Рецензии. Приют
Мы не знаем, была ли маленькая Лаура счастлива в приюте, нам показали лишь коротенькие эпизоды - можно сказать кино-нарезку того периода. Может быть именно так избирательно и работает психика ребенка выуживая из прошлого счастливые моменты, ибо не может быть абсолютно счастливым ребенок оказавшийся в приюте... по определению не может. И тем не менее она возвращается туда став взрослой. Лаура намерена открыть двери приюта для детишек, которым необходим кров и забота. А тем временем с ее сыном происходят метаморфозы, которые героиня не в силах понять, они лишь раздражают ее. Она не в силах справиться со своими чувствами, ведь это все отвлекает ее от благой и важной цели. После просмотра этого фильма материнский инстинкт выбрался из глубин подсознания и просто захлестнул! Боже, как же хочется любить и беречь своих детей после такого кино! Обнимать, целовать, быть очень и очень внимательной! Так о чем же фильм? Для меня о многом: - О том, как травматическое прошлое заставляет возвращаться людей на место (и к воспоминаниям) травмы. - О том, как вредны а порой и разрушительны семейные секреты и тайны. - О том, как ранимы и чувствительны дети, а особенно 'особые' дети - О том, что надо очень внимательно относится к своему ребенку, прислушиваться к его фантазиям и играм. - О том, что иногда пытаясь заглушить боль из прошлого, мы не замечаем того, что упускаем нечто в настоящем... В фильме есть мистическая линия - и ей отведено основное время повествования. В процессе просмотра именно благодаря ей мы вздрагиваем и отворачиваемся от страха... Но как это созвучно с историей Лауры... Реальность, вот что важнее... а в результате страшнее, потому как ее невозможно изменить. Нет сын Лауры не чудовище, он просто своими способами справляется с болью и растерянностью... с эмоциональной несдержанностью матери... но и что тут скажешь... будучи 'особым' ребенком чувствует травму своего нового дома и его бывших обитателей. Я очень сильно идентифицировала себя с главной героиней, я так же как она бываю не сдержанной и резкой в эмоциях. И я благодарна фильму за то, что он мне как в зеркале позволил увидеть некоторые свои материнские черты... Есть над чем работать! Тем, кому понравился этот фильм еще очень рекомендую к просмотру другие истории снятые Гильермо ДельТорро: 'Лабиринт фавна' и 'Хребет дьявола'. Ох уж эти испанцы! Оно и верно про Испанию писал Лорка - 'Страна открытой смерти'. И фильмы у них такие, про жизнь и смерть - страстные, одновременно красивые и страшные.
В последнее время я как-то охладела к жанру мистики и ужасов, наверное, выросла из того возраста, когда веришь во всё происходящее на экране, какую бы галиматью тебе не показывали. Стоящие фильмы подобных жанров попадаются крайне редко, особенно из того, что снимается в последние годы. Похоже, хоррор изживает себя, как жанр, ничего нового сценаристы придумать уже не могут, тема «домов с привидениями» давно избита, поэтому создателям страшилок ничего другого не остаётся, кроме как запугивать зрителя обилием трупов, расчленённых тел и прочей мерзопакости. «Приют» - дебютный фильм испанского режиссёра Хуана Антонио Байоны. Фильм часто связывают с именем Гильермо дель Торо (к которому я отношусь довольно прохладно), но тот является всего лишь одним из его продюсеров. Автор сценария – испанский актёр и сценарист Серхио С. Санчес. После «Приюта» Байона и Санчес продолжили сотрудничество и в 2012 году выпустили на экраны фильм «Невозможное», повествующий о трагических событиях, разворачивающихся на фоне страшного цунами 2004 года. Желание посмотреть «Приют» у меня возникло только потому, что я собиралась идти на «Невозможное» в кинотеатр. Идя на фильм малоизвестного режиссёра, всегда хочется предугадать, чего от него ждать. «Невозможное» заинтересовало меня большим количеством положительных откликов, прекрасным актёрским составом и множеством номинаций на различные награды. Поэтому я изрядно удивилась, узнав, что единственной работой Байоны в кино является мистический триллер «Приют», о котором я хоть и слышала, но желания посмотреть его у меня никогда не возникало. Ещё больше я удивилась, когда уже после просмотра «Невозможного» выяснила, что у фильмов один и тот же сценарист. Байону ругают за то, что в «Невозможном» он чересчур увлёкся натурализмом, демонстрируя зрителю все «прелести» пребывания в эпицентре цунами – это и рваные раны, и переломанные конечности, и рвота кровью вперемешку с тем, что попало в желудок вместе с водой. Кто-то из критиков высказал предположение, что Байоне не дали воли в «Приюте», вот он и разошёлся сверх всякой меры в показе натуралистических сцен в «Невозможном». Будучи знакома с «Лабиринтом фавна» дель Торо, я как-то сомневаюсь, что данный деятель киноискусства стал бы возражать, если бы режиссёр-дебютант Байона напичкал свой первый фильм как можно большим количеством натуралистических сцен. Уж кто-кто, а маэстро дель Торо в этом толк знает. «Приют» оставил после себя весьма неоднозначные впечатления. Некоторые сцены нужны в нём лишь для того, чтобы заставить зрителя вздрогнуть от неожиданности или скривиться от отвращения. Как, например, в сценах с внезапно ожившей старухой, которой автомобилем снесло полголовы, или с разлетевшимся вдребезги оконным стеклом. Таких стандартных приёмов с «выскакиванием из-за угла» в фильме имеется не то чтобы много, но вполне достаточно, чтобы захотелось поскорее домотать фильм до конца. Полно в нём и других штампов – это и мрачная комната в подвале, служившая чьим-то обиталищем, и мешки с костями невинно убиенных, и навевающие жуть детские рисунки, и астральный сеанс с применением технологических средств… Но есть в фильме и моменты, которые заслуживают всяческой похвалы: когда зритель боится не того, что ему показали, а того, что спрятали за закрытой дверью. Ребёнок с мешком на голове пугает - ребёнок с покалеченным лицом вызывает отвращение. Кости, зарытые в сарае, ожидаемы - игра в «замри» с призраками непредсказуема. В «Приюте» есть своя своеобразная атмосфера, есть моменты хорошего саспенса, есть пара-тройка довольно хорошо поставленных драматических сцен, однако стандартные для всех ужастиков приёмы запугивания его вовсе не украшают, а только портят впечатления от фильма, оставляя после просмотра чувство разножанровой мешанины (наверное, именно эта «оригинальная» фишка досталась «Приюту» в наследство от дель Торо). Лишним кажется присутствие в фильме полицейского психолога и вообще всей детективной составляющей, поскольку она не выдерживает никакой критики. Когда пытаешься проанализировать сюжет, возникает вопрос, почему полиции было известно об утонувшем мальчике и его матери, но не о судьбе остальных бесследно исчезнувших воспитанников приюта? Куда подевался его обслуживающий персонал? Почему, покупая здание бывшего приюта, чтобы восстановить его, главная героиня ни у кого не поинтересовалась, по какой причине он оказался заброшен, и что случилось с детьми, вместе с которыми она росла – её друзьями? Безусловной находкой фильма и приятной неожиданностью стала его концовка, благодаря которой, наконец, стало ясно, ради чего всё это снималось. И в «Приюте», и в «Невозможном» Байона и Санчес ставят перед собой и перед зрителями вопрос – на что способна мать ради своего ребенка? Как далеко она может пойти ради его спасения? Сколько сможет выдержать, чтобы не оставлять его одного? Образы матерей, созданные в обоих фильмах, достойны уважения и восхищения (если, конечно, можно сравнивать мистическую страшилку и фильм, основанный на реальных событиях). Тема любви матери к своему ребёнку – вот именно то, что объединяет фильмы «Приют» и «Невозможное». Наоми Уоттс, сыгравшая в «Невозможном», намного более сильная и опытная актриса, нежели Белен Руэда, но и последняя сыграла свою роль в «Приюте» на уровне достаточном, чтобы поверить в любовь женщины к приёмному ребенку. Остальные актёрские работы практически не запомнились (порадовал только мальчик, сыгравший приемного сына Лауры Симона, - этакий милый кудрявый ангелочек). Если бы создатели «Приюта» не стремились всеми силами запугать зрителя, из него могла бы получиться вполне приличная мистическая драма. Но, к сожалению, этого не произошло, и мы имеем дело с самым обычным ужастиком с претензией на драматичность. За имеющуюся в фильме оригинальность, сконцентрированную, главным образом, в его концовке: 6 из 10
