Рецензии. 9 1/2 недель
Фильм намного более глубок и художественен, чем это было подано нам в своё время через масс-медиа. Микки Рурк – секс-символ 80-х и Ким Бесенджер – его напарница на этом поприще – не звёзды, которые блистают в этом фильме, а - при пристальном и внимательном вглядывании в образную систему режиссёра - целые Миры мужчины и женщины, созданные Эдрианом Лайном. Казалось бы, фильм повествует о том, как женщина встретила мужчину, захватившего её чувства и желания, а потом поняла, что он просто парень, любящий красивых женщин и разнообразие в сексе. Поняв, что ем нужен секс, героиня ушла с болью в сердце. Но когда подумаешь по-настоящему над фильмом, то вдруг открывается яркой световой вспышкой: фильм о слишком ярком свете, о свете который все обнажает и том, что такой свет не в силах выдержать душа человека, этот сценически яркий свет убивает таинство любви. Все мы прекрасно помним сцену после того, как Элизабет убегает от Джона из гостиницы. Забредя в какой-то секс-клуб она видит как на полу под слепящими прожекторами женщина и мужчина занимаются любовью. Она видит вокруг них плотное кольцо мужчин, которые пристально наблюдают за этой парой. Героиня рыдает, невольно сочувствуя этому зрелищу. Почему эта сцена в фильме становится той разделительной чертой, после которой Элизабет уходит от Джона? Что же произошло на самом деле, что такого ужасного с чем не сможет жить Элизабет, будучи с Джоном? Вспомним, что отношения и знакомство главных героев начинаются с момента, когда она видит рыбу на рынке, покупая продукты с подругой. Точно такую же рыбу мы увидим у художника, живущего в заброшенном глухом доме – увидим перед последней ночью с Джоном… Рыба символизирует нечто живущее в глубинах, что снаружи – на свету – постепенно задыхается без своей стихии, как задыхается позже любовь героини. Что же так глубоко связывает по воли режиссёра старого одиночку-художника и чувственно-прекрасную Элизабет? В самой картине отношения с Джоном развиваются параллельно тому, когда в галерее появляются картины художника. Элизабет находит их прекрасными и совершенными, абсолютно искренне восхищаясь ими. Режиссер сознательно создаёт через полотна и художника метафору о происходящем между главными героями картины. Если быть точнее: что происходит для Элизабет? Секс и эротические отношения для героини – точно такая же тонкая материя, как и искусство. Режиссёр показывает нам это через самоудовлетворение Элизабет при просмотре на слайдах картин художника. Отношения с Джоном для неё искусство: будь то секс, или чувства. К нему она относится точно так же, как художник к своим полотнам – он живет один, искусство для него очень тонкий и глубоко интимный процесс, в котором участвовать могут только двое: он и его произведение. Художник не видит смысла выставлять напоказ порождения своей кисти. Он живёт наедине со своими полотнами и потому люди озабоченные светскими играми вокруг искусства с выставками и модными тусовками ему не нужны – они причиняют ему боль своим чуждым миром. И когда потом в конце картины он присутствует на собственной выставке – он никак не может вписаться в гламурный мир не искусства, но зрелищ. Никто его не понимает; модным людям он кажется «страшным», ибо в его взгляде желание убежать от этой фальши в галерее, от такого обнажения своего глубоко духовного… Он выглядит даже жалким, в какой-то степени посторонним в этой публичной обнаженности и именно в этот момент он встречает глазами Элизабет, плачущую в стороне. Они понимают друг друга без слов, чувствуя одно и тоже. Словно становясь им, Элизабет убегает, задыхаясь, с выставки. Элизабет умывается, будто смывая с себя грязь публичной обнаженности. Сразу же после этого идёт сцена, где она утром уходит от Джона. Можно задаться вопросом: что такого ужасного в игре с проституткой в отеле? Что такого ужасного увидела в этом героиня? Здесь и заключается та громадная глубина, что заложена в картину. Если вернёмся чуть назад к той роковой сцене в отеле, то увидим, что когда Элизабет поднимается в номер, она встречает девочку, похожую на маленького ангела, – символ чистоты и невинности. Для Элизабет отношения с Джоном то же самое, что для художника общение с его картинами: глубокий и тайным мир души. Их секс с Джоном это искусство для героини; глубоко внутреннее, как и для художника. И даже то, что Джон так часто завязывает ей глаза символизирует глубокое погружение во внутренний мир. Диалог скорее не тел, а душ. Это мир в темноте, который никто не должен видеть, ибо если его увидят, то Элизабет не сможет так жить. И это крушение внутренних отношений происходит в тот момент, когда Джон приводит в номер проститутку – именно тогда, когда в их отношения, пусть и для сексуальной игры, входит зритель, для героини рушится всё. Зритель выводит эти отношения в фильме в обнажение перед толпой, словно кто-то навёл слишком яркий свет и высветил всё в душе героини. Таинство искусства в этот момент погибает, становясь лишь зрелищем. Так же как в следующий момент зрелищем становится секс под яркими прожекторами, в окружении толпы. Смотря на это, героиня словно видит в «публичных любовниках» себя и Джона. От непереносимости боли от этого обнажения она даже начинает рыдать. Именно после осознания ужаса зрелища Элизабет и встречает на выставке взгляд художника, ощущающего то же самое. Режиссёр словно бы говорит нам, что истинное искусство, как и истинные отношения между людьми глубоко сакрально и внутренне – это глубоко душевные материи, которые не могут существовать под слишком ярким светом. В конце Джон понимает Элизабет и почти со слезами на глазах пытается выразить через свою внутреннюю боль, или слишком интимное для него – рассказ о родителях – выразить что понимает нарушение таинства между ними и пытается таким образом сказать что в ответ готов обнажить всё свое нутро. Но Элизабет говорит: «Поздно», ибо уже утеряна та тайная стихия, в которой могло жить настоящее чувство. Элизабет уходит от Джона именно потому, что он введением 3-го лица разрушил тайный мир их отношений. Она не может остаться, ибо между ними уже ничего нет. Как финальный штрих само название картины: 9 с 1 2 недель так похоже на примерно столько же месяцев, когда рождается живое, настоящее… Но мир игр и зрелищ подменяет живое и полнокровное, сокращая его до слова недель.
