Рецензии. Женщина есть женщина
Они любят друг друга. Она хочет ребёнка, а он - нет, что же делать? Самым абсурдным решением, этой пробелмы, может являться просьба - попросить кого-нибудь другого сделать ей этого самого ребёнка. Она - Анжела (Карина), он - Эмиль (Бриали). Вся эта идея, превращается в драму, когда номером 3, в этой истории является Альфред (Бельмондо), безумно влюблённый в Анжелу. Именно его и просят об этой странной услуге. Девушка, в которую влюблён Альфред, просит его переспать с ней, только для того, что бы сделать ей ребёнка. Бедный Альфред, что же ему делать? Один из первых полнометражных фильмов Годара. На берлинском фестивале взял приз, вообще, фильм довольно хорошо приняли. Наверное, для того времени, кино было действительно хорошим: применён абсурдный юмор, разговор героев со зрителями. Проблема, существующая в этом фильме, приобретает энергию мюзикла. Драма замаскирована каким-то таким детским утренником. Да же в конце фильма, герои прощаются со зрителями, будто видят их. Чувствуется откуда черпал идеи Вуди Аллен. Кажется, это кино действительно было каким-то особенным и совсем не классическим, которое положило началу новому направлению: интеллектуальное юмористическое кино. И интеллект, здесь постоянно переплетается с абсурдом, что вполне в шестидесятых могло называться китчем. 'Женщина есть женщина' - фильм безусловно харизматичный, но в данное время совершенно неактуальный. Мне кажется, что Годар хорош, когда он показывает грусть, прямую такую драму, без всяких нелепостей и комичной звукорежиссуры. Мне фильм не понравился. 3 из 10
Вообще я искренне не понимаю, почему в кинопоиске в пометках к этому фильму стоит 'мюзикл' - какой мюзикл, о чем вообще речь? Из этого фильма примерно такой же мюзикл, как и из 'Турецкого гамбита' - то, что героиня пару-тройку раз поёт по работе, это ещё ничего не значит. Ладно когда 'Бурлеск' называли мюзиклом, это ещё можно понять, но 'Женщину'?... Удивительно инфантильная работа. Инфантильная не по сути своей - нет, фильм самодостаточный и говорит со зрителем на взрослых интонациях, но - мир в нём показан удивительно инфантильным. Отношения между героями - чистой воды детский сад: эти обиды 'мальчишек' на 'девчонок' и наоборот, легкомысленный и игровой подход к серьёзным проблемам (блин, да героиня ребёнка хочет завести, как куклу, вот ей-богу!), в том и конфликт, 'из чего же сделаны девочки', и почему 'мальчикам' больше нравится пить в баре и гонять мяч, нежели говорить и играть во взрослую чету. Нет, с одной стороны это здорово: Годар для французов - практически то же самое, что для русских - любой из режиссеров поэтического романтизма, и все современные французские стоящие фильмы корнями идут опять-таки в работы Годара (в частности, если говорить об этом фильме, понятно, откуда ноги растут у 'Мечтателей' Бертолуччи), но - не моё. Вечная молодость и инфантильность хороши, когда они не провозглашаются идеальным образом жизни - как в 'Жестоких играх' Арбузова, например, а тут... ну, не знаю. Попахивает нездоровым эскапизмом и страхом перед ответственностью.
