Рецензии. Находка

Давно ли можно было испытывать восторг от русского кино? Боюсь, со смерти Балабанова и пяти пальцев будет слишком много. Но неожиданно удачный кино-дебют Виктора Демента способен поджать всю статистику в крепкий кулак. Мне повезло познакомиться с творчеством Тендрякова года за два до выхода фильма, но даже тогда до Находки я не добрался. Лишь узнав новость о выходе кино адаптации, в срочно порядке прочитал саму повесть. Признаться был поражён в следующем порядке: сначала от многообещающего трейлера с одним из самых фактурных актёров России Гуськовым, потом от повести, ну и наконец от самого фильма. При просмотре ощущение, как будто тебя с головой окунают в ледяную воду, при чём очень неожиданно и несколько раз. Всё внутреннее перестроение героя так и норовит перекинуться на зрителя, благодаря стараниям харизматичного Гуського. Отдельное спасибо за сохранённый литературный слог, который приходится как никогда к месту. Хотя действие фильма и перенесено в наше время, но данный факт не даёт весомых отличий от повести – замысел и дух произведения не поменялись ни разу. Отдельного внимания заслуживают превосходная операторская работа и великолепный саундтрек. Так красиво и технично пейзажи Карелии ещё никто не передавал! Да, республика Карелия, близ города Медвежьегорска – не надо каждый раз видя заснеженный лес в кадре говорить про Сибирь. Саундтрек не навязчив и не заставляет вас силой окунуться в славянские духовные ценности, а лишь подчёркивает быт обычных селян, без нагнетающей чернухи. Рекомендую к обязательному просмотру абсолютно всем! Я давно так не восхищался русским кино настолько, что смотрел данный фильм Находка два раза. 10 из 10

Эмоции после просмотра 'Находки' переполняют. Это жизнь во всей своей суровой жестокости и красоте. Это падение, сменяемое сильным духовным и моральным подъемом. Это ненависть, прощение, это вся гамма человеческих эмоций, запечатленная на фоне 'белого безмолвия' северных лесов и озер. Эта простая по большому-то счету история, рассказанная нам, никого не оставит равнодушным... В том время как кто-то тратит безумные деньги на съемку и продвижение блокбастеров, что захватывают кинотеатры и телеэкраны, не оставляя после себя ничего кроме крошек поп-корна и пустых стаканов из-под газировки, другой кто-то, талантливый, снимает настоящее Кино. Кино, которое почти не крутят киносети, на котором не сделать кассу. Кино, за которое не стыдно, у которого нет входного порога 'не для всех', которое можно ставить в пример качественной работы и замечательной актерской игры... Находка. Это действительно Находка.

Честно сказать, остался под приятным впечатлением. Первую половину фильма проглотил не отрываясь. Шикарное начало сюжета, отличная операторская работа, а под песни в исполнении Таисии Краснопевцевой просто растворяешься в приятном блаженстве. Но вот беда! Вторая половина фильма оказалась немного слабее и менее притягательной. Попытки режиссера уделить внимание на внутренний мир главного героя (Алексей Гуськов) и его изменение восприятий человеческих реалий, оказались неубедительны. Но все же хочу сказать спасибо за этот фильм. Я нисколько не пожалел, что его посмотрел и буду советовать другим. Приятного просмотра!

Удивительно: во всём мире строятся и шумят мегаполисы, а где-то время остановилось. Люди живут посреди бескрайних лесов, ледяных бирюзовых озёр, сентиментальной деревенской архитектуры откуда-то их пятидесятых. Режиссёр в этом фильме поставил перед собой несколько задач. И справился со всеми. Так вот, первая — поразить красотой российских глубинок. Поверьте, там есть, на что взглянуть. Безумно понравились долгие кадры, демонстрирующие, как мирно падает снег, как тает на реке лёд, как синеет день, умирая в лесу. При просмотре кажется, что ощущаешь этот невероятный запах трескучего мороза, ели, солёных озёр и свежей рыбы. Оператор поработал очень тонко. Вторая задача — передать характер главного героя. Поскольку в 'Находке' очень пластичное, тягучее повествование, зритель по несколько минут наблюдает за движениями этого человека, его мимикой. Диалогов почти нет. И это прекрасно. Ведь слова так часто всё портят. Передать характер удалось. До этого я не очень симпатизировал Гуськову. А теперь взглянул на него другими глазами. Превосходная работа. Следишь за каждый взглядом, каждым движением мускул лица. Веришь. Настроение фильма такое же тёмно-синее, медлительное, холодное, почти заледеневшее, как и красоты природы, показанные в нём. Третья задача, как мне показалось — доказать, что наши могут. Мне жаль, что большинство российских зрителей видят лишь ту халтуру, что гоняют по ящику и что наснимают те, у кого больше денег для того, чтоб пустить кино в широкий прокат. Там редко бывает что-то достойное. Подводя итоги, скажу, что фильм не для всех. Мало слов, очень много съёмок природы, крупных планов. Для погружения нужен подходящий настрой. И нужно желание осознать драматизм сей ленты. Очень символично в конце фильма наконец-то появляется солнце. — А утро-то какое, — говорит главный герой и улыбается. Тоже впервые за весь фильм. 8 из 10