Некоторые фильмы действительно лучше смотреть в юности или тогда, когда за спиной у тебя нет рюкзака из действительно стоящего кинематографа. Поэтому просмотр народного хита в жанре эротики под названием «9 1/2 недель» не принес мне ничего кроме разочарования. Фильм абсолютно пустой. История любви/страсти (я так и не понял, была ли там вообще любовь между двумя главными героями) не впечатлила нисколечко. Что Рурк, что Бейсингер. просто заполняют кадр своими лицами и телами, при этом не выражая никаких эмоций свойственных влюбленным людям, а на экране видна лишь животная похоть. А вот тут уж действительно режиссеру, который собственно ас в этом деле, удалось поразить. Сегменты секс-приключений главных героев – это просто пособие, давно разобранное на цитаты и по любому применяемое в практике, наверное, каждым вторым кто видел фильм, ну или же такие эпизоды являются эротическими фантазиями. Поэтому фильм состоит из нескольких весьма аппетитных кусочков и кучи пустого материала. Не хочется дальше обливать грязью сей народный шедевр, дабы не навлечь негодование фанатов этого фильма.
Фильм, который нужно обязательно посмотреть хотя бы раз в жизни. Посмотреть ради молодого Микки Рурка. Хорош, мил и обаятелен. Его герой, кажется, запутался, чего ему больше хочется - секса или любви. Для него отношения с привлекательной Элизабет становятся, прежде всего, лишь игрой, в которой он не сумел вовремя сказать 'Стоп'. Она ждала. Долго, терпеливо, ползая по полу, собирая деньги, танцуя стриптиз, измазываясь в меде. - Я люблю тебя. Ты сделаешь кое-что для меня? Подойди к комоду. Фильм можно разбивать на картинки и эпизоды и пересматривать их отдельно. Сцена где-то в подворотнях, идет сильный ливень, они вдвоем, страсть, желание. Красиво снято. Эффект клипа добавило еще то, что в тот момент мой компьютер немного зависал и все шло в замедленном режиме, то есть стоп-кадры через каждую пару секунд. Самой сладкой и необычной была сцена, в которой Джон издевался над фигурой девушки - скармливал, правда, очень эротично, ей все, что попадется под руку - клубнику, перец, соусы, желе... Самый знаменитый момент, когда Элизабет танцует для Джона. Пожалуй, это один из последних периодов их совместного времени, когда они одинаково наслаждаются друг другом. - Хочешь знать, что я чувствую? Сейчас я покажу тебе... Они вошли в стриптиз-бар. Она прошла дальше, где толпа мужчин окружила пару, занимающуюся сексом. В ее глазах застыли слезы. Она обхватила первого попавшегося мужчину и поцеловала его. Ей было противно и больно. Но она должна была причинить такую же боль Джону, которую он причинил ей. Слезы полились из глаз. Сейчас им предстоит роковой поцелуй, который предзнаменует их расставание. Печальное, тяжелое, но окончательное. Получая физическое удовольствие друг от друга, Джон и Элизабетт все так же ходят на работу, в магазин, занимаются своими делами. Его устраивает все. Она... Ей кажется, что то, что происходит в ее жизни не полностью соответствует ее желаниям. Она едет по работе к одному старенькому художнику, картины которого будут представляться на выставке. Она так привыкла находиться в обществе каких-то 'полулюдей', односторонних, чьи интересы не заходили дальше работы и развлечений, что эта встреча, можно сказать, делает переворот в ее мыслях, а точнее, подталкивает к тому, что уже давно затаилось в ее душе - дискомфорт в жизни. Ей не хватает нормальной человеческой жизни, с детьми, любимой кошкой (удивительно, как она осталась живой в пустой квартире девушки), любимым мужем, которому будет небезразлично ее мнение. Она любила Джона. Она так надеялась, что все развернется наконец-таки другим боком и он остановится, скажет 'Стоп'. Но он не сделал этого. И она перегорела. А он заигрался. Даже когда она уходила, он думал, что она вернется, что это игра. Но она не вернулась. - Я люблю тебя. Ты вернешься. Я досчитаю до пятидесяти. Один...
Всепоглощающая страсть сильнее разума и здорового рассудка. Сильнее мысли, страха, ненависти и, о да, она сильнее любви! Пусть на миг, на секунду или же на 9, 5 недель, но она сильнее всего на свете. Каждая живая клеточка вашего организма направлена лишь на одно - желание удовлетворения, как ментального так и физического. Подобно сокрушающей волне, оно овладевает вашей сущностью, превращается в одержимость, дарит незабываемое удовольствие, ощущение эйфории, экстаза. Страсть контролирует эмоции и настроение. Она поднимает в облака, заставляя почувствовать истинное наслаждение вольного полета. Мечты становятся явью. Вы парите словно птица в синем небе даже не думая о последствиях. Но вскоре страсть исчезает, оставляя вас наедине с собой, в полной отрешенности от внешнего мира. Она дала вам крылья свободы, а потом так безжалостно их отняла. Страсть ушла, оставив по себе лишь воспоминания, но благодаря ей, вы какое-то время пребывали на вершине осуществления собственных желаний. А падать-то, со столь огромной высоты очень больно. Тихая, спокойная и размеренная жизнь Элизабет вдруг набирает оборотов всесокрушающего урагана, как только она встречает Джона. Вместе с ним, девушка освобождается от оков робости, застенчивости и страха. Подобно заботливому наставнику, он нежно ведет её за руку по не протоптанной тропинке острых ощущений, попутно увлекая в новый мир ярких и незабываемых переживаний. Этот мир предстает в её глазах местом не похожим ни на что другое на земле, со светлыми красками радости и темными оттенками грусти. Вместе с Джоном, Элизабет познала запретный плод неземных наслаждений и впервые ощутила себя женщиной. Каждый раз, когда они занимались любовью, она давала свободу телу, забывая о душе. Чрезмерная раскрепощенность, наваждение и пылкое желание дарили ей чувство приятной раскованности. Это была вершина айсберга. Вместе они чувствовали себя единым целым. Внутренний мир мужчины и женщины - тема, которая никогда не утратит своей актуальности. Что нужно и ей и ему для совместного счастья? Безусловно доверие, честность, терпение и конечно же взаимная любовь, как основа отношений. Может ли мимолетная страсть всё это непринужденно затмить? К сожалению да, и без особых проблем. Кроме того, она делает это на удивление легко, изысканно и утонченно, подобно искусному движению кисти художника по чистому полотну. Страсть разрушает гармоничную целостность, делает нас слабыми и не способными понять друг друга. Мужчина овладевает женщиной, превращает её в объект исполнения собственных желаний и удовлетворения сладких фантазий. Он как заправский кукловод играет с ней словно с марионеткой, но... делает