Рецензии. Ежик в тумане

Очень многие твердят, что этот мультфильм наполнен глубокой философией, и что ничего подобного не снимали ни до, ни после. Признаюсь, в годы детства «Ёжик в тумане» меня совершенно не привлекал из-за своих серых и мрачных тонов, но позднее я подрос и даже полюбил мрачность. А раз так, то настал момент полноценного знакомства. Итак, Ёжик идёт в гости к медвежонку, чтобы посидеть под открытым небом и посмотреть на звёздное небо, а по пути наш герой попадает в туман. Именно с туманом и связывают философию, которая оказывает на зрителя сильнейшее воздействие. Вероятно, меня многие сочтут невежей, но, по-моему, глубину и символизм происходящего сильно перехваливают. Да, туман показан очень эффектно, да, возникают ассоциации с загробным миром, вот только смысл заключается явно не в этом. Прежде, чем перейти к сути, я обязан сделать небольшое лирическое отступление. Дело в том, что в ранний исторический период, когда у людей ещё не было представления об устройстве мироздания, наши предки многие вещи и области населяли в своём воображении живыми сущностями и буквально всему придавали возвышенный и при этом скрытый, эзотерический смысл. Легенды, мифы, религии и суеверия родились именно тогда. Что такое туман в самом приземлённом смысле? Это некая аура, которая скрывает от наблюдателя часть окружающего мира. То есть, грубо говоря, туман — это зона неизвестности. Очевидно, что наш Ёжик рассуждает именно на таком базовом уровне, и именно эта скрытность влечёт его «вовнутрь», чтобы исследовать… а так ли уж важно, что? Сами по себе исследования — это то, захватывает дух, ведь что может быть приятнее, чем процесс познания, особенно когда ты постигаешь что-то сам, без подсказок учителя? Так вот, в ошибочности восприятия, которое так и напрашивается для неподготовленных зрителей, и упакован смысл. Не Ёжик является «путеводителем», а филин, для которого все неожиданности и причуды ночного времени суток — не более чем развлечение. Страхи провоцируют наше сознание на всплеск воображения, и тогда-то мы и видим Бабайку под кроватью, Лешего в лесу, Бугимена в шкафу и гуляющих мумий в древних гробницах. Филин, которому неопытный Ёжик даёт обидное прозвище Псих, на самом деле гораздо умнее. Понимая, что здесь к чему, он не тратит время в пустую, а ищет повода для веселья, ведь неизвестность — это не всегда страх, это ещё и живой интерес. Основанный на уже упомянутой тяге к исследованию. А лошадь и тот, кто живёт в воде… Я уже достаточно всё расписал в лирическом отступлении, так что пусть каждый решает для себя сам, что это такое. В заключение хочу похвалить превосходную озвучку, в которой приняли участие Алексей Баталов, Мария Виноградова и Вячеслав Невинный (его голос хорошо узнаётся даже с эффектом эха), а также удачно показанный туман и дуб с расщеплённым стволом. Считайте меня странным, но я обожаю рассматривать древесные стволы в деталях. 8 из 10

Красивое сиренево-кобальтовое изображение с яркими звёздами 1—3 величин, это одобренное авторами изображение. Цифрой увековеченное. Травинка к травинке. Есть и американо-японский кошмар изображения, помню открытое судебное разбирательство. Права союзмультфильмовского «Ежика в тумане» представлял актёр Игорь Письменный (внешне пухленький, в очках, узнаваемый администратор в Рулетенбурге, около Фандорина). И вот он, с плакатами-макетами мультфильма в руках, защищал подлинник, сравнивая его с западной версией, которая как в кислоте побывала. Норштейн сам никогда не участвовал в разбирательствах, «не хотел тратить времени». Юрий Борисович, по его словам, воплотил образ Ежика с полуфигурного «Спаса Вседержителя» из Звенигородского чина, за авторством А. Рублёва. Сказал бы это Норштейн во всеуслышанье, если бы к тому моменту знал, что музейщики Эрмитажа сильно сомневаются авторству А. Рублёва? Норштейн говорил о «всемирности» героя. Но вообще-то, существуют в русской культуре фундаментальные каноны, недозволенные ни к чьей самовольной интерпретации. В 692 г. Пято-Шестой Вселенский Собор предписал: отказ от чувственных языческих символик, т. е. от любого абстрактно-метафизического изображения на честны́х иконах. На том же соборе, в 82-м и в 100-м правилах выведено, что церковное учение выражается не только в сюжете иконы, но и в трактовке сюжета. Трактовка должна быть однозначной, без непонятных действий и отношений между фигурами на золотом полименте. На уставной иконе никогда нет и не будет иллюзорности, которую можно трактовать неоднозначно. Тогда буквально. Не был Исус Христос никогда ни зашуганным, ни ужато-зажмурившимся, с этим своим узелком, ни запуганным, ни убегающим ото всех подряд, и не шарахался по туману. Ласковый лик Исуса с русскими чертами на упомянутой иконе не означает его беззащитности. Кротость лица не означает растерянности. Таким образом, происходящее в м/ф подчинено точнейшей расшифровке автором — его собственной личности. Да, это колоссальная работа с малюсенькими кусочками-перекладками. Да, это такая подробная флористическая орнаментация картины, что словами Норштейна — «картина имеет запах», и профиль личика Ежика, срисованного с Л. Петрушевской (они работали одновременно над «Сказкой сказок», Норштейн поглядел на неё, и нарисовал профиль Ёжика). … Есть м/ф «Шинель», который Норштейн делает с 1981 г. Работает на совесть. Серьёзно, там такая концепция, чтобы при общем стилевом нейтралитете изображения, бесконечно меняя трансформацию личика Акакия Акакиевича, непременно добиться видимости его прислушивания к каждой его кишочке. Вечный Конфликт сознания Художника и создаваемых им образов. Счастливец.

