Рецензии. Семь
В прошлом году фильму стукнуло двадцать пять лет. Знакомство с материалом состоялось три и более раза, но при этом он считается одним из лучших фильмов Дэвида Финчера, первый после Бойцовского клуба, но про него расскажем в другой раз. Сегодня поделимся впечатлениями от просмотра и мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий. Сюжет рассказывает нам об одном большом расследовании. Есть трупы, цепь из хлебных крошек и два детектива, ведущих следствие по делу. Вообще героев немного — три центральных и один второго плана. Детектив Сомерсет готовится уйти в отставку, но у него осталось незавершенное дело, к расследованию которого подключили только что переведённого из другого города детектива Милса — молодой амбициозный и импульсивный детектив в противовес спокойному и рассудительному старшему товарищу. За их взаимодействием интересно наблюдать, особенно за процессом ведения расследования. Чтение «кентерберийских рассказов» и Божественной комедии помогает выявить систему в преступлениях, но мотивация останется загадкой до самого конца. И вот этим детективное кино и ценно, что оно позволяет зрителю вместе с героями строить гипотезы и следовать доказательствам. Но основной смысловой пласт ленты — магия числа семь. Без этого числа не было бы ни сюжета, ни расследования. Визуальный критерий или как снято. Первое, что стоит отметить — операторская работа. Каждый кадр выставлен в правильных пропорциях и ракурсы берутся самые разные. Из-за постоянной смены точек обзора в диалоговых сценах, они не кажутся затянутыми. Что играет на руку тем, кто ценит динамику в кино. Оформление титров также впечатляет, начальные как надписи мелом на доске, а финальные — как паутина в которой текст следует снизу вверх, словно восхождение Данте к Раю. И таких визуальных отсылок в фильме немало. Саундтрек отличный, каждая леденящая душу сцена потому ее и леденит, что музыка формирует правильное настроение и усиливает эмоциональное напряжение. Отдельные темы могут попасть в ваш личный плейлист на какое-то время. Актерские работы. Бред Питт и Морган Фриман в паре работают отлично, молодость и старость хоть по-разному воспринимают мир, но когда дело доходит до необходимости действовать, то оба оказываются способны проявить все необходимые качества. Кевин Спейси переиграл обоих, но для этого ему достаточно было десяти минут хронометража и проникновенного монолога. Гвинет Пэлтроу в своей роли хорошо смотрелась, она хоть и персонаж второстепенный, но создает эмоциональный фон для драмы и лучшего раскрытия сути главных героев. В качестве вердикта. Фильм очень нравится. Здесь не только нумерологический символизм и библейские отсылки, но и захватывающее расследование. Взаимоотношения двух детективов и психология маньяка-убийцы. Рекомендую тем, кто любит подумать во время сеанса знакомства с фильмами. И ценителям жанра. Всем здоровья, добра и хорошего кино! 10 из 10
Детектив «Семь» Дэвида Финчера, известного большинству по «Бойцовскому клубу», назван культовым, а также входит в топ 250 по версии Кинопоиска. Наличие огромного числа положительных рецензий и оценка 8,6 на IMDb несомненно подтверждают его «культовость», но, к сожалению, после просмотра «Семь» оставляет легкое разочарование. Главными героями являются два детектива — Сомерсет (Морган Фриман) и Миллс (Брэд Питт). За неделю до пенсии, прожженному ветерану уголовного розыска Ульяму Сомерсету, уставшему от своей работы и города в целом, а также его молодому напарнику Миллсу, предстоит столкнуться с изощренным убийцей, карающим своих жертв за один из семи смертных грехов. Актерская игра, естественно, на очень хорошем уровне, ведь такие звезды киноиндустрии, как Морган Фриман и Брэд Питт, давно зарекомендовали себя как отличные актеры. Фриману отлично удалось передать образ старого, одинокого пессимистичного детектива, который очень много видел за свою карьеру, ничему не удивляется, отлично знает, что у многих историй нет счастливого конца. В противоположность персонажу Фримана поставлен молодой и горячий детектив Миллс, недавно прибивший в большой город, молодой семьянин, уверенный в своих силах, которому кажется, что он может справиться с любым преступлением. Фильм однозначно рекомендуется к просмотру, но все-таки стоит сказать о том, почему он вызвал у меня разочарование. На это есть несколько субъективных причин. Во-первых, религиозные мотивы в детективах порядком надоели, где жертвы якобы являются грешниками и заслуживают смерти от рук психически неуравновешенного человека, который верит, что он — карающая рука Господа. Во-вторых, главное разочарование вызывает кульминация. Опять же, я не могу ничего поделать с собой, сравнивая эту работу Финчера с «Бойцовским клубом», который вывернул мой мозг наизнанку. Здесь же зритель, который привык внимательно смотреть кино и думать в процессе, ближе к середине фильма начинает догадываться, чем именно все закончится, но надеется, что ему специально пускают пыль в глаза, но, к сожалению, это не так, все происходит именно так, как и предполагал зритель. После просмотра остается вопрос «И это все? Это все, что смог придумать Финчер?». Но опять же, повторюсь, это мое субъективное мнение, ничего не могу с этим поделать, а фильм очень даже хорош и стоит потраченного на него времени. 7 из 10
Ну наконец-то я нашел время на то, чтобы похвалить прекрасную работу замечательного режиссера Дэвида Финчера. Данную картину я смотрел раза 3 в разные периоды своей жизни, и каждый просмотр оставлял после себя гнетущее облако тяжести. К ознакомлению с этим фильмом действительно нужно хорошо подготовиться, ведь в противном случае вам будет нелегко его воспринимать. Сюжет. Уильям Сомерсет проработал в полиции большую часть своей жизни и собирается уйти на пенсию. Но тут неожиданно ему в пару ставят молодого напарника Миллса, а детективы сталкиваются с изощренным убийством. Сомерсет встает перед трудным выбором: уйти на заслуженный отдых или помочь новичку раскрыть дело… Как-то слишком легко ленте удается приковать зрительское внимание к экрану. Следить за стремительным развитием событий становится интересно с первых минут. Удивительным является и тот факт, что картина не использует какие-то неординарные хитрые приемы. Она всего лишь опирается на грамотный и последовательный сценарий, в котором каждая деталь находится на своем месте. Персонажи отлично раскрываются, из-за чего зритель легко сближается с ними и понимает их характеры. А вот от концовки я ожидал немного большего. Мне казалось, что она будет еще более безумной и взрывной. Авторы аккуратно и тщательно готовили именно к такому финалу, но готовый вариант не совсем удачно состыковался с моими ожиданиями. Атмосфера. Стилистически кино выглядит превосходно. Начальные титры, бесконечный ливень, темные тона… все эти элементы создает неповторимую мрачную и тревожную атмосферу. Диалоги отлично передают настроение и мысли главных героев. Локации тоже играют огромную роль в построении неприветливого бэкграунда, многие сцены запоминаются именно благодаря такому серьезному подходу создателей к делу. Нельзя не отметить блестящую актерскую игру Брэда Питта (детектив Миллс), Моргана Фримена (детектив Сомерсет) и Кевина Спейси (Джон Доу). Каждый актер прекрасно вошел в свою роль. Музыка. Разнообразие музыкального сопровождения не может не радовать истинного киномана и меломана. Тут вы найдете и давящие композиции Говарда Шора (например, «Portrait Of John Doe»), и стильную «Now`s The Time» (Charlie Parker), и даже классическую «Air Suite No. 3 In D Major, Bwv 1068» за авторством Баха. Удивительно и то, как умело все эти композиции вплетены в нужные моменты ленты. Просто браво. Итог. Великолепное кино, которое должно стать обязательным к просмотру для всех, кто любит неонуар и Дэвида Финчера. Для полного погружения в депрессивную атмосферу советую смотреть фильм одному, когда на улице идет дождь. Необычные впечатления гарантированы. 9 из 10 (93%), «этот тип методичен, настойчив и, что хуже всего, терпелив…»
