Рецензии. Торпедоносцы
Этот фильм пронизан насквозь мрачной атмосферой, а гибель героев просто-таки смакуется, особенно в завершающей сцене фильма (в то время, как их подвиги показаны, как бы «между делом»). Чего не было ни в «В бой идут одни старики» (если брать СССР), ни в «Брестской крепости» и «28 Панфиловцах» (если брать сегодняшние времена). Хотя в тех фильмах также показаны и смерть, и гибель самих героев фильмов, а также их товарищей по оружию. Несмотря на огромное количество хвалебных отзывов к этому фильму, на мой взгляд, он является типичным образчиком перестроечного кино, где на первый план старательно выпячивается атмосфера пустоты, мрачности, безысходности от всего того, что имеет отношение к СССР. Из той же оперы — такие фильмы, как «Делай раз», «Авария — дочь мента», «Чучело», «Сто солдат и две девушки» (сюжеты фильмов разные, но общий их смысл, к которому подталкивают зрителя, ровно один). Этот фильм, на мой взгляд, является достаточно грамотно сделанной чернухой под видом фильма об одних из героев Великой Отечественной. PS: Если посмотреть на то, какие вражеские корабли показаны, то там можно идентифицировать, как минимум, один сторожевик проекта 50 типа «Горностай» и несколько тральщиков проекта 266-М. Эти корабли были разработаны и спущены на воду уже после войны. Да ещё и в самом СССР.
В наше время мы всё чаще слышим по ТВ (да и из каждого утюга) («Новое кино о Великой войне, основанное на реальных событиях». Но все чаще после просмотра таких «творений» остается только лишь ощущение испохабленной истории и нежелание верить в тех «героев». Лично для меня знакомство с ВОВ в Заполярье началось с прочтения «Океанский патруль» Валентина Пикуля. Фронт во времена ВОВ за полярным кругом считается едва ли не самым статичным за период 1941—1944. Но так ли было все «безоблачно» в действительности, правда ли что? Конечно же нет. Несмотря на некоторую статичность и остановку движения противника, бои и на суше и на море не утихали долгое время и освобождение советских территорий (а затем и Норвегии) затянулось на долгое время. И «Торпедоносцы» демонстрируют как все было в действительности и чего стоила эта «статичность». В данной картине нет заявок на что-то подобное «основано на реальных событиях» (тогда, к счастью, такой заезженной пластинки не было). Без всяких преувеличений… лента именно о людях и их судьбах. Людях (гражданских и военных), для которых тыл и фронт едины. Показано множество героев (именно что не персонажей), которые ценой своих жизней приближали скорейший мир для всего человечества, и они явлены зрителю и как простые люди. И их характеры проявляются во всем. Что бы это ни было… и шутливое поведение (незначительные эпизоды фильма), и межличностные отношения, и, конечно же, поведение героев на боевом задании. Сильнейшее впечатление оставляют именно сцены боевых вылетов и событий накануне такого. Съемочная группа смогла создать именно ту атмосферу, которая (без всяких прикрас) «берёт за душу» и оставляет неизгладимое впечатление. Вдобавок ко всему это усиливается и сценами ландшафтов и кадрами военной хроники. В конце фильма фотографии военнослужащих, принявших участие в ВОВ на фронте убеждают в реальности событий ленты и реальности самих героев. После просмотра остается множество размышлений на тему того, какой ценой досталась та самая победа. 10 из 10
