Рецензии. Сумасшедшая езда
Не стоит оценивать Сумасшедшую езду по критериям обычного фильма, потому что Езда — это трэш в самом лучшем виде. Этот фильм по всем параметрам уступает Призрачному гонщику хотя бы потому, что Езда снята с пониманием трэшовости, и то, что было бы непростительно фильму на более-менее серьезных щах, здесь лишь добавляет шарма. Неубиваемый герой, вернувшийся из ада, чтобы разобраться с обидчиками дочери? Сцена с глазом а-ля Терминатор 1? Попить пивка на дорожку в конце, как было обещано? Армия white trash сатанистов? Флегматичный агент ада? План провала для серьезного боевика. Добавляем щепотку самоиронии и докручиваем суровость до предела — вуаля, получается шедевр. Шедевр трэша, разумеется. Кейдж стал мемом, и вместо проходных мейнстримных голливудских боевичков начал сниматься в фильмах категории Б. Надеюсь, он получает удовольствие от процесса. Ложку дегтя в бочку меда добавляет отвратный хромакей и графика, которая в этом фильме ужаснее агентов ада. Нет драмы, нет неуместной неловкой комедии, которую начинают совать в мейнстримные блокбастеры, тебя не грузят левой, притянутой за уши мотивацией героев, здесь все просто: взрывы, убийства, сиськи, трэш. Это развлекательное кино, которое, в отличие от попсы, знает свое место и не пытается казаться тем, чем оно не является — редкое явление в наши дни. 10 из 10
Читай заголовок. Это именно такое кино. Классное. Немудреное, даже слишком простое, без лишних заморочек. Этот фильм как потерявший тормоза автомобиль, подхватывает тебя и несет по встречной полосе, в последний миг раз за разом уходя от лобовых столкновений, едва не слетая в кювет, каким-то непостижимым образом оставаясь на асфальте. «Сумасшедшая езда», что ни говори. Это фильм о возмездии, для которого даже побег из ада — вообще не проблема, а уж противники, встречающие на пути — лишь пыль под колесами мускул кара, а если рядом с тобой еще и красивая девушка, то мчать вперед — сплошное удовольствие. Вот такое кино. Пролетает на одном дыхании. Героям сопереживаешь. И не вызывает никаких сомнений что всё у них получится. Ваш вечер скучен и уныл? Ну, если вы способны на полтора часа отбросить излишнюю серьезность, то это кино обязательно подарит вам положительные эмоции.
Фильм «Сумасшедшая езда» может напомнить и об «Угнать за 60 секунд», «автомобильном» боевике из прошлого Кейджа, и о картинах типа «Наперегонки с дьяволом», road-movie про сатанистов, и о скучном и пресном «Призрачном Гонщике», вышедшем незадолго до этой картины и наверняка её вдохновившим. За два года до того, как Невелдайн и Тейлор раскрыли заложенный в самом хэви-метальном герое Marvel запасы тестостероновой крутизны, разумно предпочтя её серьёзности и осмысленности, Патрик Люссье сделал то же самое, но гораздо удачней, в собственном фильме про вернувшегося из ада и гоняющего по трассам Николаса Кейджа. Сравнение с «Призрачным Гонщиком», кроме того, переносит нас в мир комиксов, где есть гораздо более близкий аналог «Безумной езды», чем в мире кино; этот фильм — просто идеальное воплощение всего, что Гарт Эннис пытается сделать в каждом своём сценарии и в чём так редко преуспевает. Судите сами… Главный герой, Джон Мильтон (и да, проблемы с глазами по ходу сюжета у него тоже будут) — концентрат маскулинности и крутизны, мужик, который не лезет на рожон, но и обид не спускает, а плохих парней в живых не оставляет, антигерой и личность сомнительная, но при этом вызывающая явый восторг автора. Его подруга — баба с яйцами, «свой парень» с шикарным телом, которая и матерится, и умеет держать удар, и при этом сексуализирована по самое не могу. Злодеи — отчасти пугающие, но больше жалкие и омерзительные, а также непременно униженные в сексуальном смысле. Экшн ураганный, а насилие — крайне графичное, а дыры в головах — непременно крупным планом. Ад — что-то вроде бюрократической организации, лишённой всякого ореола мистики. Это же просто чек-лист Гарта Энниса!.. Но Люссье из этого делает фильм, превосходящий большинство его комиксов, потому что не пытается быть серьёзным. Персонажи Кейджа и Хёрд заставили бы зрителя отшатнуться с отвращением, если б он хоть на секунду отнёсся к фильму со всей серьёзностью и оценил их, как оценивал бы реальных людей; сюжет фокусируется на истории внучки Мильтона, оставляя практически все остальное, включая его побег и базовую мифологию мира, за рамками повествования, — но, к счастью, и зритель концентрируется на том же и вопросов не задаёт. «Сумасшедшая езда» — не просто адреналиновый аттракцион, каких всегда полно на экранах, но аттракцион, успешно вызывающий у зрителя необходимую для его восприятия передозировку этого самого адреналина, и в этом — большая удача Патрика Люссье (сложно поверить, что он же ответственен за «Дракулу 2000»). Я упомянул, что персонажей не возникает желания судить по законам реального мира, но это ни в коем случае не значит, что они недостаточно живые: им удалось придать и определенную объёмность, и неоспоримую фактурность. Все актерские работы в «Сумасшедшей езде» неожиданно хороши для трэш-боевика. Актёрские работы Кейджа, мягко говоря, разноплановые, но в этом фильме он, не выдавая своей знаменитой игры на 150% (которая, скажем прямо, не всегда идёт на пользу фильмам), выглядит убедительно суровым и усталым, в том числе и во время ураганных погонь и перестрелок. Эмбер Хёрд не менее убедительно играет крутую сучку и лишь чуть-чуть сдаёт на сценах трогательной нежности, а также отлично выглядит в коротеньких шортах. Уильяма Фихтнера я знаю в основном как человека, играющего роли, которые сколько-то лед назад отдали бы Кристоферу Уокену, и именно это он делает и тут с соответствующей рептильей харизмой. Но главное, конечно, не это, а экшн. В фильме отлично выдержан темпоритм, и паузы между экшн-сценами выглядят именно этим — моментами, чтоб отдышаться между вжимающим в кресло действием. Автомобильные погони и трюки поставлены хорошо и, собственно, драйвово, перестрелки энергичны и небанальны (особенно та, в мотеле), драки непривычно брутальны и приближены к реальности (но синяков при этом на Эмбер Хёрд, конечно, не оставляют). Так называемые practical effects тоже смотрятся хорошо, а вот компьютерная графика не поражает воображение даже по меркам трэш-боевика. Зачем в этом фильме 3D -вообще непонятно (разве сто в виде шутки — но длинноватой она вышла). Спецэффекты — пожалуй, единственное, чем можно попрекнуть «Сумасшедшую езду». В остальном же тут есть все, чего можно пожелать: много обнажёнки и матерщины, разлетающееся ошметками от выстрелов мясо, сатанизм, классные винтажные тачки и огромное количеств запоминающихся сцен. R raiting in it`s finest. 7 из 10
Начать стоит, пожалуй, с того, что это трэш. Смею заметить, что не тот трэш в старых-добрых традициях всего трэша, а лютый, необузданно тупой, безликий и беспощадно закакивающий ваши мозги, кусок гуано. Не спешите списывать это на субъективную ересь. Сейчас обо всём подробнее. Сюжет. Простой донельзя сюжет: у батеньки была любимая жёнушка и доченька. И с ними случилось нечистое. Батя будет мстить… Расписывать подробнее не вижу смысла по двум причинам: 1) это будет спойлер для тех, кто ещё не смотрел этот «шедевр кинематографа»; 2) это вызывает зевоту. Просто чтобы вы понимали, это история в лучших традициях американских боевиков: пафос, красивые бабы, крутые тачки и хорошая музыка… И ноль смысловой нагрузки. «Погоди, это ведь трэш!», — поправите вы меня, и отчасти будете правы. Мол, а чего ещё от него ожидать. Но здесь-то и начинается самое инте… Ужасное. Диалоги. Да, ребята, диалоги. И я знаю, что диалоги в трэшовых фильмах больше для того, чтобы занять экранное время, а не для смысла. Но ведь всему безобразному должен быть предел. Сценарист сея ленты черту пересёк: так могут разговаривать либо умственно отсталые люди(не в обиду последних сказано), либо герои киноленты «Сумасшедшая езда». Складывается ощущение, что диалоги были написаны сценаристом, когда он справлял нужду в забегаловке у дороги, потребив перед этим пропавший бургер. Вот сидел я, смотрел фильм, и вдруг понял, что мои ушные каналы забиваются серой, которая стала активно вырабатываться, лишь бы защитить мой мозг от обилия бессмысленной болтовни. Ладно, может и преувеличил. Согласен. И всё же, даже тринадцатилетний подросток, успевший познакомиться с американской кино-индустрией, вполне способен написать диалоги, как минимум, в два раза насыщеннее и содержательнее. Плюсы. Не смотря на то, что моя рецензия может по праву считаться разгромной, в фильме присутствуют и хорошие стороны. И имя им: Эмбер Хёрд и Додж Чарджер. Хёрд радует не столько актёрской игрой, сколько внешним видом. Ну, и хорошие масл-кары всегда были моей слабостью. Саундтреки здесь тоже неплохи. Пришло время подводить итоги: В целом картинка смотрится неплохо. Тачки, бабы и музло (брутально выражаясь) здесь есть. Если бы не тупейшие диалоги, этот фильм мог бы получить баллов 7, как проходной пафосный американский боевичок, но здесь же даже для трэшовой картины всё слишком безобразно. По ощущениям этот фильм где-то между «Омерзительно» и «О, Господи! Кэйдж, ты чего?.. Старина…». Спасает только тот скудный список плюсов, что выше.