Видели ли вы когда-нибудь цикл картин американского художника Томаса Коула «Путешествие жизни»? Если вы видели, то это определённо хорошо. Норштейн и Коул — творцы из разных исторических эпох, но идея у них оказалась, несмотря ни на что — единой. Томас Коул интерпретирует жизнь человека как путешествие через жизнь и представляет его путешествием по реке жизни через неизведанные, заповедные просторы. На мой взгляд, реализация была более чем искренней и оправданной, но Коул жил в XIX веке, задолго до возникновения кинематографа, да и мультипликации тоже. И человек, отобразивший эту аллегорию на киноязыке так же пронзительно всё же нашёлся и им стал именно Юрий Норштейн. Вероятно, он и сам был знаком с этим циклом, ведь в «Ёжике» образ воды, реки, прежде всего, один из самых ключевых. И Ёжик, подобно герою картин Коула также выходит в путь, не сильно-то и подразумевая поначалу, насколько он будет труден. Он идёт по лесу, его одолевает приятное волнение пока не встречает её… Лошадь. Прекрасную белую лошадь посреди тумана. Красивое, манящее, но недоступное чудо, которое всё равно кажется таким близким. Я не хочу ни на чём настаивать в интерпретации этого образа, пусть каждый сам решит, кто или что эта Лошадь по его мнению — первая любовь, недосягаемая и притягательная мечта или просто череда ярких событий, которых всё равно кажется мало, сколько бы их не было, ведь потому Ёжик и следует за Лошадью в туман. Там он её и теряет, а вместо неё натыкается лишь на неприятных обитателей этой земли, которые являются ни чем иным, как символами страха (Сова), страданий (Улитка), одиночества (Слон). Что же теперь остаётся делать? Только бежать, метаться, спасаться или, обманываться? Бродя в тумане, Ёжик как раз находит то, чем можно обмануться и попытаться обрести постоянство. В том же самом дереве, которое на поверку оказалось сгнившим изнутри, хотя и могло бы и поразить своей солидностью того, кто взглянул бы на него поближе. Или эти светлячки, о которых говорил один из более ранних рецензентов, словно аллегория семейной жизни. Или женитьбы. Но не из любви, а лишь из-за тех самых сов, слонов и улиток. Просто, чтобы семья была. И неудивительно, что Ёжику на поверку это предстало кратковременной иллюзией счастья, света. На деле, обыкновенной суетой. Суетой, в круговерти которой он чуть было не потерял свою собственную душу, свою честность и прямоту (горшочек с вареньем), который ему возвращает немного ленивого вида флегматичная собачка. Полагаю, что вид этой животины не что иное, как символ угасания, старения. Тут как раз Ёжик и слышит, что его зовут. Ради полноты рассуждения буду вынужден повторить уже сказанные ранее и не мною слова. Падая в тёмную реку, полную отражающихся звёзд, герой видимо начинает осознавать, что переходит в риторическую зону безразличия, проще говоря, уже находится между жизнью и смертью, где только белая лошадь продолжает волновать его чувства, в остальном же он кажется безразличным даже к осознанию наступающего конца («Я Ёжик. Я упал в реку»), даже рыбе, которая не дала ему утонуть, он выражает какую-то слишком усталую, почти безразличную благодарность. Словно сознавал, что она всё равно бы его положила на свой плавник и привезла к берегу. К берегу, к которому Ёжик так долго шёл и с которого нёсся к нему зов, зов Божий. На мой взгляд, Медвежонок и есть олицетворение Бога. Такого, какой он может и есть. Не совсем внимательного к людям, но всё равно заботливого родителя. Отца, который взывал к своему сыну, пока тот мытарствовал в мирской суете и, в конце-концов, вернулся обратно, потому-что иначе и быть не могло (а тогда, как иначе понять, почему в начале говорят, что Ёжик уже не раз смотрел с медвежонком на звёзды, значит, он уже когда-то проходил этот путь. Может немного иначе, но всё равно, проходил). Да только покоя под Божьей дланью мало, поскольку не забыть сердцу того вопроса: «а как она там, лошадь?». Вот так, благодаря удачным художественным находкам, выраженных в загадочно-меланхоличной атмосфере мультфильма, прекрасной озвучке (особенно, Баталова, не помню, где читал, где-то говорилось, что голос Баталова можно было бы продавать, как успокоительное в аптеке, в пилюлях), Норштейн сумел превратить экранизацию простой, сентиментальной сказки, в религиозно-экзистенциальную притчу о Боге, душе и земных страстях. P.S. Если бы чудесным образом Коул оказался в СССР 1970-х и увидел бы этот мультфильм, уверен, тот с гордостью пожал бы руку Норштейну за столь достойное продолжение и более пронзительное прочтение того вопроса, который тот понял, вероятно, ещё лучше, чем художник-пейзажист из уже очень далёкого прошлого.

Уже посмотрев в осознанном возрасте, начинаешь понимать? за что этот мультфильм любят не только дети. Копая глубже, изучая символизм произведения, начинаешь понимать, что это шедевр. И теперь, хочется поделиться своими наблюдениями, включающие в себя каждый элемент повествования. Я думаю, суть заключена в простом принципе: что друзья и близкие, важнее несбыточной мечты или абстрактного счастья. Думаю, попадая в туман ёжик проходит жизненный путь: В начале, ёжик идёт к своему другу, но дальше на его пути появляется далёкая мечта в облике Лошади, и тут же он отбиваясь от маршрута идёт к ней, символизируя юность, начало карьеры и отдаление от друзей. Вступая в взрослую, неизведанную жизнь, на ёжика сваливаются трудности и испытания: фигура отдалённого слона, (возможно понимание своей незначительности перед уже господствующими силами), что даже не позволяют подержать листочек с дерева; летучие мыши олицетворяющие страхи; и сова похожая на «Тень» по К. Г. Юнгу, идущую за нами всю жизнь, несущую в себе скрытые психические установки «Псих!». Дерево, это та самая стабильность, к которой мы все стремимся «пустить корни», но прогнившее внутри, символизирующие жизненный застой, и тут же ёжик и теряет смысл своего начального пути (отнести варенье другу). Продолжая свою жизнь, лишённую смысла он встречает любовь (два огонька), ненадолго заполняющую его пустоту, которая вскоре перерастает в экзистенциальный кризис (кризис среднего возраста) со всеми прожитыми, трудными мыслями молодости. Теперь ему осталось лишь смотреть на то, как же живут другие, например — безмятежно зевающая собака, которая в свою очередь напоминает о изначальном пути — всовывая ему потерянное варенье, и тут, сразу же отдалённо слышен зов медвежонка. В итоге ёжик падает в реку (возможно Стикс, а рыба перевозчик душ Харон) как символ смерти. И тут наступает конец жизненного пути, с утерянным смыслом жизни. Плывя ёжик безразлично вспоминает свою мечту (белую лошадь). Но вдруг происходит Чудо! Мы видим бабочек мотыльков являющиеся символом перерождения. Тот самый туман, что являлся порталом для получения жизненного опыта пропадает, и мы возвращаемся в реальность, где ёжик осознал, что та недостижимая мечта (лошадь в тумане) не может заменить подлинную жизненную ценность- душевную теплоту, родных и близких. По началу, мне казалось, что я ищу смысл, там где его нет, но после просмотра другого творения Норштейна «Сказка сказок», на этот счёт, не осталось никаких сомнений. Рекомендую всем, кто ещё не смотрел, обязательно ознакомиться с этим шедевром. 10 из 10

Вот и настало время, когда я посмотрела этот мульт время пришло. Ну и вот правда — раньше бы я его точно не поняла. А там же столько смысла, символизма. Я бы сказала, что этот мультик продюссировал Карл Юнг с его архетипами. Что же такого ценного, символичного здесь: Во-первых это, конечно: наши страхи, показанные в мультике очень четко, тонко, лаконично. Эта сова, этот туман, ветки деревьев. Второе — это утраченные ценности. Когда, в один момент, ежик, заинтересовавшись чем-то неясным, новым, в тумане, оставил свою «ценность- малиновое варенье в тючке» и потерял его — все страхи разом навалились на него, и сова, и летучие мыши — которые до этого не нападали на него, теперь, лишенный «внутренней опоры» он был легкой мишенью. Поиски утраченного бесполезны… он не находит свои ценности вновь… Но во время этих поисков наш ежик- он « посмотрел страху в глаза» — огромная пасть в тумане — и она оказалась мордой дружелюбной собаки. Ежик не убежал, — и, третья значимая веха мультика — возвращение утраченных ценностей после возможности посмотреть страху в глаза, не убежать. — и собака возвращает его варенье. И что потом — пятая ценность- это ощущение «потока». Когда ежик падает в реку и его несет поток. Стоит заметить, что в это время ежик обрел свои ценности. И отдался потоку. И мы видим помощь потока, неведомая сила, которая выносит его по итогу на берег. Прекрасный мультик. Единственное, что мне еще не до конца ясен символизм лошадки. Возможно — это «мечта», ценность, Бог. Которая всегда рядом, не смотря ни на что. Появляется она эпизодически, но занимает значительную существенную смысловую и значимую часть этого мультика… в общем, прекрасная вещь «на подумать» и «на почувствовать» Я, 22.11.2020