Голливудские страшилки настолько заштамповали сознание зрителей, что с первых пяти минут просмотра сразу понимаешь что, как и почему. Причем штампованными приемами пользуются не только сценаристы, но даже режиссеры и операторы. К сожалению, в прокат выходит именно голливудская жвачка, а качественная мистика, хотя бы с малейшей претензией на интеллектуальность остается в тени, во всяком случае, для российского зрителя. Хотя и зритель большего не требует – лучше он посмотрит очередную версию всеми любимой «Пилы», где весь «ужас» заключается в расчлененке, разбрызганной по стенам крови, разорванном человеческом мясе и вывернутых наружу кишках. Не фильм ужасов, а мясная лавка. И пусть мне скажут, что я неправа и что фильмах подобного рода имеют место намеки на психологизм (ха-ха, который тонет в литрах искусственной крови!) – все равно не поверю. С 'Приютом' дело обстоит иначе. В этом фильме меня поразила режиссерская и операторская работа. Байона не пытается привлечь внимание зрителя лужей крови на полу, как это любят делать в Голливуде. Он создает атмосферу, погружаясь в которую схватываешь все детали, все ощущения. Фильм воздействует не только визуально - кровавый образ влияет только на зрительное восприятие, а сама мистическая обстановка на все эмоции сразу - как будто тебя в это втягивают. Ты уже ожидаешь не того, что кто-то уродливый выскочит на героиню, и ты от неожиданности подскочишь на стуле. Нет, это банально и неинтересно. Байона создает не эффект неожиданности, а именно чего-то потустороннего, что страшно понять, а не увидеть. Плюс ко всему самое страшное, что может быть в жизни для каждого родителя – это потерять своего ребенка. Байона показал всю силу и мощь материнских чувств, пусть даже к неродному, но любимому сыну. Эти чувства в результате сметают все границы между этим миром и миром мертвых. Операторская работа также впечатлила – камера выхватывает именно нужные моменты – вот мать бежит по берегу, камера дрожит (создается эффект движения, но будто это бежишь уже ты, а не главная героиня), вот ракурс сверху – выхватывается кусок лестницы и камера медленно движется параллельно ей, понимаешь, что есть еще что-то, что вот-вот проявится, но это всего лишь ожидание, подтверждение тому, что зритель не заблуждается и что действительно там находится нечто не из этого мира. Мы все заодно – режиссер, оператор, главная героиня…Нет разделения на то, что «в кадре» и что «за кадром». Все воспринимается как единое целое. После просмотра фильма я еще минут пять сидела перед темным экраном и пыталась вернуться обратно в реальность. В общем, если хотите посмотреть что-то стоящее, особенно любителям старинных домов с богатыми историями, а также всего мистического, то «Приют» будет для вас отличной находкой для коллекции. 10 из 10
'Приют' - еще одно свидетельство того, насколько жуткие и изобретательные картины могут получаться у европейских режиссеров, да еще и тех, чью работу курирует сам маэстро Гильермо Дель Торо. Редко встретишь случай, когда даже продюсерские проекты у достойного режиссера получаются настолько примечательными. А ведь речь идет об испанском мистическом ужастике, заработавшем просто гигантскую кассу в мировом прокате, а не о обгламуренной и вылизанной голливудской страшилке. Не хотелось бы умалять чьи то достоинства, но учитывая недостаточные возможности европейского кинематографа в деле продвижения своей продукции, результат выглядит более чем впечатляющим! Самое приятное, что свои деньги фильм заработал прежде всего из-за собственной ценности, которая была достигнута благодаря простым и действенным компонентам. Для Хуана Антонио Байона лента стала дебютом в полнометражном кино, но на протяжении всего действа это мало ощущается. А ведь здесь нет каких-то шибко дорогих спецэффектов, более того, автор добивается своего при помощи весьма минималистичных средств - живописного антуража, любопытных операторских приемов и нагнетания напряжения. В этом есть высшее мастерство постановщика - наделить каждый эпизод, даже самый безобидный, ощущением чего-то зловещего и неотвратимого, и финал уже вызывает настоящий шок. Жесткий рейтинг 'R' здесь выглядит странным - неужели его дали всего лишь за два жутковатых 'мясистых' эпизода? Напоминает недавнюю ситуацию с 'Не бойся темноты', где также в наличии имеются несколько жестоких сцен, но явно не заслуживающих такого рейтинга. Но в этой ситуации ничего удивительного нет, потому что Американский цензурный аппарат - MPAA постоянно менял критерии возрастных рейтингов, часто противореча самим себе - например, 'Паранормальное явление' получило жесткий рейтинг не имея ВООБЩЕ в наличии хоть какие-то кровавые или садистские эпизоды, а, к примеру, недавний мистический ужастик 'Дьявол' получил PG-13, хотя там имеется небольшое, но все же озерцо крови. Ну да ладно, ушел от темы обсуждения. Актеры - отдельная статья: Белен Руэда просто восхитительна! Она не только очень красивая женщина, но и еще чрезвычайно талантливая актриса, и здесь она выступила блестяще, создав образ одновременно хрупкой и в то же время сильной женщины, готовой отдать всю себя без остатка своему ребенку и и не только. Её образ - сердце и душа постановки, поэтому в финале можно остаться не только шокированным, но и прослезиться - до того щемящей и трогательной вышла концовка этого замечательного фильма. Все остальные актеры также сыграли отлично, в целом дополнив актерскую палитру ленты. Кроме того, несмотря на маленький бюджет, картина снята удивительно красиво, цветовая палитра в основном имеет мрачные оттенки, что также создает настроение фильма. Итого: жуткий и в то же время безумно трогательный микс из мистического триллера и психологической драмы с действительно впечатляющей актерской игрой и отличной, цепкой режиссурой. После разочарования, полученного от 'Дома грез', хочется сразу вернуться к тем лентам, которые бы соединяли в себе похожую стилистику, и даже некоторую сюжетную начинку, но чьи создатели грамотно воспользовались этим багажом. 'Приют' - одна из таких картин. 9 из 10
Даже интересно, что только уже в бальзаковском возрасте Белен Руэда смогла заявить о себе в полнометражном кинематографе, снимаясь до этого, в основном, в сериалах, да и то их у неё не так уж много в карьере. Буквально первый её фильм дал актрисе возможность почувствовать вкус славы. В 2004-ом году она сыграла роль адвоката в социальной драме 'Море внутри'. Её заметили и в Голливуде и через три года она оказалась во второстепенной роли в картине 'Дикая грация'. Сей фильм никаких дивидендов ей не принёс, зато в том же году у себя на Родине она сыграла главную роль в фильме ужасов начинающего режиссёра Хуана Антонио Байоны 'Приют'. Картина неплохо принята в Европе и о Руэде вновь заговорила публика. В данной ленте она играет Лауру - приёмную мать ВИЧ-инфицированного ребёнка. Она с ним и с мужем переезжает в бывший приют, который несколько лет назад закрыли. В её мечтах вновь открыть пристанище для обездоленных детишек. Однако, в бывшем приюте начинают происходить странные события: то ребёнок рассказывает, что играет с какими-то новыми друзьями, коих родители и в помине не видели, то приходит странноватая монахиня, которая хочет забрать их приёмного ребёнка. В конце концов, случается трагическое событие - ребёнок исчезает. Лаура не покладая рук разыскивает пропавшего сына, и чем дальше она ведёт свои поиски, то больше сталкивается с загадочными событиями, произошедшими с детьми в этом приюте. Сам сюжет довольно интересен. Есть свои позитивные моменты для любителей чего-то остренького и оригинального. Пусть фильм и можно сравнить с некоторым количеством других, где также тайна пустого дома окутана чем-то зловещим, но откровенного шаблонного действа здесь нет. Хуан Антонио Байона делал своё кино, откровенно пытаясь оттолкнуть все возможные сравнения с его первой серьёзной работой. Жаль, что полностью этого не вышло, но задел он провёл хороший, может и станет в будущем заметной личностью в испанском кинематографа, а там дальше и возможно большее. В общем, если Вам нравятся фильмы ужасов, отличающиеся по общепринятым параметрам, то 'Приют' придётся Вам по вкусу. Остальным можно его посмотреть для расширения кругозора в мире кино, ближе познакомиться с жанром мистики в Испании. Желаю приятного просмотра. 7 из 10