Добротный русский фильм с Алексеем Гуськовым. Развлекаться на нем не получиться. Развлечений здесь нет. Здесь есть Россия. Глубокая, настоящая, без гламура и глянца. Леса, реки и озера. И несколько рыбацких сел, с их кажущейся открытой всем жизнью. И именно то, что это не так, является завязкой истории. Если бы именно в такой манере был снят 'Левиафан', то кто знает, как восприняли бы его зрители страны. На мнения западных и некоторых наших критиков плевать. Зритель в своей широкой массе фильм не воспринял. А 'Находку' не воспринять сложно. Потому как персонажи живые и настоящие. Пусть и часть из них абсолютно дремучие таежники, в корне отличающиеся от большей части тех, кто сейчас читает мое мнение по фильму. Неспешное кино-полотно рассказывает, казалось бы, историю одного инспектора рыбнадзора, исполненную Гуськовым. Угрюмого и нелюдимого человека, старательно выполняющего все предписания закона. В своем собственном, конечно, толковании. А по факту фильм не об историях трех человек: инспектора, его жены и тайком родившей матери. Фильм старательно рассказывает о том, что является настоящей жизнью. Не про офис и веселую городскую жизнь. А про настоящую кормилицу страны. Про российскую деревню. Что понравилось? В фильме, несмотря на большое количество морального негатива, есть главное. Есть уверенный взгляд вперед, с надеждой, легко улавливаемой без пристального рассмотрения

Режиссер Виктор Демент и его фильм «Находка», в очередной раз доказывают, что в России еще могут снять интересное, качественное, мощное кино, несмотря на просто чудовищное состояние отечественного кинематографа. Фильм неторопливый, но при этом совершенно не скучный, в фильме все на высшем уровне, достаточно интересный сюжет, актерская игра, в особенности Алексея Гуськова, красивые пейзажи и приятная музыка. Все-таки приятно, хоть и очень редко, но и у нас снимают хорошее кино и что немаловажно, реалистичное и жизненное. Фильм снят по повести Владимира Тендрякова, возможно, те кто читал, скажут что книга лучше, однако если оценивать фильм в не зависимости от книги и о современном российском кино в целом, то я бы назвал фильм «Находка», идеальной экранизацией и очень жаль что в нашем кинематографе, очень мало таких фильмов, впрочем если подумать, можно понять почему. p.s. Отдельная благодарность режиссеру он же автор сценария, что в фильме, несмотря ни на что, никто не бухает, максимум выпили пару рюмок и все, это особенно заметно и важно, поскольку сейчас вошло в моду чуть ли не в каждом фильме бухать по полной программе и это омерзительно.

Редкий фильм. О настоящем, практически - о главном: о потере и возвращении любви в человеке. И как это порой происходит. Да, ситуация для иллюстрации выбрана эмоционально тяжелая, но через это отчетливее проступают связи в судьбе героя, заставляющие его измениться. А такие связи протягиваются через жизнь каждого - может более легкие и оттого не столь заметные, но по смыслу, по сути также влияющие на душу. Но из-за своей легкости человек может прожить, так и не заметив их в себе. И в этом ценность фильма - показать, обратить внимание на то, что человек не хочет увидеть внутри себя. Показать и путь: только через любовь к себе, через понимание и прощение возможна счастливая, полная жизнь.