Многие смотрели советский шедевр «Ёжик в тумане». Но если в детстве все казалось очевидным и простым, то пересмотрев данную картину во взрослом возрасте понимаешь, что не все так однозначно, как раньше казалось. Не зря он получил более 35 международных и всесоюзных премий. Так как мультфильм снят по одноименной сказке Сергея Козлова, был сохранен текст рассказчика и все диалоги. Сюжет разворачивается на том, что поздно вечером Ёжик шел в гости к Медвежонку, чтобы пить чай и считать звёзды. Но по пути он увидел белую лошадь в тумане и спустился вниз с горки к ней, но попал в этот туман и заблудился. На первый взгляд, обычный мультфильм. Но! Как мне показалось, Ёжик олицетворяет человека, который готов к переосмыслению. И путь к этому лежит через настоящий мир и мир потусторонний. Вот как раз-таки туман и олицетворяет этот потусторонний мир. Лошадь, которую увидел Ёжик, можно назвать каким-то откровением, которое сошло с небес. Ведь не зря она белая. Когда Ёжик входит в туман, он как бы уходит в себя, погружаясь в свои мысли. Его желание отыскать в тумане лошадь — это желание вырасти духовно. Если честно, то, что я описала, лишь малая часть тех выводов, которые можно сделать. Многие со мной не согласятся и скажут, что тут нет никакого подтекста и это обычный мультфильм. Возможно. У каждого своя правда. Но я действительно считаю, что это очень глубокая работа, смысл который не лежит на поверхности. 9 из 10

Не раз слышал о великой вехе внесенной данным опусом в советскую и мировую мультипликацию. Всегда удивлялся, ведь в детстве «Ежик в тумане» не произвел на меня ровным счетом никакого впечатления. Ни положительного ни отрицательного, долгое время он оставался для меня просто очередным забытым за долгие годы творением. Но, с недавних пор, я озадачился подбором контента, который я рекомендую и показываю уже своему ребенку, из-за чего я решил вновь ознакомиться с многими мультфильмами детства. В этом случае, лучше я бы этого не делал. Фильмы я оцениваю по пяти основным критериям, значимым для меня, в мультипликации я же выделил всего четыре, а именно: сюжет, назидательный посыл, визуал и музыкальное сопровождение. Попробую объяснить и аргументировать свое мнение. Сюжет У меня нет синдрома поиска глубинного смысла, умер еж или нет, я оставлю рассуждать знатокам на «Что? Где? Когда?», мне это не интересно. А вот, что я могу сказать точно, что сюжет начинающийся со слов «По вечерам…» оригинальным назвать, ну уж о-о-о-чень трудно. Я понимаю, что пятьдесят процентов сказок начинаются с «Once upon a time…», но мы же, вроде, говорим о современном произведении, двадцатый век, все дела. Для всех кто пишет тексты длинной в километры, где рассказывает, как много тут символизма, у меня есть один вопрос, а почему тогда «По вечерам…» то? Ввиду вышеизложенного, и еще ряда причин, о которых упомяну позже, все это произведение я буду рассматривать, как обычный детский мультфильм, так как, говорить о его высокохудожественном смысле — просто смешно. Далее у нас следует еж, который кричит в колодец. Зачем кричит? Балуется просто? Или тут тоже лежит глубинный смысл? Что-то я устал от этих рассуждений. Зато точно могу сказать, что позже сову он называет психом, из-за того что та, так же кричит, а ведь начала не она, она повторяла. То есть я правильно понимаю, что еж — основной и стало быть положительный персонаж, выносит оценочные суждения, и оскорбляет других, за те же деяния, которые сам совершает? Нет? Поправьте меня, но это как-то не педагогично! А где же вся духовность, высокоморальность? В этом художественная ценность? Потом он сам сходит в туман, это важно, очень важно, ведь некоторые товарищи продолжают настаивать, что туман тут — загробная жизнь. Ага, значит он еще и руки на себя наложил? Великолепный мультфильм. Но эти суждения отбросим, повторю еще раз, я рассматриваю его только как обычный детский проект. А по стандартам обычного, детского мультфильма в нем сказочно мало текста. Тут попросту почти не говорят. Две — три фразы рассказчика, и несколько главного героя на десять минут — ничтожно мало, особенно для проекта, которым так восторгаются. Полное ощущение, что все это было написано на коленке сценаристом за пять минут. Такую историю вам сможет легко набросать школьник младших классов. Так чему же все восторгаются, недоумеваю я? А нечему, сюжет — ноль, дырка от бублика. Посыл Чему нас учит этот мультфильм? - Разговаривать самим с собой; - Искать приключения на пятую точку; - Оскорблять других, за те действия, которые совершал сам; - Безвольно плыть по течению, как бы плохо ни было; Мне продолжать? Нечто более отвратительное в советской, и в мировой мультипликации нужно еще поискать. Что полезного может получить ребенок из этого, простите, творения? Мне трудно ответить на этот вопрос. Ноль за посыл. Ужасно. Визуал Все упорно рассказывают о гениальности и новаторских методах в этой чудо картине. Вы серьезно? Еж вышел в 75 году, задолго после Спящей красавицы, Леди и Бродяги, его стоит сравнивать, например с диснеевским Робином Гудом. Да вы просто посмотрите на него. Он в подметки не годится не только зарубежным проектам, но и отечественным. К тому времени вышло уже много эпизодов Ну Погоди!, замечательные Щелкунчик, Маугли. А тут что? Мыло и постоянный расфокус? Курсовой проект средней руки — вот уровень этого опуса. Ноль, разумеется, как оценка. Музыка Отличная музыка! Великолепная, вот правда… только для второсортного хоррора. Там вопросов нет, саспенс вам, неуместное нагнетание, не оканчивающееся каким-либо сюжетным моментом, какофония с первых секунд, резкие неожиданные звуки. Серьезно, тут полный набор для любой части У холмов есть глаза или Пятницы 13. Вот только зачем это все в детском мультфильме, объясните мне? Ноль. Итого Впервые в жизни я понял, что на КиноПоиске нет оценки, которую я бы хотел поставить. четыре нуля в сумме дают ноль, а на КП, минимум — единица! Это самый переоцененный не только детский, но и вообще проект во всем кинематографе. Его место — где-то на дальней полке архивов Союзмультфильма. 10 минут вычеркнутых из жизни. Эту чушь мой ребенок не посмотрит никогда. 0 из 10

Этот мультфильм бесспорно следует считать шедевром мировой мультипликации, и одним из величайших мультфильмов из когда либо сделаных. Но что обычно бывает с шедеврами? Их не все понимают. Довольно забавно наблюдать за этими «не всеми», которые с мрачным и постным выражением лица заявляют что не поняли ничего из увиденного, и называют мультфильм депрессивной бурдой с претензиями на символизм. Забавно, ибо здесь понимать-то по сути нечего. Смысл мультфильма кроется в его названии — «в тумане». Туман — главенствующая метафора, открывающая собой свободу для размышлений о глубинном смысле всего показанного автором. Туман -это неопределённость и незнание чего-либо. Ёжик не знает как ему добраться сквозь странный и порой жуткий практически потусторонний мир тумана, (от части олицетворяющий наш мир) до своей цели, а зритель не знает что конкретно ему здесь надо понимать, и параллельно с Ёжиком блудится, но не совсем в тумане, а в трактовках происходящего, которые поочерёдно выдаёт мозг по мере просмотра ленты. Гениальность мультфильма в огромном количестве этих самых трактовок, все из которых в той или иной степени верны. Кто-то видит духовное перерождение главного героя, кто-то (как ваш покорный слуга) — аллюзию на наш мир в виде тумана, а кто-то видит просто жутковатый, но по-странному очаровательный мультик про маленькое беспомощное существо затерявшееся в загадочном месте, и ищущее оттуда выход. Но самое главное понять бесконечность всевозможных скрытых смыслов. Как уже было сказано выше — туман, это нечто скрытое и неопределённое, и единственный, кто понял ВСЁ что произошло, все смыслы — был никто иной как сам Ёжик. Он ведь выбрался из тумана, а следовательно осознал произошедшее, и этот неведомый и таинственный мир отпустил его. С одной стороны может показаться, что Ёжик как раз-таки ничего не понял, и размышлял только о лошади, которая где-то там в тумане, а с другой — неужели раздумья о лошади мешают Ёжику при том всё понять? А нам в отличии от него остаётся блуждать в этом тумане и пытаться постичь простоту, которая оказывается имеет множество граней. 9 из 10

