Рецензии. Стив Джобс
Скажите, за что получил Соркин 'Золотой глобус'? За сценарий? Это скорее сценарий турецкой мелодрамы, конечно, очень хорошо написанной. Если зритель хочет узнать что-то о достижениях Стива Джобса, его тернистом пути к успеху, сопутствующих неудачах и победах, то эти ожидания не оправдаются: он будет 2 часа без перерыва слушать диалоги о грязном белье гениального основателя Apple. Только я никак не мог понять, зачем всё это бельё нужно было извлекать и методично, расправляя его каждую складочку, опускать в мутную воду? Я, безусловно, знал и о непростой ситуации главного героя с дочерью и о его сложностях с коллегами, но ради чего нужно было мусолить всё это в течение двух часов? И отличный сценарист Соркин, и замечательный режиссер Бойл не смогли составить многоярусный портрет Стива Джобса, на который интересно смотреть, - у них основатель Apple получился бездушным маньяком-перфекционистом. И как Станиславский я захотел кричать 'Не верю!', когда перед каждой презентацией на голову бедного Джобса вываливают кучу личных проблем и он, основатель и глава крупной корпорации, вместо того, чтобы работать, занимается выяснением отношений. Я сам провожу презентации и у меня никогда даже мысли о спорах перед презентацией не может возникнуть. Как это могло вообще прийти в голову сценаристу? Скандалы перед презентациями и есть ключевые моменты фильма, на котором хочется уснуть благодаря ритмичным и однотипным диалогам (за которые, что удивительно, вручают Глобусы) - они не идут ни в какое сравнение с динамикой и увлекательными беседами схожего по стилистике 'Бёрдмана', который кладет фильм Бойла на обе лопатки. 'Бердман' был живее, легче и драматичней, камера в нём была волшебней, а музыка - стильней. Всего этого нет в фильме создателя 'На игле' - фильм о Джобсе тянут на своём горбе внешне непохожий, но талантливый Фассбендер и потерявшая колечко на 'Титанике' Уинслетт, чьё мастерство не теряется с годами. В общем, из фильма мы узнали, что Джобс был жлобом, самодуром и зацикленным маньяком, любящим поболтать вместо работы. Неужели это то, о чем мы, зрители, должны были думать после просмотра? Неудивительно, что глава дизайна Apple, соратник Джобса Джонни Айв отказался от просмотра, услышав от своих коллег одинаковые отзывы, говорящие о ненужной демонизации образа бывшего шефа. Если бы речь шла о ком-то другом, Соркину и Бойлу всё бы простили. Но изобразить легендарную личность не 'живой', а 'мерзкой' нужно было суметь. И они смогли это сделать. Зритель - не дурак, он любит, когда герой раскрывается как бутон и играет разными красками. А в фильме сплошь одна 'Малаховщина' (Есть один ведущий на нашем телевидении, который любит без конца говорить о скандалах). В итоге во всём Мире картину не оценили и она провалилась в прокате. И поделом: рассказ о человеке, с компьютера которого ты сейчас читаешь или смотришь кино, должен быть менее однобоким.
Фильм с Эштоном Катчером не видел и смотреть не хочу. До просмотра фильма вообще не имел никакого представления о Джобсе как о человеке - попсовая продукция его компании меня не интересовала вообще и он сам как следствие тоже. Однако этот фильм позволил взглянуть на одного из самого известных людей в мире как на сложного и комплексного человека. Герой блистательного Майкла Фассбендера сложен и противоречив, он большую часть времени кажется самым неприятным человеком, которого вы только могли встретить в вашей жизни. В другом же - вызывал сочувствие, понимание, даже уважение. И сложность характера (предположим, что возможно так оно и было - на то это художественное произведение) (со)основателя Apple прекрасно прописана в сценарном плане. Внутренний конфликт в герое начинается с лет сиротства, в стремлении найти биологического отца - понять причину, почему он был брошен. Чувство, будто бы, он лишний и ненужный видимо и подтолкнуло его к эгоизму и бесконечному перфекционизму. Джобс нуждается в людях, но видит в них лишь средство достижения собственных целей, он скуп на искренние эмоции. Для него невозможным действием является признание чьего-то успеха. К своей биолjгической дочери он относится как к несущественному предмету, как к какому-то случайному прохожему, которому повезло оказаться в его гримёрке. Джобс не стесняется выражаться напрямую, не стесняется за свои слова, даже за которые стоило бы, в следствие чего Стив совершенно не способен признать ошибку. Аарон Соркин создаёт противоречивого героя - создаёт сценарный конфликт, который будет решаться по ходу повествования. От презентации к презентации герой Фассбендера в чем-то меняется, эти изменения постепенно нарастают, вступая в неизбежную конфронтацию с клубком внутренних противоречий Джобса, завершая каждый акт великолепным и мощным финалом. Сценарий фильма прекрасен не только простотой идеи, не только интересной структурой, но и подачей. Диалоги - самое лучшее на что вообще способен Соркин. Отточенные, выверенные в каждом слоге, хлёсткие, остроумные и мощные - в каждом слове чувствуется, что у Аарона есть колоссальный опыт за плечами и огромный талант драматурга. И хотя солирующая скрипка именно Соркин, британец Денни Бойл не будь он Денни Бойлом пошёл на характерные для себя изыски, чтобы сделать фильм ещё более притягательным для зрителя. В фильме есть несколько сцен с параллельным монтажом - пока в одном диалоге нарастает напряжение, второй его усиливает, затем снова первый и так далее. В результате получаем какую-то совершенно триллерную сцену после которой только и остаётся, что облегчённо выдыхать. Кроме того, каждую презентацию снимали на разные камеры, с разными линзами и, соответственно, разным качеством - что позволяло в какой-то степени подчеркнуть дух эпохи. В результате получился изумительный биографический фильм, после которого большинство нынешних тусклых, серых, скучных и невыразительных байопиков выглядят уныло и беспросветно тоскливо. Яркий Фассбендер, замечательный Соркин, отличный Бойл, поэтому закономерные: 9 из 10
В 2011 году скончался 'гений, великий человек, визионер и отец цифровой революции' - Стив Джобс, а я к тому моменту не знал о нем ровным счётом ничего. Даже то, что он стоял во главе Apple, я узнал только после его смерти, несмотря на то, что уже тогда айфоны и прочие айпады уже стремительно набирали популярность и у нас в стране, готовясь через ещё парочку лет совершить огромный бум, который заставит взлететь статистику продаж и популярности продуктов покусанного с левой стороны яблока. Узнал ли я что-то новое о личности Стива и его истории из 'Стива Джобса'? Нет. Верней, не совсем. И это на самом деле прекрасно. Во-первых, это кино не встаёт на рельсы документалки - оно художественное с большой буквы. Во-вторых, фильм подразумевает то, что зритель хоть немного с биографией Джобса знаком, а это устанавливает определённый порог вхождения, что в данном случае хорошо, ибо лента не выставляет зрителя за идиота, а обращается к нему как к равному и наделённому определёнными знаниями человеку, который в кинотеатр пришёл не пиво попить, а, собственно, фильм посмотреть. Вернёмся к художественности. Частенько великих людей принято показывать либо идеальными, либо наоборот очернять. В характер Стива Джобса образца этой картины вы точно не влюбитесь, но, будьте уверены, сопереживать ему будете, хотя порою малая (и не очень) доля отвращения в мыслях возникать будет. И это великолепно. Этот Стив противоречив и раздираем внутренним конфликтом, это интересный и во всех аспектах грамотно прописанный персонаж, вызывающий эмоции и чувства, от хороших до плохих. Этот Джобс - манипулятор, дирижёр, управляющий оркестром. Он идёт к успеху по головам людей, с которыми работает, но несмотря на некое подобие авторитарного режима, установленного в его компании, некоторых коллег он все таки любит и уважает. От семьи он открещивается, но всё-таки помогает. И таких противоречий в Стиве полно. Его характер как извергающийся вулкан или бушующее море, а все мы знаем, что за огнём и водой можно наблюдать вечно. Да и поставлено-то как! Это вершина визуального великолепия. Квинтэссенция удачно исполненных режиссёрских идей. Стив разговаривает со своей коллегой в коридоре о запуске ракеты и тут же рядом с ними на стене мы видим запуск этой ракеты и виды из космоса, прямо в момент диалога. И таких оригинальных визуальных решений здесь не одна штука, их хватит, чтобы словить кучу эстетического удовольствия. Ну и все-таки вклад актёрской игры во все это трудно переоценить - этот фильм делают актёры. Я начал смотреть эту ленту с мыслью о том, что 'наверняка Фассбендер будет хорош', а закончил громко восклицая: 'Боже, да здесь все бесподобны!'