Рецензии. Нет выхода

Tristo • 21 ноября 2017 в 22:03

Моряк, министр, убитая девушка и советский шпион

Картина «Нет выхода» (в оригинале «No Way Out») снята в духе шпионского детектива и психологического триллера. На экраны она вышла в 1987-ом году и главные роли исполнили Кевин Костнер, Джин Хэкман, Шон Янг и Уилл Пэттон, кроме того важные, но всё-таки второстепенные роли оказались у Джорджа Дзундзы и Иман. Все перечисленные актёры — заметные личности в 80-х и 90-х годах прошлого столетия в кинематографическом мире, а Костнер до сих пор считается звездой первого эшелона, хотя многие уже считают, что его лучшие годы позади. Но тут, как говорят, поживём — увидим, вполне ещё много времени для возрождения, как это делала мифологическая птица феникс. Но вернёмся к картине «Нет выхода». Поставил её Роджер Дональдсон. Кому- то это имя ничего не скажет, но за него красноречиво указывают его фильмы, среди которых «Самый быстрый Indian», «Ограбление на Бейкер-Стрит», «Рекрут» и «Баунти». Сюжет же основывается на книге Кеннета Фиринга, получившего известность благодаря другой экранизации — ленте «Большие часы». А адаптацией романа занимался Роберт Гарлэнд, приложивший некогда руку к созданию славной комедии «Тутси». Итак, Кевин Костнер играет Тома Фаррелла. Он — бывший военный моряк, к тому же ставший героем, после инцидента со спасением одного матроса Фаррелл получает приглашение работать в министерстве обороны, главой которого является Дэвид Брайс (Джин Хэкман), который собирается взять несколько очков в свою пользу благодаря приглашению Фаррелла, чтобы закрепиться на своём посту. К тому же первым помощником Брайся является некто Скотт Притчард (Уилл Пэттон), старый друг Фаррелла. Перед бывший моряком открываются радужные горизонты по поводу карьерного взлёта, но любовная интрига со сногсшибательной Сьюзан Этвелл ломает эти планы. Фаррелл оказывается втянутым в сложную закулисную борьбу, где никого не может считать другом, где никто за его жизнь не отдаст и ломаного гроша, к тому же в дело вмешивается какой-то мифический «Юрий», как прозвали в спецслужбах советского агента, а сами спецслужбы уже объявили охоту и теперь только отвага и изобретательность смогут помочь Фарреллу выкрутиться их сверхсложной передряги. Вот такой вот довольно интригующий сюжет ожидает каждого, кого не оттолкнёт «возраст» фильма. Он действительно лихо закручен и, поверьте, до последнего момента никто не сможет предугадать развязки (если только заранее не быть знакомым с романом Кеннета Фиринга). Поэтому любого зрителя ожидает напряжённый триллер, где саспенс накапливается с каждой секундой. Его можно чуть ли не наблюдать: Костнер, пытающийся спасти себя и найти преступников, прямо-таки исходит потом и именно этот пот служит неким олицетворением напряжения в атмосфере. При этом хотелось бы отдать должное оператору картины Джону Олкотту, который лишь в нескольких локациях смог перенести на экран весь саспенс состояния, всю судорожную ауру ситуации, всю чрезмерность напряжения главного героя, который прилагает немыслимые умственные усилия, чтобы преодолеть кризис, в котором он по воле судьбы оказался. И хотелось бы ещё больше заинтриговать потенциального зрителя, сказав, что в фильме не каждый действующий персонаж является тем, за кого себя выдаёт, тут многие носят маски, и если хочется проверить свои способности детектива, то «Нет выхода» весьма тогда полезное зрелище. К 1987-ому году Костнер уже считался известным актёром, но именно этот год сделал его звездой планетарного масштаба. Кроме «Нет выхода» вышли ещё и «Неприкасаемые», но за этот фильм написано на его страничке, а мы же говорим за Тома Фаррелла, воплощённого Костнером. Ему действительно удалось передать тот густой мир переживаний, которые одолевали его героя. Может кто-то бы на его месте и сбежал бы, попытался бы пропасть, да так, чтобы даже кроты его не нашли, но он же герой, он пытается отстоять своё честное имя, и в мимике, жестах, артикуляции Костнера можно всё это получить, заодно и ощутить эмоциональное потрясение, образовавшееся внутри его персонажа. В общем, очень достойная роль Кевина Костнера. На высоте, как и всегда, Джин Хэкман, которому блистательно удаётся играть персонажей, которые с первого взгляда отталкивают, но их красноречие и харизма в тоже время действует как удав на кролика. По этому фильму сложилось мнение, что не стань Хэкман актёром, то стал бы он или миллионером, или же политиком (в последнее время одно другому вовсе не мешает). Понравилась и Шон Янг. Отчётливо сыграла девушку, в которую невозможно не влюбиться. Очень жаль, что её карьера пошла в дальнейшем на спад и коллегия «Золотой малины» за что-то её сильно не полюбила. Её игра в «Нет выхода» показательно демонстрирует, что потенциал у Янг был большой. И чуть ли не на пределе своих возожностей сыграл Уилл Пэттон. Вообще, если так прикинуть, то из всех фильмов, что я видел, именно здесь Пэттон показал свою ярчайшую игру. Если вы любите закрученные сюжетно фильмы, если любите в них постоянное чувство напряжения, буквально сочащееся с экрана, если по нраву прекрасная игра актёров, да ещё и когда концовку фильма предугадать попросту невозможно, то «Нет выхода» прямо-таки зазывает Вас к просмотру, таща за обе руки и за обе ноги. 8 из 10

