемным Парижем и жаркими островами. 'Анна' - это стильное кино, нацеленное на публику, которая любит сильные женские образы, которая любит боевики и шпионские игры. Хорошее пополнение в копилку женских образов режиссера Бессона. Ожидания от картины оправдались. Советую к просмотру всем, кто хочет провести несколько часов в уютном кресле кинотеатра. 8 из 10
А, знаете, 'Анна' - это, пожалуй, самое неожиданное кино 2019 года! В нём всё настолько карикатурно исполнено по всем фронтам (разве что, кроме операторской работы), что в какой-то момент даже начинает закрадываться мысль: а вдруг всё так и было задумано именитым режиссёром? Ну, не верится просто, что опытный Бессон мог написать откровенно глупый и примитивный сценарий с откровенно поверхностными и бессмысленными диалогами. Что фильм о русских доведён в стереотипном взгляде на оных до абсурда в квадрате. Тут едва ли не у себя по квартире русские ходят в шубах, жрут икру, рассуждают о матрёшках, а всесильный и беспринципный КейДжиБи валит народ штабелями и без разбора на плохих и хороших. Или вот, как фильм такого режиссёра может воссоздавать эпоху 1985, 1987 и 1990 годов настолько халтурно? На заднем плане сплошь современные автомобили, кругом ноутбуки с Виндовс 95 (такой есть даже у простой советской наркоманки, а вы думали!), на которые запросто можно записать видео в FullHD, сотовые буквально у каждого (причём зачастую моделей нулевых годов, а позвонить на мобильный можно прямо в бункер агенту КГБ!) и даже интернет с какими-то прообразами сайтов! Повторюсь, на дворе 1990 год! Как это вообще понимать? Но может на самом деле всё это не баг, а фича? Скажу сразу, что я фанат Бессона и даже в его не самых лучших фильмах всегда находил для себя гораздо больше достоинств, чем недостатков. Но неужели Бессон не понимал всего этого бреда? Мужику уже 60 лет, да и свой 90 год он наверняка помнит прекрасно. Почему вообще понадобился весь этот тупейший маскарад, если достаточно было заменить КГБ на ФСБ и снять всё то же самое в современной эпохе без каких-либо изменений в сюжете? Сибирью то всё равно в какую эпоху пугать заграничного зрителя. Очень хочется верить, что всё это своеобразный прикол Бессона, такой вот юмор и сатирический взгляд на существующее в мире пиар-противостояние Запада и Востока. Хочется... Но мешает этому одна вещь - трейлер. В который, чтобы затянуть зрителя в кино, заведомо вставлены исключительно лучшие моменты фильма. А делают так только в одном случае: когда сами создатели понимают, что фильм провален. И в версию откровенной халтуры, увы, верится гораздо больше, чем в версию приколиста Бессона... 5 из 10
Нужно лишь выдержать лишь первых 20 минут допущений, несоответствий исторической правде и прочих условностей, чтобы окунуться в необычно притягательную атмосферу аккуратной расправы добра над злом. Удивительно, но факт. Фильм Анна был просмотрен в оригинале (на английском) и сделано это было за пределами России. Можно было понаблюдать, послушать реакцию. В Европе, где для многих показанное режиссёром, вообще суть документальный фильм. И в этом вся соль. И именно поэтому фильм стоит посмотреть. Внимательно, но давая фору первым полчаса нестыковок. Да, в Москве 1985 года на фоне ВАЗ 2104 то и дело мелькают современные нам с вами Фокусы и Шкоды, да, в агентку ФБР на той самой 4-ке, влетает Гелендваген модельного ряда из 90-х, да, Мерседес 124 рестайл, на котором в первый банкомат Главного Советского Банка (так в кине) едет полувменяемый друг ещё аутентичной (наркозависимой и потерянной) Анны, появился только в 1994 году. И номера-то у него современные с регионом и флажком RUS. И – да, не было в наркоманских хатах 1989 года лэптопов (да и сейчас, мне думается, они там редкость ибо их толкают быстрее), да и «тырнета вашего» не было, и да, можно было это показать иначе, не отправкой мейла, а опусканием письма в синий ящик на стене почты, НО – кто-же поймёт тогда, что она письмо отправила. Давайте не забывать на кого направлен фильм: в/на «Западе» имейл был значительно раньше России, (только вот пользоваться им, отчего-то, «там» умеют зачастую хуже, чем у нас здесь). Так вот. «Там» выросло два поколения людей – против одного «здесь», – которые не мыслят себе отправку писем в виде конверта. А ведь есть и подрастающее поколение. Как им через 10 лет объяснить, что Анна отправила письмо?