Эта потрясающая история замечательно обыграна сразу в нескольких жанрах - драмы, детектива и хоррора. Я давно не получала такого наслаждения от фильма, все выдержано в красивых цветах, за основу взята интересная и живая история, главные герои яркие и незаурядные личности, а преподнесено это все красиво. Лаура планирует сделать из небольшого особняка детский приют, так как не смыслит своей жизни без детей и стремится быть полезной обществу. Её собственный сын приемный, инфицированный ВИЧ, но она воспитывает его, как родного, проявляя чудеса выдержки и оставаясь всегда хорошей матерью. Правда совсем незадолго до открытия приюта обнаруживается, что у её ребенка появились странные воображаемые друзья, которые порою заставляют его капризничать и перечить. Взволнованная Лаура узнает также про особую игру, придуманную этими выдуманными детьми - о тебя прячут что-то очень ценное, а ты должен искать, находя все новые и новые подсказки. Она не очень-то верит своему сыну и не одобряет его общения с новыми 'друзьями'. Но вскоре ей приходится изменить решение, ведь теперь она тоже участница игры. И должна искать своего сына. Фильм пропитан самыми разными эмоциями, в результате есть возможность и улыбаться, и плакать, и переживать за главных героев. Здесь нет банальных сцен и фраз, все предельно продумано, каждый диалог ценен и красив. Но самое большое достижение картины - это раскрытие странного детского мира, где все перевернуто с ног на голову, где творятся вещи ничуть не менее серьезные, чем в суетливом взрослом мире. Вся эта игра жестока и сложна, но именно так дети видят мир - они понимают, что всего приходится добиваться, даже тех вещей, которые ты уже обрел. Что касается мистики в этом фильме - она здесь очень к месту. На некоторых моментах было даже по-настоящему страшно, резко нависающая тишина и безысходность главной героини сыграли свою роль. Один из тех редких случаев, когда режиссер умеет напугать зрителя не кровью и мясом, а реальностью. Это меня очень радует, поэтому хотя бы за это я накидываю фильму лишние баллы. Замечательно обыграна и тема религиозная - необходимость верить в то, что помощь откуда-то сверху рано или поздно придет заставляет главную героиню продолжать поиски сна и не отчаиваться. Очень впечатлил конец, когда женщина воссоздавала тот приют, в котором росла сама - это были шикарно снятые моменты, которые заставили пережить все это вместе с Лаурой. Замечательный фильм, не думаю, что вы пожалеете о просмотре 8 из 10
Давно хотела посмотреть этот фильм. во многом благодаря имени Гильермо Дель Торо в титрах. То, что он всего лишь продюсер, а отнюдь не режиссер меня не насторожило, а зря. В общем, банальный триллер со стандартным набором запугивающих приемов и тривиальным сюжетом. Хотела посмотреть действительно страшный триллер с интересной разгадкой в конце, а получила скучный, повторюсь, до жути банальный псевдоужастик, в котором все, начиная от сюжета и заканчивая героями - сплошные клише. До сих пор не понимаю, откуда столько положительных отзывов об этом фильме??? Они то и ввели меня в заблуждение. Ну начнем с того, что тема потерянного ребенка (а к этому еще прилагается материнское горе в купе с галлюцинациями) эксплуатируется нещадно. Но тут еще и призраки умерших детей и таинственный ребенок с мешком на голове... И вроде несмотря на чувство того, что ты это уже где-то видел (а может и не один раз), начало вселяет надежду. Но когда на протяжении получаса ничего не происходит, надежда начинает таять. А конец так вообще сплошное разочарование. Как будто не триллер, а мелодраму какую-то сентиментальную посмотрела. Все скомкано, налеплено, ощущение от фильма смазано полностью. Кто вообще эти люди? Какова история этого приюта? Наконец, что за бабка маячила в начале фильма??? Где ответы на все эти вопросы? При таком вольном сюжете можно было хотя бы мистики добавить или хоррора. Но ничего подобного. Только показали развороченное лицо бабки в начале фильма и набор примитивных приемов: звуки шагов в пустых комнатах, скрип качели, детский смех, доносящийся из ниоткуда и голоса, голоса, голоса... Как будто кроме этих звуков людей уже ничего напугать не может. Еще эти темные приглушенные тона на протяжении всего фильма!!! Они априори должны создавать атмосферу, а меня только раздражали, приходилось вглядываться в эту темноту постоянно. Да, и ко всему прочему не понятна аннотация: причем здесь 'маленький монстр с жестокими фантазиями и опасными играми'? Там этого 'монстра' вообще больше половины фильма не было. В общем, ничего нового, очередной нестрашный триллер еще и с неинтересной концовкой. 4 из 10
'Приют' редкое кино, таких очень мало... Атмосфера, создаваемая историей необычна сильна и крайне таинственна. Мрачность картинки, некрасивость обитателей фильма, возможно, что-то отторгающее в родителях и отвратительное в мальчике. Неизестно для, чего создан этот, на мой взгляд суровый проэкт. Может-быть история о нездоровом ребенке делает данный фильм жестоким и ужасным, а может история творящаяся именно сейчас страшнее той, что была раньше, возможно все в этом фильме стремится лишь к полному разрушению, путем создания удовлетворения. Я видел психически больных людей... У них были улыбки на лицах, причем нездоровые, как-будто рот силой растягивают, однако сами они были поразительно счастливы где-там, внутри себя. При первом взгляде на них было ощущение, что произойдет нечто страшное если вы простоите еще чуть чуть. Это не отвратительное зрелище, но пугающее, от него нельзя оторвать глаз, как-будто тебя гипнотизируют. Потом вглядевшись довольно долго понимаешь, что ужаснее ничего не может постигнуть этого человека и вас тоже, потому что с ним все кончено, а для тебя нет хуже того, что ты его заметил... Не знаю, но 'Приют' практически передает именно такие же ощущения. Просматривая его невозможно понять где конец, ведь если это мрачное и страшное кино, то финал будет кошмарным, но вспоминая, осмысливая увиденное не понимаешь, что может быть хуже. После фильмов задумываешься либо о идее, либо о времени потраченном и деньгах. Здесь нет ни того, ни другого Очень жизненный фильм. Представьте себе вы переехали в новый дом и на новом месте постоянно идут дожди, а вы должны обустраиваться - это уже плохо, а идейная сотавляющая 'Приюта' намного хуже. Просмотр пленок заставляет кровь стыть в жилах, совершенно невыносимое зрелище... От него вас не вырвет, просто внутри все темнеет, может сложиться ощущение, что вас засасывает в мрачность этой картины, точнее погружает, поскольку темп фильма слишком низок и расскрывает секреты очень плавно, порою давая зрителю шанс самому закончить недосказанное. Проблема истории в том, что это как-бы сложное противоречие между желанием и реальностью. Два мальчика соединены тонкой нитью, имеют общее, одиноки, как внутренне, так и внешне, оба не в состоянии прожить долго и счастливо, однако даже этот короткий, жизненный период также омрачен. Как инвалид, которого пытаются вылечить и допускают сомнение зачем это делать, он же всеравно одной ногой всегда будет в гробу, не понимая, что будет он жить или нет это не важно, важно лишь то, что этот человек не узнает значение слова жизнь таким, каким его знаем мы, однако его существование отлично также как и у любого другого человека, но отличие это огромно. Мать готова ради сына на все, даже если он не ее родной ребенок, но эта мать почему-то, изначально не рассуждает здраво, отделив свое чадо от всего мира и пытаясь искуственно создать ему условия для устранения одиночества. 'Приют' очень сложное зрелище, внешне он прост, однако суровое восприятие создателем истории необычно сложно. Это кино, как мгла, возможно самое темное в кинематографе, на мой взгляд в этой картине нет ничего светлого, возможно в этом и есть вся ее уникальность. История о инвалидах и вроде как не о них, история о матери и вроде не о ней, но с той стороны с которой эти истории заслуживают обзора, не акцентируя внимание на боли, а обходя ее и показывая внутреннее восприятие всех связующих. Какая тайна и где она таится - неизвестно?