. И это даже не преувеличение. Все и каждый здесь бесподобны в своём великолепии и даже Фассбендер, несмотря на всю свою огромную величину не забирает все одеяло на себя, ибо смотришь здесь не только на него, но и на всех остальных. Здесь вытягивает не один лишь дирижёр - без музыкантов эта мелодия никогда бы не удалась и слава богу, что звезды сошлись на небе так, что именно эти актёры оказались именно на этих ролях. Очень стильный, прекрасно сыгранный и не документальный 'Стив Джобс' рекомендуется к просмотру всем и каждому. Только все-таки с биографией Стива хоть немного, но ознакомиться стоит. Просто для того, чтобы лучше понимать происходящее и получить в процессе ещё больше удовольствия. Не повторяйте моих ошибок. 8 из 10
Стив Джобс фигура знаковая и потому фильм о его личности обязан был появится на экранах. Биографические ленты всегда пользовались большой популярностью и интересом. Но в основном строились по определённым канонам. Надо сказать огромное спасибо авторам фильма за очень оригинальный и нестандартный сюжет. Повествование ведётся необычным способом. Режиссер Дэнни Бойл и сценарист Аарон Соркин концентрируют внимание на трех важных событиях из жизни Джобса, а именно трех презентациях: Macintosh в 1984 году, Next в 1988 году и iMac в 1998 году. Действие напоминает театральную постановку. Всё время мы наблюдаем Джобса за кулисами перед выходом на сцену. Сама презентация значения не имеет. Драматургия здесь на самом высоком уровне. Показаны отношения с дочерью Лизой, с коллегами, со своим другом и сооснователем Apple Стивом Возняком и то как меняется главный герой за этот промежуток времени. Исполнитель главной роли Майкл Фассбендер внешне совершенно не похож на Джобса. Портретное сходство значения не имеет, так как это всё условности. Что действительно важно это актёрская игра. И она восхитительна. Лучшая роль в карьере. Характер и внутренний мир героя раскрыт во всей красе. Позволяя зрителям испытать полный спектр эмоций и проникнуться происходящим на экране. Представление о герое во время просмотра постепенно меняется и равнодушным остаться не получиться. Остальной актёрский состав тоже на высоте. Кейт Уинслет в роли правой руки Джоанны Хоффман выглядит очень колоритно. Сет Роген, Джефф Дэниэлс, Кэтрин Уотерстон все производят самые лучшие впечатления. Сценарист Аарон Соркин проделал очень большую работу. И представил нам нетипичный и выходящий за границы жанра байопик. Безусловно это главное достоинство картины. Режиссерский почерк Дэнни Бойла не столь заметен. Однако претензий к нему нет. Свою марку режиссер держит. Но в этом фильме на первых ролях сценарист. «Стив Джобс» одна из самых лучших биографических драм. Со своей уникальной структурой повествования и прекрасным актёрским составом. Великолепно отображающий жизненный путь человека изменившего мир высоких технологий. 8 из 10
...Вот всё никак не мог понять: зачем снимать фильм про Джобса, когда лишь пару лет назад про Джобса фильм сняли также!.. И ведь не школьники ведь сняли 'Империю соблазна', и ведь ни школьник играл в ней главную роль!.. ...Наверное, пока культ Стива неоспорим, а фамилия до сих пор не сходит с уст людей... Или же первый фильм настолько был ужасен, что съёмка второго не подлежала сомнению... Так или иначе, а 'Стиву Джобсу' приказано было быть! ...Не знаю, что отвергло от проекта Кристиана Бэйла (жаль!) - Бэйла, который как копия Фассбендера и наоборот... И уж не знаю, как можно было вообще рассматривать на роль Джобса Тома Круза... Удивительный фильм. Состоящий, словно, из трёх новелл, но об одном и том же и о тех также. Разница лишь во времени. 1984, 1988, 1998... Сложно что-то оценивать или с чем-то сравнивать, когда не видел ни одной, даже из последних, презентаций Джобса, не смотрел его интервью и почти не касался его биографии в Википедии. Сложнова-то понимать и оценивать каких бы то ни было реальных героев из фильма, когда видишь их впервые, а тебе о них - ровным счетом ни-че-го! Но речь ведь не об этом. Повторюсь: фильм удивительный. В отличие от той же 'Империи', которая пошла по классическим канонам жанра или в отличие в принципе от всего из рубрики 'биография в кино', 'Стив Джобс' Бойла позволяет лучше понять природу гения. Лучше проникнуть в его внутренний мир. Ощутить на себе его упёртость, высокомерие и уникальность. Увидеть Джобса, пускай всего лишь на два часа, но изнутри. 'Империя соблазна' - неплохой фильм. Но он фильм стандартный и говорящий о многих периодах из жизни Джобса. Это как краткий скоротечный экскурс в избранные будни Джобса и Ко. 'Стив Джобс' фильм конкретно о том, что за человек был Стив Джобс. И немного о тех, кто его окружал и о проблемах субъекта. Вот и вся разница! Лично мне не без улыбки показалось сравнение первой новеллы (если хотите, части) с нашим 'Высоцким. Спасибо что живой'. Порой кажется, замени Фассбендера в белой рубашке на Безрукова в кожанке - и ничего не изменится! Всё потому, что обстановка вокруг Стива, интерьер, съемка происходящего - словно под копирку списана с нашего 'Высоцкого', вышедшего чуть ранее... Мелочь? Но всё равно приятно... Не могу оценивать работу Фассбендера, как выдающуюся, но и упрекнуть не могу. Хотя нет, могу! И хочу упрекнуть за то, что так и не смог составить конкуренцию на 'Оскаре' далеко не выдающемуся участию Ди Каприо в 'Выжившем'. То ли дело Кейт Уинслетт... Помимо неё я был приятно потрясен сходством действительно с настоящим Джобсом в третьей части. Словно вот он, Стив! Он рядом! И он жив!.. В чёрном гольфе, джинсах, и кроссовках... Безусловно удивляет то, что за все 2 часа мы почти не отодвигаемся дальше чем на километра два от закулисья. Ведь все 3 новеллы происходят за несколько минут до начала презентаций и в них показано всё то, что происходило с Джобсом в это время. Плюс - несколько попутных флешбеков и немного документалки. Я не могу не похвалить очень захватывающую подачу этой истории, разделенную на 3 части. Не знаю как, но Дэнни Бойл создает потрясающий эффект присутствия рядом с героями, словно, ты вон там - за сценой вместе со Стивом и его ангелом 'Хоффманом' хранителем... ...Ты также пытаешься понять этого человека, ты также раздражаешься почти всему, что он и как он говорит... Но никогда, слышите, НИКОГДА, не сомневаешься, что он ГЕНИЙ! Я смотрел и фильм первый, и фильм второй - и оба мне симпатичны. И по-своему они мне любимы хотя бы за то, что учат идти до конца в любой безвыходной ситуации, мотивируют на Великое и которые утверждают, что лишь безумцы, имя которым - гении, по-настоящему правят этим миром. И ведь так оно и есть!.. 8 из 10 P.S. Что парадоксально, так это то, что второй фильм про Джобса желательно смотреть после фильма первого. (Чтобы понять тех и то, о ком и чём будут говорить во второй раз) И это несмотря на то, что фильмы абсолютно разные и совсем о другом.