… Ну это присказка. Потому что сказка начинается в эффекте от этого письма. К Анне приходит вовсе не Дед Мороз, а агент стращного КейДжиБи. И вйербует Анну в КейДжиБи. И понеслась! Нет, сюжет рассказывать не буду. Только краткий вывод из анализа и разбора фильма. Если проанализировать фильм: его посыл, его воздействие на целевую аудиторию на Западе, – Бессон сильно рискует оказаться под санкциями. Просто потому что ему могут присвоить российское гражданство. Есть за что. Если знать способ мышления некоторых соседей России по глобусу этой планеты, то нельзя не отметить, что фильм прочно въестся им в подкорку. Лучшей рекламы КГБ ещё не снимал. Причём Бессона можно поблагодарить за несколько вещей сразу. В фильме много моментов, над которыми стоит задуматься, в фильме относительно мало крови, в фильме почти нет откровенных постельных сцен, а те, что есть, по сравнению с ними даже Ромео и Джульетта Дзефирелли почти порно. Характеры героев хорошо выдержанны. Хорошая игра актёров. Не обрывается сюжетная линия. Не обрывается история действующих лиц. Нет провисаний сюжета. Учтен ряд моментов, которые вполне могли присутствовать в жизни спецагентов (хотя, возможно, если показать его на корпоративе СВР, прохожие будут думать, что в зале показывают комедию) Нет штампофф про плохих рьюських и харощий амэриканский… Ба! Тут, если смотреть внимательно и думать, всё ровно наоборот. Но не впрямую. Не в лоб. Надо всё же подумать, или хотя бы подметить. Однако, линия достаточно прозрачна, чтобы увидеть, что русские (уроженцы Советского Союза, россияне и те, кто себя к ним причисляет) обладают не только умением крошить врага, но и умеют работать, а также добиваться цели превозмогая трудности. Ну и КейДжиБи у этих Рашенз настолько мощен, что за год из торчка они могут сделать вот ЭТО! Представляете, а ведь на западе об этом легенды до сих пор ходят. В фильме есть детектив и есть объяснения для тех, кто не понял (два поколения не только не писали писем, но и мало читали. В принципе, не только почту.) Объяснения вплетены в сюжет годной режиссёрской подачей. Их не увидят те, кто просто смотрит кино не морочаясь, они не раздражат тех, кто что-то понимает в кино как специалист. В фильме есть место доблести и… достоинству. Причём это достоинство, в итоге, разрешает ситуацию, кажущуюся безвыходной. Такую, которую в шахматах назвали бы патом. Она изначально таковой заявлена – «Або-або» такое, знаете-ли. Да, кстати, в фильме красной линией проходят шахматы и мораль – играть в шахматы это вообще-то круто. Думать в них приходится вперёд. Если бы подобный фильм вышел в советское время (это тоже допущение из разряда начала фильма), школы шахмат изрядно пополнились бы желающими стать агентами спецслужб во взрослом возрасте. Умение хорошо играть в шахматы вообще многое сглаживает в этой истории. Итог – фильм надо посмотреть. Пусть хотя бы для того, чтобы поддержать Бессона. Человек решился снять кино, которое на весь свет превозносит советско-российские материи, в час, когда, большая часть глобуса точит на Россию свой кинжал. Пусть морально. Но такие фильмы действуют на культурное сознание людей. И поверьте, на Западе это воздействие будет положительным. Непрямым, но положительным. В общем – хороший фильм. Хорошо смотрится на большом экране кинотеатра при хорошем звуке.
