Рецензии. Зеленый ад

Радостная новость о выходе нового кровавого фильма ужасов режиссера «Хостела» и любимой мною «клюквенно-красной» «Лихорадки» (не путать с «ванильным» ремейком 2016 года), Элая Рота, застала меня еще в лохматом 2013 году. Фраза «Самый ужасающий фильм всех времен», прозвучавшая в трейлере, вызывала определенный скепсис (сегодня трейлерам вообще опасно доверять, слишком велика вероятность словить «баттхёрт» при просмотре), но томительное ожидание и надежда на перерождение поджанра «cannibal-horror», по заветам итальянского мастера постановочной «расчленёнки» Руджеро Деодато и его «Ада каннибалов, сделали свое дело, и интрига не угасала. И вот, наконец-то, свершилось. Элай Рот не стал вносить кардинальные изменения в общую концепцию существующего сценария, с уверенностью полагаясь на классический «Ад каннибалов». Перед нами группа молодых американских студентов-волонтеров, как полагается, с острым шилом в одном месте, желающая спасти девственную перуанскую сельву на берегу реки Амазонки и проживающие там племена местных аборигенов от злых промышленных южноамериканских магнатов, которые, по всей видимости, хотят организовать на этой территории то ли рынок, то ли кокаиновые поля. Размахивая камерами и скандируя лозунги в защиту природы, молодежь останавливает стройку, а затем, попивая на радостях пивко в самолете, летит домой. Я не понял, что случилось: то ли этот «кукурузник» забыли дозаправить, то ли в передний винт влетел попугай, но в итоге - самолет падает. Выжившие «гринго», не успев толком выбраться из самолета, оказываются моментально скручены представителями местного племени любителей покушать «человечинки». Как говорится: за кого боролись, на того и напоролись, ребятки. Элай Рот заранее предупредил потенциальных зрителей о том, что его история о каннибалах будет адаптирована под современные реалии, поэтому в руки каждого героя доблестно вложат по смартфону, которые при первой же возможности все равно перестанут ловить связь (не смешно, Элай). В «Зеленом аду» нам предстоит столкнуться не только с проблемой защиты природы, но и прав женщин. В картине внезапно поднимают проблему принудительного/добровольного женского обрезания в отдельных регионах мира. Не верится, что Рот сам дошел до этой проблематики, видимо подсказала Лоренца Иззо, которая исполняет в этой картине роль главной героини, а по жизни – роль его жены. Социальный посыл увиден, спасибо. В своем «Аду каннибалов» Деодато стирал границу между добром и злом и нес ключевой посыл, что самые «цивилизованные» люди с Большой земли, в условиях беззакония и свободы действий, превращаются в кровожадных и беспощадных животных. Элай Рот, в свою очередь, делает из студентов обычных жертв, в простонародье называемых «мясо», да еще и открыто высмеивает их глупость и наивность, добавляя «щепотку» черного юмора. Тут вам и лесбиянки, и любитель травки, и «конченный засранец», и невинная девчушка – короче, полный набор для фантазии режиссера фильма ужасов. Но дождемся ли мы настоящего хоррора? В этом и загвоздка, друзья. Для меня была одна жуткая, вгрызающаяся в память сцена убийства, однако дальше фильм превратился в типичный «adventure» и унылую беготню с предсказуемым исходом. Не хватает, очень не хватает острого саспенса, ощущения неотвратимости «быть съеденным» и незримого витания в воздухе вопроса «Кто следующий?». А тошнотворных моментов в фильме предостаточно, и я говорю вовсе не о сценах поедания. Заразившись приступом сатиры то ли от Родригеса, то ли от Тарантино после «Грайндхауса», Элай Рот с издёвкой заставляет героев своего фильма то откровенно «блевать», то «обделываться» прямо посреди клетки, не стесняясь издаваемых звуков при этом не особо приятном процессе, то, извините, мастурбацией заниматься. Чего хотел добиться? Если превратить «Зеленый ад» в «survival horror», показать процесс заточения персонажей в клетке, все вытекающие из этого неудобства, повысить градус отвращения до максимального значения (а-ля «Лики смерти») – мне кажется, получилось бы уникальная картина. А в данном случае, снова посредственность, хоть и отвратная, но не до ужаса - только ужин в животе неприятно заурчал. «Зеленый ад» - изначально позиционировал себя, как наследник классических итальянских ужасов поджанра «cannibal-horrors», но Элай Рот определенно не достиг намеченного уровня. Картина не дотягивает до черной комедии, не дотягивает до полноценного приключения и совсем не дотягивает градусом накала до традиционного «мясного» хоррора или саспенса – здесь есть всё, но понемногу. Результат - ожидания не оправдались. Хороший способ занять себя вечерком, но только на один раз и только не после плотного ужина (для крайне впечатлительных зрителей). Приятного «красно-зеленого «просмотра! 6 из 10

