Рецензии. Долорес Клэйборн
Иногда быть стервой – это лучшая защита для женщины! (примерно 14-ая минута фильма) Долорес Клэйборн Сюжет. Селена приезжает к своей матери Долорес, которую давным-давно не видела (расстались на повышенных тонах). Долорес обвиняют в убийстве некой Веры Донован. Пожилой детектив настаивает на виновности Клэйборн, ведь она долгие годы работала горничной у Веры, да и грешки из прошлого имеются… Я не совсем понимаю, почему киноманы сравнивают данную картину с “Мизери”, видимо Катюша попутала. Да, Клэйборн ухаживает за Верой, как Уилкс ухаживала за Полом Шелдоном – верней, а-хи-хи, совсем не так. Еще проскакивает маленькая отсылка с фарфоровыми игрушками. Пускай. Абсолютно разные фильмы. С разным посылом, с разными героями. “Мизери” - триллер. “Долорес Клэйборн”, положа руку на сердце, драма. Если честно, меня не впечатлила Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, я бы все-таки попробовал другую актрису. Катюша, наоборот, была прекрасна (просто Бейтс всегда круто играет, ребят, другой уровень). Хотя-я-я, чтобы там не говорили, химия между актрисами явно отсутствовала. Драма работает (отдадим должное адекватному режиссеру Хэкфорду), но не сильно (как у Кинга на страницах – кстати, книгу читал взахлеб). Нам показывают мать и дочь. Мы должны переживать за мать – есть такое. А вот за дочь не получается. Даже яркая (в драматическом плане) сцена на корабле, когда Селена наконец-то все вспоминает – не трогает за душу. Возможно (я не настаиваю), Хэкфорд перемудрил с гигантским хронометражем (за 120 минут). Слегка устаешь под конец. Субъективно. И еще, важный момент – Кинг не писал про несчастных женщин (в лапах муженька алкоголика и тирана), нет, нет, нет. Он писал про сильных женщин! При любом раскладе – фильм больше симпатизирует, нежели отталкивает. Если вы спросите у меня, то я полностью на стороне Долорес. Каждая человеческая жизнь бесценна? Несусветная чушь! Живешь один, будь каким угодно, твое личное дело, отвечаешь только за себя. Но, завел семью (еще и ребенка), ты обязан быть человеком. Не можешь? Проваливай к чертям. Лежи в гробу. Суровый Зомбион? А-хи-хи, дя. Серьезно. Вы осуждаете Долорес? Осуждайте, я не собираюсь. Дом у дороги… 7,5 из 10
Общее впечатление: Эта история глубокая драма с налетом ужаса по одноименному роману Стивена Кинга. Всегда удивлялась, как мастер ужаса, может написать не только страшилки в ночи, но и развернуть психологию человека. К примеру, обожаю «Мизери», что фильм, что книга огонь. Долорес Клэйборн (Кэти Бэйтс) женщина с непростой судьбой, проработала всю жизнь в роскошном доме Веры Донован (Джуди Парфитт) — самой богатой жительницы небольшого американского острова. Долорес никогда не удалялась от этого островка более чем на 50 миль. Муж, пьяница и драчун, умер от несчастного случая много лет назад, а дочка Селина (Дженнифер Джейсон Ли) к ней не ездит вот уже 15 лет. Не слишком веселая жизнь, да? Однако, зрителя все больше и больше погружают в детали судьбы Долорес. Узнаешь ее характер, сочувствуешь ей, а самое главное проживаешь ее жизнь вместе с ней. И становится так страшно… Но дочь все-таки приезжает к матери спустя 15 лет, но почему? Дело в том что, Вера Донован умерла, а местный детектив Джон Мэки (Кристофер Пламмер) вот уже который год имеет зуб на Долорес. Он уверен, что женщина убила свою работодательницу, на то есть мотив. Так кто же Долорес? Несчастная женщина или волк в овечьей шкуре? История фильма моментально погружает в водоворот событий, что примечательно, прошлое тесно переплетается с настоящим. Зрителю все преподносят через воспоминания, как Долорес, так и ее дочери. Внимание к деталям филигранно обыгрывается жанрами. Детектив начинается с самых первых нот, а тревожная триллерная часть не покидает до самого конца. Смотришь с интересом на происходящее, которое удивляет своими поворотами. Конечно, ужасные события которыми так пестрит лента углубленно засели в драме. Именно драма помогает почувствовать и боль Долорес, и Селины. С детства у каждого из нас формируется свой характер, черты, Селины росла в непростой семье, что сказалось в последствии на ее взрослении, нанесло ей травму. Рассматривая жизнь этих 2-х женщин, в голове всплывает мысль: «как же несправедливо!» Бесподобная игра Кэти Бейтс завораживает, поверьте как только ее персонаж плачет сердце сжимается, настолько жаль ее. Но несмотря на слезы эта женщина сильная, остается только удивляется что она как стойкий оловянный солдатик выстояла все невзгоды судьбы. Не могу сказать что-то про других актеров, они вполне гармонично находились в кадре, нареканий нет. Человек — самое ужасное существо на планете, пожалуй, через психологию можно передать весь кошмар событий похлеще чем всякие демоны. Рекомендую посмотреть «Долорес Клэйборн», я уверенна вы проживете жизнь героини, а увлекательный сюжет с яркими событиями запомнится вам надолго. 10 из 10
Американская актриса Кэти Бэйтс наиболее известна по роли Энни Уилкс из кинофильма «Мизери», поставленного Робом Райнером по одноименному роману Стивена Кинга. За свою изумительную игру актриса была удостоена премии Оскар, а Стивен Кинг настолько был впечатлен этой ролью, что преступив к написанию своего следующего романа «Долорес Клэйборн», в качестве заглавной героини держал в уме именно Кэти Бэйтс. Роман вышел в 1992 году, получил хорошую прессу и стал бестселлером. Через три года вышла одноименная экранизация. Сценарий писал Тони Гилрой, а режиссером стал Тейлор Хэкфорд (оба чуть позже сделают «Адвоката Дьявола»). Ну, а в роли самой Долорес, разумеется, снялась Кэти Бэйтс. Сюжет фильма строится вокруг трех женских образов: Веры Донован – состоятельной дамы, владеющей роскошным домом; Долорес Клэйборн – сильной женщины, со скверным нравом, работающей у первой служанкой; и Селеной – успешной журналисткой и дочерью Долорес, покинувшей родной дом 15 лет назад. Когда в городке происходит убийство Веры Донован, подозрение падает на Долорес. Ведь когда-то давно, та уже обвинялась в убийстве своего мужа-пьяницы… Эта картина, равно, как и книга, в силу каких-то обстоятельств не так популярна и широко известна, как многие другие произведения Кинга. При этом самому писателю, что случается довольно редко, данная экранизация понравилась. Скорее всего, такое забвение фильма связано с тем, что история, рассказанная в нем, достаточно жесткая, печальная и вполне реальная. Навряд ли такое захочешь пересматривать каждый день. Тем не менее, у Тейлора Хэкфорда получилось создать отличное кино. Фильм хорош, начиная от актерских работ, где помимо Бэйтс снялись Дженнифер Джейсон Ли, Кристофер Пламмер, Джуди Парфитт и Дэвид Стрэтэйрн, заканчивая операторской работой Габриэля Беристаина; от умелого монтажа флэшбэков с подобающим музыкальным сопровождением, до общего темпа повествования. Примечателен и выбор цветовой палитры для настоящего времени, где холодные синие оттенки подчеркивают пустоту и одиночество, и для прошлого, – яркие светлые тона, идеализирующие воспоминания. В заключение можно сказать, что такие фильмы, как «Долорес Клэйборн» – сильные психологические драмы, с прекрасной атмосферой и бесчисленными скелетами в шкафах, – почти никогда не устаревают, потому что затрагивают саму человеческую сущность и пронзают до глубины души. Если вы любите Стивена Кинга или сложные триллеры и еще не знакомы с этой картиной, то обязательно найдите время для ее просмотра. 8 из 10