История, на первый взгляд, абсолютно вторична и похожа на множество подобных. Существовал приют, в нем росла девочка Лаура. Потом ее удочерили, она выросла, а приют к тому времени разогнали. Вспомнив, как ей было там хорошо, героиня решает вновь организовать в старом доме приют для больных детей, и чтобы это благое дело сделать, переезжает в него вместе с семьей – мужем Карлосом и сыном Симоном. Чуть ли не с момента переезда там начинают происходить странные вещи – во время прогулки сын знакомится с невидимыми друзьями. Потом он начинает с ними разговаривать. Потом играть. Причем в очень странную игру – невидимые друзья забирают у него одну вещь, а вместо нее кладут другую. И по второй вещи нужно догадаться, где спрятали первую. Лаура считает это шизой на ранней стадии, пока сын не пропадает. Теперь уже странные вещи становятся очевидными и для родителей – в доме раздаются странные стуки, медиумы видят и слышат детей-призраков, обнаруживаются жуткие находки – мешок костей, например. Вот на этом месте читатель должен зевнуть и сказать «Знаем, знаем, видели, видели. Было уже сто пятьдесят раз такое». А вот и не видели! И было, да не такое. Несмотря на то, что «суп-набор» триллера вполне стандартный (мертвые дети, старый дом, сумасшедшие бабки) режиссер сумел сварить из него традиционный мистический борщ, а, по меньшей мере, гаспаччо. Чуть ли не впервые за всю историю подобных ужастиков, в фильме есть идея, и она не сводится к банальной мести одного мертвого ребенка всем живым взрослым. Дети здесь играют в некую игру, сначала вовлекая в нее Симона, а потом и Лауру. Но из-за того, что героиня уже давно выросла, правила «пряталок» доходит до нее слишком поздно. Фильм балансирует на грани мистики и психологической драмы. Режиссер Хуан Антонио Байона все время подкидывает задачки: а может и нет никаких призраков? А может это все – плод воображения уставшей женщины? Тем более, что в конце все станет понятно – и откуда стуки, и мешок костей. Видения медиумов? Так ведь всем известно, что они шарлатаны. Тут уже зритель впадает в ступор: так было, или не было?! «Решайте сами» - многозначительно произносит режиссер и удаляется. Конечно, это триллер – не зря же в фильме столько всего пугающего. Причем пугающего на подсознательном уровне иначе как объяснить, что детская считалочка «раз, два, три, а ну замри» заставляет поежиться? Но если подумать - Байона вполне бы мог сделать кино еще страшнее. Например, понатыкать через каждые пять минут сцены а-ля «вдруг из-за угла кааак выпрыгнет». Но нет – режиссер не злоупотребляет эффектом неожиданности, и это наводит на мысль, что он стремился не напугать зрителя, а рассказать ему историю. Историю несчастной матери, потерявшей ребенка, и ее отчаянных попытках его найти. Матери, сходящей с ума от горя. Просто подана эта история под соусом триллера – видимо режиссер посчитал, что так зрителю будет проще ее переварить.
Так уж получилось, что в плане производства ужасов и триллеров у нас лидируют две страны: Япония и Франция. Япония может по праву гордиться своими 'Звонками', которые так удачно интерпретировала Америка, лидер по количеству, но не по качеству. И если Япония у нас специализируется на мистике, то Франция берёт зрелищностью, а именно выпущенными кишками, литрами крови и мерзопакостными сценами насилия. Вспомним хотя бы французскую 'Границу', которую, к слову, я даже не смогла досмотреть до конца. А к 'Мученицам' я даже боюсь прикасаться. К чему я об этом говорю? Просто, очарованные японской мистикой, французской резнёй и американскими ремейками, мы незаслуженно отодвигали на задний план Испанию, которая в 2007 году дала фору всем американским творениям последних лет разом. 'Приют' получился очень атмосферным и интересным фильмом, хотя чистым ужастиком его назвать чрезвычайно сложно. Скорее это драма с некой мистической примесью. На первый план здесь ставится отнюдь не мистика (мёртвые дети показаны нам всего лишь один раз), а отношение матери к своему ребёнку. Она потратила на его поиски практически год, не отчаиваясь, не боясь, а просто надеясь на то, что Симон всё ещё жив. К тому же актёры в своих ролях блистательны, особенно Белен Руэда. Она бы точно сумела вогнать в краску от стыда некоторых голливудских старлеток, которые воображают себя великими драматическими актрисами. По сути в фильме есть пара штампов. Наример, старый зловещий дом, который снаружи смотрится ничуть не веселее мрачной усадьбы Морганов из 'Звонка'. А многочисленные длинные коридоры и мрачные комнаты бывшего приюта? А атмосферность пещеры, в которой Симон нашёл себе нового вымышленного друга? Однако некая заштампованность придаёт фильму шарма, потому что сама тема зловещего дома смотрится здесь свежо и в новинку. К тому же мне безумно понравился саундтрек, особенно музыкальное творение, играющее в финале и музыка из финальных титров, когда детские руки рвут на кусочки обои. Концовка здесь по-настоящему мрачная. Я никак не ожидала такого поворота событий. К тому же именно к такому финалу в фильме не подводило ни одно событие. Да и вообще сама картина является непредсказуемым проектом: тут сложно что либо предугадать до конечных титров, тут уж испанцы постарались. В результате получился превосходный драматический триллер, который представляет собой абсолютно новое и чистое творение. И пусть сюжетно он несколько похож на 'Тьму' с Анной Пакуин, всё равно его самобытность никуда не исчезает. А по сравнению с любым голливудским клишированным триллером смотрится абсолютным шедевром. Искренне надеюсь, что американского ремейка не будет, иначе испортят всё впечатление.
