Рецензии. Выпьем за любовь

Tonithebest • 18 декабря 2019 в 21:36

'Надо же, сколько клише, сколько глупости!'

'Выпьем за любовь' (оригинальное название 'Der Vorname', что переводится, как 'Имя') - это ремейк комедийной драмы про семейные взаимоотношения узкого круга людей. Была ли в нём необходимость, и если да, то заслуживает ли он того же внимание со стороны публики? С этим мы разберёмся в необычной сравнительной форме, причисляя баллы за каждый пункт наилучшему кандидату. Пусть победить сильнейший! Сюжет Что ж, здесь всё понятно. Вариант 2012 года просто стал первооткрывателем истории, вместив собственное имя в знак почёта премии 'Сезар'. Вечерние посиделки у стола за обсуждением самых разнообразных обыденных тем, от выбора имени ребёнку, до отсутствия инициативности в равноправном распределении обязанностей, и стали основным наполнением. Ничем не примечательный ужин превращается в кромешный ад, после упоминания специфического имени, и наращивает свои обороты, словно конвейер, сметая все насущные вопросы семьи самым агрессивным методом. И что же делает немецкий экземпляр? Да всё то же самое! Конечно, зачастую ремейки и страдают от паразитического образа жизни за счёт своих предшественников, однако дословное переписывание некоторых диалогов и детальное копирование ракурса съёмки не могут привнести что-то индивидуальное в свой продукт. Подобная ситуация навевает воспоминания недавней киноадаптации полюбившегося мультфильма 90-ых в исполнении Дисней, где покадрово вырисовывали все сцены. Но, здесь всё же были отличительные элементы, не способные влиять на основные события, но тем не менее чётко вырисовывающие манеру Зёнке Вортманна. Режиссёр спилил 18 минут чистого времени, и не сказать, чтобы к лучшему. Бессмысленное приведение доводов в свою пользу по одному и тому же вопросу увеличилось в разы, а безобидные дети, создающие дополнительную ветку, были отправлены за кадр. Да даже начальное повествование голосом автора выглядит куда разнообразнее и познавательнее именно у фильма 6-летней давности. 0:1 в пользу старого образца Персонажи Штефан ('Выпьем за любовь') и Пьер ('Имя')- люди науки, помешанные на своём занятии и работе. Если Александр де Ла Пательер создал интеллектуально оснащённую личность, то Зёнке Вортманн пошёл дальше и привнёс персонажу черты истинного псевдоинтеллектуала, обладающий большой долей заносчивости. С точки зрения комедийной личности, новая версия представляет собой важный порок, игнорирующий семейные ценности и не осознавая тягости рядом находящихся людей, по понятным причинам своего самомнения. Хотя, возможно, уроженец Парижа просто хотел упростить Пьера, чтобы продемонстрировать его типичную простоту, несмотря на элитную оболочку. Но, с точки зрения интереса, выглядел лучше Штефан. Томас ('Выпьем за любовь') и Венсан ('Имя') - богатые агенты по продажам, не стесняющиеся подарить маленькому ребёнку 'iPad', даже в разрез с идеалами родителей. Образ француза выглядит более деловым, уверенным и наглым, в то время, как у немца делается акцент на молодость и глупость, отчётливее выделается слабая оснащённость учебными знаниями. Мой выбор падает на Венсана за его более скомбинированный характер 'морального урода'. Элизабет ('Выпьем за любовь') и Елизавет ('Имя') - скрытые гении, сковавшие себя по собственной воле домашними заботами. Они приносят собственную карьеру в жертву к мужьям, отходя на второй план и прикрывая тыл. Настоящие женщины-героини, которые олицетворяют собой известную английскую пословицу: 'За каждым великим мужчиной стоит великая женщина'. Вообщем, положение Елизавет более ярко бросалось в глаза, особенно с этой утяжелительной заботой о спящих детях. Она действительно почти не садилась за стол, что не скажешь о её 'сменщице'. Рене ('Выпьем за любовь') и Клод ('Имя') - исключительно творческая и неконфликтная особа, связавшая жизнь с искусством, а именно музыкой. Обе версии создают впечатление аккуратного, внимательного, отзывчивого джентльмена, однако делают это по-разному. Рене вообще отказывается принимать чью-либо сторону, предпочитая созерцать активное общение близких людей. Тем не менее, конкретный оттенок создаёт впечатление на финальный твист, который выглядит также различно. В случае с Рене, о его 'необычности' можно заподозрить с самого начала, что безусловно усиливает эффект неожиданности, но Клод предстаёт в более нейтральном свете, изредка подсознательно давая сигналы. Анна ('Выпьем за любовь') и Анна ('Имя') - это единственный персонаж, который претерпел изменения, пусть и минимальные. Анна из 2012 года может быть меньше раздражает своей преемницы, но теряет значительную часть изюма в обострении стервозного состояния на период беременности. Поэтому моё предпочтение падает на обновлённую версию. 1:2 Юмор В 2012 году основной юмор исходил из Венсана, который любил вставлять своё я через каждые два предложения. Ему стандартно составляли кампанию все остальные, но в меньшей форме, т. к. сильно балансировали на драме. Второй фильм компенсировал недостаток разнообразия своей преувеличивающей манерой. Всезнайка добавил именно научных шуток, играя со сравнениями не стареющей классики. Излишне изысканный музыкант вставлял нотки забавности в каждое монотонное словцо, особенно в попытках сделать, как лучше. К тому же, Зёнке Вортманн решил безвозвратно избавиться от неприличного юмора, сконцентрировавшись лишь на доброте обстановки. 2:2 Актёрская игра Кристоф Мария Хербст и Шарль Берлинг (Штефан и Пьер). Оба актёра справились со своим ролями хорошо. Кристоф смотрелся ничуть не хуже своего более известного оппонента, в том числе и в кругу премии 'Сезар'. Они выполняли немного разные задачи, однако усомниться в том, что кто-то из них не справился, не представляется возможным. Флориан Давид Фиц и Патрик Брюэль (Томас и Венсан) представляют абсолютно идентичную ситуацию. Обоих нельзя назвать дилетантами в комедийном жанре, но и в масштабах мирового кино, их далеко не каждый мог увидеть. По-началу мне казалось, что Патрику совершенно не подходит образ богатого эгоиста, но в течении просмотра, он и его персонаж в целом преобразились и изменили мнение о себе. Очевидный претендент, не в обиду претенденту. Каролина Петерс и Валери Бенгиги (Элизабет и Елизавет). Нет ничего удивительного, что домохозяйка Елизавет получилась более сочной в эмоциональном плане. Актриса, исполнившая роль доброй, но уставшей от монотонности Елизавет, получила премию 'Сезар', и в целом запомнилась положительным участием в нескольких хороших проектах. Чего сложно сказать о Каролине, поучаствовавшей лишь в малом количестве неуверенных фильмов. Юстус фон Донаньи и Гийом де Тонкедек (Рене и Клод). Здесь всё банально и просто. Они хороши! Оба играют примерно одно и то же, подмечая мелочи за остальными. Янина Узе и Жюдит Эль Зейн (Анна). Лёгкая простота и непринуждённость...не прослеживаются в работах этих актрис. Да, они исполняют роль этакого успокоительного флагмана, методично сжимая тиски распыляемой любезности. Тем не менее это быстро переходит на нервный срыв, чего как раз и не заметно в погружённости дам. 2:3 Как вы видите, сильной необходимости в повторном переснятии истории не было, а смотреть можно любую из этих картин, ибо итог по ощущениям будет примерно один и тот же. Какой из всего этого следует вывод? Нужно ценить доброе старое и быть открытым к хорошему новому.