Почтальон, обычно заносивший почту Вере Донован около 10 часов утра, услышал крик и стоны, исходившие из дома. Зайдя внутрь, он увидел Веру Донован с переломанной спиной и зловеще замахнувшуюся фарфоровой скалкой над ней Долорес Клейборн – ее экономку. Действительно ли Долорес покушалась на жизнь Веры, установит следствие… и родная дочь Долорес – Селина. Так ли много смысла в жизни, а если выразиться точнее, существовании Долорес Клейборн, последние двадцать лет служащей прислугой в доме эксцентричной богачки со стервозными взглядами на жизнь? Ее судьба явно не сложилась в той последовательности, в какой она хотела бы. Пьющий муж, впоследствии подозреваемый в растлении малолетних, «пыльная» работа, приносящая одни гроши, а также сюрпризы, преподносимые мужем раз в несколько лет, по типу закрытия банковского счета супруги и переводом всех имевшихся на счете средств себе в карман. И разрушенные отношения с дочерью, Селиной, заточившей зуб на маму после несчастного случая, произошедшего с отцом. Нет, судьба Долорес явно выстроилась не том направлении. В этот период, - уголовного разбирательства и преследования Долорес местным детективом, той еще сволочью, - в городок приезжает ее дочь Селина. Долорес уже смирилась со своей судьбой, она заметно состарилась и выглядит равнодушной к любым проявлениям нетерпимости в ее сторону, однако Селина – нет. После случая с отцом, Селина серьезно изменилась, став остервенелой, частично выпивающей, истеричной дамой с целым сонмом психологических расстройств. Таким образом, авторы фильма приоткрывают завесу настоящего женского кино, со всеми невзгодами слабого пола и, что самое страшное, с самыми неприятными и, к сожалению, наиболее частыми ситуациями. Однако сказать о фильме Хэкфорда, что он тяжелый, – все равно, что заявить, будто Стивен Эдвин Кинг – автор «не для всех». Эксцентричен в мере душевных метаний героини Ли или прямолинеен в лице героини Бейтс, - конечно. Но ни в коем случае не тяжел. Однако расписать фильм яркими красками не удастся в силу его депрессивного настроя. Прошлое еще никогда не было для героев столь осязаемым, настолько, что они столбенеют на мгновение, воспроизводя наяву события –надцатилетней давности. И, к великой радости, исцеляющим, расставляющим все точки над i в той последовательности, в которой они должны были бы быть расставлены те самые –надцать лет назад. И, что немаловажно, не в компании бутылки Black and White, а на палубе парома, когда мама, отправившая дочку восвояси, на самом деле желает увидеть ее в трудную минуту больше всего. Хэкфорд и Кинг оставили искру надежды на светлое, оставшееся у матери и дочери будущее. Кинг дал своим героиням то, чего сам был лишен в детстве, когда его отец ушел за сигаретами и не вернулся. 8 из 10
– Это последний раз, когда ты меня ударил. В следующий раз в живых останется только один из нас. Кому-кому, а Стивену Кингу с экранизациями везёт. «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка», «Сияние», «Кэрри» – это далеко не полный перечень удачных экранизаций его романов (конечно, тут надо учесть и большое число провалов, но большинству писателей везет и того меньше - ни единой приличной экранизации за всю историю!). Вот и роман о Долорес Клейборн, посвященный матери писателя, получил достойное воплощение на киноэкране. Ниже я попытаюсь обосновать, почему считаю работу Хэкфорда тем, что принято называть masterpiece. На первый взгляд, фильм содержит множество расхождений с оригиналом. Перечислю наиболее существенные: не упоминаются двое сыновей Долорес – только дочь Селина; внешний вид двух героинь поменяли местами – Вера должна быть грузной (под 200 кг, если следовать книге), а Долорес – худой; Селина стала персонажем первого плана, хотя должна только мелькать во флэшбеках; ничего не сказано о сумасшествии Веры Донован… И всё же, несмотря на всю мою нелюбовь к коверканию первоисточников, я совершенно не виню сценариста Тони Гилроя. Во-первых, он оставил нетронутым главное: концепцию рассказа «не с начала и не с конца, а с середины, постепенно двигаясь в обе стороны». Отсюда – безупречно выстроенная композиция фильма. Во-вторых, введя Селину в повествование и отойдя от книжной формы исповеди, Гилрой приблизил историю Долорес к шедеврам Бергмана, где постоянный напряженный конфликт между членами семьи – скелет сюжета, а драматико-детективная сторона – своего рода «мышцы». В-третьих, сохранен сам кинговский стиль, это пробирающее ощущение ужаса, совершенно не зависящее от наличия в сюжете мистики. Насилие в семье, педофилия, инцест – те вещи, которые лишний раз напоминают: бояться надо живых людей, иногда даже самых близких, а не безымянных мертвецов. Именно Кинг умеет описывать бытовые ужасы и ужасы мистические одинаково впечатляюще. Различные временные планы удачно подчеркнуты цветом: ретроспектива разворачивается в ярких и теплых тонах, а действие в настоящем словно просматривается через голубовато-синий фильтр. Сцены из прошлого вклиниваются неизменно тонко и красиво, да и в целом монтаж просто отличный. Нельзя не похвалить и приятный, «сумеречный» в хорошем смысле этого слова саундтрек Дэнни Эльфмана. Что касается актеров, то Кэти Бейтс и Дженнифер Джейсон Ли составили замечательный экранный дуэт: упрямая, трудолюбивая, решительная мать, не лезущая в карман за словом, и замкнутая, нервная дочь, находящая успокоение в выпивке и таблетках. Кэти вжилась в роль настолько хорошо, что несоответствие с книжной Долорес представлялось чем-то несущественным. Третий «кит» – Джуди Парфитт – не нравилась мне ровно до того момента, когда пришел черед монолога о несчастном случае – лучшем друге несчастной женщины. После этого я поняла, что лучшего от фильма и желать нельзя. Единственное, о чем я могу сожалеть после просмотра 'Долорес Клейборн', - следовало бы посмотреть картину на пару лет раньше, не откладывая знакомство с ней в долгий ящик.