это исключительно с её позволения! Да, ей нравится, когда с ней обращаются как с куклой, ведь она чувствует себя так беззаботно. Он моет посуду, он ходит за продуктами, он готовит для нее и он кормит её... Он купает её, одевает по утрам и раздевает ночью. Он заботится о ней - она счастлива. Он одержим ею, но он не понимает её. А она этого не знает. Она целиком и полностью находится в его власти и испытывает истинное блаженство. Но она не привыкла выставлять свои чувства на показ, ведь это её внутренний, личный мир. Он же не видит в этом ничего плохого. Она думает, что ему нужен только секс, но она не знает, что для него это лишь способ лучше узнать её и определить насколько сильны его чувства к ней. Именно секс позволяет мужчине познать насколько сильно он хочет быть с той или иной женщиной... Она не может от этого отказаться и принимает его каким он есть, её влечет к нему, ведь он такой таинственный и непредсказуемый. Он делает все для неё и она отвечает ему взаимностью. Она одержима им, но она не понимает его. А он этого не знает. Ну и к какому же исходу могут привести подобные отношения? Фильм заслуживает внимания уже только потому, что на блюдечке преподносит ответ на этот вопрос. Взявшись экранизировать одноименный роман Лиз Макнеил, знатный эротоман Адриан Лайн наполнил свою работу глубоким психологизмом, на примере главных героев показал зрителю сущность межличностных отношений мужчины и женщины, не забывая снабдить всё это удивительно красивой картинкой. Секс под дождем на лестничной площадке, секс на кухне и в спальне, секс в заброшенной часовне. Море изысканности и фантазии, ни грамма фальши или искусственной наигранности, ни капли разврата или даже намека на пошлость! Эротика с большой буквы, которая буквально насквозь пропитана духом эпохи середины 80-х. Набившее оскомину нытье, на подобии, 'так больше не снимают ' в данном случае как никогда актуально. Так, действительно, больше не снимают. Даже Адриан Лайн, который неоднократно пытался повторить успех своих же 9,5 недель. Но эти недели тем и примечательны, что вспыхивают только один раз в жизни. Как у героев Рурка и Бессинджер, так и в творчестве Лайна. Сколько не пытался Адриан вернуться к привычной ему тематике, он так и не смог изобразить хоть что-то, что отдаленно бы напоминало этот чудесный фильм. И дело совсем не в отсутствии мастерства у режиссера. С этим, как раз, у Адриана полный порядок. После, в его фильмографии будут красоваться 'Непристойное предложение' с талантливым Робертом Редфордом, 'Неверная' с шикарной Дайан Лэйн в главной роли... будет даже римейк Кубриковской 'Лолиты' по роману Набокова. Фильмы хорошие и достойные похвалы, но без характерной изюминки и изысканной проницаемости, присущей '...неделям'. Этот фильм встряхнул весь мелодраматический жанр, заставив заиграть его совсем другими красками. Он определенно внес свою, хоть и маленькую, но весьма значимую частичку в развитие мирового кино.
They don`t know what love is...(с) Безликие номера отелей и грязные лестничные площадки бережно хранят воспоминания о всевозможных пикантных историях, немыми свидетелями которых им посчастливилось стать. Тех самых историях, что приводят чопорных барышень в замешательство и заставляют их краснеть до кончиков белокурых волос, несмотря на то, что в душе тайно каждая вторая из них мечтает о подобном маленьком приключении. Тех самых историях, участием в которых очередные дон жуаны любят похвастаться перед своими менее удачливыми друзьями. Городские легенды, мимолётные приключения на грани разумного под тусклым светом уличных фонарей, на шёлковых простынях, с завязанными глазами. Америка, середина 80-х. Эти улицы видели многое, стеклянные глаза домов безмолвно наблюдают за «случайностью встреч» и «истериками расставаний». Сотни тысяч людей, одиноких, странных, со своими мечтами, желаниями, пунктиками. Большое Яблоко и его жители – огромный муравейник, в котором, кажется, так просто найти любовь (на час или на всю жизнь), но потерять себя в нём – ещё легче. Историю взаимоотношений Элизабет и Джона знал, пожалуй, каждый школьник на постсоветском пространстве. Редкий фильм, являющийся сам по себе вполне посредственной картиной и получивший три номинации на Золотую малину, смог достичь у нас таких высот и даже заслужить, по мнению некоторых, статус культа. Мальчики и девочки учились по нему «науке страсти нежной», тайно передавая пиратскую кассету под партой, а потом, пряча её от родителей, устраивали совместные просмотры. Традиционная мелодраматическая завязка, когда скучающая немолодая девушка встречает загадочного незнакомца, должна была получить логическое продолжение, заключающееся в чередовании встреч и расставаний, кратких диалогов, любовно-постельных сцен, и закончиться закономерным хеппи-эндом. Однако лента с самого начала старательно пытается стать чем-то иным – энциклопедией одиночества и страсти или учебником чувственной любви, к примеру. Диалоги и правда сводятся к минимуму, сцены весьма оригинальных свиданий становятся основными, на радость зрителю конца 80-х – начала 90-х, когда лента казалась чем-то «на грани». Но даже теперь, когда обнаженными женскими прелестями в кадре никого не удивишь, когда куда более модным считается демонстрация мужских достопримечательностей и цензура на откровенные сцены, кажется, вообще отсутствует, даже теперь в целом весьма скромные любовные сцены Nine 1/2 Weeks по ряду причин кажутся намного более сильными и стильными и порой вызывают неподдельный внутренний трепет. Эдриан Лайн всегда снимал драмы, по преимуществу так или иначе затрагивающие всевозможные аспекты такого понятного каждому чувства как любовь. В его лентах порой не хватает глубины, зато предостаточно жизненности. Его любовь – не воздушная, неземная, его любовь это всегда – страсть, всегда – чувственность, всегда – краткое сумасшествие. Его герои – вполне успешные несчастные люди. Обычные. Они живут среди нас. Откровенно говоря, Ким Бейсингер в этой ленте вновь доказала отсутствие своего актёрского таланта, при наличии незабываемых внешних данных. Впрочем, на этот раз созданный ею образ всё-таки был вполне убедителен – барышня, полностью удовлетворяющая стереотипу скучающей красавицы, мечтающей не то чтобы «о светлой и чистой», но хотя бы о маленьком незабываемом приключении. Микки Рурк и вовсе отдыхал на съёмочной площадке, да разве это работа: кормить Ким клубникой, раздевать её, завязывать ей глаза шёлковой лентой. С его лица не сходит фирменная улыбка – кажется, что он просто над ней издевается. Или над