Alex Croft • 15 декабря 2014 в 17:24

Нет выхода

Жизнь — это пожалуй самый главный сюрприз нашей жизни, который неожиданно может одарить тебя огромным количеством приятных неожиданностей, а следом так вовсе сбить с тебя всю спесь и сравнять с землей. Особенно ярко отражая всё это на фоне жизни в современном обществе, в котором далеко не всегда торжествует справедливость и очень часто, имея за собой власть, деньги и связи любой человек способен выйти сухим из воды и пожертвовать абсолютно невиновными людьми ради своего спасения. К сожалению, так было всегда, так есть и так будет всегда. Возможно по этому, данный фильм режиссера Роджера Дональдсона даже сейчас смотрится столь же актуально и интересно, как и на момент своего выхода в конце 80-ых годов. Сказать, что Роджер Дональдсон — очень неровный и не типичный режиссер, не сказать ничего нового. Так как удивляя высоким качеством отдельных своих работ, он очень часто вызывал абсолютно противоположные эмоции и впечатления касательно других своих работ. Можно лишь сказать, что именно данный фильм новозеландского режиссера Роджера Дональдсона до сих пор является лучшим произведением режиссера и вполне заслуженно закрепил за ним место в Голливуде на момент своего выхода. Безусловно фильм подкупает великолепным контрастом жанров, который выдержан очень ярко, динамично и интересно. Таким образом, достаточно «малиновая» мелодрама с любовным треугольником достаточно эффектно перетекает в лихой политический триллер в лучших традициях произведений Тома Клэнси и радует более всего то, что каждый из жанров выдержан одинаково великолепно. Первая половина картины малость отдаёт медленным и малость скучным развитием сюжета, которую лишь «ободряет» ставшая культовой любовная сцена в лимузине, что уже не раз обыгрывалось и копировалось в обилии других картин. Когда как именно вторая половина будто компенсирует весь нехваток напряжения и не даёт возможности оторваться от происходящего на экране. Более того, накал динамизма, напряжения и движения выдержан настолько остро, что с каждым поворотом сюжета, с каждой новоявленной деталью и рычагом сюжета, фильм набирает еще больше оборотов и напрочь отбивает желание хоть как то отвлечься от происходящего на экране и уж точно формирует образ идеальной экранизации книги Кэннета Феринга «Время испытаний». Тем самым, сохраняя достоинства первоисточника, но и развивая всё в лучших традициях жанра. Разве что, именно в финале выдавая настолько резкий и неожиданный поворот сюжета, что все предыдущие представления о происходящем на экране оказываются ложными и это оказывается тем самым крайне редким случаем, когда режиссер оставил зрителя «в дураках». Безусловно фильм вытянул на себе Кевин Костнер, который на момент выхода ленты еще не был настолько знаменит и еще не получил лавры настоящей звезды. Сыграл он свою роль очень сильно и эмоционально накалено. Более того, заставляя забыть о моей неприязни к творчеству актера и даже к моему удивлению дав возможность насладится действительно первоклассной игрой Костнера. Не менее силен и великолепен Джин Хекман, который любую свою роль всегда отыгрывал на все сто процентов и этот фильм не стал исключением. Тем самым, дав возможность насладится действительно роскошным противостоянием двух достойных актеров. Шон Янг в очередной раз мерит на себя образ роковой женщины и делает это как всегда хорошо. Уилл Патон отыгрывает пожалуй один из лучших образов в своей карьере, а Джордж Дзундза и Дэвид Пэймер не теряются даже на «вторых ролях». 8 из 10 Нет выхода — это редкий представитель действительно сильного, напряженного, интригующего и динамичного политического триллера, который хоть и построен на штампах жанра, но всё же способен удивить эффектом неожиданности и роскошной игрой поистине сильного актерского состава.