Стивен Кинг - один из наиболее часто экранизируемых современных писателей, причем, что характерно, слава его не блекнет даже сейчас, когда, казалось бы, появилось столько новых, интересных имен в фантастической литературе, да плюс еще многие патриархи прошлого также требуют внимания к своим талмудам. Так или иначе, но проза КИнга обладает не таким уж часто встречающимся качеством - кинематографичностью, что так и привлекает киношников всех мастей. Однако, этот факт вовсе не означает, что все его переносы на экран получались удачными. Так, на один 'Побег из Шоушэнка' приходились какие-нибудь бесчисленные сиквелы 'Детей кукуруз' или 'Оно'(до прочтения книги считал, что вышла вполне приличная экранизация). Его произведения часто невозможно адекватно перенести на экран ввиду то многослойных сюжетных линий, без которых сценарий получается 'дырявым' или однобоким, либо теряется глубокий психологический фон, которым окутаны его герои. Представленный фильм, к счастью, относится к числу наиболее удачных экранизированных книг Кинга, но, к сожалению, слава 'Зеленой мили' или 'Мизери' прошла как-то мимо него. А ведь кино вышло просто гениальным! В основе ленты - книга из т.н. реестра реалистической прозы Кинга, где Король Ужасов обошелся без живописания сверхъестественных кошмаров, происходящих в небольших городках. При этом здесь есть кошмар, однако, он носит более бытовой оттенок. Сюжет строится вокруг журналистки Селены Сент-Джордж, получившей в один далеко не веселый день письмо о том, что её мать обвиняется в смерти богатой и состоятельной Веры Донован, на которую Долорес (мать) проработала много лет. И вот девушка отправляется обратно, к себе домой, чтобы вновь столкнуться с демонами прошлого...Во-первых, одно из весомых достоинств картины - каст. Это что-то с чем-то - Кэти Бейтс, уже к тому моменту получившая 'Оскар' за создание образа безумной Энни Уилкс из другого романа Кинга -'Мизери', Дженнифер Джейсон Ли, Кристофер Пламмер, Джуди Парфитт, Дэвид Стрейтерн...Все - уже давно заслуженные мастодонты Голливуда, которым никому ничего доказывать не надо. Здесь они все показали настоящий экстра-класс актерского мастерства, и, конечно, особняком здесь стоят три женщины из вышеприведенного списка, чьи сюжетные линии составляют драматический костяк ленты. В 1996 году 'Английский пациент' собирал все мыслимые и немыслимые награды и номинации, но мне видится непростительным упущением то обстоятельство, что американские киноакадемики проигнорировали работу этих актрис здесь. Если не ошибаюсь, только на кинофестивале в Японии актрисам были вручены заслуженные награды за лучшие женские роли - главную и второго плана. Режиссура - еще одна удачная составляющая картины, даром, что Тэйлор Хэкфорд мало пробовал себя в жанре мрачных психологических драм, но, как оказалось, и этот жанр дается ему - да еще и как! Буквально кожей чувствуешь, как мурашки бегут по коже от мрачной обстановки острова, где живет главная героиня, саспенса, пронизывающего все действие, а динамичности, с которой преподносится практически лишенный экшена сюжет, можно только позавидовать. Далеко не каждому постановщику удается выжать напряжение таким способом, обходясь без спецэффектов и прочей мишуры. Годом спустя Хэкфорд доказал еще раз, что умеет снимать подобное кино, двинувшись дальше, сняв роскошного 'Адвоката дьявола', где он вплотную подошел к натуральному фильму ужасов. Хочется отметить и потрясающую операторскую работу Габриэля Бернштайна, а также атмосферный саундтрек постоянного композитора Тима Бертона - Дэнни Элфмана, подчеркивающий эмоциональные полюсы ленты. Итого: одно из лучших воплощений высокой прозы Стивена Кинга на экране - мощная психологическая драма с невероятным, 'триллерным' уровнем напряжения, с восхитительными актерскими перфомансами и точеной режиссурой - редкость в наши дни. Обязательно посмотрите этот фильм, это далеко не представитель т.н. 'женского' кино, а намного больше и выше всяких рассуждений о феминизме, хотя нелегкая женская доля здесь живописуется похлеще всяких вымученных страстей современных экранных дамочек. 10 из 10
Отдаленный, малонаселенный остров, с пронизывающими насквозь ветрами неприязненно встречает каждого незнакомца (читай, зрителя) и с неохотой впускает его разобраться во всех семейных скелетах семьи Долорес Клэйборн. Женщина с нелегкой судьбой больше двадцати лет сначала прибирала, а потом ухаживала за одинокой богачкой. И вот, в самом начале ленты мы видим как Долорес попыталась убить свою хозяйку и у нее это получилось. С этих кадров всё и начинается. Начинается погружение зрителя в омут памяти главной героини. Подобно случайно выскользнувшему из рук девочки кольцу, мы погружаемся всё ниже и ниже, на самое дно, в ил проблем и напастей госпожи Клэйборн. И вроде бы всё хорошо было в жизни Долорес: дом, семья, работа, уважение жителей. Но, как всегда, на первый взгляд хорошо. Никто не догадывался, что женщина каждый божий день терпит насмешки, издевательства, а иной раз и поколачивания мужа Джо, что мужчина постоянно пьет, и как оказалось, недвусмысленно обращается с их дочерью Селиной, а сама Долорес сутками пропадает на тяжелой работе (дом у богачки Веры немаленький ведь!). И однажды, в день солнечного затмения, супруг взял и погиб. Упал по пьяной лавочке в колодец. Местный детектив начал расследование обоих дел, и нынешнего, и восемнадцатилетней давности с намерением разоблачить убийцу. Кэти Бэйтс. Сказать, что она шикарная актриса - ничего не сказать, и даже не пискнуть. В очередной раз восхищаюсь талантом этой женщины. Моё знакомство с Кэти началось с таких фильмов, как 'Титаник', 'Дорога перемен', 'P.S. Я люблю тебя' и т.д. Сами понимаете, что эти эпизодичные роли мало, что сказали, и на первом плане блистали совершенно другие актеры. После просмотра 'Мизери' я была просто шокирована игрой Кэти Бэйтс, о чем тут же настрочила очередную рецензию. Позже мною былопрочитано, что у актрисы в послужном списке имеется похожая роль в 'Долорес Клэйборн'. Скажу вам сразу, роль совершенно иная: разные характеры героинь, судьбы, актерская игра. Тот, кто об этом говорил - съешьте свой носок! Все два часа, что длится фильм, от Бэйтс невозможно оторвать взгляд. Её лицо, в частности, глаза - говорящие. Мне кажется, это много значит для актера. То бишь, им можно даже не говорить с таким лицом - всё и так ясно. 'ДК' - очень атмосферное кино. Как и в 'Мизери', главная составляющая - природа. Она изменяется вместе с настроением Долорес - спокойствие, страх, гнев, ярость, любовь, надежда. Лента снята в лучших традициях детектива. Зритель до конца терзается в сомнениях, убила ли кого-нибудь Долорес, или это несчастные случаи, или постарался кто-то другой. Фильм давит на сознание людское. Картина не о домашнем насилии, не об убийстве ради наследства. Лента о безграничной любви матери к своему дитя. Долорес готова была на всё ради дочери, только бы она выбралась с проклятого острова, построила себе жизнь, счастливую, отличную от матери. Очередной раз поражаюсь маэстро Стивену Кингу, который создает не только детские страшилки ('Калейдоскоп ужасов', 'Кошачий глаз') и леденящие душу кошмары, но и такие сложные, психологически запутанные романы, когда всеми фибрами души переживаешь за человека и его судьбу. 10 и 10