нами. Но мы ему прощаем. Странно, но зритель простил фильму многое – начиная с довольно бессюжетного действия и заканчивая, прямо скажем, не выдающейся игрой главной парочки. Когда мы слышим название фильма, то в голове тотчас всплывают обрывки воспоминаний, отдельные сцены, музыка. При этом мало кто вспомнит, что Элизабет, помимо того, что безропотно исполняла любые прихоти Джона, играя в его странные игры, была человеком, близким к миру искусства. Никто не вспомнит её слёзы на одной из организованных ею выставок – кажется, что всё это лишнее, ненужная деталь, которая забывается тут же. Жаль, что Эдриану Лайну не удалось сделать ленту чуть тоньше, глубже. Она всё время балансирует на грани дешёвого любовного романа и драмы городского одиночества. При этом картине всё же каким-то чудом удалось обрести свою атмосферу, свой стиль, даже некоторый шарм и странное очарование. Вы можете назвать фильм «грязным» и «пошлым», за что сами вполне заслужено получите звание ханжи и лицемера. Признайтесь, разве вам никогда не хотелось почувствовать вкус мёда и клубники на губах любимого человека? Вы, будучи парнем, никогда не мечтали, что бы для вас лично танцевала стриптиз молодая Ким Бейсингер под знаменитую песню Джо Кокера? Разумеется, если при упоминании сиих персон в голове рождается вопрос «кто эти люди», то вы вряд ли поймёте, о чём идёт речь. Но когда-то они и правда были звёздами первой величины, иконами своего времени, пускай и не долго. Иначе чем, как ни харизмой главных героев, можно объяснить успех этой весьма странной ленты? Не будет других «9 1/2 недель», время не повернёшь вспять, сладковато-горькое безумие не возвратить, равно как и сумасшедшие 80-е и не менее безумные 90-е, первую любовь, мечту и ощущение свободы, равно как молодость и красоту. Нельзя войти в одну воду дважды, не стоит даже пытаться, это глупо и это – закон жизни. Знакомая улыбка на изменившемся до неузнаваемости лице Микки и постаревшая, отчаянно пытающаяся вернуть хотя бы частичку былой славы Ким – самое яркое тому доказательство. Они получили свои девять с половиной. Ни больше, ни меньше.
Фильм вышел ещё до моего рождения и в мои 16 его уже можно было найти на торрентах и посмотреть. Как хорошо, что мне тогда показалось, что 2 с лишним часа - это слишком долго. Для неокрепшего ума то, что показывали в этом фильме и называли любовью, могло стать ролевой моделью. Итак, это для своего 1985го года очень смелая эротика! В разрезе того времени мы понимаем, насколько смело было сняться в таком фильме и показать его широкой публике. В СССР вообще тогда тема межполовых отношений была табуирована. И все то, что увидел тогда наш зритель было максимально далеко от него, но тем и манило. Она разведенная работница картинной галереи. Встречает в магазине интересного мужчину, который слишком близко к ней стоит. Потом встречает его же, но на рынке. Он с юмором, внимательный, заботливый. Дарит подарки, радует. При этом он успешный трейдер и внешне очень даже симпатичный. Короче, почти идеал из томных девичьих мечтаний. Но его поведение со временем вызывает вопросики. То на первом же свидании он расстилает им постель. Не слишком ли самоуверенно? Он побуждает ее к практикам, к которым она не совсем была готова. Но это выглядит как головокружительный роман. Занятие любовью в необычных местах будоражит и сильно контрастирует с ее повседневностью. Так и хочется отдаться в руки властного мужчины. Она идет к нему раз за разом, не зная, что он уготовил ей на эту встречу. И каждый раз это сильные эмоции с разной полярностью: страх, стыд, гнев, интерес, ликование. Градус выкручен на максимум. И вот когда он уже начинает делать то, что интересно ему, она начинает сопротивляться. Ей не так уж нравится покупать платье без её мнения, ей не так уж сильно хочется раздвигать ноги в мебельном магазине, ей страшно снова надевать повязку в номере отеля, неприятно видеть его с другой женщиной и очень больно ему мстить, думая, что он испытывает ту же боль. Но это не так. Ему не больно. У него вообще нет никаких эмоций. Она для него игра, вещь. Он придумал, как подчинить ее своей воле, но в итоге она не выдерживает всего того, что он ей предлагает и уходит. И правильно делает. Вообще Ким Америки середины 80х очень похоже на девушек того же возраста в Москве сейчас. Это тогда мы не знали слов типа 'лингвини' и слабо представляли, как можно всерьез выставлять картины. нарисованные анусом. А сейчас сами можем заказать себе пасту с мидиями и сходить на аналогичную выставку. То есть, героиня очень похожа на нас современных. Её очень легко понять. Очень понравилась сцена, где она танцует для него. Фигура, конечно, потрясающая! Все остальное время эротические сцены какие-то скомканные, показаны неразличимые силуэты и только по звукам понимаешь, что там началось или закончилось. Фигуру Микки Рурка я увидела только в последней сцене - там была видна его красивая рука. Всё. Мне кажется, это немного нечестно. Девушкам, конечно, приятно смотреть на девушек, но и на парней - тоже. Музыкальное сопровождение для меня очень расходилось по смыслу с картинкой на экране. Все-таки, музыка придавала более романтичное настроение. И многие принимали это все за увлекательный роман. Если бы музыка была более тревожная, это было бы похоже на психологический триллер, которым и является. Просто финал немного не такой, как должен быть на самом деле. В любом случае, фильм достоин просмотра. Возможно, где-то есть более долгая версия с интересными сценами, поищите. Но если снимут с таким же посылом что-то в современных реалиях, я захейчу. Потому что за 40 лет люди поумнели и научились отличать романтические истории от истории, где один из героев очевидная жертва, но при этом все преподнесено как история любви. 6 из 10
