Рецензии. Пять кукол для августовской луны
– Ты спросил меня, как я могла спутаться с камердинером. Дорогой, но мы же должны что-то делать для рабочего класса! Будучи самокритичным человеком, Бава недооценивал этот фильм, считая его одним из худших в своей карьере. Однако «Пять кукол для августовской луны» состоят из множества грамотно и красиво подобранных мелочей, в совокупности образующих отличную картину. Сюжет ссылается на классику whodunit, нетленку Агаты Кристи про десятерых заложников острова, один из которых – убийца. Тем не менее, многие сюжетные ходы способны удивить: например, игра в убийство в пьяной компании ночью с выключенным светом может закончиться шуткой, а банальная вечерняя прогулка – смертью. Любители кровавых убийств, увы, разочаруются: здесь никого не режут тупым ножом девять с половиной минут экранного времени. Просто герои картины периодически натыкаются на трупы, только и всего. Зато это окупается черным юмором – у меня до сих пор звучит в ушах задорная мелодия, под которую покачивались запакованные в полиэтилен и подвешенные к мясным крюкам трупы в морозильнике. Да и циничные диалоги мужей и жен полны подколов, выпадов и парирований в лучших традициях разговорного жанра. – На чем я остановился? – Ты назвал меня грязной шлюхой. Так что я схожу, приму душ – буду, по крайней мере, чистой шлюхой. Богачи и их жены на уединенном острове стали для Бавы не только «пушечным мясом», но и неплохим объектом для социальной сатиры. Независимо от того, хотел ли он сделать акцент на этих акулах капитализма (а судя по цитате из эпиграфа, всё-таки хотел), ему это удалось. При этом режиссер не забывал о привычных визуальных изощрениях вроде скатывающихся по лестнице хрустальных шаров, следуя за которыми, камера приводит зрителя к очередному трупу. Всё это придает налет шика и без того блестящей в зрительном отношении картине. Костюмы, прически, музыка – всё имеет настолько характерную привязку ко времени, что не остается никаких сомнений: перед нами фильм родом из семидесятых (право, где еще услышишь свинг в качестве саундтрека к жанру джалло?). Вкупе с типичными для Бавы наездами-отъездами камеры и крупными планами (во время танца Эдвиж Фенек мы видим глаза каждого из героев) получается настолько узнаваемое зрелище, что по нему можно сверять хронологию кино. Да, у этого режиссера есть более сильные работы, было бы глупо это отрицать, но «Пять кукол» – тоже далеко не халтурка, и в целях расширения кругозора посмотреть ленту определенно стоит.
Просматривая этот фильм я был приятно удивлен. На первый взгляд, абсолютно простые сюжетные ходы, полностью укладывающиеся в рамки giallo, произвели на меня весьма сильное впечатление. Марио Бава снял настолько яркую, насыщенную и талантливую картину, что уверен, его таланту могли бы позавидовать Федерико Феллини и Микельанджело Антониони. Это может показаться абсурдным, но постановочное мастерство Бавы вполне сопоставимо с этими известными и признанными мастерами. Бава создал настроение, наполненное легким отдыхом, большими деньгами, непринужденностью, едва прикрытой и оттого подчеркнутой сексуальностью, великолепным музыкальным рядом и достойной актерской игрой. В сущности, то же самое сделали Рене Клеман в 'На ярком солнце', Феллини в 'Сладкой жизни' и Антониони в 'Приключении'. Ирония судьбы заключается в том, что фильм Бава смотрится не слабее этих фестивальных колоссов. Однако, принадлежность к giallo, детективный сюжет и многочисленные прежние работы самого Бава не позволили этой ленте стать признанным шедевром. Да и повышенное внимание Квентина Тарантино к Эдвидж Фенеч понятно. У актрисы был сильный потенциал, а ее роли в giallo, начиная с 'Пяти кукол для августовской луны', были феерическими. Однако, после заката жанра о ней забыли. Несправедливо конечно.