Отличная комедия, с небольшим абсурдистским уклоном. Фильм снят как спектакль, и всё происходящее в нём похоже на игру. Годар совершил своими произведениями настоящий переворот в кинематографе. Это впечатление нереальности происходящего показывает, что из самых невероятных вещей и складывается жизнь. Замечательный саундтрек, отличная игра актёров и настоящий французский юмор оставляют исключительно положительные эмоции при просмотре этой картины. 10 из 10
- Анжела, вы чудовище! - Нет, я просто Женщина! 'Женщина есть Женщина' - второй полнометражный фильм Мастера вышедший на широкие экраны и его первый эксперимент с цветом. В главных ролях уже знакомые нам 'годаровские' актеры - Карина, Бельмондо и Бриали. Все они играют превосходно. Правда иногда все выглядит уж слишком театрально и импровизировано. Годар словно рушит стену между кино и театром. Все персонажи 'Женщина есть Женщина' осознают, что на них смотрят зрители и при первом же удобном случае кланяются перед ними. Особенно убила сцена с Жанной Моро и Бельмондо. Как и в других фильмах Годара монтаж у этой комедии рваный, музыка звучит невпопад, а абсурдистский стиль просто 'выбивает мозги бейсбольной битой'. Чем-то напоминает ранние пародии Вуди Аллена. А еще мне кажется что Жан-Люк 'просто постебался' над Трюффо. Как говорил сам Маэстро: 'Не важно, откуда ты берешь, главное куда' и был на 100% прав. До сих пор эта картина ('Ж. есть Ж.') считается одним из лучших представителей Новой волны. А игра с цветом во многом предвосхищает 'Красную пустыню' Антониони. Если бы мне приходилось выбирать самый 'смотрибельный' фильм Годара, я бы выбрал 'Женщину есть Женщину'. Этот фильм могут понять и принять многие, а потому 10 из 10
В 1961 году на 11-м Берлинском кинофестивале был презентован художественный фильм режиссёра Жан-Люка Годара «Женщина есть женщина» (Une femme est une femme). Здесь фильм завоевал два «Серебряных медведя», - за лучшую женскую роль и специальный приз самому Годару. Вместе с наградами работа получила негласное звание одного из ярких элементов Французской новой волны. «Женщина есть женщина» - история о молодой парижанке Анжеле (Анна Карина). На определенном моменте она чувствует неудовлетворенность, как ей кажется, скучной жизнью. Анжела считает, что верным способом решения этой проблемы станет ребёнок. Однако мужчины, которые её окружают, - возлюбленный Эмиль (Жан-Клод Бриали) и друг Альфред (Жан-Поль Бельмондо) не понимают её порыва. Тут включается пресловутая женская хитрость. Картина – неординарный пример музыкальной комедии, элегантной и немного наивной. Её действие – искренняя забавная игра в рваном монтаже, в которую очень просто втянуться. Происходит жонглирование характерами героев (благодаря Годару-сценаристу), изображением, его мастерскими крупностями и экспериментами с цветными линзами (благодаря оператору Раулю Кутару), а также - музыкой (благодаря композитору Мишелю Леграну). В этой игре, перепрыгивая лужи, существует Анжела. В каждой ноте своего поведения Анжела не теряет самобытности и лёгкости. С ней многие ситуации и многие персонажи, пусть даже и с долькой преувеличенности, приобретают особую трогательность. Её окружающий мир часто помогает ей выражать мысли и делиться ими без единого слова. Тому пример – две сцены: бессловесный диалог Анжелы и Альфреда под аккомпанемент пластинки Шарля Азнавура, и её душевные метания, передающиеся закрытием/открытием жалюзи. Подобными приёмами идеально иллюстрируется атмосфера в любом фильме. Итог: картина – запоминающийся рассказ об уникальной женщине. Годару удалось создать достойный образец героини в мировом кинематографе. 9 из 10 Рекомендую к просмотру!