Добросовестный фильм, снятый с чувством меры и ответственности. Не суконный, без ура-патриотизма. Здесь влияние Германа не только в литературной основе рассказов его отца, но и в манере подачи материала, участии актеров «его обоймы». Аранович снял вполне себе камерное кино, внебатальные достоинства которого, скажем, более весомы. Как раз батальные сцены, монтировка хроники с постановкой и комбинированные съемки воображения сейчас не потрясают (сколько лет прошло с тех пор), но все сделано обстоятельно. Именно отсутствием разухабистости, экспрессии мне фильм в общем и понравился. Тема обязывает. Участок войны является локальным, персонажи — гвардейцами с соответствующими манерами, статусом, так что фильм нельзя отнести к антивоенным по существу. Частная история нескольких достойных людей, исполнявших свой долг. Соответственно, в плане постановочном, киноязыка и свежести взгляда фильм откровением не является. Как формы юмора, так и нашедшийся мальчик, потопленный гражданский корабль — все достаточно традиционно, вполне в рамках сложившегося канона с его рамками, который Аранович соблюдал (в отличие от того же Германа или Климова). Хорошо сделанный профессиональный фильм с хорошими актерами и добросовестной постановочно-операторской работой. 7 из 10
Туман, туман. Седая пелена. И всего в двух шагах за туманами война. Идут бои без нас, но за нами нет вины. Мы к земле прикованы туманом. Воздушные рабочие войны. … строки из песни, исполненной когда-то Максимом Леонидовым, очень хорошо характеризуют кинофильм, о котором дальше пойдет речь… «Торпедоносцы» Семена Арановича можно вполне причислить к ряду «аккуратно правдоподобных» фильмов о Великой Отечественной войне. Почему правдоподобных? Потому, что мы видим страдания жен и подруг, потерявших своих мужей и любимых. Вот перед вами опытные пилоты — подполковники, капитаны, старлеи. На их счету сотни вылетов и тысячи разрушенных судов и подлодок. Но кому-то в один из вылетов будет суждено не вернуться. А может быть, даже не только одному из них… Кадры пилотов Северного флота (эти реальные летчики служили в фильме, своего рода, каскадерами), лихо пролетающими над эскадрой эсминцев, горящими в их пламени. Актеры, сидящие в макетных структурах самолетов и в замасленных шлемах, передают свей мимикой всю боль и трагичность войны. Особенно сильны кадры, в коих происходит возгорание кабины: пылают макеты пилотов, разрывается на части фюзеляж. Да! Это все очень правдоподобно. Конечно, это огромная заслуга режиссера Семена Арановича и художников-постановщиков, с которыми он работал. Реалистичность предают и хроникальные черно-белые кадры. Само собой, реконструировать многие батальные сцены — дело нелегкое. Поэтому постановщики и идут на такой шаг. Ну а фотографии летчиков-балтийцев, по большей части, не вернувшихся с боевых заданий, говорят о том, что никто не забыт. Сильна и игра актеров. Особенно запомнился образ старлея Белоброва, созданного Родионом Нахапетовым (который вскоре эмигрирует в США). Нахапетов сыграл немногословно (все таки, война это не то время, когда можно распылятся на ненужные словеса), но ярко. Его скупой отреченный взгляд и эффектное подергивание лицом… когда он узнает о женитьбе Насти. Его резкий плевок водой из кружки… когда он видит, как затонул пассажирский корабль, так тесно связанный с его жизнью. Все это говорит о его профессиональной игре. Слегка забавный образ получился у Станислава Садальского. Но Стас, на мой взгляд, всегда слыл актером комедийным, нежели драматическим. Почему «аккуратно правдоподобным»? Потому что в фильме нет лихих батальных сцен с отрубленными ногами и руками. Нет зверства и ярого трагизма в каждом кадре. Здесь редкие боевые сцены (возгорание бомбардировщиков, ковровое торпедирование вражеских кораблей) перемежаются с салонными сценами (концерт лилипутов в клубе, теплое приветствие офицерами Игорешки в летной столовой и т. д.). Ну а неумелый поцелуй Маши и Черепца можно вообще принять за редкий комичный кадр в сей драме. Кроме всего прочего, главной заслугой сценаристов Светланы Кармалиты и Юрия Германа является то, что каждый герой имеет свой собственный отличительный характер. Но про это я писать не буду… Лучше посмотрите кино. 10 из 10