Этот фильм будто состоит из двух половин, как медальон. Первая половина - это восхитительнейшая история любви посреди прекрасного в своей повседневности Нью-Йорка. Дуэт Рурка (его я даже сначала не узнал - привык его уже немолодым видеть, а тут ещё 1985 год, он просто красавец) и Бесинджер смотрится ужасно мило, от экрана просто не оторваться. Да и во второй половине фильма они прекрасны (чего стоит сцена с сексом на лестнице). Просто с середины характер повествования неуловимо меняется: становится понятно, что теперь вопрос стоит только о том, как скоро Элизабет надоест игра Джона в заботливого господина. И чем дальше заходят его идеи, тем более напряжённым становится это ожидание. И тем больше сочувствуешь героине, тем больше понимаешь, что улыбка Джона, казавшаяся поначалу трогательной, с каждым разом выглядит всё противнее. И ждёшь, ждёшь... как всегда слишком долго ждала сама Элизабет, в чём она в конце признаётся. Давно не видел фильма, который производил бы столь двойственное впечатление (или, точнее сказать, был бы настолько 'раздвоенным', при этом ещё и оставаясь в обеих частях по-своему хорошим - чаще хорошей получается только какая-то одна часть). Честно говоря, пока смотрел - думал, что поставлю 8. Но в итоге только 7. Конец логичный и понятный, но чего-то определённо не хватает. Наверное, какого-то символичного окончания, финальной точки, что ли. Я расстался с героями на этой печальной ноте, тоже никуда, пожалуй, не придя. Но на фоне тех же 'Пятидесяти оттенков серого' (со схожей, в общем-то, темой) фильм выглядит впечатляюще и, что важнее, не становится фарсом даже при просмотре вдвоём. 7 из 10
Сильный фильм, один из тех, над которым задумываешься. Но как это обычно бывает, с логикой у сценаристов всегда туго. Как правило, ближе к финалу наступает разочарование. Так и хочется всплеснуть руками 'а зачем я тратил свои 120 минут'? Невероятный саундтрек фильма: от музыки регги и блюзов Клэптона и Джо Коккера добавляет интриги. можно даже не смотреть некоторые несуразные сцены в постели, а только слушать. И кайфовать в такт блюзам любви и страсти. Так что же такого в этом кино? Мне думается, сексуальность актёров. Тут все как на подбор. Даже лица второго плана. Но картина в целом более философская, чем эротичная. Для чего мы живём в море денег? Почему мы страдаем, когда от страсти не остаётся следа? Разве можно жить иначе? Рурк - потомственный богач, который встретил её. И его захлестнула страсть. Он думал, что может подарить ей то, чего ей не хватает. Но он забыл, что в жизни есть вечные ценности, которыми он не обладает. Конечно, он засыпает её подарками, становится злым и беспощадным, когда ему перечат. И она уходит в реальный мир, потому что иллюзия секса и страсти оказалось временной. Она поняла, что так жить дальше нельзя. 8 из 10
Каждый просмотр фильма для нас ассоциация, приятное воспоминание или ощущение изжоги, зависит от предпочтений. Вспоминая этот фильм я ощущаю вкус сладкого, крепкого эспрессо с жирными сливками и в прикуску с азовской ириской. Ну что греха таить с парочкой ирисок. Чувствуете такую горчинку и заполоняющуюся сладость. Вот это оно. Когда Фильм достоенн послевкусия. Как настоящему эспрессо нужно давление и хорошая кофемашина, так и хорошему фильму нужна харизматичная пара. Дуэт Микки Рурк и Ким Бесенджер получился настоящим, они словно проживают все эмоции, за ними хочется наблюдать и сопереживать. Аплодирую их совместной работе. Режиссёр вписал себя не только в историю кинематографа, но и возможно помогал создавать семьи и поддерживать сексуально-эмоциональный климат в отношениях. А сколько свиданий проигрывались на сценах фильма. Универсальное пособие. 8 из 10
Кнут и пряник. Манипуляции искренностью, чувством вины, «заботой»…ради собственного развлечения. Псевдосила и удовлетворение несчастного эго. Любовь?) Перед нами настоящий психически больной садист и недозрелая невротичка. Прекрасная пара, прожившая 9,5 недель. Конец другим быть и не мог, иначе главная героиня оказалась бы мертвой. Но она молодец, сообразила. Закончила его игру, приоткрыв глаза от рабской страсти. К сожалению, в реальности выйти из невротичных отношений намного сложнее. Это поймут бывалые. А остальным однозначно рекомендую фильм к просмотру, дабы быть осторожней к подобным Джонам. Картинка сочная. Красивые лица, красивые кадры. Чувствуешь настроение, слышишь запахи, проникаешься музыкой, в целом - ощущаешь свое присутствие. За визуал, как эстет и за показательную историю нелюбви, как любитель здоровых взаимоотношений ставлю 7/10.
К сожалению, многие фильмы настолько раскручены, что уже само их название содержит какой-то элемент помпезности. Почитав рецензии, я удивилась. Даже отрицательные рецензии и близко не внушают того негатива, который я получила от фильма. Романтика? Нет, не видела. Романтизация бреда - да. Поразительно, что кто-то может увидеть здесь даже подобие любви, ведь здесь нет и намёка. Фильм про каких-то извращенцев. И, если честно, непонятно, кто более болен. Как женщина терпела этого урода - мне не ясно. Такое может терпеть только нездоровый человек. Однако, не могу сказать, что героиня Бейсингер вызывала такой уж негатив - уж слишком она картонная и потому неправдоподобная. Больше всего негатива вызывали создатели фильма, которые зачем-то хотели экранизировать этот 'шедевр' (бред больного человека). Мужчина вообще ужасный, просто тошно смотреть на него, Микки Рурк здесь отвратителен. Никогда не нравился, но после этого фильма стал вообще противен. Как персонаж - непонятно, на что тут вообще можно повестись? Фильм очень старый и был снят тогда, когда, видимо, было модно считать, что женщин привлекает грубая сила и властность. Именно грубая сила, потому как внутренней силой герой не обладает. Скажу только, что меня привлекают абсолютно противоположные вещи в мужчинах, потому мне абсолютно непонятен и этот персонаж, и влечение героини к нему. У него все качества, которые я в мужчинах презираю. Притом, что мужчин-то я как раз ценю и люблю, но явно не такого типажа. Фильм не просто в своё время оставил гаденький осадок, а вызывал во мне бурю негодования и возмущения. Но даже если представить, что всё поменять местами, чтобы женщина доминировала над мужчиной, как я люблю, даже тогда это бы не спасло. Потому что отношения показаны гадкие и противные, с какой стороны ни взглянешь. Отчего это считается классикой - вовсе не понятно.
Если Вы, как и я, искали хорошую, романтичную мелодраму (ну бывает иногда такое настроение), то Вам не по адресу. Фильм о нездоровых, созависимых отношениях, где женщина предстает как игрушка для исполнения желаний или сексуальный объект. Удручает то, как люди романтизируют эти отношения. С самого начала и до конца никакой любви я не увидела. И кстати говоря, фильм очень затянут, еле досмотрела. НО! За что всё-таки надо отдать должное создателям фильмам или почему 5 баллов: 1) Удивительной красоты кадры с точки зрения композиции, света и цвета. Эстетика фильма мне очень понравилась. 2) Фильм отражает эпоху того времени. Много кадров города, людей того времени, стиля одежды. 3) Музыка! Несмотря на то, что местами раздражала, но стоит признать, что она очень органично вписывается в фильм. 4) И спасибо авторам за такой финал. В целом, если бы я знала хотя бы примерно сюжет фильма до его просмотра, смотреть бы не стала.