Человек, намного интереснее любых выдуманных, либо неизвестных нам существ. Способность удивляться подобным себе, не воспринимать сложные человеческие отношения как должное, это действительно ценная вещь. Один из мастеров жанра хоррор, Стивен Кинг, много лет посвятил исследованнию самых темных, отвратительных сторон человеческой природы. Что нашло отражение в его многочисленных произведениях. На вопрос зачем он пишет о таком, он ответил:-Вы, думаете у меня есть выбор? Долорес Клэйборн - одна из многочисленных экранизаций романов Кинга. При этом она является одной из самых лучших. Фильм повествует о сложных взаимоотношениях дочери и матери. Один из немногих фильмов, который смог уйти от сопливой сентиментальности, но тем не менее не превратится в этакую анти-семейную вывеску. События в фильме не типичны, но они случаются. Откровенно говоря, современного зрителя, достаточно трудно удивить такими 'простыми', вещами. Если в этом не замешаны пришельцы, спецслужбы и прочие, излюбленные приемы современного массового кинематографа. Характеры героев в исполнении актеров просто удивительны. Кэти Бейтс, в реальности являющаяся достаточно элегантной женщиной, предстает мужеподобной особой, поведении которой, в первые минуты ее встречи с дочерью, серьезно заставляет задуматься, о ее психическом здоровье. Ее действия многим покажутся не 'странными', в мире где детей бросают, если они становятся проблемой (достаточно вспомнить картину 'Алиса в городах') а психологи утверждают, что родители вправе отрешаться от воспитания детей, приводя различные аргументы, вплоть до юридических, поведение Долорес кажется чуть не подвигом. Достоинства фильма, только выгодно оттеняет, его визуальная составляющая. Мрачные, темные цвета, неизменно хмурое, пасмурное небо как нельзя кстати. Сами события происходят с пугающим спокойствием: семейный ужин внезапно прерывается жестоким ударом, улыбка сквозь слезы, специально для любимой дочери... Отдельного внимания заслуживают сюжет об Долорес и ее хозяйке. Объяснения могут конечно многое прояснить в этих странных, отношениях. Но они всего лишь фон, еще одно подтверждение нелогичности человека, который сам и изобрел логику... 10 из 10
'Долорес Клейборн' — это совершенно необычный фильм, экранизация романа Стивена Кинга, далеко выходящего за его привычные жанровые рамки. Минимум мистики, максимальное погружение в реальность, в быт, в непростые семейные отношения обычной женщины, всю свою сознательную жизнь последовательно проработавшей прислугой, экономкой, домоправительницей у богатой хозяйки. Оригинальная картина - убийство на фоне затмения. Переломной точкой в отношениях Долорес и ее мужа стал случай, когда она по-доброму пошутила над ним, а он (ввиду отсутствия чувства юмора и абсолютной непереносимости любых шуток в свой адрес) ударил ее скалкой по почкам. Долорес поняла, что если сейчас не даст отпор, то так будет продолжаться до конца жизни. Она проявила смелость и решимость, положив конец побоям. Но вскоре узнала страшную правду – ее муж Джо пытался соблазнить собственную дочь и всячески ее запугивал. Иногда быть стервой — единственный способ защиты для женщины. Героиня боится, что если как можно скорее не увезет ребенка, то случится нечто непоправимое. Непоправимое что? Убийство! Да, эта мысль ей уже приходила ей в голову, и Долорес очень боится этой мысли, потому что понимает - она способна на этот шаг. Вот почему так стремится убежать, скрыться с острова и начать новую жизнь. Следует отметить, что жертва преступления — супруг Долорес Джо Сент Джордж — личность на редкость малопривлекательная. Буйный алкоголик, хам, напыщенный дурак, растлитель собственной дочери. Однако авторы этой истории отнюдь не собираются оправдывать Долорес пресловутыми «обстоятельствами» и не сводят свою героиню до образа невинной жертвы домашнего насилия. За свое преступление, совершенное, казалось бы, ради блага семьи, ради счастья собственного ребенка, Долорес Клейборн придется расплачиваться сполна практически до самого конца своей жизни. Мы должны пройти это снова, чтобы знать, как жить дальше. У каждого человека есть своя яма. Джо вырыл яму для своих врагов, но упал в нее сам. Вера очень долго стояла на краю своей ямы, и, наконец, не выдержав этих мучений, сделала шаг вперед. У Долорес тоже есть яма и она понимает, что еще долго будет балансировать на грани, потому что пыльные зайчики и звук разбивающейся фарфоровой свинки не исчезнут никогда. Никогда. Глубокая психологическая драма 'Долорес Клейборн', погруженная в угрюмые пейзажи крохотного островка у побережья Новой Англии. История о неправедном добре и неабсолютном зле.
Я - поклонница творчества С. Кинга, и поэтому это произведение знаю замечательно. Фильм-потрясающий!!! На моё мнение даже не повлияла любовь к творчеству вышеупомянутого писателя. Экранизаций по С. Кингу множество, но почти все они представляют собой банальный ужастик без всякого смысла, заложенного в книге (достаточно вспомнить экранизацию 'Кладбища домашних животных'). Фильм 'Долорес Клейборн' не только не утратил связи с самим романом, но и сумел передать все идеи и эмоции книги. В первую очередь хочу отметить великолепную игру Кети Бейтс, которая играла роль Долорес Клейборн. Эта актриса получила Оскар за роль из другой экранизации романа Кинга - 'Мизери'. Там она играла, мягко говоря, неадекватную женщину, а попросту говоря маниакальную медсестру, помешавшуюся на романах о Мизери и убившую кучу народу. Здесь она играет сильную, но несчастную женщину. Слово 'играет' даже не подходит. Все слёзы и все эмоции, показанные Кети Бейтс на экране, сложно назвать игрой. Кажется, что за эти полтора часа, сколько идёт фильм, она прожила жизнь Долорес Клейборн. За эту роль Кети Бейтс бесспорно достойна ещё одного Оскара! В романе Селена фигурирует только как подросток и упоминаний о её взрослой жизни совсем мало. В сюжете фильма наоборот Селена-подросток появляется только в воспоминаниях. Взрослая Селена - талантливый журналист. Она злоупотребляет антидепрессантами, прикладывается к бутылке и, очевидно, находится на грани нервного срыва. Дженифер Джейсон Ли великолепно исполнила роль взрослой Селены. Эллен Муф в роли Селены-подростка взволновала как-то не очень. Нужно было взять кого-то другого, кто смог бы показать противоречивость эмоций по отношению к матери, а то у меня ещё большую жалость вызывала Долорес, когда Муф дала ей пощёчину и орала на неё... Не буду перечислять всех актёров. Скажу только, все они сыграли замечательно, каждый свою роль. В фильме опущены некоторые моменты. Кто читал роман, тот знает, о чём я. Но фильм от этого нисколько не пострадал. Жалко, что в фильме не рассказывается история о детях Веры Донован. Я думаю от этой доли драматизма перебора бы не было... Место съёмки фильма подобрано идеально!!! Сам фильм выдержан в холодных синих тонах, что прекрасно передало не только саму погоду острова (вечно пасмурную), но и эмоциональную атмосферу. Музыка тоже подобрана хорошо. Не идущая отдельно от содержания, но и не слишком заунывная. Отдельное спасибо сценаристу за включение в фильм фраз из книги таких, как 'Иногда быть стервой — единственный выход для женщины' и 'Иногда лучший друг несчастной женщины - несчастный случай'. Они были сказаны Верой Донован (первоклассной стервой) Долорес Клейборн. Но, как Долорес, так и Вера вызывают только сожаление...Вызывает негатив только муж Долорес и престарелый следователь, который треть своей жизни провёл думая о том, как всё-таки засадить Долорес и получить абсолютный показатель раскрываемости. Сравнивая сегодняшние оскароносные фильмы и 'Долорес Клейборн' хочется спросить: 'Куда катится мир?'. Этот фильм без всяких спецэффектов, мегазвёзд, экшна и синих размалёванных лиц до сих пор не оставляет равнодушным каждого зрителя! 10 из 10