- Назови мне хоть одну причину не стрелять тебе в рожу?! - …Я ведь за рулем. Николас Кейдж. Человек, чье имя было у всех на устах в девяностые годы прошлого века, ведь этот хороший актер, действительно хороший, чтобы о нем не говорили злые языки, подарил нам множество прекрасных фильмов со своим участием, тут и «Скала», тут и «Воздушная тюрьма», тут и «Без лица»… да много фильмов, легче просто заглянуть в фильмографию Кейджа, выбрать фильм родом из девяностых и скорей всего он придётся вам по вкусу. Но затем наступили двухтысячные и что-то пошло не так. То ли дело в том, что на вкус многих режиссеров/продюссеров Николас Кейдж «устарел», то ли сам актер потерял интерес к собственной профессии, но факт остается фактом — здесь и сейчас имя Николаса Кейджа перестало быть признаком качества картины, а скорее ее антирекламой и наш сегодняшний гость является ярким тому примером. Итак, это — «Сумасшедшая езда». Увидав на экранах «Призрачного гонщика» Патрик Люссье полюбил этот фильм всем сердцем (Ну хоть кто-то был доволен) и задумался о том, а не снять ли ему нечто схожее, естественно с Николасом Кейджем в главные роли, ведь в роли духа мщения актер был так хорош, да. Естественно скучающий Кейдж, даже не читая сценарий, согласился сняться в фильме человека, который специализировался на откровенно проходных фильмах. Все-таки откровенный проходняк — это не полный провал, да и всяко лучше, чем сниматься в низкобюджетных картинах, сценарий к которым писали пациенты клиники для умалишенных. Впрочем, дайте срок и до этого дойдет. И вот, через три года после выхода «Призрачного гонщика», в свет выходит «Сумасшедшая езда», где герой Кейджа все также является духом мщения и на этот раз он мстит за свою зверски убитую дочь, попутно пытаясь вырвать свою годовалую дочь из лап злодеевых. А дабы у Кейджа был достойный противник (В самом деле что могут противопоставить ему сатанисты?), за главным героем охотиться могущественный демон, который сам себя кличет Счетоводом. Нет, ну а что? Аббадон в отпуске, Баал гоняется за очередным спасителем мира, а что до Данеля, то он в очередной раз влюбился, вот и приходиться приглашать демона с невнятным именем, который не особо то и пытается выполнить свою работу, а просто получает удовольствие от происходящего… собственно как и все демоны. Красота! А? Что? Нужна стереотипная подруга главного героя, которую надо спасать из всех и всяческих передряг? Конечно же она будет! Как вы могли подумать, что Патрик Люссье сможет забыть подобное клише? Ну что ж, вроде никого не забыл, а коли так то пришла пора вдавить педаль газа до упора и отправиться надирать плохим парням все причинные места! *раздаются крики, ругань, затем взрыв и на минуту наступает тишина, которая кажется оглушающей, после чего раздаются звуки сирен скорой помощи, хотя даже дураку понятно, что санитары не успеют* Ну всё, приехали! Вместо разудалого трэша, который мог бы развлечь зрителя и вызвать ностальгию по временам видеосалонов, режиссер, а по совместительству и сценарист картины создал нечто невнятное и чересчур глупое… даже по меркам кинокартин студии «Трома», а это говорит о многом. Так что же в этом фильме не так? Ну для начала это то, что фильм не соответствует своему названию. Здесь не будут той самой «Сумасшедшей езды». Погонь в этом фильме раз, два и обчелся, да и поставлены они… да как самые обычные погони из фильмов «категории Б», что имели счастье выйти в девяностых годах прошлого века. Большинство экшн-сцен проходят на твердой поверхности и они опять же поставлены в лучших традициях фильмов прошлого века — плохие парни мажут даже находясь в непосредственной близости от героя Кейджа, в то время как последний ведет снайперский огонь не прекращая, пардон за мой французский, трахать девушку. При этом сцены эти достаточно жестоки — куски мяса, кровь, но не следа самоиронии и актеры даже не пытаются изобразить удивление/испуг/боль/ярость, когда лишаются части тела, а коли они не верят в происходящее, то как может поверить зритель? Касательно же сцены секса, то она демонстрирует нам следующее — во-первых, у режиссера очень плохо со вкусом, если он пытается убедить зрителя, что секс и стрельба отлично сочетаются, во-вторых по биологии у Патрика Люссье явно была двойка, а то и кол, потому что находясь в экстремальной ситуации человеку в кровь выбрасывается убойная доза адреналина, его мышцы сжимаются, благодаря чему герой Николаса Кейджа стал бы, вновь пардон за мой французский, кастратом. Вот было бы весело. Касательно же актеров, то как я уже сказал — Николас Кейдж устал, а потому играет он в этом фильме через силу, в результате чего он не вызывает каких бы то ни было чувств и эмоции. Другое дело его спутница в лице Эмбер Хёрд — блондинки до мозга костей, которая готова переспать с первым встречным, мечтает охумутать богатого парня и вытрясти из него всё, считает себя лучше окружающих, лишена инстинкта самосохранения, а потому вырывается даже когда на нее наставлено десяток стволов и не испытывает раскаянья убивая людей. Прекрасный образец для подражания, да. Но она хотя бы играет. Впрочем, играет в этом фильме и Уильям Фихтнер, которому досталась роль того самого Счетовода. Вернее играет не совсем верное слово — он, как и его герой, получает удовольствие от происходящего и его нелогичные поступки можно списать на то, что перед нами все-таки демон, а они в своих поступках руководствуются эмоциями, но никак не головой. Что касается остальных актеров, то они даже не попытались толком исполнить свои роли — произнесли заученный фразы и тихо удалились. Красота. Итог? Фильм смотрится блекло даже если сравнивать его с кинокартинами из девяностых. Актеры, в большинстве своем, даже не пытаются играть. Экшн скучен и предсказуем. Спецэффекты не особо то и впечатляют… если не брать финальную сцену, но до нее еще надо добраться. И пусть в самом фильме было сказано, что даже в аду есть сострадание, но мы то не в аду, а потому я все же советую обходить данный фильм стороной, спасибо. 3 из 10 P.S. Вот интересно, сколько еще кинематографисты будут мучить бедняку Люцифера? Неужто нельзя попытаться призвать демона помельче, к примеру Бафомета или Малзуса?