Малов-кино • 31 июля 2014 в 12:30

Наблюдение за наблюдающим за наблюдателем

После того, как Кевин Костнер снялся в течение года в двух фильмах — «Неприкасаемые» и «Нет выхода», он окончательно вошёл в когорту самых высокооплачиваемых актёров Голливуда. В ленте новозеландца Роджера Доналдсона, поставленной по мотивам книги Кеннета Феринга «Время испытаний», ему досталась главная роль — лейтенанта флота США Тома Фаррела, приглашенного на работу в Пентагон лично министром обороны. Незаметно криминально-психологическая драма преобразуется в захватывающий триллер, обнажающий деяния не чистых на руку главных военных чиновников. В частности министра обороны Дэвида Брайса, убившего в приступе ревности свою любовницу Сьюзен в тот самый момент, когда она сделала для себя окончательный выбор в пользу нового избранника — Тома Фаррела. Не зная, что косвенным виновником случившегося является именно Фаррел, Брайс при посредничестве преданного и рьяного помощника стремится представить всё так, будто убийство Сьюзен совершил некий агент КГБ, обосновавшийся в непосредственной близости от командной верхушки. Наблюдая во всех деталях, как сужается кольцо вокруг Фаррела, чью размытую фотографию, оставшуюся на столике жертвы, пытаются идентифицировать с помощью компьютера (весьма любопытная перекличка с «Блоу-ап» Антониони), а одновременно по коридорам департамента водят двух свидетелей, видевших Тома и Сьюзен вместе, зритель волей-неволей сопоставляет себя с главным героем, для которого, кажется, уже и в самом деле не остаётся никакого выхода… Ситуация, при которой реальное время начинает совпадать с кино-временем, лучше всего способствует созданию напряжения и соответствующих зрительских переживаний. Все ускоряющийся монтаж и активность камеры вкупе с точными музыкальными акцентами композитора Мориса Жарра по мере приближения кульминации доводят накал страстей до стрессового состояния в финале, когда случается несколько неожиданная, если не сказать обескураживающая развязка… Для 42-летнего новозеландского режиссёра Роджера Доналдсона No Way Out стал всего лишь вторым фильмом, снятым им в США. Продемонстрировав завидный профессионализм в части владения спецификой жанра, он, казалось бы, автоматически определил то направление, по которому ему логичнее всего было двигаться дальше. Однако уже через год Доналдсон снимает сиропный «Коктейль» с Томом Крузом, а ещё через два комедию «Человек в Кадиллаке» с Робином Уильямсом. Порочная голливудская практика бросать режиссёров на амбразуры самых разных жанров быстро сбила «авторскую спесь» и превратила самобытного мастера (а уже первый фильм в Новой Зеландии — «Спящие собаки» — сделал его национальным классиком) в безликого ремесленника. Доналдсон вместе с подавляющим большинством иностранцев разделил эту печальную участь: в девяти случаях из десяти прибывающее из-за границы «молодое вино теряет вкус, а то, ещё хуже, скисает уже к моменту второй дегустации». Несмотря на то, что в No Way Out ещё вовсю слышны отголоски холодной войны (КГБ не дремлет!), кино это появилось у нас в самый нужный момент: в СССР как раз началась великая видео-революция, и на малые экраны хлынули тонны трэша. На этом фоне выгодно выделялась данная история — про офицера, попавшего в безвыходную ситуацию.