Фильм, о котором пойдет речь, весьма малоизвестен широкой публике, а между тем для настоящего киномана это находка, которую можно включить в личный список выдающихся картин. Между тем, выдающегося, в привычном значении этого слова, здесь практически ничего нет. Скорее всего, именно поэтому данный фильм показался многим проходным, не стоящим внимания. Камерная драма, действие которой происходит на острове среди заурядных людей, - обыкновенная история среди тысяч похожих. Но скажите, много ли Вы видели фильмов, где главная героиня - некрасивая женщина на закате жизни, отчаявшаяся, одинокая, уже ничего не ждущая, но сильная духом, как Мать, которую воспевал Горький в эпоху Советов? Кэти Бэйтс, известная также как «непотопляемая Молли Браун», сыграла в этой ленте, возможно, лучшую роль. И поющая в этой же партии Дж. Джейсон Ли составила ей достойный аккомпанемент. Именно игра этих двух актрис сделала зрелище душевным и понятным каждому зрителю, до дрожи в голосе заставили они сопереживать своим персонажам. В центре истории две смерти. Обе расследует один пожилой детектив, в чьей карьере дело Долорес Клейборн стало поперек горла. Обстоятельства обеих смертей поначалу темны и загадочны. В развивающихся отношениях между дочерью и матерью (которые часто непросто складываются и в жизни), встретившихся через 15 лет после гибели, много трений и недомолвок. Но все секреты раскрываются, тайное становится явным. И тогда приходит понимание. А понимание – сестра милосердия и сострадания, лучших человеческих качеств. Композиционно эта драма изобилует флешбэками, и входящие то и дело в действие образы прошедшего раскрашивают картину в разные тона, словно играют друг с другом. События далекого прошлого, например, написаны теплыми летними красками, словно то было в старые добрые времена (на самом деле они, конечно, не какие не добрые). Построенное на контрасте, серое, холодное настоящее обеих женщин в эту осень напоминает им, что жизнь потускнела, утратила радость бытия и блеск счастья. Персонаж дочери-журналистки глушит виски целыми бутылками, закуривает пачками сигарет и запивает таблетками-антидепрессантами. Она словно лампочка, которая вот-вот потухнет. Ее мать не пьет, но она настолько отчаялась, что собственная судьба уже нисколько не волнует ее. И лишь пережив вновь давно канувшее в лету, они находят в себе силы для сближения и настоящей поддержки. Посыл фильма понятен не только каждому, кто расстался с родной матерью и забывает позвонить по выходным. Прошлое как болезнь, которая может быть и лекарством. Простая история, но раритетная драматургия (по роману Кинга, между прочим, который в данном творении, наверное, отдыхал от мистики и ужасов) и высококлассное исполнение как на актерском уровне, так и на постановочном, выделяют все же эту ленту среди фильмов 90-х. Мне почему-то хочется, чтобы эта работа выплыла на поверхность из забытия. Не зря же в режиссерским креслом сидел Тэйлор Хэкфорд, автор грандиозных в будущем «Адвокат дьявола» и «Рэй». А музыкальное сопровождение Дэнни Эльфмана, авторские монтажные приемы и достойная операторская работа придутся по душе ценителю. Впрочем, фильм вовсе не так просто смотреть, как я тут расписываю. Бывают очень неприятные в эмоциональном плане моменты, которые пробуждают в душе что-то нехорошее, и хочется нажать на стоп, но, переборов это желание, не остаешься разочарованным. Рекомендуется к просмотру как хорошая качественная драма старой закалки. 9 из 10
Ну, вот, наконец-то моя душа успокоилась. Успокоилась относительно экранизаций великого и ужасного Стивена Кинга. Дело в том, что я очень люблю книги Стивена Кинга, чего нельзя сказать о большинстве экранизаций. Как правило, из кинговских романов режиссеры и сценаристы-адаптаторы с корнем выдирают все, что относится к характеристикам героев, очищают от какого бы то ни было присутствия психологизма, разбивают и разбавляют уникальную атмосферу, которая свойственна только Стивену Кингу, словом, вырезают все лучшее, что есть в романах замечательного писателя, и, в результате, получается очищенный от любых намеков на смысл дистиллированный коктейль из самых жутких сцен и постоянного насилия. То есть получаются самые банальные кровавые ужастики, коих достаточно и без Кинга, а любой поклонник писателя скажет, что они сняты, словно не по любимым книгам, а по каким-то комиксам, созданным третьеклассником после беглого просмотра романов писателя. И, какую экранизацию не возьмешь, хоть чем-то, да нехороша, все-таки отдает душком дешевых пугалок и 'Кэрри', и 'Куджо', и 'Секретное окно' и другие хорошие экранизации, что уж говорить о таких весьма отдаленно напоминающих кинговские шедевры фильмах, как 'Бегущий человек' или 'Сияние', или откровенно трэшевых и попросту отстойных 'Безнадеге', 'Оно', 'Верхом на пуле' и т.д. Впрочем, на каждую бочку дегтя найдется своя ложка меда. Итак, свершилось - я нашел для себя три лучших экранизации любимого писателя. Первые две мне известны давно и горячо мною любимы: обе принадлежат опытным и умелым рукам Фрэнка Дэрабонта. Это 'Зеленая миля' и 'Побег из Шоушенка', наконец, третья экранизация, которую с полным правом и без оговорок, я могу назвать шедевром - это 'Долорес Клейборн'. Фильм снят так, словно его снимал Дэрабонт. Я даже был уверен, что это дело рук этого молодого мастера, но нет, режиссером значится Тэйлор Хэкфорд. Впрочем, Хэкфорд тоже мастер триллера и прекрасный постановщик. Достаточно сказать, что его рукам принадлежит шедевр жанра - 'Адвокат дьявола'. А сценарий привел в кинематографический вариант Тони Гилрой - человек, работавший над сценариями как 'Адвоката дьявола', так и всех 'Борнов' и еще многих весьма неплохих лент. То есть работали над фильмом кинематографисты ну очень достойные, прибавьте к этому потрясающих актеров и станет понятно, почему фильм так удался. Итак, экранизация одноименного романа 'Долорес Клейборн' Стивена Кинга. По мне, так это одно из лучших произведений Кинга. Многие так не считают, ставя 'королю ужаса' в вину то, что никакого ужаса в фильме нет и в помине. Словно Достоевский, или, по меньшей мере, Тургенев, водили рукой Кинга в те моменты, когда он писал книгу - настолько реальны и осязаемы описанные им герои. Именно поэтому, думаю, Хэкфорд взялся за работу над этим фильмом, потому что есть здесь раздолье для человека, который хочет не попугать подростков, а раскрыть на экране наболевшие проблемы. И фильм, как и книга, начисто лишен мистики, в нем все правдоподобно и очень искренне. Ребром ставится вопрос - где грань между обычным человеком и убийцей? Ставятся и попутно возникающие вопросы - что такое убийство? оправдано ли убийство во имя добра и во имя спасения? на что способна мать ради своего ребенка? возможно ли прощение убийце? имеет ли право закон осуждать человека, который заплатил за свершенное всей своей жизнью? возможен ли самосуд, если закон неспособен сделать свое дело? и т.