Очень люблю Алексея Гуськова. Внешность актера настолько яркая, что перевоплощение, казалось бы, невозможно. Однако из фильма в фильм убеждаюсь в глубине его таланта. Для меня один из показателей хорошего фильма - когда забываешь что перед тобой известные актеры и просто смотришь фильм. Плывешь по течению рассказа. Можно сказать, 'Находка' - один из таких фильмов. Музыкальное сопровождение и натура потрясающие, актеры достойные. Порадовало много незнакомых лиц и их игра тоже порадовала. Меня смутил только сам сюжет. Я понимаю, что фильм снят по повести и в этом плане перед режиссером стояла задача очень сложная - перенести на экран всю глубину, всю остроту переживаний героев. Читая книгу, у нас есть возможность оторваться от нее, осмыслить, прикинуть на себя подобную ситуацию. Прочувствовать. Во время просмотра фильма мы лишены такой паузы. Но для этого в фильме есть музыка, зрительный ряд. И там, где в книге мы прочитаем целый абзац о чувствах героя, в фильме хороший актер расскажет об этом глазами за секунду. Фильм изобилует недосказанностями. Собственно, на этом он и строится. Почему Трофим стал таким? Какие у него отношения с дочерью? Из-за чего? Почему жена его потакает во всем? Почему все мужики в деревне (крепкие и работящие) терпят такое отношение и даже не перечат? Что за покорность такая? При условии что вышестоящее начальство вполне себе человечное. Что за история у роженицы с мамой? Почему она прятала свою беременность? Слишком много вопросов. Слишком много всего надо додумывать. И придумывать. Опять же странный диалог в конце Трофима с роженицей: - 'Я хотел спасти ее (ребенка), а спас тебя'. Честно говоря, я думала что он скажет что спас себя. Вроде как это главная идея фильма. Если бы не книга, я бы ни за что не поверила, что Трофим изменился. Как мы узнаем об этом из фильма? То, что он теперь прощает незаконный улов и помирился с дочерью? А прошлые ошибки вроде как и исправлять не надо. И не надо к вдове рыбака прийти покаяться, и не надо роженице этой помочь выправиться. И не думает даже что ребенок этот ценой своей жизни открыл ему глаза. Думает лишь о том, чтобы наказать ее мать. Уверен, что он герой. По-прежнему герой и закон. Мне не хватило острых углов в этом фильме. Острых переживаний героя, его покаяния. И послевкусие от фильма осталось совсем не такое, на какое рассчитывал режиссер: жалко только ребенка и за героя душа не радуется.

Обычно пишу о том, что будоражит душу, о тех произведениях, где ставятся глобальные вопросы, и автору удаётся соприкоснуться с живым 'внутренним человеком'. Поэтому не могу не сказать о 'Находке', новейшем российском фильме Виктора Демента. Фильм снят по одноимённой повести советского классика В. Тендрякова, написанной ещё в 1965 году. В центре сюжета - деревенский инспектор Рыбнадзора Трофим Русанов (актёр А. Гуськов), который внезапно оказывается в совершенно не обычных для себя обстоятельствах. Трофим - этакий инспектор Жавер, 'человек в футляре', законник с нулевой терпимостью, который спит и видит, как бы наказать односельчан за пару пойманных рыбок и не тот 'калибр' ячейки рыболовной сети. Да не просто наказать, а 'патологично' восторжествовать, с садистским доведением бедных русских (советских) людей до греха (что и даёт завязку действию) и даже до смерти (он заставляет рыбака нырнуть за 'запрещенной' сетью в ледяную воду, того вылавливают неделю спустя). И вот этот пламенный ратоборец с 'ворьём и сволочью' (его слова) вдруг оказывается один на один с новорожденным младенцем среди дикой северной глуши (великолепнейший видеоряд природы Карельских лесов и озёр, снятый чудо-оператором А. Найденовым). Внутри Трофима происходит когнитивный диссонанс (словно Жавер увидел в зеркало Вальжана!), он растерян, в уставе рыбнадзора о таком ничего не написано. И вот герой... А что же было далее, [как говорила 'тётя Таня'], вы узнаете, посмотрев фильм или прочитав повесть, спойлерить не стану? Кстати, повесть любопытно отличается от фильма. Там конфликт объяснён более детально. Трагедия разворачивается из-за сбоя полуязыческо-старообрядческого уклада. Мать ребёнка, воспитанная в сугубо жёстких рамках антимiрскаго существования, боится молвы и родственников до такой степени, что оставляет младенца! После просмотра подумал, что этот фильм можно рассматривать и как человечное осмысление темы абортов: иной раз, размахивающие шашками сегодняшние борцы с абортами мужского пола выглядят уж слишком плакатно. Что хотелось бы отметить?! То, что 'так называемое современное отечественное кино' (так во многом справедливо заклеймённое интеллектуалами) незаметно торит себе дорогу. Уже всё же не только Звягинцев на слуху. А Велединский и Демент. Жанр советской социальной драмы нередко включал в себя проекции евангельских истин (что и выделяет, на мой взгляд, советское драматическое кино), художники СССР смотрели в корень, взывали к совести, чести, достоинству человека (навскидку: 'Старший сын', 'Москва слезам не верит', '4:0 в пользу Танечки', 'В моей смерти прошу винить Клаву К.' и множество других). Это здорово, что современные авторы подхватывают эту эстафету. В связи с этим фильмом возникла ассоциация с образом Савла, превращающегося в Павла. Думаю, это и есть то самое обретение, о котором и фильм, и книга, - та самая Находка. PS Там ещё такая пронзительная колыбельная (духовный стих?) саундтреком к прекрасной русской северной природе...

