Рецензии. Мой личный штат Айдахо

ungodly • 13 декабря 2008 в 04:59

Личный ад в Айдахо

Гас Ван Сент на заре карьеры выдал один из лучших своих фильмов, ставший для режиссера визитной карточкой. Тема, поднятая Ван Сентом в дебютной «Дурной ночи», в «Айдахо» получила окончательное подтверждение и укрепление. И неоднократно использовалась в дальнейшем творчестве режиссера с переменным успехом. Собственно, Ван Сент и снимает всю жизнь различные вариации одного и того же фильма об одиночестве и неприкаянных людях, где время от времени меняются только персонажи и декорации. Но тогда, в конце 80-х-начале 90-х это получалось у Ван Сента лучше всего. «Мой личный штат Айдахо» стал однозначным успехом и двух актеров в нем снявшихся – Киану Ривза и Ривера Феникса. Для первого это был серьезный заплыв на территорию нестандартного кино, а для второго окончательное закрепление в образе Джеймса Дина 90-х. Трогательного, ранимого человека с мощной харизмой и очевидным актерским талантом. Сам фильм, начавшись кадром, объясняющим понятие «нарколепсия», временами впадает в это состояние. Ван Сент проводит параллель между состоянием героя и творящимся на экране. Вовлекая зрителя в своеобразную игру переживаний, наполняя повествование образами и снами и напрочь выводя за рамки сюжет. Создавая стойкую иллюзию эфемерности материального. Два героя – два одиночества. И если одиночество Скотта всего лишь забава и необычная игрушка, то для Майка дело обстоит несколько иначе. Потерянный мальчик, скитающийся по дорогам и весям Америки и Италии, неизменно возвращается в одно и тоже место. Хотя возможно, это лишь плод воображения его больного сознания. «Я уже был на этой дороге». Проваливание в сон, бегство от реальности, образы из детства, обрывочные донельзя. То, что Скотт превращает в бунт ради бунта (бунт сытых, как у Стругацких), Майк не может себе позволить. Ведь места на социальной лестнице у них разнятся. Да и Майк к этому не особо стремится. Скотт боится своего выбора, любовь для него пустой звук и когда парень понимает всю серьезность положения, то решает сбежать в безопасное место. Некоторые этот процесс называют взрослением, некоторые трусостью. Но, так или иначе, за выбор свой надо ответить. Скотту этого уже не дано изначально, выбор за него сделан, и жизнь в дальнейшем потечет как по маслу. Майку придется оставаться в полном одиночестве, в мире, куда все дороги ведут в одно место и образуют один из кругов ада. Один единственный, но повторяющийся с пугающей обыденностью. Замкнутый и страшный круг. И самое ужасающее, что в этом мире Майк никому не нужен, любовь обошла стороной, люди его не принимают. Их интересуют лишь его тело или деньги. Душа остается в запертой клетке, к которой никто не хочет подобрать ключ. Возможно, ключ уже давно потерян самим Майком. Ему остается только провалиться в глубокий сон и ждать. Смерти или проблеска надежды. Ван Сент не дает точного ответа зрителю, оставляя лишь неизвестность и неопределенность. По другому быть просто не может.

gordy • 2 февраля 2005 в 02:29

Невероятно нервная, драматическая история, рассказанная мастером режиссуры с помощью невероятно одушевлённых актёрских работ Феникса и Ривза. Оба очень смелы в своих ролях. Работают, как кажется, на обнажённом нерве. Глядя на игру Феникса остаётся лишь сожалеть о безвременной утрате такого самобытного таланта.

Nadezhda3004 • 18 сентября 2008 в 21:10

Маленький принц из Айдахо

Психоделическая атмосфера фильма вводит зрителя в какое-то тупое оцепенение, а после – остается какой-то грустный, даже трагический осадок, чувство растерянности, пустота. Атмосфера общественного дна: бродяжничество, наркота, проституция и т. д. – все это показано без прикрас, без снисхождения к слабонервному зрителю. Но красота этого фильма и заключается в несовершенстве, несовершенстве всего. Жизни, мира, людей, любви, дружбы, семьи. Вся эта мрачная, ирреальная действительность очень внятно и ярко передается превосходной, искренней игрой все того же Ривера Феникса и Киану Ривза, который остался верен себе, сыграв этакого самоуверенного папенькина сынка, съехавшего с рельсов разумного и порядочного поведения (что называть разумным и порядочным). Они словно прожили эти роли. Очень гармонично сработали, на мой субъективный и пристрастный взгляд, режиссёр, оператор и художник. Операторская работа обусловлена оригинальным ракурсом съемки (пастельные сцены как фото из порножурналов, говорящие обложки этих самых журналов). Атмосфера одиночества и неопределенности передается американской природой (красные пустыни, желтые бескрайние поля и огромное голубое небо над головой). Сущность американского города, дна города – грязная улица, сияющие неоновые витрины ночных кафе, дешевые отели, полумрак. И Майк – такой слабый, такой взъерошенный, такой больной и такой особенный. Оператор детально снимает его лицо, его тело, он любуется им, он жалеет его, выворачивает Майка наизнанку, но мы не видим её, мы спим как и он в какой-то наркотической полудреме безразличия. Не видит, не желает видеть его, его, Майка настоящего, Скотт, называющий себя другом. Вся жизнь Майка проходит от одного приступа нарколепсии до другого, он спит часами, днями, жизнь... В своих снах он видит мать, он ищет ее в лицах прохожих женщин, в Портленде и Риме, но ее нет, она – лишь сон. Его Айдахо – это сон. Его Айдахо – это дорога с желтой разметкой, уходящая в никуда. Майк – одинок, в целом мире у него нет ни единой родной души. Только грезы и дорога и больше никого. Он путешествует, переходя из рук в руки, как трофей, продавая себя, свое тело, но не свое сердце, ранимый и неприкаянный, он готов подарить свою любовь Скотту, но для того – это всего лишь игра. Как капризный ребенок, наигравшись он бросает наркотики, бродяжничество, бросает своих друзей, «отца» Боба и … Майка… Но ничего не находит. Финал – Майк всё на той же дороге в Айдахо или где-то еще, он всегда знает, где находится… в своем собственном Айдахо. Ему здесь плохо, но по-другому никак. Куда бы он не шел – всегда придет в Айдахо, словно это замкнутый круг. 10 из 10