Бывает так, что фильм примечателен тем, что он нарочито плох и вызывающ в визуальном плане: томатная кровь льется реками, оторванные конечности разлетаются вагонами, машины взрываются от любого толчка и прочее в таком же духе. От просто плохих и жестоких фильмов их, как правило, отличает безумный сюжет и/или оригинальный сеттинг. Казалось бы, здесь все абсолютно стандартно для боевика с Николасом Кейджем в главной роли. Все настолько обыденно, что шутки про то, что он не может отказаться ни от какой роли уже всем давно приелись. Главный герой едет на крутой машине (любители масл-каров действительно будут довольны) и мстит убийце своей дочери. Шаблонный боевик, каких куча, но… по ходу сюжета оказывается, что он сбежал из тюрьмы в аду, его преследует таинственный Счетовод, а его дочь убили и похитили еще одну девочку для жертвоприношения сатанисты. Все это сопровождается средней информативности диалогами, постельными сценами, стрельбой, погонями и литрами красной жидкости. Иногда все сразу, благо рейтинг R этому благоволит. Добавьте к этому забойную рок-музыку и иногда от беспредела, творящегося на экране, невольно хочется пробить себе лоб рукой с мыслями «что вообще происходит?» Особняком от всего этого балагана стоит Уильям Фихтнер. За его игрой действительно приятно и интересно наблюдать, в отличие от камнеликого Николаса Кейджа, не меняющего свое выражение лица вот уже на протяжение немногим более десяти лет. Персонаж Фихтнера, Счетовод, вышел крохотной ложкой меда в бочке неадекватности этого фильма. Слишком мало ему уделил экранного времени и до конца он не раскрыт. Вообще, сама тема «ад, как просто тюрьма» в фильме практически не затронута, лишь пара упоминаний в начале и в конце фильма. Остальные персонажи вышли довольно блекло и шаблонно: бой-баба блондинка, рэднеки-сатанисты с непримечательным лидером и туповатые полицейские. Более чем стандартный набор для подобного жанра. Если отбросить все предрассудки, не ожидать от фильма хитросплетений сюжета и просто насладиться сумасшествием, происходящим на экране, то фильм может даже понравится. Из числа безликих боевиков его выгодно отличает оригинальная, пусть и совсем не раскрытая, концепция, интересный второстепенный персонаж Уильяма Фихтнера и неплохой саундтрек, здорово подогревающий градус общего безумия. 6 из 10
Современному зрителю часто подсовывают в качестве изысканного десерта сложно и фигуристо завернутый в блестящую упаковку, имеющий аппетитный вид, но на деле абсолютно безвкусный продукт: фильмы насколько претенциозные, настолько же не оправдывающие возложенных ожиданий. Махнув рукой на премии и награды часто приходится сквозь пальцы просматривать километры отходов кинематографических корпораций, пока не доберешься до малоизвестного фильма, но в процессе просмотра которого невозможно оторвать взгляд от экрана, нервно кусая пальцы и в голос комментируя происходящее действие. И это при всем при том, что не фанат и не поклонник такого жанра — кровавого, жестокого и предельно реалистичного — а «Сумасшедшая езда» фильм именно такой. Что вам, людям, нужно от него? Давно числящийся среди мертвецов Милтон (Николас Кейдж) живо и весьма активно появляется на экране в ореоле чужих ошметков кожи и мяса, оторванных рук и развороченных до костей ног. Бодрое вступление заканчивается взрывом, тремя изуродованными трупами и огромным количеством вопросов, без ответов на которые зритель уже не в состоянии оторваться от происходящего. Герой Николаса Кейджа, движимый благородной целью спасения ребенка своей убитой сектантами дочери, идет дорогой десятков трупов, не оглядываясь назад и не замедляя шага. И такова его внутренняя сила, что взрывной волной утягивает в эпицентр катаклизма и случайную попутчицу Пайпер, и старого друга Вебстера, заставляя Счетовода (Уильям Фихтнер) — загадочную личность в идеально отглаженном костюме, следующую за Милтоном по пятам — бросать заинтригованные взгляды и похабно двигать бровями. - Если он опять отправит меня в эту дыру, я выберусь. - Буду ждать. Эта злая и циничная ода человеческой жестокости и добра с разными лицами без Николаса Кейджа смотрелась бы плоско и пошло, пустым набором велеречивых фраз и кетчупообразным кровезаменителем. Но удачный выбор воплощения главного героя позволяет углубить сюжет, сделать его рельефнее, многограннее, с неожиданными поворотами и двойным дном. Потому что Милтон так и не становится олицетворением милосердия и благородства: злая и жестокая ухмылка, в которой он кривит губы в финале, почти оскал, перечеркивает все ранее сделанные выводы жирным вопросительным знаком. Разворачиваясь спиной к безмятежному семейному счастью, оставляя позади земные радости бытия, он радостно щурится, почти смеется, облегченно: пускай для кого-то ад это страдание и наказание, для него ад это дом и все бонусы радости посмертия.
Лично меня фильм зацепил своим началом. Посмотрев первые несколько сцен, на которых держится основная завязка, уходить от экрана не захотелось из принципа. Потому что скорее не цель героя привлекла — найти внучку, отомстить за дочь — а сам герой. Смотрится он очень органично. Да, крутой и отважный — этим не удивишь. Тем более, если образ на экране воплощает Кейдж. Иными словами, по-другому быть не может. Но кто он на самом деле? Откуда пришел? И куда в итоге уйдет? Центр повествования закручен на постоянном передвижении главных героев, «случайно» оказавшихся вместе. Здесь оправдывается название фильма. Этой самой ездой они живут на всем протяжении, и присущие стрельбища и кровопролитие, как верный спутник, которого следовало ожидать с самого начала. Сцена с перестрелкой чем-то напомнило пародию на вторую часть «Убить Билла». Другая же сцена, весьма зрелищная, вызвала смешение эмоций — в каком еще фильме «удачно» сольются сцены разможжения и акты любви? Для чего вообще нужен был секс с продолжением? Чтобы лишний раз продемонстрировать крутизну Кейджа? Еще раз отмечу, что название — причем в российской интерпретации — оправдывает картину на все сто. Сумасшествие включило в себя весь спектр сцен и чувств, которыми — создалось впечатление — умышленно напичкали фильм, в надежде удержать зрителя: мистическая линия, связанная с восстанием из мертвых и ритуальным поклонениям, нереальные погони и «крутые спецэффекты». А еще — настоящие персонажи. Которые умеют хотя бы драться по-настоящему. Удержать-то может и удержали, но мне — повторюсь — по душе больше та загадочность, атмосферой царящая вокруг Кейджа и его подружки. Можно было ограничиться только «триллеровскими» штучками, но авторы предпочли добавить настоящей боевичины, не пожалев ни персонажей, ни зрелищ, ни бюджета на всё это. Чисто из любопытства остается дождаться финала. Который имеет все шансы оказаться непредсказуемым. Идея фильма ясна, но само по себе кино несерьезное. Если желаете, чтобы после просмотра в голове бурлил фонтан сумасшедших впечатлений, — тогда смотрите. 8 из 10
Из интереса сравнил цифры. 1997 год — 6 миллионов долларов за главную роль в «Без лица». 2010 год — та же сумма за «Сумасшедшую езду». Мне одному кажется, что это бред?! Неужели «Призрачного гонщика» показалось мало? Или расстроился, что в «Город грехов-2» не позвали — нашел себе комикс попроще? Я всё про Н. Кейджа. Просто, честное слово, в голове не укладывается, как можно сниматься в подобном… кино. Ведь полнейшая чушь! Один в один «дичь» из коллекции мистера Секонда («Человек с бульвара Капуцинов»). На секундочку, однако же, «дичь» стоимостью в 50 миллионов долларов. Мир сошел с ума, или я безнадежно отстал от жизни? «Призрачный гонщик», «Время ведьм», теперь вот это, потом еще один «Призрачный гонщик»… «Поезд дальше не пойдет, просьба освободить вагоны»?! Крайне редко выключаю откровенно никчемные фильмы, не досмотрев их вопреки всему до конца, но в данном случае почти решился. Тут увидел У. Фихтнера (оригинальный персонаж, здорово на контрасте смотрелся — поневоле привлек внимание), заинтересовался, ну и… Оставил. А тут и Д. Морс нежданно-негаданно «на выручку» явился. Казалось бы, уж его-то сюда каким ветром занесло? Тем не менее, приятно. Знакомое лицо, пара реплик — «и всё чинно, благородно». Можно сказать, спасли картину от неминуемой единицы. С точки зрения спецэффектов фильм может похвастаться, подумать только, изрядным количеством фальшивой крови и тщательно прорисованными пулями, щедро «разбрасываемыми» направо и налево главным героем. На это, что и говорить, стоило потратить продюсерские деньги. Что касается сюжета, то он под стать картинке. «Я тебе, сука, в глаз выстрелю!» в очередной раз пасует перед непрошибаемым «А нам всё равно!», деревянная бейсбольная бита входит в бетонную стену аки нож в масло, полтора часа экранного времени спасаемый ценой «жизни после смерти» ребенок без каких-либо волнений передается на воспитание барышне, чье «облико морале» явно оставляет желать лучшего и т. д. Ладно, на этом, пожалуй, остановимся. Оценка представляется очевидной: 2 из 10