Так случилось, что фильм «Находка» я посмотрел, совершенно случайно, после «Выживший» Алехандро Иньярриту, тат как фильмы в чём то похожи, то сравнения неизбежны и по отношению ко мне сумбурны. Герой Алексея Гуськова, волею судеб, оказывается в заснеженной тайге один, но с новорождённым младенцем на руках. Им вдвоём надо добраться до людей живыми. Для старшего инспектора рыбоохраны Трофима Русанова(Алексей Гуськов) это дело несложное и даже привычное, но ему очень нужно сохранить жизнь маленького человека, абсолютно беззащитной перед безжалостной природой, это вам не с гризли драться, это гораздо страшнее и ужасней, когда на ваших руках умирает ребёнок. Почему я? За что? Где эта мать, которая бросила умирать своё дитя в охотничьей избушке? Трофим хочет того же, что и герой дайтеемунаконецоскараилионлопнетотзависти Лео ДиКаприо. Мести. Но наш русский, неся этого ребёнка на руках, прижимая к груди, мечтал, что если они дойдут живыми он усыновит и поставит на ноги эту кроху. Льдинка в его огрубевшем сердце уже тогда начала таять, ведь до этого случая к людям он относился крайне негативно и презрительно, даже его жена и взрослая дочь давно не слышали от него доброго слова, а тем более ласки от его рук. Почему то вспоминается шедевральный фильм «Восхождение» по повести Василя Быкова. Какая метаморфоза происходит в душе Трофима Русанова, ломка тяжёлая, но которая чистит и просветляет, всё это блистательно, можно сказать по-русски показывает актёр Алексей Гуськов. Фильм «Находка» заставляет задуматься о многих вещах: для чего мы живём на этой планете, об отношении к нашим родным и близким людям, об ответственности перед нашей природой, что её, природу, надо любить так же, как и наших детей. О чём можно подумать после просмотра «Выживший», мне человеку из восточной Сибири, знающим, что такое оказаться зимой в тайге мокрым. Эммануэль Любецки, конечно гений, а ДиКаприо ангелочек без трусиков, но сняли они тупую ахинею, которую скоро осыпят оскароносным дождём. Кстати оператор «Находки» Алексей Найдёнов отлично вырисовывает дух казалось бы замёршей тайги, но снег шапками лежащий на грузных деревьях как бы дышит, очень красиво, а вид сверху небольшой речушки своим серебряным изгибом разрезающим лес на две половины. И над всей этой благодатью парит прекрасная русская музыка, в смысле саундтрек профессиональный и к месту. Очень душевный фильм. 10 из 10