Не думай! Делай… (примерно 8-ая минута фильма) Зеленый ад Видимо по этой логике снимает свои фильмы Элай Рот. Думать Рот явно не хочет. Мне кажется, что ему стоит поменять свою фамилию на Мозги. А что? Элай Мозги, звучит очень неплохо. Может тогда его кинематограф засияет яркими красками, а не блевотными. Господи, это ведь четвертый фильм Рота (сериалы и Тарантино не трогаю). Честно, не хотел его смотреть. Я подозревал, что будет адская гниль. Прочитав огромное количество положительных рецензий, не мог поверить, что у Рота получилось. Не сдержался, посмотрел… Мое киноманское чутье меня не подвело (в очередной раз). Ад зеленый, каннибалы нереально красные, Элай Рот – бесит. “Зеленый ад” – доказательство смерти Рота, как нормального режиссера. Даже не нормального, а режиссера средней паршивости. Он испоганил все, что только можно было. Рот начинает свой фильм с двух подруг. Слушать их ахинею невозможно. Посмотрите на блондинку. Что с ней? Она под кайфом? Взгляд такой пустой, страшно стало. Да и жена Рота недалеко ушла. Ау, играть будем или нет? Позже нас познакомят с активистами. Все уроды, как на подбор, с ними дядька Черномор, т.е. пацан из фильма “Дети шпионов”. Это такой бред, никогда бы не подумал, что доживу до того времени, когда мне будут показывать его мужское достоинство. Ау, Рот – обнаженка не выход, если ты не умеешь рассказывать. Роту плевать на все. Он ведь признается в любви к Деодато. Ты бы лучше звуки испражнений из своего фильма убрал. Серьезно. Сейчас я вас напугаю, сказал Рот и заставил одну из героинь тужиться, а сам врубил звуки – пук-пук-пук… Вам смешно, а я все это дело смотрел. Продолжаем опускаться на дно. Активисты болтают, хотят травы, а еще помочь женщинам. Ведь в джунглях (и не только) им отрезают половые органы. В фильме реально есть сцена, когда учительница рассказывает о женском обрезании. Жена Рота спрашивает, почему они это делают? А я бы хотел спросить самого Рота, а почему ты такой банальный и предсказуемый? Если речь идет о женском обрезании, то что будет в конце? Если ты отдал главную роль своей будущей жене, то кто доживет до конца? Подождите, он снимает свой фильм для Руджеро или для Иззо? Рот во время титров написал, что для Руджеро, но он врет. Он плевать хотел на Деодато. Деодато далеко не самый хороший режиссер. У Деодато огромное количество плохих фильмов. Но его “Ад каннибалов” не был тупым и безжизненным. Если бы был, то о нем давно бы все забыли. У Деодато нет паршивой актерской игры, у Деодато нет вонючих компьютерных муравьев, у Деодато есть история, у Деодато есть хороший фильм со смыслом. Давайте вот отдельным абзацем. Вы смотрели фильм Деодато? Который самый популярный и запрещенный. Я посмотрел все фильмы Деодато о каннибалах. Я уже молчу про Ленци и Мартино. Просто многие (кто пишет положительные рецензии на муру Рота) не смотрели. Его фильм был поделен на две части. Сначала нам показали хороших людей, а потом нам показали плохих. Результат соответствовал поведению этих людей. Каннибалы были адекватными товарищами. Вспоминайте, там были (сам уже не помню, могу ошибиться) болотные и древесные каннибалы. Ну, может иначе назывались, это не важно. Важно то, что Деодато показал хороших людей, которые закончили хорошо. И плохих людей, которые закончили плохо. Вот она истина. Кто есть злодеи? Каннибалы, которые никого не трогают и живут по своим правилам (жестоким, но своим) или все-таки люди, которые ворвались в их мир, понимаете? Деодато не показывал тупых (не путайте тупых с подонками) пацанов и девок с прыщами. У Рота я хотел только одного, чтобы все подохли уже на двадцатой минуте фильма. Хотя каннибалы появляются ближе к 50-ой минуте. Я никогда не прошу поддержки, но вот тут мне реально важно знать. Ну, неужели больше нет никого, кто со мной согласится? Рот снял треш. Бездарный треш. Мне было бы стыдно дарить такое кино. Несмотря на плохие фильмы – Деодато является культовым режиссером. А Рот дарит ему это убожество. В чем смысл этой картины? Не надо защищать женщин, которым отрезают половые органы, не надо защищать природу, не надо защищать каннибалов, потому что они каннибалы. Я не понимаю, я реально не врубаюсь в современный кинематограф. “Зеленый ад” – так нельзя было делать, нельзя. Каннибалы, которые обкурились травы. Еще раз. Каннибалы, которые обкурились (верней объелись) травы. А я еще удивлялся, что герои могут спокойно убежать от них. Успокойся Z, успокойся, когда-нибудь ты перестанешь чувствовать… P.S. При написании рецензии была включена (на повтор) главная музыкальная тема из фильма Руджеро Деодато – “Ад каннибалов”. Музыка, которую можно слушать бесконечно. До слез! Ортолани – Бог! Спасибо вам Руджеро за умное кино! Простите Рота, он ребенок, глупый ребенок, который смотрел ваш фильм в детстве - налил бутафорской кровищи, перенервничал, Иззо еще отвлекала, простите их всех… 3 из 10

Давно люблю и уважаю Элая Рота. Харизматичный актер, талантливый режиссер и просто симпатичный лично мне персонаж в современном кинематографе. 'Лихорадка' 2003 года, обе части 'Хостела', затем столь продуктивное сотрудничество с Тарантино, подарившее зрителю ленты 'Грайндхаус' (2007) и 'Бесславные ублюдки' (2009), а также впечатляющий фильм-катастрофа 'Афтершок' (2012), снятый Николасом Лопесом в сотрудничестве с Ротом и с ним же в главной роли - все это не могло удержать меня от просмотра 'Зеленого ада', который я ждала еще с тех времен, когда он находился в процессе съемки. Сразу скажу, что к 'Аду каннибалов' 1980 года режиссера Деодато я отношусь с изрядной долей скепсиса, и это не могло не оказать влияние на то, что я ожидала бы увидеть в работе Рота. Некоторые критики называют 'Зеленый ад' непосредственным ремейком Деодато, но, к моей радости, после просмотра я осталась с ними полностью несогласна. Фильм получился очень насыщенный, довольно живой и мясистый во всех смыслах этого слова. 1) Характеры героев. Несмотря на то, что представляют их достаточно бегло, некоторым актерам хватает всего пары реплик для того, чтобы отразить основные качества своего персонажа. Таким образом за первые полчаса мы уже весьма много можем рассказать о волонтерской команде из почти 10 человек, которая едет акционировать в джунгли. Мне это нравится у Рота, вспоминается сразу 'Лихорадка', в которой тоже были очень харизматичные действующие лица. Жаль, что в 'Зеленом аду' ближе к концу их характеры имеют все меньше и меньше значения... Сами актеры играют довольно неплохо, но отдельно я пожалуй бы выделила Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль уже не в первом фильме Рота и по совместительству являющуюся его супругой. В интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в ее игре присутствовали настоящие эмоции. 2) Насыщенный сценарий. Насыщенный - не всегда значит интересный и захватывающий. Чаще всего бывает как раз наоборот, когда создатели за неспособностью качественно развить одну тему напичкивают картину совершенно диким количеством сюжетных поворотов, экспериментируют с миксом из несовместимых жанров и в надежде создать что-то новое и оригинальное в итоге выпускают отборную бредятину. Но, к счастью, только не здесь. Здесь создается ощущение насыщенности примерно такое же, какое мы чувствуем по вечерам, когда на день был составлен длинный план задач, и он, наконец, успешно выполнен целиком. Постоянный драйв на экране с первых кадров не дает скучать, зритель словно вместе с героями летит в Перу, едет через провинциальный город на моторикшах, плывет по реке на моторной лодке, продирается сквозь джунгли, скандирует лозунги под дулами полицейских и истошно орет в падающем самолете. Дальнейшие события я не стала бы к себе примерять, но, будьте уверены, сняты они ничуть не хуже. 3) Яркая картинка. Очень понравились цвета - агрессивные, контрастные, вполне передающие атмосферу происходящего на экране безумия от начала и до конца. При этом нервная тряска камеры лишь усиливает этот эффект, в связи с чем я не посоветовала бы этот фильм эпилептикам. Да и вообще, что не фильм Рота - то запоминающаяся цветовая гамма, как ни крути. Просто невозможно не отметить некоторые очень брутальные и вульгарные поступки героев, дикие, и в то же время - в меру гениальные идеи, который приходят на ум пленным активистам. Это тоже особенность Элая Рота, возможно, даже отражение его образа мышления. Тупыми его персонажи будут только если он сам этого захочет. Вслед за шоком наступает восхищение многими ситуационными замыслами. Отдельный плюс фильму за название. В контексте сюжета это очень цинично по отношению к идеям тех движений, представители которых так неудачно наступили на свои же грабли. Кому стоит смотреть: поклонникам Элая Рота, и, возможно, поклонникам 'Ада каннибалов'. Кому смотреть не стоит: зеленым, детям и слабонервным, любителям ужасов как таковых, потому что ужасов, кроме расчлененки и пары напряжных ситуаций здесь особо-то и нет. 8 из 10