Долго вынашивал идею написания рецензий на кино (и наконец-таки дошли руки), и неожиданно для меня самого первой жертвой бездарной критики послужил один из любимых проектов Финчера — «Семь». Эта картина, опередившая свое время, является примером того, почему кинематограф является искусством. Связка мастодонтов голливудской сцены, во главе с Морганом Фриманом и на тот момент, еще безызвестного Дэвида Финчера вылилась в очень атмосферный неонуарный триллер. Автор почти же в первых сценах дает нам понять каков будет лейтмотив фильма, а именно семь христианских смертных грехов. Такой подход, несомненно, не каждому покажется нужным, в частности разного рода псевдоинтеллектуалам, для которых смысл фильма должен заключаться в бесконечном количестве скрытых отсылок. Конечно, многообразие интерпретирования задумки автора действительно является тем, почему на кино ходят и любят, но, по моему мнению, данный случай является исключением, и учитывая то, что не так скоро Финчером будет снят легендарнейший бойцовский клуб, с этим делом он умеет справляться. Молодой импульсивный новоиспеченный коп-альтруист, в роли которого всеми любимый Брэд Питт в дуэте с уставшим от коррупции и разочаровавшимся в обществе детективом Сомерсетом (в роли Фриман) расследуют дело с явным религиозным подтекстом. Оба персонажа очень хорошо дополняют друг друга и гармонично взаимодействуют с фанатичным убийцей, роль которого исполняет Кевин Спейси. Мрачная, депрессивная атмосфера безымянного города, сопровождающаяся угнетающим аккомпанированием, была воссоздана безупречно. И отдельного внимания заслуживают титры — произведение искусства. Все это переплетается с добротным сюжетом, поднимающим проблему изъянов гнилой системы, которые большинству из нас уже кажутся нормой. Из плохого: почти каждый кадр кричит о символизме, почти в каждой сцене нам дают знать в чем замысел автора, боже мой, да даже название отсылает к этому, а именно к семи пресловутым смертным грехах, в один момент мне показалось, что я смотрю «фильм» рядового российского кинодела, пытающегося всеми силами донести зрителю, что же все-таки он хотел донести. Но данный минус, возможно субъективный (уверен, есть те, которым подобная прямолинейность по нраву), тонет в огромном количестве плюсов. Тему религиозных догм в кинематографе затрагивали все кому не лень, это, несомненно, отдельная тема для дискуссий, но в данном случае пред нами уникальный случай. Антигерой в данном случае не представляется нам посланником божим, и заставить симпатизировать себе он может только глупцов. Финчер несомненно опередил свое время. 8 из 10
… а то ГРЕХ! «Мы глупые и смешные куклы, участвующие в каком-то мерзком цирковом представлении. Какая польза плясать и совокупляться, нам даже нет дела до Мира. Мы не знаем, что ничего не знаем. Мы не такие, какими задумывались». Это будет единственным мини-спойлером в этом описании)) ВСЕ! Что бы я хотел написать? Дэвид Финчер, виновник и чьё рук творения данная кинолента, снял на мой взгляд поистине потрясающий шедевр. Деятель, в сфере нашего с вами излюбленного искусства кино, по праву может гордиться, что подарил нам одну из гениальных и культовых кинокартин. Фильм погружает думать, внимательно прислушиваться, глубоко и напряженно {размысливать} о встающих вопросах повседневности, которых возможно не замечаем. Лента изобилует разными мыслями для зрителя, одна из понравившихся мне, например о том как давно вы были в библиотеке или как давно перевертывали последнюю страницу вычерпывая бесценную информацию в ваш {знанияприемник}. Великолепное исполнение игры актеров, приятно наблюдать за четко сыгранными ролями второплановых и эпизодических персонажей; прекрасный дуэт от Моргана Фримана и Брэда Питта, интеллектуально мыслящего детектива Уильяма Сомерсета и черпующего энергию из эмоций детектива Дэвида Миллза; и конечно же порадовала харизматичность таинственного и хитрого персонажа, носящего псевдоним Джона Доу; остроумный сценарий, сопутствующая атмосфера в поставленных сценах, все это делает работу мастера-Финчера одной из лучших в его карьере. Несмотря на 95-ый год создания этого фильма, он способен побить любого из подобного в его жанре подражателей в нашей современности. Интересно есть ли те счастливчики, что еще не успели ознакомиться с данным {киноделием}? Вердикт: вполне сносный! Шучу. P.S. … Эрнест Хемингуэй написал: ‘’Мир — хорошее место, и за него стоит сражаться’’. … А вы согласны с первым? 10 из 10
Справедливо заметить, что это первый фильм Дэвида Финчера, с которым я ознакомился. Хоть по уровню атмосферы Финчер явно уступает Джонатану Демми с его «Молчанием ягнят», говорить о том, что лента не стала прорывом, как минимум глупо. Зрителю постоянно вертят перед глазами цифрой 7 с такой частотой, что это уже не символизм данной киноленты, а как будто режиссер считает, что мы забыли, что идет между 6 и 8. Реально, мы поняли, что лейтмотивом фильма проходит тема семи человеческих грехов. События укладываются в семь дней — хорошо, допустимо. Но когда номера домов начинаются с этой же цифры, и кабинет детективов полицейского участка увенчан номером 714 (начинается с 7!), это уже попахивает паранойей. Не, я стебусь, конечно, но у меня любимое число 25, и что, я должен всю свою жизнь строить вокруг этой цифры? Но не на одной цифре зациклено повествование. Главные герои противопоставлены по конфликту поколений — рассудительный старик и зрелый мужчина с горячей кровью. Детектив Сомерсет за 30 лет службы не совершил ни одного выстрела и всегда соблюдает закон. Детектив Миллз руководствуется эмоциями и ему доводилось стрелять. Наставник и подчиненный, которые несмотря на некоторое различие, по мере расследования сходятся и становятся друзьями. Играют детективов Морган Фримен и Брэд Питт. Фримен, по моему, регулярно купается в крови старых дев и это как-то своеобразно на него влияет, поскольку я его молодым не припомню. Если Фримену удается держать образ спокойного человека, то Брэд Питт со своей импульсивностью иногда уходил в переигрывание. Окружающая среда фильма формирует некий двойной подход. С одной стороны, у фильма есть притянутые черты нуарных детективов, как например «дождь 24/7» или отсутствие света (отвечаю, это самый темный фильм Финчера из всей его фильмографии). Но с другой стороны, у ленты есть настоящий козырный туз, который спрятан от посторонних глаз — осознание того, что сцены жестокости и насилия не показаны, но зрителю все равно неприятно. Глядя на жертв «Семи грехов», тебе достаточно знать результат, а детали произошедших казней будут лишними. Не одними смертными грехами демонстрируется та грязь, которая поглотила показанный город. Насилие, равнодушие к происходящему, и жителей такой формат жизни вполне устраивает. Однако в этой темной атмосфере есть место светлому лучику, коим представлена жена детектива Миллза — Трейси в исполнении Гвинет Пэлтроу. Сцена, где Трейси приглашает Сомерсета поужинать с ней и её мужем раскрывает её как олицетворение нежности. Она любит своего мужа, она для Миллза — самая главная ценность и именно с её подачки два