murzillo • 6 марта 2013 в 11:39

На каком-то официальном приёме встречаются юные и обалденно прекрасные Шон Янг и Кевин Костнер. Через минуту они трахаются в лимузине, через 15 — влюблены и счастливы (даже не смотря на её высокопоставленного любовника), а через пол-часа министр обороны в порыве ревности её убивает. Теперь нашему синеглазому офицеру разведки приказано найти убийцу, причём все улики указывают на него.. Запутанно, знаю. И очень увлекательно. Сложносочинённый триллер с любовным треугольником, на фоне разборок невинно осуждённого с гос-службами и всё это слегка приправлено шпионской паранойей. Вот умели же раньше делать политические триллеры, которые держат в напряжении так, что после каждого сюжетного поворота я сгрызаю зубочистку (даже не смотря на смешные компьютеры и причёски!). А немного сумбурная концовка оборачивается убийственным, по силе воздействия, твистом, который ставит всё с ног на голову 8 из 10

rinatkhamatov • 16 июня 2012 в 14:44

От фильмов по романам Тома Клэнси до более похожей, почти зеркальной, по сюжету, «Абсолютной власти» (даже если просто сравнить по роли Джина Хэкмена), я всегда любил полушпионское, на четверть фантастические по выдумке, слегка загадочное и быстротечное по сюжету кино. Интриги, шпионы, коррумпированные политики или же достигающие любыми способами своих целей отдельно вязятые ЦРУ-шники? Мне это нравится. Хотя этот фильм и не обилует по части боевика, дополняет все-таки отсутствие последнего более насыщенной романтикой. Да и место основного действия: Пентагон — сердце загадок и тайн спецслужб наряду с Лэнгли. Посмотрим на то как ещё один герой-одиночка противостоит умудренным многолетним опытом спецслужбам во главе с министром обороны США. 6 из 10

SumarokovNC-17 • 3 мая 2012 в 15:35

Преступление на почве страсти

Фильм Роджера Дональдсона «Нет выхода» начинается с весьма впечатляющей эротической сцены на заднем сидении лимузина, которую я помню до сих пор, несмотря на то, что смотрел ленту в далеком детстве. Дальше сюжет этого великолепного триллера, с легкими элементами эротики и политики, начнет совершать неожиданные кульбиты, вовлекая зрителя в водоворот событий, ход которых будет сложно предсказать даже самому искушенному зрителю. А неожиданный, по-голливудски несколько нестандартный финал доставит удовольствие поклонникам жанра. В картине занят прекрасный актерский состав: молодой и не слишком известный Кевин Костнер, ярко сыгрвший Тима Фаррела, знаменитый Джин Хэкман, исполнивший роль его противника, прекрасная Шон Янг, сыгравшая типичную для себя роль роковой женщины, Дэвид Пэймер и Джордж Дзундза. Каждый из этих актеров в фильме сыграл просто замечательно. Конечно, сейчас фильм подзабыт, но если Вы любите настоящие голливудские триллеры, «Нет выхода» Вам не следует пропускать. 10 из 10

Максим Черный • 8 августа 2011 в 16:50

Жизнь и современное общество во многом несправедливо, так как люди, обладающие властью, ее и защищены и ради сохранения могут пожертвовать другими. Молодой лейтенант ВМС США Том Фаррелл — пример перспективного офицера с безупречной репутацией. На одном из званых приемов государственного значения, он знакомится с прелестной молодой девушкой. У молодых людей вспыхивает роман, но Тома беспокоит другой мужчина, соперник, который, как выясняется, занимает высокое положение. После смерти девушки, на Тома буквально объявляют охоту. Сюжет, который с первых сцен развивается размеренно и поступательно, во второй половине ленты приобретает оскал настоящего триллера о правительственных тайнах и заговорах. Удивительно насколько ничтожной может оказаться жизнь человека, когда на кон поставлено благополучие чиновников. Напряжение нагнетается с каждой сценой и превращается в охоту на крота в стенах Пентагона. Главные роли исполнили два талантливых актера двух поколений: Кевин Костнер и Джин Хэкмен, причем оба выглядят очень убедительно в своих ролях. Захватывающий триллер, который предлагает нам интересную историю, поданную любимыми актерами, которых мы хотим запомнить именно такими. 8 из 10

Неверная • 2 июня 2011 в 22:56

На линии огня.