Как только появились новости о новом фильме Элай Рота, режиссёра моего любимого фильма 'Хостел', я разумеется был в восторге, ведь этот режиссёр ещё ниразу не разочаровывал меня и других поклонников жанра хоррор, а когда я узнал, что Элай снимет фильм про канибалов, грудус моего интереса подскочил ещё выше. Картина шла долгий путь, от 2013 года к 2015 и вот перед нами ' ЗЕЛЁНЫЙ АД'. Фильм по началу может показаться скучным, ибо никаких действий и убийств не происходит, но если вспомнить хостел, там было тоже самое, долгое вступление к эпичной мясорубке, и этот фильм сделан так же. Сначала нам рассказывают о персонажах, знакомят нас с ними, рассказывают об их благой цели, спасти племя от сдешних чиновников, которые вырубают леса и убивают встающих у них на пути туземцев, чтобы срубить бабла. И вот вся компания в сборе, отправляются в эти леса, что бы рассказать всему миру, на сколько люди жестокие. Но во время этого самого пратеста, план идёт не совсем как надо, и наши герои получают по щам, но своего они добились. Летя назад они терпят крушение и... Начинается то, чего мы ждём от Элая Рота: кровь, мясо, жестокость и попытки главных героев спастись. Особенно хотелось бы отметить главного туземца, который является вожаком. Он действительно устрашающий. Ладно, переходим ко второй части. Главные герои. Всё персонажи запоминающиеся, ну кроме тех, кто погиб во время авиакатастрофы. Всё они раскрываются в полной мере, во время их нахождения в плену. Ведь человеческая сущность раскрывается в полной мере во время экстренной ситуации. И тут все с этим впорчдке. Элай рот хорошо прописал каждого персонажа, особенно понравились Дэрил Сабара в роли Ларса и Лоренца Иззо в роли Джастин. Ну и теперь самое основное: мясо. Когда ты смотришь фильмы Элая Рота ты понимаешь, что перед просмотром лучше не есть, ибо в жестокости и вырвиглазного контента будет море. Расчленение, выкалывание глаз, отрубание рук ног, снятых крупным планом. В общем всё, что может порадовать изващенца вроде меня. В завершении скажу, что 'Зелёный ад' это замечательный фильм ужасов, с элементами чёрной комедии и советую посмотреть всем тем, кто любит 'Хостел', ' Лихорадку' и 'Пилу'. 7 из 10

Не хватайтесь за чужие талии, Вырвавшись из рук своих подруг! Вспомните, как к берегам Австралии Подплывал покойный ныне Кук Но почему аборигены съели Кука, За что - неясно, молчит наука. Мне представляется совсем простая штука: Хотели кушать - и съели Кука! В. С. Высоцкий Фильм Элая Рота 2013 года добрался до массового зрителя лишь в 2015. После просмотра фильма 'Кто там' с беспомощным Киану Ривзом, который вызвал недоумение, я подошел с некоторой опаской к 'Зеленому аду', но фильм мне понравился. Главной 'героиней' здесь стала так же как и в фильме 'Кто там' молодая актриса Лоренца Иззо. Только если там она сама издевалась над человеком, то здесь она сама стала предметом веселья. Она в числе активистов, которые собирались спасти леса и племя коренных жителей. Далее авиакатастрофа, плен у бедных туземцев, которые, оказывается, очень любят людей. Фильм показал всю мерзкую сущность Homo sapiens и человекообразных существ. Про аборигенов все понятно. Они существуют по своим устоям. Их трудно понять, да и не слишком и хочется. А вот отчаянный лидер борцов за природу в экстремальной ситуации сам не понял чего хотел. Добротный хоррор, с яркими сценами насилия (детям не смотреть!), с интересными психологическими проявлениями человека. 7 из 10

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени. Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в 'Поворотах не туда', лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама - 'Потомке' 2009 года и его продолжении, 'Женщине' 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной. В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм 'Зеленый ад', пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным 'Адом каннибалов' Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал 'Ад каннибалов' своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости. Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций хотя бы в духе весельчака Кетчама о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного 'человека разумного', в 'Зеленом аде' Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная 'Лихорадка', и скандальный 'Хостел', создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике в том виде, в каком мы знаем его ноне. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому же упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель - не возродить жанр как таковой, а заставить о нем поностальгировать. И фильму это удается успешно сделать, но, увы, это слишком мало. 'Зеленый ад' это не более чем дань уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов - сотканный, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся. Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что 'Зеленый ад' становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все 'Неудержимые' разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо. Однако, в отличии от оригинального 'Ада каннибалов', герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себе, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи 'Зеленого ада' как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени. Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в 'Поворотах не туда', лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама - 'Потомке' 2009 года и его продолжении, 'Женщине' 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной. В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм 'Зеленый ад', пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным 'Адом каннибалов' Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал 'Ад каннибалов' своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости. Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного 'человека разумного' нет, в 'Зеленом аде' Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная 'Лихорадка', и скандальный 'Хостел', создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому уже упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель - не возродить жанр как таковой, а заставить о нем ностальгировать. И фильму это удается успешно сделать. 'Зеленый ад' это не более чем данью уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов - сотканным, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся. Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что 'Зеленый ад' становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все 'Неудержимые' разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо. Однако, в отличии от оригинального 'Ада каннибалов', герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себя, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи 'Зеленого ада' как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал. 7 из 10

На одной из школьных лекций Жюстина узнала страшную правду про обрезания клиторов в африканских племенах и арабских странах. Так её это задело (мировая проблема!), что она присоединилась к первому попавшемуся сообществу активистов под руководством бородатого расчётливого фанатика Алехандро, собирающего группу для рискованной акции в лесах Перу. Как спасение лесов и обитающих в них древних племён связано с проблемами женщин понять сложно, но Жюстина плюёт на всё и отправляется вместе с остальными идейными. И если спланированная сорвиголовая акция проходит просто фигово, то дальнейшие внеплановые события сулят уже настоящий ад. Долгое время где-то пропадавший автор «Хостелов» и «Лихорадки» Элай Рот (последнее, что за ним датируется, это короткометражная военно-нацистская трэшанина «Гордость нации», выступающая элементом фильма Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки») наконец всплыл в этом году с новой картиной, да не одной, а сразу двумя. И хотя тот второй с Киану Ривзом, что сейчас идёт в кинотеатрах, мне не шибко интересен, «Зелёного адища» я ждал полтора года, поскольку в данном случае Элай покусился на лакомый кусок, первый мокьюментари-хоррор «Ад Каннибалов» Руджеро Деодато. Хотя по просмотру уже очевидно, что отсылки в «Green Inferno» скорее относятся ко всей последовавшей вслед за фильмом Деодато волне итало-каннибало ужасов, примерный список которых есть в титрах: А волна эта, на мой взгляд, имела лишь пару-тройку особенностей – мясной натурализм из расчёта на сколько средств хватало, регулярная мохнатая обнажёнка, да герои разной степени ущербности и тупизны. Вот у Рота, собственно, и вышел концентрат всего этого, за исключение демонстрации прелестей (что вдруг за целомудрие такое??!). Никакой серьёзности, правда, и в помине нет. «Инферно» скорее напоминает то ли сатиру, то ли «чёрную» комедию с целым выводком придурков-активистов, готовых на убой. Укурыши, толстяки, паникёры, есть чем подкрепиться неокрепшему организму маленького людоеда. Главная героиня вообще идёт дальше всех, носясь как с яйцом, со своей «важнейшей» проблемой. Сначала выносит мозг папаньке-юристу, сотруднику ООН («Но дорогая, нельзя просто так напасть на страну, потому что они не соблюдают те же ценности, что и мы! [пауза] По крайней мере, теперь уже.»), затем отправляется чёрт знает куда с фиг знает кем, очевидно с мыслями о том же самом. И если поначалу приземление жопой на землю реальности ждёт только её (за срыв работ лесорубы-перуанцы, оказывается, и пристрелить могут!), то следом самолёт с активистами внезапно ломается и тут уже все остальные, кто так радел за бедное племя истребляемых туземцев, дружно попадают к ним в плен и огребают по полной. За что боролись, на то и напоролись, ирония. Зачин не лучше и не хуже многих фильмов на подобную тематику, да и развитие, на мой сугубый взгляд, на уровне, хотя бы среднем. Расчленёнка, муравьиная казнь, охота с дротиками, растаскивание людоедами первого «барашка» просто моё почтение. Отчаяния и безысходности в данном случае, конечно, не сыскать. В этом, пожалуй, и есть отличие от той же «Лихорадки», где несмотря на ровно такое же сборище бакланов, не упускалась эта нить из виду. В «Зелёном аду» же всё больше гипертрофированно и местами даже клоунадно. Рот откровенно глумится над своими героями (момент авиакатастрофы просто уссаться), над упоминаемыми фильмами (лайфхак для разрядки нервов, фарс с укуренными туземцами), над, собственно, самими людоедами, своим пёстрым видом напоминающими то Джека Воробья, то Вопящего Джея Хоукинса. Если вам тоже сдаётся, что, похоже, это была комедия, то всё в порядке вещей. Я как бы ничего серьёзного и не ожидал, разве что не такую сказочную концовку. Ведь и большинство старых картин на эту тематику серьёзно воспринимать ну никак не получалось. А вот если вы тут ждали серьёзной перезагрузки поджанра, то Элай Рот на роль релоудера всё-таки не очень тянет. 6 из 10