Ранее в рецензии на фильм “Другие”, я писал, что одна из рецензий, прочитанных мной, характеризовала “Приют” Хуана Антонио Байона лишь жалкой пародией на фильм “Другие”. Теперь после просмотра двух этих фильмов, могу спокойно сказать, что это не так. И по своему стилю, и по атмосфере, и по сюжету фильм “Приют” абсолютно другой. Единственная его связь с фильмом “Другие” это тот вопрос, та проблема, которую раскрывает этот фильм. Попытка раскрытия какой-либо похожей проблемы никак не может быть приравнена к нелепому плагиату. Итак, фильм рассказывает о семье, которая живёт в доме, который, в свою очередь, когда-то был приютом для детей. И в один отнюдь не прекрасный день малолетний сын пропадает. Загадка его пропажи и является основным стержнем сюжета фильма. Если говорить об игре актеров, то можно отметить Белен Руэда (Лаура), которая отлично справилась со своей ролью. Актеры второго плана существуют в фильме вполне органично, но особо и не выделяются, за исключением Монтсеррат Каруллы (Бенинья), героиня которой выглядит сама по себе пугающе. Так же порадовало появление Джеральдин Чаплин в роли медиума. Сам по себе фильм не скучный, за исключением пары моментов (например, откровение Лауры в кровати), я бы их назвал “лишними моментами”, которые, на мой взгляд, не нужны. Мне очень понравились вступительные титры, которые прекрасно настраивают зрителя на нужную волну. Но, говоря в целом, для поддержания атмосферы, режиссёр частенько использует вполне штампованные ходы. Говоря о главной теме, стоит провести параллель с фильмом “Другие”. Хотя оба этих фильма раскрывают, по сути, одну и ту же идею, каждый делает это по-своему и под разным углом. Но при этом, если после просмотра и удивительного конца “Других” я задался некими вопросами философского характера, то после просмотра “Приюта” я задался только сюжетными. На мой взгляд, сценаристы к концу фильма свели не все линии, остались некие вопросы, на которые ответа нет. Да, главная линия повествования была закончена грамотно, но второстепенные линии постепенно исчезли и завершены не были. Так же вся история показанная в фильме, воспринимается больше как данность, конец не вызывает каких-то сильных эмоций, ты просто понимаешь в голове, что сопереживаешь сложившейся ситуации, но внутри ты этого абсолютно не ощущаешь. В итоге, я бы не назвал фильм “Приют” пустым или неудачным, я бы назвал его хорошим фильмом, который можно посмотреть вечерком, но не больше. 6 из 10
Сегодня я хочу поделиться с вами своими мыслями о мистическом триллере Гильермо дель Торо «Приют» (2007). Думаю, что многие знакомы с этим мексиканским режиссером по фильму «Лабиринт Фавна» (2006), этой мрачной мистической сказки о гражданской войне в Испании. В «Приюте» дель Торо выступил в качестве продюсера, взяв для режиссуры выбранного сценария Хуана Антонио Байону, для которого эта постановка стала первой в этом нелегком жанре. Слоган фильма «Un cuento de amor. Una historia de terror» - «Сказка о любви. История об ужасе» - отражает как нельзя лучше главную идею «Приюта». Итак. Сюжет фильма достаточно оригинален. 37-летняя Лаура, бывшая воспитанница приюта на побережье, намерена восстановить неработающий приют и, в память о своем счастливом детстве, создать там новый, для детей-инвалидов. Вместе со своим мужем Карлосом и 7-летним приемным сыном Симоном, ВИЧ-инфицированным, она переезжает туда. С этого момента с Симоном начинают происходить странные события: у него появляются таинственные невидимые друзья, с которыми он все время играет в странные опасные игры, при этом становится раздражительным и непослушным. В день открытия приюта мальчик неожиданно исчезает, на поиски призваны и полиция, и медиумы. И только последние наводят Лауру на мысль, что с этим приютом не все так хорошо, как на первый взгляд. Что-то ужасное, глубоко спрятанное таится в старом доме, и это что-то лишь ждет своего часа, чтобы напасть и разрушить ее семью. Постепенно картины прошлого всплывают в памяти Лауры и открывают ей страшную истину... В фильме нет ни рек крови, ни ужасных монстров. Это скорее психологическая драма, нежели фильм ужасов. Но при этом страх и напряжение сковывают, ожидание раскрытия чего-то ужасного заставляют сопереживать главной героине, отчаянно пытающейся найти пусть и приемного, но такого родного сына. Она остается один на один со страшной тайной старого приюта, лишившись поддержки даже супруга. Ее материнская любовь – сила, которая помогает ей преодолеть ужас и боль, с которыми ей приходится столкнуться. Успех фильма - значительная заслуга исполнительницы роли Лауры, Белен Руэда. Не думаю, что найдется много критиков, которые не оценят ее работу в картине. Целая гамма чувств, которые переживает главная героиня, - волнение, отчаяние, радость, боль, спокойствие – не заставляют нас усомниться в их искренности ни на миг, Белен на экране прожила жизнь матери, потерявшей сына. Второе лицо, заслуживающее отдельного упоминания, это женщина-медиум, которая проводила спиритический сеанс в приюте. Ее сыграла неподражаемая Джеральдин Чаплин, дочь того самого… Ее роль длится всего несколько минут, но за это время она успевает передать эмоциями весь тот ужас, который случился в этом приюте 30 лет назад. Она лишь бросает напоследок: «Не нужно видеть, чтобы верить. Нужно поверить, чтобы увидеть». Финал фильма великолепен, хотя его и нельзя однозначно назвать счастливым. Он логичен по своей сути, и другой был бы не настолько эффектным. Ощущение ужаса от пережитой трагедии остается в вас надолго, равнодушными не останетесь. «Приют» — картина, снятая в лучших традициях мирового кино, на уровне с «Сиянием» Кубрика, «Сайлент Хиллом» Ганса и «Другими» Аменабара. Он очень красив и с точки зрения операторской работы, и удачного музыкального оформления музыкой Фернандо Веласкеза. Рекомендован к просмотру мною.