Этот мультфильм даже и не мультфильм вовсе, если под мультипликацией понимать то голливудское развлечение, в которое когда-то превратилась мультипликация, в том числе и в России, где был сделан этот гениальный мультфильм. Это история преображения незамысловатой детской сказки во взрослую философию шедевральной анимации всех времен и народов. «Ёжик в тумане» был именно таким мультфильмом и признан — лучшим мультфильмом всех времен и народов. Преображается и сам главный герой — ёжик. Есть ёжик до тумана, ёжик в тумане и ёжик после тумана. Ёжик после тумана — это уже совсем другой ёжик. Туман его сильно изменил и это сильно заметно при просмотре мультфильма. И конечно же, туман — это метафора. Взять материал и высечь из него многоуровневый шедевр, как Микеланджело. Норштейн тем и уникален. Ну, а когда мультфильм является многоуровневым, он и воспринимается многими по-разному в разном возрасте именно поэтому. Каждый находит в этом мультфильме что-то свое: suum cuique. И конечно же, гениальный Юрий Норштейн (недаром его так обожают японские аниматоры) сделал эту сказку особенной, как, пожалуй, её никто сегодня уже не сделает. В мультфильме, как я уже заметил, можно обнаружить много параллелей и аллегорий. Например, светлячка на палочке, который так и видится горящей свечой. Или некое существо-полурыбу, проносящую на своей спине ёжика, упавшего в Стикс. По своему духу, ритму и атмосфере я могу сравнить «Ёжика в тумане» только с работами не столь популярного, к сожалению, как Норштейн, норвежского режиссера Петра Сапегина, а именно с его мультфильмами «Последний норвежский тролль» или «Однажды человек купил дом». В общем, твердая десятка из десяти. 10 из 10

Я вот не понимала. Ну ёж и ёж, сюжета нет, картинка некрасивая, чем все так восторгаются? Я решила разобраться… и разобралась, хочется поделиться, что лично я вижу в этом мультике. Для меня это мультик о мечте/цели и параллельно об отказе от стереотипного образа жизни. Версия 1: Ёжик делает шаги к своей цели каждый день, но однажды он отвлёкся на приятное, хоть и пустое. Весь путь за ёжиком по пятам бродит филин — почему он не боится его, а игнорирует, даже пренебрежительно называет «психом»? — я вижу в образе филина критику и сплетни, от них никуда не деться, и тебя будут осуждать при любом твоем выборе, ёжик это понимает. Листочек, который в самом начале так напугал ёжика видится мне как страх неизвестности. Первая самая маленькая трудность уже безумно пугает, после которой становится ещё страшнее идти вперёд, а стоит снова отвлечься на соблазн и, это сразу приводит к очередной пугающей проблеме. Но ты уже достаточно силён, что смеёшься над насмешниками. Потом уже на очередную проблему ты гораздо спокойнее реагируешь, за что и вознаграждаешься надеждой и первыми результатами. Снова пролетает листок (трудность), что сначала до ужаса напугал, но теперь это пустое и быстро решаемое. Стоило ёжику потерять бдительность, отвлечься, как он упустил возможность, и это привело к тому, что туман заблуждений, сомнений и страхов начал активно густеть. Несмотря ни на что осознанное раскаяние и желание все исправить послужило путеводной звездой и направило его на верный путь, помогло найти выход. А про соблазн уж и забыл, как только концентрируешься на предназначении, сразу появляются знаки и подсказки. Но потом всегда настаёт момент экзамена на прочность: страхи, злословия сбивают с толку; и проблемы, неизвестность, трудности — всё в раз! — загоняют окончательно в беспросветную тьму. А когда ты совсем теряешь веру, приходит незнакомец, которому ты не намерен доверять, и предоставляет тебе второй шанс, главное опять не сглупить. От переизбытка напущенной самоуверенности в своей удаче, ты несёшься вперёд вслепую, авось пронесёт, и падаешь в реку, где барахтаешься как дурак. И вот тут самое главное отпустить ситуацию, осознать кто ты и осмотреться вокруг, расслабиться, и тогда течение жизни подхватит тебя и понесёт в верном направлении. Когда стремишься к желаемому, не значит, что нет больше никаких соблазнов, главное собрать волю в кулак. И даже если возникают сомнения, нужно сохранять спокойствие и контролировать уровень важности. И тогда кто-нибудь придёт на помощь и доставит на берег, где твоя цель уже заждалась тебя и даже бежала на встречу. Главное не забыть отблагодарить! И вот тут самая загвоздка в том, что пережив столько, пройдя такое количество испытаний на пути к цели, скорее всего ты не сразу заметишь, что достиг её, ведь она из невозможной стала вполне себе реальной. А самое приятное, это то, что твоя мечта именно для тебя, никто не заменит тебя в этом, ты лучший, ты для этого создан и эта мечта тебя ждёт (ведь кто же, кроме тебя, звезды-то считать будет!?). И «все-таки хорошо», что цель достигнута, появляется чувство гармонии и уверенности. И несмотря на то, что соблазн все ещё не выветрился из головы, он ничто по сравнению с осуществлением мечты. Версия 2: порой стоит сойти с безопасного протоптанного пути в неизвестность. Будет страшно, не будет уверенности, но зато будет много новых открытий и опыта, на фоне которых меркнет привычные самовар с малиновым вареньем. Неизвестность как выход из системы, а потеря узелка с вареньем символизирует отказ от устаревших догм (приятный и бесполезный счёт звёзд), отвлекающих от новых мыслеобразов. И несмотря на то, что ёжик вернулся к старому образу жизни, про иной путь жизни, который ему открылся, он уже не может забыть. Вывод: невероятно мотивирующий мультик! Стало страшно — включай «Ёжик в тумане» и надежда вернется. В конце концов нельзя заставлять свою мечту тебя слишком долго ждать (пунктуальность все дела). 10 из 10