История о группе цивилизованных людей, которые попадают в лапы к дикарям-людоедам – любопытная штука. В фильме «Съеденные заживо», например, молодая женщина поехала на поиски пропавшей сестры в джунгли, где жили бросившие цивилизацию сектанты и кругом шастали мерзкие каннибалы, они ловили людей и ели, действительно, заживо, не убивая. Это выглядело омерзительно, но вместе с тем, страшно. В знаменитом «Аду каннибалов» речь шла о молодых людях, поехавших в тропики для документальных съемок. Они постепенно лишались приличия, творили в лесу пакости, и думали получить за это Оскар, вместо этого их изловили каннибалы. Ненавижу тот фильм, потому что авторы действительно жестоко убивали животных, но нельзя не признать, что там была атмосфера и стиль, как и подлинная паника, страх перед дикарями. Нечеловеческий ужас. А тут получилась мешанина. И речь не только о содержании, а и об исполнении. «Зелёный ад» пытается быть страшным, смешным, неглупым и даже хитрым, а в итоге получается странная картина. Студенты отправились спасать тропики от вырубки, а их поймали местные жители – каннибалы. Спасение мира – замечательное дело, а тут фильм будто извращает его. Получается, что если будешь спасать дикую природу, она тебя за это уничтожит. Но это не следует воспринимать всерьёз, потому что сюжет здесь – штука явно лишняя. При просмотре чувствуется, что создатели хотели показать, как каннибалы мучают и поедают студентов, и как те пытаются спастись, а вот как поместить студентов в джунгли? Какой придумать мотив, какое дать объяснение? Персонажи, характеры, личности, мотивация – об этих вещах тут лучше и не мечтать. На экране люди, которых можно назвать пустыми. И сюжетные механизмы, которые ведут их в плен людоедов – для галочки. Вплоть до первого убийства фильм скучный и бездушный. Посредственная завязка, знакомство с главными героями, краткое описание их жизни, их стремлений. Создаётся впечатление, что сценаристам все эти житейские штуки были в тягость. Им хочется скорей перенести действие в тропический лес. И показать насилие. С насилием тоже проблемы. Убийства людей и поедание их мяса по качеству исполнения годятся для дешёвого трэша, не более. Фантазии тоже маловато. Что касается природы, то не помешало бы уделить ей внимание. Добавить приключенческий элемент, снять животных, показать их, заставить зрителя проникнуться духом леса. Но на это тоже рассчитывать не приходится. Тут даже звуки джунглей некогда послушать. Можно лишь на яркую зелень полюбоваться, не более того. Вот незадача – пока фильм рассказывал о цивилизации, было скучно и хотелось скорее на природу, а когда действие перенеслось на природу, оказалось, что и тут ничего особого нет. Будто фильм не знает, как себя занять. Даже пребывание людей в деревянных клетках не вызывает интереса. Не чувствуется страха смерти, паники, желания спастись, да и каннибалы не очень злые. Глядя на них, не верится, что это безжалостные дикари, способные убить и съесть собрата. А дело в том, что главные герои – безынтересные, и за них не хочется переживать. Кроме одной единственной девушки, пожалуй. Но одного человека мало, чтобы вызвать интерес к группе. Вместо мрачной атмосферы и панического ужаса, фильм предлагает грубые шутки и неожиданный сюжетный поворот в самом конце. Ни то ни другое не идут картине на пользу, а лишь добивают задатки страшного фильма ужасов. Огромный паук чуть не укусил парня за обнажённое хозяйство. Несчастной девушке приспичило «по большому», а у каннибалов нет туалета. Пришлось валять прямо там, поддавая громко газу. Ситуация понятная, такое действительно может случиться, но зачем фильму так издеваться над бедными людьми, если страха и так нет. Эта шутка губит чувство опасности и мешает проникнуться безысходностью обстановки, разрушает психологическую тяжесть. Будто это не история о плене и стараниях вырваться, а о том, как это весело и забавно, быть в гостях у каннибалов в роли деликатеса. Ну и сцена, где один чудак решил выпустить пар и заняться мастурбацией – из этой же категории. В целом, получается расшатанное, непродуманное и нестрашное кино. Убийства и мясо сделаны примитивно и скучно. Это вызывает отвращение, но не страх. Чёрный юмор мешает фильму нагнать хоть какую-то панику, ну и маленькие сюжетные хитрости в конце тоже не добавляют ничего хорошего. Фильм кажется вымученным и слабым, и не может по-настоящему заинтересовать. Но пару раз можно изрядно посмеяться. 4 из 10