Я люблю Анну Карину, Бельмондо и Годара. Даже Жан-Клод Бриали мне понравился, правда, в другом фильме (Жан-Клода Шаброля «Красавчик Серж»). С фильмом «Женщина есть женщина», к сожалению, не вышло любви. Такое кино нужно уметь воспринимать. Его могут смотреть только любители, изучающие искусство кинематографа. Да, в нем есть дух новаторства, эстетика и красота. Даже то, как поворачивается камера и как текст вливается в кадр, это уже интересно. Но, поведение героев в конце концов раздражает. Комедии такого толка не всем по вкусу из-за отсутствия малейшего реализма и преувеличенной наигранности. Но, даже не смотря на претензии к поведению героев, этот фильм оставил во мне хотя бы визуальные образы. Нет тягостного осадка. А это уже хорошо. 5 из 10
Стоит ли смотреть? Не вопрос. Конечно! Этот фильм влюбляет в себя. Кто лучше может рассказать о женщине как не француз, как не Годар. Кто лучше может влюбить зрителя в историю, как не влюбленный муж, который снимает свою музу. Отличный фильм. Если б я говорила о вино, сказала б, что оно - старое, приятное на вкус, все время кажется будто что-то новое появляется в ощущении, но это не так. Оно идет в одной манере, своеобразной, красочной. Остается послевкусие, которое хочется продлить на дольше. В итоге, остаешься опьяненным. Фильм восхищает, возможно вдохновляет, приводит в состояние экзальтации. Влюблена, опьянена.
'Жюри XI Берлинского кинофестиваля присудило этому фильму специальный приз за оригинальность, молодость и дерзость, с которой он ниспровергает каноны традиционной комедии' - нам сразу дают понять, что сейчас начнётся оммаж-пародия новой волны. Было трудно приступить к просмотру, будучи несколько скептически настроенным к самовлюблённому, пусть и иронично, Годару, предпочитая ему вдумчивого Трюффо. И сложно было представить, что жеманная Карина привлечёт внимание гораздо больше, чем любимчик Бельмондо. Кажется, он здесь для двух реплик: 'Сегодня по телевизору будет 'На последнем дыхании' - хочу посмотреть'; 'Там идёт 'Вера Круз', с моим другом - Бертом Ланкастером'. Что оказалось - игристое кино, цветомузыка чувств, гротескный юмор, 'стрелянный пианист' Азнавур на фоне, подруга Жюля и Джима Жанна Моро в эпизоде. Никакого американского псевдопуританства: 'А у вас нет ничего посексуальнее?' (хотя, стоит отметить, их претензии к французам по гигиене оправданы). Заявленный стёб над музыкальной комедией - манерность поз, абсурдность фраз, патетика мыслей, фокусы перемещений, сопроводительный саундтрек, объясняющие титры - задаёт настроение: 'Прежде чем начать спектакль, необходимо раскланяться зрителю'. Анжела мила - приветливо подмигивает зрителю, мальчики-паяцы отлично подыгрывают. Работа лёгкая временная, любовь сложная вечная, ссоры игровые обязательные. Она грустит, она улыбается, он хмурится, они целуются - закончится всё хорошо, т.е. как хочет женщина. А вот здесь горчинка - неприкрытый сексизм, но сегодня мы этого не заметим, сами напросились (см. название): '- Что это у вас - комедия или трагедия? - С женщинами не поймёшь'. P.S. Да, фильм - цитата на цитате. 8 из 10
Годар сформулировал все фрустрации молодых европейских интеллектуалов середины двадцатого века. Они были связаны вовсе не с войной во Вьетнаме и социальными протестами. Роль женщины резко изменилась. Представить только, еще лет пятьдесят до выхода фильма - всеобщее избирательное право для женщин было оксюмороном. Что уж говорить о равной с мужчинами заработной плате и возможности построения карьеры. Роль женщины в обществе резко стала меняться и Годар превосходно тонко и выверено показал стремительный взлет и обрисовал открывающиеся перед женщинами новые возможности. Смотря этот фильм с дистанции более 50 лет, провидческий талант Годара становится более очевидным. Он очень четко показал, что 'Женщина', со всеми ее капризами и