Рецензии. Еще один год
Удивительный фильм, который рождается внутри самого зрителя. Снаружи только буквы, по которым можно понять куда текут смыслы вещей и явлений. Везде полезно следить за знаками, по которым открывается замысел создателя этого шедевра. Вот, к примеру, начало: весна, но мы видим, что она пришла не во все сады. Страдающая женщина приходит ко врачу. Врач беременна, ждёт начало новой жизни, когда у пациентки всё завершается: нечего сеять, да и негде. Потрясающе выстроена заключительная сцена: гротескно проявлено как события года раскидали людей на разные полюса смыслов - кажется, что между ними пропасть, а не стол. Дуализм в фильме прослеживается буквально во всём: хорошее намерение приводит к плохим результатам; Том и Джерри вместе, когда приятели их одиноки; семейные стереотипы Тома и его родного брата прямо противоположны друг другу; внешне хорошие подруги становятся чуть ли не врагами, когда Мери выступает против семейных ценностей Джерри и Тома. Даже врач и психотерапевт, которые вроде призваны помочь страдающей, задают ей странные для контекста вопросы: «А кофе много пьете, чтобы не уснуть?» - спрашивает врач женщину, страдающую бессонницей. «Какой был самый счастливый день вашей жизни?» - психотерапевт (Джерри) пытает женщину, с очевидностью потерявшую самый смысл своей жизни, не то, что семейных ценностей. «Может быть рождение детей, свадьба?» - продолжает проецировать Джерри с обручальным кольцом на руке. Обе женщины видят совершенно противоположное перед собой. Человек не может понять другого, он способен лишь ценить себя и себе подобного. «Был алкоголик на приёме… я дала ему двойной виски и устроила разнос», - это вызывает улыбку Тома, хотя кажется неразумным и жестоким. Такое чувство, что эти двое забавляются между собой. И эта двойственность во всем, что они делают и говорят. Режиссер демонстрирует пустоту и безжизненность семейных ценностей, возведенных в категорийную норму. Создается впечатление, что Том и Джерри – это норма, неоспоримая ценность, к которой все стремятся, но не все её заслуживают. Мери так и говорит подруге: «Вы с Томом это заслужили». Подразумевается, что все, у кого нет пары, такой ценностью не обладают, и потому могут представлять угрозу, как Мери, когда она отказывается принять подругу Джо - Кейт. Добрые ли Том и Джерри? Посмотрите на результаты: в конце мы видим Кейт, которой явно стало хуже, хотя она была ближе всего к «сеющей вокруг свет и добро» парочке. Ведь если бы Том и Джерри также как себя ценили бы, к примеру, своего друга Кена, потащили бы они его на поле для игры в гольф, видя его физическое состояние, и зная, что он всю ночь пробегал в туалет? Зачем Тому призывать его в поход, понимая при этом, что Кен никогда не сможет в нём участвовать? Всё фальшиво и обманчиво, мультяшно и безжизненно. Это не толерантность или терпимость к несчастьям других, за которые можно было бы при первом восприятии принять великодушие Тома и Джерри, это жесткий и жестокий стереотип, который убивает живое и лишает сил. Так когда наступает старость? – Думаю, когда внешние по отношению к жизни нормы морали, обычаи и устои общества начинают тормозить процесс функционального развития личности, вмешиваются во внутренний контакт, устанавливаемый с другими людьми. Человек так и остается маленьким, незрелым, продолжая играть в кошки-мышки друг с другом, притворяясь, что эта игра и есть сама жизнь, когда на самом деле всё повторяется, двигаясь по кольцу. «Ничто не меняется», как в начале фильма говорит женщина-пациентка. Величайший фильм, показывающий течение жизни, параллельно выдуманной.
Инженер-геолог Том и его жена, психотерапевт Джерри – немолодая супружеская пара, которая счастлива своим спокойным и предельно гармоничным существованием. Но у людей, которые их окружают, жизнь сложилась не так радужно – это овдовевший и никому не нужный брат Тома Ронни, побитый жизнью одноклассник Кен и сумасбродная секретарша Мэри, страдающая от алкоголизма и неустроенной личной жизни. Том и Джерри для них это как островок спокойствия, уюта и душевности, одному напоминающий о мгновениях юности, другому - о собственных взаимоотношениях, а для кого-то они будут примером семейного счастья, которого никогда уже не достичь. Фильмы Майка Ли всегда были рассчитаны на очень большого любителя, отпугивая многих нарочитой «бессодержательностью», обилием лишнего текста и чрезмерной английской сдержанностью. «Еще один год» это классический образчик его творчества, но любители подобного стиля и неспешного темпоритма наверняка останутся довольны. Посмотреть данное кино - словно сходить на хороший спектакль пополам с дружескими посиделками и беседой с чутким психоаналитиком. Вся эта повседневность персонажей, умиротворяющая, лишенная лживой сентиментальности и неуловимо трогательная погружает в какую-то особо теплую и очень человечную атмосферу, и во время просмотра начинаешь чувствовать, что среди таких людей тебе словно самому хочется выговориться. Именно этим и занимаются большинство персонажей в обильных, бытовых, и, на первый взгляд, малозначительных диалогах, но именно в таких моментах Ли как раз и прокручивает удивительный трюк. Слушая всю эту болтовню про огороды, семейные дрязги, лондонские пробки и копания каналов ты внезапно понимаешь, что персонажи очень тонко и незаметно раскрываются с самых разных сторон, и каждая сцена становится маленьким кирпичиком в формировании образа. Разумеется, представители классической британской актерской школы предсказуемо хороши, даже Имельда Стонтон в маленьком эпизоде в самом начале всего за пару минут смогла нарисовать очень глубокий и полноценный портрет человека, на склоне лет окончательно потерявшего интерес к жизни. А вот кто полностью «убил» в хорошем смысле слова, так это Лесли Мэнвилл. Мало того, что роль эксцентричной алкоголички Мэри уже была очень трудна этим опасным сочетанием комичной суетливости, беспардонности и трогательной беззащитности, когда очень важно выдержать золотую середину и не переиграть, так Мэнвилл еще и умудрилась довести свою героиню до состояния высокого трагизма. В ней словно прописан весь смысловой стержень картины – панический страх одиночества и старения, любовь к своим верным друзьям и неприкрытая зависть их счастью, обостренная чувством недостижимости похожего жизненного комфорта. Она смешна, она раздражает, ее хочется то придушить, то от всего сердца пожалеть, то просто испугаться за ее дальнейшую судьбу, что особо сильно ощутимо на финальных кадрах, чем актриса и заслужила номинацию на премию BAFTA за лучшую женскую роль второго плана (на «Оскар», к сожалению, она не попала, а вот Майку Ли свезло быть номинированным за лучший оригинальный сценарий). И, что самое интересное, во время просмотра иногда бывает трудно сформулировать мысль, о чем же именно был этот фильм – и лишь когда проходят титры, то понимаешь, что обо всем. О том, как важно прожить счастливую жизнь и состариться вдвоем. О том, как страшно терять близких и остаться одному. Как неумолимо наступает преклонный возраст, когда время уже работает не на человека, о том, что у каждого из нас все закончится по-разному, и не всегда счастливо. Оно о целой жизни, в которой безвозвратно прошел еще один год. 8 из 10