д. Буквально в каждом эпизоде фильма ставится какая-нибудь весьма серьезная проблема, которая не может не затронуть чувства зрителя и читателя. По сути, эти вопросы многих фильмов, из наиболее близких нам назову 'Ворошиловского стрелка' с Ульяновым или 'Леона' с Рено. Но 'Долорес Клейборн' - это не просто история 'без вины виноватого убийцы', это история очень непростой, страшной жизни одной очень простой женщины, история жизни, которая была наполнена страданиями, тяжелыми решениями, постоянным страхом, болью, тяжким трудом... это история женщины, которая научилась быть стервой, научилась решать свои проблемы сама и создавать обстоятельства, если те не желали создаваться сами. Если хотите, те же 'Унесенные ветром', та же история Скарлетт О`Хары, только вместо утонченной дворянки-рабовладелицы, которую ломает жизнь и которая учится 'не думать об этом сегодня', рабочая женщина с далекого острова, где все если не родственники, то соседи, которая учится перешагивать ради жизни своих детей через трупы и мириться с грехом, с участью парии, одиночеством и постоянной борьбой с тяжелыми воспоминаниями. В книге история Долорес рассказана ее устами, прямым текстом, но Хэкфрд главным изобразительным средством этой истории сделал тягостные воспоминания женщины - постоянные флэш-беки, которые возвращают нас в прошлое, такое, каким его видели глаза Долорес Клейборн, они наваливаются жестоко, грузно, безжалостно, они болезненные и страшные, но из этих обрывочков постепенно складывается вся история, вся картина двух смертей и одной жизни. Фильм, как и книга, четко делится на три части - смерть мужа Долорес, ее жизнь в доме Веры Донован и ее теперешняя жизнь, то есть ее рассказ. Только в фильме флэш-бэкам о жизни в доме Веры уделено не так уж много времени, автор адаптации решил, что гораздо важнее показать, как эти истории повлияли на сегодняшнюю Долорес Клейборн, показать, каким образом она превратилась в измотанную, усталую, преждевременно поседевшую и больную женщину, рассказать о ее отношениях с дочерью, короче, обо всем, к чему привели события тех давно минувших лет. И с этим сценарист справился прекрасно - он выстроил логические связи и несуществующая практически в книге героиня - взрослая дочь Долорес - не только органично вписалась в повествование, но и стала одним из его краеугольных камней. Конечно, при этом несколько сместился акцент произведения, главных лиц оказалось два, за исследованием отношении матери и дочери почти забыты оказались такие важные в книге герои, как муж Долорес или старая Вера Донован, а некоторые, как сын Долорес, вообще исчезли за ненадобностью. Однако, этого совершенно не замечаешь. Да, дружба-война между старой служанкой и ее еще более старой и вконец остервенелой госпожой показана лишь мимоходом, да, муж Долорес не вызывает такой горячей ненависти, как в книге, да, многие эпизоды заметно смягчены, однако, как это ни удивительно, все осталось на своих местах. Редкое сочетание - сильно измененная, и в тоже время - идеальная экранизация. В отличие от Дэрабонта, часто повторяющего Кинга практически слово в слово, Хэкфорд вложил в фильм много своего, но в результате получилась именно экранизация, а не фильм по мотивам - кино, сохранившее атмосферу, дух книги, все поставленные в ней проблемы, все ответы, которые давал Кинг, всю горесть и боль повествования, все сострадание, которое писатель испытывал к своей героине. И главное, на сто процентов были воссозданы характеры героев книги. Удалось оператору деление мира на две части - один мир, мир воспоминаний, - яркий и цветной, такой, словно в нем кипит жизнь, а второй, нынешний мир, серый и промозглый, холодный, какой-то болезненно темный и сырой, символизирует разлад в мыслях и чувствах, царящий в душах героев. И маленький остров, на котором остро чувствуется одиночество и плохо скрытая временем тайна. И эти дома, одиноко торчащие посреди равнин, которых со всех сторон окружает море, и эти люди - грубые, неотесанные, злые, - все получилось у Хэкфорда, даже солнечное затмение. И все же люди получились лучше и значительнее всего. И здесь, конечно, заслуга великолепных актеров, а вернее, двух актрис. Кэти Бэйтс постепенно становится моей любимой актрисой и активно вытесняет с первого места прошлых фавориток, сравнительно недавно я познакомился с талантом этой актрисы, и с каждым новым фильмом я поражаюсь, насколько разноплановой, насколько естественной, насколько трагичной может быть эта женщина. Истинно, эта идеальная актриса для Стивена Кинга, потому что она - одна из немногих, кто видит у Кинга внутренний мир, и в этом мире царят на демоны и духа, а больная, истосковавшаяся, несвободная, мучимая многочисленными страхами, но все же человеческая и любящая душа. Кэти Бэйтс - это, прежде всего, человек, и роль ее - прежде всего человек. И пусть Кинг вовсе не такой описывал свою героиню, все это условности, и о них забываешь, едва на экране появляется Кэти Бэйтс. Да, это она, Долорес Клейборн, поступившаяся одной из главных библейских заповедей. Для чего? Почему? Кэти Бэйтс вам все расскажет - и, будьте уверены, вы в это поверите! Невозможно не поверить! Кэти Бэйтс завораживает, приковывает внимание самыми разными регистрами своей игры. Словно оперная певица, ведет она свою партию, поднимаясь то до самых высоких нот - и тогда грудь рвется от тоски, настолько сильно переживаешь вместе с ней горе Долорес Клейборн, а иногда она где-то там внизу, грубая, стареющая мужичка, тетка с характером, стерва, наконец, которая может и смех вызывать своими язвительными замечаниями. Кэти Бэйтс в этой роли - просто волшебница, она нигде не пытается ничего показать и не пытается вызвать к своей героине сочувствия или сделать ее лучше, чем она есть. Все взросление, мужание героини, рождение всех ее страхов, формирование ее новой личности и 'ожесточение' характера происходит прямо на наших глазах и это, возможно, придает образу Долорес непререкаемую достоверность. Она здесь, вся перед нами, человек-открытый лист, и многое на нем написано, кое-что черным, кое-что красным, кое-что замазано и закапано слезами, но все перед нами, это исповедь стервы и исповедь матери. Эта некрасивая, невысокая, полная женщина со светлым взглядом искренних глаз - одна из лучших актрис современной Америки и я напрочь отказываюсь понимать, почему не было Оскара, глобуса или хотя бы номинаций! А ведь мир впервые тогда, в 1995 понял, как глубоки и жизненны могут быть героини Кинга... Да Кинг молиться должен на эту великую актрису! Не осталась в тени и Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, дочери Долорес. С виду успешная, состоятельная писательница, а на самом деле - спивающаяся депрессивная одинокая женщина, сидящая на антидепрессантах и старающаяся победить в себе омерзительные воспоминания и забыть вместе с ними и мать, и все прошлое вообще, но возвращающаяся к нему и пугающаяся той неизбежности, с какой приближается к ней разгадка старой тайны. Не подвела и Джуди Парфетт, игравшая самодуру Веру Донован, такую же одинокую, озлобленную и несчастную, но окаменевшую и осатаневшую от своей жизни богачку, жаль, что с ней в фильме довольно мало эпизодов. Все главные роли отданы женщинам, мужчинам остается лишь подпевать, чем и занимается Кристофер Пламмер, и весьма удачно, надо сказать. давление, которое он оказывает на Долорес, ощущается даже по эту сторону экрана. Мне осталось подвести кое-какие итоги. Итак, это мой третий любимый фильм, снятый по Стивену Кингу, и просто настоящий шедевр. безупречная экранизация хорошей книги, невероятно человечная и жизненная драма, и вообще очень хорошее, красивое, сильное, редкое, и, нестареющее кино. 10 из 10