«Находка» - фильм Виктора Демента, снятый на основе повести Владимира Тендрякова, посвящен вовсе не одноименному городу, а неожиданному обретении человечности, гуманного отношения к людям, которое главный герой находит в самом себе после неожиданной встречи с младенцем. Фильм снят под несомненным влиянием «Левиафана» Звягинцева, на что указывают прекрасная операторская работа, жесткость эмоциональных реакций персонажей, ледяное отчуждение между которыми буквально вымораживает зрителя на всем протяжении просмотра. Однако, в отличие от ленты Звягинцева, данная картина оптимистично смотрит на перспективы человеческой судьбы, на возможность прощения ближнего, на способность живого чувства растопить лед жестокости. Андрей Плахов отметил, что сцены, в которых герой пытается спасти младенца и несет его по заснеженному лесу, напоминают лучшие эпизоды из фильмов братьев Дарденн. Это справедливое утверждение, в то же время игнорирует важный элемент киновселенной Дарденнов, которая близка Дементу – прекрасные, достоверные диалоги, ни разу не сползающие в социальную чернуху. Стоит отметить прекрасное музыкальное сопровождение, которое добавляет видеоряду атмосферности и драматизма. Впору задаться вопросом, что именно сближает этот фильм именно со Звягинцевым, а не лентами Херцога, например? Это попытка создать некий аналог внутреннего символизма. Херцог тоже, конечно, пытается уподобить пейзаж внутреннему состоянию героев, но он не пытается выстраивать символические связи между психологией и пейзажем. Его пейзаж эмоционален, аффектирован, он связан с пограничными состояниями психики, в то время как у Звягинцева и Демента пейзаж – это ледяная медитация, что сближает их скорее с японскими режиссерами, чем с Херцогом. Их пейзаж резонирует с какой-то внутренней пустотой, это почти буддийская гравюра, в то время как Херцог – обостренно эмоционален. Вообще умение снять природу - большое искусство, редкое для нашего кино, с чем Демент справляется блестяще, но, к сожалению, его пронизанные драматизмом безмолвные сцены в тайге быстро заканчиваются, уступая место в целом проходным, пронизанным звягнщиной эпизодам в деревне. Одним словом, картина заслуживает просмотра, в том числе и за особый вязкий ритм, из-за которого фильм воспринимается как двух, а не полуторачасовой, но он по всем фронтам проигрывает «Левиафану», в нем не хватает цельности высказывания, он смотрится как вторичное эпигонское произведение о черствости русского национального характера (что само по себе дискуссионно), которое в то же время способно иногда на сочувствие. «Находка» – об обнаружении в русской душе человечности тогда, когда этого уже давно никто не ждет.

Драматичная история о деревенских жителях, снятая по одноименной повести Владимира Тендрякова, обращает на себя внимание по нескольким причинам. Первое – это конечно же Алексей Гуськов. Один из наиболее талантливых и харизматичных актеров современности всегда демонстрирует превосходную игру. Будь то эпизодическая роль Казанзаки из «Турецкого гамбита» или же главная в «Мусорщике». Несмотря на свой суровый внешний вид, ему успешно удается исполнение положительных ролей. Хотя, кажется, что для отрицательных он просто создан. То, как он претворил в жизнь образ инспектора рыбоохраны Трофима Русанова, заслуживает аплодисментов. Принципиальный, жесткий, требовательный, категоричный и не понимающий шуток Трофим, в один миг превратится в ранимого и чрезвычайно человечного мужика, чье мировоззрение перевернет встреча с маленьким ребенком в заснеженной тайге. Борьба за жизнь беззащитной малютки, стремление дойти до людей и донести кроху в целости и сохранности невзирая на свое собственное состояние и переосмысление всего того, в чем он сам варился каждый день, понимание своих собственных ошибок, порой кричащих и не подающихся объяснению – персонажу Гуськова предстоит стать совершенно другим человеком. Второе – потрясающая природа российской глубинки. Несмотря на свою холодность и порой возникающее от, казалось бы, забытой Богом деревеньки, ощущение того, что время здесь остановилось навсегда, природа просто шикарна. Особенно заснеженные леса. Черт возьми, жителям крупных городов остается только локти кусать от того, что они лишены таких прелестей, которые можно наблюдать не при поездке на природу, а каждый день. Вышел на крыльцо и сразу же очутился в сказке! Третье – сама повесть, по которой снят фильм. История настолько обескураживающая, что задаешься вопросом: неужели таких людей земля носит? Как можно так жестоко поступить с крохой, которая виновата лишь в том, что стала «побочным эффектом» для своей непутевой мамаши?! И ведь есть такие люди, которые думают совершенно другим местом, но никак не головой. Радует лишь, что добры в нашем мире все же больше. В противном же случае, мы бы давно перегрызли друг друга, оставив после себя лишь пустоту… Четвертое – это не очередная легенда про сельского жителя, испытавшего удар судьбы, а затем ставшего чрезвычайно счастливым человеком, что является типичным сюжетом для большинства отечественных кинокартин, которые крутят по нашему ТВ, а рассказ о людях, живущих наедине со своими проблемами, в простых избах и обходящихся без мобильных телефонов и прочих прелестей современной жизни. Фильм получился сколь красивым, столь и хмурым. Сколь жестоким, столь и человечным. Лично мне очень понравился. Думаю, и Вы не разочаруетесь. Приятного просмотра. 9 из 10