детектива находят общий язык. Убийцу, затеявшего Страшный суд в миниатюре, зовут Джон Доу. Отбросим религиозный подтекст преступлений и обратимся к истории. В англосакской юриспруденции имя «Джон Доу» используется для обозначения анонимности свидетелей. Мы ничего не знаем об убийце, он срезал свои отпечатки пальцев, обезличив себя. То есть, это может быть любой житель города, которого доконала такая модель жизни. Те жертвы, по его собственному признанию, не заслужили какую-то определенную неприязнь, а воплощали в себе грехи города. Но надо отдать должное сценаристу Эндрю Кевину Уокеру — у него получилось создать поистине пугающий авторский образ морального урода. Все свои казни он проводит чертовски изобретательно. Причем ему всегда удается опережать полицию на шаг вперед, и все это по сути одна большая театральная постановка, где он — примадонна. Стоит ли вообще говорить, что актерская игра Кевина Спейси формирует нешуточную боязнь этого персонажа, где хладнокровие идёт вместе с расчетливостью. Лента Финчера заслуженно приобрела культовый статус и всенародное обожание. Некоторые сцены получают репродукции и отсылки и по сей день. Например, знаменитую сцену с жертвой чревоугодия обыграла немецкая группа Rammstein в клипе на песню «Haifisch» («Акула»). Как по мне, фильм «Семь» открыл моду на гадов, которые всегда опережают своих противников. Джон Крамер из «Пилы», Джокер из «Темного рыцаря», Ганнибал Лектор… Да я знаю, что Лектор появился на экране раньше Джона Доу, но все равно.
По иронии судьбы, не так давно я пересмотрел два культовых фильма, которые в списке лучших кинолент стоят рядом. «Молчание ягнят» Джонатана Демме и «Семь» Дэвида Финчера. Сложно было удержаться от сравнения этих двух шедевров, как в плане режиссуры, так и в контексте актерской игры. Говорить о том, какой фильм лучше, глупо и бессмысленно. Но такую составляющую как актерская игра сравнить можно. В «Молчании ягнят» маска доктора Лектора сидит на лице Хопкинса как влитая. Пронзительные немигающие глаза, хищный нос. Фильму почти тридцать лет, и исполнение главных ролей в нем считается уже каноническим. Сложно представить иной и Клариссу Старлинг. Поджатые губы, сдержанная артикуляция — это теперь, по прошествии лет, искушенный зритель понимает, что Джоди Фостер подарила Клариссе себя. Хопкинс, опытный актер и интеллектуал, скрупулезно работал над ролью, Фостер просто примерила ее на себя — и знаете, подошло. И если в первом случае мы наблюдаем перевоплощение, во втором — это грамотное использование амплуа отличницы, «синего чулка». «Семь» Финчера — уже не дуэт, но трио. Морган Фримен — это своего рода eternal idol, он будто бы высечен пятым на скале Рашмор. Как ни странно, он повсюду органичен. Но вместе с тем и ограничен. Как в случае с Джоди Фостер, Фримен показывает зрителю намётанный образ — усталого, но мудрого дедушку. Он весьма предсказуем не только вербально, но и кинетически. Другое дело — Питт. Его персонаж стремительно меняется, преображается, пройдя путь от ординарного копа к взявшей след борзой. В финале фильма он практически безумен, и на его фоне герой Кевина Спейси неожиданно выглядит едва ли не как мученик. «Молчание ягнят» каноничен своими образами, в этом его слабость и сила. «Семь» удивляет противоречивостью, в отношении персонажей Пита и Спейси фильм неодномерен, повергает в задумчивость. Поэтому победа здесь все же за картиной Финчера.
Справедливо заметить, что это первый фильм Дэвида Финчера, с которым я ознакомился. Хоть по уровню атмосферы Финчер явно уступает Джонатану Демми с его «Молчанием ягнят», говорить о том, что лента не стала прорывом, как минимум глупо. Зрителю постоянно вертят перед глазами цифрой 7 с такой частотой, что это уже не символизм данной киноленты, а как будто режиссер считает, что мы забыли, что идет между 6 и 8. Реально, мы поняли, что лейтмотивом фильма проходит тема семи человеческих грехов. События укладываются в семь дней — хорошо, допустимо. Но когда номера домов начинаются с этой же цифры, и кабинет детективов полицейского участка увенчан номером 714 (начинается с 7!), это уже попахивает паранойей. Не, я стебусь, конечно, но у меня любимое число 25, и что, я должен всю свою жизнь строить вокруг этой цифры? Но не на одной цифре зациклено повествование. Главные герои противопоставлены по конфликту поколений — рассудительный старик и зрелый мужчина с горячей кровью. Детектив Сомерсет за 30 лет службы не совершил ни одного выстрела и всегда соблюдает закон. Детектив Миллз руководствуется эмоциями и ему доводилось стрелять. Наставник и подчиненный, которые несмотря на некоторое различие, по мере расследования сходятся и становятся друзьями. Играют детективов Морган Фримен и Брэд Питт. Фримен, по моему, регулярно купается в крови старых дев и это как-то своеобразно на него влияет, поскольку я его молодым не припомню. Если Фримену удается держать образ спокойного человека, то Брэд Питт со своей импульсивностью иногда уходил в переигрывание. Окружающая среда фильма формирует некий двойной подход. С одной стороны, у фильма есть притянутые черты нуарных детективов, как например «дождь 24/7» или отсутствие света (отвечаю, это самый темный фильм Финчера из всей его фильмографии). Но с другой стороны, у ленты есть настоящий козырный туз, который спрятан от посторонних глаз — осознание того, что сцены жестокости и насилия не показаны, но зрителю все равно неприятно. Глядя на жертв «Семи грехов», тебе достаточно знать результат, а детали произошедших казней будут лишними. Не одними смертными грехами демонстрируется та грязь, которая поглотила показанный город. Насилие, равнодушие к происходящему, и жителей такой формат жизни вполне устраивает. Однако в этой темной атмосфере есть место светлому лучику, коим представлена жена детектива Миллза — Трейси в исполнении Гвинет Пэлтроу. Сцена, где Трейси приглашает Сомерсета поужинать с ней и её мужем раскрывает её как олицетворение нежности. Она любит своего мужа, она для Миллза — самая главная ценность и именно с её подачки два детектива находят общий язык. Убийцу, затеявшего Страшный суд в миниатюре, зовут Джон Доу. Отбросим религиозный подтекст преступлений и обратимся к истории. В англосакской юриспруденции имя «Джон Доу» используется для обозначения анонимности свидетелей. Мы ничего не знаем об убийце, он срезал свои отпечатки пальцев, обезличив себя. То есть, это может быть любой житель города, которого доконала такая модель жизни. Те жертвы, по его собственному признанию, не заслужили какую-то определенную неприязнь, а воплощали в себе грехи города. Но надо отдать должное сценаристу Эндрю Кевину Уокеру — у него получилось создать поистине пугающий авторский образ морального урода. Все свои казни он проводит чертовски изобретательно. Причем ему всегда удается опережать полицию на шаг вперед, и все это по сути одна большая театральная постановка, где он — примадонна. Стоит ли вообще говорить, что актерская игра Кевина Спейси формирует нешуточную боязнь этого персонажа, где хладнокровие идёт вместе с расчетливостью. Лента Финчера заслуженно приобрела культовый статус и всенародное обожание. Некоторые сцены получают репродукции и отсылки и по сей день. Например, знаменитую сцену с жертвой чревоугодия обыграла немецкая группа Rammstein в клипе на песню «Haifisch» («Акула»). Как по мне, фильм «Семь» открыл моду на гадов, которые всегда опережают своих противников. Джон Крамер из «Пилы», Джокер из «Темного рыцаря», Ганнибал Лектор… Да я знаю, что Лектор появился на экране раньше Джона Доу, но все равно.