Непопулярность фильма прямо пропорциональна отношению пользователей к фигуре Джобса — про бога так нельзя излагать. В чем-то он, впрочем, банален — вечная драма несовпадения любви и успеха… Причем драма театральная — в 3-х действиях: Макинтош, Некст, Аймак… Успех в компьютерах и крах (почти) с близкими — создателями компании, дочерью, ее матерью. Где-то это уже было... Значит, пороемся в сценаристах ленты. Аарон Соркин - сценарист, который иногда не только равен, но даже и превосходит режиссеров в успехе или неудаче того или иного фильма. Так было и с Социальной сетью (притом, что Финчер без вариантов великолепен), а уж с Джобсом тем более. Несмотря на то, что Бойл и режиссёр заслуженный и даже с изображением поработал (стилизация картинки под 80-90-2000-е ему почти удалась), ощущение давления сценария над всем остальным не покидает. Да и не мудрено, коли за пределы офиса действие перемещается всего раз. А сам офис - место презентаций главных продуктов Apple. Разумеется, Джобс, как и ранее Цукерберг, симпатичным парнем не стал. Более того, на протяжении большей части фильма - это эгоцентрик и социопат. Дочь свою не признаёт, Возняка за человека не считает, суперинвестора и ещё одного друга кидает... В общем, крайне неприятный тип. Кто мог такого негодяя сделать невыносимым харизматиком? Вариантов нет - Фассбиндер. Но раз уж начали сравнения с Соцсетью, то при всей схожести фабулы (тема предательства ради бизнеса, компьютерные герои, эгоцентризм) Джобсом и двигают немного другие мотивы, нежели Марком (там либидо, здесь - жажда власти (?)), и направление эволюции Стива совсем другое. По версии Соркина Джобс начал делать нечто стоящее только тогда, когда преодолел одиночество ( семья, коллектив и все такое). Не Бог весть какой сюжет, но, к счастью, качество диалогов и игры Фассбиндера наполняет его чуть большей значимостью. Ну и еще несложная идея о довлеющей в компьютерных гигантах корпоративности над (якобы) гениальностью. Художественная проблема фильма разве что в его театральности. Поэтому и Уинслет традиционно хороша, и зрителю приходится больше слушать, чем смотреть. Так что зрелище на любителя, да ещё и заточенного на психологию и интеллект. Правда, смелости Бойлу в итоге не хватило — айпод Джобс создал уже для дочери..
Несколько лет назад вышла весьма неплохая картина о жизни Стива Джобса 'Империя Соблазна', главную роль в котором сыграл Эштон Кетчер. Но при просмотре сложилось впечатление, что все равно чего-то не хватает. Слишком короткая и невнятная история была. Когда за дело взялся Дэнни Бойл и анонсировали новый фильм о человеке, который произвел научно-техническую революцию в мире компьютеров и гаджетов, надеялся, что таки получится как минимум интереснее, но не тут то было. В биографических фильмах всегда уделяется огромное внимание деталям жизни человека, фактам и взаимоотношениями с другими людьми. О Стиве Джобсе я знаю мало чего, поэтому доверяюсь создателям фильма, которые переносят его жизнь на экран. И перенесли нас в ответственный период жизни Стива, когда на кону стоял его авторитет и репутация. И делают это настолько быстро, что не поспеваешь за сменой обстановки. Его показывают высокомерным, принципиальным и вспыльчивым. Казалось бы, гении все такие нервные и странные, но тут создалось впечатление, что никакой человечности в нем не было, и некоторые действия он производил лишь бы, чтобы зритель окончательно в нем не разочаровался. Несмотря на падения, человек добивался поставленной цели всеми возможными способами, и хвостом за собой тащил старых друзей, которые никак не могли смириться с его упорным характером и стремлением изменить мир технологий. И снова картина показывает мелкие, но значимы отрезки жизни большого человека. Неужели нельзя было показать как он творил в конце концов? Все замешали на отношениях внутри семьи, которую он отрицал, а потом все же принял ее как должное. Друзья, которые в итоге становятся для человека серым пятном в памяти. И череду его неудач. Вот что было показано в картине о человеке, который изменил жизни миллионов людей своими изобретениями. Могли бы в конце концов снять о том как появились всеми любимые iPhone и iPad, сделать повествование разнообразнее и интереснее, а не погрузить зрителя в темную картину с единственным светлым просветом. И этим просветом является актер, исполнивший роль Стива - несравненный Майкл Фассбендер. Отличная игра и эмоции. Видимо специально и выбрали актера, который яро может проявить негатив своей мимикой. Майкл самый подходящий человек на эту роль в этом плане. Ну и все. Кейт Уинслет здесь ничем не выделяется, надоедливый герой Сета Рогана тоже, но в один момент таки проявил свою харизму. Игра актеров дополняется размеренными звуками музыки Дэниэла Пембертона, которая подчеркнула атмосферу напряжения. В итоге 'Стив Джобс' - нудное и непримечательное кино, в котором, по моему скромному мнению, он обогнал предшественника - 'Империю Соблазна'. Я понимаю, что создатели сделали кино серьезным и выделили время под определенную историю жизни Стива, но лично я на этом кино скучал. А это бывает не часто. 5 из 10
Все, что я смогла понять из фильма о личности Стиве Джобсе, сводится к вышеизложенному афоризму. А вот как относится ко всему этому – уже решать нам с вами. Надо сказать, особо не знакома с биографией С. Джобса. Все мои знания в большей мере почерпнуты из фильма с Эштоном Кутчером и данной картиы. Так что мое восприятие зависит от того, насколько правдиво показана его жизнь. О самом фильме могу сказать, что в нем нет ничего такого, за что можно зацепиться. Сюжет вечно обрывается на пол истории. Мы смотрим определенный промежуточный кульминационный момент, но затем, когда думаешь, что увидишь продолжение, на самом деле происходит нечто иное и нам показывают уже другое время, другой этап жизни. Можно даже сказать, что этот фильм похож на документальный. Стоит добавить рассказчика за кадром и тогда история станет понятнее. И все же хочется немного высказаться о самом человеке, ибо фильм все-таки снят, чтобы рассказать зрителю, кем был этот неординарный человек, что он создал и чем запомнился. Что в фильме с Кутчером, что здесь отмечают то, что Джобс не был способен реально что-то создать своими руками, он не инженер, не дизайнер, ни программист и т.д. и т.п., но общество знает именно его имя, именно он ассоциируется у нас с Apple. И тут вопрос о двух сторонах медали. Он бы не смог всего достичь без помощи талантливых специалистов, они с большей вероятностью не стали бы частью этого большого проекта. Просто природа человека такова (по крайней мере, для меня этот так), что ему нужна похвала, оценка его трудов, особенно, когда своими руками создано нечто новое. А когда видишь, что результаты твоего труда сосредотачиваются в одних руках, это начинает, по меньшей мере, вызывать вопросы: «Какого …?» А Стив Джобс, судя по всему, не особо умел говорить слова благодарности и правильно оценивать работу. Он был занят куда более обширными идеями, и не зацикливался на деталях. Вернее сказать его интересовали детали именно работы, чтобы создать совершенно новый компьютер, а люди, которые помогали воплощать идеи в жизнь, стали инструментом. Простым специалистам это трудно понять, ибо они трудятся, вкладывают свои усилия, пытаясь сделать то, что руководитель видит в своих мечтах, которые порой кажутся просто невыполнимыми. Вот тут и различия, разница в складе ума. Стив Джобс просто не принимал слово «нет», ему знакомо было только «все сделаем». Отчасти в этом и есть его гениальность. А уж насколько сложно было с ним работать судить не мне. И гениальность обладает своими пороками. Но на выходе мы имеем, что «небольшой гараж с руками» во главе с идейным центром сделали то, к чему сейчас прикасаются тысячи людей, если не миллионы (тут уже наверняка не знаю). Можно все это назвать взаимовыгодным сотрудничеством. «Нет смысла нанимать толковых людей, а затем указывать, что им делать. Мы нанимаем людей, чтобы они говорили, что делать нам». Стив Джобс. Стив Джобс – это идейный вдохновитель, который жил в своем особом мире, малопонятный или скорее совсем непонятный для других. Безусловно, он был человеком сложным и своеобразным. Но жизнь его получилась интересной, раз мы видим уже не первый фильм-биографию. И эта картина не стала чем-то откровенным и новым.