Фильм «Торпедоносцы» посвящен памяти летчиков Краснознаменного Северного флота, героически погибших в боях за освобождение своей Родины на фронтах Второй Мировой войны. Эта «история о советских камикадзе», как однажды назвал свое детище режиссер, была снята по мотивам военных рассказов и неоконченной повести «Здравствуйте, Мария Николаевна» Юрия Германа, служившего военным корреспондентом на Северном фронте. Кинолента повествует о полковой жизни летчиков морской авиации, где каждый из них герой, и каждое боевое задание — это подвиг, который всегда может стать последним для каждого из них. Идет 44-й год, война приближается к завершению, но как много еще горя принесет она в их семьи, унося с собой бесчисленные жертвы, ибо перед смертью все равны — у нее нет рядовых и офицеров, она безжалостно и хладнокровно забирает их жизни, не спрашивая имен, чинов, наград. И храбро защищая воздушно — морское пространство родной Земли, они с честь жертвуют собой, до конца исполнив долг перед Отечеством. Эта военная драма построена на дневниковых рассказах главного героя — старшего лейтенанта Александра Белоброва, образ которого запечатлел актер Родион Нахапетов. Наравне с этой ролью выделяются и другие, на первый взгляд второстепенные, но не менее яркие и характерные, ведь в картине речь идет о военных буднях полка, которые в киносюжете одновременно представлены на примере нескольких летчиков отдельных экипажей и их семей. В связи с этим можно отметить запоминающиеся образы: стрелка — бортрадиста Черепца, чудаковатого лейтенанта Дмитренко, капитана Гаврилова, в исполнении Алексея Жаркова, Станислава Садальского и Андрея Болтнева, а так же женские образы в исполнении Веры Глаголевой, Татьяны Кравченко, Надежды Лукашевич. Оригинальная композиция фильма составлена по принципу пазлов, где на главную сюжетную нить нанизаны отдельные крупные фрагменты, как ветви второстепенных минисюжетных линий, дополняющих и обогащающих смысл основной. Такие короткие лирические эпизоды из частной жизни киногероев помогают зрителю воспринимать настроение той эпохи, военной дух и психологию ее людей, то чем они жили и дышали. Здесь показана не просто война. Ведь летчики в ней — это, прежде всего обычные люди, со своими характерами, проблемами, личной жизнью, которым не чужды и слабости. Они умеют по — настоящему любить, дружить, воевать, при этом оставляя в своей жизни место для маленьких человеческих радостей и юмора. По стилю фильм напоминает прямой кинорепортаж из прошлого, где документальные вставки воздушных боев и заключительные кадры с подлинными фотографиями летчиков Северного флота, усиливают иллюзию съемки военных лет. Такого эффекта и добивался Семен Аранович. Имея за плечами опыт военного летчика, бортмеханика и режиссера документалиста, он продумывал все до мелочей, стараясь воссоздать нужную историческую атмосферу. Ведь на съемках его картины все предметы декорации и даже вспомогательные элементы были настоящими свидетельствами ушедшей войны. А заключительным аккордом, который усиливает общее настроение фильма, стало музыкальное сопровождение, напоминающее скрежет старых стальных механизмов, истерзанных войной и ржавчиной, наложенный на звук военного колокола, что создает для человеческого слуха жуткое, психологически сверлящее мозг ощущение, словно эхо устрашающей, мертвой пустоты давно минувшего времени.