Семь грехов. Семь убийств. Если подумать, то это немного. В плане, что многие серийные убийцы лишали жизни десятки людей. И не на экране, а в реальности. Но у человека лишь одна жизнь, значит, и одно убийство — трагедия, тут и говорить нечего, а уж если маньяк — религиозный фанатик, то дело вообще выглядит крайне мрачно. Ветеран розыска и новичок ищут убийцу, который не просто помогает людям отправиться на тот свет, но и придает своим деяниям философский подтекст. Алчность, чревоугодие, зависть, гнев, похоть, лень, гордыня. Типа, если обжираешься — умри от чревоугодия, ленишься — помирай от полной атрофии мышц. Так размышлял маньяк из этого фильма. Интересно, почему грехов только семь? Почему не относят к смертным грехам равнодушие, пьянство, садизм? Фильм довольно зрелищный. Есть моменты, когда аж оторопь берет, настолько реалистично переданы детали, такая натуральная бутафория в плане изображения обезображенных тел. Это плюс, так как именно этого мы зачастую и ждем, когда хотим посмотреть помесь триллера, детектива и ужастика. Полицейские выглядят очень ленивыми. Даже не знаю, кто больше преуспел в лени, Питт или Фримен. Да и гордыни им не занимать. Не тех убивал персонаж Спейси. Если честно, то я не поняла, задумка это такая, чтоб сыщики выглядели зевающими и сонными бездельниками, или это они так сыграли? Печальная картина. Сюжет не увлек. Вроде интересно, чем все закончится, но хочется, чтоб все-таки сие свершилось поскорее, чтоб уже досмотреть и спать отправиться. Все, что касается непосредственно расследования — нудновато. Что касается деятельности маньяка, поинтереснее, но бывает и лучше. Случается, что вещи играют лучше, чем люди. В «Семь» хорошо проработаны фотоматериалы с мест убийств, неплохо выполнены трупы и декорации, реалистичная грязь, кровь, насекомые… а люди не постарались. Ну, Спейси очень даже ничего, но его мало. Хотелось большего. Люблю, когда личности раскрываются на экране, становится любопытно их разгадать еще больше, понять, прочувствовать. В данном случае нам кинули некую историю с персонажами, не дали подумать над предысторией, поставили перед фактом — и все. За работу Питта ставлю три с минусом, Фримену — четыре, Спейси — тоже четверка, но с плюсом. А вот декораторам и гримерам, конечно же, пять баллов, но нельзя же надеяться на одних, так сказать, техников. Это очень странно, когда все в фильме складывается как надо, а актеры с громкими именами сильно разочаровывают. Не хочу обобщать Спейси с другими, так как он-то как раз смотрелся хорошо. Не знаю, что за сбой случился, почему не зашло, но оценку, выше тройки, поставить не могу. Вроде люблю 90-е, этот колорит… Да тут и не ощущается никакой колорит вовсе, копы хотят спать, и зритель тоже нет-нет задремает…
Для сценариста Эндрю Кевина Уокера было непростым решением переселиться из родного городка, закинутого где-то на просторах спокойной, тихой Пенсивальнии и обосноваться в шумном, гигантском и предельно опасном Нью-Йорке. Однако проявив нешуточный потенциал на ниве писательского искусства, Уокер прекрасно понимал, что он не сможет реализовать все свои заманчивые идеи и задумки, если останется в провинции, где будет предельно сложно выйти на влиятельных продюсеров и завести многообещающие знакомства. Так что не имея иных шансов добиться истинного признания, автор принял решение обрести второй дом в городе, который никогда не спит, и ему довольно скоро улыбнулась первая удача. Уокера пригласили в скромную, но предельно активно работающую компанию по производству слэшеров, а значит его сразу же допустили к печатной машинке, дабы без лишних проволочек начать творческий процесс. Но чем дольше писатель находится в городе, тем более мрачными становились его мысли и он понял, что бессмысленная резня в конвейерном режиме совсем не то, чего он на самом деле добивался. Прогуливаясь по улицам города и своими собственными глазами наблюдая за тем, какой произвол происходит едва ли не по среди белого дня, автор задумал реализовать сценарий для перспективного детективного триллера, замешанного на семи грехах. Для этого Уокеру пришлось переметнутся в иную, более спокойную компанию, где он сумел получить право на личную жизнь и возможность сформировать свое особое творческое признание Нью-Йорку, который не только вдохновляет, но и жутко пугает. Окончив работу над проектом, Уокер создал небывалый, дерзкий прецедент. который заинтриговал немалое количество серьезных студийных игроков, но вместе с тем мрачный тон повествования пугал многих именитых постановщиков. И тем не менее Дэвид Финчер оказался не из робкого десятка постановщиков и таки взялся за «Семь», тем самым создав один из самых неординарных фильмов целого десятилетия. Непосредственно сюжет фильма знакомит нас с двумя совершенно не похожими друг на друга детективами, Уильямом Сомерсетом (Морган Фриман) и Дэвидом Миллзом (Брэд Питт), которым предстоит провести вместе весьма насыщенную и до боли пугающую неделю, ведь именно им предстоит раскрыть серию преступлений, совершаемую таинственным маньяком, которого принято именовать как Джон Доу (Кевин Спейси). Причислив себя к лику святых и едва ли не сравнявшись в своем воображении с самим Богом, Доу верит, что он прибыл в большой город для того, чтобы вершить истинное правосудие, наставляя паству на путь веры. И для того, чтобы укрепить собственное учение, Доу решает карать виновных самым что ни на есть жестоким способом, делая при этом упор на семь смертных грехов, за слабость к которым и получили свое наказание жертвы. Маньяк действует предельно точно, по себе он не оставляет никаких улик, но делает так, чтобы полиция получила в свои руки странную головоломку, ведущую от одной жертвы к другой. Благодаря подобному решению Доу подогревает интерес к своей персоне, а сухи о его преступлениях становятся самой настоящей городской легендой, которая способна устрашить даже бывалых детективов. Ситуация усугубляется тем, что старина Сомерсет готовится со дня на день выйти на пенсию, и ему совсем не хочется затягивать с расследованием, хотя он понимает, что оно может вытянуть из него все нервы и закаленную годами уравновешенность. В свою очередь амбициозный Миллз буквально горит энтузиазмом, в виду чего он вполне способен допустить ошибку, цена которой может оказаться непомерной. Лента Финчера относится к разряду неонуара, и «Семь» сполна подтверждает свой хмурый статус, будучи выдержанным, атмосферным произведением, которое старается увлечь нас в свое лоно без остатка и выпустить наружу только тогда, когда осознание всего происходящего на экране сложится в единую крепкую картину, а ошеломляющие психику откровения сменятся отчетливым пониманием того, почему