Лучший эротический фильм всех времён и народов. И лучший именно потому, что далеко НЕ ТОЛЬКО эротический. Фильм, вдохновенно воспевающий красоту и магию секса, постепенно приводит к выводу, что жизнь не ограничивается одним сексом, как бы ни была сильна его власть. Мир больше постели. В нём есть засыхающие без хозяйкиной заботы домашние цветы, теплота дружбы и родственного общения, подлинное искусство, где даже один-единственный старый художник - целый мир, такой интересный и богатый. И углубление интимной близости женщина видит в переходе на уровень близости душевной и духовной, а мужчина - в повышении градуса сексуальности. Но запас милых, весёлых приколов рано или поздно кончается, и для поддержания градуса приходится прибегать к всё более жёстким мерам, выходящим не просто за рамки общественной морали (чёрт бы с ней!), но и за рамки уважения к любимому человеку. И наступает момент - и в жизни, и в фильме - когда начинаешь задумываться: а любимому ли? Очень тонко и ненавязчиво этот фильм как бы о сексе подводит нас к мысли, что любовь больше секса, жизнь больше секса, и в постели от жизни не спрячешься. Мораль эта в фильме действительно настолько ненавязчива, что распознать её могут только те, кто сам прошёл через подобное. Неискушённые, целомудренные домохозяйки вполне могут наслаждаться только одним, поверхностным слоем этой истории и искренне думать, что смотрят красивую сказку о любви. Или остренькую историю о вкусных запретных плодах, горький привкус которых им никогда не будет ведом. Вот за что я особенно и ценю этот фильм: за то, что под внешней упаковкой эротического кино искусно спрятан истинный его жанр - драма. Но в последние годы мне приходит мысль, что новым поколениям женщин суть этой драмы не так очевидна, как нам, современницам фильма. Что ни говори, а сексуальная революция делает своё дело, переводя физические наслаждения в разряд вполне себе повседневных, обыденных и доступных вещей, лишая их крышесносящей магии. И, возможно, это и неплохо, что встреча с опытным любовником станет для женщины не глубокой душевной травмой с потерей своего лица, а просто интересным приключением. И уж совершенно точно это приключение надо пережить до брака, чтобы впоследствии не томиться несбыточными мечтами, а ценить то, что имеешь! 10 из 10
Надеялась увидеть красивую, чувственную и страстную историю двух людей. А что на деле? Проще было бы задать вопрос: о чем этот фильм? Но вот простого ответа на него у меня и не находится. Фильм точно не о любви, не про отношения, а про что же? Я слышала, что в молодости Микки Рурк был очень хорош собой, и все равно была удивлена его внешностью. Видимо из-за контраста теперешнего его вида. От его героя исходит прям какая-то аура, он чертовки хорош, притягателен и все такое. Сильный мужской магнетизм. Ким Бейсингер такого сильного впечатления на меня не произвела, хотя она конечно красивая женщина. Так вот о фильме. Фильм не о любви. Совсем. Ну нет между ними любви. Разве что в самом конце фильма и то скорее это что-то другое...избавление? Дело в том, что это и есть самое слабое место фильма. Страсть без этого чувства как неживая. Фильм и герои оставляют ощущение холодности, какой-то неуютности. Главный герой откровенно смущает. Уже в первой части фильма задаешься вопросом здоров ли этот человек, психически. От его постоянной улыбки по любому поводу и от пристального взгляда мурашки бежали по телу как от предчувствия чего-то нехорошего. Что-то нездоровое есть в его личности. Но в том то и дело, что для его героя такое мироощущение и восприятие самого себя - это что-то вроде нормы. Он так живет. Но вот Элизабет, она другая. Может быть немного неуверенная в себе и слегка неудачливая, но все-таки цельная натура. Этот союз стал для нее губительным, разрушающим и чем дальше смотришь, тем яснее становится, что ей надо бежать от него. Не оглядываясь. Все что он говорит ей - это просто слова. Говорит и вроде бы просит, но выходит так что требует. Дарит подарки и обязывает. Чем дольше длится связь, тем меньше границ остается. Вроде бы и хорошо, а выходит что плохо. На мой взгляд этот мужчина ей не по зубам и приключение превращается чуть ли не в депрессию. Мне очень трудно оценить этот фильм. Это всегда дело вкуса. Меня не впечатлил.
Элизабет работает в картинной галерее. Коллектив дружный, работа ей нравится, но, о Всевышний, она разведена и очень из-за этого переживает. В один прекрасный день она замечает Джона Грея (ну вы поняли-Грей, картины...) и между ними вспыхивает искра. Сначала Элизабет боится и сомневается в Джоне, но затем втягивается. Джон то и дело смеется над ней, жестоко подшучивает, но чередует это с эпизодами милоты и нежности, так что героиня не подозревает о том, что творится в душе у ее любовника. Одновременно, как бы между делом мы узнаем, что она посещает(а после знакомства с Джоном пропускает) какого-то доктора, возможно психиатра, что говорит о ее эмоциональной нестабильности. Само собой отношения садиста, использующего женщину для удовлетворения своих порой весьма странных потребностей и эмоционально уязвимой женщины обречены на крах, хотя в течение девяти с половиной недель сияют очень яркими красками. Фильм содержит множество эротических сцен. Хотя они не столько эротические, сколько кулинарные. Герои то и дело устраивают настоящий food porn(не путать с исконным значением этого термина).Тут тебе и виноград, и клубника, и шампанское, и перчик, и молочко, и макарошки, и пюрешка и курочка-гриль...Серьезно, несколько раз в течение фильма у меня было ощущение, что я попал на какое-то кулинарное шоу. Наверное именно так занимаются сексом Гордон Рамзи и Джейми Оливер. Несмотря на откровенно слабоватый сюжет, который не столько загадочен, сколько местами необоснован, фильм держит зрителя в постоянном напряжении благодаря удачно подобранной атмосфере и изрядной доле символизма. Так, девочка на ступенях в конце фильма символизирует наивность, свойственную главной героине, а рыба представляется чувствами наших героев, которые не выдерживают, когда их выносят на поверхность. Впрочем, зоркий глаз и пытливый ум найдут здесь целое море символов. 7 из 10