Так получилось, что наш главный военный фильм про летчиков — «В бой идут одни старики». Безусловно, великий фильм, который можно пересматривать и пересматривать, чувствуя, как ближе к финалу комок подкатывает к горлу. Однако лично для меня именно «Торпедоносцы» — главный фильм про летчиков на войне. Это очень тяжелое и грустное кино, в котором есть место и любви, и подвигу, и человеческой трагедии. Незачем подробно пересказывать сюжет. Кто не видел, посмотрите обязательно. Здесь великолепно показаны человеческие характеры, необязательные детали убеждают в достоверности происходящего на экране гораздо сильнее «кровавой каши», которую пихают в современные военные фильмы. Сквозная линия с сыном майора Гаврилова, совсем короткая и вроде бы даже лишняя, пробирает до глубины души, а финал картины доводит почти до инфаркта, настолько страшно становится, когда видишь потопленный немцами транспорт с людьми и перекошенное от ужаса и ярости лицо капитана Белоброва. Кстати, финал сценария фильма, написанного Алексеем Германом и Светланой Кармалитой, был более оптимистичным, даже немного фантастическим. Жаль, что сегодня в нашей стране больше ни снимают такое кино. И вряд ли когда-нибудь снимут. Остается только пересматривать, каждый раз наивно надеясь, что в конце экипаж Белоброва всё-таки дотянет до аэродрома. 10 из 10
Не преувеличивая, можно сказать, что «Торпедоносцы» — это картина о настоящих героях. Не телевизионных, не всенародно освещённых, а о простых парнях, честно и до конца исполняющих свой долг. Возможно, достоверности картине добавляет военная хроника и стилизация в ряде эпизодов. Возможно. Однако, в любом случае, режиссёру Семёну Арановичу удалось создать атмосферу военного времени, пусть и не совсем такую, какую мы привыкли видеть в кино послевоенного периода, но ведь фильм снят в 1983 году, а это всё-таки уже далеко. Сценарий фильма достаточно плотный, в нём нет почти ни одной лишней фразы и, уж конечно, нет натянутых сцен. У фильма свой уникальный лаконичный характер, поэтому смотрится он на едином дыхании. Таковы и герои картины — у них практически нет свободного времени, они всё время вынуждены действовать. Безусловно, самая сильная сторона сценария — это люди. По ходу действия лётчикам несколько раз приходится выполнять боевые задания, и каждый раз зритель осознаёт, что в небо уходит не подполковник Фоменко или инженер-капитан Гаврилов, а рискующий своей жизнью человек, только в военной форме. За чинами и званиями скрываются люди со своей историей, своей судьбой. Это также заслуга блестящего актёрского состава. В кино часто бывает так, что на экране создаются образы, имеющие свои отличительные черты, но не всегда создаются характеры. Заслуга сценаристов Светланы Кармалиты и Алексея Германа, а также и самого режиссёра в том, что в «Торпедоносцах» у каждого персонажа есть характер. Каждый несёт в себе понятие о чести, долге, Родине. Важнейшим элементом сценария является хроника военных лет. Аранович, вставляя её в сцены боевых вылетов, даёт понять, что всё по-настоящему и никакого обмана. Образ отца-командира в советском кино — это незапятнанный мундир, образец героизма, первый товарищ солдату на войне. Здесь Аранович не отступает от правил, но, хоть и делает командиров кроткими и отчасти суровыми, но человеческое в них явно преобладает над монументальным. Блестяще показан подполковник Фоменко (Юрий Кузнецов) в сцене перед первым вылетом, где он проявляет чуткость и мужество и по сути спасает Гаврилова от гибели. Молчаливый подвиг командира полка. Сегодня очень актуален вопрос: что же это за порода людей такая, для которых подвиг — обычное дело? И что толкает их на героические поступки — война или заранее выработанный внутренний стержень? Или и то, и другое. Аранович раскрывая эту проблематику, раз за разом ставит героев в драматические ситуации. И не всегда они связаны с выполнением боевых заданий. Так, например, герой Родиона Нахапетова Саша Белобров ставит честь любимой