Когда у нас говорят о западной клюкве про Россию, неизменно вспоминают 'Красную жару' с суровым Шварценеггером в ушанке. Господа, с сегодняшнего дня в Палате мер и весов должен появиться новый эталон клюквы - фильм 'Анна'. Смотреть этот фильм на сухую, то есть не выпимши, решительно невозможно. Через 5-10 минут после начала картины истерика начнётся не то, что у россиянина, а у любого, кто провёл в России более недели. Тут не только кретинские стереотипы о России, но и бесчисленные ляпы, которые по совокупности дают такое трэш-шапито, что фильм просто нельзя расценивать иначе, чем курьёз. Тут у нас страшное КГБ, из которого выход только один - вперёд ногам (что есть клюква) рассекает по Москве 80-х на машинах с российскими номерами 77-го региона (что есть ляп на уровне 'поленились загуглить'). Советская милиция с такими же российскими номерами (правда, синими) гоняется за грабителями на Нивах с Георгием Победоносцем. Сама Москва 80-х - то ещё местечко, разумеется. Мало того, что она показана жутким, тёмным и диким бандитским городом, так она ещё и изуродована собянинскими арочками и пластиковыми деревьями. И церетелиевским Де Голлем перед гостиницей 'Космос'. В 89-м году, ага. В квартире героя Петрова, в жутком наркоманском притоне с чёрным потолком, стоит микроволновка 'Самсунг'. По улице Горького (странно, что не Тверской), в 85-м проносятся вполне современные иномарки на фоне светоотражающих дорожных знаков собянинского образца и велодорожек. Единственное светлое пятно в этом аду Третьего мира - Измайловский Кремль. Построенный, правда, через 10 лет после описываемых событий. Но, согласитель, это мелочи по сравнению с центральным аппаратом КГБ, который сидит... в одном из корпусов МГУ, а вовсе не там, где мы привыкли думать. И над всем этим бардаком гордо реет трёхцветный флаг. Чудом без портрета Путина. Не знаю, что сподвигло авторов на такое - если бы это не был Бессон, можно было бы подумать, что хроническое слабоумие. Можно говорить, что это придирки к деталям, не меняющим суть. Может, оно и так, но знаете, когда маршала Маннергейма играет негр - сложно думать о чём-то ещё, кроме этой детали. Но самое страшное, что даже если абстрагироваться от этой шизофрении, анализировать нечего вообще. Фильм смотреть скучно, он затянут, нелогично построен, и в нём нет ничего, что отличало бы его от бесконечных фильмов про супергероев, в одиночку побеждающих советскую армию. Любая рецензия на проходной супергеройский фильм, снятый по лекалам Джеймса Бонда, подходит и к 'Анне'. Разумеется, в соответствии с требованиями брюссельского обкома, вкорячили лесбийскую линию, которая вообще ни за чем не нужна, кроме как для достижения нужного градуса толерантности. Так сказать, ЛГБТ побеждает КГБ. Это второсортный фильм, который не спасают ни бюджет, ни, собственно, Бессон. Обескураживает, что наш очень талантливый актёр Саша Петров рассматривает своё участие в этом бесконечно унылом кинце как некий прорыв. Он, конечно, единственный участник действа, чья актёрская работа хоть как-то удалась, но видит Бог, он мог бы найти куда более эффективное применение творческой энергии. После сильнейшей роли в 'Звоните ДиКаприо' играть вот в этом - это как после 'Локомотива' играть в дворовой команде в Сан-Марино и гордиться, что 'заиграл в Европе'. Господи, когда же мы изживём в себе это деревенское преклонение перед фантиками с надписью 'Made in EU'? Горько видеть, как человек, которого когда-то сравнивали со Смоктуновским, теперь мечтает выбить Оскара в жёсткой конкуренции с Данилой Козловским, которого вообще сложно назвать актёром в подлинном смысле этого слова. Очень хотелось бы верить, что это временное помутнение, аберрация сознания молодого, не очень опытного артиста. Но последние интервью господина Петрова, к сожалению, дают мало поводов для оптимизма. Короче говоря, нет совершенно никакого смысла смотреть это, как не было смысла снимать. Если вы, конечно, не собираете коллекцию самых нелепых картин о России. И если нелёгкая всё-таки занесла вас на 'Анну' - посетите бар. Это хоть как-то позволит воспринимать происходящее хотя бы как не очень удачную комедию.