Впервые посмотрев трейлер новой картины знаменитого монтажера («Крик», «Мутанты», «Ночной рейс») и посредственного режиссера («Дракула 2000» и безликие продолжения) Патрика Люссье под названием «Сумасшедшая езда» я понадеялся что данный проект будет снят полностью в стиле таких бесподобных шедевров трэша как «Адреналин» и «Пристрели их!». Конечно же я ожидал максимум действия, реки крови, зашкаливающий драйв погонь, минимум душевных переживаний и третьесортный сюжет, наполненный огромным количеством нецензурного юмора. И как же жестоко Люссье разбил все, ну или почти все мои надежды. «Сумасшедшая езда» обещала стать настоящим прорывом своего специфического жанра, ведь никогда фильмы с таким посылом не снимались за 50 миллионов, да еще к проекту был приписан сам Николас Кейдж, который несмотря ни на какие невзгоды в карьере все-таки мог вытянуть на себе фильм даже самого посредственного качества. Но сложилось впечатление, что история про адского беглеца была для ее создателей попросту неинтересной, потому что картина занимательна лишь в пол силы (парочка шуток, парочка перестрелок), все же остальное — на удивление дешево, нудно и не впечатляюще. Сюжет фильма повествует нам о преследовании неким Милтоном (Кейдж) опасного сатаниста Кинга (Билли Берк). Кинг убил дочь главного героя и собирается принести в жертву его внучку. По ходу приключений к Милтону присоединяется очаровательная девушка Пайпер (Эмбер Херд), которую жизненное отчаяние подсадило в компанию к Милтону, ну а по пятам за героем следует элегантный, но словно не от нашего мира некто Счетовод (Уильям Фихтнер), единственной целью которого является душа Милтона… Картина начинается с довольно интересной сцены перестрелки героя Кейджа с прихвостнями Кинга. Такое многообещающее начало обещало что и все последующее действие будет таким же веселым, бессмысленным и зрелищным. Подтвердило мои догадки и появление Счетовода, который все же стал моим самым любимым героем данного фильма. Фихтнер показал его строго деловым, но с долей иронии. Не обошлось и без сверхъестественной силы и нескольких блестящих эпизодов с трюками (особо выделю атаку Счетовода на отряд полиции с помощью бензовоза). И хотя этот герой далеко не главный и в кадре появляется не часто, тем не менее он полностью переигрывает Кейджа, который весь фильм играет на одной угрюмой ноте и даже в финале не заставляет себя поднять уровень драматизма. «Сумасшедшая езда» показала что он вкладывает душу далеко не во все проекты и смотреть такое кино не всегда интересно. Главная женская роль досталась Эмбер Херд, и это одна из удач картины. ее Пайпер получилась по настоящему живой героиней, которая несмотря на все свои минусы привлекает внимание аудитории. Причем не только внешними данными. Люссье прописал ей неплохую роль (любовь, злоба, драйв, сострадание, юмор…) и все это Херд с успехов воплотила на экране. Итак, после знакомства со всеми ключевыми персонажами «Сумасшедшая езда» начинает быть довольно неровным проектом, ведь дикие сцены перестрелок сменяются дешевым драматизмом и обыкновенным занудством. И, к сожалению, подобных сцен в картине немало, а для подобного трэш-проекта это просто катастрофа! Парадокс — но фильм с таким заводным названием попросту нудно смотреть! Не спасают от этого ни перестрелки, ни погони, ни блеклый финал. Особо отмечу тот факт, что несмотря на свое название, сумасшедшей езды в картине преступно мало. И также скажу что несмотря на немалый производственный бюджет трюки местами выглядят на удивление вяло и плохо смонтировано. Компьютерная графика также подкачала, особо в финале, где паранормальные силы должны в полной мере открыть себя для сюжета. В итоге хочу сказать что «Сумасшедшая езда» является очень сильным разочарованием. Автором попросту не хватило задора сделать фильм игривым и стремительным на протяжении всего хронометража. Конечно раз этот фильм можно посмотреть, но лучше еще раз глянуть тот же «Адреналин» или «Пристрели их!» 4 из 10
Перед тем, как я перейду непосредственно к фильму, сначала я бы хотела немного поудивляться. Дело в том, что, судя по реакции большинства рецензентов, Люди почему-то ожидали от фильма с названием «Сумасшедшая езда» и заранее рассказанном сюжетом… все что угодно, кроме того, что там было показано. То тут, то там слышатся жалобы на трешевость фильма, на его примитивность и предсказумость… Я, честно говоря, не очень понимаю этих людей: и дело не в том, что я не верю, что фильм может не понравиться (в это-то я как раз верю), а, скорее, недоумеваю с неоправданных ожиданий: ведь достаточно посмотреть на постер фильма, чтобы понять, о чем он рассказывает. Слишком трешевый? А что вы ожидали от творения с аннотацией, в которой говорится про одержимого месть водителя машины, приехавшего из Ада? Примитивный? Боги, это же боевик — или кто-то, возможно, ждал драмы с размахом «Харви Дента»? Жестокий? Всё туда же: это боевик, а если боевик не жесток, то это не боевик, а какая-то балетная чушь; балет — это, конечно, прекрасно, но это немного другой жанр. Нелепые фразочки, странные сцены, наплевательство на законы физики… С тем же успехом можно было придти на фильм «Мачете» и затем возмущаться, что почему на экране — кровавая баня про мексиканцев. Я не могу сказать, что я прямо в восторге от «Сумасшедшей езды», но фильм тем не менее вышел весёлым, брутальным и абсолютно неверистичным — как раз то, что и нужно боевику про сбежавшего из Ада Кейджа. Говорить про сюжет нет смысла, потому что эта — сущая ерунда, и в фильме надо смотреть совершенно другие вещи, а вовсе не то, как персонаж Николаса Кейджа преследует похитивших его внучку сатанистов, подхватывает по дороге сексапильную Эмбер Хёрд, а по его стопам едет блистательный мужчина в костюме с прозвищем Счетовод… тьфу! Ну, в общем, это всё, что нужно знать о сюжете. Большего и не потребуется, уверяю вас. А на что же смотреть? Ну. Например на то, как главный герой занимается сексом с потрепанной девкой из придорожной забегаловки и одновременно отстреливается от орд сектантов. Как героиня Эмбер Хёрд бьет в щи своему неверному парню. Как эстетски-изящно Счетовод убирает свидетелей, как ГГ пьёт пиво из окровавленного черепа врага… да, возможно, мне стоит извиниться за спойлеры — но неужели кто-то думает, что такой фильм может закончиться плохо? Бога ради, это, наверное, те же люди, которые вместо трэша ожидали увидеть драму. И потом — пиво из черепа!!!… Актёрский состав неплох. Честно говоря, не особенно была впечатлена игрой Кейджа, но, возможно, просто не надо было смотреть его последние фильмы, где было примерно схожее амплуа со схожим трагическим выражением глаз. А всё остальное — более чем прекрасно: я очень боялась за Эмбер Хёрд, ведь типаж сексапильной блондинки… с одной стороны, его достаточно легко играть, с другой — есть две опасности - а) что персонаж окажется слишком невыразительным и ненужным, б) что он будет дьявольски раздражать. Однако нет, ничего такого. Да, конечно, не обошлось без выстебывания стереотипа про блондинку в опасности, но героиня в итоге вышла клевой и бойкой, и это очень круто. Вообще все актёры кажутся на своих местах и весьма выразительны: не буду лить медоточивые оды Уильяму Фихтнеру в роли Счетовода, хотя, определенно, стоило бы — но лучше я восхищусь прекрасным и брызжущим харизмой усатым полицейским в исполнении Тома Аткинса. Ну как хорош, каналья! Не уверена в том, что фильм стоило бы именно рекомендовать к просмотру, но хорошо сделанный весёлый трэш — это всегда здорово. Можно расслабиться, зажать в одной руке баклаху пива, в другой — оружие, посадить… ну, скажем, на колени сексуальную блондинку и умчать прямиком в Ад… ой. Если выражаться менее иносказательно, то включить телеящик. И отдельное, маааленькое словцо в сторону одной из генеральных идей фильма: лично я чертовски довольна тем, что главный герой ведом не любовью сексуальной, но любовью к своим потомкам — конкретно к дочери и внучке. Это… очень здорово, нет, правда. И то что в итоге Пайпер берёт на себя функцию не сексуального характера, но исключительно материнскую… это как-то очень здорово и правильно, вот.