Tristo • 23 ноября 2021 в 07:08

'Я знаток дорог. Я изучал дороги на протяжении всей жизни. Эта дорога никогда не закончится. Должно быть, она огибает весь мир.'

Полнометражная карьера режиссёра Гаса Ван Сэнта началась с низкобюджетного (всего 25 тысяч долларов из собственных сбережений постановщика) фильма 'Дурная ночь' (1985), которая снискала культовую славу в гомосексуальных кругах. Вообще сам Гас Ван Сэнт никогда и не скрывал, что сам является геем, поэтому квир-картины - одно из приоритетных направлений его творчества. После 'Дурной ночи' последовала криминальная драма 'Аптечный ковбой' (1989), рассказывающая о наркозависимых грабителях и получившая несколько наград и номинаций, в том числе и награду Берлинского кинофестиваля. Ко времени съёмок третьего по счёту полнометражного художественного фильма Ван Сэнту исполнилось 39 лет и он презентовал 'Мой личный штат Айдахо' (1991) в Японии и Венеции, а о нём к этому времени уже говорили как про очень многообещающего режиссёра. 'Мой личный штат Айдахо' только утвердил всех во мнении, что кинематографический мир приобрёл нового, пусть и необычного, но очень талантливого постановщика, когда фильм получил ещё больше признание - как критическое, так и зрительское, несмотря на неоднозначную сюжетную тематику, которая в то время ещё была поводом для скандалов и осуждения. Главную роль в 'Моём личном штате Айдахо' сыграл 21-летний на тот момент актёр Ривер Феникс, старший брат известнейшего сейчас Хоакина Феникса. Несмотря на свой юный возраст, Ривер уже имел значительную популярность и считался одним из талантливейших актёров своего поколения. Он оставил благоприятное впечатление после съёмок в лентах 'Берег москитов' (1986), 'Останься со мной' (1986), 'На холостом ходу' (1988) и 'Индиана Джонс и последний крестовый поход' (1989), где сыграл главного героя в подростковом возрасте. Компанию Риверу составил ещё один одарённый на тот момент молодой (27 лет) актёр Кеану Ривз, запомнившийся зрителям за счёт лент 'Опасные связи' (1988) и 'Невероятные приключения Билла и Теда' (1989). После последнего Ривза начали считать актёром легкомысленных ролей, но он постарался доказать обратное и в это время как нельзя кстати подоспело предложение от Ван Сэнта сыграть в 'Моём личном штате Айдахо'. И Ривз воспринял это как новый вызов, несмотря на всю эпатажность предлагаемой роли, и во многом благодаря и ей Кеану и поныне один из самых востребованных актёров, а зритель превозносит его за умение оставаться скромной и отзывчивой звездой Голливуда. Всё начинается в 'Моём личном штате Айдахо' с нарративных рассуждений персонажа Ривера Феникса - Майка Уотерса - о жизни и дорогах. И тут надо к ним прислушаться - в их философском контексте можно распознать общий посыл фильма. А далее мы знакомимся с кругом нескольких людей, о которых в ту пору остальные предпочитали не знать, не слышать и делать вид, что их не существует. Речь идёт о хастлерах - молодых людях, занимающихся мужской гомопроституцией. Однако, если для Майка - это возможность заработать хоть какие-то деньги, то вот персонаж Ривза - Скотт Фэйвор - сын мэра Портленда и понятное дело, что в деньгах он не нуждается, но такой образ жизни - это некий подростковый бунт, возможность что-то доказать высокосветскому и политическому окружению, досадить отцу. И именно с Портленда начинается их общее путешествие, где два молодых человека посетят Айдахо, где родился и жил Майк, затем отправятся в Италию, окажутся в заброшенном доме, где всем заправляет некий Боб Пиджеон (Уилльям Ричерт), - обители маргиналов, хиппи, наркоманов, бомжей и гомосексуалистов. А затем два парня вернуться в Портленд. Это путешествие раскроет зрителю обратную сторону жизни бунтарей. Нахождение двух главных персонажей в доме Боба (его фамилия созвучна с определением 'пижон', что, собственно, несколько раскрывает характер этого человека) - самая длительная часть фильма и она поставлена в шутливо-драматической форме. Сцены грабежа и последующего диалога между Скоттом и Бобом показывает, что Гас Ван Сэнт черпал вдохновение из произведений самого Уилльяма Шекспира. Высокий слог их разговора придаёт 'Моему личному штату Айдахо' не только ещё большей эксклюзивности, но и художественной ценности. И нельзя позабыть про выразительную игру молодых Феникса и Ривза, которые познакомились на съёмках фильма 'Родители' (1989), где Кеану играл с Хоакином Фениксом. Кроме их молодости в их героях не так много схожего, но всё же они чувствуют притяжение друг к другу и основано оно не только на гомосексуальной симпатии, тут заложено что-то большее, невидимое глазу, но ощущаемое подсознательно. И не даром многие критики выразили своё мнение, что роль Майка Уотерса - вершина актёрского мастерства в недолгой карьере Ривера Феникса. А у Кеану Ривза вслед за 'Моим личным штатом Айдахо' начался карьерный рост, который позволил зрительской аудитории не раз восхититься новой его ролью. Пожалуй, что можно говорить, что 'Мой личный штат Айдахо' - это один из немногих фильмов, у которого нет аналогов. Пускай его тематика до сих пор вызывает смешанные эмоции у зрителей, так как не каждый сможет найти в себе силы воспринять гомосексуальную сюжетную канву достойным образом. Но будем честными, что Гас Ван Сэнт хотел о многом рассказать, рассказать что-то личное, что-то потаённое. И ему это удалось. Как и удалось воплощение образов Риверу Фениксу и Кеану Ривзу - такие роли привлекают внимание критиков и если они были сыграны достойно и убедительно, то это может заложить крепкий фундамент для того, чтобы дальнейшая карьера пошла вверх. 'Мой личный штат Айдахо' достоин просмотра того зрителя, который не относит себя к снобам и гомофобам. И надо ещё раз отметить, что фильм вошёл в историю кинематографа и этого не отменишь. 8 из 10 P.S.: Одну из ролей здесь играет Майкл Питер Бэлзари, более известный как Фли, - бас-гитарист культовой рок-группы 'Red Hot Chili Peppers', для которой Гас Ван Сэнт снимет несколько видеоклипов, в том числе известный 'Under the Bridge' (1992). Фли в жизни был большим другом Ривера Феникса и это он сопровождал актёра в карете скорой помощи, когда ему стало плохо 30-го октября 1993-го года после передозировки. И когда знаешь как происходили эти события, то припоминаешь заключительную сцену 'Моего личного штата Айдахо', которая так и стоит перед глазами...