переменами, становится в современном обществе едва ли не одним из самых ценных элементов. Постоянные кривляния Анны Карины, ее заигрывания с другом молодого мужа, настойчивое желание завести ребенка и продавливание этого. На мой вкус, именно этот фильм Годара стал по-настоящему революционным. Тут Годар показал тенденцию, не став рисовать утопию, а просто развив мягкий комедийный водевиль. Ни к чему не обязывая. За несколько лет до появления 'Жюля и Джима' Франсуа Трюффо. Если Вы смотерли фильм, то обязательно вспомните, как Карина заставляла двух мужчин удивлять ее, уверяя, что пойдет с тем, кто удивит больше. А требование доказательства любви от Бельмондо, который не смог придумать ничего более элегантного, чем врезаться головой в стенку. Нет, определенно, Годар тут здорово 'отжег', выдав настоящий нетленный шедевр, несопоставимый со всякими 'Шербурскими зонтиками' или лентами Луи Маля. Одно добавление, сейчас многие успехи режиссера вероятно окажутся не совсем понятными или само собой разумеющимися. Времена ведь здорово изменились. Теперь, в европейском тренде Альмодовар или Ханеке. Но даже если и так, то забавные диалоги и бесшабашно прожигающие на экране свою молодость - Анна Карина, Бельмондо и Жан-Клод Бриалли добавляют ленте вистов. Смотреть однозначно стоит. 8 из 10
Очень занятный фильм Годара! Поклонникам его творчества будет интересно увидеть режиссёра в жанре комедии. И стоит отметить, что несмотря на всю лёгкость этой ленты, в проекте поучаствовали достаточно серьёзные люди: звезда многих фильмов Годара Анна Карина, знаменитейший продюсер того времени Карло Понти, великолепный композитор Мишель Легран и, конечно же, бесподобный Жан-Поль Бельмондо. Вообще коммерческих и рекламных трюков в фильме хватает: звучат имена Берта Ланкастера, Боба Фосси, Шарля Азнавура, названия недавних картин Франсуа Трюффо и самого Годара “Стреляйте в пианиста” и “На последнем дыхании”. Тема, проскальзывающая порой в других картинах французского мастера, является здесь основной. Героиня Анны Кариной (за роль которой она получила Серебряного Медведя на Берлинском кинофестивале) как и многие женщины у Годара, сама не знает, чего хочет, одержима навязчивой идеей, говорит, мыслит и действует по-разному, критикует, но любит при этом мужчин, спонтанна, боязлива и женственна одновременно. Карина создала очень запоминающийся образ Анжелы - девушки, за которой очень любопытно, приятно, а порой и забавно наблюдать! “Я не чудовище – я просто женщина!” Сюжет базируется на любовном треугольнике, в котором один персонаж всё-таки находиться на периферии – это Альфред, герой Бельмондо. Но он умело приправляет отношения между супругами своим присутствием в фильме, особенно после и во время их многочисленных ссор. Какой находчивый выход из сложившейся ситуации находит героиня вы узнаете в самом конце. Годар иронично показал, как представительницы прекрасной половины человечества добиваются своего, одним словом – женщина есть женщина. “Женщины могут уходить от ответа, а мужчины нет!” А само действие картины с характерным названием наполнено массой комичных ситуаций, которые точно придутся по вкусу поклонникам стиля режиссёра – такой комедии вы ещё не видели. Согласитесь, нелегко вообще в принципе снять романтическую комедию, работая в жанре 'Арт-хаус'. И, конечно же, диалоги! Эти фирменные диалоги фильмов Годара обо всём и ни о чём, полные фраз, разлетающихся на цитаты – здесь стоит похвалить всех трёх главных героев одновременно! Вы будете смеяться, удивляться, недоумевать и любить вместе с ними! Режиссёр не мог обойтись в этом фильме и без своих фирменных творческих ходов – разговоров глядя в камеру, титров прямо посреди фильма, стремительного повествования почти без пауз и прекрасных операторских планов под подходящую музыку. Хотел ли Жан-Люк Годар посмеяться над женщинами или осудить их за характерное поведение, мысли и чувства – вряд ли. Ведь помимо здоровой иронии над женским полом, режиссёр подчёркивает комичное и в мужчинах. А женщины, ну что женщины?! Мы их любим такими как есть! “Вы хотите, чтобы я ушёл? – Да. Хотите, чтобы я остался? – Да. Вы всегда со всем соглашаетесь? – Да” 7 из 10