Довольно таки не редко представители иных профессий пробуют свои силы в кино режиссуре и далеко не многим удаётся добиться настоящих успехов в этом деле. Особенно режиссеры рекламы, которые как показывают практика великолепно чувствуют себя в рамках большого кино и имена таких режиссеров как Майкл Бэй, Ридли Скотт, Тони Скотт и многих других является наиболее показательным в этом плане. Одной из ярчайших персон в этом плане можно смело выделить и английского режиссера Эдриана Лайна. Если успех картины 'Танец вспышка' многим и успел показаться лишь неожиданной удачей, то именно этим фильмом Эдриан Лайн громко твердо закрепил за собой статус одного из самых талантливых и многообещающих режиссеров своего времени. Позже лишь укрепив веру в это такими великолепными работами как 'Роковое влечение', 'Непристойное предложение', 'Лестница Иакова' и многими другими. Тем не менее оставив неизменным одно. Именно этот фильм сделал Лайна настоящей знаменитостью. Пожалуй мало кто будет спорить с тем, что перед нами один из самых известных и сексуальных эротических фильмов своего времени. Во многом, за счет потрясающей режиссуры Эдриана Лайна, которая с легкостью подвинула на второй план абсолютно всё в данной ленте. Состоявшийся в качестве режиссера рекламы, Лайн остался верен в себе. Как и в случае с 'Танец вспышка', данный фильм снят очень стильно, красиво и эффектно. Каждый кадр поставлен просто идеально с точки зрения композиции и невероятно радует глаз, а стоит заиграть на экране той или иной песни, так фильм вовсе превращается в полноценную нарезку видео клипов с внушительной продолжительностью. Отсюда и не удивительно, что сцены эротического характера буквально излучают сексуальность и страсть, а от всего происходящего на экране невозможно оторвать глаза на протяжении двух часов экранного времени. Момент танца под главный саундтрек ленты в исполнении Джо Кокера так вовсе давно стал одной из самых культовых и знаменитых сцен в истории кино, который в последствии откровенно копировался во многих других фильмах и это вполне заслуженно. С точки зрения сюжета фильм получился куда скромнее. С биографическим романом Элизабет МакНилл я не знаком, да и думаю не так уж многое от этого потерял. Перед нами очень страстная и волнительная история любви, подобие которых описывается в огромном количество дешевых женских романом, количество которых с легкостью даст фору творчеству Татьяны Устиновой и Дарьи Донцовой. Пусть раскрыть полностью персонажам не удалось. Пусть особой драматургии в истории не ощущается вовсе. Тем не менее, история любви и скорее даже страсти показанной на экране демонстрируется весьма интересно и увлекательно. Во многом за счет того, как заново исследуя собственную сексуальность после знакомства с таинственным незнакомцем, на протяжении всей ленты меняется главная героиня. Превращаясь из скромной, робкой и стеснительной особы в сильную духом, дерзкую, уверенную и сексуально раскрепощенную женщину. Даже тут выдавая фирменный авторский почерк сценариста Залмана Кинга, который позже повторил аналогичный приём в 'Слиянии двух лун' и 'Дикой орхидее'. В конечном счете, создавая впечатление некой попытки переиграть культовый фильм Бернардо Бертолуччи 'Последнее танго в Париже' и подбрасывая немало вдохновения для создателей '50 оттенков серого'. Одной из главных особенностей картины является великолепный актерский дует Микки Рурка и Ким Бейсингер. Далеко не всем известно, что отношения между Рурком и Бейсингер на съемочной площадки не заладились с самого начала. Бейсингер не нравилось 'целоваться с пепельницей', а Рурк с трудом пересиливал себя работая 'с этой строптивой истеричкой'. Не смотря на это, оба актера великолепно справились со своими задачами и создали на экране очень органичную и яркую пару, от которой буквально веет химией. Рурк особенно хорош в своей манере переигрывания, а Бейсингер весьма заслуженно закрепляет за собой статус одного из главных секс символом своего времени. 7 из 10 9 1/2 недель - это безусловно одна из ярчайших картин в жанре эротической мелодрамы, которая давно успела превратится в полноценную классику и стать настоящим монументом для актерского дуэта Бейсингер-Рурк и режиссера Эдриана Лайна. Пусть малость пустовато с точки зрения драматургии, но достаточно стильно, сочно и красиво, что бы с удовольствием и интересом смотреть фильм каждый новый раз.
Культовая в нашей стране картина, открывшая тайны секса малоискушенному в этих делах массовому советско-российскому зрителю. Биржевой игрок (один из архетипов 80-х гг.) Джон в исполнении Микки Рурка встречается на пути у разведённой специалистки картинной галереи Элизабет. И начинается хождение на грани фола в сексе... а может и любви. Вообще-то фильм смотрится попсовым парафразом Бертолуччиевского Танго в Париже, в котором свободный мужчина, ищущий новые границы в любви, сексе и внутри самого человека наталкивается на женские страхи и комплексы или же нежелание подчиняться мужчине. Поэтому новых (да и прежних) глубин и смыслов здесь искать почти не приходится. Почти, потому что Лайн кое-что все-таки привнес в конструкции великого итальянца. Лайн, в отличие от Бертолуччи, демонстрировавшего интеллектуалов, демонстрирует мир сравнительно благополучных яппи, один из которых ищет альтер-эго в области интим, внешне сохраняя весьма комфортный материальный мир (и попытка Элизабет войти в этот мир вызывает его невольное сопротивление), а вторая (Элизабет)... просто испытывает чувство глубокого и всеобьемлющего внутреннего кризиса и сомнения. Она попросту не знает, чего хочет. Персонажи тоже подобраны не вполне случайно - биржевой игрок демонстрирует глубоко скрытые комплексы, а представитель искусства - страх перед неизведанным и экспериментальным, страх перед собой... Должно же быть наоборот! Нет? Ну и кардинальное отличие (предыдущие не очевидны) - Лайн стремится сде лать не столько умно, сколько красиво. Грань фола, любовь как игра выглядит не страшно и не особо возбуждающе - зато в хорошо декорированных свете и тени в серо-голубых тонах (так что 50 оттенков серого явно черпали своё вдохновение отсюда), так что вполне стильно и эстетично. Наконец, Рурк вполне загадочен, а Бэсингер - соблазнительна (хотя могла бы быть пораскованнее) и под шикарный саундтрек, хотя заглавная вещь никому и не запомнилась. Зато сцена стриптиза, завершившаяся демонстрацией целлюлита у Ким прославила у нас Джо Кокера и стала эталоном сексуальных игр наравне с кормёжкой разного рода сладостями и прикосновением льда к женской коже. Наличие пародий лишь подтверждает их популярность. А любовь, как выяснилось, может быть страстной, но краткой, чего людям и особенно женщинам может и хочется, да требуется нечто большее... Будем считать, что фильм утверждает победу морали и вечности над сиюминутностью инстинктов и страхов.