До вчерашнего дня ничего не знала о Майке Ли, даже имени его не слышала. Наткнулась в книге, которую теперь читаю, на упоминание о фильме. Герой - писатель пробегается по каналам ночного ТВ, узнает сцену из 'Еще одного года': 'Это потрясающе хорошо. Мои собственные диалоги - дерьмо собачье по сравнению с этим фильмом'. 'Appalingly', такой эпитет использует - 'пугающе, жутко'. И мне стало очень интересно, что за фильм, о котором Дэвид Митчелл (хотя бы даже устами своего персонажа) говорит такое. Завлекательного зрелища не обещалось, но начало фильма словно бы имело цель вытолкнуть зрителя из кинопространства, 'не любо - не слушай'. Сейчас объясню. Мы смотрим кино для того, чтобы отвлечься и развлечься, 'честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой'. Мы не глупцы и понимаем: в реальной жизни каждая Золушка не встречает своего Принца; Гадкий Утенок превращается не в Прекрасного Лебедя а в жирного селезня; а человек, мучительно не находящий контакта с окружением, вряд ли окажется потерянным во младенчестве Императором Вселенной. Мы всё понимаем и совсем уж сказочных сказок жаждем лишь изредка, когда давит невыносимо или праздник и хочется создать соответствующее настроение. В остальное время согласные довольствоваться правдой. Н-ну или ее подобием. Пусть будет почти как в жизни, но чуть ярче, мягче, острее, красивее, нежнее, умнее. Чуть более интенсивно, значительно и ярко. Майк Ли показывает жизнь без флера 'чуть более'. Такой, как она есть. Когда тебе за шестьдесят, ты некрасив, не богат, не знаменит и все хорошее, что могло случиться, уже случилось, что остается? Доживать, ненавидя себя и окружающих, негодуя на несправедливость мироустройства. Когда набор составляющих тот же, но включает дополнительными опциями интересную работу, любовь и уважение партнера, незамысловатое хобби, тогда качество меняется радикально. Долой приставку и суффикс, оставляем корень - ' жить'. Радуясь каждому новому дню, сезону, встрече, дружеской пикировке с партнером, помидорам со своего огорода и цветам от девушки сына. Любя прошлое, со спокойным приязненным интересом глядя в будущее, но живя все-таки настоящим. Когда так, снов золотых и не нужно. Жизнь прекрасна, какая есть, если даешь себе труд выстраивать ее в соответствии с тем, что хочешь получить. Примерно с двадцатой минуты фильма начинаешь понимать это и мягкое очарование исподволь берет тебя в плен. И примериваешься, приспосабливаешься чуть иначе к некоторым вещам в себе и вокруг, которые создавали дискомфорт. Мир изменить - это вряд ли. а вот в себе что-то подвинуть, устранив источник, вполне возможно. Главное - ты достигаешь результата. И да, диалоги хороши. Хотя возможности оценить их в оригинале у меня еще долго не будет, смотрела на русском. Английский с голоса - совсем не то, что читать текст на английском. Но годам к шестидесяти, если Бог даст и не буду лениться.
Одиночество – неоднозначное понятие. Неоднозначность эта проявляется уже хотя бы в различии двух феноменов в рамках одиночества, как социально-психологического явления: положительное одиночество (уединение) и негативное (изоляция). У всех свои причины и свои обстоятельства. Кто-то чувствует себя одиноким, даже находясь в шумной компании или ужиная с любимым человеком прохладным летним вечером. Кто-то не чувствует себя одиноким за счет множества интересов и увлечений, даже несмотря на то, что засыпает каждый вечер в обнимку с подушкой. Байрон говорил, что «в одиночестве человек себя часто чувствует менее одиноким». Ромен Роллан - что «большая душа никогда не бывает одинокой». Американский писатель Элберт Хаббард подчеркивал, что «истинное одиночество – это присуствие человека, который тебя не понимает», а Артур Шопенгауэр писал, что «каждый человек может вполне быть самим собою, только пока он одинок». Список великих людей, имевших свое особое мнение об одиночестве, можно еще долго продолжать, делая реверансы в их сторону. Но пагубным является то одиночество, которое возникает из-за низкой самооценки, в результате которой человек попадает в порочный круг, приводящий только к еще больше падению этой самооценки. Новая работа Майка Ли «Еще один год» не исследует проблему одинокого человека, но помещает этого человека раз за разом в такие обстоятельства, которые проявляют всю отчаянность и своими руками созданную обреченность через эмоциональную копирку. Рисунок получается слегка размытым, но абсолютно простым для понимания. ... Семейной паре Тома и Джерри можно только позавидовать: они живут в полном согласии и гармонии друг с другом. А вот дела у подруги Джерри Мэри идут не самым лучшим образом. Она одинока и подавлена этим одиночеством, и хотя она с большим удовольствием приезжает к друзьям в гости, но визиты эти проходят для нее не лучшим образом. Мэри – натура истерическая, настроение у нее сменяется в одну секунду, а обида на то, что она одна, а время течет, и женщина стареет, и она чувствует себя так, словно с каждой минутой уменьшаются ее шансы на хотя маленький кусочек такого счастья, которое она видит в семье Тома и Джерри, обида эта не дает ей покоя, приводя к желанию напиться вина и забыться. Мэри нравится Джо, сын ее друзей, но Джо младше ее на 20 лет и он воспринимает Мэри, как свою тетю, а тут еще он и девушкой обзаводится. Так весна сменяется летом, лето осенью, осень зимой, а потом наступает еще один год... Умная драма, построенная на диалогах, «Еще один год» - один из лучших фильмов прошлого года. Это редкое в своей ценности, гуманное в своей безоружности, меланхолическое и одновременно с этим светлое кино. Великолепная режиссура и актерские работы, не вызывающие ни слова упрека. Британский юмор в сочетании с трагедией маленького человека, которая легко понятна каждому, но трагедия эта не выставляет своего носителя жертвой, поскольку нам предоставляется возможность увидеть характер с разных сторон, и некоторые стороны вряд ли могут понравиться. Очень простая по структуре и наполнению история, которую легко смотреть, при том не развлекаясь, а сопереживая и испытывая самые разные эмоции, - «Еще один год» - прекрасное задание на дом, которое интересно изучать и, благодаря которому, становишься только умнее. 8,6 из 10