Мало кто в нашу компьютерную эпоху не слышал имя Стива Джобса – технического гуру и фронтмена цифровой революции. О его скверном характере ходили легенды, и режиссер Дэнни Бойл показал нам три истории из жизни отца Apple, Inc, что превращает «Стива Джобса» в необычный биографический фильм. В данном случае здесь ключевую роль играет личность, а не события, как имеет место в традиционных картинах о жизни замечательных людей. К тому же и режиссер Дэнни Бойл, и сценарист Аарон Соркин, достаточно вольно обошлись с некоторыми историческими фактами. Фильм состоит из трёх актов. Первая часть, снятая на зернистую 16-ти миллиметровую плёнку, происходит в 1984 году. Джобс запускает в серию компьютер Macintosh. К тому же, Джобсу приходится разбираться с проблемами отцовства. Второй акт (1988 год и сверкающая 35 мм плёнка): Джобс был отстранен от руководства Apple, но у него есть секретное оружие: стратегически успешный компьютер NeXT. Третий акт (1998 год) даже сам по себе олицетворяет всю философию Apple Джобса: цифровой вид, чистые и четкие линии. Герои те же самые, да только характер Джобса изменился. Находкой является главный актёр фильма, исполнитель роли Стива – Майкл Фассбендер. Несмотря, что на Стива Джобса внешне Майкл совсем не похож, играет он очень убедительно и очаровывает своим преобразованием в непрозрачного и привередливого человека. К сожалению остальные персонажи (кроме, разве что, Возняка в исполнении Рогена, а также героини Кейт Уинслет) – безлики и одномерны. Является ли «Стив Джобс» великим фильмом? Не думаю. Это, безусловно, достижение для сценариста Соркина, захватывающая история, которая многое рассказывает о личностях и тайнах закулисной борьбы компьютерной революции. Но, даже отложив вопросы психологической точности и исторической достоверности, «Стив Джобс» выкладывается не на полную программу. В первую очередь, из-за «розовых соплей», порожденных надуманными семейными проблемами холодного непутевого отца, для которого цифровые дети были важнее реальной дочери. P. S. Первоначально режиссером картины предполагался Дэвид Финчер. Интересно представить, что сотворил бы со лёгким мизантропическим сценарием Соркина режиссер, имеющий солидный опыт в раскрывании тщеславия и прочих человеческих пороков? 7 из 10
- Что в тебе особенного? Ты не инженер, не дизайнер. Так с какой стати по десять раз на дню я читаю, что Стив Джобс – гений? - Музыканты играют на инструментах. Я дирижирую оркестром. Картина разворачивается трехактовой увертюрой к тому моменту истории, где имя Стива Джобса уже давно стоит на одной полке с его детищами - уникальными новшествами техники с приставкой «i». Только в 1984, 1988 и 1998 годах оркестр, где дирижирует мистер Джобс, еще скорее камерный, нежели симфонический, а сюжет фильма завязывается на утопических тирадах о возможности невозможного и паутине сложных отношений с дочерью, которую своей он вовсе и не считает. В разрушенном единстве времени совсем не меняется единство места и действия. Если Стив Джобс с лицом Майкла Фассбендера и дирижирует своим оркестром, то музыку для него пишет Аарон Соркин, каждый раз делающий крещендо на Джобсе, вышагивающим из-за кулис на сцену всех трех, показанных на разных участках пленки, презентаций Apple. Сюда, куда еще не устремился взгляд публики из партера, Соркин трижды помещает новую драму, где постоянными участниками остаются рассудительная Джоанна Хоффман, которую за свою убедительность любишь уже на десятой минуте, лучший друг-враг Стив Возняк, бывший гендиректор Apple Джон Скалли и дочка Лиза. Развитие отношений с последней подобно касательной, проходящей через каждый из трех актов картины. История Стива и Лизы всякий раз отбрасывает на второй план любое циничное и едкое высказывание из диалогов гения Джобса со своим «оркестром», заставляя верить, что блудный отец все же больше человек, совершивший в качестве искупления вины перед дочерью главную революцию в мире музыкальных проигрывателей, создав всем известный ipod. Не берусь судить насколько в данном случае уместно сравнение, но в Джобсе Фассбендера есть и то, что было в прошлом году у оскароносного Хокинга Эдди Рэдмейна. Сильное и пугающее чувство, когда уже где-то на середине просмотра ты перестаешь осознавать, что Стив Джобс умер в 2011 и играет его сейчас Майкл Фассбендер, на чье имя, утвержденное на титульную роль фильма, первой реакцией было твое удивленное «да ладно?» А мастер Соркин в свою же очередь искусно расставляет все важные для созерцающих акценты на личности Стива Джобса, где категории «гений» и «редкая сволочь» подобраны в исключительно равных пропорциях. 8 из 10
При появлении информации о грядущем фильме по официальной биографической книге Уолтера Айзексона и сценарию Аарона Соркина, написавшего удачный текст на отгремевшую в своё время «Социальную сеть», пора было хвататься за голову с возгласами «зачем?», поскольку история жизни всемирно известного IT предпринимателя и инноватора Стивена Пола Джобса была не только досконально освещена в книге-бестселлере и средствах массовой информации, несколькими документальными фильмами, но и удостоилась двух художественных лент «Пираты Силиконовой долины» и «Джобс: Империя соблазна», в той или иной степени освещавших становление как компании Apple от гаража до корпорации, так и самого Джобса, от сумасбродного хипстера до одного из самых известных людей на планете. Эти два фильма оказались неспособны охватить все самые интересные моменты в биографии Джобса, которую, если постараться, можно превратить в сериал, да и стоит-ли оно того, ведь центральная личность не из средневековья, после смерти оставившая свежую память на сотни лет вперёд. Погостив попеременно на нескольких студиях, сомнительный для многих проект Соркина, запоздав с актуальностью и не угадав с предпочтениями современных зрителей, наконец-таки нашёл режиссёра в лице Дэнни Бойла, который поставил задуманное, разделив зрителей на две части, подобно приверженцам iOS или Android, представив ленту, чрезвычайно слабую в информативном плане, но вполне интересную касательно общей постановки. Чуть более двух часов, Дэнни Бойл, со свойственной ему любовью к необычному монтажу и компоновке сцен, рассказывает о Джобсе не в классическом стиле, как это было у Джошуа Майкла Штерна, галопом пробегая по всем наиболее важным стадиям жизни, а в виде трёх частей, что сценаристам виделось как наиболее оригинальная идея, раскрывающая личность главного героя через многочисленные диалоги с разнообразными людьми, которые присутствуют при презентациях Macintosh в 1984 году, где честно засветилось раннее рекламное детище Ридли Скотта, Чёрного куба от его же NeXT в 1988 и в 1998 когда на арену выходит новый персональный компьютер линии iMac. Все три части, разделённые своеобразными компиляциями из новостей с наплывом цифр с продаж и названиями разработок, атакуют лавиной разноэмоциональных диалогов, в которых Джобс невероятным образом успевает переключаться от одной темы к другой, порой вводя в кратковременный ступор собеседников, в самый неподходящий момент перед выходом на презентационную сцену, старающихся уладить свои вопросы. Нагло выбросив из сценария семьи и законных детей Джобса, фильм акцентирует внимание на первом внебрачном ребёнке Лизе и отношениях с её матерью, бывшим соучредителем Apple и другом Стивом Возняком, справедливо умудряющимся подпортить настрой Джобса. К слову, инноватор сам горазд насолить всем окружающим, через короткие сцены, наглядно и точно рисующие его сложный характер, к которому привыкла лишь его бессменная помощница Джоанна Хоффман. Появления на рынке первых изобретений, отдельные нюансы, относящиеся к возникновению тех или иных известных ныне фишек и рюшечек в продукции компании, уход и возвращение Стива Джобса показаны настолько сжато и блекло, либо вообще не показаны, когда как личностные отношения героев и их идеологические мнения раскрываются зачастую даже парой фраз, не относящихся непосредственно к происходящему, но оголяющую суть вопроса. Динамика в ленте держится на постоянном уровне, заставляя иногда воспринимать сразу два разговора, из разных времён, в которых не говорится об объёмах памяти, разрешении экрана или возможностях метафорического рабочего стола, а повествуется о настоящем отце Джобса, алиментах непризнанной поначалу дочери, чувстве предательства и упрямой гордости, лишь на секунду отвлекаясь на обсуждение полезной разницы закрытых и открытых операционных систем. Этот весьма оригинальный метод подходит для людей, хоть немного знакомых с биографией Джобса, ярым пользователям продукцией Apple и фанатичным поклонникам, преклоняющимся перед гением отгрызенного яблока. Простым смертным, видимо всем остальным андроидовитянам и оконщикам, которым интересна жизнь создателей первого персонального компьютера, придётся постараться собрать паззл, получив в конце концов потенциально интересную, но суховатую историю блестящего менеджмента, упорного преследования целей в развитии информационных технологий, и лишь скромных успехов в личной жизни. Оставаясь в рамках закулисных помещений и залов, лента Дэнни Бойла держится только за счёт актёрской игры, среди которой заметно выделяются Кэтрин Уотерстон и Кейт Уинслет, продемонстрировавшие абсолютно разнополярные характеры своих героинь, с которыми весьма успешно в своей напряжённой сдержанности контактирует герой Майкла Фассбендера. Как и Уинслет за роль второго плана, Фассбендер уже получил оскаровскую номинацию на лучшую мужскую роль, казалось-бы эта номинация присвоена не к той роли, но актёр здесь заставляет очень внимательно наблюдать за изменениями эмоционального диапазона экранного Джобса, внешне начиная быть очень похожим на прототипа лишь ближе к финалу ленты. У Штерна и Кутчера такое получилось только с воплощением молодого Джобса. Подобно театральной постановке, в виду камерности и шквалу прямой речи бойловский «Steve Jobs» не настолько впечатляет, насколько выделяется среди других байопиков своей структурой, удерживающей даже сменяющуюся атмосферу недавнего времени, подчёркивая которую создатели даже чередовали плёнку с цифрой. Поэтому фильм об амбициозном стартапере, а затем и своенравном руководителе, собравшем через пинки и подзатыльники сильную команду для Apple, но растерявшем крепкие связи в семье, достоин внимательного просмотра сугубо для интересующихся. Во всяком случае, в этой ленте никто не возвеличивает гения, ставя под сомнения многочисленные заслуги, но обращает внимание на его отталкивающую многих одержимость. Столько много пока остаётся за кадром, поскольку соревнование Apple и Microsoft под презрительным взглядом Xerox и впечатляющей разницей IT технологий за последние сорок лет просто удивляют. Стиву Джобсу сегодня исполнилось бы 61. 6 из 10 -Что делаешь ты? -Играю на оркестре.