Умение говорить просто о самых сложных вещах — по-настоящему редкий дар даже для очень талантливого художника. Гений Юрия Норштейна давно и безоговорочно признан самыми выдающимися аниматорами и мультипликационными студиями всего мира. Но, как известно, отличительное свойство гения — его необъяснимость, естественным образом подталкивающая нас к бесчисленному множеству субъективных трактовок, мнений и смыслов. И всё же, думается мне, всегда есть надежда подобрать некий универсальный ключ. Что же такое «Ёжик в тумане»? Прежде всего, конечно — замечательный и красочный мультфильм. Это необыкновенно увлекательная история о том, как маленький Ёжик отправляется в гости к своему другу Медвежонку, чтобы выпить вместе чаю с малиновым вареньем, посидеть тёплой ночью у огня и вновь пересчитать все звёзды на небе, справа и слева от печной трубы. На первый взгляд, в этой истории нет даже никакой явной морали или открытого нравоучения. Для любого ребёнка — это только забавное приключение с участием симпатичных зверушек и множеством ярких картинок, демонстрирующих удивительную фантазию невидимого рассказчика. Это лишь вымысел, сказка. Но в чём главная особенность сказки? В том, что она заставляет работать наше воображение, расширяя рамки старой истории до мира неограниченных возможностей, с бесчисленным количеством новых историй, новых персонажей, новых подробностей. Именно поэтому для детей не существует скучных или неинтересных сказок. Воображение всегда способно дополнить любую из них. Универсальность истории, поведанной Норштейном, заключена уже в сюжете самого мультфильма. Есть некая реальность, привычный мир, в котором мы постоянно существуем. В нём мало интересного и нового, день ото дня здесь происходит одно и то же. С наступлением вечера Ёжик отправляется к Медвежонку привычной дорогой. И вдруг самое обычное явление — туман — заставляет его забыть обо всём привычном и потеряться на давно знакомой тропе. Ёжик оказывается в новом, неизвестном мире, где царят непонятные ему законы. Он открывает новую маленькую вселенную, в которой, по иронии, становится как раз самым маленьким и беззащитным существом. И тут уже вступает в силу фантазия автора, призванная доказать, насколько условны и расплывчаты границы «знакомой» нам реальности. Видимое несовершенство изображения, которое советские мультипликаторы создавали буквально вручную из всех имеющихся средств, давно уже кажется привычным, родным и более того — оригинальным. В этом несовершенстве есть доля необходимой и подкупающей простоты, не мешающей отчётливо увидеть истинную красоту человеческого воображения. И в десятиминутном творении Норштейна она поражает почти в каждом кадре. Чего стоит уже один только гигантский филин, бесшумно крадущийся за Ёжиком по полю и умильно забавляющийся звуком собственного ухания, эхом доносящегося со дна пустого колодца. В его гротескном облике страшное парадоксальным образом сочетается с комичным, и до самого конца не можешь сказать наверняка — был ли он на самом деле или только привиделся в тумане напуганному Ёжику, чьё воображение так живо нарисовало и силуэт гигантского слона? Была ли летучая мышь, была ли дружелюбная морда собаки с большими висячими ушами? А такая красивая и одинокая белая лошадь? Вроде бы и были, а вроде бы — и нет. Вроде бы и видишь, но страшно поверить. Хочется покрепче зажмуриться, спрятаться, бежать, скорее оказаться в безопасности. Как естественно и как явственно встают перед глазами все эти преувеличенные страхи, как завораживает белая дымка и её нечёткие, полусновидческие образы, как гипнотизирует голос Алексея Баталова и как успокаивает его мягкий и мудрый тон. Приятно вновь ощутить чувство спасительного облегчения, крепко прижавшись к вековому и нерушимому монолиту древесного ствола, чья глубоко сокрытая душа излучает тепло родного очага. Затем оказаться в водах затерянной лесной реки, на чьей ровной и спокойной глади отражаются все звёзды, и плыть по ней, плыть и плыть… Там, под водой, есть кто-то, ты чувствуешь его гладкую и влажную спину. Оно похоже на большого сома, или какую-то невиданную рыбу, или… Впрочем, не хочется этого знать. Есть только смутное предчувствие, что оно — твой друг. И снова мучительно страшно и одновременно — несказанно радостно и легко на душе. Чтобы попасть в Волшебную Страну, можно долго и упорно преследовать слишком быстрого белоснежного кролика, после чего внезапно упасть в слишком глубокую яму. Можно отыскать в старом доме случайно незапертую комнату, с большим старым шкафом в углу и заглянуть в неё через дверцу. А можно оказаться там и как-нибудь совершенно случайно, находясь в самых обычных обстоятельствах. Главное — свернуть с проторенной дорожки из жёлтого кирпича, сделать всего один шаг в сторону. Пусть дорога эта — самая безопасная, но, двигаясь только по ней, никогда не испытаешь настоящих приключений. Мультфильм Юрия Норштейна действительно рассказывает нам о приключении одного ёжика. И в то же время он напоминает нам обо всех других приключениях, которые могли бы случиться, если бы мы только захотели. Невероятная красота и многообразие выдумки мира ёжика, бродящего в тумане, несомненно — крайне удачный и редкий случай органичного и ёмкого воплощения авторской фантазии, черпающей сложные и многочисленные подробности из внешне простого события. Но куда важнее, что мы живём в мире, где ежедневно происходят сотни подобных событий, чей бесконечный потенциал ускользает от нашего воображения, и «Ёжик в тумане» оказывается лишь одним из многих примеров правильного его применения. Юрий Норштейн же остаётся уникальным художником и создателем бесконечно загадочных, притягательных и магически-завораживающих миров, полных аллегорической красоты всегда узнаваемых и понятных вещей. В череде населяющих их образов словно сокрыта тайна бытия. Пускай понять её невозможно, но так приятно сидеть в ночи у горящей лампады, на брёвнышке, рядом с близким другом, чувствовать себя в безопасности и наслаждаться тишиной, с тревогой и наслаждением вспоминая оставшуюся где-то там, далеко позади белую лошадь. А вдруг она заснёт в тумане?

Подробному анализу со стороны вашего покорного слуги (который несёт, что ли, полную ответственность за сказанное ниже) подвергается фильм-эпопея советского кинематографа, психологический триллер в стиле незапланированного квеста, остросюжетная картина, поражающая глубиной замысла автора и его соседей по палате. Не советую просмотр данного фильма детям младше 16-ти и взрослым старше 50-ти лет; первые, ввиду еще не сформировавшейся картины мира могут получить глубокую психологическую травму, либо же, подражая главному герою картины, начать вести торчковый образ жизни; что касается взрослых от 50 и выше, просто пожалейте сердечно-сосудистую… Как вы уже поняли, речь идет о мультипликационной драмме «Ёжик в тумане». Краткое содержание. Картина начинается с интригующего пейзажа старинного дома, где, по всей видимости, должны были происходить главные события фильма (сразу вспоминается не столь увлекательный, но также довольно сильный фильм «Ганнибал: начало»), музыка уже даёт понять, что добром дело не кончится. Режиссёр искусно переключает внимание зрителя с заброшенного дома на ежа, который, исходя из первой фразы автора, по всей видимости, регулярно курит с медведем кальян, либо употребляет психотропные грибы. Хотелось бы отметить, что небо здесь бутафорское, оно висит только за печной трубой медведя, больше его нигде нет. Отметим также озвучку некоторых ролей в исполнении В. Невинного. Видимо, именно поэтому в картине отсутствовали нецензурные и вызывающие выражения, которые так часто звучали в фильме-конкуренте «Реквием по мечте». Итак, нажравшись галлюциногенного малинового варенья, ёж попадает в абсолютный дурман, где ему начинают мерещиться лошадь, отбитая сова-параноик, летучие мыши, слон, улитка-скороход, и еще какая-то ушастая мразь… Все эти персонажи преследовали ежа до конца. Похоже, друзья ёжика жили на дне колодца, именно эта дыра и является местом сбыта товара, что видно по душевному разговору друзей ежа с совой-параноиком, которая также находится в поисках дозы, идя по стопам ежа. Проблемы с произношением некоторых слов («можжевеловых» например) у нашего главного героя были еще с детства. Ёж был не настолько глуп, как мне показалось сразу, он знал что лошади могут спать не только стоя… Пока в кадре была лошадь — ёж видимо нюхнул и погрузился в туман-дурман уже не только психологически, но и физически. После душевной беседы с непарнокопытным, он замечает, что с неба падает засушенный лист, в мыслях у ежа сразу появляется приятнейшая картина затягивания гербарием, и тут же, перед глазами появляется слон, всё до боли логично, но, опомнившись, ёж забивает на гербарий… и здесь начинается настоящий хоррор, на экране появляются вампиры, непостижимые летающие клавиши от пианино, которые ёж попытался нелепо спародировать. Но и это не всё! Сзади, откуда ни возьмись, подкрадывается сова-параноик… Но, каким-то чудесным образом, неприятности обходят ежа стороной. По сюжету этого триллера, ёжик теряет мешочек с дозой, что приводит его к паранойе. Но, как оказалось, вышеупомянутая ушастая мразь является поставщиком товара ежу. Обнюхав его, оно признало его своим и все-таки дало еще немного товара, видимо в долг. Но, осознав тот факт, что расплачиваться кроме как своими иголками, больше нечем, ёж решил в последний раз затянуться и утонуть в реке… В результате, «ёжика понесло вниз по течению». Пока он плывёт, из его уст исходит фраза, которая меня поразила: «Я совсем промок и я скоро утону». На моё удивление, ёж еще мог здраво и очень даже недурно рассуждать. Но порождения больной фантазии ежа все-таки спасают его, не дав умереть страшной и мучительной смертью, подобной герою «Титаника». Глюки отвезли его наберег. Я рассчитывал на феерическую финальную сцену, но, увы… по убуханому лицу медведя, складывается впечатление, что пока ёж к нему добирался, медведь времени зря не терял… Поговорив по душам, они приняли по 0,5 и ежу снова начала мерещиться лошадь. Ожидаем сиквел… Прошу не обижаться поклонникам этого гениального шедевра на клиническое заключение простого смертного)