artemskaredin • 4 октября 2020 в 16:58

Мой «личный» личный штат Айдахо

Я люблю Гаса Ван Сента, очень многоплановый режиссёр который умеет снимать какие-то по-своему уютные, личные и глубокие фильмы. «Айдахо» как раз из таких. В центре сюжета два хастлера, которые волею судьбы отправляются на поиски матери одного из них. Но это далеко не типичное роуд-муви, коим представляет его синопсис. Для меня это кино в первую очередь об одиночестве, о состоянии души. Не знаю как объяснить, это кино просто нужно прочувствовать, пропустить через себя. Майк, которого шикарно сыграл ныне покойный Ривер Феникс, скитается от любовника к любовнику, ища ту недостающую в его жизни ласку и любовь. И когда он знакомится со Скоттом (Киану Ривз) думая, что нашёл того самого человека, жизнь в очередной раз оставляет его ни с чем. В этом, пожалуй одном из лучших фильмов Ван Сента, нет типичного сюжета, трёх актовой структуры, голливудского финала. Этот фильм просто отрезок из жизни человека, которого некому любить. 8,5 из 10

EVLHedgeHog • 18 марта 2019 в 18:28

БАЛЛАДА О ВЗРОСЛЕНИИ

Один из тех случаев, когда независимый кинематограф действительно может в сильную драматургию. «Мой личный штат Айдахо» — история о двух людях, которые занимаются мужской проституцией для того, чтобы заработать на собственных себя. Они люди абсолютно противоположны по своей натуре, но отношения к миру объединяет даже самые явные противоположности. Мне этот фильм показался неслабым со СЦЕНАРНОЙ точки зрения. Этот концепт абсолютно не несёт в себе ничего нового, но самая реализация связанная с развитием главных героев — большой плюс. У меня вообще не было вопросов по поводу мотивов героев, действий или каких-то результатов. Вроде бы ничего такого, но тем не менее фильму удаётся удерживать внимания. Думаю, что дело не только в сценарии. ВИЗУАЛЬНО этот фильм просто потрясающий. Независимо от того, что он выглядит довольно дёшево для того времени, то даже это не отпугивает. Каждая сцена выстроена грамотно. Если говорить об общем впечатлении — лампово. У фильма есть своя особенная атмосфера, что невозможно не ощутить. Не было бы такого удивительного кино без отличных АКТЁРСКИХ работ Ривера Феникса и Киану Ривза. Скажу, что даже Ривз смотрелся довольно блекло на фоне Ривера, который вытягивал исключительной харизмой и умением держаться в кадре. Это даже независимо от того, что фильмы с Ривзом просто взрывали кинотеатры в девяностых, а некоторые из них теперь вообще классика. Лучшие работы Ривза были именно в девяностых. Касательно Ривера, то у него был просто большой актёрский потенциал, который он спустил на наркотики и в конце-концов умер от передозировки в свои 23 года. В ЦЕЛОМ, очень приятное, даже в какой-то момент жестокое, но при этом правдивое кино.