Замечаю страшную тенденцию последнего времени, когда многие юные (это я уже подозреваю по стилю письма) подаваны этого чудесного сайта обвиняют меня в субъективности и предвзятости, мол, ничего она в кино не понимает, и блокбастеры последнего года не по душе, и в кинотеатры только за компанию, и вообще – страшно глупая барышня. Так вот нет, дорогие граждане, казалось бы, только я в очередной раз отчаялась за просмотром паучка, как во всех смыслах положительный Люк Бессон выпустил лентач про бесстрашную русскую красавицу, хладнокровности и решительности которой позавидует любой современный мужик, и я просто растаяла, растеклась по креслу полуденным мороженым на майке пятилетки. Обожаю именно такое кино – динамичное, яркое, эффектное, стремительное и настолько неудержимое, что, кажется, оно вот-вот несокрушимой стихией выльется через экран. Я в восторге от разношерстного и профессионального актерского состава, который как вместе, так и по отдельности, держит зрителя в напряжении. Ну и от себя наконец-таки отмечу, что мне было так интересно, что я ни разу не посмотрела на время, мне не хотелось сходить в туалет, на улицу, покурить, попить, напиться, забыться. Именно такие живые картины я считаю качественным экшном, от которого не хочется разбить себе голову о лавку, только чтобы ничего не помнить спустя пару часов. Начать стоит с того, что я пару раз видела трейлер к фильму, на этом все. Из-за нехватки времени крайне редко что-то ищу, планирую, высматриваю, поджидаю, моим вниманием можно завладеть только в случае показа трейлеров перед другим киносеансом. Все. Я даже в интернетиках никогда не роюсь в поисках новых супер остросюжетных картинок. Конечно, свою лепту вносит киновидеопрокат города, который даже в 2019 году (рука лицо) не представляет огромного выбора, ну как есть так есть. Так вот «Анна», в отличие от многих других картин была мною ожидаема, я даже подглядела рейтинг на сайтике, расстроилась, но все равно пошла. И не прогадала, да. Ну что, поговорим о действующих лицах? Конечно, весь изюм фильма в очаровательной Анне – опаснейшей наемной убийце в мире. Девушка исключительной красоты, чья универсальная внешность как нельзя лучше подошла к этому шпионскому фильму. На протяжении двух часов мы видим Аню и жутко растрепанной, с язвами и болячками по всему изнеможенному лицу, обломанными грязными ногтями, так и с идеальной красоткой с безупречным маникюром и легкой укладкой, на придание небрежности, которой наверняка ушло пару часов и много пыхтения опытного парикмахера. Волнительные и ошеломляющие перевоплощения, как внешние, так и внутренние, происходящие с героиней, не дают зрителю даже опомнится. Нет топорности, которая практически всегда читается на лице у молодых протеже, вырвавшихся в киноиндустрию. Без понятия, лгать не буду, то ли это идеальное попадание в саму роль (вроде как в жизни Саша и сама – модель), то ли это и правда зачатки хорошей актерской тренировки, но она была страсть как органична во всем. Не возлагаю больших надежд на ее дальнейшую карьеру и не уповаю на то, что она вторая Любовь Орлова, но все же, для одного фильма просто изумительно. Дальше актерский состав по идее (дело-то происходит в России) по классике жанра должен быть скатиться в лубок, примитивный и беспощадный. Ну