«Ежик в тумане» — лучшее произведение мировой анимации. Но почему оно имеет такой успех у аудитории вне возраста, пола, расы? Возможен спектр ответов, начиная от «ежик милый!» и заканчивая трактовками, где «мелкие иголки» героя сравниваются с «поражающими элементами самодельных взрывных устройств». Ад! Однако в данном случае «почему?» напрямую привязано к вопросу «о чем?». О чем вообще рассказывает Норштейн? Без взлома символьного кода мы не получим четкого ответа. Точки отсчета — общий универсализм истории (мультфильм притягателен для представителей различных культур) и центральная тема — участь чужеземца (одиночество, незащищенность, не способность разобраться в чужой, полной неведомых опасностей обстановке). Совпадение по выбранным критерием дает гностицизм — направление позднеантичной религиозной мысли, в основу которого легли мотивы Ветхого Завета, восточной мифологии и раннехристианских учений. Очевидно, только в рамках гностического умозрения можно добиться адекватного понимания произведения. Учения гностических школ разнообразны, но объединены общими сюжетами (падение Софии-Ахамот, странствие Царского Сына, etc), настроением (чувство экзистенциальной разорванности человека, его затерянности в злом и чужом ему материальном мире) и предпочтением описывать теософские таинства, а также космогонические и сотериологические процессы мифо-поэтическим языком. Настоящие толкование проводится с опорой на несколько систем (валентинианство, симонианство и пр.), однако ближайшим для аналогии к шедевру Норштейна является «Гимн Жемчужине», иранская аллегория о путешествии Царевича в далекую страну. Итак, Ежик выходит из дома с неким свертком, продвигается сквозь дремучий лес и спускается в покрытую туманом низину. Его цель — помочь Медвежонку считать звезды. (Я обитал в царском доме, но меня отослали… Мне дали груз: велик он был, но легок… И пошел я вниз… и дорога была тяжела и опасна, а я был слишком молод для такого путешествия.) Туман здесь — символ материального мира, который для гностиков суть зло, темница духа, порабощенных материей и аффектами частиц божественного света, подчиненного небытием и хаосом. Собственно, это и происходит с героем. Его беспокойство нарастает, он встречает Филина, которому кричит «псих!», после чего мечется по низине. Он напуган, дезориентирован, наполнен тревогой, он теряет поклажу и одновременно забывает о своей цели. Теперь он полностью во власти материи. (Я встретил юношу… Он присоединился ко мне… Он предостерег меня против… знакомства с неверными… Я оделся в их одежды, чтобы не подозревали меня как пришедшего извне. Но они втерлись ко мне в доверие, и дали их мяса; и я забыл, что я царский сын… Из-за тяжести пищи я впал в глубокий сон.) Разумеется, «псих» в контексте означает «психик» (т. е. «душевный человек», которому доступно только «явное» знание). Вмешательство Филина, не способного постичь гносис, приводит к тому, что Ежик теряет память и погружается в кошмар материального мира. Дополнительная символика этой части — летучая мышь (страхи) и бледный конь (смерть). На помощь приходит собака, которая возвращает сверток, после чего герой неожиданно обретает память и успокаивается. (Подобным вестнику было письмо… Оно… летело орлом и опустилось позади меня, и стало речью. От звука я… пробудился от своего сна… вспомнил, что я сын царей, и что моя… душа желает возвращения к истокам.) Собака изображена странно: только вытянутая морда и рыжие, свисающие до земли уши. Здесь — очевидный образ огненнокрылого ангела («ангел» в переводе с греческого и будет «вестник»). Далее важен символ самого свертка. От него не только зависит состояние сознания Ежика-Царевича, он также играет ключевую роль в путешествии: без него миссия не будет завершена. Сверток — это гносис, который Царский Сын несет избранным гностикам. (Плерома стремится восстановить свою целостность, что приводит к появлению… Иисуса, который сходит в материальный мир, обучая избранных носителей духа высшему гносису.) Так фигуры Ежика-Царевича и гностического Христа сливаются воедино. Осознав себя, Ежик-Христос слышит призыв Медвежонка. Он движется на звук и падает реку, откуда его вытаскивает таинственная рыба. В данном случае Медвежонок и есть избранный гностик, он находится на более низком слое мира. Море и воды — постоянный гностический символ материи и тьмы, а кроме того, если продолжать метафору самого мультфильма, сгустившийся до предела туман обращается водой. Важно проследить за трансформацией поведения героя: теперь он спокоен и квиетизматичен. (Спасение достигается через практику аскетизма, преодоление привязанностей и влечений и достижение бесстрастия.) Рыба — раннехристианский символ спасения. Можно утверждать, что Ежик спасает сам себя. Завершающая сцена несет строго сотериологическую нагрузку. Медвежонок-гностик встречает Ежика-Христа, который передает ему Знание, и они вместе собираются «считать звезды». (Господь открыл мне, что должна сказать входящая в небо душа… «Я познала себя и собрала отовсюду свои рассеянные частицы и не выдала потомства на паству Архонта… И я знаю, кто ты есть, ибо я происхожу от тех, которые суть вверху».) Звезды в гностической традиции часто ассоциируются с Архонтами (т. е. духами-мироправителями), а информация об их именах — обязательное условие беспрепятственного возвращения души домой. Собственно, знание этого рода и является одним из значений термина «гносис». С сообщением этого знания Медвежонку заканчивается путешествие Ежика, он достиг цели. Непосредственное очарование этой повести таково, что оно воздействует на зрителя и помимо анализа любых значений. Ее атмосфера обладает собственной силой, и кажется, что она почти не нуждается в подробной интерпретации. Возможно, нигде еще гностический опыт не выражался трепетнее и проще. Это вкупе с универсальностью гностических настроений и является формулой успеха произведения. Разумеется, в формате скромного отзыва нет возможности как разобрать весь пласт заложенных Норштейном символов, так и дать представление о гностической традиции в целом. Можно лишь указать общее направление и обозначить частные моменты, чтобы наконец очистить шедевр советской мультипликации от постоянных нападок и совершенно бредовых интерпретаций.