история должна была протекать по заданным лекалам и не быть измененной в угоду продюсерам, которые завсегда перестраховываются и порой боятся идти на рисковые решения в угоду истинному искусство. Однако, к счастью, Дэвид Финчер и Брэд Питт прекрасно понимали всю прелесть изначального замысла Эндрю Кевина Уолкера и сделали все от себя необходимое, чтобы «Семь» так и остался произведением, которое не боится никаких ударов, старается быть с аудиторией до предела честным и если необходимо идти на осмысленный, беспощадный и жесткий конфликт, подобное должно быть исполнено в ярчайших красках, ведь в ином случае вся история теряет свою привлекательность. Безусловно, режиссеру и его актерам было непросто ощутить все то давление, что оказал на историю Уокер, но это был именно тот художественный вызов, когда необходимо сцепить зубы и довести начатое до конца без ненужных правок и реверансов впечатлительной публике. Нью-Йорк бывает жестким, он оставляет по себе кровавый след, и благодаря замыслу Эндрю Кевина Уокера мы видим, что это место отнюдь не сказочное, этот мегаполис способен взрастить в себе настоящий ужас, и то, что прописано в сценарии, вполне вероятно далеко не худшее из того, что происходит на улицах. Причем не только Большого яблока, но и других миллионных твердынях, живущих по своим особым законам, которые далеко не всегда имеют что-то общее с официальными нормами права. Помимо увлекательной детективной части, которая способна вызвать неподдельный восторг у всех почитателей жанра, «Семь» также отличается великолепным драматическим исполнением, за которое помимо Дэвида Финчера отвечали Брэд Питт и Морган Фриман. До сих пор их неординарный дуэт считается одним из лучших в голливудском кинематографе, и с этим сложно не согласиться. Они не выдают каких-то запредельно безумных эмоций, их персонажи предельно понятны, отчасти даже тривиальны, но вы не сможете отвести от них взгляд. Питт играет молодого детектива, который верит, что ему удастся покорить весь мир, Фриман наоборот повидал уже немало, немного циничен и передал весь свой накопленный опыт своему персонажу. Но в этом раскладе сил вы не увидите приевшиеся отношения учителя и ученика, так как каждый герой необыкновенен по своему. Здесь существуют две величины, равнозначные по влиянию на повествование и драматический уклон повествования. Выделить кого-то в большей степени просто не получится, ибо Питт и Фриман идеально вжились в свои образы, и вместе с ними мы попадаем внутрь лабиринта, выход из которого может стоит запредельно дорого. А ведь не стоит забывать и о третьей и четвертой величинах этой истории, то бишь Гвинет Пелтроу в роли супруги Миллза, а также Кевене Спейси. Последний заслуживает особых аплодисментов, так как всего за несколько минут экранного времени он раскрывает небывалый потенциал и оставляет по себе горечь, которая буквально въедается в кору сознания. В связи с этим «Семь» просто необходимо взять во внимание и насладиться ее изысканной смелостью и стилем. 9 из 10
Фильм «Семь» 1995 года режиссёра Дэвида Финчера, человека, умеющего снимать детективные триллеры, действительно заставляет задуматься о многом, действительно заставляет задуматься о смысле жизни и задуматься о природе человеческих поступков. Посмотрев фильм впервые в 2011 году, у меня остались очень сильные впечатления, я был под эмоциями, в особенности от концовки фильма. Я очень люблю детективные триллеры, триллеры, в которых есть интрига и интересные сюжетные повороты и неожиданная концовка. Данный фильм «Семь» как раз относится к этой категории фильмов, учитывая какой актёрский состав присутствует в фильме — Морган Фриман, Брэд Питт, Кевин Спейси. Морган Фриман исполняет роль ветерана-детектива Уильяма Сомерсета, которому до ухода на пенсию оставалось всего 7 дней, но буквально за эти дни до его ухода начинают совершаться странные и извращённые убийства, также в отделение приходит молодой детектив Дэвид Миллс в исполнении Брэда Питта. Персонажи Питта и Фримана совершенно противоположные — Сомерсет — спокойный, продуманный, начитанный, опытный, но в тоже же грустный человек. Миллс — молодой, темпераментный, имеющий уже опыт в раскрытии преступлений, но в тоже время у него бывают вспышки гнева и необузданный характер, даже удивительно, что впоследствии они сработались вместе. Также учитывая большую разницу в возрасте между актёрами, Брэд Питт смотрелся уверенно на фоне более опытного Фримана, уже на тот период времени Питт демонстрировал своё актёрское мастерство, а про Моргана Фримана можно и не говорить, так как он всегда хорош. Гвинет Пелтроу сыграла жену Миллса, на мой взгляд вполне обычная роль, даже мне показалось, что её персонаж был не уверен в себе и чего-то боялась, её беременность тому подтверждение — почему она сперва мужу не стала рассказать?! Вернёмся к самой сути фильма — семь смертных грехов: чревоугодие, алчность, гордыня, обжорство, ленность, гнев, зависть. Убийца Джон Доу в исполнении Кевина Спейси карал каждого из своих жертв в соответствии с их грехами на протяжении 7 дней, при этом, прибегая к помощи литературных источников. Он решил, что он господь Бог и имеет право наказывать своих жертв, причём он их убивал самым что ни на есть извращенным способом, что даже детективы заходили в тупик при каждом расследовании очередного убийства. Джон Доу — псих и ненормальный, каким его считал Миллс, а Сомерсет же, напротив, считал, что называть его психом очень опрометчиво. Самое опасное — это псих с мозгами, кем и явился перед нами Джон Доу. Как же хорошо показал своего персонажа Кевин Спейси, несмотря на то, что его экранное время было небольшим, но оно было знаковым и раскрыло суть фильма. Разговор в машине между Доу, Миллсом и Сомерсетом был очень интересным и наполнен смыслом, Доу дал понять, почему он совершил все эти убийства. С одной стороны, ему и его словам хочется верить, в глубине души я тоже подумал, что мир ничего не потеряет от убийства одного из грешников, с другой стороны, ему никто не давал права отнимать жизнь у людей, это их выбор и им с ним жить. Но то, что было в конце фильма, повергло меня в шок, действительно фильм смог заинтриговать настолько, что становилось даже страшно от непредсказуемость, и последние два смертных греха показали всю власть Джона Доу и его психологическую силу. «Семь» — очень интересный, напряженный, психологический детективный триллер с интригующим оригинальным сюжетом и с харизматичным актёрским составом. 9 из 10