Erdag • 30 апреля 2018 в 18:06

Всегда с Айдахо

Да, этот фильм своеобразный, по-своему отдаёт своей теплотой, душевностью, смысловой нагрузкой. Совместно, затрагивается сразу несколько тематик: различные приключения, как на трассе, по местным окрестностям, так и за пределами штатов в другой стране; проявление лгбт в нестандартной форме; и конечно же самый главный посыл - это поиск себя, в этом непростом мире. Всё это вместе взятое - успешно сочетается друг с другом. Сюжетная линия повествует о молодом парне по имени Майк, он гей, пытающийся заработать денег, сомнительным образом. Приступы эпилепсии, в любой момент могут сыграть с ним в злую шутку, но ему, зачастую, улыбается удача в виде друзей, у которых своя компания в городе, и за ним, в любой момент может присмотреть его же друг Скотт. В целом, все представленные события развиваются как надо. За двумя парнями (гомосексуалом-проститутом) интересно наблюдать, как они пускаются в путь, чтобы отыскать мать Майка. Очень забавными, выглядят уличные действия героев, где Майк (Ривер Феникс) и Скотт (Киану Ривз) одурачивают свою же компанию дружков, выводя главного на чистую воду, но не сдав своего босса полиции, сделав имитацию секса перед ней, укутавшись под одеяло. 'Мой личный штат Айдхо' - американская необычная драма 1991 года. Да, картина не для каждого, хорошо подойдёт тем зрителям, кто уже подготовлен к пикантной теме, что заявлена в повествовании, а также тем, кто сможет с пониманием отнестись к главному герою. Потому как круговое путешествие, сделанное Майком и Скоттом, быстро меняет всё происходящее, попутно возвращая Майка на его же трассу в Айдахо, со своей же эпилепсией. Хочется верить, что увезут его в надёжное место и он уже не будет одинок, как одинок по жизни, со своим любимым штатом. 8 из 10

Уно • 29 апреля 2018 в 21:39

Тот, кто помрет в этом году, застрахован от смерти на будущий (Шекспир, 'Генрих IV')

Что ж. Интересный, на самом деле, вышел фильм. Я не знаю, чем руководствовались его создатели, замахиваясь на Шекспира, но вышло неплохо. Если бы не этот ход, вряд ли бы эту ленту можно было высоко оценить. Пожалуй, главным плюсом фильма стал элемент неожиданности. Шекспир не был упомянут ни в титрах, ни в описании к фильму, поэтому сюжет стал для меня сюрпризом. Было невероятно интересно наблюдать за разворачивающейся драмой 'Генриха IV', которую в этом фильме меньше всего можно было ожидать. Поскольку авторы не заявляли фильм как постановку английского драматурга, наличие данного сюжета воспринимается как приятный бонус и несомненный плюс; мы не разбираем сценарий по кирпичикам и не сравниваем с оригиналом, как сделали бы с любой работой по Шекспиру. В данном фильме шекспировский сюжет является скорее украшением, а не основой. К тому же, он лег в канву повествования невероятно органично. Вообще из 'Генриха IV' тут взята только линия отношений принца Хэла (Скотт) и Фальстафа (Боб). Майк по сути аналогией Пистоля не является, хотя в большинстве эпизодов находится именно на месте этого персонажа. Разврата, естественно, больше, чем у Шекспира. И линия Майка проходит как самостоятельная. Поразительно, что порой сценаристы берут не только сюжет из пьесы, но и диалоги, оставляя шекспировский слог, и это не смотрится аляповато. Актеры на высоте. Что Ривер Феникс (Майк), что Киану Ривз (Скотт) справились блестяще. Добротный Фальстаф вышел из Уильяма Ричерта. Вообще в фильме создана замечательная атмосфера. Общее настроение подчеркивается хорошей музыкой и пейзажными съемками. Фильм с явной претензией на 'высокохудожественность' и интеллектуальность, но до настоящего высокохудожественного и интеллектуального кино не дотягивает. Многим картина может показаться скучноватой, да и наличие грязи не позволяет рекомендовать ее всем и каждому, однако ознакомится стоит. Понравится ли она Вам, или нет, гораздо больше зависит от Вашего вкуса, чем от достоинств и недостатков самого фильма. Лично от меня, за Шекспира и атмосферу 7,5 из 10

Murad Huseynov • 10 апреля 2017 в 23:13

Птица, обладавшая способностью сжигать себя и вновь возрождаться из пепла и являвшаяся символом вечного обновления. Феникс.