Поддавшись новомодным веяниям, касающихся защиты разного рода прав, наслушавшаяся лекций о «женском обрезании» молодая студентка Джастин летит в дремучее Перу, отстаивать права коренного населения против вырубки леса. Предупреждения папы, работника ООН, о небезопасности дебрей сельвы на девушку не оказывают никакого влияния, и вот она, с группой единомышленников, уже приковывает себя к бульдозерам и «стриммит» все это действо в интернет. Фокус ребятам удается лишь частично, и их отправляют восвояси. Как на беду, в дебрях Амазонки их самолет терпит крушение, а выжившие активисты оказываются в плену у местных аборигенов, которые не брезгуют человечинкой и воспринимают их как дар богов… и сытную трапезу. Даже самое мерзкое кино имеет право на существование, - как образец самовыражения авторов и удовлетворения самых извращенных фантазий кинозрителей. Именно таковыми были уже ставшие культовыми, - и к слову, запрещенные в ряде цивилизованных стран, - фильмы о каннибалах, где режиссеры не стеснялись показывать расчлененку и смаковать в деталях самые нелицеприятные сцены. Можно найти множество аргументов «за» и «против», является ли подобное искусством или же пропагандой культа насилия и жестокости, но, во-первых, как говорится, есть спрос – есть и предложение, а во-вторых, - то самое пресловутое самовыражение «творца», о котором было сказано выше. Элай Рот, «выстрелив» вполне авторским хоррором «Лихорадка», и сняв противоречивый, но успешный «Хостел», сумел застолбить себе место под солнцем в качестве новой жанровой надежды. Как известно, дорогу осилит – идущий. Вот и Рот решил не искать легких путей и с головой ушел в треш-кино. Не сказать, что он плохой постановщик, но в мире, где каждый желающий может снять свою поделку для «грайндхауса» и гордо назвать это авторским кино, надо выделяться не только гротескным видением, но и чем-то действительно авторским. В данном случае, режиссер может лишь похвастаться именем, которое он смог себе сделать, да и то под протекторатом «великого и ужасного» Тарантино. Тот же «Зеленый ад», на самом деле, помимо заимствованного названия, является не более, чем компиляцией целого ряда фильмов периода 70-80-х. Единственное, чем выгодно отличается от предшественников новая картина, - более сочной картинкой и современным антуражем. Здесь стоит отдать должное режиссёру: цветовой контраст фильма просто как радуга от обилия желтых комбинезонов «туристов», зеленых лесов Амазонки, краснокожих туземцев и фонтанов багровой крови. В остальном, фильм, где показывается расчленение и поедание людей, не претендует ни на новаторство, ни на какую-то глубокую художественность. Главным принципом подобного кино, в первую очередь, является шокировать зрителя, и тут иногда Роту этот трюк удается. Все-таки смотреть, как выкалывают глаза, отрезают голову, запекают расчлененные либо оторванные части тела, а потом едят - испытание не для слабонервных. Но стоит отдать должное, фильм не так прост, как кажется. На первый взгляд, может показаться, что постановщик решил снять шокирующий слэшер, но по ходу он наполняет фильм откровенным юмором, издеваясь над реалиями современного мира с его озабоченностью разными глобальными проблемами, - не зря в фильме особо поглумились над так называемой «глобальной проблемой» обрезания женского клитора (да, да именно его). Можно было бы оценить столь изящную издевку, поданную под соусом уже изрядно поднаторевшей расчлененки и каннибализма, но только вопрос: зачем все это было? Кинореволюциии не свершилось (да это и не было целью), так как старые каннибал-мувиз уже давно стали своего рода классикой, а напоминать, что так тоже можно снимать кино, было совсем не обязательно. Максимум, на что способно это кино – быть неуклюжим реверансом в адрес не самого «эстетического» кинематографического жанра. Даже неудивительно, что получившийся фильм вынужден был сначала пройти тернистый путь длиной в пару лет, покатавшись по фестивалям, пока не добрался на большие экраны. 3 из 10

Кинематографический ад У каждого из нас был фильм, от которого мы черпали вдохновение, энергию и разряд положительных эмоций. При просмотре подобного продукта мы всегда удивляемся и преклоняемся перед гением автора. Но вместе с этим у нас возникает стойкое ощущение обиды. Обиды на то, что муза наградила такой прекрасной идеей не нас, а кого-то другого. У кого-то подобная обида исчезает с течением времени, и появлением других забот, а кто-то становится режиссером.. Автору это фильма удалось сделать то, чего многие не смогли и не смогут, к сожалению, осуществить. Он исполнил свою мечту, он смог затушить это обиду фильмом «Зеленый ад». И нам остается лишь оценить по достоинству эту исполнение. Но говорить долго о нем долго не получится, сам фильм толком ничего не показал. Поставленные проблемы, интересный сюжет и пресловутый смысл — вот, что прошло мимо фильма. Картина будто создавалась лишь для того, чтобы зрители задавали вопрос: «Зачем?» Зачем создавался фильм про каннибалов, если им уделено мизерное количество экранного времени? Зачем аборигены показаны тупыми и беспричинно жестокими существами? В том же «Аде каннибалов» они имели мотивацию, логичность действий, а также разумность. Здесь же мы видим кучку убийц, лишенных человеческих черт. Можно задать еще множество подобных вопросов, но смысла в этом попросту нет. Автор создал кино, которое ему хотелось, этим все вопросы теряют свою актуальность. О каннибалах снимать нужно, но в том случае, если ты готов сесть рядом с Руджеро Деодато на скамью подсудимых.

Фильм 'Зеленый ад' Элая Рота снят как продолжение трилогии, адаптированной на русском языке как 'Ад каннибалов'. Жанр племенного каннибализма безусловно привлекает своей нестандартностью. По сравнению с основателем жанра этот фильм лишен глупых монологов (местами), имеет более богатый монтаж и композиционные решения, в нем больше драйва, к колористическому решению тоже подошли серьезно, равно как и к качеству изображения. В фильме с одной стороны поднимается тема вырубки лесов и истребления ареалов индейцев (иногда и с самими индейцами). Но при этом поднимается и тема апологии social justice warrior и их деятельности. Раскрыты многие черты левого активизма: маккивелианские лидеры харизматы-максималисты, которые пойдут по головам и которым часто на самом деле нет дела до объекта 'защиты, непомерно раздутое высокомерие, психические расстройства на примере тревожной девушки-веганки, интерсекциональный подход (они поедут в джунгли Перу чтобы спасать леса и индейцев, но не будут предпринимать ничего против унижающей женщин и просто опасной процедуры женского обрезания у этих самых индейцев, ведь белые (даже женщины) якобы не могут критиковать притеснение женщин в других культурах, якобы это 'расизм'). Наконец это демонстрирующие сектантскую природу лозунги 'делай, не думай'. Фильм более чем реалистичный. В соседней Бразилии до прихода социалистов по типу нынешних Луло Да Силва и Дилма Русеф в лесах Амазонки существовал проект строительства ГЭС. Однако возмущенная мировая общественность решила что индейцам не нужна энергия и связанные с ней блага. В итоге проект закрыли, а лидера одного из племен даже показывали на обложках мировых журналов. Однако те самые индейцы жили подсечно-огневым хозяйством, уничтожая те самые леса в ноль. Но мало того, тот растиражированный вождь ездил на авто, пил спиртные напитки белых людей и учил своих детей английскому языку у репетитора. Однако его минута славы закончилась когда он усыпил репетиторшу и живьем вырезал ей вагину, но она смогла убежать. Его не посадили. Такие вот дела. Рекомендую всем кому нравятся фильмы про выживание, трэш про каннибализм и одновременно тема племенных культур в одном лице, но без пропаганды слева.