Видеть Николаса Кейджа в данном фильме — явление редкое и не частое, если учесть, что данный фильм не претендует на серьёзность и выглядит, скорее, как развлечение, нежели обыкновенный серьёзный боевик. Сюжет в подобных фильмах, как бы, не обязателен, но сценаристы умудрились раскрутить вокруг всего неплохую, и, в некоторых местах, оригинальную историю мести, раскаяния и мистицизма. Главный герой — Джон Милтон — бывший бандит колесит по Америке, пытаясь найти и уничтожить банду сатанистов, держащих в заложниках новорождённую внучку главного героя. На всё про всё у него два дня, но ситуация осложняется тем, что, помимо полицейских, героя неумолимо преследует таинственный Счетовод, намеренный отправить героя обратно в Ад, откуда тот и выбрался. Подобные картины созданы не для того, чтобы просматривать и задумываться над ним, а просто для просмотра и получения удовольствия от безумства на экране. С самого начала фильм даёт нам ясно понять — перед нами трэш-боевик, созданный исключительно для ценителей подобного жанра, ну и для тех, кому просто нравятся подобные фильмы. Здесь есть всё — и многочисленные погони, и перестрелки, пафосный злодей-сектант, крутой неистребимый герой, обнажёнка, жестокость, юмор и немного драмы. Нудных разговоров мало, и большинство из них строятся на взаимоотношении героев. Благодаря неплохой режиссуре некоторые сцены выглядят весьма добротно, напряжённо и немного попахивают маразмом. Например, перестрелка в отеле (кто видел — поймёт, тут что-либо говорить бессмысленно, так как фантазия у сценаристов так и блещет). Погони, драки, перестрелки — всё здесь выглядит замечательно и ты невольно и с интересом ждёшь предсказуемого финала. Спецэффекты выглядят добротно, хотя и не блещут особыми качествами, и для 3D явно не подходят — бюджет слишком мал. От героев, увы, остаётся двоякое впечатление. По сути фильма главный герой должен быть безбашенным мстителем-одиночкой, убивающим всех направо-налево. Но, то ли виновата игра Кейджа, то ли он просто не подходит для этой роли, но «отжигает» герой не так уж и часто, а в некоторых моментах и вовсе ведёт себя как побитая собака. Хотя, на самом деле, в эти моменты герой старается вести себя серьёзно, но разве это необходимо? Особенно если учесть общую интонацию фильма, то нет. Если уж «отжигать», то весь фильм. Без остановки. А вот в напряжённых сценах, Кейдж показывает себя на все сто, что приятно выглядит. Интересно наблюдать и за остальными. Подружка главного героя, в исполнении Эмбер Хёрд, «отжигает» не по-детски, этакая боевая подруга в фильме. Большинство нецензурных шуток и грубости исходят от её уст, поэтому сразу видно, что эта красотка не даст себя в обиду. Здесь Эмбер выложилась как надо. Непонятен лишь мотив героини следования за героем. Главный злодей Джона Кинг (Билли Бёрк) получился неубедительным и пафосным, и на роль вселенского зла и конченого злодея явно не подходит. Особо стоит отметить Счетовода (Уильяма Фихтнера) — таинственная и циничная личность, без устали следовавший за героем и манипулирующий силами полиций. Этот персонаж — один из главных плюсов фильма. Таким образом, перед нами — фильм-атракцион, трэш-боевик с мистическим уклоном и напряжёнными действиями, с множественными ляпами и пробелами в сюжете. Подобных картин навалом и «Сумасшедшая езда» не исключение. Возможно, для некоторых это будет разочарованием, ведь ничего нового режиссёр нам не предлагает. И не надо — этого хватит с лихвой. Единственное, что обидно — видеть Николаса Кейджа в такой картине — не подходит он для подобного жанра. 8 из 10
…или «Красавица и чудовище» Красавица — Хёрд, чудовище — Кейдж. И вот за него даже обидно. Он, в общем-то, никогда особо не блистал талантами, но в «Сумасшедшей езде» превзошел сам себя. И больше всего удивляет, что в ленте он вел себя так серьезно, как будто действительно считал, что сия роль — более или менее сносная. Есть актеры, которые чем старше — тем привлекательнее. Увы, к Кейджу это не относится — выглядел он в фильме довольно плачевно, а временами его даже жалко становилось. Мало того, что слишком уж он походил на выпившего недавно бутылочку не самой лучшей водки бродягу, так еще и упорно строил из себя кумира подростков, считая, что, раз уж в одной упряжке с ним оказалась такая же куколка — кумир тинейджеров Эмбер Хёрд, то этого и громких слов о мести хватит, чтобы вернуть былую славу. Наверное, ошибся. В этой ленте смешно абсолютно все: от начала и до конца. Классический прием: убили дочь — надо спасти внучку, как-то уже не модно, а популярность подобных приемчиков давно свелась «на нет», когда подобным бессодержательным сюжетам надо было найти хоть какое-то оправдание. Упорно веря в то, что зрители наплюют на то, зачем там главный герой вообще за кем-то охотится, и откроют рты от «сумасшедшей езды», коей, почему-то, никто не замечает, создатели вплели в фильм побольше пушек, крови и крутизны. Да-да, той самой дешевой, иногда ненужной, и совершенно абсурдной крутизны, которая уже порядком начинает надоедать вот в таких пустых картинах. Главным героям почему-то не сопереживаешь нисколько, а история Милтона не увлекает нисколько, впрочем, как и мотивы его все той же «крутизны». Но самое обидное, все же, не это все. Уильям Фихтнер — актер, с запоминающейся внешностью и прекрасной игрой. Трудно представить, что могло его заставить сыграть в этом продукте, так как даже его фигура не вытянула «Сумасшедшую езду» на должный уровень. Да и вообще все в фильме настолько глупо (особенно финал), что даже зацепиться не за что. Ужасно просто. И с трудом можно представить, что дальше ждет Николаса Кейджа. Взрослым смотреть строго не рекомендуется. 2 из 10 …совершенно не привлекает.