Животное пускается в величайшее экзистенциальное путешествие в своей жизни, но его ограниченный разум мешает ему это понять (вся суть) Чем так цепляет путешествие Ёжика, что анимационная хроника этого события стала официально «Лучшим мультфильмом всех времен»? Что такого сокрыто в десяти с половиной минутах хронометража, что находит отклик в душах людей с разным менталитетом? Давайте попробуем разобраться. Перво-наперво следует учесть, что в основе лежит путь. Путешествие. Образ дороги в культуре известен давно и прочно, и с некоторой вольностью к ним можно отнести два из четырех сюжетов Борхеса: поиск и долгое возвращение. Итак, мультфильм обращается к одному из базовых для человеческой культуры сюжету. Это объясняет универсальность лейтмотива. Рассмотрим теперь центральную фигуру повествования — самого Ёжика. С первых кадров нам сообщают, что «по вечерам Ёжик ходил к Медвежонку». То есть, данный путь отнюдь не в новинку для него, он уже неоднократно проделывал его. Тогда возникает вопрос, почему он так удивляется происходящему и отвлекается во время пути на разные достопримечательности, вроде колодца? Незамутненность сознания и искренняя непосредственность позволяют ему воспринимать проторенную дорогу как нечто удивительное, новое? Так же удивительно то, с какой легкостью Ёжик уходит от своего естественного врага — филина. Так как в природе подобное маловероятно, приходится предполагать, что имеет место очередные аллюзии. Колодец, возле которого задерживается сперва Ёжик, а затем ночной хищник, отвечает эхом на каждый издаваемый персонажами звук. Вкупе с промелькнувшей чуть ранее лужей, привлекшей внимание нарциссичного филина, можно сказать, что акцент сделан на самопознание: зеркальное отражение позволяет посмотреть на себя со стороны, а эхо, как беседа с самим самой, изнутри. В таком контексте колодец символизирует глубокий самоанализ на радость всем фрейдистами и юнгианцам. И то, что филин застрял на этапе психологического самокопания, а Ёжик легко проскочил дальше, косвенно свидетельствует об инфантилизме Ёжика, не желающего вникать в свою натуру. Об инфантилизме говорит и чрезмерно легкомысленное поведение. До определенного момента Ёжик не придает значения ни туману, ни тому, что, возможно, сбился с пути. Всё происходящее воспринимается как игра, и отношение получается подобающим. Собственно, даже спуститься в туман, уйти с проторенной дороги, по большей части побуждает банальное любопытство, свойственное натурам непосредственным, наивным. Но в тумане от былой развязности не остается и следа, а в душе самого Ёжика воцаряется парализующий страх, с каждой минутой сковывающий всё сильнее… Если абстрагироваться от фабулы, то становится ясно: конечная цель путешествия Ёжика, по сути, не несёт в себе конструктивного, созидательного начала. Она, скорее, чистое, дистиллированное творчество, если польстить себе, или бессмысленное, но приятное времяпрепровождение, если говорить на прямоту. Ёжик, как и Медвежонок, лелеет внутреннего гедониста, без устали стремящегося к праздности и оправдывающего якобы высокой целью — звездосчётом. Всё это в полной мере соответствует характеру Ёжика, проявляемому во время пути, и подкрепляемое меркантильным интересом Медвежонка к малиновому варенью. Но мы ещё не рассмотрели вопрос «Что сподвигло инфантильного бездельника изменить сложившийся уклад?» На первый взгляд кажется, что это банальное любопытство, стремление узнать, что там в тумане, и захлебнется ли лошадь, если уснёт в нем. Однако приступ любознательности не причина, а следствие. Причиной стал сам образ лошади — воспетое ранее «мимолетное видение, гений чистой красоты», недостижимый идеал, чье теоретическое существование и осознаваемая недосягаемость омрачают существование. Именно на поиски этого идеала и отправляется Ёжик, спускаясь в туман: пускается во все тяжкие ради чего-то светлого, недостижимого и желанного (мечты? женщины?). Но, как и бывает в случае спонтанного сумасбродства, он практически сразу теряет привычный контроль над ситуацией. Вокруг непроглядная молочная мгла, нет ориентиров, и лишь загадочные обитатели изредка проявляют к нему интерес. В подобных условиях немудрено, что его поиски (как и всякая погоня за недостижимым) заканчиваются локальной катастрофой — падением в реку. Обстоятельства непреодолимой силы, повлиять на которые нет никакой возможности, окончательно ломают дух — Ёжик полностью смиряется с ситуацией. Лишь благодаря доброму сомаритятину, он вновь обретает почву под ногами (в прямом и переносном смыслах) и веру в себя. Тем не менее, пережитое оставляет на душе неизгладимый след и заставляет пересмотреть свои взгляды и переосмыслить ценности. В контексте всего вышесказанного, можно сделать выводы, что это история осознания и принятия тщетности бытия, недостижимости идеала, история о сакральной тоске. Более религиозные люди могут сказать, что это история о принятии в душе бога, менее религиозные скажут — история о принятии самого себя, маленького и несовершенного, относительно большого удивительного мира. Спорить о трактовках можно долго, но это ничуть не изменит фактов: история о путешествии Ёжика через туман это история взросления, не физического, но духовного. История, которая, опираясь на универсальные символы, говорит о понятном и близком каждому человеку, внё зависимости от воспитания, образования и менталитета. И по сути, это история о каждом из нас.

Мир разрушенный ядерной катастрофой, малочисленность выживших, непроходимая мгла и пустота нового мира заставляет, казалось бы таких разных — Ежика и Медведя, объединить усилия чтобы выжить. Герои понимают, что нет никаких компромиссов. Даже перед лицом Армагеддона, остается нужда в можжевеловых веточках для растопки самовара, «чтобы дымок пах». Ведь это единственное что напоминает героям о прошлом… «Ежик в тумане», наверное, одна из первых анимационных картин выполненных в жанре постапокалипсиса. Достоверность происходящего восхищает! Белая Лошадь, которая в начале этого судьбоносного эпоса появляется как эпизодический персонаж, появится и (внимание спойлер) в самом конце мультфильма. Ежик будет думать о Лошади: - «Как она там, в тумане»… Автор как бы намекает нам, что она тут не с проста, это аллегория на прошлый мир. Мир до катастрофы. -«А интересно, подумал Ежик, — если Лошадь ляжет спать, она захлебнется в тумане?» Погрязнет ли она в пучину тьмы, в полный опасности и безнадежности мир?! — вот, что говорит нам гениальный сценарист. Его строки это аллюзия. Лошадь, я считаю, в мультфильме центральный персонаж, на котором построен основной посыл этой, безусловно, трагедии. А Птица, что буквально выслеживает нашего Ежика, ничто иное как отсылка автора к надвигающейся опасности. Не нужно быть злыми и искать во всем свою выгоду! -«И Филин вслед за ним подошел к луже, но ничего, кроме себя, Филина, не увидел и, рассердившись, шлепнул своей лохматой лапой по воде». Мы чувствуем в этих строках, что зло слепо, ровно так же как и правосудие. И, на месте героев мультфильма, в конечном итоге, может оказаться любой из нас… Интересный факт: «Книга Илая» — является идейным продолжением именно этого советского постапа. 10 из 10

Начиная с конца «Лихих девяностых» до наших дней, русские любят считать, что «всё, что сделано в СССР обязательно должно идеализироваться и восхваливаться», не замечая, что есть немало моментов, достойных критике. Один из них связан с советской мультипликацией. В СССР не было анимации расшитанной на подростков, и хотя и было несколько мультфильмов «сугобо для взрослых» в обществе и политике преобладал стереотип, что «все мультики для детей». А значит детям можно показывать всё, что угодно, не обращая на то, что с ними будет после просмотра. Я, кстати, никогда не был фанатом советских мультиков в целом. «Ежик в Тумане», на мой взгляд, один из самых переоценённых мультфильмов так и в мире, так и среди советских. Более менее понравились, только сам Ёжик и его друг Медвежонок, потому что они нормально нарисованы. В своё время удивило, что у японцев, этот мультик был признан «самым лучшим мультфильмов всех времён»(!) А почему не «Король Лев»? Странный вкус у японцев… Также удивило, что количество отрицательных рецензий намного меньше, чем положительных. Хотя для советских мультфильмов это норма. О страшных моментах мультика, тут уже написано. Действительно, тут рисовка выполнена в стиле какого-то кошмарного сна ребёнка. Довольно таки тёмная, мрачная, с пугающей музыкой. Дополнение придают сова(в качестве главного злодея), летучие мыши, падающие листья, призрачные лошадь и слон, улитка, а также собака и рыба, помогавшие главному герою. Также мультик наполнен непонятными филосовскими фразами, которые толком не запоминаются. Так, как по правилам «Кинопоиска» рецензия может быть удалена, поэтому советую умным родителям, у которых дети пока ещё не испорченны многими современными мультфильмами показать детям лучше «Кота Леопольда». Этот мультик вполне может научить ребёнка некоторым полезным вещам и там гораздо приятнее графика, музыка и персонажи, которых там (не считая второстепенных) только три. И там есть несколько запоминающих и смешных моментов. P.S. «Ежику в тумане» поставил не самую низкую оценку, т. к. есть советские мультфильмы гораздо хуже (но не менее популярные). «Халиф-Аист» и «Ух ты, говорящая рыба!» к примеру. 2 из 10

Мультфильм, казалось бы, банально прост и предсказуем, что ежик пытается найти дорогу к Медвежонку. Однако это не так. За весь киносеанс ежик неожиданно находит новые и интересные для себя вещи, пытается осмыслить их, параллельно также найдя дорогу домой. Сюжет, если и предсказуем для некоторых лиц, оттого он не так уж и скучен. Многие люди не понимают этого фильма и даже его несколько боятся, приписывая ему «мистические 25-кадры». На самом деле ничего такого нет. Просто раньше графика была чуточку скромнее и не столь реалистичней, чем сейчас. Попутешествовав и изменив свою жизнь, ежик был невероятно потрясен теми событиями, которые он увидел. И пусть небольшие, но за всю жизнь вероятно, он бы этого никогда не забыл бы.