Да уж... Даже не знаю, что и сказать по поводу этого фильма. Первое, что приходит на ум - странный, очень странный. Вернее, необычный. Очень отличается от фильмов подобного жанра, хотя, а какой жанр фильма? Необычно здесь все - сюжет, игра актеров, музыкальное оформление, титры... И сочетание всего этого производит неповторимое впечатление! Мне фильм безумно понравился. Годар умудрился сделать из заезженного мелодраматического сюжета просто отличное кино! Ничего подобного я раньше не видел. Абсурдный спектакль. Феерия безумия. Даже слова толкового подобрать не могу, которое бы хоть как то подходило по смыслу к фильму. Об актерах. Бельмондо - отличный актер, который создал десятки запоминающихся образов, но в этом фильме его просто напрочь затмевает дебютантка Анна Карина, которая играет ну просто превосходно! Сказать гениально, значит ничего не сказать, но уж слишком много абсурда было в начале. 9,5 из 10
Девушка которая всегда ошибается, Девушка которая на все вопросы отвечает 'Да' -Это глупо -Да! История любви, любовь которая может убить, развращает, но все таки без неё никуда.... История сумасшедшей любви....которая может завести куда угодно. А ещё о женщине, чьи капризы так не понятны мужчинам, но все равно им подчиняются, о женщине которая немного чудаковата, капельку безумна, но на 100% обаятельна. И она ни какая-нибудь там женщина, а Женщина!!!!и этим гордится.... Фильм очень хороший, специфический юмор, замечательно играют актеры(особенно молодой Бельмондо и Анна Карина), любителям французского кино советую!!!!
Очень точно подмеченные типажи влюблённых и их семейной жизни. Когда молодёжь полностью выбирается из под опеки родителей и не имея собственного жизненного опыта и определённой цели - а только общие - жить, работать, заводить детей - начинают жить 'социальной' жизнью - жизнью интересов общества. И если в СССР, в былые времена, интересы общества были масштабны: ликбез, индустриализация, подготовка к обороне Отечества, ВОВ, восстановление, знания и т.д. и т.п., то в более-менее мещанско/буржуазном обществе - это конечно следование 'течениям' в обществе и 'вещизм' - как производная от рекламы (не зря, ох не зря, вставлены ролики - рекламы, ещё одно точное наблюдение!). Так фильмы Годара, в моём времени сменил Таррантино, сейчас вероятно Альмодавар; Азнавура - Крис де Бург/Крис Риа/Крис Норман - кто там нынче сладкоголос - Хулио Иглесиас или он стар? Левацкие взгляды сменились жёсткими буржуазными и только этот тип девушек/женщин не изменился уверенные, чётко стоящие на своих ногах, не слишком эмоциональные, чтобы бросаться в авантюру 'весёлой жизни' в поисках рыбки 'по жирнее'/богаче - вьющие семейное гнёздышко - мило перенимая опыт уюта родителей (уборка по дому, вытирание ног у входа и т.п.); не слишком холодно/умные чтобы пропускать моменты маленьких удовольствий - как выше перечисленные 'усладители' слуха, взгляда и вкуса (в смысле вкус-мода) и ещё много других 'маленьких радостей' (в моё время это был ещё кофе Нэскафе и обязательно элит! - вот ведь, что такое социализация молодости без защитных барьеров!) И желание поскорее родить - тоже следствие 'настоящей женщины' не обременённой ничем кроме собственной женской 'хватки'. И лёгкость 'пути' по жизни - подчёркнутая варьете элементами в фильме - тоже вполне свойственна для таких молодых людей, на этом этапе их жизни. И даже гнёздышко - на троих - среди моих знакомых наличествовало, опять таки на определённый этап жизни. И недостаток вещей - бра или