Майк Ли - один из тех режиссеров, которые любят говорить о женщинах. Эта женская тема у Ли выявляется не явственно, как, допустим, у фон Триера с его рассекающими по волнам героинями, а подспудно вытекая из общей философской рефлексии картин. Немного от Бергмана с его прерванным монологом одной из героинь. Но в подобных темах не бывает преемственности как таковой. Обычно с женским вопросом ассоциируют пошловатые мизансцены из 'Чего хотят женщины', тем самым ввязывая эту тему в болото не очень глубоких драм и ромкомов. Здесь всё иначе, Майк Ли в своих темах сопричастен ко всему человечеству и выбор главного героя/героини определяется задачей. 'Еще один год' не об одиночестве, не о любви, не об институте семьи и не о человеческой близости. Об этом, конечно, тоже, но ограничивать фильмы Ли какими-то формальными поисками конкретных идей ошибочно. Как если говорить, что жизнь - о дружбе, выборе, становлении, старении и умирании. Как и все картины Майка Ли, 'Еще один год' - пронзительно реалистичный, по-английски спокойный фильм, где за бытовыми каждодневными делами и рефлексиями разворачиваются настоящие трагедии людей. И трагедии эти обретают такой размах именно от того, что они свойственны обычным людям, всем. Том и Джерри - стареющая счастливая семейная пара со взрослым сыном, который навещает их по выходным. У Тома и Джерри уютный дом и прекрасный сад. У Тома и Джерри множество несчастных, одиноких друзей. Эти друзья напиваются в доме пары и рассказывают, как они несчастны - плачут, ищут утешения, а на следующий день возвращаются из уютного дома Тома и Джери в свои неуютные жизни, в которых их никто не ждет. Легкомысленная, суетливая и болтливая Мери - одна из таких друзей. После двух неудачных романов она пытается убедить себя и окружающих, что ей нравится свобода, однако каждый раз при появлении сына Тома и Джерри, который младше ее лет на 30, Мери становится всё болтливее и суетливее. Вскоре круг замыкается. Майк Ли делит картину на сезоны: весну, лето, осень. Что-то происходит, но по сути картинка совершенно статична. И только в конце мы видим уже не живую и легкомысленную, пусть и немного потерявшуюся Мери, а разочарованного и смертельно уставшего человека. Человека, которого уже не принимает даже уютный дом Тома и Джерри. It`s really lovely to have someone to talk to - говорит Мери, лежа на диване перед старым братом Тома, потерявшим жену. Но поговорить уже не с кем. 'Еще один год' был бы совсем чеховской по своему звучанию драмой- 'на сцене люди обедают, пьют чай, а в это время рушатся их судьбы', если бы не образы самих Тома и Джерри, чье существование вроде как доказывает возможность обретения гармонии в жизни. И в этом случае на ум уже приходит вольтеровский 'Кандид', в котором герои после всех мытарств находят спасение и счастье в уходе за своим садом. 'Все события неразрывно связаны в лучшем из возможных миров. Если бы вы не были изгнаны из прекрасного замка здоровым пинком в зад за любовь к Кунигунде, если бы не были взяты инквизицией, если бы не обошли пешком всю Америку, если бы не проткнули шпагой барона, если бы не потеряли всех ваших баранов из славной страны Эльдорадо, - не есть бы вам сейчас ни лимонной корки в сахаре, ни фисташек. - Это вы хорошо сказали, - отвечал Кандид, - но надо возделывать наш сад'.
Немолодая семейная пара - Том и Джерри - живет душа в душу и, кажется, не знает, что такое семейные ссоры. Все свободное время они проводят в своем саду (не это ли секрет счастья по Майку Ли?). На выходные в разные времена года к ним заглядывают старые друзья. Определить этот фильм как один из лучших в карьере режиссера (как поступают многие критики), наверное, стоит только из-за того, что степень проникновения морали в ситуацию и поступки героев наконец-то приведена практически к минимуму. Даже одному из стареющих персонажей фильма, который немного перебрал и начал было разносить молодежь, за то что она молодая и беззаботная, и все в мире для нее, Майк Ли вложил в уста реплику спохватившегося старого ворчуна, что мол, ну это закон жизни, а ему, старому ворчуну, пора бы уже и примирится с таким положением вещей. Вообще, Майкл Ли наконец-то в своей тарелке, когда все его выразительные приемы, будь-то: аккомпанемент классической музыки с доминантой струнно-смычковых (но именно в таком антураже она оказывается почти к месту) или постоянные отсылки к расовому вопросу, - это уже по инерции и частично отходит на второй план. Как и обычно у режиссера, главные герои истории - точно попадающие в выборку среднестатистические англичане. Кто-то испытывает проблемы с возрастной адаптацией, кто-то уже смирился. Подруга Джерри Мэри, например, нет. Или Кен, старый приятель Тома, он без особой рефлексии уживается с проблемами с лишним весом и алкоголем. Но страдать-то вот приходится обоим. Наши герои трагикомического образа, Мари и Кен, не состоят в браке, оттого, по мысли Майка Ли, собственно, и все проблемы. Семья - священна. Но этот постулат как-то особо нам не навязывается, и отношения с маниакальной хирургической одержимостью не препарируются. Большее внимание уделено актерским перфомансам Лесли Менвилл и Питера Уайта после бутылочки вина. В этой связи немного обидно за непроницаемость главных героев, что характеры Тома и Джерри режиссер оставляет совершенно статичными. Нам всем ведь необходимо время от времени выговориться и, быть может, даже выплакаться. Немного выпить, чтобы расслабиться, и провести весело время с близкими людьми, посмеяться от души. За этим зритель и будет наблюдать в течение полутора часов фильма. Жаль только половину самых запоминающихся сцен уже показали в трейлере.