Более всего оставило след после просмотра фильма послевкусие ощущения суетности окружающего мира, ощущение того, что жизнь человека идет своей собственной поступью, изменить которую ему то ли не под силу, то ли не нужно вовсе. Правда, не знаю, от того ли это показалось, что это действительно так, или от того насколько явственно и таинственно одновременно была показана безмятежность в его глазах под сердито сдвинутыми его бровями, ощущение которой проходит красной ленточкой по всему фильму от самого его начала до самого конца, и не удивительно, что символом этого ощущения явилась бесконечная дорога. Этот таинственно умиротворенный взгляд, затуманенный то ли нарколепсией, то ли кокаином, снимает страх, словно уверяя тебя в том, что на обочине какой бы дороги ты не оказался один, без туфель и кошелька, без Скотти и без своей мамы, тебя все равно заберет какая то красная машина. И если даже не заберет, то ты кончишь с воззванием Бога на устах, как Боб, и поэтому нечего тебе суетиться, вдыхая кокаин и лежа на асфальте, занимаясь проституцией и решая жизненные проблемы десятью баксами... Небрежно помни это. Вообще этот фильм помимо всего прочего – основного и вторичного – передает еще одно, на первый взгляд казалось бы не очень выраженное ощущение, – это ощущение Америки, свободной и бесконечной, это ощущение бесконечной американской дороги с дикими и неоглядными полями по бокам, и самая интересная деталь кроется там, где это самое ощущение каким то мистически причудливым образом коррелирует с нетрадиционным образом жизни главного героя, ощущение которой, как показывает фильм, так же бесконечно и также незыблемо безмятежно. Быть может это и есть ощущение Америки, а быть может это разные вещи одной общей сути.

энцефалит_Грэма • 12 марта 2017 в 17:43

Фильм 'Мой личный штат Айдахо'- картина интересная, неординарная, требующая, на мой взгляд, особого внимания. Перед зрителями предстают два героя- Скотти и Майк. Две индивидуальности, такие разные и такие одновременно похожие друг на друга. Один бунтует против отца, всеми фибрами души отвергая всё то, что он буквально вложил ему в руки, а другой грезит найти мать, обрести нормальную семью, которой у него никогда не было. Здесь нет особых сюжетных поворотов, повествование плавное и спокойное, но с каждой минутой фильма всё более и более затягивающее в эту совершенно ни с чем не сравнимую атмосферу. Самые первые кадры, где Майк стоит на дороге, сравнивая её с человеческим лицом, уже как бы подсказывает, в чём, собственно, спрятана основная идея. И, действительно, тема дороги, путешествия будет проходить красной нитью через весь фильм. Только для кого-то всё это быстро закончится, а для кого-то станет едва ли не смыслом жизни. Ривер Феникс своим мастерским исполнением даже несколько оттесняет Киану Ривза, что, кстати, даже идёт на пользу. Ривер отвлекает всё внимание зрителя на себя, заставляя прочувствовать питаемые персонажем эмоции, его ревность, боль, в то время как Киану становится дополнением, исполняющим роль хорошего соуса, придавая образам некую завершённость. Даже его своеобразная игровая манера в виде малоэмоциональности и отчуждённости не так бросается в глаза. Фильм оставляет почву для размышлений, погружая в мир грязи и нищеты, на который многие бы предпочли не обращать внимание, представив, что его попросту не существует. Однако он есть, и там находятся те же люди, умеющие чувствовать, любить, бояться, сопереживать. 8 из 10

Tatla • 26 сентября 2016 в 20:17

Потерянные дети

«Мой личный штат Айдахо» нужно посмотреть впервые в юном возрасте, когда ты еще плохо знаешь жизнь и много мечтаешь, когда твой внутренний мир поглощает тебя почти целиком, когда сердце открыто для любви и пока не познало разочарований. В это время, когда ты сам ровесник героев картины, «Айдахо» потрясает, пронзает до мозга костей. Позднее же, в лета зрелые, когда черствеет душа и на мечты уже не остается ни времени, ни сил, «Айдахо» смотрится местами по-детски наивным, где-то ощутимо конъюнктурным и до ужаса грустным кино. И все-таки это «Айдахо»… Каким бы незатейливым сейчас он не казался, ты вспоминаешь то чувство после первого просмотра, словно чувство первой любви, понимая, что никогда больше не испытаешь ничего подобного. «Мой личный штат Айдахо», третий по счету фильм Гаса Ван Сента, яркий и атмосферный, полный символизма и подросткового пафоса, немного хулиганский, немного эстетский, немного документальный, очень откровенный и пронзительно лирический, безусловно, создавался с целью блеснуть на кинофестивале мирового уровня. Что Ван Сенту по большому счету и удалось. Очень много всего – от шекспировского Генриха и кубриковской стилистики до шокирующих скелетов в семейном шкафу и интимных откровений мальчиков-хастлеров. И это не мешает, не создает ощущения каши в голове, а, напротив, облегчает восприятие истории, в центре которой – трагедия потерянных детей. Они не нужны этому миру, потому что они – не часть его, не часть большинства. Маргинал Майк и отпрыск богатой и влиятельной семьи Скотт по сути одинаково несчастны, одинаково неприкаянны, одинаково нелюбимы. Путешествие героев – словно маленькая проекция большого жизненного пути (похожего на странную, а местами страшную сказку), цель которого – поиск любви. И оба находят любовь, только одного она заставляет вернуться в привычный круг и взять на себя обязательства, и даже предать, а второго, напротив, безответное чувство толкает на дальнейшие поиски, на путь по нескончаемой дороге, «которая огибает всю Землю». Нарколепсия Майка подчеркивает и утрирует уход героя в себя, в свой личный штат Айдахо, в счастливую жизнь, где с ним рядом любящая мать. Но так ли все плохо? Ты не знаешь, что с тобой произойдет, если заснешь посреди дороги. Может, кто-то стащит с тебя последние ботинки, а кто-то другой подхватит, и заберет с собой. Дорога никогда не кончается, просто каждому нужно своё время, чтобы остановиться.