Ибо вот, придет день, пылающий как печь; тогда все надменные и нечестивые будут как солома, и повалит их грядущий день. (Мал. 4:1) Как известно, этот фильм мог покончить жизнь самоубийством. Продюсеры приставили дуло коммерческих расчетов к его затылку, и сказали — измени финал, это не для нашего зрителя, так не прокатит. Но фильм оказался не так прост. Не испугавшись дула, он молвил в ответ: или я скажу то, ради чего был сделан, или меня не будет вовсе. И теперь у фильма есть финал. А у финала есть фильм, который его достоин. Перед нами не очередная голливудская поделка про двух копов и плохих парней. Перед нами откровение — гибкий и безжалостный хлыст, без садизма и сантиментов обличающий худшую сторону нашей души и вопиющий: вот оно! — бойтесь! Общество и грех. Отношения между ними стали сегодня на редкость теплыми. Прямо как после пакта Молотова-Риббентропа. Общество надеется, что оно примирилось с грехом, умиротворило его, потешив досыта — и грех стал ручным, и все будет хорошо. Осталось только преодолеть страх, спрятаться за наслаждениями и забыть Бога — и все вообще будет окончательно в порядке. Но так не будет. Ибо допущенный грех однажды вырвется за заборчик. А как иначе — ведь он не выносит сам себя! Детектив (?) триллер (?) драма (?) — знакомит нас с чудовищной историей дьявольски талантливого человека, родившегося в утробе нашего с вами общества. Мы вскормили его и вырастили, и он, поняв, кем мы стали, набрал в грудь воздуха и гаркнул так громко, как только мог. И мир застонал от боли. Это был придуманный мир. Потому, что только через придуманный мир можно кричать громко, не проливая реальной крови. Но сам вопль придуманного мира не придуман. Это реальный приговор реальному обществу, который надо услышать и воспринять, пока (ни приведи Господи) не появится реальный маньяк-прокурор, и не вынесет его реальным людям. Фильм спокойно, прямо и честно обращается к обществу через большой рупор. Он говорит о пожаре в нашем нутре, чтобы мы успели его потушить. Он говорит, что наши грехи нас же и убивают. Он говорит, что зло всегда будет на шаг впереди, всегда будет управлять нами и побеждать нас, если мы не поймем, что это наше собственное зло. И то, что миротворческие методы Сомерсета, или гордыня «чистильщика», по-прежнему тревожат некоторых из нас больше, чем сами расплодившиеся смертные грехи, вряд ли говорит в нашу пользу. Кино приковывает к себе и заставляет проникнуться безмерным уважением к Питту и Фриману, которые не только блистательно исполнили вверенные им роли, но и сделали все, чтобы серьезнейшая задумка этой истории не пропала в бесконечных кассовых расчетах. Нетленка, обязательная к просмотру — и в особенности тем, кто боится собственной души и потому не хочет смотреть. Простите, если кого обидел, я буду только рад ошибиться. И да поможет нам вовремя стать лучше высказанное здесь предупреждение! Вне оценок.
«Семь» с первых минут даёт понять зрителю, что чем-то позитивным в картине и «не пахнет». И в этом весь Финчер — восходящий мэтр режиссуры, пропитанный насквозь «лихими» девяностыми и приближающимся апокалиптическим тысячелетием. Последнее, нужно признать, волнует режиссера не на шутку, так как данный неонуаровский эталон просто кишит религиозным подтекстом и настроением безысхнодности. Сомерсет и Миллс — два противопоставленных друг другу детектива, работающие в тандеме. Противопоставлены они потому, что отражают собой две полярности человеческой сущности: консерватизм и мудрость (Сомерсет) и импульсивность с наивностью (Миллс). Именно таким разным людям и придётся распутывать сети жестоких убийств, подстроенных хладнокровным и гениальным (в определенной мере) преступником. «Семь» — фильм из разряда «Молчания ягнят» и подобного жанрового кино, отражающего все те неудачи американского общества в 70-х. Отражается это и в напущенной безысходности света и в психологическом настрое всех героев без исключения. Актёрский состав был подобран более, чем удачно. И Фриман и Питт были, что называется, родны с ролями, где и типаж Брэда подходит под стезю уверенного и быдловатого детектива, и сам Фриман смотрелся очень хорошо на позиции наставника-отца. По правде говоря, за всей этой мрачной атмосферой все остальные второстепенные персонажи «утопают во мраке» повествования. Это не всегда бывает хорошо, но данная картина является неким исключением, где такие ходы интересны и простительны. Тут не будет честной полиции, безобидных людей и детали зверских убийств не прикроют квадратом. «Семь» — в каком-то смысле откровение, где мотивы следуют из глубинных философских рассуждений, поднимаемых обществом много и много раз. Джон Доу даёт наблюдающему ещё один шанс понять мироустройство, но не будь это обличено в такое агрессивное повествование, было бы ещё лучше. 8 из 10
В первый раз я посмотрел «Семь» уже много лет назад и до последнего времени считал его лучшим фильмом из виденных. Сейчас, пересмотрев в очередной раз, и глубже проанализировав его, я уже не думаю, что фильм абсолютно лучший, хотя продолжаю оценивать его очень высоко. Все-таки у этой картины очень много достоинств. Начну в порядке очевидности: «Семь» — интересный детектив. Фильм обладает захватывающим, хотя и шокирующим сюжетом. Все два часа он держит в напряжении и совсем не имеет проблем с затянутостью действа — скучать при просмотре не приходится. Кроме того, фильм очень атмосферный, нуарный — дождливый и напряженный. Впечатляющий антураж для любой кинокартины весомое достоинство, а уж для фильма с загадкой это особенно важно. Хотя в «Семь» нет четкого, запоминающегося саундтрека, в целом музыка в нем на достойном уровне. Она делает свое дело, помогая вызывать и поддерживать нужные эмоции, подходящее настроение. Всегда в плюс, когда в фильме есть какие-то шутки или забавные моменты, даже в серьезном. В этом кино их немного, но все к месту. По игре актеров и их подбору никаких вопросов нет — все на хорошем уровне, ожидаемо — к Дэвиду Финчеру в этом плане больших претензий никогда не было. Диалоги прописаны хорошо и взаимодействие персонажей поставлено достойно. Все это исполнено достаточно реалистично и интересно. А вот та характеристика, что делает фильм неидеальным — некоторые ошибки и несоответствия, проявляющиеся в мелких деталях. По крайней мере, если смотреть внимательно, то вопросы в этом плане возникают. Но все же вернусь к позитивным моментам, которых гораздо больше. В фильм заложены интересные мысли, о которых можно подумать после просмотра. А ведь это — один из важнейших аспектов для стоящего произведения. Мнения героев разнятся, их взгляды рассмотрены с разных позиций; персонажи спорят, и это делает фильм, его сюжет — объемным, не плоским. Также для хорошего произведения важно то, как меняются персонажи, и как они действуют. Стараясь не раскрывать сюжета, замечу, что уникальность событий, участниками которых героям суждено стать, не позволит им остаться такими как прежде. В общем, как я уже писал в начале, «Семь» — фильм не идеальный, но по совокупности характеристик довольно близок к тому. 9 из 10