Уже третий фильм о гениях сферы высоких технологий (после великолепной 'Социальной сети' и провальной 'Империи соблазна'),очевидно, вышел явно не в то время. Сам режиссёр Дэнни Бойл, который после триумфа 'Миллионера из трущоб' вышел на новый уровень признания, объяснил кассовую неудачу - фильм едва окупился при своём весьма скромном бюджете - усталостью американцев от всевозможных байопиков и приверженность массового зрителя кино чисто развлекательному, что, конечно, давно известно. Однозначно, это один из самых необычных биографический фильм из тех, что я когда-либо видел, благодаря сценарию Аарона Соркина, широко известному по уже вышеупомянутой 'Социальной сети'.Особенность картины в том, что она не стремится ответить на вопрос 'как все начиналось',а показывает характер и жизнь Джобса в форме закулисных разговоров в трёх актах - перед презентациями значимых продуктов компании. Одновременно считаю это классной идеей, но вместе с тем в ней есть сюрреализм и некоторая глупость - с чего Джобсу перед большой премьерой нужно было обсуждать самые важные вопросы своей жизни?Неужели не было другого момента обсудить, например, биологическое отцовство Джобса с его маленькой дочкой?Миллиардное состояние компьютерного гения здесь мы особенно не видим, оно лишь проскальзывает в диалогах мимолётно. Режиссером должен был стать Дэвид Финчер, но не срослось, и, возможно, даже к лучшему - фильм получился не похожим на 'Социальную сеть'.Дэнни Бойл справился со своей режиссёрской задачей, несмотря на то, что почти все действие происходит в небольших помещениях - гримёрках и коридорах, фильм смотрится на одном дыхании. Атмосферу также дополняет хороший саундтрек. Конечно, блистают здесь актёры. Майкл Фассбендер отлично исполнил роль, очевидны его старания, также нужно отметить Кейт Уинслет, уже получившая за свою роль всевозможные награды и готовящуюся получить 'Оскар',которая сыграла роль харизматичную 'боевой подруги' Ствив Джобса. Джефф Дэниелс и Сет Роген хороши в своих второстепенных ролях. В художественном плане фильм очень хорош, режиссуру Бойла и актерские работы исполнителей основных ролей я оцениваю высоко. Но у меня вызывает вопросы получившимся образ Джобса, как исключительно надменного, наглого и лицемерного человека. Возможно, он и был таким. Но стоит ли посвящать его скверному характеру фильм? 8 из 10
Ждал этот фильм довольно долгое время, особенно после того как узнал, что сценаристом будет Аарон Соркин. Его «Социальная сеть» и сериал «Новости», стали для меня большим открытием и записали меня в фанаты данного сценариста. Но, к сожалению, данный фильм не оправдал ожидания. Казалось бы, что самое важное в карьере Стива Джобса? Как оказалось это три его выступления. Не то, как они со Стивом Возняком вообще пришли к идеи персонального компьютера, не то как начали продвигать их первую платформу, и даже не их трудности, которые они перенесли при начале разработки, а именно те три презентации, которые были показаны в фильме, когда Стив уже стал легендой в компьютерном бизнесе. Фильм отлично показывает отношение Джобса к людям, к его коллегам и друзьям. Но ужасно показывает его карьеру в целом. Конечно, в фильме показаны пара 'вставок' из других моментов его жизни, но это ничтожно мало, для понимая его жизни и карьеры в Apple. Стоит отметить игру актёров. Она отличная. Майкл Фассбендер вошёл в свою роль отлично, отлично показал человека, который представил миру современное виденье компьютера, отлично показал руководство, которое не пойдёт на бессмысленные похвалы своих работников. Отлично показал человека, который не при каких доказательствах не хочет признавать отцовство. К сожалению, позитивных моментов в жизни Джобса показано очень мало. Сильно удивил Сет Роген, после его комедийных ролей, не мог представить его в серьёзной роли одного из основателей Apple. Но как оказалось, это было зря. Хорошо вписался в роль Стива Возняка (не зря он общался с ним на протяжении съёмок). Скажу честно, мне кажется, что именно этот актёр лучше других отыграл в данном фильме. Кейт Уинслет сыграла человека, который был 'боевым товарищем' Стива Джобса и которого не сильно афишируют в новостях и статьях об основателе Apple. Если честно, до выхода этого фильма я не знал, что был подобный человек. Возможно именно её персонаж повлиял, на отношение Джобса с его дочерью, которую долгое время он не хотел признавать своей (даже при положительном тесте на отцовство). Джефф Дэниелс сыграл Джона Скалли, человека, который должен был продвигать компьютеры от Apple в массы. Думаю его позвали на данную роль после того, как он отлично отыграл свою роль в сериале «Новости», всё того же сценариста Аарона Соркина. Но тут один из моих любимых актёров не совсем понравился. Возможно из-за того, что ему уделили не так много времени и не совсем понятно показано, что именно он чуть не развалил Apple и не угробил карьеру Стива Джобса. В фильме можно отметить как показано карьера Стива Джобса после Apple, в его новой платформе «Next», но этого слишком мало. Возможно у меня были слишком высокие ожидания, возможно я хотел увидеть серьёзный фильм после «Джобс: Империя соблазна», но, к сожалению этого не произошло, даже при наличии хороших актёров, отличного сценариста и режиссёра. 6 из 10
О фильме: Биографическая драма, основанная на истории жизни основателя фирмы «Apple» Стива Джобса, британского кинорежиссера и продюсера ирландского происхождения Дэнни Бойла («На игле», «Миллионер из трущоб», «127 часов»). Сюжет: История об одном из самых великих разработчиков, прославившегося на весь мир своей компанией. В центре сюжета знаковые презентации в становлении компании «Apple»: 1984 год – Macintosh; 1988 год - его обновленная модель; 1998 год – iMac. Мнение: За последние годы это уже третий полнометражный фильм об основателе Apple. Двумя предыдущими были - «Джобс: Империя соблазна» Джошуа Майкла Штерна и «Стив Джобс: Человек в машине» Алекса Гибни. В отличие от этих картин, фильм Дэнни Бойла не байопик в обычном смысле слова, а психологический портрет Джобса в три ключевых момента его жизни. Режиссер о выборе этого проекта: «Я закончил читать роман Дэйва Эггерса «Сфера» незадолго до того, как получил сценарий, и это придало моим мыслям новое направление. Я стал думать о поворотном моменте, который мы сейчас переживаем. Я думаю, мы немного недооцениваем, как технологии и те, кто их внедряет, облегчили нашу с вами жизнь. Они приносят нам процветание, и мы должны снимать фильмы о них. Технари управляют нами в большей степени, чем правительство. Мы не выбирали их, но они стали нашими лидерами». Кроме того, Бойл отметил, что считает свой новый фильм частью «негласной трилогии», которая начинается фильмом «Социальная сеть». В интервью журналу «Rolling Stone» Дэнни Бойл рассказал, что использовал: «...