женщины выше желания быть с ней рядом. Это ли не подвиг? А Гаврилов в исполнении Андрея Болтнева способен приютить ребёнка в трудное военное время, даже допуская, что это не его сын. Вот уж где настоящее мужское начало. Выходит, на подвиг способен каждый и совсем не обязательно быть для этого бравым лётчиком. Дело, выходит, вовсе не в войне. Дело в людях. И невольно возникает вопрос — а сегодня такие люди есть? Лирическая составляющая картины тоже немаловажна. Ведь на фоне жестоких боёв и солдатского быта не может не быть любви. В картине всего несколько моделей отношений, но все они по-своему трогательны и обречены одновременно. Очень примечательна игра Арановича с цветом. Часто в картине тёплые и уютные тона помещений сменяются холодными тонами суровой зимы и реалий войны. Этот контраст подчёркивает нестабильность жизненного уклада военного времени. Атмосферность картин Арановича довольно своеобразна, и с первого раза её порой трудно раскусить. Но, пересмотрев фильм во второй, а некоторые эпизоды и в пятый раз, зритель, наконец, проникается (или не проникается) этой необычной атмосферой. И довольно сложно сказать, что именно работает, но можно определить, что ощущение достоверности создают как хроника, так и артисты-карлики. Эти породистые сочетания Аранович дарит зрителю, как хороший хозяин дарит гостю редкий сорт вина. Гости обычно довольны. Зрители тоже. Выглядит довольно глупо, если в кино нет подлецов и трусов. Удивительно, но в «Торпедоносцах» это совсем не вызывает дискомфорта, как не вызывает его и предельная ясность характеров. Все они по-военному однозначны, но от этого, вот ведь странность, не менее многогранны. Можно было бы отыграться на немцах и сделать их злодеями, как часто делали в старом кино про войну. Однако здесь немцы грамотно вписаны в контекст войны и более, чем врага, ничего из себя не представляют. Белобров даже приравнивает их себе в одной из сцен, давая зрителю понять, что на той стороне тоже люди. Но тот же Белобров, когда «ярость благородная» вскипает его жилах в решающий момент уверенно даёт команду: «Всех на дно! В атаку!» бескомпромиссность войны, перед которой все равны — вот, пожалуй, основной посыл режиссёра Арановича. Заканчивается картина фотографиями настоящих участников войны, чем режиссёр ещё раз подчёркивает: «Никто не забыт. Ничто не забыто».
Как-то в далеком детстве родители отправили меня вечером спать, но спать не хотелось и, пробравшись к ним в комнату, я таки умудрилась посмотреть фильм, который в тот момент шел по телевизору. Фильм был о войне, о летчиках, и поразил меня, на многие годы оставив в памяти сцену, когда наш самолет идет на таран немецкого корабля. Фильм запал в душу, но я не знала как он называется, а кроме той сцены тарана и общего впечатления от картины ничего больше не помнила. И вот уже в конце 90-х мне случайно попался номер журнала «Юность» за 1984 год со статьей, посвященной вышедшему на экраны фильму С. Арановича, и вот из этой-то статьи, сопоставив с ней свои детские впечатления, я и узнала название — «Торпедоносцы». Посмотреть его довелось спустя пару лет, случилась трагедия с «Курском» и в день траура по ТВ показали «Торпедоносцев»… Можно, конечно, возразить: «неужели про флот не нашлось фильма?» Но мне кажется, что именно эта картина тогда очень точно попала по тональности: Север, море, суровая природа, тяжелая служба, мужественные люди… Очень реалистичное, почти документальное кино. Суровое, скупое на эмоции и очень мужское. Фильм снят точными, скупыми штрихами — вот утро в бараке, женщины готовят завтрак, мужчины собираются на службу, потом построение на аэродроме, ставится задача, самолеты взлетают, торпедная атака, гибель двух экипажей, возвращение из госпиталя Саши Белоброва, история с сыном инженера Гаврилова, любовь стрелка Черепца к Марусе, минуты отдыха в офицерском клубе, герой Садальского со своим псом Далдоном и… война, война, война… Между этими штрихами умещаются и диалоги, и завывающие метели, и