Студенты престижного колледжа с примкнувшей к ним в последний момент первокурсницей Жустин — дочерью высокопоставленного чиновника Организаций Объединенных Наций отправляются в джунгли Амазонии с целью пикетировать вырубку лесов, дабы спасти местное население от произвола властей и возведения строительных объектов, расположенных на территории коренных племен. Их ловят военные, сажают в самолет, который терпит крушение там, где обитают те, кого они не так давно всячески защищали… Очередной киноэтюд совместного производства Чили и США от высококлассного постановщика Элая Рота по сценарию же Элая Рота и Гильермо Амоедо. Гламурный ремейк на культовый шокирующий итальянский фильм ужасов, словно не ремейк это вовсе, а неофициальное продолжение хоррора с элементами катастрофы «Афтершок», практически с идентичными актерскими работами, включая любимцев режиссера: Лоренцо Иззо, по совместительству являющаяся женой Элая; Ариэля Леви, Игнасия Алламанд, Николаса Мартинеза, Рамона Льяо и остальных. Фильм, которому досталось от цезуры и который только через два года дошел до отечественного зрителя, хотя премьера должна состояться только 5 ноября сего года. Ох, как долго пришлось ждать! Один сплошной большой прикол от уважаемого всеми режиссера. Вообще, складывается ощущение, что Рот хотел не шокировать, а эпатировать публику. Судите сами: для начала «бесславный ублюдок» пичкает нас крупным планом детородного органа одного из участников экспедиции; затем один из героев картины начинает заниматься мастурбацией в клетке с другими узниками, якобы в попытке снять стресс от пребывания в оной; на отметке в один час четыре минуты произойдет такое, чего в кинолентах каннибальской и околоканнибальской тематики не произошло бы ни при каких обстоятельствах. Женщины, эта сцена для вас! Эпатировал, эпатировал, да невыэпатировал. Однако, Эли Рот юморист, а скорее внештатный сотрудник «тромовской» продукции. Отдельные смерти маловразумительны. Эффект комичности особенно усиливается в сценах с лопастью пропеллера самолета(когда один из активистов буквально побежал на верную гибель, словно не замечая столь громоздкий агрегат) и перерезания горла самой себе осколком миски одной из пленниц — слабомотивированное жертвоприношение тире самоубийство. Насилие не чета работам Ленци, Деодато и Маргерити, ввиду явного бутафорства отрезаемых частей тел. Натуралистичности ноль целых ноль десятых правдоподобности, режут не человечекие части тела, а хорошо загримированный пенопласт. Это я про знаменитую на весь мир сцену разделки туши, которую автор процитировал, но не довел до необходимых кондиций, оттого-то в оригинале она смотрится с необычайным отвращением, не то что здесь. Этих самых сцен глумления над плотью не так уж много и меня особенно смешат отзывы пользователей Кинопоиска, что фильм не рекомендуется к просмотру особо впечатлительным особам (или особям). Постойте, но данный хоррор спокойным и непринужденным образом сгодится для самого что ни на есть семейного просмотра(это удачно я пошутил). Имея столько возможностей для побега и не сбежать в итоге — надо очень постараться (герою Тима Роббинса — респект), а ведь когда одна из героинь сбежала с ней спокойно могли сбежать еще несколько человек, включая всю съемочную группу, но сценарий написан — выполнение условий обязательно в срочном порядке и не подлежит всяческим обжалованиям и пересудам. Кстати говоря, дальнейшая судьба сбежавшей известна одному только Роту(оказывается, ее съели). Один из центральных каннибалов, выполненный как под копирку Джек Воробей из одного небезызвестного блокбастера откровенно смешит, а раскраска племени напоминает клубные цвета казанского «Рубина» или московского «Локомотива». Я думаю тут без дизайнерских наворотов не обошлось. Актерская игра вполне сносная, среди всех резко выделялся Ариэль Леви — исполнитель роли Алехандро. Хороший актер, у него впереди большое киношное будущее. Музыкальное сопровождение ничем особенным похвастаться не в состоянии, поскольку ничем особенным и не запоминается, ничего запоминающегося из себя не представляет. Грамотная операторская работа нынче ничего не решает, а сочная картинка не всегда главный секрет успеха. Для кого-то финальная речь Хихидока послужит основным составляющим просмотра картины, для других — завершающие титры, стилизованные под рукописную азбуку «Твиттера». Отдельное спасибо создатели выразили друзьям и сочувствующим, среди полного перечня фамилий можно заметить любопытные: Брэд Питт (!) (дословный текст «Both the Mototaxi and the Oskar nominanee») и Тиль Швайгер (!) В самом конце автор отдает дань уважения таким культовым картинам, как «Человек с глубокой реки», «Эммануэль и последние каннибалы», «Ад каннибалов», «Съеденные заживо», «Амазония: история Кэтрин Майлз» и др. Дань уважения зрителям и поклонникам не входила в планы автора и мы в очередной раз станем свидетелями явной, беспричинной затянутости фильма. Знате, в «Клубе Веселых и Находчивых» отдельным командам (в основном ветеранам) чемпионство полагается и впоследствии отдается за былые заслуги, так сказать за выслугу лет. Я ставлю хоррору Эли Рота такую хорошю оценку практически и исключительно за былое время, когда он радовал нас ужастиками в духе олдскульных 80-х. Эли, если ты страдаешь от нехватки свежих идей — обратись ко мне, у меня их навалом! Другое дело, что суждено мне помереть в безвестности в то время, пока разносторонние, в основном бесталанные хоррормейкеры, вынуждены потчевать нас перепевками, ремейками и банальным плагиатом на классику жанра. Но ты то здесь каким боком?… 6 из 10 P.S. Дата «изготовления» рецензии: 26 откября 2015 года. P.P.S. «Весь покрытый зеленью, абсолютно весь…» - не про Романа Абрамовича.

Фильм, на который я не особо желала потратить время и всегда думала, что он 100% типичный фильм про каннибалов и не более. Мои ожидания увидеть что-то завораживающее были тщетны, но ! В данный момент я нахожусь в восторге, можно даже сказать, что реальность превзошла все мои ожидания ! Сюжет построен не на новых идеях, но обыгран замечательно. К актёрам нет никаких претензий, каждый сыграл свою роль и показал свой характер героя очень искренне и превосходно; невозможно не оценить некоторые очень брутальные и грубые поступки героев, дикие, и в то же время неожиданные идеи, которые приходят на ум пленным активистам. Отдельно выделю Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль; в интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в её игре присутствовали настоящие эмоции. На протяжении 30 минут, складывалось такое ощущение, что это вовсе не фильм ужасов, а типичная забавная комедия с группой людей, которые отправились отдохнуть. Но не тут то было ! Вот он, тот самый момент, когда неожиданно тебя охватывает чувство паники, когда начинается безумный переворот событий. Как я это люблю ! Тревога, беспокойство, неугасающая надежда и другие эмоции не отпускали меня до финальных титров. На некоторое время забыла, что всё это только фильм, вот так сильно он погружает в себя, во все эти события, происходящие по ту сторону экрана. Под конец не сдержала слёзы. Фильм действительно жесток, именно сценами насилия аборигенов и эмоциями главных героев, которые вселили настоящий первобытный ужас и страх зрителям. В завершении скажу, что фильм 'Зелёный ад' мне безумно понравился и я советую посмотреть всем тем, кто любит такие фильмы, как: 'Поворот не туда', 'У холмов есть глаза', 'Хостел'. 9 из 10