thousand_souls • 8 апреля 2016 в 17:44

Пронзающая искренность

Я очень люблю фильмы с неповторимой и чарующей ретро-атмосферой. Впервые увидев Ривера Феникса на фотографиях, мне почему-то показалось, что он чем-то схож с молодым Леонардо ди Каприо, чьи ранние роли, по моему мнению, всегда выделялись своей яркостью и невообразимым качеством актёрской игры. Я оказалась права -- юный талант с копной светлых волос и теплой улыбкой обладает не только цепляющей внешностью, но и непревзойденным искусством вживаться в драматическую роль, передевать настроение своего персонажа настолько умело, что ты поражаешься каждую секунду, каждый миг, неотрывно следя за движением на экране. Киану Ривз с его прохладным обликом, ледяным взглядом и точеными чертами лица в этом всецело поглащающем фильме оказался как нельзя кстати. В моём представлении он выступил в роли вечного льда рядом с по-детски открытым, слегка наивным, но чистым душой и сердцем персонажем Ривера - Майкла. Весьма сложно было наблюдать за прикрытым стереотипной 'нормальностью' и случайной девушкой предательством Скотта, который поразил меня своим отношением к человеку, так отчаянно стремящегося к нему и готовому принять все его недостатки, горести с распростертыми объятиями, ни на миг ни о чём не жалея. Однако это случилось... После изнуряющего жизненного пути потерянного, но не растерявшего в себе тягу к любви и человечности Майкла, мы не знаем, что именно с ним произошло. Открытой концовки не предвидится - это было ясно с самого начала. Возможно, и в этом есть своя задумка: оригинальная и ни на что не похожая. Тоскливые виды Айдахо, Портленда и Сиэтла с лихвой придавали фильму атмосферности, которой так часто не хватает. Неоднозначный и, наверное, даже ироничный комментарий режиссёра: 'Удачного вам дня!'после нагнетающей печали кадра с уносящейся вдаль машиной по нескончаемой дороге Майкла заставила грустно усмехнуться. Этот фильм вряд ли выйдет у меня из головы ближайшие годы. Слишком честно, откровенно и правдиво. Своей странностью и самобытностью он оставил неизгладимый отпечаток в моей памяти и душе. Спасибо сценаристу, актёрам и режиссёру за такое глубокое кино. 9 из 10

Eslava24 • 12 февраля 2015 в 06:46

Сонные дороги

Невозмутимые грязные дороги! Какие-то ведущие к цели, а какие-то - оказываются лишь круговыми движениями. Для главных героев круг замыкается вновь. Для Майка–нейролептика и бродяги жизнь проституцией и лишения иногда останавливается только в случайном сне, в том мире, где начинается его воспоминания и мечты о потерянной матери. Гас Ван Сент погружает нас в несколько миров сквозь социальные слои, психоэмоциональные статусы, проблемы отцов и детей, любви и дружбы. Герой Киану Ривза - баловень судьбы, не только потому, что является богатым пареньком с возможностями папы, смазливым личиком и мотоциклом, но и потому, что наделен умом и интересом к неизведанному. Он старается раскрыть себя со всех сторон и во всех обстановках. Его аплодисменты сумасшедшему клиенту, по сути, маньяку на фоне ярко-светящей лампы номера в мотеле противопоставляются глазам Майка, полные ужаса и страха. Для Майка каждая партия в этой игре под названием «Real Life» слишком важна. Эти глаза под аплодисменты искушенного друга – глаза ребенка, ищущие мать, а значит укрытия от жестких реалий. В какой-то степени болезнь Майка – его спасение, уход от бесконечных мытарств! Переходя из одного неожиданного сна в другой, тело его переносят с дороги на обочину, как куклу, которой управляет действительность. Майк пропитан любовью и лаской к другу. Это чувство – необходимость, залог чего-то светлого, уютного, как их посиделки у костра, как дом, который на деле у него лишь в голове. На самом деле Майк владеет только пылью на дороге, он никогда не осуществит задуманное – найти маму, хотя бы лишь потому, что его мечта родом из прошлого. А в прошедшем времени ничего не происходит. Скотт куда более цельная натура, хозяин своей жизни и слова, выбирающий сам свой жизненный маршрут. Он-то, как раз умеет оставить ненужное в прошлом и идти дальше, без всякого надрыва – естественно и грациозно. Сын сильного мира сего остается верен себе. В конце фильма он выполняет свое обещание, данное в начале, открывая последнее свое лицо. Двум его жизням приходит конец. Оба отца умирают. Линейка жизни отмеряет долгожданные 21. Он, как никогда, богат: полученный капитал отца, опыт общения с высшим светом, с низшим отрепьем, столкновение с неизлечимой болезнью друга, встреча с любовью. Юный Скотт испытал самого себя: научился говорить нет, невозмутимо встречать аномальные ситуации, обескураживать наглецов, распределять приоритеты, избавляться от всего отжившего, принимать самостоятельно тяжелые решения. Он готов к жизни! Эту готовность, достигшую эмпирическим путем, он будет культивировать в себе и дальше. Лишь однажды, во сне, к нему прибудет его друг Майк, лежащий на пути к их личному штату Айдахо. И хотя такая установка очень жестока, но в сотый раз убеждаешься в банальности о том, что побеждает сильнейший!