Фильм посмотрела вчера, и он оставил странные впечатления. Вот вроде все прекрасно — актерский ансамбль, качество съемки, музыкальное сопровождение, первоисточник... но почему же так скучно, так безэмоционально? Повесть читала давно, и она произвела сильнейшее впечатление, может, потому, что свой ребенок был младенцем в то время. Но повесть действительно сильная. Фильм же больше похож на очень длинный трейлер, все время ждешь, что сейчас что-то начнется, но нет... Герой идет, сидит, смотрит, бормочет что-то себе под нос... Кстати, все герои говорят, не разжимая губ, диалогов почти и нет. И вот этими длиннотами и пустотами заполнен весь фильм. Ни переживания героя, ни жизнь девушки, причины ее поступка, не раскрыты. Зато какими-то намеками показан конфликт в семье, проблема (какая?) с дочерью. В повести дочери у него нет, упоминается, что есть сын, который давно живет отдельно. Здесь же зачем-то появляется дочь, на которую отец за что-то зол. И что это за молодой красавчик, который появляется в некоторых сценах опять же намеком на что-то? Вообще «отсебятиной» создатели фильм порядком подпортили впечатление и мнение о герое. Вот он такой поборник справедливости, блюститель закона, хочет наказать мать, бросившую ребенка... А то, что он сам — убийца, его не очень-то тревожит. Он же убил рыбака, неплохого человека, отца по меньшей мере двоих ребятишек! Столкнул в воду человека, который плохо плавает, и стоял, смотрел, как он тонет. И ничего, убил и убил, работа такая. Осиротил семью, погубил человека — и ничего. Заявлять об этом следователю он и не думает, он про это вообще не думает. Да и зрители, кажется, пропускают этот эпизод мимо внимания. Зачем он тогда был введен? Чтобы вызвать к герою отвращение? Фильм, безусловно, стоит внимания, но вот получит ли он это внимание? В нем нет чего-то главного, что есть в повести, нерва нет, чувства. Как-то все просто, скучно, холодно. Даже последние кадры с солнышком, кончающейся зимой, улыбкой героя не вдохновляют.