В наполненной всевозможными диалогами картине 'Ещё один год' мастер нюансов Майк Ли обнажает для зрителя мир близкого общения. Общение в кругу безупречной семейной пары Тома и Джерри с готовностью преподносится на всех уровнях. Доверительный разговор с мужем, шутливое знакомство с избранницей уже засидевшегося в холостяках сына, приём гостей в уютном саду. Чувство единства, словно круги по воде, расходится от счастливой семьи и достигает печальных одиноких островов, какими в фильме представлены главная героиня повествования Мэри и несколько второстепенных персонажей вроде друга семьи Кена или брата Тома – старика Ронни. Удивительный в своей обезоруживающей открытости образ Мэри врезается в память не хуже, чем учительница Поппи из 'Беззаботной'. Но если молодая Поппи переживала свою открытость всему миру в позитивном ключе, то на розовых очках стареющей Мэри появилось немало тёмных пятен. И простые радости оборачиваются обидами на утерянные возможности. Произведённый на Мэри эффект от общения в домашнем кругу становится самой выразительной частью фильма. Чужая семья как идеал здесь и сейчас притягивает вновь и вновь, побуждая раскрыться до конца, со всей своей болью и терзаниями. То, что одиночества всегда разные, блестяще показано в тихом и трогательно-неловком диалоге Мэри и не менее несчастного Ронни. 'Не хотите обняться?' – импульсивно спрашивает Мэри. Ронни в ответ предлагает чай. Крайняя непринуждённость актёрской игры, простота и доступность образов, будто взятых из соседней квартиры, вынуждают зрителя стать в позицию 'подсматривающего'. Вот только Майк Ли с поистине британским тактом обходит все тёмные углы вуайеризма, превращая обыденность в драматическое повествование с неожиданным терапевтическим эффектом. 9 из 10
Прекрасный фильм… вызывающий острое чувство неуюта и ощущение, что всё в жизни неладно. Another Year ставит зрителя перед неприятным вопросом: какова цена душевного комфорта, благополучия, уравновешенности и блаженного покоя. Если живой человек – это человек, способный к страданию, и утрата этой способности равносильна гибели души, то главные герои фильма – не живые люди. Впрочем, режиссер не впадает ни в чрезмерную сатиру, ни в гротеск, поэтому они удивительно похожи на людей. Эта бесконечно милая, успешная, хорошо устроившаяся в жизни супружеская пара всегда готова помочь своим друзьям, всегда держит для них открытой дверь… Отчего же тогда все, кто их окружает, так беспросветно несчастны? С самой первой, вводной сцены Майк Ли препарирует жестокую бесчувственность самодовольства. Делает это тонко, аккуратными, точными мазками. Главные герои лишены важнейшего качества – сочувствия в прямом смысле слова, способности чувствовать вместе с другим, сострадания как со-страдания. Кому лучше жить на свете? Несчастной Мэри в ее непрерывных, но таких живых терзаниях, или самодовольной Джерри, неспособной понять, насколько убого ее мертвое существование? Джерри по крайней мере ухитрилась найти себе такого же одномерного супруга, и они создали для себя свой фальшивый рай, которого они никому и ни за что не позволят потревожить. А если, для полноты довольства собой, они таки вытягивают оттуда щупальце, чтобы «помочь» одному из несчастных живых – подобная помощь способна превратить неприятность в катастрофу. Режиссер использует богатейший арсенал искусных приемов для того, чтобы не огрубить, не спрямить свой жесткий посыл. Обратите внимание на крупные планы: в какие моменты, при каких словах камера фиксируется на лицах главных героев. Драматургически картина безупречна, каждая сцена бьет в цель. А на случай, если кто вдруг недопонял - растерялся от обилия неявных месседжей - в картину введена откровенно чудовищная Кэти, которую благополучные, самоуспокоенные и бесчувственные моментально принимают в свое лоно. Итог - печален: душевный комфорт достигается только за счет человечности. Фильм - прекрасен: тонок, остроумен, безжалостен.
Восхитительный фильм, просто замечательный. Больше похож на спектакль, потому как весь он состоит в основном из диалогов и великолепной актерской игры. Том и Джерри – уже немолодая супружеская пара, Джерри – психиатр в больнице, Том – геолог. У них есть уже взрослый 30-летний сын, который все никак не найдет себе девушку. Джерри дружит с Мэри – коллегой по работе, которая настоящая несуразная женщина-катастрофа. Она одинока, у нее нет детей, а есть воспоминания о безумной любви с женатым мужчиной, который не бросил ради Мэри семью. Непонятно почему Мэри решила, что их с сыном Джерри и Тома объединяет нечто особенное, она постоянно с ним флиртует, и ведет себя крайне странно, когда у молодого человека все таки появляется девушка. Но по сути она – несчастный человек. Актриса Лесли Мэнвилл просто бесподобно исполнила эту роль, от Мэри невозможно отвести глаз. Потому что каждую секунду на ее лице отражаются эмоции, которые, кажется, сыграть невозможно – только пережить. За обедами и ужинами, за бокалами вина и вкусной едой, за бесконечными беседами, приоткрывающими характер и судьбу того или иного персонажа и проходит вся картина. Которая смотрится на одном дыхании. Это не экшн, но, если вы любите хорошую драматургию и цените прекрасную актерскую игру – наверняка вам понравится этот фильм.
Майк Ли, заведомо нашедший конфликт в стареющем поколении, уже проживший полную жизнь самостоятельно, пытается разобраться в теме прогрессирующего одиночества и попытках найти своё упущенное. Даже несмотря на то, что «семейная сага о времени» в свой конкурсный год была номинантом ключевых премий за свой сценарий, в ней нет ни сюжетных поворотов, ни грядущих выводов. Как и большинство картин англичанина, она выход предоставляет, но этим выходом не пользуется, сожалея о прокарауленной безнадёжности. В картине бессознательно сменяется время, от сезона к сезону, что довольно широко использовалось в кинематографе и было вновь опробовано режиссёром. Цепочка событий, перетекающих из одного года в следующий ничем не отличается от прозаической статики жизни – отношения сына, рождение ребёнка у подруги, смерть близкого человека. Они наполняют жизнь перманентной семьи, которая бессознательно радуется ей и не грезит в своём житие ничего сверх событийного, базируясь на приземистых житейских радостях. В то время, когда кто-то даже этой простой обыкновенности вынужден завидовать. Трагедия героини Лесли Мэнвилл незамысловата и комически печальна. В свои года она вынуждена быть одинока, поскольку потратила их на яркую жизнь, отбросив своё будущее в пустом остатке. Задаваясь вопросом, что же лучше, прожить мало, но ярко, или много и спокойно, режиссёр демонстрирует ошибочность первого способа – одиночеством в старости. Мэри здесь импульсивна и наивна. Она, всё ещё пытаясь сохранить ускользающую красоту, спешно вынуждена искать себе будущее и бросаться на каждый маломальский вариант, но отворачиваться от вариантов, идущих на неё, поскольку теперь среди них нет и не будет ни одного приемлемого. Она, кажется, использует последний свой шанс, заглядываясь на сына своих друзей, дом которых стал для неё единственным пристанищем, в котором ещё теплиться жизнь, однако впадает в отчаяние, когда понимает, что у того есть своя жизнь и своя девушка. Впадая в отчаяние, Мэри, вместе с завтрашним днём, теряет последних друзей. Уже спустя сезон, она, вновь забредя к ним домой, находит там овдовевшего двоюродного брата Тома - Ронни, и находит свою очередную попытку, еще один шанс, но с тревогой смотрит на возможность этим шансом воспользоваться. В ней ещё теплиться то стремление, но она уже совершенно подавлена и беспробудно одинока. И именно этот конфликт Майк Ли выводит на крупный план, приземлив свою камеру напротив её потерянного выражения лица. Благодаря своим актёрам и многолетней работе с ними, режиссёр добивается превосходного разыгранного театрального действия – действительной драмы судеб, в которой уже нет место драме случайной, непреднамеренной. Семейная пара, сын, кузен, потерянная героиня… Каждый смотрится по-своему аутентично, ярко и своеобразно. У каждого из героев есть свой характер, который либо намеревается быть совместимым с партнёром, либо старается подстроится под него. Именно это и вызывает погружение в картину – при пустых и односложных диалогах, здесь многогранны и ярки представители, их произносящие, что компенсирует ленте её жизнь и гармонию. Изучая время, Майк Ли беспричинно следует ему, и находит, что герои следуют за временем также, как он, не пытаясь разместить себя против него или оказаться вне времени. Кто-то находит в нём свою возможность, свои чувства или своё будущее, цепляется и вновь движется по нему дальше, способный путешествовать со своим багажом. А кто-то тратит его, не замечая появления этих возможностях или преднамеренно их отвергая, и движется лишь с несколькими купюрами в кармане и без багажа, который был доставлен в кардинально иную точку прибытия. И название «Ещё один год» здесь абсолютно точное – каждое личностное путешествие продолжается.