akhmed1 • 13 февраля 2014 в 01:51

Пусть мама услышит, пусть мама придет, пусть мама меня непременно найдет...

Давно я так долго не отходил от фильма. Многие трогательные, драматические, ТЯЖЕЛЫЕ фильмы, как их позиционируют создатели или пиарят впечатлительные девушки в соцсетях, выглядят детской 'пичалькой' по сравнению с 'Моим личным штатом Айдахо'. Фильм настолько глубокий, аутентичный, душещипательный, но в то же время простой и доступный для понимания. Острые социальные проблемы тесно и гармонично переплетены с личной трагедией, что очень легко позволяет влиться в жизнь и быт Майка и Скотта. Режиссер сумел преподнести сюжет так, будто главные герои - не просто какие-то вымышленные персонажи, хастлеры и маргиналы, а обычные люди, такие же, как мы. В них можно увидеть самих себя отчасти. Словно встать перед зеркалом, обнажающим твои внутренние переживания. Особенная прелесть заключается в самой драматичной окраске фильма. Это не банальная феерическая кульминация с кучей слез, отрешенностью, безысходностью, невыносимостью бытия в сопровождении гротескной трагической музыки. Это просто конец. То, к чему на самом деле все приходит в итоге. Никакой 'реквиемовской' истерии или 'хатиковской' здесь-нужно-порыдать. Нет. Фильм заканчивается. Выключаешь его. И тут просто нахлыв тлена, безысходности и отчаяния. Сидишь, поджав колени, час или два, пытаясь прийти в себя. Но в результате только глубже уходя в себя и переживая внутри личную трагедию Майка. И понимаешь, что не все спят в теплой постели и знают своих мам, не все знают, что такое любовь в простом человеческом понимании. Любовь к ближнему и тепло заботы. Мой мир окончательно перевернулся. Это единственный фильм, который смог затронуть мое сердце так, что я полгода не могу выкинуть этот фильм из головы и пересматриваю его постоянно. Хоть в данном случае цифры неуместны, я поставлю картине высший балл. 10 из 10

sofiyask • 7 ноября 2013 в 13:56

«Я — знаток дорог. Я дегустировал дороги целую жизнь. Эта дорога никогда не будет заканчиваться. Это, вероятно, идет на всем свете»