Они встретились на элитной вечеринке высокопоставленных особ. Неудавшаяся светская беседа. Точки расставлены на I и герои уже в лимузине… А за стеклом ночной и романтический Вашингтон, Белый дом, Капитолий и ночь… Медленно, по пустынным и безлюдным дорогам едет черный лимузин. Как же красиво начиналась эта история любви, страсти, ревности, предательства… Казалось, перед нами типичная, будто не от мира сего, идеальная мелодрама конца 80-х со знакомыми и приятными глазам актерами. Но в истории Тома и Сьюзан слишком быстро наступает трагичный финал. И кто в этом виноват? Кто ответит за это преступление? Сюжет картины вовсе не нов, даже наоборот. Он знаком даже неизбалованному киноману. Но… В этой картине есть искренность, азарт, стиль, все то, чего лишены современные фильмы с похожими сюжетами. В нем есть вечный Кевин Костнер — Том, герой того времени. Обворожительная Шон Янг — Сьюзан (и мне все равно, что люди называют ее бездарной, в этой истории она была как раз на своем месте). И Джин Хэкмен. Скажите, почему последний всегда играет злодеев? Не согласна. По-моему, у него добрые глаза, а черты лица вызывают доверие и расположение. Интересно как бы он смотрелся в роли защитника правды? Признаю, персонажи немного идеализированы. Герой, злодей и жертва. Но вот обыграны они легко и непринужденно, с изюминкой. В этом фильме еще нет типично голливудского блеска, который делает картину обложкой глянцевого журнала. Это фильм, в котором есть ностальгический стиль эпохи конца 80-х начало 90х. Крепкий актерский состав, неплохой сценарий с нетипичными диалогами, погони, драки, предательство и любовь, а также приятная музыка. Что еще нужно для отличного фильма? Картина начиналась неспешно, медленно знакомя зрителя с жизнью героев. Но чем ближе кульминация, тем быстрее темп фильма. А к финалу размеренная картина превращается в американские горки. Замкнутое пространство штаб-квартиры Пентагона, одно стерильное, закрытое от посторонних глаз и ушей, серое здание. Идеальное и опасное место для шпионов и патриотов. Шикарная панорама для стремительно приближающего финала. Это не типичный детектив, ведь личность убийцы не является для зрителя тайной. Но это крепкий напряженный триллер. Главный герой борется за свою жизнь, за память Сьюзан и за справедливость. Для Тома уже нет правильных и неправильных средств, для него в этой новой жизни, после потери любимой и предательства, есть только одна цель. В этом чуть-чуть типичном образе перед нами вновь предстает Кевин Костнер. Это его роль, его амплуа и здесь он как нельзя хорош — любящий, преданный герой, ищущей справедливости. Кто же он на самом деле?