Николас Кейдж, несмотря на многочисленные неудачные проекты последних лет, по-прежнему востребован для кинотеатров и полон сил радовать своих поклонников воплощением на экране самых разнообразных ролей. На сей раз ему под руку попался проект «Сумасшедшая езда», где предлагалась роль, отдаленно напоминающая Карателя, а именно ему предстояло мстить за своих родных и яростно сметать на своем пути толпы вооруженных головорезов. Но этому драматическому боевику кинодеятели попытались придать трэшевый стиль с целью сделать кино индивидуальным, чтобы оно хоть несколько отличалось от сотни, если тысячи, экшен-фильмов с таким же затертым, примитивнейшим сюжетом. Вообще трэш — жанр для весьма ограниченного количества любителей кино, а значит возможность получения хороших сборов практически исключена. Но даже в таком жанре сценарий должен быть, как минимум, вменяемым, чтобы можно было адекватно воспринимать все происходящее на экране. Этот факт режиссер и сценаристы не учли. Потому что в фильме полным-полно сцен, выходящих за пределы здравого смысла и не поддающейся логике или обсуждениям. В частности, это акробатические кувыркания на автомобилях, абсолютно неубиваемый персонаж, якобы «свалившийся из ада», невнятные появления «сверхъестественного» агента по кличке Счетовод (причем его образ совсем нераскрыт и непроработан), скорость реакции которого лучше любого мастера восточных единоборств. В общем, фильм похож на фантастическую сказку, на которую ни в коем случае не стоит реагировать всерьез. К тому же, название фильма ни о чем не говорит, хотя и служит приманкой к экрану, поскольку о какой-либо высокоскоростной езде говорить не приходится: ведь герой больше предпочитает вершить правосудие при помощи огнестрельного оружия, а не машины. До полноценного трэша режиссер не смог дотянуть ленту и потому, что здесь почти нет безумных, шокирующих сцен, даже кровища и мяса недостаточно. И никакого намека на драматизм нет и в помине, а по настроению, действиям и поступкам героя Кейджа не сказать, что в нем кипели злость, отчаяние и гнев. Видимо, упор делался просто на развлекательный план, и тут все вышло должным образом. В фильме хватает неплохих перестрелок и насильственных сцен, правда корявые, мультяшные спецэффекты в конце, сильно «съедающие» внушительный бюджет, совсем не в тему. Так что мы имеем среднее, промежуточное кино между обыкновенным боевиком и диким трэшем, смотреть который можно только поклонникам Кейджа. Потому что даже любителей данного жанра это кино может разочаровать, ибо на фоне достойного представителя настоящего трэша «Бомж с дробовиком» оно выглядит, откровенно говоря, слабовато. 6 из 10
На месте Кейджа я бы бухала днями и ночами, из дома бы не выходила от стыда и развлекалась исключительно плодоношением узкоглазых кейджиков. То, что Николас активно закладывает за воротник, судя по его оплывшему, обрюзгшему лицу, не вызывает никаких сомнений, а то, что мы имеем шанс по роже Ника об этом судить, означает, что дома ему не сидится. Потому как тот снимается в поистине убогом и ни разу не задорном треше, наподобие «адских гонщиков» и «сумасшедших езд», и будет сниматься опять и опять, пока стремительно несущийся с земле метеорит Гоба не столкнется с ее поверхностью. А это будет очень скоро. Сей факт особенно болезнен для поклонников актера, а мне так просто неприятен глазу, поскольку глаз мой помнит лучшего отца террора и анархии, Джокера всея планеты Кастера Троя и, вспоминая, улыбается морщинками к вискам. Сейчас же, наблюдая три грязно-рыжих волосины Милтона над залитой кровью пустой глазницей «бойся, Сара Коннор», мне становится тошно и гадко, ведь даже в замедленной съемке с мордой кирпичом на фоне взорванного бензобака, по типу «cool guys never look at explosions», он выглядит ни разу ни круто. А рядом — соответствующее окружение, партнеры по сегодняшнему цеху, 10 ангажированных с ближайшей помойки бомжей и 3 потертых проститутки с опавшими попами; все с апатичными рожами позируют на камеру за чисбургер, а где-то с краю ухмыляется с иголочки одетый Уильям Фихтнер, но Биллу можно ухмыляться, ведь он — совсем другое дело. «Скала», «Воздушная тюрьма» и «Без лица» — настолько шедевральные картины, что даже травяной газон, соседствующий с павильоном, где проходили съемки этих кин, с тех пор навечно зелен и прекрасен, и люди веселее и счастливее, что рядом с теми павильонами живут, так что уж говорить о Кейдже, который вынырнул из чудотворных лапок Джона Ву и Миши Бея окультуренным, как пудель после стрижки? Беда лишь в том, что и без Ника «Скала» ни капли бы не пострадала в своей монументальности, а без «Скалы» жилось бы Нику на порядок хуже. Поскольку Кейдж действительно способен удачно вписаться в и без него хорошее кино, а вот хорошим его сделать из фифла, увы, не может. Даже в «покинутом Лас-Вегасе» за Ника все, что можно, добросовестно сыграли неоновые вывески, бассейны и тоскливые завывания Стинга, сведя его задачу до плаксивого минимализма, ну а потом, как всем известно, обнаружилось, что личностной харизмы нет и стукнул голод. Теперь его Джон Милтон хмуро и угрюмо прёт на попутной тачке хамоватой беспризорной официантки из пункта А в пункт В по глухоманьским чащам-рощам в поисках крикливого и вшивого сектанта, отнюдь не в яростной манере отстреливая разных неудачников. У официантки грязные русые патлы, нескромный макияж и упругая задница, которая приятно смотрится в шортиках с нижнего ракурса, все остальные вместе с Кейджем — чистый лепрозорий. Опять же, кроме Фихтнера. Но Билл — совсем другое дело. Две-три банальных перестрелки с криворукой шайкой-лейкой да неприглядный секас со старой шлюхой в процессе проходной невыразительной расправы — вот, собственно, и все, что есть у скучного, больного Кейджа; у Патрика Люссье — позор на головы трех следующих поколений, у Эмбер Хёрд — красивая, но все таки стандартная для Голливуда моська, а Уильм Фихтнер посмеялся, отряхнулся и раскланялся. Поскольку Билл, в отличие от Кейджа, имеет золотое качество облагораживать собой пусть и не весь убогий фильм, который посетил, но точно тот его кусок, где лично засветился. По справедливости, облагородить «Сумасшедшую езду» не смог бы даже Дастин Хоффман на пару с колоритным дядей Морганом, а потому заслуга Фихтнера — неоспоримый вклад. Те кадры, где сухощавый, элегантный хьюго босс кидает вверх монетку, шуршит агентским портмоне и плавно так шагает из кабины летящего бензовоза на крышу патрульной машины — воистину лучшее, что есть в активе данного недоразумения, поскольку Уильям крут, и крут с тех пор, как погонялся за Скофилдом с Бэрроузом. По сути, адовый Бухгалтер в его исполнении — все тот же офигительный Алекс Махоун из «Призон Брейка» с его интеллигентностью, галантностью и скромностью, но если прежде Алекс был подчас немножко нервным, то после смены руководства заметно успокоился и даже подобрел. Самоирония Бухгалтера с живой, прекрасной мимикой актера на фоне амебной, заторможенной фигуры Кейджа особенно чудесны, и даже если б Милтон вслепую кинул биту в лоб приятеля своей подружки, смотрелось это бы не круто. А вот у Билла — круто, поскольку Билл, неизбалованный банкнотами и громкими проектами, халтурить не привык, да и вообще — шикарный дядька. Я очень высоко ценю сего товарища с костлявым фейсом, особенно в такой его подаче, поскольку скромный адский дядька Фихнера до боли мне напоминает другого индивида в аналогичном амплуа, а именно — героя «Сверхъестественного» Смерть. Даже внешне мужчинки похожи. И оба очень хороши. Короче, «Сумасшедшая езда» — чушнейшая, позорная картина, в которой нету ни эффектных драк, ни взрывов, ни погонь, а про сюжет — вообще молчу. Все диалоги в фильме — мусор, без которого тот стал бы только лучше, будь это в принципе возможно. Они… как поточнее выразиться?… исчерпывающие до предела. «Как ты выбрался из адской тюрьмы, Милтон?» — «Просто взял и выбрался». «Как ты спер адскую пушку, Милтон?» — «Просто взял и спер». «Как ты вернулся из ада на Землю?» — «Просто взял и вернулся». Вот так! А вы чего хотели от картины с Кейджем? В ней не хватало только одного — чтоб адский Счетовод преследовал своего беглеца не на краденых автомобилях, а поэффектнее — на крылья Джипперс-Крипперса. Расправил — полетел. Первоначально Люссье так и хотел, но потом на калькуляторе прикинул, что за вычетом кейджевского гонорара денег остается лишь на сэндвичи бродягам, занятым в массовке, и со вздохом отложил свою находку до съемок сиквела. Не иначе, Судный день приближается. Для Кейджа — точно.