чувства, и юмор, и даже одна забавная песенка про «в коробке той манто вам и стихи поэта Лермонтова». Ничего лишнего, ни одного слова, ни одного жеста мимо, ни одного непопадания в роль и тональность, музыка и цветовая гамма фильма доводят реалистичность происходящего почти до абсолюта. Об актерах говорить не хочется, уж слишком неблагодарное занятие — пытаться оценить то, что оценить невозможно, ведь они не сыграли, а прожили эти роли. Хочется отметить лишь Садальского, может потому, что его роль здесь для меня была откровением: вроде тот же привычный балагур и балбес, но минутная сцена в столовой, когда Белобров спросил видел ли он как погибли два экипажа, и все меняется. «Видел, Саша, все видел» — и перед нами смертельно уставший после тяжелого боя человек, переживающий гибель товарищей. И отдельно хотелось бы сказать о том, что дает общий фон и настроение фильма: Заполярье, тоскливые пейзажи, страшные северные моря, тяжелые условия полярной ночи. Кажется, что и люди в этих краях и предлагаемых судьбой обстоятельствах должны быть мрачными, озлобленными, депрессивными, но… «Кто сказал, что здесь задворки мира? Это край, где любят до конца, Как в произведениях Шекспира Сильные и нежные сердца» Пожалуй, это всё, что я сейчас могу написать об этом фильме. Смотреть его непросто, здесь почти нет моментов «для отдыха» — ни тебе музыки, ни лиричных сцен, ни озорного юмора как в «Стариках» или «Хронике пикирующего». Здесь всё на нерве, потому что «здесь вам не равнина, здесь климат иной», потому что эти ребята практически камикадзе, ведь торпедная атака — это 600 м до цели, а корабельные зенитки бьют на несколько километров, и расстреливают летящие на них самолеты в упор. А самое главное, здесь каждый кадр достоверен, и когда фильм заканчивается, вместо титров — документальные кадры и фотографии летчиков Северного флота, смотришь на эти лица и понимаешь: мы в таком долгу перед ними, и расплатиться можем только достойной жизнью, достойной их подвига и их памяти…
Фильм был снят Семёном Арановичем в 1983 году. Основой для сюжета стала незаконченная повесть Юрия Германа. Завершили это произведение сын писателя и сноха. В повести и фильме рассказывается о лётчиках Северного флота, о торпедоносцах. Снят на «Ленфильме», дух студии в фильме ясно чувствуется. Дело в том, что сцены боёв и в принципе военные сочетаются с основным: это кино о людях на войне. У них свои истории, ссоры и примирения, у кого-то нестерпимое горе, а кому-то чуток не повезло… Но все они зависят от главного свойства войны — от угрозы насильственной смерти. Быт скрупулёзно восстановлен и показан без прикрас и смакования сложностей. Напыщенности никакой, а от эпизода к эпизоду только нарастает убедительность взгляда на военные будни, как на трудовые, изнуряющие. Они фактически без отпусков и без выходных, ибо не бывает такой роскоши на войне, пока её не закончили победой. Как живут военные лётчики, режиссёру было известно — в 1955 году Аранович окончил Высшее военно-морское авиационное училище и отправился служить в Заполярье в военно-морской авиации Северного флота. Вероятно, по этой причине фильм о военных буднях лётчиков так подкупает зрителя искренностью и болью. Здоровье помешало режиссёру продолжать службу. А всё, что стало известно о ратном труде военных лётчиков в особых условиях и понадобилось для экранизации, он наверняка узнал не только из документов и книжных воспоминаний ветеранов, но и от участников событий, с которыми лично разговаривал. От тех узнал, кто дожил. Фильм и сейчас влияет на зрителя. В нём нет пафоса. Есть призыв не забывать о людях, отстоявших наше будущее. Иногда ценой жизни… И о тех не забывать, кто был для этих героев близким тылом, без которого военная работа невозможна. В СССР премьера фильма состоялась в августе 1983 года. Прошло почти сорок лет, но о северной военной авиации времён Великой Отечественной и в принципе о военных лётчиках это до сих пор один из самых лучших фильмов. 9 из 10