Еще одна успешная экранизация по Стивену Кингу. Я очень уважаю его творчество и в очередной раз убедилась в его гениальности. Думаю, не нужно расписывать как он хорош да умен. Скажу вот что: он великий человек, который видел и переносил на бумагу то, чем мы, собственно говоря, живем, но никогда не замечаем. Нашему взору предстает уставшая, изможденная женщина. Она проработала всю свою жизнь. Она не думала о себе, о прихотях своих, желаниях. Долорес... Легче всего свалить на нее вину сказав:'А это она от усталости и безысходности. Она же женщина. А от женщин всегда не знаешь чего ожидать. Порой бывают такими стервами...' Что внутри у этой женщины, в ДУШЕ? Кто-нибудь когда-нибудь задумался? Люди любят простые решения задач. Особенно жизненных. Легче свалить все в кучу и поставить большую жирную точку. А затем убрать на полку, чтобы пылилось и забывалось. Люди не интересуются нутром, а заглядываются только на фабулу. Долорес - идеал женщины. Сильная, непоколебимая. Но она женщина. А женщины (пусть отрицают этот вердикт) всегда нуждаются в защите. Хоть в чьей-нибудь. И чаще не в материальной, а в духовной. Долорес в свое время ее не получила. Эта женщина сохранила в себе все то, чего забыть невозможно. Но и помнить об этом нелегко, к сожалению. Мать и дочь. Отцы и дети. Нам сложно понять их им сложно понять нас. Те, кто наконец сделали это уже не родны кровью. Они родны душой. В этом случае Селена и Долорес ждали пятнадцать лет, чтобы возродиться из пепла старого ветхого воспоминания. То, что мы увидели на экране, понять не легко. Возможно некоторым это будет недосягаемо и обыденно. Но именно это мы называем жизненной правдой. Эта картина провела нас в самую глубину души каждого присутствующего там человека. И, поверте... Иногда остается лишь быть стервой, чтобы выжить. С удовольствием отдала бы все награды этой картине. Очень странно, что фильм остался чистым. Кэти Бейтс как всегда неподражаема. Создавалось впечатление, что эту историю о Долорес Клейборн она вещала именно мне. К сожалению не знакома с творчеством Дженнифер Джейсон Ли, но она поразила меня тонкой игрой и чувством одного ритма. Очень признательна им обеим. Я считаю, что все актеры сработались на сто процентов, если можно так выразиться. Отдаю честь Денни Элфману. Он прочувствовал, понял тонкие грани и извлек на свет интригующий, волнующий, тревожащий и успокаивающий саундтрек (отлично подчеркивающий настроение картины). 10 из 10
Одна из лучших экранизаций произведений Стивена Кинга. Долорес Клэйборн - старая склочная домохозяйка, от которой уехала дочь, и теперь она слывет отшельницей. О ней ходит дурная слава - говорят, она убила мужа, а теперь ее обвиняют в убийстве богачки Веры Донован, у которой она работала домохозяйкой. Разобраться в этом деле решает ее дочь - теперь известный репортер Селина Сент-Джордж. Она возвращается в родной дом, где ее захватывают призраки прошлого. Только тут ей, а заодно и зрителю, откроется правда о Долорес Клэйборн - сильной, смелой, бесконечно доброй и такой несчастной женщине, которой судьба не давала ничего, кроме пощечин... Получив 'Оскар' за фантастическую роль в предыдущей экранизации Кинга 'Мизери', великая Кэти Бейтс снова доказывает, что премию ей дали не просто так. Необычайно мощное, яркое, эмоциональное и глубокое исполнение приковывает к экрану намертво. Достойную пару ей составляет не менее великолепная Дженнифер Джейсон Ли, чья нервозная манера игры идеально подходит к болезненному образу Селины. Плюс ко всему, отменные сценарий и режиссура - роман прекрасно адаптирован без потерь, темп выдержан, персонажи отлично прописаны - от главных героев до второтсепенных персонажей. Обидно только, что этот мощный фильм был полностью проигнорирован Американской Киноакадемией. 10 из 10
На самом деле хочется сказать то, что (из личных наблюдений) самые захватывающие, интригующие и пронзительно настоящие произведения у Кинга относятся именно к такому жанру-'Долорес Клейборн', ' Зеленая миля', 'Побег из Шоушенка'. Именно поэтому я и люблю Кинга. Не за его Лунатиков, Томминокеров и Детей кукурузы(хотя и вышеперечисленные книги можно назвать классикой). За то, что ему удается параллельно с мистикой раскрывать персонажи, показывая их слабость, уязвимость, все пороки и достоинства, которые может вобрать в себя не только рядовой американец, но и человек любой другой национальности, каждый персонаж у Кинга становится понятным и очень близким, поскольку в некоторых нередко узнаешь самого себя. А вперемешку с пульсирующим напряжением страха и отчаяния получается гремучий коктейль... В 'Долорес Клейборн' было все,за исключением наверное призраков- отдельный респект режиссеру! Отличная экранизация отличной книги!
Долорес Клейборн - странноватая немолодая женщина, малоприятный муж которой давненько погиб, а теперь при странных обстоятельствах помирает её, и тоже малоприятная, хозяйка, за которой она ухаживала много лет. Единственная дочь живёт где-то в районе Нью-Йорка и с матерью не общается, но на вызов... полиции все же приезжает. А вдруг мать убийца? Почему-то Стивен Кинг не сильно возлюбил эту экранизацию. Но, думается, что это вопрос жанровых предпочтений. В своем Сиянии он тоже отказался увидеть интеллект и предъявил Кубрику, что тот чересчур много его добавил в свой фильм. С Клейборн примерно та же история. Смотришь как мистический триллер, а получается почти семейная драма. Точнее, драма о семье и людях. И надобно просто позволять идти событиям как они идут. Такова философия Клейборн, в которой любви и разумного покорения судьбе гораздо больше, чем во вроде бы нормальных окружающих ее людях. Кстати, Дженнифер Джейсон Ли напоминает маньяка не сильно меньше, чем Кэти Бэйтс, имевшая опыт в другой кинговской экранизации - Мизери. Но, оказывается, кажущийся маньяк может оказаться жертвой. Оттого про Долорес Клейборн смотреть сегодня даже интереснее, чем 20 лет назад - роль женщины переосмысляется. И это переосмысление заложено и здесь - уж во всяком случае мужики здесь, как и положено сегодня, те ещё сволочи. Да и поделом.
Если честно, фильмы экранизированные по романам Стивена Кинга, смотрятся всегда с большим интересом. «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля», 'Мизери', 'Сияние' - прекрасны. Также и экранизация 'Долорес Клэйборн' вышла довольно хорошей. Сюжет картины, весьма интересный. Он говорит том, сколько сложностей на протяжении всей жизни пришлось испытать женщине, по имени Долорес Клэйборн, которую обвиняют в двух убийствах: непутёвого мужа Джо и своей хозяйки-богачки Веры Донован. Её презирают все люди в округе, живущие рядом. Получилась достойная актёрская игра. Кэти Бейтс успешно исполнила роль сильной духом женщины, с довольно тяжелой и не простой судьбой. Долорес Клэйборн, в какой-то степени хочется сопереживать, поскольку ей приходилось терпеть все мучения, которые причиняли ей муж, хозяйка-богачка Вера Донован, недоверие дочери, и неприязнь со стороны окружающих. Убедительно смотрелась Дженнифер Джейсон Ли в роли недоверчивой дочери по отношению к своей матери. Но в определённый момент, вспомнив кое-что важное, и взвесив все за и против, Селина всё же поняла, где была случайная смерть, а где несчастный случай. Не плохо смотрелась Джуди Парфитт в роли Веры Донован. В определённый момент, богачка дала нужный совет своей работнице, и Долорес успешно им воспользовалась. Атмосфера в этом фильме более глубокая, это не триллер, но довольно напряжённая драма. Странствия по глубинам прошлого Долорес, интересно описываются на протяжении всей ленты, в которых прекрасно отображается Красное затмение солнца - как знак переломного момента в её жизни. Резюме. 'Долорес Клэйборн' - глубокая, психологическая драма, погружающая в свою напряжённую атмосферу, которая наполнена мрачными и темными оттенками. Фильм о семье, в которой выстроены тяжелые и непростые отношения. Это драма, наполненная тайнами, в которых заложен глубокий смысл. 'Эй миссис Клэйборн кого вы сегодня убили?...Пока никого, но зато теперь, я точно знаю, с кого начну...'