“Еще один год” – фильм об отношениях, о цикле жизни. О том как они важны в жизни человека, как плохо без них. Сюжет фильма крутится вокруг семьи Тома и Джерри. К ним в гости приходят друзья, которые притворяются, что довольны своей жизнью, до первой бутылки вина. Кто-то болеет, кто-то умирает, кто-то влюбляется. Жизнь идет. Однако на мой взгляд главная роль принадлежит Мэри, потому что именно ее история является фоном всего действа на экране. Именно ее жизнь выносится на обозрение и суд зрителя. Именно она врывается на экран как буря и ураган. И именно она вползает в финальный кадр так робко и неуверенно. Бури и страсти кипят именно у нее. Сюжет фильма разделен на 4 части, по временам года. Каждая часть начинается с огорода Тома и Джерри, как символ зарождения, развития, расцвета и увядания. В жизни все идет по кругу: кто-то рождается, растет и умирает, и снова кто-то рождается. Мир людей бурлит страстями, переполнен радостью и горем, а времена года сменяют друг друга как по часам, отсчитывая год за годом. И им нет дела, что происходит в мире людей: за весной будет лето, несмотря ни на что. Том и Джерри – образец идеальной семьи: они счастливы вместе, понимают друг друга с полуслова, достигли невероятной гармонии в своих отношениях. У них есть замечательный сын, который делает первые шаги к построению своей семьи. У Тома есть брат, Ронни, семья, которого распалась со смертью жены. Естественный ход вещей: зарождение, развитие, расцвет и увядание. Ничто в мире не вечно. Никто в мире не вечен. На каждую новую ячейку общества приходится распавшаяся. Естественный цикл жизни. Мэри – подруга и коллега Джерри. Мэри отчаянно хочет семейного счастья, но страдает от одиночества. Она всеми силами старается скрыть, насколько ей плохо. Но боль, которую она испытывает, пустота и грусть, которые ее переполняют, бросаются в глаза тем лучше, чем сильнее она старается их скрыть. Когда молодость прошла, когда красота начинает уходить с появлением все новых морщин и седых волос, начинаешь сильнее ощущать то, насколько ты одинок. Все подруги заняты своими семьями, ухажеров все меньше и меньше. И только тебя дома никто не ждет, не приготовит суп, когда ты больна, не выслушает, как ты устала на работе, а так хочется человеческого тепла и внимания. Но как долго человек может притворяться? Как долго человек может обманывать сам себя? Хрупкий мир самообмана рушится от простого дуновения ветерка и тогда весь мир рушится. Человек ломается. Так случилось и с Мэри: реальность ворвалась в ее хрупкий мир и спустила на землю. И Мэри не смогла справиться с этим, для нее удар оказался слишком сильным. Подняться проще, когда ты упал на самое дно, особенно, когда есть люди, готовые тебе помочь. И Мэри протянули руку помощи… Однако режиссер предоставил зрителю решить самому, как поступит Мэри: возьмет руку и найдет в себе силы изменить свою жизнь или продолжит прозябать на осколках ее хрупкого мирка, который был так предательски разрушен беспощадной реальностью.
Композиционно разделённая на четыре части картина Майка Ли 'Ещё один год', представляет собой своеобразную галерею, состоящую из портретов современных английских буржуа. В центре этой галереи находятся главные герои - Том и Джерри, а вокруг них создаётся микрокосмос, населённых близкими и родными этой симпатичной семейной пары. Как правило, драматургия фильма складывается из ряда основных параметров, одним из которых является изменение главных героев. Однако, главным драматургическим ходом у Ли становится то, что сами герои не меняются, меняется мир вокруг них. А Том и Джерри являются для всего пространства картины неким стержнем, точкой опоры. Они крепко привязаны друг к другу многолетним тёплым чувством, позволяющим им с улыбкой на лице переносить все невзгоды. Ключом к пониманию характеров Тома и Джерри, а так же к разгадке их монолитных отношений является сад, который они возделывают вместе. Для Ли это даже не метафора, а скорее основа основ, единственно верный путь к счастью через созидание. А сам сад, земля, её возделывание (Том, к тому же, геолог, он 'копает ямы') - это первоосновы бытия, так высоко ценящиеся в западноевропейском обществе. На этом фоне судьбы остальных персонажей картины выглядят несовершенно и жалко. Том и Джерри становятся лакмусовой бумажкой, через которую Мэри, Джо и Кен постоянно проходят проверку. К середине фильма Джо, наконец, её проходит, встретив Кэти, Кену это не удаётся и он вообще пропадает из сферы интересов режиссёра, а Мэри даже в финале картины зависает где-то посередине, так и не сумев наладить свою жизнь. И все несуразности жизнедеятельности этих персонажей Майк Ли хочет объяснить лишь отсутствием оптимизма, которым с лихвой наполнены Том и Джерри. Вся драматургия картины находится на поверхности - в открытых диалогах, в скрытых репликах, во взглядах и иных подобных нюансировках, так как сценарий практически целиком состоит из различного рода встреч и посиделок. Поэтому хочется уделить внимание идеологии. Можно было бы закончить с милой улыбкой на лице, восхваляющей оптимизм и бодрость духа главных героев, однако не совсем понятно, что тут восхвалять. На мой взгляд, дальше слащавой буржуазной морали действие не идёт. Майк Ли представляет нам Тома и Джерри, как третейских судей, у которых нужно получить одобрение на возделывание собственного сада. Они словно лакмусовая бумажка, через которую все остальные должны пройти проверку. А на деле эта семейная пара всего лишь воплощение духа буржуазии, строящей своё счастье на выверенных, выглаженных, заранее подготовленных иллюзорных ценностях. И эти-то цветы в горшках, шоколадные торты и дежурные бокалы вина по вечерам воспевает Майк Ли. Под снисходительным крылом устроенности и успокоенности он предлагает Мэри и остальным персонажам искать приют в нелёгкий час. Возможно, это правильно, однако, повторюсь, иллюзорно. Каждая реплика Тома и Джерри взвешена, каждый взгляд отточен до мелочей, каждое действие обдуманно заранее. Они готовы ко всему, их ничем не удивишь. Однако, здесь неправда, ведь Ли не создал на протяжении всего фильма ни единой острой ситуации, из которой сложно было бы найти выход. Впрочем, это не входило в его задачи. Финал фильма строится на судьбе Мэри, которая получает прощение от Джерри и теперь ей позволено вновь получать льстивые протяжные реплики в свой адрес за общим столом. Судя по всему, в сцене финального диалога, Мэри наученная любить себя такой, какая она есть, несколько очищается от своего губительного эгоизма и, что самое главное, теперь перестанет паразитировать. Однако, на фоне очередных пустых фраз о гостинице с видом на север, Ли акцентирует внимание зрителя именно на Мэри, которая в определённый момент перестаёт слышать говорящих и погружается в себя. Таким образом, финальной точкой картины становится мысль о том, что каждому своё и нужно уметь принимать себя. В этом контексте можно сравнить 'Ещё один год' с 'Простыми вещами' с той разницей, что картина Попогребского не ставит никого в пример с его ложной моралью, а действительно учит принимать себя таким, какой ты есть на самом деле.