традиционную для театра трехактную структуру повествования. Пусть эти части не выглядят статичными, пусть они движутся. Первый акт вы снимаете на 16-миллиметровую пленку, а на саундтрек ставите музыку, которая сразу напоминает о звучании первых персональных компьютеров. Второй акт снимается на 35 мм, и здесь иные музыка и ощущение: это выглядит как более традиционный фильм, фильм 1988 года. А в последней секции мы снимаем на цифровую камеру Alexa. Теперь мы отражаем бесконечный мир цифровых технологий, который был мечтой Джобса». Также режиссер прокомментировал идею разделения фильма на три части: «Если вы ограничиваетесь ключевыми моментами, то можете рассказать о человеке чуть больше. Идея повествования в трех актах — начало, середина и конец, — действительно в нас заложена. Я не говорю, что наши три действия — это начало, середина и конец жизни Джобса. Но тот подход, который Аарон называет 'главные хиты', позволяет сосредоточиться на немногом, зато показать это полностью“». Кроме того, он заявил, что не стремился сделать Майкла Фассбендера копией Стива Джобса — «Мы использовали во время съемок несколько париков и немного изменили цвет его глаз, потому что я хотел, чтобы у него был тот же цвет глаз, что и у трех актрис, которые играли его дочь, Лизу. Вы же должны видеть в ней его „продолжение“. Но никакого накладного грима. Про Майкла нельзя сказать „вылитый Джобс“ — и все же ближе к концу фильма вы готовы поклясться, что ему удалось им стать». Фильм сфокусирован на отношениях Джобса с сооснователем «Apple» Стивом Возняком, бывшим генеральным директором компании - Джоном Скалли, дочерью Джобса Лизой Бреннан-Джобс, и Джоанной Хоффман - сотрудницей команды разработчиков Mac. Консультантом сценариста выступил лично Стив Возняк. После просмотра чернового варианта фильма сооснователь компании положительно отозвался об увиденном. Он отметил, что по сравнению с предыдущей лентой, в которой главную роль сыграл Эштон Кутчер, картина с Майклом Фассбендером получилась более достоверной. «Я смотрел черновой вариант и чувствовал, что вижу не актеров, а живых людей, в том числе Джобса», — прокомментировал Возняк. Также фишкой фильма является то, что это разговорное кино, в фильме нет закрученного сюжета, обилия съемочных мест или ярких событий (мы видим лишь «прелюдию»). Сценарист «Нескольких хороших парней» и «Социальной сети» Аарон Соркин – мастер эффектных диалогов и речевых дуэлей. По сути вся картина держится лишь на актерской игре Майкла Фассбендера и Кейт Уинслет, которые блестяще передают напряжение психологически сложных моментов зрителю. К сведению, фильм уже получил «Золотой глобус» в номинации лучшая актриса второго плана, лучший сценарий. Из минусов отмечу некую бескомпромиссность. Зритель до просмотра должен знать не только кто такой Стив Джобс, но и других людей, его окружавших, будто сооснователи или семья, а также приблизительно понимать какие межличностные отношения между ними всеми происходят. Все знают Джобса, как сильную волевую личность. Всем интересно смотреть, как амбициозный подросток добился всемирной славы, а вот интересно ли копаться в этих пресловутых межличностных отношениях и семейных склоках – вопрос спорный. В итоге: Новая картина о Стиве Джобсе, теперь со вкусом трехактного повествования! 8 из 10
Все-таки есть какая-то высшая ирония в том, что в ходе многочисленных пертурбаций в структуре съемочной группы в режиссерском кресле очередного фильма о Стиве Джобсе оказался британец Дэнни Бойл – большой мастер снимать яркие и совершенно невероятные истории. Безжизненная историческая достоверность едва ли пришлась бы к лицу одному из создателей современного информационного мира, со-основателю культовой (боготворимой и проклинаемой) корпорации Apple, выдающемуся инноватору и маркетологу, который из всего умел и любил делать шоу. Думается, что фильм Бойла прототипу должен был понравиться – есть в нем что-то существенно джобсовское: это закрытая, непроницаемая для внешнего влияния система, исключительно привлекательная эстетически, четкая и очень уверенная архитектурно. Именно структурной целостностью «Стив Джобс» выгодно отличается от многих биографических фильмов, и благодарить за это нужно в первую очередь сценариста Аарона Соркина, выстроившего, кажется, исключительно простую по форме, но совершенно завораживающую историю. Не ставя задачу расставить все точки над i в жизни Джобса, Соркин, как ранее в «Социальной сети», скорее с неподдельным интересом исследует феномен героя новейшего времени – исследует изнутри, из закулисья трех презентаций: не оправдавшего завышенных ожиданий Macintosh в 1984 году, провального еще на стадии идеи «черного куба» NeXT в 1988 и фантастически успешного iMac в 1998. Три точки в пространстве-времени, три решительных шага, в какой-то степени определившие эпоху – но вместо презентационных речей зритель, превращенный замыслом сценариста скорее в свидетеля, наблюдает только беспрестанные разговоры. Джобсу так хочется побыть наедине с собой и своим гениальным изобретением, но в гримерку (и в душу) постоянно лезут одни и те же (самые близкие) люди – со своими совершенно неуместными проблемами, просьбами, вопросами. Когда в последние полчаса нужно успеть закрыть все прошлые счета, победить всех докучливых призраков и понять что-то неожиданно новое о себе самом, время, по божественной воле сценариста, будет сжиматься и растягиваться, вспыхивать флешбэками, смонтированными так точно, будто у героя и зрителя общие воспоминания. Неспроста рефреном фильма звучит, что замкнутая система с минимально необходимым количеством разъемов оптимальна, ибо в меньшей степени подвержена любым внешним воздействиям, в том числе и потенциально опасным. На фоне Джобса, представленного высокофункциональным, буквально помешанным на эффективности компьютером, прочие герои становятся вирусами, стремящимися внести в эту систему коды человечности. И фирменные – хлесткие, потрясающе динамичные, ни на секунду не отпускающие – диалоги Соркина работают как хакерские атаки, которые смогут найти путь в самую герметичную систему. Экранная эволюция Майкла Фассбендера точнейшим образом передает изменения в герое, вплоть до того, что, совершенно не похожий на Джобса внешне, он – узнаваемыми жестами, пластикой, мимикой – к третьему акту приобретает все большее сходство с человеком, который изменил, а потом купил и продал мир. Основной вклад в фильм Дэнни Бойла, наверное, в том, что он сумел не испортить сценарий – до мозга костей театральный, лишенный столь близкой сердцу режиссера сюжетной динамики. Аккуратно сохранив словесную ткань, Бойл добавил в постановку удачно пришедшейся ко двору технологичности: каждый из трех эпизодов снят на разные камеры, и само качество картинки передает меняющийся дух времени. Скрупулезная работа оператора и художника создает идеально геометричный мир строгих выверенных линий, потому что только такой мог бы устроить маньяка-перфекциониста, уверенного, что в работе не бывает незначительных мелочей. В «Стиве Джобсе» не найти задокументированных секретов мастерства и дотошного поэтапного изучения пути к успеху. Фильм меньше всего похож на стандартизированное жизне- и бытописание «замечательного человека», едва ли он дает возможность однозначно оценить личность Джобса, его изобретательские способности или запутанные отношения с теми, кто называл себя его друзьями и семьей. Но можно быть вполне уверенным в том, что именно так создаются iконы: из подчас противоречивых, обрастающих легендами, сведений и жарких споров, из всполохов фотовспышек и ворохов обрывочных болезненных воспоминаний, из броских запоминающихся деталей и параноидальной внимательности к мелочам, из бескомпромиссной веры в высшую силу (к примеру, в себя самого) и в то, что невозможное возможно.