Детектив Дэвида Финчера считается классикой кинематографа, он удивляет своей подачей расследования, увлекает мотивом убийцы, отлично приписывает религиозную тематику и дарит хороший дуэт в лице Брэда Питта и Моргана Фримана. Почерк убийцы следует по кругам Ада Данте, выставляя каждый грех в виде преступления, что позволяет более изощрённее подходить к убийствам. Это так, основа. На деле мы встречаем пожилого детектива Моргана Фримана (он всю мою жизнь был таким), которому нужно закрыть последнее дело, чтобы уйти в отставку. Ах, эта классика детективов, когда именно на последнем разе случается самое волнующее дело. Небольшие тёрки с начальником и на плечи опытного сотрудника падает, как снежный ком, новенький сотрудник. Надо обучить, показать специфику работы, ввести в курс дела. Напоминает классическое увольнение с работы или уход в отпуск: тебя не отпустят, пока не будет замены. Пока ещё до мест преступления далековато, поэтому Финчер в своей неподражаемой манере знакомит нас с главными героями. Конфликт поколений, разные взгляды на жизнь и возраст создают определённый ореол между Морганом и Брэдом. Играют роль также взгляды и новые методы. Молодая кровь, свежий взгляд и опыт, старые, но проверенные возможности по раскрытию преступлений. Моргану не по нраву такой ученик, но он старается выдать ему всё начистую. Тут реальная угроза, это тебе не учебники с картинками, поэтому теория теорией, но когда дело доходит до практики, то, как раз оно самое опасное, страшное и загадочное. После представления героя зрителя водят по местам преступления. Убийства, где неизвестный маньяк оставляет «пасхалки», обозначая смертные грехи. Символизм напоминает картину «Зодиак» того же Финчера. В такой интригующей подаче режиссёр доносит до зрителей главные мысли: страшное убийство, преступник оставляет подсказки, дальше идёт дедукция следователей. Элементы преступления позволяют погрузиться в эту тайну, самому поломать голову над убийством и оценить изящество. Сцены не для всех, тут даже сравнение с «Пилой» Джеймса Вана, а на фоне этого реакция детективов. Отлично представлено влияние садизма на разное поколение. Фриман, повидавший многое, строит аналогии преступлений, пытается связать паззлы в одну картину, но всё ещё скрывает шоковое состояние. А неопытный Питт поубавил спесь, притих и понимает, что дело серьёзное. Поразительно, как первый этап влияет на героев, изменяя их до неузнаваемости. Главную сюжетную линию показали, а далее в сюжет вплетаются второстепенные герои, роль которых показывает, что главные персонажи могут быть и в другом амплуа, что, несмотря на весь ужас работы, это ещё и добрые, весёлые люди. Такое приятное ответвление после ужаса служит бальзамом для души и успокаивает, но у Финчера это всё не просто так, поэтому главный сюжетный поворот ещё впереди. Преступления водят полицию за нос, кажется, что они будут всегда вторыми, приходить на готовое место преступления, но, что хорошо, это не тупые персонажи, это умные, расчётливые люди, которые могут перевернуть игру в свою пользу. Динамично и интригующе фильм бросает нас от одних переживаний к другим, дарит местами добротный экшен и подводит к первому неожиданному повороту. Впечатления не могут ужиться с логикой. Вопросы, вопросы, которые требуют ответов. Элементы путаницы, мнимой победы и настороженности подкрадываются при просмотре. Концовка уже близко, а ты так и не можешь понять смысла в действиях, как вдруг… это было невероятно. На протяжении всего фильма следовать одной сюжетной линии, параллельно раскрывая героев, чтобы в финале разоружить зрителя. Хорошо. Убийца возомнил себя Богом? За что он карает грешников? Мотивы очень религиозные, что навивает на мысли о книгах Дэна Брауна. Интригующий фильм, необычные карательные меры, хороший актёрский дуэт Фриман-Питт и бонусом милая Гвинет Пэлтроу. А также удивил появлением Р. Ли Эрми, знакомый нам по «Цельнометаллической оболочке».
Триллер довольно проиворечивый. Игра Брэда Питта не впечатлила: он спешит казаться умным, помимо чего допускает ряд промахов и в итоге понимает, что последнего быть не должно. Любовь для него существует исключительно как обожание своей жены, тогда как для маньяка — в роли ненависти к неудачникам и выражение мирового господства. Если рассматривать режиссуру по отдельности, методы убийств ужасны и кровавы, то бишь, какой грех — такое и наказание. Но в целом сюжет истинно банален и узнаваем — Данте, 12 кругов ада, библиотека, расчленение тел и агония. С первой страницы Данте начинается погоня. Питт всё время опаздывает, начинается новая схватка, в жертв всё больше. Вплоть до того, что безумная погоня в прерии техасской степи заканчивается поражением детектива. Он проиграл, но через секунду выиграл. Со злом покончено. Перед нами довольно интересный триллер 90-х, с мрачными спецэффектами и средневековым эпосом олицетворения ада. 8 из 10
Две крайности: вспыльчивость и спокойствие, эмоции и расчёт. В этом фильме сталкиваются две противоположности, молодой и амбициозный Дэвид Милс и пожилой и опытный Уильям Сомерсет. По воле судьбы им предстоит стать напарниками и раскрыть сложное и жестокое преступление. Но фильм «семь» это не простой детектив про двух напарников, которые улика за уликой, по ниточке подбираются к преступнику. Этот фильм познание того, насколько человек, в погоне за своими страстями, погряз в грехах. Центральной идеей фильма является то, насколько греховность стала обыденностью в нашей задыхающейся обществе. И если посмотреть вокруг, то этот фильм это прямое отражение нашей действительности. Ведь ни для кого не секрет, что общество перестало жить по старым канонам. Но так ли всё страшно, как нам обрисовывает главный антагонист фильма? Безусловно показанный нам, но не названный город является сущим рассадником греха и порока. И в большинстве своём все эти грехи и весь этот порок объясняются человеком тем, что «жить-то как-то надо». Фильм показывает нам, что сущность человека не может быть абсолютно святой, или же безвылазно погрязшей в грехах. Сущность человека изменчива, в зависимости от обстоятельств в котором помещён человек. И если у него задача стоит выживать, то человеком он, увы, уже не будет. Атмосфера в фильме такая, что ты не можешь оторваться от него. Мрачность неонуара захватывает твой разум, сопровождающая музыка способствует в этом. Но так же есть и недочёт. Многие диалоги кажутся слишком бестолковыми, что в переводе, что в оригинале. Но всё же этот фильм достоин широкого внимания. 9 из 10.