Напомню, что Эдвидж Фенеч играла одну из главных ролей во втором 'Хостеле', продюсируемом Квентином, а герой Майка Майерса носил имя - Эдвидж Фенеч. Видимо, в этом и есть какая-то логика, что один из реально самых лучших фильмов 1970 года, практически неизвестен широкой аудитории. Уверен, что если бы два-три критика восторженно отозвались о ленте на крупном фестивале, то о фильме было бы известно большему количеству зрителей. Ну а что до сюжета, так Бава ничего оригинального не предложит. Мы увидим интерпретацию 'Десяти негритят' Агаты Кристи. В условиях, заданных Бавой, на острове будет несколько очень богатых молодых человек, которые будут весело отдыхать и регулярно умирать. Но дело тут вовсе не в детективной линии, да и не в личности убийц, которые скорее всего являются самыми обычными маньяками-социопатами. Я даже не выделял бы и социальный подтекст - ведь, все происходящее творится с молодыми и уставшими от своего богатства миллионерами. Самое важное - этот тот профессионализм, с которым сделан фильм. Сочетание цвета, актерской игры, музыки и сюжета представляется мне приближенным к идеальному. И еще, специально просил бы Вас обратить внимание на саундтрек. Песни Пьеро Умиллиани 'Neve Calda' и 'Ti Risveglierai Accanto a me' - просто великолепны. В итоге: giallo, безупречно снятый Марио Бава. На мой взгляд, это один из лучших фильмов 1970 года, который претендует на экзистенциальность, но гораздо интереснее (для меня) 'Приключения' Антониони и 'Сладкой жизни' Феллини. 10 из 10
Очередной блестящий джалло от маэстро Марио Бава. Не стоит говорить банальности про перманентный плагиат (и/или дань уважения со стороны Тарковского, Феллини и др.) у Бавы, про его самооценку, что все его фильмы дерьмо, как заведомое лукавство. Просто получайте удовольствие от очередного прекрасного фильма со стильным визуальным рядом, замечательным саундом и неожиданной концовкой. Тщательно подобранные актрисы, эротизм без открытой хард-эротики, неподдающаяся оценке атмосфера - осанна и море эпитетов. Один небезызвестный кинообозреватель написал, что фильмы Бавы позволили ему не возненавидеть кино. К его фильмотеке можно возвращаться и возвращаться. Для ценителя - непередаваемое эстетическое наслаждение. Довеском к вышеперечисленному является изрядная доля социальной сатиры. 8 из 10
Когда смотришь фильмы определённой эпохи и жанра, необходимо принимать правила этого жанра, например, глупо будет ругать бондиану и говорить как всё нереалистично и порой комично смотрится или же ругать слэшеры «золотого века» за их шаблонность или, нелогично действующих, подростков. Так же и с джалло, не стоит подходить к просмотру, ожидая увидеть сложные философские конструкции. Далее «необходимо» сказать, что Марио Бава родоначальник жанра бла бла… «Девушка которая много знала» бла бла… Собственно «Пять кукол для августовской луны» это ещё одна вариация «Десяти негритят»: остров, особняк и группа людей. И сразу к главной проблеме этого фильма - сценарию, он очень плох. Все его недостатки бросаются в глаза на протяжении всего просмотра, а уж если после титров поразмыслить над увиденным, становится совсем грустно. Что? Почему так? Почему все так обыденно реагируют на убийства? Почему поступки персонажей противоречат их словам? Кто есть Изабель? (попавшую на загадочный остров молодую красавицу спасает группа людей, проживающих в ультрасовременном особняке) - откуда это взялось в синопсисе, ибо при просмотре об этом не говорится ни слова (по крайней мере в итальянской версии). После просмотра, а он был утомителен, сложилось впечатление будто фильм сильно порезали, потеряв при этом половину сюжета. Но это не приговор! Даже на плохой сценарий можно закрыть глаза. Актёрская игра, интересные операторские приёмы, работа с цветом, музыкальное сопровождение… увы ничего из перечисленного здесь нет, а если и есть то этого преступно мало. А последний твист, а их тут несколько, настолько нелеп (даже для жанра), что невольно вызывает смех. Не скажу, что в восторге от других фильмов Бавы, но в каждом находил что-то интересное, здесь же Марио Бава видимо решил «отдохнуть». P.S. Предположу, что Тарантино неровно дышит к этому фильму, раз процитировал его в первой части «Убить Билла», думаю нет никаких сомнений какая сцена из «Кукол» поразила его больше всего)