Этот фильм безусловно отличный хотя бы потому что, с помощью такого сценария который написал Аарон Соркин, раскрываются можно сказать основные жизненные принципы Стива. Такой нестандартной подход вероятно был придуман, чтобы привнести что то новое, ведь не так давно выходила экранизации жизни Джобса, и это несомненно пошло на пользу, хоть и сузило потенциальную аудиторию этого фильма, так как не все любят фокус лишь на одних беспрерывных диалогах. Нарастающие напряжение к концу акта, и при этом его обрыв, ведь нам интересна закулисная жизнь, а сами презентации заинтересованные люди видели или посмотрят позже, весь упор на основные аспекты: психологии, мышления, концентрации на деле и его перфекционизм. Во время просмотра было ощущение похожести в постановке оскароносного “Бёрдмена” Иньярриту, эдакое как мне кажется бессознательное цитирование. Стильное интро, и о да как же визуально “вкусен” переход от 16 mm пленки на 35 mm, а затем на цифру в соответствии с актами. Становится совсем неважно, что по внешности Майкл Фассбендер, может и не подходит под эту роль, но неопределенности, что сыграет он отлично не было (все это еще оговаривалось многими людьми, когда в интернете циркулировали слухи о том, что должны исполнять ведущую роль Бэйл или ДиКаприо; если есть крепкий сценарий и соответствующего уровня актер), и это оказалось правдой, находясь в кадре все 2 часа экранного времени, он не снижает планку, поэтому этот “киноперфоманс” все всякого сомнения удался, и это подтвердила номинация на “Золотой глобус”, а за этим видно возможное выдвижение на “Оскар”. На подхвате в обоих смыcлах (реальном и художественном) Кейт Уинслет старается соответствовать по всем параметрам и с помощью своей харизмы удачно вписывается в роль маркетолога. По поводу Сета Рогена у меня поначалу были сомнения, обычные типичные, что это в большинстве комедийный актер ( в голове засел дуэт Франко и Рогена), но в итоге ему удалось вполне передать боль и обиду Стива Возняка. Резюмируя все это, можно кратко сказать, что вся нестандартность подхода к байопику и минусы этого фильма, это как не странно один большой плюс ибо лента получилась отменная, но при этом расплата - кассовый провал.
Я прямо жду, не дождусь твоей метафоры (с) Когда в проекте сходятся такие профессионалы, как режиссер Дэнни Бойл, сценарист Аарон Соркин и актер Майкл Фассбендер, а разговор ведется о гении Стиве Джобса, зрители могут ожидать от просмотра только самого лучшего. Создателям «Стива Джобса» удается всех обмануть. При небольшом бюджете и нескольких локациях им удалось снять проект, который еще долго будут ставить в пример. Особенно тем, кто захочет рассказать непростую историю, с нестандартными приемами и непривычными ощущения после просмотра. Сюжет включает в себя три выступления Джобса в 1984, 1988 и 1998 годах. Каждый раз он и его ближнее окружение получают перед выходом на сцену важные уроки, а их мир полностью переворачивается. Дэнни Бойл очень противоречивый режиссер, и как у всех мастеров, в его фильмографии есть как хитовые картины, так и совершенно проходные, хоть и отлично снятые. В «Стиве Джобсе» Бойл продолжил свои эксперименты с театральностью в полнометражном кино. Режиссер основное внимание уделяет диалогам, актерской игре и минимальных эффектах, разбавляющим его истории. В этот раз они были нужны для переноса на стены картин, отображающих слова и мысли героев. Аарон Соркин продолжает писать великолепные тексы. Его персонажи, диалоги и прописанные сюжетные линии – до сих пор самое лучшее, что может предложить современный кинематограф. Сценарист обожает рассуждать на несложные вопросы в судьбах героев, каждое решение которых может отразиться на жизни всего мира. Игра с речью Джобса, которой заменяются диалоги за сценой, можно назвать одним из самых занимательных аттракционов года. А самое главное в сценариста работе, это то, что каждый его проект не похож на предыдущий. Майкл Фассбендер, которого изрядно успели попинать за то, что актер совершенно не похож на Джобса, проделал впечатляющую работу. Вначале он играет скорее символ, затем постепенно меняется, а к финалу его и вовсе сложно отождествлять, как актера, а не того самого Стива Джобса. Кейт Уинслет изображая, вроде бы второстепенную героиню, в необходимые моменты переходит на первый план. Джефф Дэниелс, один из любимчиков Соркина, давно изображает один и тот же тип людей на экране. При этом все его сцены необходимы картине. Майкл Стулбарг своими второстепенными образами усиливает и усложняет картины. Сет Роген умудрился вылезти из своих пошловатых и глупых комедий, и своей небольшой ролью дополнил и так один из сильнейших актерских составов года. А Кэтрин Уотерстон продолжает дополнять свое резюме заметными картинами, каждая из которых может сделать из нее не просто актрису, а заметную киноединицу. Продолжая великолепную операторскую работу, где каждого героя удалось показать с разных сторон и придать этой камерной истории необходимую глубину и изящность, следует эффектно работающий саундтрек. Музыка отбивает ритм и создает необходимую динамику. «Стив Джобс» - аккуратная, только кажущаяся простой история. Вся съемочная группа делала все, чтобы проект оказался не просто очередным походом в кино, а чем-то большим. Вряд ли фильму достанутся какие-то значительные награды, задачи ставились иные, но номинации здесь неизбежны. 8 из 10
Фильм далеко не прост к просмотру для неподготовленного зрителя, не знающего подробности жизни Джобса. Такие как постоянные ссоры с женой и их ребенком, взаимодействия с Возником, Скалли и Коттке. Не зная их, многие моменты уплывают от внимания и оказывается, что в итоге до тебя доходит лишь малая часть, которую все прекрасно знают. Фильм поделен на 3 части или три этапа жизни Стива за пол часа до презентаций, каждая из них повествует свой этап и пытается раскрыть глубинный смысл всего происходящего, но как я сказал раньше, лучше бы они объяснили что произошло, а уж потом добавляли последствия в ленту. На мой взгляд было бы гораздо интересней узнать подробности жизни Джобса, которые не были описаны в этой и предыдущих картинах про него: как он создавал Pixar или прочие проекты, которые до этого не подавались широкой публике до этого момента. Но этого не произошло и фильм потерпел неудачи на самом старте выхода. Конечно любители яблочной продукции, такие, как я понимали что, да как происходит на самом деле и хотели бы очутится в тот момент за сценой, когда он презентовал все новые и новые изобретения, но и они были разочарованы несбывшимися ожиданиями. Сейчас вернемся к режиссуре этого фильма, а если быть точным, то к Дэнни Боилу. В этот раз и он не показал себя с лучшей стороны, не было каких-то завораживающих моментов, кроме нескольких, которые показывали зал перед самым началом презентаций. Но не было самих презентаций, не было показано ораторское искусство и прочие мелочи, которыми заинтересовался бы простой зритель. Саундтреков как таковых тоже не было, по крайней мере я не могу привести и одной мелодии, которая хоть как-нибудь осталась бы у меня в голове. И если возвращаться к виновнику торжества, то он описан не с лучшей своей стороны, за что сценаристу можно сказать спасибо. Идти против системы гораздо интересней, чем подобиться армии поклонников Джобса. И наконец самая мелочь, на которую обратит лишь самый ненормальный человек в зале? рекламу, которая была показана в 84 и 97 годах, что, что а тогда это был огромный прорыв системы, который вознес империю Apple на престол и позволил ей до нашего года владеть миром подростков, бизнесменов и пожилых людей. 'Think different' или 'Думай иначе' P.S. Стив Джобс.