С данной картиной, к глубокому сожалению, удалось познакомиться только сейчас. Этому способствовало множество факторов, одним из которых был страх увидеть дешёвый, раздражающий трэш — боевичок. Собственно это трэшем и оказалось, но настолько вкусным, ярким и самобытным, что дух захватывает. Патрик Люссье, знакомый мне по трилогии Крик, сработал в стиле Родригеза, а в чём то даже переиграл великого. Снимаю шляпу, режиссура на отлично. Операторы и монтажёры тоже справились на ура, картина грамотно использует 3Д и все спецэффекты тоже в тему. Но больше всего меня порадовала актёрская игра. О,Уильям Фихтнер, просто Бог. Так сыграть второстепенного персонажа сможет не каждый, в каждом движении, в каждой фразе чувствуется огромная харизма. Своей игрой он затмевает абсолютно всех и вся, включая Кейджа. Кстати, Ник отыграл очень здорово и на редкость в тему, брутальность изо всех щелей прорывалась, а сцену из мотеля я наверное не забуду никогда. Эмбер Хёрд и Билли Бёрк ничем особенным по моему не отметились, всё довольно шаблонно, но на уровне. Пара слов о сюжете, он присутствует, но скорее для галочки. Он никакой, и в этом, на удивление, нет ничего плохого. Он этой картине не очень и нужен. Я понимаю людей, кому Езда не понравилась, я понимаю и низкий рейтинг. Просто это кино не для всех, у него есть свой зритель, который несомненно сей шедевр оценит. И я в это число вхожу. Полтора часа драйва, смеха и чистого удовольствия. Браво. Рекомендую. 9 из 10
Автострада пронзает пустошь, которой не видно конца и края. Я иду по краю дороги и наблюдаю, как перекати-поле скачет в закат. Ветер бросает мне пыль в лицо, и я еле удерживаюсь, чтобы не закашлять. Рёв двигателя за мой спиной приближается. Визг тормозов. - Подвезти приятель? Я оборачиваюсь. Кроваво-красный автомобиль. Опущенное ветровое стекло. Николас Кейдж в солнцезащитных очках смотрит на меня. Ну, или не на меня — из-за очков не видно. Я киваю и забираюсь в машину, и она тут же срывается с места, превращаясь в размытую кроваво-красную полосу на дороге. - Николас… - Ник. — не поворачиваюсь, говорит Кейдж. Я слышу рёв двигателей. Взгляд назад: три машины и грузовик. - Ник, я беру интервью у знаменитостей. Раз уж встретились, может, расскажешь что-нибудь? - Можно попробовать. — Ник открывает бардачок и мне в руки вываливается огромный револьвер — Тока вот это возьми. - Как у грязного Гарри! — шепчу я, закусывая губу — Ник, что ты можешь рассказать о твоём участии в «Сумасшедшей езде»? - В «езде»? Ну, я не могу без колёс. — Ник достаёт с заднего сиденья пистолет-пулемёт — Ух и злой я был тогда. - Это точно. Хорошо сыграл. С обеих сторон к нашей машине подъезжают машины: слева джип справа пикап. - Я не играл вообще-то. Мне гонорар маленький дали… я был в ярости! — Ник нажимает на спусковой крючок. Пули решетят хмыря с дробовиком, который высунулся из джипа. - Что за? — мне в лицо направляет пистолет мужик из пикапа. Пуля выскальзывает из ствола и летит к моему лицу. Я чувствую, как меня вжимает в кресло рука Ника. Пуля скользит мимо наших лиц, оставляя за собой дорожку из дрожащего воздуха. Свинцовая смерть вылетает из нашей машины и бьёт в висок водителя джипа. Машина съезжает с дороги и, подскочив на кочке, вращается в воздухе, словно сверло дрели. БДЩ! Джип падает на перекати-поле, тем самым прерывая путь вечного странника. - Стреляй! — кричит Ник, крутя баранку. Я следую совету Ника. Бах — пуля чиркнула по двери. Бах — пуля скользнула мимо моего уха и угодила в Кейджа. Бах — я попадаю в бензобак, и пикап горящей кометой продолжает нестись по автостраде. Я оборачиваюсь к Нику. - Я нормально — Ник трясёт головой, и я слышу звон — Йод жалко закончился. - А как насчёт сценария? — пытаюсь я перекричать выстрелы. - На коленках написан. — отвечает Ник — Подержи руль. Кейдж высовывается из окна, а моя рука крепко вцепляется в руль. - В каком смысле? — я оглядываюсь и вижу, как в бампер нашей машины врезается чёрный понтиак. - Сценарист на коленках у гримёрши писал. — кричит Ник открывая огонь. - Но ведь не всё так плохо. Были и удачные шутки, моменты. Блин! — я пригибаю голову. Пули проносятся сквозь салон машины и разносят в дребезге лобовое стекло. - Точно. У сценариста с гримершей были неплохие моменты. — Ник принимает на грудь ещё пару пуль и швыряет во вражину пистолет-пулемёт. Оружие делает кульбит в воздухе и попадает в колесо. Понтиак разворачивает юзом и в него врезается грузовик. БАХ!!! Грузовик выныривает из столба пламени, разбрасывая ошмётки понтиака по дороге. - А что с экшеном в фильме случилось? — спрашиваю я, передавая Нику винтовку. - А ничё не случилось. — отвечает, Ник метясь в водителя грузовика — Монтажёр когда монтировал, был пьян как я сейчас. Винтовка строчит по неумолимо приближающемуся грузовику. - Ну была же удачная сцена. — говорю я одной рукой отстреливаясь, другой управляя машиной а ногой подтягивая к себе дробовик с заднего сиденья. - Ага. Секс-перестрелка. Просто выпивка кончилась. — кивает Ник и пуля сшибает с его лица очки которые летят мне прямо в лицо. - Ой, чтоб его это 3D с дешёвыми спецэффектами! — я отмахиваюсь свободной ногой от очков. Ник злобно скалится и, отбросив винтовку, хватает топор. - Сволочи! — кричит Ник, взбираясь на крышу машины — Я за очки остатки гонорара отдал!!! Кейдж с безумным криком и с не менее безумным лицом прыгает на грузовик. Порыв ветра срывает парик, и Ник с грохотом проламывает головой лобовое стекло. Я усаживаюсь на кресло водителя и… врезаюсь в наконец таки остановившейся горящий пикап. Меня выбрасывает из машины, я пролетаю сквозь огонь, бушующий внутри салона пикапа. Асфальт немилосердно встречает моё лицо. - Долбанный треш! — я матерюсь, отдирая морду-лица от дорожного покрытия — Хоть бы смешно было, а так только больно. Я слышу крик Кейджа и оборачиваюсь. Грузовик скрюченной гусеницей пролетает надо мной. Взрыв! Кейдж ласточкой об асфальт приземляется рядом со мной, а горящий грузовик грудой металлолома обрушивается на ползущий перекати-поле. Куски покорёженного металла и останки человеческих тел летят прямо в меня. Я снимаю 3D очки, и вся эта хрень врезается в непреодолимый барьер экрана. - Вопросы ещё есть? — спрашивает распластавшийся на дороге Ник. - Только один. — произношу я смотря в небо — Почему интервью зрелищней фильма?