- Что ещё вы хотели бы изменить в своей жизни, кроме бессонницы? - Всю жизнь. Вы когда-нибудь задумывались над тем, что ждет вас в старости? Представляли, где и с кем проведете последние годы, месяцы, дни? Скорее всего, нет. Многим из нас свойственно наивно надеяться на то, что мы проживем весь отпущенный срок молодыми и умрем не от дряхлости или болезней, а мгновенно и безболезненно при удачном стечении обстоятельств, оставив после себя яркий след и только приятные воспоминания. Лично мне до просмотра этого фильма и в голову не приходило, что у людей преклонных лет могут возникать подобные проблемы. Принято считать, что с годами человек становится мудрее и сильнее духом, что его начинают волновать совершенно другие вещи. Но, как говорится, любви все возрасты покорны. Драма «Еще один год» проста и прозрачна: семейная пожилая пара, как символ благоденствующего общества, радушно относящегося к тем, кто играет по заранее установленным правилам - с одной стороны. И легкомысленная, ранимая, неуверенная в себе женщина лет 50-ти, попытавшаяся нарушить моральные устои – с другой. Мэри, разведясь с мужем и не сумев устроить личную жизнь, часто приезжает в гости к своим друзьям, где время от времени пересекается с их молодым сыном. Зная его с детства, она начинает испытывать к нему особые чувства, осуждаемые его родителями, в итоге становясь персоной нон грата в их доме. И хотя в конце ситуация разрешается благополучно: Джо начинает встречаться с ровесницей, а непутевую Мэри прощают, последние кадры, откровенно свидетельствующие о том, что она так и не смогла смириться, говорят зрителю, что от иллюзий избавиться совсем не просто. Блестящая игра Лесли Мэнвилл – это то, на чем держится вся эмоциональная составляющая кинокартины. Мимика, взгляд, движения Мэри, порывы её души, трогательная инфантильность, мечта, сменяющаяся разочарованием, отчаяние, боль, сомнения, новая надежда – всё передано настолько точно, ярко и объемно, что и после финальных титров продолжаешь сопереживать главной героине. Остальные персонажи, их судьбы, поступки и диалоги будто бы являются обрамлением ее истории, необходимым фоном, подчеркивающим глубину одиночества и неприкаянности женщины, так и не нашедшей себя. Отличное кино для людей думающих, чувствующих, стремящихся к постижению собственного внутреннего мира и вселенных своих близких и родных. Настоящая лакмусовая бумажка для выявления стереотипов и связанных с ними комплексов. Советую к просмотру зрелым состоявшимся личностям, способным оценить и принять смысл происходящего без неприязни, просто как жизненный опыт, который, как известно, лишним не бывает.
Первое, что нужно знать про 'Еще один год' - это, наверное, самое неторопливое кино, какое только существует в природе. Если жаждете экшена - проходите мимо. Второе - фильм у Майка Ли вышел очень тяжелый. Если хотите веселости и романтики - проходите мимо. За два часа экранного времени не происходит ровным счетом ничего и одновременно происходит многое, в основном - со зрителем. Есть фильмы, ради которых не стоит себя пересиливать: не нравится - выключай. 'Еще один год' - этот та картина, ради которой стоит потерпеть, если в какой-то момент станет тяжело смотреть. Нет, в финале не открывается что-то сакральное и величественное, просто, если вы минуте на тридцатой выключите этот фильм, то недополучите еще часа полтора неплохой жизненной философии. В который раз готов произнести любимую свою киношную поговорку: 'Умеют британцы снимать кино'. Это очень британское кино, снятое и сыгранное британцами, но рассчитанное на всех. Эта страсть к мелочам, этот выверенный и продуманный стиль - традиционное английское кино. Из актеров выделил бы Джима Броудбента (не все же ему в гаррипоттерах играть) и Лесли Мэнвилл, которая нанизывает на себя фильм, отвечает за трагизм. Очень жизненная история. Люди стареют. Так уж заведено. И счастлив тот, кто в старости не остается один, кто идет по жизни рука об руку с любимым человеком, кто строит дом свой по образу и подобию крепости, которая неприступна под натиском любых невзгод. Несчастлив тот, кто в старости одинок, обозлен на весь мир и не устроен в этой жизни... Важно, если пришла беда, уметь отвлекаться на что-то - хоть на огород свой неказистый, как главные герои фильма. Иначе засосет в бутылку или фильтр от сигареты... Том и Джерри. Это очень изящно придумано. Главные герои, подобно мышонку и коту, - вместе на век. И как замечателен их век... 8 из 10
Мэри и Джерри находятся в кухне. Джерри вытаскивает из шкафчиков посуду, чтобы накрыть на стол, Мэри, заплаканная, пытается вести с ней откровенный разговор. Мэри: Я по тебе скучаю… Мы, вроде, видимся на работе, но почти не разговариваем. Это ужасно. Джерри (серьёзно и сдержанно): Мэри, это моя семья. Ты должна понять... Мэри всхлипывает, Джерри обнимает её. И Мэри уже не может сдержать слёз. Джерри: За свои поступки надо отвечать… Ты должна с кем-то поговорить. Мэри: Нет-нет, не хочу. Джерри: Тебе это не помешает. Мэри: Ты просто прости меня. Джерри: Я договорюсь с кем-нибудь из коллег. Мэри: Если мы опять подруги, мне больше ничего не надо. Джерри: Так не пойдёт. Тебе необходима профессиональная помощь, ты станешь гораздо счастливее… Давай во вторник обсудим это, хорошо? Ты пока подумай. Мэри: Да. Сходим выпьем вина. Джерри: Поможешь мне накрыть на стол? - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Семейные ценности для тонкого психолога – британского сценариста и режиссера Майка Ли – стали лейтмотивом творчества. И в каждой своей картине он исследует проблемы внутрисемейных и межличностных отношений, как правило, разделяя героев на три категории: хронических неудачников, забитых жизнью и обществом; циников и эгоцентриков, которым наплевать на всех и вся; наконец, счастливых семейных пар, проявляющих максимум вежливости и дружелюбия к вышеупомянутым категориям, но ни в коей мере не собирающихся пускать их в свой тихий, уютный мирок. Вот и сам Майк Ли за долгие годы работы в кино создал настоящий семейный клан из актеров, операторов, гримеров, костюмеров, композиторов, редакторов монтажа, с которыми снимает фильм за фильмом. И «Ещё один год» не является