вы знаете, все фильма, снятые о России, просто бездарны, а все фильма, снятые о России за рубежом, пахнут шкурой мокрого медведя, огурцом, салом и балалайкой. Это вот прям нерушимый канон жанра. Ан нет, не угадали, даже не глядя на то, что половина действия разворачивается в Москве, и даже наперекор кадрам с матрешками и каким-то базаром лубочных изделий. Все у Бессона красиво, конечно, не без перегибов, но они такие поверхностные и с уклоном в колорит, что не смешно и не картонно не было почти ни разу. Да, напрягала тебя однополых отношений, да, рефреном опять шел феминизм и борьба за права женщин – но этим грешит сейчас едва ли не каждый фильм проката, что тут уже удивляться? Если нет афроамериканцев (а их тут кстати и не было, это шок), то есть геи или лесбиянки. Они уже чем-то напоминают символ современного искалеченного общества. Нет, я ничего против абсолютно не имею, у каждого есть свобода выбора даже в кино, но все-таки давно хочется посмотреть на старую добрую картинку со страстью мужчины и женщины. И вы знаете, что чудно и дико, страсть тут тоже была. В виде Люка Эванса и Киллиана Мерфи. Если первый прям мужчина моей мечты, и я слежу за его инстраграмчиком еще со времен двухсот жалких подписчиков, то второго я очень уважаю как сильного драматического актера, который убедителен в каждой своей роли. Здесь каждый мужчина был максимально убедителен в своей роли. Люк – такой прям топорный русский (какими, наверное, в Америке и представляют процентов 90 мужчин). Он сильный, принципиальный, глуповато влюбленный, но при этом верящий в то, что делает. Второй – типичный американец, каким американцы и хотят, чтобы их видели остальные: решительный, смекалистый, собранный, остроумный, всегда на шаг впереди. Несмотря на то, что я перечисляю какой-то шаблонный набор качеств, персонажи получились очень самобытные, яркие, замысловатые. Отдельно стоит отметить Сашу Петрова, который только до киносеанса появился в трех (рука лицо) из четырех трейлеров грядущих русских премьер. Сашка сейчас мейнстрим покруче Безрукова в 2010-ых, его лицо я боюсь увидеть из своего окна, просыпаясь по утрам. Но надо отдать ему должное: несмотря на то, что актер он одной, однотипной роли – такого сладкого нахалюги как в «полицейском с рублевки», с ролью он этой справляется великолепно, и, что даже слегка пугает – роль эта много в каких картинах востребована. Он весь такой импульсивный, дерзкий, жестокий, лихой, и опять ему веришь. Отдельно пару слов скажу о Хелен Миррен, которая исполняет здесь далеко не последнюю скрипку. Каюсь, не сразу узнала ее в темном парике и довольно простоватом окружении вещей советского пережитка прошлого. Она вот прямо молодец, как всегда удивительно перевоплощается. Фильм сам по себе напоминает пышущий паром, грохочущий, несущийся вперед локомотив, который на своем ходу как подбирает новых пассажиров, так и без сожаления сметает их на своем пути. Конечно, есть и забавные пробелы, но в большинстве своем они не нарушают этот бег, скорее, добавляют все того же колорита. Обожаю Бессона и то, как бесстрашно и ярко он врывается на экран, как лихо закручивает, казалось бы, банальный сюжет. Здесь дьявол – в каждой детали, будь то авоська с овощами или же номер с видом на Эйфелеву башню. Эх, люблю красивые вещи!