I look at you all see the love there that's sleeping While my guitar gently weeps I look at the floor and I see it need sweeping Still my guitar gently weeps Я долго думала, что бы здесь такого написать, чтобы просто не оставить без комментария этот фильм. Есть такие фильмы, которые посмотрел, забыл и даже писать про них ничего не хочется. А вот с этим всё не так. Чувствуется, что за этим фильмом стоит такая боль, такая личная трагедия, такое одиночество – что-то очень личное. Это какое-то откровение. Я даже писать что-то не могу, настолько я протрясена увиденным. Причем мое состояние не очень обусловлено технической наполняющей картины, потому что я считаю, что сильная сторона этой истории не кроется в необычном сюжете, динамичности или в каком-то сильном сценарии. Режиссура правда сильная, это да. Но главное – атмосфера. Она окутывает тебя с головы до ног. Этакая маргинальная трясина, полная одиночества, боли и депрессии. И актерская игра Ривера Феникса. Это странно, что о нём я узнала только сейчас. А ведь он является культовым актером 80-90-ых. Он стал для многих иконой того времени. И он остался вечно молодым. Так как трагично погиб в свои 23 года от передозировки наркотиками. Он был настолько талантливым, настолько многообещающим актером. Он набирал свою популярность примерно тогда же, когда и Джонни Депп. В клубе Деппа это и случилось. Странно, что я, страстно обожая все, что связано с Деппом, доселе не знала этого. А еще Ривер – брат Хоакина Феникса – небезызвестного ныне актера, которого я тоже хорошо знаю. Их семья была хиппи, а сам Ривер проповедовал вегетарианство, здоровый образ жизни, был защитником окружающей среды и животных. Его смерть шокировала общественность, ведь это так странно и так несправедливо. Удивительно, что в свои 23 года он уже успел показать феноменальные актерские способности. Его роль в «Мой личный штат Айдахо» породила желание увидеть его другие работы, так как этот актёр роет очень глубоко для нахождения себя в роли. Его честность, откровенность, некоторая инфантильность, и при этом не по годам серьёзная натура делает его образ чрезвычайно интересным. Я была потрясена историей его короткой жизни, и историей смерти. Его герой Майк, бедный парень, неблагополучный хастлер, страдающий нарколепсией. Честно говоря, до фильма даже не знала, что есть такая болезнь. В общем, на мой взгляд, игра Феникса достойна громких аплодисментов. Он точно запомнится и уйдет в вечность. Киану Ривз на пару с Фениксом тоже крайне интересный персонаж. Меня всегда привлекала его закрытость, игнорирование масс-медиа, насколько это возможно, и загадочность. В этом фильме (а я очень люблю его как актера) он играет ничуть не маргинала, а просто богатенького мальчишку, которому хочется «остренького», но ему все надоедает. Как только ему исполняется 21, он получает наследство и переходит в ранг богачей, противопоставляя себя тем, кто некогда был его друзьями: проституты, бомжи и наркоманы. В общем он так и остается верен своей сущности: продаже себя. Только уже в более привилегированных кругах и немного в ином, не буквальном, смысле. Ривз пусть и не солировал в этом кино-шедевре, но играл достойно и с неким холодным надрывом. Уже в далеком 1991-ом чувствуется его недюжинный потенциал. Ну и нельзя сказать об этом фильме, не упоминая культового режиссера Гаса Ван Сента. Это одна из его первых работ, и многими рассматривается как одна из лучших. Не могу не согласиться (пусть видела далеко не все его фильмы). Очень тонкая режиссура, на мой взгляд. И очень интересное решение с самим съёмками (когда герои в сексуальном акте застывают, якобы превращаясь в фотографии). Этот фильм насквозь пропитан ощущением дороги. В этой дороге нет свободы, как у Керуака, она лишь просто не кончается. Она как замкнутый круг для герой Ривза. Поэтому какое-то чувство безысходности не покидает после просмотра. Совершенно невероятное сочетание драмы Шекспира с классическим американским роад-муви создают нечто совершенно уникальное, даже для авторского кино. I don't know why nobody told you how to unfold you love I don't know how someone controlled you they bought and sold you. The Beatles “While my guitar gently weeps’’ 9 из 10

Стас Борисенко • 28 октября 2013 в 09:21

You go back to her, and I go back to us...

Мне кажется, что фильм несколько недооценили, думаю, что в нём заложено намного больше смысла и подтекста чем люди сумели увидеть, фильм тронул, и заставил задуматься, картина про одиночество, отчаяние, поиск, дорогу, которая никогда не закончится, и одиночество, океан одиночества, холодный, огромный и безжалостный, в нем тонешь, один и без шанса на спасение. История о двух людях, Майке и Скотте, оба никому не нужных одиночества, оба зарабатывают на жизнь проституцией, но всё не совсем так, лично для меня это история не о двух людях, для меня это история Майка и его одиночества, потому что Скотт не одинок вовсе, для него это забава, игра, стоит ему захотеть и у него будет всё, но Майк это другое дело, он одинок до ледяного пронизывающего ветра в груди, до такой степени, что хочется биться головой об стенку, до того, что надо обхватить себя, чтобы не сойти с ума. Я не считаю, что этот фильм можно назвать историей любви, это не так, кроме того, это даже не история дружбы. Когда мы одиноки нам так нужен кто-то рядом, и нам даже не всегда интересно кто именно, часто мы обманываем самих себя, ради того, чтобы нам стало легче, ради своего спасения, часто мы хотим видеть в ком-то опору, поддержку, любовь, даже если её на самом деле нет, и это нормально, каждый спасается от жажды как может, даже если это иллюзия, хотя, кого это волнует, ведь, по сути, вся жизнь иллюзорна и любовь, кстати, тоже. Так и Майк, страдающий нарколепсией, устал, ему до одури осатанело просыпаться после очередного припадка непонятно где и непонятно с кем и видеть лишь пустоту вокруг, можно ли его винить в этом? Конечно, нет. Ривер Феникс, сыгравший Майка, сыграл до мурашек, он настолько честно играет, вся боль его персонажа, все его одиночество и тихое, но безумное битьё в конвульсиях безысходности, боли и отчаянье чувствовалось очень сильно, так сильно, что казалось можно было протянуть руку и оказаться там в штате Айдахо, невероятно жаль, что такие невероятно талантливые люди уходят так рано. Киану Ривз сыграл тоже прекрасно, он сделал всё, что от него требовалось, хотя, конечно, его актёрская задача была не такая сложная как у Ривера. Гас Ван Сент в очередной раз снял кино о подростках, одиночестве и депрессии, знаете, иногда я задумываюсь, что такого трагического случилось в жизни этого режиссера, что он постоянно в какой-то депрессии, но не будем об этом, фильм получился сильнейший, от него можно впасть в депрессию, впрочем, вам это не страшно если вы не одиноки и рядом с вами тот кто вас любит и поддержит а если нет продолжайте искать и никогда не проходите мимо потерянных, покинутых и одиноких душ, потому что, однажды сами можете проснутся покинутым и одиноким. 9 из 10