«А я ему скажу: -Я тебе малинового варенья принес?. Он скажет: -Вот и самовар остыл, надо бы веточек подбросить, этих, как их, можжевеловых». «Ёжик в тумане» Юрия Норштейна — одно из немногих творений, которое можно назвать гениальным. Маленький Ёжик, входящий в густой лиловый туман, где «даже лапок не видно». Медленно спускается с горки, чтобы посмотреть, как там внутри, чтобы убедиться, что лошадь не захлебнется если ляжет спать. Преодолевая страхи, Ёжик идет к своему другу, несет малиновое варенье, теряет его и вновь находит, получив от рыжего щенка. -Я в реке, пускай река сама несет меня. Ёжик как мог глубоко вздохнул и его понесло вниз по течению. На синем-синем небе горели голубые звезды-светлячки, а вдалеке слышалось, как кто-то зовет его. Это медвежонок, он уже и самовар на крыльце раздул и креслица плетенные придвинул, чтобы удобнее звезды считать было. -Я совсем промок. Я скоро утону. Но Ёжик не тонет, его задней лапы касается кто-то и этот кто-то усаживает его на спину и везет на берег. -Спасибо, — сказал Ёжик. -Не за что, — сказал кто-то. А медвежонок все звал-звал его, а тот не откликался. Вот думал, придет Ёжик, сядут, чайку попьют с малиновым вареньем. Он ведь малиновое несет. -Ведь кто же, кроме тебя звезды то считать будет? Ёжик слушал его и думал о том, что все-таки хорошо, что они снова вместе. И еще Ёжик думал о лошади. Как она там, в тумане? «Ёжик в тумане» для меня — темно-зеленый лес, со свежей, будто настоящей травой и огромными, таинственными деревьями, это синее звездное небо, это отблески реки, это сверкающие светлячки на одуванчиках, это розово-лиловый туман. Это преданный медвежонок, одинокая лошадь в тумане, страшная сова-псих, черные летучие мыши, кудрявая рыжая собака и добрый кто-то в глубокой реке. И еще это Ёжик. Ведь все мы, подобно маленькому Ёжику спешим через темный лес, потому что в конце ждет друг, входим в туман, где нас одолевают страхи. Бежим от них и нас подхватывает течение реки, вот мы почти что тонем, но «кто-то» нас подхватывает и отвозит на берег. И еще Ёжик думал о лошади. Как она там, в тумане?

«Интересно, — подумал ежик. — Если лошадь ляжет спать, она захлебнется в тумане?» Русские любят поносить Дисней, обвиняя их мультфильмы в пропаганде сексуальности, навязывании неправильных разрушающих шаблонов о красоте. Дисней, видишь ли, разлагает нежные души, прививая стереотипы, которые в будущем превратят детей в монстров. «Нужно смотреть добрые отечественные мультфильмы» — кричат «патриоты». Конечно, конечно! Здравствуй, ежик! «Ежик в тумане» — первый детский триллер-ужастик. Помню, как в детстве было жутко от этого мультфильма: огромная страшная искаженная сова, серо-черные тона, туман и соответствующая музыка. Безусловно, очень «добрый» детский мультфильм, только почему бы тогда не показывать детям «Пилу», например? Будет намного гуманнее. Я специально через много-много лет решила пересмотреть сие творение, чтобы понять, почему в детстве мультфильм вызывал столь негативные эмоции. Гнетущая атмосфера, жуткие персонажи, которые сойдут за монстров из детских кошмаров с той лишь разницей, что сам мультфильм способен вызвать страх и тревогу. И это не голословные рассуждения о том, что «вот этот мультфильм такой плохой, может вызвать негативные эмоции у детей, потому что все серое и жуткое, потому что так, наверно, бывает». Я вспоминаю себя в детстве. Сегодняшний просмотр мультфильма открыл мне глаза на мой детский сон-кошмар. В детстве мне периодически снился кошмар, от которого я просыпалась в ужасе. Мой единственный черно-белый сон за всю жизнь! Словно я иду по дороге, а потом вдруг перед глазами мелькают образы-тени, будто налетая на меня. Я отчетливо помню тот сон, но никак не могла понять, из-за чего он возник, и что это за образы, почему они пугают меня. И сегодня я поняла, когда увидела кусок мультфильма, где на ежика из тумана начинают налетать серо-черные образы-тени в виде летучих мышей, огромных искорёженных листьев, гигантской совы и т. д. Это бы единственный кошмар за всю мою жизнь! Спасибо, СоюзМультфильм за столь «доброе» творение для детей. Если у автора при создании мультфильма прогрессировала депрессия или некая психическая травма, то не нужно вымещать все это на детях! Суицидальные идеи в детском мультфильме в принципе не приемлемы, в данном же творении депрессия так и расцветает суицидальными мыслями, апатией и всеми вытекающими последствиями. Безусловно, с клинической точки зрения данный мультфильм может быть интересен, как отражение душевной травмы создателей. Но почему тогда не сделать ограничение от 16—18 лет, а не травмировать детей своей болезнью? Нарисованные образы могут причинить не меньше вреда, чем кровавые ужастики. P.S. Пусть лучше Дисней «развращает» детей добротой, моралью, красивыми песнями и яркими образами, чем подобные Ежики, которые забираются в душу кошмарами. Сами делайте выводы, только не нужно проводить эксперименты над детьми, думая, что «авось пронесет». А если нет? 2 из 10

Этот мультфильм не для детей. Слишком скучный, слишком спокойный, слишком загадочный. Я основываю свое мнение из реакции своих друзей и прочих знакомых. Многим не понравился, но некоторым пришелся по душе. Сама я этот мультик полюбила лишь в двенадцать лет. Нет. Я смотрела его и раньше, но в нем было что-то такое, что пробуждало внутри меня какую-то тревогу-странное чувство, похожее на ощущение вдохновения. И из-за этого я его старалась лишний раз не смотреть. Но сейчас, и тогда, в те далекие двенадцать лет, я смотрю его, и открываю грань призрачного мира чудес. Ежик, идущий в гости к медвежонку и по пути, он решает пойти в туман, и узнать что внутри него. Этот мультфильм прост и сложен одновременно. Но суть у него одна. Даже среди обычного можно найти чудо. И этим чудом является прогулка Ежика в тумане. Вроде бы с виду и думаешь, что все обычно, туман как туман. Но какой удивительный мир раскрывается перед нашим героем! Необычный, мистический и такой спокойный. После просмотра у меня на душе остались на сердце покой и умиротворенность. То, что мультфильм Ежик в тумане признан шедевром мультипликации, я считаю вполне заслуженно. 10 из 10 Медвежонок все говорил-говорил, а Ёжик думал: -«Как же хорошо, что мы снова вместе.» А еще он думал о лошади: -«Как она там, в тумане?»