Есть такая игра - у тебя забирают что-то, что ты очень любишь и ты должен его найти... Кратко о сюжете. Лаура с мужем и их приёмным маленьким сыном Симоном отправляются в дом на побережье моря. Красивый и старинный, он таит в себе много опасностей и загадок... Это бывший детский приют в котором Лаура провела детство, полное радости, в окружении заботливых воспитателей и друзей. Она не может забыть это место. Желание возродить приют оказывается очень сильным. Женщина не знает, как много здесь всего изменилось. Тайны и секреты дома постепенно открываются ей... Первые гости посещают приют. Это дети-инвалиды. Лаура, желая произвести хорошее впечатление напрочь забывает о сыне... Симон исчез, её сын словно растворился в стенах дома, его нигде нет... Все попытки отыскать пропавшего ребёнка оказываются безуспешными. Фильм красив с самых первых минут - светлое небо, живописная природа, яркие краски, детский смех... Начальный эпизод потрясает своей оригинальностью: маленькие детские ручки обрывают старинные обои обнажая зрителю имена создателей фильма. Прекрасный ход, очень необычный! Браво! Лаура. Её любовь к сыну была настолько сильной и безмерной, что женщину искренне жаль. Крик отчаяния, боль, горе - всё это можно прочитать по её глазам. Попытки отыскать сына не прекращаются, вера не угасает, маленькие ниточки правды дают надежду, любовь - силы бороться. Мать воплощение героизма, доброты, вызывает сострадание. Ты сидишь и просишь чтобы у Лауры всё было хорошо, чтобы одиночество и волнение покинули её. Переживаешь вместе с ней каждую минуту. Женщина не даёт отчаянию окончательно завладеть собой, из последнего собирает части головоломки, ищет подсказки и желает только одного - чтобы Симон был рядом. Нет, она не мать если позволит себе сдаться и смириться с происходящим! Она не слабая, она не сбежит... Карлос. Сбежал. Отец в данной картине кажется мне второстепенным, никчём- ным персонажем. Без него ничего бы не изменилось, он не может помочь и хочет уехать. Равнодушие соседствует со страхом. Надо бы что-либо предпринять и найти сына... Но лучше уехать, время не повернёшь вспять. Печальное зрелище... Смирись и молчи. Бездействуй. Жди. Бросил жену в самую тяжёлую минуту её жизни, оставил совсем одну, без поддержки, без помощи! Карлос вызывает недоумение и раздражение. Отдельное спасибо композитору. Музыка в фильме потрясающая! Настолько живая, быстрая, смелая, энергичная, что дух захватывает! Эпизод с поиском спрятанных монет, бег по берегу моря в поисках Симона - ярко, красиво! Мы кружимся в гуще событий! Мы слышим живой звук! Непредсказуемый сюжет! Страшный, пугающий, жутковатый. Даже странная маска заставляет вздрогнуть. Ещё она сопит, кряхтит и мурлычет... Множество мелких приёмов со скрипучими дверями, каруселью, ливнем, разными звуками (биение сердца), делают просмотр ещё более интересным. Они добавляют таинствен- ности и нагнетают атмосферу. Пугаться приходится часто. Здесь так же много драмы, слёз; поиски мальчика - это элемент детектива. Лицо Бэнигны (странной женщины, когда-то работавшей в приюте) - кривое и застывшее - это безусловно элемент ужаса, заставляющий зрителя испугаться всерьёз и не по-детски, а может быть даже поморщиться. Шокирующий финал заставит вернуться к фильму и посмотреть вновь, может быть более внимательно вслушаться в диалог о сокровищах, ещё раз просмотреть все детали и незаметные ранее вещи. Любопытный фильм, беспокойный, живой, смелый... Развязка картины сопоставим по оригинальности с 'Шестым чувством'. Нужно верить, чтобы видеть (c) 10 из 10!
На первый взгляд, мало чем выделяющийся фильм. И в то же время кандидат на премию Оскар. Дальше кандидатуры дело, разумеется, не дошло – не формат. Ну не ценятся подобные картины американскими киноакадемиками. И в принципе это можно понять. Даже если очень постараться - достаточно сложно найти что-нибудь выдающееся в фильме Байона. Да и сам режиссёр – фигура не очень-то известная. Признаться, если бы не имя продюсера, я бы и сам, скорее всего, оставил это кино без внимания. Между тем «Приют» - фильм очень даже примечательный. Не выдающийся, а именно примечательный. Яркий пример того, что даже шаблонное кино имеет право на существование. Сценарий, персонажи…всё это я уже где-то видел. Общий пересказ сюжета подойдёт эдак, под сотню-другую картин подобного жанра. И в тоже время в сценарии присутствует некая изюминка, не позволяющая назвать фильм очередной банальностью. Даже, несмотря на всю заезженность темы – старый дом/приют, его таинственное прошлое, послужившее причиной не менее таинственному настоящему и т.д. и т.п. Что касается остального – то и здесь фильм не может похвалиться особой оригинальностью. На актёрах останавливаться не буду – от них никто не требовал сверхчеловеческих усилий, да и впечатление они в целом не испортили. Видеоряд – так это вообще отдельная тема. Бытует такое мнение, что всё уже давным-давно придумано. Его, судя по всему, и придерживался режиссёр – приёмы, используемые им для нагнетания атмосферы и запугивания бедных зрителей, всем прекрасно знакомы. Всё мы это видели, причём неоднократно. Но используются они настолько умело, что об этом как-то и не думаешь. Разве что после просмотра. Плюс отлично подобранная музыка/звуковые эффекты. Всё вышеперечисленное могло бы и не сработать, если бы не талант-профессионализм постановщика. Но я бы, пожалуй, подчеркнул именно второе слово. В итоге мы имеем очень качественное, можно сказать, продуманное до мелочей кино. Причём, судя по всему, с довольно небольшим бюджетом. Одно из лучших в своём жанре за последние несколько лет. Не культовое конечно, с сюжетом а-ля «Полтергейст», претерпевшим кое-какие изменения. Добавьте сюда ещё и то, что фильм можно сказать, европейский – и получится «Приют». Ничего нового? Ну и бог с ним. В конце-концов, зачем изобретать велосипед, если это сделали задолго до тебя? Почему бы попросту не воспользоваться им? Так что о потраченном времени ни сколечко не жалею. И это при том, что я в общем-то, не могу назвать себя страстным поклонником различного рода ужастиков. Для меня этот жанр является довольно-таки далёким. Но фильм, и правда,- стоящий. Вот только пересматривать его – это уж вряд ли. Кстати, если вы уже решили его посмотреть – советую делать это или ночью или как минимум в тёмном помещении, полностью сосредоточившись на действии фильма и не отвлекаясь ни на что постороннее. Иначе эффект будет нулевым.