Этот фильм режиссёра Эдриана Лайна, на счету которого есть куда более серьёзное «Роковое влечение», пожалуй, можно отнести к разряду самых обсуждаемых среди подростков и взрослых в конце 90–х и после 2000–х. В то время частенько можно было услышать название этой ленты в молодёжных кругах. Ведь тогда ещё не было охватившего всю планету Земля интернета, откуда можно узнать обо всём, чего только душа пожелает и увидеть всё, что захочешь. Что уж говорить о том, как в 90 - ые людьми воспринималась лёгкая эротика, которую можно было увидеть или по телевизору, или на видеокассетах. Других вариантов не было. Среди подрастающего поколения находились и такие, кто умудрялся посмотреть нечто подобное и потом они рассказывали остальным – что же там такого невероятного можно увидеть. Секс символы того времени Микки Рурк и Ким Бейсинджер в одном фильме жанра эротическая мелодрама. Что может быть мощнее потенциально возможного урагана страстей, возникшего между таким красивыми людьми? На это и предлагают посмотреть. Элизабет (Ким Бейсинджер) работает в галерее и занимается картинами, а Джон (Микки Рурк) своего рода идеальный таинственный незнакомец, который обращает на неё внимание в обычном магазине. Позже они встречаются вновь, и между ними вспыхивает страсть. Они предаются любовным утехам и всячески экспериментируют в сексе. От малого к большему. Всё начинается с прикосновений, а заканчивается кормлением Элизабет с рук Джона разными десертами и фруктами, что способно заставить зрителя начать пристально следить за процессом. Причём местами кому-то может стать и противно от того, как Элизабет по ходу такой игры покрывается несколькими слоями жидкостей, смешавшихся в некое подобие коктейля. Ну а потом и вовсе страстный и абсурдный секс прямо на ступеньках под дождём после совершенно глупо снятой драки. Страсть между этими персонажами мелькает и только лишь. Ты видишь, как Элизабет мучается после проведённого с Джоном времени и не может даже нормально работать, размышляя о чём - то. А что творится у неё в голове становится понятно, когда она остаётся одна в тёмной комнате. У Джона и вовсе ещё до Элизабет было много женщин. Он знает, как с ними обращаться, не стесняется требовать от Элизабет чего-нибудь экстраординарного и поэтому всячески играется с ней, используя в эротических играх. Здесь всё понятно. В итоге, картина мало чем может по - настоящему зацепить или заставить думать о превратностях любви. Куда больше страсти можно увидеть между персонажами Майкла Дугласа и Шерон Стоун в «Основном инстинкте». Да и сам дуэт Стоун и Дугласа выглядит в разы соблазнительней и притягательней по отношению к зрителям обоих полов. 3,3 из 10.
Фильм безусловно хорош как картина. Визуальный ряд прекрасен, музыка чудесно его дополняет. Актёры, кажется, живут на экране. Но до последней секунды эстетизм изображений в этом фильме противопоставлялся смысловому содержанию. Я абсолютно не понимаю, почему народ повально видит в этих неделях любовь и роковую страсть! Разве психически здоровый мужчина будет заставлять любимую женщину делать то, что ей неприятно, и наслаждаться этим? Если ваш партнёр без предупреждения приведёт в вашу постель проститутку, вы расцените это как проявление любви? А опозорить своего визави в людных местах равносильно нежности или страсти? Возможно, вводит в заблуждение слоган фильма. Он справедлив, безусловно, но относится только к героине. Герой же сперва заполучил её доверие красивыми словами и жестами, а затем измывался над ней как хотел и получал от этого удовольствие. Половину фильма мы наблюдаем сомнения героини — а действительно ли она делает то, что хочет? И вместе с ней понимаем: нет! Надо бежать, как можно скорее, не слушая пустых признаний и не соглашаясь на прощальный секс. Хороший ведь посыл: бегите, люди, от деструктивных отношений, от 'влюблённых', уничтожающих вас. А людям почему-то наоборот хочется бросаться в объятия таких персонажей и считать подобное общение 'настоящими чувствами'.
Моя первая серая рецензия. И серая не потому, что никакого впечатления нет, а потому что я так и не поняла для себя что перевешивает - зеленый плюс или красный минус. Честно скажу, я под впечатлением. Сюжет очень захватывающий, как ни странно. Казалось бы фильм течет плавно, действия медленные, диалоги ни о чем, но обо всем. Разговоры главных героев вызывали во мне приятные, теплые чувства. Я с какой-то непонятной мне жадностью ловила каждый кадр, каждое слово. Елизабет (Ким Бейсингер) жила довольно скучной жизнью, неудачный брак, завистливая подруга, всё как полагается. И тут внезапно появляется Джон (Микки Рурк) - поражающий своими необычными ухаживаниями, загадочной улыбкой, цветами и подарками. Герои влюбляются друг в друга какой-то странной любовью, их внезапный бурный роман закручивается в дикий водоворот из безумных поступков. Героиня Ким волшебная, очень красивая, сильная девушка, но покорная, герой Микки властный, но нежный, жадный до новых ощущений красавец. Их история полна страсти и нежности, она завораживает, но пугает. Ведь каждая девушка мечтает о принце, от которого будешь сходить с ума, но о чем мечтает сам принц? Очень понравились сцены: в парке, погоня, 'ужин', стриптиз (точнее сказать полу-стриптиз-полу-танец). Веселые, позитивные, приятные. Но мне не понравились эротические сцены. Может, это от того, что я, имея опыт просмотра более качественного кино, сужу более пристрастно. Возможно. Но бесконечно долгая эротическая сцена на лестнице была, несомненно, не зря украшена фонтаном воды из трубы, но увы, ракурс всего один и не очень удачный. Я чувствовала себя так, будто в щелку подглядываю за людьми, а не смотрю красивую сцену, от которой должны возникнуть положительные эмоции. Сейчас бы это сняли в разы красивее и эротичнее. Все остальные эросцены не очень запомнились, но помню что все они обрывались внезапно, как-то резко, как впрочем и обычные сцены - тоже периодически неожиданно обрывались. В общем-то, я решила посмотреть '9 1/2 недель' из-за бесконечного сравнения с ним в рецензиях '50 Оттенков Серого'. Теперь могу сказать, что они определенно похожи. Только фильму '50ос' не хватало диалогов и событий отсюда, а '9 1/2 недель' сделали бы шедевром так же горячо отснятые эротические сцены, как в '50ос'. Я ставлю 8, и считаю это высокой положительной оценкой, но оставлю рецензию нейтральной, так как за 'драму, мелодраму' можно сделать рецензию зеленой, но за 'эротику' однозначно красной. 8 из 10