На маленьком островке оторванном от суши, на который можно добраться лишь на пароме, умирает богатая женщина, полиция обвиняет в ее смерти ее сиделку Долорес Клэйборн. Местный шериф с особым рвением берется за это дело, так как много лет назад на острове так же произошло убийство, погиб муж Долорес. На остров возвращается дочь женщины, чтобы вспомнить прошлое и почему она уехала от матери. Долорес Клэйборн, один из самых трагичный и запоминающихся романов Стивена Кинга, я читала роман и видела фильм, поэтому знаю расхождения но при всем этом, фильм смотрится интересно. И это во многом благодаря актрисе Кэти Бейтс, сыгравшую печальную Долорес Клэйборн с трудной судьбой. Кто смотрел фильм и остался равнодушным к женщине, тот бесчувственный и сухой как лист бумаги. Она просто замечательная сильная актриса, которая не побоялась взяться за такую сложную и выматывающюю роль. Сломленная и несчастная женщина, у которой счастьем является ее дочь, находит в себе силы для того чтобы преодолеть судьбу. И знаменательным фактом является то что, это свершилось в момент когда днем произошло солнечное затмение. Это очень символично, закат старой жизни и старой несчастной женщины и рождение новой свободной от гнета брака и тяжелого бремени в виде пьющего и регулярно избивающей ее мужа. Этот фильм показывает, что не надо бояться и надо идти на решительные поступки и не доводить ситуацию до крайности, как случилось с Долорес Клейборн. Она хотела просто женского счастья, а в итоге получила неприязнь от всех жителей и непонимание со стороны дочери. Сообщи она сразу о побоях мужа и его издевательствах, все могло быть иначе. Грустно также смотреть на ее дочь, взрослую женщину, которая забыла что было в детстве, конечно это защитный механизм, чтобы оградить себя от боли. Но то что она не заслуженно ругала мать и не звонила ей, самое худшее что она могла сделать. Оттого и трагичнее финал, когда все проясняется и дочь находит в себе силы простить и обнять мать. В этом моменте думаю, у любого нормального человека побегут слезы. Один из самых сложных и сильных фильмов по книгам Стивена Кинга. Мрачные пейзажи острова, отчуждение с самым родным человеком, горечь с потери подруги, Кэти Бейтс, смогла создать самый яркий образ женщины которая смогла вернуть свое имя и главное любовь своей дочери. 10 из 10
Помню как посмотрел этот фильм ещё в раннем детстве и остался под глубоким впечатлением. Тогда я ещё не знал, что основан он на одноимённом романе Стивена Кинга, иначе бы ещё тогда попытался его прочесть. Такая же история и с «Побегом из Шоушенка» - два моих любимых кинофильма детства. Интересно, что тюрьма Шоушенк упоминается и в «Долорес Клейборн», а актёр Боб Гантон, сыгравший в первом владельца места отбывания наказания, снялся и в фильме Тейлора Хэкфорда – уже в небольшой роли хозяина городского банка. Недавно, наконец, прочёл книгу, и теперь у меня есть с чем сравнить. Хотя всё же детальнее остановлюсь на самом фильме. Интересно, что кинофильм и художественное произведение оказались настолько различны, что дополняют друг друга. Лично я посоветовал бы сперва прочесть роман, иначе это будет уже не то. Фильм показался мне гораздо интересней, более динамичней и мрачнее. Во многом в этом большая заслуга сценариста, который сделал основной упор на расследование дела Веры Донован, нежели старого убийства, как по книге. Ну и, конечно – самих актёров. В первую очередь Кэти Бейтс, настоящего мастера своего дела, с потрясающей силой и психологизмом она играет как помешанную психопатку (из «Мизери»), так и подавленную жизнью, но всё ещё сильную и отчаянную Долорес. Как-то читал, что увидев её в экранизации своей «Мизери» Стивен Кинг настолько был восхищён игрой Кэти, что образ Долорес Клейборн писал специально под неё. И действительно, две роли многое роднит. Удачно подобрана сама атмосфера. Именно она больше всего и впечатлила меня в своё время. Тихий городок, отгороженный от всего мира: со своими правилами, представлениями и обычаями. Не зря Селена – дочь Долорес, так удачно сыгранная Дженнифер Джейсон Ли, не понимает этой жизни, ведь не появлялась здесь в течение долгих пятнадцати лет. Режиссёр основную ставку сделал на противостоянии/непонимании матери и дочери, их былых конфликтах, не забытых до сих пор. (В книге, впрочем, этого нет вовсе.) Это ещё одна психологическая линия, пожалуй главная. Мне очень интересно было наблюдать за развитием их сложных взаимоотношений. К слову, лента снималась в рыбацком посёлке на канадском острове Новая Шотландия. В ходе съёмок случился страшный пожар, убытки были огромными, однако их легко покрыли кассовые сборы. Очень понравилась мне психологическая атмосфера киноленты, а музыкальное сопровождение, удачно подобранное Дэнни Элфманом, только усиливало переживаемые ощущения. Здесь нет ярких спецэффектов, громкого динамичного сюжета с погонями или перестрелками. В сущности, весь фильм держится на переживаемых взаимоотношениях – матери и дочери, полицейского, не сумевшего разобраться в давней истории, и его жертвы. Такие простые и обыденные на первый взгляд чувства, близкие и давно знакомые. Но оторваться от экрана практически невозможно, а когда история заканчивается – жалеешь, что у фильма нет продолжения. 10 из 10
Пожалуй нет более экранизируемого автора, чем культовый 'мастер ужасов' Стивен Кинг, который уже давно обессмертил своё имя огромным количеством своих поистине великолепных работ. Но как бы часто его произведения не находили путь на широкие экраны, далеко не многие оказываются поистине достойными экранизациями первоисточных литературных романов. Тем самым, скорее чаще всего промахиваясь мимо, но безусловно к этой категории фильмов нельзя отнести данный фильм режиссера Тейлора Хэкфорда. Можно смело сказать, что режиссеру картины Тейлору Хэкфорду удалось снять поистине великолепную экранизацию оригинального литературного произведения Стивена Кинга, которое оказывается на экране именно таким, каким ты представляешь историю, когда читаешь. Чему способствует пожалуй и сам сюжет, который держится максимально близко о богатый первоисточник оригинального романа и безусловно метит в самое живое. Так как в отличии от привычных работ писателя Стивена Кинга, которые выделяют своей главной задачей - напугать зрителя и рассказать очередную жуткую историю, именно это произведение Кинга можно смело назвать одним из самых драматически насыщенных работ писателя. Так как это нисколько фильм про очередную 'бабайку' из творчества Стивена Кинга, а история об очень сильной женщине, которую очень сильно потрепала вся её продолжительная жизнь. Жизнь, которая уже давно превратилась в одно сплошное мучение, сквозь многочисленные издевательства и побои мужа-пьяницы, суровых условий работы и адского труда, который не оставлял ни минуты для отдыха. Неоднократно возвращаясь в прошлое главной героини методами флэшбека, данный фильм в полной мере проецирует историю того, насколько многим главная героиня пожертвовала ради своей дочери и мужа и насколько сильно ей делали больно не ценя её жертв, плюя прямо в душу и покидая её жизнь чуть ли не навсегда. Фильм режиссера Тейлора Хэкфорда представляет ту редкую категорию фильмов, в которых именно богатые характера персонажей становятся центром всей ленты, а не сама история и безусловно в этом огромная заслуга исполнительниц главных ролей сие ленты. Кэти Бейтс однозначно сыграла одну из сильнейших работ за всю свою творческую карьеру и безусловно порадовала тем, насколько точно она попала в образ своей игрой. Тем самым воплотив на экране тот образ Долорес, которым он представляется при прочтении оригинального романа. Чертовски хороша Дженнифер Джейсон Ли, которой всегда мастерски удавались образы женщин на грани психологического декаданса и эта роль актрисы не стала исключением. Невероятно хорош и Кристофер Пламмер, которому удалось воплотить на экране пожалуй самый омерзительный и отталкивающий с человеческой точки зрения образ, за которым мне только доводилось наблюдать. Наисильнейшая игра и наисильнейшие эмоции, которые столь сильно бурлят наблюдая за его Детективом Мэки. 7 из 10 Долорес Клэйборн - это однозначно очень достойная экранизация великолепного романа культового Стивена Кинга, которое оказывается на экране пожалуй именно таким, каким оно представляется при прочтении. Очень сильная драматическая история про трагическую и тяжелую жизнь двух сильных женщин, которая действительно трогает до глубины души.