Я обратила внимание на этот фильм из-за имени Гильермо дель Торо и неоднозначно определенного жанра. И не разочаровалась. Во-первых, я люблю испанские фильмы, во-вторых, еще больше меня привлекают мистические триллеры. И наконец, как и все фильмы, где задействован дель Торо,'Приют' представляет собой изысканную, замысловатую и очень страшную сказку для взрослых. Первым заявлен жанр ужасы. Нынче модно пугать зрителя тем, что противно и жестоко. Естественно, фильм 'Приют' на порядок выше, всех отвратительных мясных ужастиков про четверку тинейджеров, потерявшихся в лесу с людоедами. Он сделан в лучших традициях саспенса, здесь все к месту - и хлопок двери, и скрип шагов, и ветер за окном, и ощущение чьего-то незримого присутствия. Прекрасное звуковое оформление и операторская работа. Фильм, как и положено хорошему триллеру, постоянно держит в напряжении. Он наполнен скрипами и шорохами, от которых мурашки бегают по коже. С другой стороны, это детектив. Зритель, вместе с главной героиней, по кусочку собирает элементы захватывающей головоломки, которая, снимая слой за слоем, открывает истину. Вместе с ней участвует в хитроумной игре, которую затеяли дети-призраки. И шаг за шагом приближается к неожиданной и жуткой развязке. И наконец, это бесспорно, драма. Причем, качественная драма. Фильм ужасов редко может похвастаться таким захватывающим сюжетом. Классические связки 'мать - ребенок', 'дом - призраки', обыграны совершенно необычно. Полностью раскрыта тема матери, потерявшей ребенка - матери, готовой на все. Белен Руэда великолепно справилась с ролью Лауры. Автор перечеркивает стереотипный американо-японский сценарий про уродливого ребенка-монстра. Вроде и есть здесь уродливый ребенок, но какой же это монстр? Это просто несчастные дети, лишенные самого главного в жизни - материнского тепла. Ужастик, который заставляет задуматься о главных жизненных ценностях. Сказка о детях, которые не взрослеют, 'Питер Пен' в мрачных красках под редакцией главного мексиканского сказочника Гильермо дель Торо. 9 из 10
Что бы вы ответили на вопрос о том, какая кинематографическая связь может быть у совершенно разных на первый взгляд стран? У далекой Японии, места сосредоточения воинственных самураев, отцветающих сакур и загадочных гейш-танцовщиц и вездесущих США, с его «исключительно полезными для здоровья» Макдональдсами, звездным Голливудом и знаменитым дядей Сэмом. С «наскоку» ответить бывает непросто, но чуток «пораскинув» мозгами, ответ рано или поздно осенит голову. Многие об этом знают, многие об этом догадываются, а многим вообще все равно, в любом случае, только Япония и США на радость жителям всего земного шара снимает качественные ужасы. Оригинальность идей и неповторимость атмосферы восточных horror-ов противостоит зрелищности, кровавости и «сериальности» их звездно-полосатых собратьев, создавая жесткую конкуренцию за зрительское внимание и вытесняя с экранов дешевый ширпотреб. Такой «отбор» не помешал вклиниться в эту борьбу испаноговорящим режиссерам, привнесшим в жанр часть своего духовного мира и изменившим стереотипное мнение о вроде бы очевидных вещах… Реклама - незаменимый двигатель прогресса. Что правда, то правда – кинопиарщики честно отрабатывают свой хлеб, преподнося обычную картину как можно более интригующее и значимее. Так и 'Приют', судя по рекламе, позиционировался как фильм метра зарубежного кино Гильермо Дель Торо, создателя нетленок 'Лабиринт Фавна', 'Блейд II' и 'Хеллбой. На самом же деле Гильермо выступил лишь в качестве одного из продюсеров, а у режиссерского пульта находился малоизвестный массовому зрителю испанец Хуан Байона. «Рекламная утка» сделала свое дело, но разочарование, в виду открывшегося подвоха, появляется лишь на первых порах, уступая в дальнейшем место неподдельному интересу к происходящим на экране событиям. Байона снимал 'Приют' по классическому образцу американских ужастиков, взяв в качестве фундамента фильма банальную историю о доме полном призраков, которые так и норовят втянуть гостей в свою зловещую игру. Опять какой-нибудь стандартный ужастик из разряда «одноразовых» убийц свободного времени? Совсем нет, Хуан славно потрудился, создав особую атмосферу ленты и заполнив ее до краев страданиями, любовью и невыносимым горем главной героини, так умело играя на струнах чувств, непринужденно заставляя сопереживать. Сюжет идет как по накатанной, начиная от спокойных эпизодов с семьей, живущей в старом детском приюте, переходя к нарастающей тревожности сходящей с ума женщины, отчаявшейся найти своего ребенка и обрываясь на по-своему счастливой развязке истории. Актерская игра не столь блестяща, что бы ей можно было восхищаться, но и откровенной халтуры замечено не было. В целом получился неплохо снятый драматичный ужас-триллер с вкраплением толики оригинальности. Скромненько так и со вкусом. 8 из 10
У людей, которые хотя бы раз в жизни клеили обои, воспоминания об этих событиях не самые положительные, не ясно, почему никто и никогда, до авторов фильма «Приют», не догадался использовать этот устрашающий предмет интерьера в кинематографе, пусть и в качестве фона для титров. В общем, веселые такие титры (в виде детских рук рвущих обои, вот бы эти руки ко мне к следующему ремонту) были, чего нельзя сказать о дальнейшем развитии событий, принимавшим временами очень странные полные мистики и безумия героини, но довольно скучные, обороты. Картина больше напоминает попытку авторов порыться в голове у матери потерявшего своего (ну приемного) ребёнка, а практика показывает, что женщинам сложно пережить такие утраты, более того история подтверждает это истиной, мол, негоже родителям детей хоронить. Поэтому авторы и превращают главную героиню Лауру в маниакально настроенную женщину, живущую теперь ради одного – найти своего ребёнка не важно живым или неживым. А потом вспоминается, что в продюсерах фильма затерялся сам Гильермо Дель Торо, это, значит, быть призракам, призракам быть, а если его ещё бы в режиссёры пересадили, то можно было бы и чего-то посерьезнее ждать, и чего-нибудь с более жуткой атмосферой. На создание атмосферы авторы тратят очень много экранного времени, превращая психологическое расстройство Лауры в страшный мир одинокой женщины уходящей в себя, и создают этот жуткий мир постепенно, как-то неумело, сначала добавляя один элемент, потом привлекая другой (вроде медиумов всяких), а затем и выводя и прошлое в настоящее. То есть смешивают всё что можно и что есть в одно, не удивительно, что всё в итоге оказывается, как оказалось. Сами же попытки пугать зрителя такие же стандартные как последние лет 50, то ручка двери в кадр попадает, то скрипит что-то, кто-то где-то обо что-то чем-то бьется, и о луне не забудут и об отражениях на стекле, и о темноте само собой. Фильм, конечно, привлекает внимание зрителя, это не сырой и предельно серый «Глаз» с Джессикой Альбой, тут таких известных лиц нет, и зритель подсознательно ничего не зная, натыкается на кого-то нового пусть и в довольно затертой истории. А потом говорит, мол, все бы затертые истории были такими... с обоями хотя бы. Способен ли фильм напугать? Или же все же главный его смысл заключен в отображении жуткого внутреннего состояния женщины потерявшего ребёнка, в старом и проклятом доме. В таких случаях художникам важно создать этот проклятый дом, чтобы он одновременно и пугал зрителя, своим старым интерьером и ржавеющими ручками дверей, а заодно и путал героев, которые вроде как хорошо должны изучить место своей жизни. Короче общие впечатления от фильма теряются на уровне этих элементов, что-то вроде актрисы, ручки на двери или останков смотрятся неплохо, добавляют фильму баллов, а что-то другое особенно атмосфера и эпизоды обязанные пугать, заставляют заскучать. Как-то, даже обидно, но кино все-таки смотреть стоит, очень неплохое.