исключением. Это, пожалуй, одна из самых значительных картин позднего периода творчества Майка Ли, которая наряду с мрачными, депрессивными «Обнажёнными» и оптимистическими «Тайнами и ложью» замыкает своеобразную трилогию о неприкаянных, отверженных, давно махнувших на себя рукой натурах, которым бытие кажется невыносимым, абсурдным без поддержки близких людей. И Мэри, героиня «Еще одного года» кажется куда несчастнее, чем Джонни – клошар-неформал из «Обнаженных» - и домохозяйка Синтия Роуз Пёрли из ленты «Тайны и ложь». Мэри (в подкупающе искреннем исполнении Лесли Менвилл, снявшейся в семи фильмах Майка Ли) – смешная и резкая, гротескная и некрасивая, нагловатая, хамоватая, торопливо мерящая все на свой аршин и невероятно наивная. Она, словно смерч, врывается в упорядоченное существование своих друзей – супругов Тома и Джерри, которые весьма сдержанно воспринимают ее чудачества, но строго до тех пор, пока проблемы и несчастья Мэри не становятся самодовлеющими. Ли не спешит осуждать своих героев, он занимает позицию психоаналитика, разбирает конкретную ситуацию, но не дает однозначных решений. Неудачников не любит никто. И в том, что счастливые в супружестве герои резко отталкивают свою взбалмошную подругу, нет ничего удивительного – можно простить и наглость, и хамство, и неумеренные возлияния, но только не вторжение в частную жизнь, в узкий семейный круг. Майк Ли не осуждает и саму Мэри, которая, перешагнув 40-летний рубеж, прозябает в съемной квартире, работает за гроши и до сих пор не имеет ни мужа, ни детей. Он дает ей шанс исправиться, взглянуть на себя со стороны, многое изменить в своем характере. В противном же случае, она навсегда останется незваной гостьей не только на семейном празднике лучших друзей, но и в жизни вообще, т.е. если воспользоваться названиями трех давних картин режиссера, «безрадостные мгновения» давно должны уступить место «высоким надеждам», которые непременно приведут к «сладостям жизни». P.S. «Еще один год» посвящен памяти Саймона Ченнинга-Уильямса (1945-2009) – продюсера, с помощью которого Майк Ли поставил целых 12 картин. Оценка: 9 из 10
Идеально выглаженная, симметрично построенная, гармоничная - именно такими словами хочется описать картину кино-виртуоза Майка Ли 'Еще один год'. Хочу отметить творчество Майка Ли преданностью одного жанра, сплетенного из социальных и внутри семейных проблем, построенных на атмосфере всеобщего добра и взаимоподдержки. У него всегда все так слишком идеально, но мастерство Ли в том, что он балансирует на грани простоты, банальности и яркой неординарности сюжета и героев, что эта идеальность нам нравиться 'Еще один год' - это фильм без сюжета, где нет главного героя и поставленной перед ним цели. Это фильм - жизнь. Возможность просто понаблюдать за такими же как и мы. При просмотре я поняла, что герои они просто живут на экране и не было чувства, что режиссер, сценарист прописали им алгоритм действия, не было чувства, что они играют в направлении завязки фильма. Я не смотрю кино, я проживаю еще один их год. Идеальная семейная пара, не идеальная подруга и не идеальные пациенты. Смотришь и любуешься сплоченностью супругов, конечно возникает ложное чувство, что режиссер переборщил над образами Тома и Джери (даже здесь есть умиление от сравнения с мультфильмом), они без изъяна, что трудно представить в наши дни. Но это кино - разгрузка, после просмотра которого чувствуешь заряд оптимизма и внутреннего удовлетворения. Это второй фильм Майка Ли, который поставил этого режиссера в ранг теперь уже моих любимых. Спасибо, Маэстро.
Очень милый, спокойный фильм. Диалоги жизненные, а по героям можно изучать психологию - настолько (иначе не скажешь) смачно прописаны их типажи и характеры, что от живых людей и не отличить. Всей душой сочувствуешь Мэри, заблудившейся в жизни, понимаешь сына, Джо, наблюдаешь за ежедневной жизнью Тома и Джерри. Очень понравились слова Мэри об их доме - 'У вас здесь всегда так хорошо!'. Мне в этом фильме очень понравилась именно идея эдакого Дома Дружбы (вспоминаете историю с Чебурашкой и прочими? оттуда ассоциация), где знакомые люди могли бы встречаться, чтобы просто побыть вместе, побыть людьми, показать себя - и не с самой порой лучшей стороны, но именно это ведь и есть общение... и жизнь. Хотя, как мне кажется, герои показывают свою душу именно оттого, что хозяева дома бесстрастные. Они живут комфортно, не сделали большого зла в жизни, за что было бы себя корить. но и не делают большого добра. Они просто спокойны и невозмутимы. А потому именно они-то никаких почти чувств не вызывают, и на их фоне остальные герои выглядят очень ярко. Игра актёров просто потрясающая. Мне больше всего понравилась героиня Мэри. Актриса выразительно играет свою роль, так, что сам факт игры улетучивается напрочь, остаётся несчастная женщина, всеми силами старающаяся отсрочить приближающуюся старость и одиночество. Видно, что женщина эта весёлая, и её стакан действительно наполовину полон. Она очень (другого слова не подберу) живая, на её фоне спокойные и даже блёклые Том и Джерри как-то теряются, она заполняет собой пространство вокруг, от её лица нельзя оторвать глаз - настолько богатая мимика. Джо (говорю об этом из-за большого удивления) очень напоминает мне моего одногруппника - поражаюсь, как это возможно, но даже взгляд у них одинаковый - немножко задумчивый и одновременно с искринкой. Люди в фильме показаны со сложными судьбами, со своими проблемами, но очень трогательно, не грубо, мягко. Потому проникаешься к ним душой, и два часа пролетают незаметно, и в конце становится жалко, что лишь один год их жизни нам показан - его словно выхватили из общего её течения совершенно случайно. А так хочется узнать, а что с ними произойдёт дальше, как решат они свои проблемы, как вообще повернётся их жизнь дальше... Этот фильм, думаю, будет интересен всем тем, кто любит жизнь во всех её проявлениях, кому нравится анализировать психотипы, кто любит сравнивать судьбы и случаи, искать смысл в повседневности. А так же тем, кому нравятся хорошо написанные диалоги, качественная операторская работа и просто здоровская игра актёров. И сдержанное обаяние, присущее британским фильмам.