Про племена каннибалов у меня всегда ассоциировался культовый, шокирующий фильм 1979 года режиссера Руджеро Деодато «Ад каннибалов». Этот фильм на многие годы шокировал весь мир и находится в списке самых жутких и реально пугающих историй. В 2013 году мастер очень жестоких и жутких фильмов ужасов Элай Рот решает сделать перезагрузку в теме про каннибалов Амазонки и выпустить свое кино для нового поколения зрителей. Его картина четким названием, жутким постером и пугающим трейлером притягивает к себе внимание. Мы видим группу американских студентов, которые полетели на Амазонку, чтобы остановить вырубку леса одной гигантской компании и спасти дикие племена, живущие там. По иронии судьбы, студентики оказываются в плену у кровожадных и темных каннибалов, не знающих ничего человеческого и цивилизованного… Тема каннибалов очень жуткая. Что может быть ужаснее, когда тебя хотят съесть? Смотря это кино, было не по себе. Фильм, естественно, жесткий и жуткий, и ничего удивительного, ведь режиссер Элай Рот собственной персоной. В картине много шокирующих и ужасающих сцен. Перед зрителем настоящая кровавая мясорубка, и это зрелище не для слабонервных. Само кино в целом получилось среднее. Его сценарий до боли прост, все плывет в истории так, как и должно быть. Особо зрителя история ничем не удивляет, лишь шокирует ужасные сценами племен каннибалов и поеданием ими людей. Актеры играли мало известные, но некоторых режиссер часто снимает в своих фильмах. Главная роль досталась чилийской молодой актрисе Лоренце Иззо. Она красивая девушка и приятная актриса, и сейчас является восходящей звездой. В этом можно убедиться новыми и новыми фильмами, в которых она играет. «Зеленый ад» - приключенческий фильм ужасов 2013 года и еще одно ужасное и кровавое кино от Элая Рота. Картина полна жестокости и чего-то безумного, ужаса и ситуации, в которой точно не захочешь оказаться. Один раз можно посмотреть эту жуткую историю, но не больше. Я к данному фильму отношусь нейтрально. 6 из 10

Неожиданно едкая сатира от голливудского режиссера, ранее прославившегося приснопамятным «Хостелом». Социальной проблематике не были чужды и все великие фильмы каннибалической серии еврохоррора, классика от Ленци и Деодато. Вторжение белого человека в автономный мир каннибалов особенно остро представлялось в фильме великого Умберто Ленци Cannibal Ferox, где оно выглядело своего рода «нацизмом» белых в отношении автохтонов, то бишь каннибалов. Здесь же авторский взгляд препарирует проблему в ином смысле. Речь уже идет не о «бремени белого человека», несущего живущим своей жизнью племенам только смерть и разрушение, а о тотальной деградированности современного западного левого движа, который, кстати, и определяет мейнстрим западного общества. Группа недалеких левых гуманитариев, одержимых затеей помочь несчастным латиноамеркианским племенам, которых вытесняют из их ареала злые транснациональные компании (во вторую очередь) и развеять скуку существования (в первую очередь) отправляется в глубокие джунгли, где лесорубы, охраняемые «чоповцами», уже ведут свое «черное» дело (знакомая картина химкинского леса). В середине фильма откровенно стебная история быта, дискуссий и акционирования скудоумных леваков сменяется «кавером» на вышеназванную классику. Несчастные мультикультуралисты оказываются в плену у подзащитных, которые отвечают им со всем возможным садизмом и изощренностью. И здесь автор не упускают возможности выявить откровенную коррумпированность помноженную на тщеславие лидеров левых и наивную дегенеративность рядовых активистов. Впрочем, памфлетные эпизоды рассыпаны по всей ткани повествования, начиная с пролога, что, конечно, доставляет, наряду с виртуозными сценами насилия, оформленными мастерами спецэффетков Никотеро и Бергером (вспомните, например, «От заката до рассвета»). Если проводить аналогии, то по своему посылу фильм скорее напоминает не ужасы на заданную тему, а фильмы, также издевающиеся над названной политической фракцией. В конце 80-х вышел фильм Марко Феррери Ya bon les blancs, о том, как сотрудников фонда помощи голодающим африканцам съели сами голодающие африканцы. А не так давно появилась классная черная комедия You're Next Адама Вингарда с потешным профессором-пацифистом, на деле оказавшимся самым грязным персонажем. Главная героиня, естественно, не выходит за рамки своего дискурса, и выгораживает каннибалов, изображая их своими спасителями. Метафора, просто предвосхитившая отношение Запада к «угнетенным» во время миграционного кризиса. 7 из 10

Честно говоря, смешанные чувства после просмотра сия творения. С одной стороны нелепость на нелепости, с другой, 90+ минут весёлого треша. Выбирать вам. А всё начинается довольно-таки сумбурно. Группа борцов решила сохранить Амазонку. Набрав команду - отправляются на строительно-разрушительные работы в Южную Америку. Побороться. После успешного выступления команда летит домой, но вот самолёт сбит и начинаются приключения. Я дальше не буду рассказывать, ибо о сути фильма вы можете понять из описания (канибализм). Очень бросилась в глаза главная героиня. Её показывают каждые две минуты. Ну реально, так неинтересно. И да, она жутко переигрывает. Ди Каприо точно отдыхает. Как будто фильм не про людоедов-аборигенов, а серьёзная драма. Просто, как правило, если большая часть времени сосредоточена на отдельном герое, навряд ли он/она умрёт от падения дерева. Ну вы поняли. Немного о нелепости в фильме. Бритые подмышки и стриженные чёлки аборигенов меня лично чуть смутили. Ухоженные людоеды, однако. Ну и действия главных героев. Предсказуемость их действий понятна даже каннибалам, не то что уж нам. Понравились сцены расчленёнки. На это режиссёр выделил отдельное время, специально привлёк наше внимание. Молодец, реалистично. В общем-то в целом фильм до конца досмотреть можно, и даже будет интересно до конца. Но это если смотреть нечего. 5 из 10