Ажиотаж, поднявшийся было вокруг этой ленты, лопнул, по-моему, как мыльный пузырь. Странно, но из нас четверых только мне не понравился этот фильм. И даже не знаю почему. Вроде бы в нём выдержаны и ритм, и динамика, и старания актёров. Наверное, просто уже зашаблонили до невозможности. Уже мильон раз были обыграны те или иные действия на экране. Уже непобедимость главных героев если и должна быть, то должна преподноситься несколько в ином русле… Здесь совместили 3 жанра: боевик, мистика, фентези. Подобрали красивых актёров (и актрис, само собой) и стали лепить (нет не горбатого) из того что было… И получилась некая инфернальная байка про справедливую месть. Ну а изворотливость героя Кейджа (Милтона) — это лекало с других множеств лент. Аки уж (змея) на сковородке. Но тут есть, безусловно, есть оправдание крутости Милтона. Фильм настолько стандартный, что, посмотрев его день назад, я уже стал забывать некоторые детали. Счетовод. Вот то единственное, что понравилось в этом фильме! Уильям Фихтнер, сыгравший Счетовода выложился максимально. Хотя, мне в принципе симпатичен этот актёр. А ещё не могу взять в толк название этого фильма. Я ждал больше гонок, а получил какую-то адскую сказку (в двойственном смысле этого слова)… Всё! На мой взгляд, картина только этим и жива. Смотрибельная — допустим, но пустая!.. Собственно, фильм-то получился весьма провальным. В кассах всего мира он едва собрал половину потраченных на себя средств. О чём тут ещё говорить? Статистика сама говорит за себя. 4 из 10
Сразу признаюсь, что «Сумасшедшая езда» не был в списке ожидаемых мною фильмов 2011 года. Так как трейлер совсем не впечатлил, да и сюжетная линия получилась какой то невнятной. Но тем не менее я все же фильм таки посмотрел, и причем два раза. Первый раз в кинотеатре, потому что ничего другого нормального в тот день не показывали. А второй раз уже на лицензионном DVD, так как надеялся на то, что спустя некоторое время я смогу пересмотреть свои стереотипы касательно данной картины. Ну, к сожалению, мое мнение о фильме, после повторного просмотра, совсем не изменилось. И по прежнему я считаю «Сумасшедшую езду» Патрика Люссье одной из самых не удачных лент прошедшего года. Но обо всем по порядку. Во-первых мне очень не понравился просто отвратительный сценарий картины. Все происходящее в фильме выглядело настолько нелепо, настолько глупо, настолько ужасно, что даже не хочется и вспоминать. Ну а говорить о том, до какой степени были предсказуемы действия героев данной ленты, я думаю, что не надо, так как такое лучше стоит просто взять и забыть. Про артистов, сыгравших в этом фильме, особо много не расскажишь, ведь практически никто из них не смог хоть как то порадовать своей игрой. Единственным, кого действительно стоит отметить, является Билли Берк. Насчет визуального оформления скажу, что оно было и на такое уж и хорошее. По-моему мнению на 50 миллионов долларов можно было что нибудь по зрелищней и по эффектней снять, чем то что было показанно в данной ленте. Саундтрек тоже ничего кроме разочарования, лично у меня, вызвать не смог. Музыка получилась очень скучной и совсем не запоминающийся. Операторская робота также оставляет желать лучшего. Итог: Скучное, не интересное и очень пафосное зрелище. Одно из главных недоразумений прошедшего 2011 года. Смотреть категорически не советую!
Милтон преследовал злодеев довольно долго. Оседлав мощную машину, сделав огромный запас различного оружия, он нагонял неприятных личностей. Он записал их в список заклятых врагов, ибо те влачили свою ничтожную жизнь сектантами, они верили в свое превосходство и мастерство, но в их планы не входила одна деталь. Один маленький и неприятный штришок, который проявлялся в лице мстительного и мрачного водителя, желающего забрать у противника то, что принадлежало ему по праву. «Назови мне хотя бы одну причину того, чтобы я тебе не выстрелила в лицо!» — «Я ведь за рулем…» Будучи человеком душевным, воспитанным и культурным, я никогда не испытывал каких-то особых, вожделенных чувств к трэш-фильмам. Они, подобно злобным и неистребимым паразитам, вызывают во мне некое отвращение и негодование к ним. Их сущность всегда огорчала меня, разочаровывала. Их удел — кровожадность и развращение людей, давала повод для моих сердечных бунтов, революций. Почему?.. Большое количество убийств, непонятная логика, мрачные сюжеты и герои… Это еще неполный список причин. Он многогранен, различен, и думается мне, что он будет расти. Ибо малограмотные режиссеры любыми способами пытаются выжить, заработать на свою жизнь. А как? Каким образом, практики-то мало? Естественно, такие постановщики снимают кровавые фильмы, от которых у народа, большего его числа, возникают на лице гримасы ненависти. Они создают картины, жанр которых — лютый трэш. «Как ты получил эту пушку?» — «Просто зашел и взял…» Ко всей моей неизмеримой жалости, фильм еще одного малоизвестного режиссера Патрика Люссье, под названием «Сумасшедшая езда» тоже причисляется к этой страшной и неистребимой стезе. Вначале так ожидаем, в конце так отрицаем. Да, такое бывает. Не всегда, конечно, но случается. Подобная судьба настигает многие киноленты, вот и творение канадского постановщика попала под разнос…. Построенная на рассказе о мести, эта картина преподносит зрителю ураганную смесь боевика с триллером. Наполненное кучей спецэффектов, стрельбы и насилия, данное кино силится развлечь людской род, оно желает дать нам что-то новое, но… Мы такое уже видели! Нам такое показывали сотню раз, как-то приелось…. Хотя, при первом показе, смотре все снятое, переложенное на пленку камеры действительно интересно, доставляет долю удовольствия тем, что сбежавший из ада мужчина вершит правосудие. Но вот потом…. При повторе… «Сумасшедшая езда» становится в наших глазах обычным фильмом. Кино Люссье преображается в простой развлекательный проект, которым можно скрасить один из скучных вечеров. «Пить пиво? Только из черепа своего врага», — Милтон. Пребывание в актерской обойме такого актера мощного калибра, как Николас Кейдж, как-то скрашивает неотесанные углы и ляпы. Образ мстителя подходит моему любимцу. На него хочется смотреть и не отвлекаться. Вот, как должны играть истинные артисты! Увлекательно, немного грубо, с огоньком… Кстати, я не знаю того, зачем Николас согласился на роль в этом кино. Может быть, захотел отдохнуть от крупных идеи, а может у него проблемы с деньгами? Кто знает, кто знает. Ответа мы, вряд ли, получим… В итоге, отмечу. «Сумасшедшая езда» — это обыкновенный боевик. Эффектные машины, красивая девушка, замечательный и несгибаемый Кейдж — это единственные пункты, из-за которых стоит глядеть фильм. Без этих плюсов, картина бы, наверняка, стала пустой безделушкой. Оценка: 7 из 10 P.S. «Ад на Земле уже давно», — Милтон.