Сразу поясню за оценку 6 из 10. Она завышена, потому что мне очень нравится Фримен, как актер и данный жанр фильмов. Кратко — если вы не являетесь поклонником жанра, можете смело проходить мимо данной картины. А теперь по порядку. Начало фильма очень понравилось и заинтриговало. Два детектива с, очевидно, совершенно разными характерами и взглядами на жизнь, становятся напарниками. Тут же имеем убийства на религиозной почве. Казалось бы, перед нами «Настоящий детектив» в виде полуторачасового фильма, раздолье для демонстрации конфликтов, но нет. Главные герои совершенно не раскрыты. Через 15—20 минут фильма, они становятся чуть ли не лучшими друзьями, и напрочь обрубают все надежды на то, что фильм будет шедевром. Остается весь фильм сидеть и думать — почему Сомерсет (Морган Фриман) такой нелюдимый и замкнутый? Почему его не очень любят коллеги и хотят, чтобы он поскорее ушел на пенсию? Какие отношения у Миллза (Брэд Питт) с его женой (в фильме можно наскрести от силы 5 минут общих сцен с этими персонажами и несколько фраз сказанных им друг другу)? И еще целая куча вопросов, на которые совершенно нет ответов в фильме. Но зачем же тогда вообще уделяется внимание жене Миллза, если она никак не влияет на сюжет? Я задавался этим же вопросом на протяжении полутора часов. Тут мы и подошли к главному, к ружью (зачеркнуто)… к гаубице Финчера, которую он повесил на стену. Это крупнокалиберное орудие, которым создатели картины машут перед нами полтора часа и которое спойлерит концовку, просто не может остаться незамеченным. По факту жена Миллза нужна в фильме только для того, чтобы «выстрелить» в конце. И здесь проблема даже не в самом орудии, а в том, что можно было как-то это замаскировать, чтобы не так сильно бросалось в глаза. Я ожидал, что в последние несколько минут фильма, нам покажут жизнь детективов после раскрытия дела. Покажут, как это повлияло на них (просто не могло не повлиять). И вот я уже в предвкушении, что сейчас получу хоть немного размышлений для мозга, узнаю персонажей… начались титры. По итогу мы получаем очень хорошее и многообещающее начало, плавно переходящее в слабую, с кучей нелогичных деталей и нераскрытыми персонажами, середину и невразумительный финал, который сносит напрочь всю логику и задумку фильма. Возникает вопрос — а где, собственно 7 наказаний, за 7 смертных грехов? Разве не в этом задумка всего фильма? Я насчитал только 6. Самое интересное, что если почитать альтернативные варианты концовки, которые обсуждались во время создания фильма, то там можно найти вполне логичные варианты, которые вписываются в концепцию 7-ми смертей за 7 смертных грехов. Так же можно найти информацию о том, что Уокер (сценарист) планировал более детально подойти к раскрытию главных персонажей, но что-то не задалось (очевидно, что пресловутый хронометраж, сыграл свою роль). Если подытожить, то можно ставить оценку 4 из 10, просто за старания сценариста, который пытался продвинуть крутую нуаровую историю (ключевое слово «пытался») и общую стилистику фильма. Уж чем, а угнетающей атмосферой можно обмазываться с ног до головы. Я же, как уже написал выше, накидываю еще 2 балла, чисто из своих субъективных соображений. 6 из 10
И да, смотреть этот фильм бесполезно без уже имеющегося багажа прочитанных книг из этого же фильма. Притом герой Фримана неплохо так нагрузил персонажа Питта книгами для прочтения. Хотя адресованы эти книги конечно же зрителям. А герой Питта вряд ли осилил хотя бы четверть этих книг. Итак, прежде всего это, конечно же, Алигьери с его божественной комедией. Маньяк из этого фильма возложил на себя священную якобы миссию по напоминанию людям о временном пребывании их в мире живых и о том, как мало отделяет их от загробного мира. И этот неизвестный начинает методично убивать своих жертв, создавая аллюзию на очередной из семи смертных грехов — чревоугодие, жадность, гордыня, лень, похоть, зависть и гнев. Притом финал, если вслушиваться в диалоги притом в оригинале становится действительно жутким от своей безысходности. Здесь постоянно идёт дождь. Морган Фримен как Харон из Божественной комедии направляет импульсивного Миллса-Данте по следу дьявола Джона Доу. Притом развязка поменяна местами с завязкой из Алигьери. Джон Доу здесь также совсем не имя и фамилия героя Спейси. Так называют патологоанатомы неизвестного или неопознанного в морге мужского пола. Поэтому нюансов в фильме очень много. Хоть моментами некоторые сцены и кажутся порой не несущими ничего. Вот вам супружеская жизнь Миллса, вот вам второстепенные персонажи, создающие фон. Фильм тяжёлый и явно не для всех. Неискушённым зрителям может даже показаться пугающим. Но по сути фильм действительно хорош и проработан. Бездарным его точно не назовёшь, хоть и не несёт особой смысловой нагрузки. Тут скорее приложение к более старым книгам — «Божественная комедия»,' Кентрберийские истории», «Маркиз де Сад» и т. д. В этих книгах всё есть. Остальное лишь современная обёртка. Лично я советую этот фильм глянуть после прочтения книг и анимационного «Ада Данте». Также можно посмотреть» Куда приводят мечты». После этого герой Спейси не кажется таким уж и умным. Он педантичен, но только в своей безумной одержимости. Обыватели увидят в этом всём только убийства, зрители — отсылки к религии. Но работа качественная. 7 из 10
Минусы: - Слабенькая детективная составляющая для культового детектива: Зрителю не дают возможности самостоятельно сложить кусочки пазла. На протяжении всего фильма детективы собирают множество улик, а затем просто называют имя маньяка, не фигурирующего ранее в сюжете. Нейтрально: Вполне приемлемые сюжет, звуковое сопровождение, и картинка в основной части фильма. Смотрится неплохо, но не поражает. Плюсы: + Отлично подобранные актеры служат несущими стенами фильма, на их игру смотришь не отрываясь. + Хорошо снятый осмотр жутких мест преступления отлично погружает в темную атмосферу фильма. + Взрывная концовка вытягивает казалось бы средний детектив на уровень отличного триллера. Последние минуты фильма смотрятся на одном дыхании. Картинка из серых тонов основной части фильма переходит в безумный грязно желтый цвет заката. Фильм становится столь красивым, что не даже не верится, что снят он был в 95-ом. Бред Питт в этих сценах сыграл просто потрясно, беспрекословно веришь в его отчаяние и боль. Эта концовка сделана настолько хорошо, что затмевает весь остальной фильм и оставляет непонимание того, как же сюжет до неё дошел. 7,5 из 10