Еще одно кино об одиночестве, причем глубоком. О страшном чувстве, способном выжать из человека все жизненные соки, трансформировать его лишь в один «комок нервов» и сгусток агрессии, в буквальном смысле раздавить как морально, так и физически. Причем, картина нам наглядно показывает, что мы сами виноваты в том, что одиноки, поскольку: отвергаем хороших людей только потому, что они внешне не красавчики, вышедшие с обложек глянцевых журналов, тем самым спускаем свое, возможно, счастливое будущее в канализацию; надеваем фальшивую маску и пытаемся казаться чем-то большим, чем мы есть на самом деле, вместо того, чтобы просто быть честным с самим собой и окружающими; уделяем слишком много времени и внимания незначительным проблемам, которые, по сути, нас не должны волновать, вместо того, чтобы работать над собой и радоваться каждому прожитому дню, и, вероятно, из чувства зависти и эгоистических соображений, бесконечно грузим других своими проблемами и, в результате, теряем друзей, товарищей, знакомых. А жизнь, пока мы размениваемся по мелочам и совершаем глупости, стремительно проносится мимо нас, и упущенные возможности уже не вернуть. А еще кино преподносит нам простую истину: счастье, на самом деле, в обычной жизни и его надо ценить, что подтверждается на примере центральной пары. Лично для меня это гениальная, невероятно правдивая драма с великолепными актерскими перфомансами. Не беря в расчет точно воспроизведенные реалии повседневной жизни англичан, принадлежащих рабочему классу (учитывая национальность Майка Ли, это неудивительно), поразило, с какой изящной простотой режиссер снял о сложном - ненавязчиво, без морализаторства. Если же вас интересуют затронутые проблемы в фильме, которые нас преследовали и будут преследовать всегда, то смотрите незамедлительно.
Пожилая супружеская чета Том (Броудбент) и Джерри (Шин) живут в полной гармонии уже много лет. Выходные они проводят со своими родными и близкими: сыном Джо (Молтман), подругой Джерри Мэри (Мэнвилл), Кеном (Уайт) – сослуживцем Тома и его братом Ронни (Брэдли). Том и Джерри устраивают обеды для своих гостей и надеются на то, что их сын Джо найдет настоящую любящую девушку. Они проводят время за беседами о жизни, о любви, о семейном счастье. О том счастье, которое никак не может найти Мэри, которая день за днем приходит в гости к этим людям и постепенно понимает, что не хочет от них уходить. Так, проходит еще один год... В современном кино такие неспешные, уютные фильмы появляются очень редко. Они, как глоток свежего воздуха на фоне всей копоти, гари и пыли, которые создает бездумный и беспощадный мейнстрим. Но даже съемки такой тихой, почти домашней ленты не смогли обойтись без затруднений и проблем. В основном, они связаны со смертью Саймона Ченинга-Уильямса – продюсера 12 фильмов Майкла Ли. Тогда руководство отошло Джорджине Лоу, работающей с Ли с 1993 года. Компания Thin Man Films объединила усилия с двумя британскими телеканалами Film4 и Focus Features, а также было выделено чуть более миллиона евро от UK Film Council. В итоге бюджет ленты стал примерно равен 10 миллионам долларов, на что режиссер выразил свое недовольство, сказав, что это самый маленький бюджет, который он получал за всю свою творческую деятельность. Представленная год назад в Каннах психологическая драма с легким налетом иронии «Еще один год» не получила никаких наград, но, тем не менее, собрала неплохой урожай из высочайших оценок известных зарубежных критиков. Лента, номинированная на премию «Оскар» за «лучший оригинальный сценарий» представляет собой историю, наполненную философско-психологическими диалогами и размышлениями. Режиссер-постановщик Майкл Ли чувствует себя в этом жанре вполне свободно. Его самые известные ленты («Вера Дрейк», «Беззаботная») были также посвящены человеческой трагедии и обретению личного счастья. Желание снять настоящую душевную, нефальшивую драму, в которой почти вся ответственность ложится на артистов, сподвигло Ли взять на главные роли по-настоящему достойных актеров, с которыми ему предстояло сотрудничать уже не в первый раз. Работа с «оскароносцем» Джимом Броудбентом стала седьмой по счету для Майка Ли, что говорит о полном доверии и уверенности друг в друге. С остальными актерами, кроме Оливера Молтмана, режиссер на съемочной площадке встретился в пятый раз. Их отношения, ставшие уже по-настоящему дружескими и похожими на чувства Тома и Джерри, разумеется, сказались на фильме. По словам всей группы, это очень помогло им прочувствовать своих героев, которые год за годом дружат, общаются, переживают все происходящие события. А упорная пятимесячная работа режиссера с каждым актером в поисках филигранно точного психологического образа для каждого персонажа не могла не принести свои плоды. Особенно ярко сыграла Лесли Мэнвилл, феноменально точная передача образа “одинокой женщины далеко за 40” заставляет почувствовать все эмоции и страдания, которые переживает Мэри. Режиссер сделал каждого героя обыкновенным человеком, но с богатейшим внутренним миром, который наполнен и проблемами, и личными переживаниями. Эта тихая, семейная драма обязательно порадует любителей спокойного кино. Полностью построенный на диалогах фильм, без единого монолога или мысли вслух, становится отличным сеансом психотерапии, как для Мэри, так и для зрителя. «Ещё один год» заканчивается просто, безо всякой помпезности, тем самым показывая, что хоть фильм и закончился, жизнь продолжается, несмотря на все.
Спасибо Майку Ли за этот фильм. Спасибо всем актёрам за прекрасную игру. Особенно Лесли Мэнвилл за роль Мэри, просто поклон ей! Не многие актрисы могут так откровенно сыграть. Глядя на её игру, начинаешь сопереживать, хотя она – отрицательный герой. (Это как Высоцкий в роли Жеглова – отрицательный персонаж, воспринимаемый положительно.) В общем, фильм о судьбах людей. И не имеет значения, молоды они или стары, неважно из какой они страны, и какой национальности. Проблемы взаимоотношений между поколениями, между полами везде так похожи. Этот фильм без спецэффектов и приколов. Иными словами не для развлечений. Этот фильм заставляет сопереживать судьбам, которые так пронзительно читаются в игре актёров.