«Стив Джобс» («Steve Jobs»), 2015 год — вот этот фильм, это, значит, история жизни одного из самых выдающихся умов планеты, основателя компании Apple, Стива Джобса (с), жаль, только, что этот фильм никакая не история жизни, и зрители, которые собираются потратить свои деньги на билеты в кинотеатр, будут обмануты. В большинстве случаев, люди, которые так или иначе связаны с компьютерным или технико-коммуникационным миром (под этими словами, я не имею ввиду простых пользователей компьютеров, ноутбуков, Айфонов и т.п.) - работают, учатся, если хотите, «варятся» в этих сферах, постоянно следят за новыми продуктами и новыми разработками (не все конечно), так вот, они почему-то уверенны, что рядовой потребитель каких-либо продуктов из этих областей, будь то програмное обеспечение или Айпад последней модели, просто обязан знать, ни просто кто такой Стив Джобс или Билл Гейтс, например, он должен знать, какие продукты и когда, он внедрял, разрабатывал или даже выкидывал в мусорку или откладывал «на потом» в связи с тем, что время еще не пришло и т.п., но когда у умников спрашиваешь, например, о Майкле Джексоне, Курте Кобейне или Майкле Джордане, то в ответ — тишина. Короче говоря, товарищи, давайте не будем лохматить бабушку. Создатели этого фильма, как я понимаю, так же считают, что каждый, кто придет в кинотеатр на «Стива Джобса», знает, когда и как были разработаны или выпущены Макинтоши, LISA и т.д., должны знать кто такие Стив Возняк или Дэниел Коттке, так что перед тем как идти на «Стива Джобса» в кино, определитесь кто Вы? Если Вы — человек, 134 раз прочитавший Википедию о Джобсе или 1000 раз пересмотревший документальные фильмы о нем же, и знаете, как говорится «кто с кем и где» и при этом любите или не против бесконечных диалогов — быстрее покупайте билет и наслаждайтесь. Если же Вы не знаток всех подводных камней истории Стива Джобса, я не советую Вам тратить деньги на поход в кино (посмотрите фильм у себя дома, в теплой кровати, на диване или в кресле, при этом бесплатно и с тарелкой борща в придачу, если захотите), сходите на другой фильм или, не знаю, купите книгу о Джобсе. Проблема в том, что создатели, решившие снять биографическую ленту об основателе компании Apple, так сказать уверены, что зритель сам все узнает, прочитает, просмотрит и придет подготовленным. Смешно и грустно, кто удивлен таким маленьким сборам «Стива Джобса»? Я удивлялся пока сам все не увидел. Я пошел на «Стива Джобса» - потратил деньги и два часа своего личного времени слушая бесконечные диалоги, Боже, они были без конца и края, какие-то споры Стива со своей секретаршей -помощницей, женой, дочерью, друзьями, куча терминов, определений, названий, фамилий, еще и флэшбэки в придачу — на, ешь, разбирайся. После часа просмотра хотел уйти, но остался, решив, что если ничего не изменится на экране (нет, не изменилось), я напишу рецензию, отрицательную. Зритель обязан знать в какие сети его пытаются заманить создатели этой киноленты. «Стив Джобс» («Steve Jobs»), 2015 год — никакая это не история жизни, это двухчасовая опера трех дней Стива Джобса, в которой, в отличие от предшественника «Империи соблазна», 2013 года, Стива пытаются показать не как отталкивающего и недружелюбного человека — здесь мы увидим, что Джобс шел на контакт с людьми, тяжело, нехотя, но шел. На этот фильм нужно идти подготовленным, как на лекцию-семинар в каком-нибудь университете, знать все обо всех и обо всем и тогда, наверное, утверждать я не могу, только предполагать, в голове будут складываться идеальные красивые пазлы. Не знаю. Концовка меня также поразила, я называю это - «поставить жирную точку в середине предложения», «шли, шли и не дошли», молодцы...когда фильм закончился и в кинотеатре начал появляться свет, я выдохнул с облегчением. Невероятно, но Стив Джобс, как человек, до сих пор остается загадкой, для меня - столько всего хочется узнать из его биографии: семейная жизнь, например, дети, ведь у него их куча, отношения с Биллом Гейтсом, столько невостребованных и востребованных изобретений, куча секретов, интриг, связей, болезнь, смерть... «Стив Джобс» («Steve Jobs»), 2015 год. 1 из 10
Надеюсь, это прозвучит в рамках корректности, если я скажу, что большинство людей, не знали ничего о Стиве Джобсе до его кончины. Уход из жизни культового человека в мире современных технологий вызвал настоящий ажиотаж к его личности, быстро найдя воплощение в публицистике и кино. Целый ряд документальных проектов, биографические мемуары и художественные интерпретации, жаждущие сызнова рассказать историю, которую мы уже видели в довольно качественных Пиратах силиконовой долины. И если позапрошлогодняя Империя соблазна показалась скучным пресным недоразумением, то кинематографический Джобс образца 2015 года, после оглашения причастных лиц, вызывал неподдельный интерес. Начну с ответа на вопрос, беспокоивший многих на протяжении месяцев – фильм лишь в незначительной мере похож на Социальную сеть. Перед нами почти что канонический образчик стиля Дэнни Бойла. Быстро узнаются такие элементы как составная картинка из нескольких кадров, стильная зернистость, появление фантазий в качестве визуальных образов и динамические флэшбеки. Хотя большая часть двухчасового хронометража – это уложенные в гармоничную стопку диалоги, быстрый темп повествования постоянно держит в напряжении. Виртуозная работа сценариста Аарона Соркина, умноженная на личное виденье истории Бойлом, превратило фильм в двухчасовую игру слов, доведенную практически до совершенства. И мы говорим не об интеллектуальной схватке между главным героем и внешним миром, но о близкой каждому из нас теме личностных отношений – только в характерном для основателя Apple масштабе. Соркин не стал пересказывать, в очередной раз, историю взлетов и падений Джобса и становления как личности. Нам представляю три отрывка, фактически вырванные из контекста жизни героя. Те не менее, это точки отчета развития персонажа, в попытке отыскать симбиоз с окружающими людьми. Обилие диалогов, места действия, представляющие собой знаменитые сцены, деление на акты и эмоциональная вычурность – все это создает ожидаемое ощущение театрального произведения. С той лишь разницей, что отсутствует антракт и три презентации компьютерных технологий подаются одна за другой. Нелинейность истории, где ключевые моменты из жизни Джобса подаются в качестве флэшбеков, намекает, что нужно быть более внимательным. Один из факторов, помимо пресыщенности темой, не позволившей обеспечить приличную кассу фильму – его камерность и узкая работа со зрителем. Людям, не знакомым с биографией Стива Джобса, будет довольно трудно понять исторический фон каждого из актов и даже составить целостную картину личности главного героя. История одной из знаковых фигур сферы цифровых технологий будет интереса, в первую очередь, представителям IT сферы. В тоже время, скелет сюжета настолько качественно выстроен, что мы имеем своеобразный шаблон, на концепцию которого можно наложить историю других видных личностей. У работы Бойла мало от традиционного байопика, что определенно пошло фильму на пользу. К тому же решение использовать три разных технологии съемок (8-мм, 16-мм и цифровую) выделяет проект на фоне потенциальных конкурентов в том же сегменте жанра. Изменения личности самого Джобса соизмеримы и тесно связаны с самим развитием сферы информационных технологий. Оказывается, даже пол часа, перед отдельной презентаций, тонко намекают на тенденции быстро меняющегося вокруг мира. И хотя в сценарии обошли стороной брак Джобса и других его детей, помимо Лизы, преображение образа одновременно показное и скрытое. Не поступающийся на компромиссы герой, агрессивно бросающий вызов всему миру и даже собственному ребенку, приспосабливается под ударом обстоятельств, переосмысливает отношение к близким, хоть и не всегда и не со всеми. Глобальные вопросы многомиллиардного бизнеса сводятся к вполне бытовым и осязаемым темам. Спорить о внешнем сходстве Майкла Фассбендера даже не хочется – спустя 10 минут забываешь, что смотришь кино. 8,5 из 10