Жанр фильмов ужасов всегда находился в достаточно незавидном и пожалуй даже спорном положении в отличии от других жанров. Когда чаще всего на суд зрителя подавались откровенно слабые или же просто проходные фильмы, которые малость притупляли обобщенный интерес зрителей к жанру. Естественно до тех пор, пока не появлялись редкие образцы фильмов, которые буквально возрождали жанр фильмов ужасов из пепла словно феникс и продлевали его жизнедеятельность до тех пор, пока он снова не возвращался к исходному положению. Одно время это революционно осуществил Уэс Крэйвен, «Кошмар на улице вязов» которого буквально возродил жанр слэшера и десятилетиями позже он повторил это своей трилогией «Крика». Безусловно и оригинальный «Ад Каннибалов» режиссера Руджеро Деодато совершил аналогичное в далеком 1979 году. Когда свет увидел пожалуй наиболее скандальный фильм ужасов всех времен и народов. Запрещенный более, чем в 60 странах, изобилующий невероятно жестокими и натуральными сценами насилия, фильм ужасов быстро обрёл культовый статус и удерживает его до сих пор. Хоть и технически фильм уже давно смотрится не столь внушительно. Пожалуй на фоне этого я и считаю достаточно глупой затеей режиссера Элая Рота снять ремейк столь маститной и весовой картины в жанре фильмов ужасов. Так как практика показывает, что ремейки почти всегда слабее оригинала и на примере данной ленты, в этом убеждаешься снова. Элай Рот уже давно снискал славу одного из самых рискованных и амбициозных режиссеров в жанре фильмов ужасов. Возможно снимающий не фильмы категории А со звездами первой величины и внушительными бюджетами, но уж воспользовавшись поддержкой именитого режиссера Квентина Тарантино, уж точно снимающий достаточно заметные с технической точки зрения картины. Ведь откровенно говоря, именно техническая сторона является наиболее сильным моментом данной картины. Со времен оригинального фильма утекло немало времени и зритель успел выработать иммунитет к приличному количеству еще более жестоких и кровавых фильмов. Отсюда если оригинальный фильм технически смотрится нынче абсолютно безобидно, то даже сейчас подкупает достаточно отвратительной, жуткой и пугающей атмосферой. Когда режиссер данной ленты Элай Рот в привычной для себя форме делает ставку на обратное. К сожалению фильм абсолютно лишен напряженной, пугающей и переполненной саспенсом атмосферой. Когда как со зрелищем Рот постарался как всегда на славу. Сцены насилия и смертей смотрятся невероятно кроваво и жестоко, а натуральный подход к созданию подобных сцен нагоняет при просмотре ленты еще больше жути. Но увы в конечном счете создавая впечатление очень эффектной технически, но пустой с эмоциональной точки зрения картины. Словно абсолютно невкусная конфетка в очень красивом и глянцевом фантике. Проигрывает фильм и с точки зрения самой истории. Оригинальный фильм режиссера Руджера Деодато исследовал тему человеческой жестокости нисколько на примере племени каннибалов, а самих главных героев, которые сами спровоцировали столь жестокое обращение с собой своими жестокими поступками. Что и подбрасывало немало пищи для размышлений. Тут же Рот проявил на экране чрезмерно жанровый и переполненный штампами сюжет. Когда группа главных героев снова оказалась не в том месте и не в то время. При этом, демонстрируя каннибалов жестокими монстрами, а тему «хомо сапиенс сам по себе намного более жестокое существо» так и оставив нераскрытой на протяжении всей ленты. Особенно на примере откровенно глупого финала, который не только не подводит зрителя под ручку к своей основной морали, а скорее отправляет в сторону абсолютной пустоты. Словно фильм и не обладал смыслом вовсе. Особенно первая половина картины, которая опираясь на чрезмерно долгое вступление и невероятно скучное действие создаёт впечатление обычного документального кино про «зелёных» и снятое ими же. Актерская команда сработала в традиционном для жанра ключе и была подобрана аналогичным образом. Команда в обязательной форме состоит из харизматичного красавца, шута горохового и добряка, последний из которых и оказывается первой жертвой, а девушки – одна красивей другой и словно на подбор. Но увы проникнутся сопереживанием и сочувствием к ним не удаётся. Хоть и игру актеров назвать откровенно плохой даже не хочется. В том числе и игру исполнительницы главной роли Лоренцы Иззо, которая пользуясь положением своего мужа Элая Рота, снова выбила себе роль в его картине. 3 из 10 Зеленый ад – это вполне себе проходной представитель жанра фильмов ужасов, который делает ставку нисколько на пугающую и напряженную атмосферу, а обилие человеческих внутренностей, крови и жестокого насилия в лучших традициях фильмов Элая Рота. Хотя лично я верю, что Рот может и мог бы снять нечто куда более приличное, а не пытаться «сделать кассу» на культовом имени оригинала и желании зрителей сравнить оба кинопроизведения.

Скажу откровенно, такие фильмы, как Астрал, Заклятие и множество других фильмов, где обязательным элементом являются призраки, полтергейст и т.д. безусловно, являются хорошими, замечательными фильмами, но в последнее время, данная направленность начинает слегка надоедать и это даже не смотря на качество картинки. Хочется чего - то нового, какую-нибудь иную тематику и собственно новый фильм Элай Рота показывает нечто отличное, подобного сейчас практически не выходит и пожалуй доза оригинальности в этом фильме присутствует знатно. Я думаю, с этим мало кто будет спорить. И это не смотря на то, что тема 'людоедства' для киношников не нова. За определённую дозу оригинальности хочется хвалить и хвалить этот фильм, но на этом всё, похвалы заканчиваются и начинаются минусы данной картины, которая по большому счёту из них и состоит. Начинается фильм с того, что знакомит зрителя с главной героиней в принципе я к ней, почти без претензий, потому что она вполне себе сносно смотрится на экране и не раздражает. Хотелось бы, чтобы над ней поработали побольше, как с персонажем, сделали её глубже, интереснее, только бы плюсом вышло фильму. Но ли режиссёр побоялся, то ли ещё чего не понятно. Ведь если бы, он это сделал, то без преувеличений был бы околошедевральный фильм ужасов. Посмотрите, поймете, о чём я, оригинальности в фильме действительно не мало, а если приписать сюда детально проработанных персонажей, было бы просто супер. По большому счёту моя претензия к этому фильму именно к персонажам, не ко всем, но есть такие, которые резали глаз. Главный активист, мне он показался очень странным в плохом смысле этого слова. До захвата племенем его позиционируют, как весьма ответственного, мудрого, борющегося за идеалы человека, а в дальнейшем совершенно иным образом. Это неплохо, когда режиссёр делает, таких вот неоднозначных персонажей, но в данном случае, это показано так быстро и резко и практически беспричинно, точнее причина высосана из пальца. Девушка главного активиста, к ней тоже имеются нарекания. Персонаж, показался мне весьма интересным и сюжетная линия, могла бы быть с ней, тоже весьма интересной, но Элай Рот так не считает. Вообще персонажей интересных много, в том числе отношу сюда и главную героиню, просто не раскрыт потенциал должным образом. Далее финал ленты, я не понимаю мотивацию героини, молчать, когда буквально пару часов назад её друзей зверски убили. Вот был в недоумении и так и не с мог смириться с финалом ленты. Ещё напрягал факт, осознания того, что это дикое племя, которое Бог знает сколько существует, которое не понятно, сколько промышляет своими делишками, но его никто не трогает, люди пропадают в этих местах, но племя никто не трогает. Также ещё не очень понравилось некого рода не оригинальное клише, связанное с мальчиком из этого племени - просто претянутость за уши. Ну и разумеется мелкие ляпы и нелогичности т.е. из клетки может вылезти человек, который по ловкости и габаритам явно превосходит другого человека, находящегося в той же клетке, а другой человек, более ловкий и молодой не может этого сделать. Ляп чистой воды. Итог - не смотря на отрицательный отзыв, я не считаю фильм плохим в прямом смысле слова, но признаю, что он мог бы быть лучше и даже близким к маленькому шедевру, которых сейчас катастрофически не хватает. Однако, к сожалению, это просто сносный фильм на раз и то если вы готовы закрыть глаза на откровенные ляпы. 5 из 10

Элай Рот отметил как-то, мол, он выпустил в прокат именно тот фильм, который собирался, не вырезав ни одной сцены. Выпустил он его в сентябре 2013. Посмотреть в РФ мы смогли только с 5 ноября. Впрочем, ничего нового. Что довольно необычно для ужастиков, создатели раскрыли своих персонажей. Недаром группа молодых людей встретилась с самим племенем людоедов аж через 45 минут фильма. Здесь можно поставить и плюс, и минус. Ибо 45 минут - огромный отрезок времени. Мне сильно успела наскучить вся эта болтовня да выяснение отношений. Конечно, в фильме есть главный 'атрибут', который присутствует почти во всех творениях Рота. Я говорю про расчлененку. Тем, кому это нравится, могу порекомендовать. Но при этом фильм абсолютно нестрашен. Персонажей почти не жалко. Напугать нас никто не пытается. Но стоит отметить место, где происходит действие. Во-первых, оно просто-напросто красивое. А во-вторых, создатели прекрасно использовали приём контраста. Краснокожие дикари на фоне ярко-зеленых джунглей. Для поддержания атмосферы безумия это очень важно. Огромный плюс. Актеры играли все примерно одинаково и довольно средне. Чуть лучше других были чилийская актриса Лоренца Иззо (жена Рота, кстати) и ее американская коллега Кирби Блисс Блэнтон. Таким образом, назвать фильм плохим язык мой не проворачивается. Но он сильно ниже моих ожиданий. 4 из 10