Epaulard • 11 февраля 2010 в 02:28

Политика — дело грязное…

а если смешать ее с делами сердечными, то у кого-то оно точно перестанет биться. Том Фаррел — эталонный морской офицер ВМС США, сияющий как его белоснежная форма, знакомится на богемной тусовке «береговых» с примечательной молодой особой Сьюзан. Знакомятся надо заметить, бойко — через полчаса, совершая обзорную экскурсию, оба с взаимным интересом осваивают диванчик в лимузине. Но выглядит все это красиво и с огоньком, так что за обоих можно только порадоваться. Вскоре, вопреки традициям, мимолетная интрижка перерастает в серьезный роман. Но вот дилемма, красивые особы на светских раутах не бывают сами по себе, и у Сьюзан имеется влиятельный поклонник — сам министр обороны Брайс. Для него она не просто «отдых на стороне», в некотором смысле он относится к ней как к собственности, ревностно и бесцеремонно. [Видимо, политики так выражают свои чувства]. Вроде обычное дело, но ситуация обостряется после того как Том узнает в покровителе Сьюзан своего начальника. И такой треугольник не мог продержаться долго — слишком острые грани. Поняв, что его водят за нос, Брайс случайно убивает Сьюзан [наверно, политики так выражают свое недовольство]. И сидеть бы ему в комфортабельной камере для VIP-заключенных, но есть у него преданный пес Причард, который ловко поворачивает щекотливую ситуацию так, что тайный любовник Сьюзан становится убийцей. А чтоб искать было сподручнее и русским шпионом Юрием в одном лице, о котором ходят басни по всему Пентагону. И вот, Тома уже ищет главная американская избушка. Тут надо отметить персонаж Уилла Паттона, — такого фанатичного поганца можно встретить разве что в коридорах власти. Услужливость в его природе. Он по ходу этой возни даже не стремится получить собственную выгоду, но зато без колебаний жмет на все доступные рычаги давления. Что до его хозяина, то и он не блещет лучшими мужскими качествами, а те что в нем еще остались легко были задушены Причардом с позволения самого Брайса. Во время просмотра накатывает ощущение замкнутого круга, который сужается с пугающей скоростью, а в центре — Фаррел. Название фильма обретает четкие контуры: выхода нет в прямом смысле. События развиваются так, что во второй половине словно бегаешь вместе с Костнером по кабинетам Пентагона в которых становится все теснее и теснее. А в голове звенит: «куда деваться?». Помнится, по малолетству переживал за него не меньше чем за Сару Коннор удирающую от восьмисотого. Кино долгоиграющее: шпионаж, столкновение человека с правительственной машиной актуально сегодня не меньше чем 20 лет назад. Игра Кева не оставляет равнодушным, в таком жанре надо не столько кулаками трясти, сколько мордой лица и тут Костнер один из лучших. Как результат — одна из сильнейших его ролей. Хэкман и Паттон, тоже к месту — редко когда так хочется придушить кого-то с большого экрана. К концовке у фильма проявляется двойное дно, и при первом просмотре задумчивость на лице зрителя обеспечена. Интересно, но любовная линия окончательно сплетаясь с политическими играми, все же фальшивой не выглядит. Шпионы тоже умеют любить. 9 из 10

AZ • 24 апреля 2007 в 12:12

Том Фарелл-бравый моряк, на благотворительном балу знакомиться с очаровательной Сьюзан, проведя с ней ночь, он узнаёт что она-любовница министра обороны Девида Брайса. По иронии судьбы, именно с министром Тому прийдёться работать, по протекции своего старого приятеля Скотта Причарда. Фарелл даже не предполагал, что вскорее ему прийдёться расследвоать убийство собственной возлюбленной, которую в порыве гнева убил Брайс, при этом, главное подозрение падёт именно на самого Тома… Роджер Дональдсон режиссёр неровный. Это можно проследить по его работам-после слабенькой «Особи» он может выдать отличного «Рекрута», но и наоборот, бывает случаеться. К счастью, римейк классического триллера «Большие часы» у него получился хоть и затянутым, но больно уж лихо закрученным. Первые минут 30 нам всё же прийдёться немного поскучать-действие в основном будет крутиться вокруг любовного треугольника. Но, как только героиня Шон Янг отправиться в лучший мир, действие заметно ускориться с тем, что бы назначить героя Костнера главным в расследовании преступления, где именно он, если откроються косвенные улики станет главным подозреваемым. Правда, тут надо отметить отличный сценарный ход-помощник министра, скрытый гомосексуалист Скотт Причард(Уилл Петтон), дабы отвернуть подозрение от своего начальника, решает «приплести» к убийству некоего Юрия-советсого шпиона, по слухам внедрённого в американскую армию много лет назад. Именно мнимого Юрия приходиться искать Фареллу, который словно загнанный волк будет метаться из стороны в сторону, пытаясь доказать свою непричастность и вывести на чистую воду настоящего убийцу. И когда, казалось бы, в финале все карты окончательно расскрываються-зрителя ждёт лихой «финт ушами», переворачивающий всё с ног на голову. Крепкий образец триллера. Стоит вашего внимания.