ламп не 'верхнего' света - тоже милая и узнаваемая деталь. И узнавание вкусов партнёра (какой прожарки бифштекс?) - далее этого будет всё меньше и меньше. Оставшиеся 'детские' 'ужимки' - велосипед в квартире, имитация игры в гольф... В целом точное попадание, всё узнаваемо и незыблемо из поколения в поколение. Хочется пожелать таким типичным парам чтобы Нэскафэ-элит и съёмное жильё превращались (как это им видиться!) со временем в глинтвейн в собственном шале в Альпах или маргариту в вилле на ЛБФ, а не в одну из многих вариаций: Ольга, Аритмия, Холодная квартира... 6 из 10
Когда политизированная образность отходит на второй план, а обязательный внутренний импульс, что то и дело дает о себе знать в виде стремления звучать как можно убедительней, становится не столь радикальным, а более приземленным, у Годара получается снимать простое кино о простых вещах, с той лишь отличительной чертой что принято называть импозантной манерой изложения. «Женщина…» сравнительно легка для восприятия, ведь, по большему счету, и не отводит главенствующей роли техническим изыскам, что в скором времени войдут у режиссера в привычку. Но, она, тем не менее, слажена, целостна, а в содержательном плане еще и выразительно нежна, чем, собственно, и выделяется на фоне большинства его подчеркнуто строгих, социально направленных работ. Но даже, несмотря на, казалось бы, нехарактерный Годару каллиграфический почерк, фильм вобрал в себя всё те качества, что в свое время сослужили славу «Новой волне» как явлению самобытному и контр-направленному. Уже ставшая притчей во языцех сюжетная канва, со слаженной структурой и классическим сценарным поворотом в духе хоть и приятных, но все же, излишне простоватых мелодрам, у Годара приобретает форму не поэтапного рассказа, а дотошного исследования. При таком подходе довольно сложно избежать поучительного тона, а в погоне за «новым словом» не скатиться до уровня тривиального позерства, но ведь именно для подобного рода случаев и держат козырный туз в рукаве, призванный спасать ситуацию. Хотя, в данном случае, уместней говорить о пиковой даме. Когда маска надменной серьёзности отходит на второй план, а обязательная эмоциональная холодность, что то и дело дает о себе знать в порывах казаться чересчур надменной, становится не столь выразительной, а более сдержанной, Карина создает воистину потрясающие образы, радующие глаз как манерной капризностью, так и чистой, женской наивностью. Она по-настоящему добра, заботлива, а, ко всему прочему, еще и неслыханно изобретательна. Если на ужин вам вдруг захотелось рыбы, а у неё под рукой только мясо – не беда, уже через минуту вы обязательно захотите мяса. Если вам по вкусу больше телятина, а у неё в наличие исключительно говядина – не проблема, и от говядины не откажетесь. Ну а когда на стол вам подадут насквозь сгоревшую и бесформенную субстанцию непонятного предназначения, то, будьте уверены, и этой трапезой брезговать не посмеете. В одночасье она может быть как простецкой дурнушкой, не подозревающей о давно уготованной роли марионетки в чужих руках, так и расчетливой стервой, умеющей не только настоять на своем, но и во что бы то ни стало достичь намеченной цели. На три совершенно разных, к тому же, взаимоисключающих себя вопроса, она с непринужденной легкостью дает один и тот же ответ, и, что характерно, в своих словах абсолютно искренна. Она обязательно всё сделает наперекор себе, хотя бы потому, что это еще и причинит неудобства её ближайшему окружению, которое, к слову, ей очень даже дорого. Её натура кротка и покладиста, но когда надо, она может быть излишне грубой, дерзкой и даже жестокой. И когда не надо, кстати, тоже. Столь ярко выраженную контрастность невозможно понять или объяснить, опираясь на логику или здравый смысл по одной простой причине: она – женщина. А женщина есть женщина…