Знаете, если честно хочется пожать руки создателям и особенно сценаристам данного творения. Нет, не за их талант и потуги на нормальный хоррор, а за их безразмерную наглость. Мне такое не дано. Давненько я не видел такого маштабного сдиралова всего и вся с других фильмов жанра, многие из которых являются культовыми. Конечно, я все понимаю, с оригинальными идеями сейчас напряг, жанр в диком кризисе, но нельзя же так открыто, побойтесь бога! Любой маломальски серьезный ценитель жанра, уверен, вспомнит с десяток фильмов, тупо скопированных здесь. При этом я с нетерпением ждал хоть одной оригинальной находки в 'Приюте '. Если бы хоть что-то необычное промелькнуло в фильме, я бы счел создателей не до конца безнадежными людьми. Увы и ах, так и не дождался. К слову сказать, как и нормальной драматической нотки. Возможно кого-то растрогает метания несчастной матери и отчаянный поиск пропавшего ребенка. Меня бы может тоже растрогало. Но в фильме, который все же задумывался хоррор, драматическая линия не может не быть кастрированной. Здесь она именно такая. Вообще, главная героиня так никаких чувств и не вызвала, кроме глухого раздражения. Что касается тех, так называемых страшных моментов и атмосферы, которой все не устают восхищаться. Тут дела идут получше, но опять же делает своё черное дело 'несвежесть ' большинства пугающих эпизодов. В результате, полноценно удалось дернуться только один раз, но определенный напряг был, так что можно сказать, что цель была достигнута. Ну и конечно концовка, которая также была обласкана публикой. Неужели незаметно, какая это откровенная копия с недавнего Сайлент Хилла? При этом ещё и попсовая. В общем фильм конкретно разочаровал. Конечно смотрится он не плохо, но это единственное его достоинство. Любителям ужасов советую обходить его за версту - ничего нового или интересного вы там не найдете. Остальным возможно понравится. Картина может пощекотать нервы впечатлительным зрителям. 6 из 10 И то, только из уважения к Дель Торро. Продюссировал человек, старался. :)
Лауре уже скоро стукнет 40 лет, и она решает в срочном порядке исполнить свой человеческий долг. Она усыновляет мальчика, который в свои совсем малые годы уже носитель смертельного вируса. А еще Лаура перебирается в дом, который когда-то был приютом, где она росла. Главная героиня решает дать крышу головам несчастных сирот, но тут ее сын начинает вытворять очаровательные вещи: разговаривает с пустотой, приглашает домой вымышленных друзей, узнает секреты родителей, а в итоге и вовсе пропадает. Лаура начинает искать ответы у полиции, медиумов и у прошлого… Как жаль, что кризис жанра позволяет лишь взглянуть под новым углом, через новую призму на старые идеи. Мама ищет своего ребенка? Дом выдает одну загадку за другой? Дети, жившие раньше в этом доме, не дают покоя? И так далее. Вопросы, которые вспоминают испанские создатели, уже звучали по всему свету. Но, несмотря на это, режиссеру, вероятно, не без помощи известного бородатого создателя «Лабиринта Фавна», удается построить крепкий триллер, вызывающий неподдельный интерес и способный ужаснуть пришедшего в темный зал кинотеатра. Хотя в некоторых эпизодах Хуан Байона делает акцент не на атмосферу или стремительные развороты сюжета, а на визуальное уродство. Здесь уже вылетает старый новый вопрос: а вас пугают страшилы из «Поворота не туда» или «Холмов»? То есть тем самым, создатели не скупятся на источники. Пытаясь взять отовсюду по щепотке, удается создать вкусный десерт под названием мистический триллер. Да еще из экзотической для такого «фрукта» стране Испании. Сложно угадать, чья это заслуга, но всю картину выдержали в лаборатории и получили бронзовый оттенок, который добавляет парочку градусов напряжения и какой-то недосказанности. Словно фотографии в стиле модерн, пожелтевшие со временем неразрывно связывают их обладателя с былыми днями. Такая визуализация запоминается, как и ракурсы, выбранные режиссером для показа стандартных сцен. В любом случае, где заканчивается Байона и начинается Дель Торо, сказать можно будет только после окончательно самостоятельных проектов испанца, если такие мы с Вами увидим. Ибо слишком уж мексиканская это тема: дети с их фантазиями. Хотя в приюте, все же, ударение стоит над отношением матери к своему чаду. Пусть здесь и действует условная оговорка, что сын не по крови, но картина с азартом раскрывает тему опеки и стремления сохранить ребенка, готовность пойти до конца, спуститься в самый темный подвал. Белен Руэда, единственная из актерской бригады, кого может узнать зрительский глаз («Море внутри»), тащит большую часть «Приюта» в своих руках. Одинокая женщина (или ставшая одинокой после потери сына) удается актрисе благодаря глубокому взгляду, но сложно возразить тому, что развития в ее игре нет. От прогулок по побережью с Симоном (сыном) до финала она излучает одно и то же эмоциональное состояние. Мысли после просмотра заставляют признать, что не дурен «Приют», что это не мыльный пузырь с физиономией Гильермо Дель Торо на этикетке. Испания отсылала эту картину на 80-й Оскар, значит верила, что удалось подогреть потускневший жанр. Говорите, уже куплены права на голливудский ремейк? Что ж, очень жаль. Видимо режиссерами назначат каких-то братьев или французов (а может в одном флаконе), а героиню омолодят до, скажем, Камилы Белль. А испанский фильм получает зачет.
'Приют ' представлен зрителям как фильм Гильермо Дель Торо, того самого создателя «Лабиринта Фавна». На деле же знаменитый испанец выступил лишь в роли продюсера, но хуже от этого картина не стала. Более того «Приют» можно назвать основоположником, не побоюсь этих слов, национального латиноамериканского мистического триллера. До выхода этой картины в мире было лишь два крупных центра «по производству страха»: Голливуд и Япония. Именно голливудские и японские триллеры имеют на сегодняшний день четко выраженные национальные особенности: проявляющиеся в сюжете, постановке, звуковом оформлении и так далее. Латинские и латиноамериканские же страны всегда оставались – родиной высококлассного драматического кино. «Приют» сломал стереотипы, показав, что традиции можно вложить и в популярно-массовый жанр. Это может показаться странным, но в фильме Байона, нет ни одного отрицательного персонажа. То есть, в страшной сказке нет источника зла, а значит - нет и самого зла. Неправда ли, необычный факт для фильма ужаса? Хотя, оригинального в картине достаточно. Даже на уровне сюжетной линии она выпадает из сложившегося представления о мистических триллерах. Незамысловатый с первого взгляда, сюжет таит в себе потайное дно, и не одно. Схема развития событий любого триллера (мистического и психологического) накатана десятилетиями мирового проката: загадка, цепочка промежуточных отгадок, и, наконец, последний аккорд, где представлена полная картина. В «Приюте» сюжетных цепочек несколько. Иногда они пресекаются между собой, а иногда идут параллельно. Фактически в фильме нам представлены три истории семи убийств, совершенные разными руками. С виду все банально: в старом здание бывшего приюта живут призраки детей, совершенно неожиданно исчезает сын бывшей воспитанницы этого приюта и ныне его новой хозяйки. Задача проста – узнать, что случилось с детьми и найти сына, а заодно напугать зрителя до полусмерти. Так было бы в американском фильме, но не в «Приюте». Здесь даже получив ответ на загадку, героиня не на долю не приближается к цели. Разгадки ценны сами по себе, они создают мир приюта. Все три истории смертей связываются между собой только потому, что произошли в одном месте. Приют заставляет героев, живущих в реальном и потустороннем мире, взаимодействовать друг с другом. Он накрепко связывает их судьбы в одну. «Приют» выбивается из ряда других мистических триллеров, прежде всего своей глубокой психологичностью. Создатели фильма превзошли все ожидания. Они представили на экране тонкий мир на грани реальности и вымысла. В нем сверхъестественное видимо, слышимо и осязаемо. При чем, все это создано без каких-либо грандиозных спецэффектов. Работа оператора, художника по костюмам, декораторов, композитора звукорежиссера заставляют зрителя стать участником трагических событий, бояться и переживать вместе с героиней. К сожалению, в российский прокат фильм вошел без оригинального слогана: «Un cuento de amor. Una historia de terror», что переводится, как «Сказка о любви. История об ужасе». Любовь и ужас – главные составляющие фильма. Страх пропитывает картину целиком, ни на минуту не давая расслабиться. Самое интересное, что в создатели картины использовали многие американские «способы запугивания»: старый дом, призраки умерших детей, игра с духами. Эти «фишки» держат зрителя в напряжении большую часть фильма, заставляя вздрагивать и зажмуриваться. И лишь в конце зритель понимает, на сколько его страх был надуман и несправедлив, прежде всего, к детям. Столь любимый Голливудом образ ребенка-монстра был растоптан испанской картиной. И конечно, во много успех картины – заслуга исполнительницы роли Лауры, Белен Руэда. Вряд ли найдется скептик рискнувший раскритиковать ее работу. За весь фильм Лаура испытывает целую гамму различных чувств: спокойствие, волнение, отчаяние, злоба, радость, боль. И ни в одном из них зрителя не пришлось усомниться. Белен не сыграла роль матери, потерявшей сына, а прожила ее жизнь. Хорошо или плохо закончилась еще одна страшная сказка Гильермо Дель Торо, каждый решает сам для себя. Но хочется, чтобы она не прошла в пустую, и традиции, заложенные в этой картине, все-таки стали традициями, а не единичным случаем в современном кинематографе. 10 из 10