Когда в жизни приходится часто смотреть в лицо человеческой жестокости и несправедливости, на что готов пойти доведенный до отчаяния человек, чтобы положить конец всему этому? Будет ли он готов сам совершить еще большее зло? Или обретет душевное спокойствие через прощение? Эта сложная и неоднозначная тема проходит сквозной линией через психологическую драму «Находка». Синопсис Инспектор рыбоохраны Трофим всегда ненавидел людей, видя в них только подонков, а посему всегда верил, что только жестоким законом можно остановить человеческое зло. Но вот однажды Трофим находит в лесу брошенного младенца, которого ему, к сожалению, не удается спасти. Разочаровавшись в законной власти, Трофим решает взять закон в свои руки и отправляется на поиски нерадивой матери. Несмотря на то, что «Находка» маленький фильм, он отличается талантливым актерским составом. Прежде всего, хотелось бы отметить игру Алексея Гуськова, которому пришлось исполнить сложную и неоднозначную роль жестокого и черствого в душе человека, которому предстоит переосмыслить взгляды на жизнь и простые человеческие отношения. Также понравилось исполнение Надежды Маркиной в роли жены Трофима, запуганной жестоким мужем женщины, которая отчаянно пытается понять героя. Вообще в плане режиссуры фильм произвел сложное впечатление. С одной стороны, «Находка» получился довольно затянутым и вялым на действие фильмом, поскольку сначала главный герой очень долго пытается выбраться из леса, затем он очень долго ищет мать погибшего ребенка. К концу фильма ты немного подустанешь. С другой стороны, мне понравилось, что режиссер Виктор Демент снял картину, затронув такие серьезные вещи, как прощение и добро. Сценарий фильма довольно-таки прост. Главный герой как представитель закона презирает людей как таковых, видя в каждом только «сволочь и поддонка». Однажды судьба заносит его в дремучую тайгу, где он нечаянно находит брошенного младенца. Главный герой прилагает все усилия, чтобы спасти девочку, но, едва сам не погибнув, он вынужден похоронить ребенка. Озлобленный и шокированный произошедшим, Трофим обращается в местную полицию, но, поняв, что та палец о палец не ударит, решает взять закон в свои руки. Отправившись на поиски матери, герой невольно вспоминает свои прошлые грехи, осознавая, что сам ничем не отличается от тех, кого он так люто ненавидит. Этот факт заставляет его переоценить свои взгляды на жизнь. Итог Честно говоря, я решил посмотреть этот фильм только потому, что он был целиком снят miun koti-Karjalassa, так сказать. Сразу могу сказать, что фильм на любителя. Слишком уж он переполнен хмурой и холодной атмосферой. Тем не менее, если кино воспринимать как нечто сложное, над чем стоит поразмыслить, то невольно приходишь к выводу, что «Находка», на самом деле, хорошее кино. 7 из 10

Очень жаль, если вам не удалось увидеть 'Находку' на большом экране. Этот фильм не имел достойного проката, что не удивительно - это кино скорее не действия, а размышления. Хотя сюжетно перед нами разворачивается понятная линейная история (фильм - экранизация неплохой полувековой давности повести Владимира Тендрякова, ненавязчиво встроенной в современный контекст). Несмотря на неторопливость, с которой разворачивается сюжет и малозаселенность его персонажами (почти полфильма Алексей Гуськов и вовсе идет почти один по заснеженному лесу), кино смотрится очень цельным и даже захватывающим. И во многом это заслуга оператора. Режиссера Виктора Демента тоже не будем сбрасывать со счетов - его первый фильм, 'Прошлым летом в Чулимске' с Безруковым - очень достойная работа (для меня, например, заново открывшая эту пьесу Вампилова). Но Андрей Найденов (кстати, постоянный оператор Вырыпаева) тут просто творит чудеса. Я тоже бывал в этих малонаселенных заснеженных деревнях и, восхищаясь этой простой безыскусной красотой, понимал, что никогда не смогу передать ее чистую, кристальную силу и ясность. Найденову в 'Находке' удаются не только впечатляющие панорамы или точные сверхкрупные планы, но и казалось бы простые бытовые кадры, нехитрые зарисовки, эскизы от которых щемит сердце. В телевизоре этого уже не увидеть.

Горестная артхаусная трагедия от выходца современной российской школы киномастерства. Производство подобных фильмов, похоже, поставлено у нас сегодня на поток. Создаётся впечатление, что героям этих историй комфортно пребывать в подавленном состоянии и без всяких дополнительных тягот неблагодарной судьбы. Им и сюжетная завязка ни к чему, и причины, и обстоятельства, потому что наши творцы считают, что ипохондрия - это единственная органичная атмосфера любой достойной киноработы. Вот и сценарий у этих дилетантов от режиссуры подбирается такой, где герои сами создают себе проблемы, чтобы затем можно было насладиться блаженной грустью и, упёршись в камеру лицом, порыдать наотмашь. Принципиально неверная парадигма. Драма как жанр - это, прежде всего, развитый сценарий. Со множеством задействованных персонажей, зигзагообразным развитием сюжета, глубоким раскрытием малоизвестных жизненных аспектов. Драма не должна быть тождественна депрессии, и, уж тем более, она не должна уподобляться молчаливому сумасшествию. Однако всё прибывающие режиссёры России и цивилизованной Европы, вдохновляясь творчеством Германа и извращая Андрея Тарковского, с удивительной настойчивостью продвигают почему-то именно такую культурную систему, мол, это умно, это искренне и это про настоящую жизнь. Что касается непосредственно 'Находки', то фильм с моей стороны благоприятных ожиданий не оправдал. История проста, линейна, маломасштабна, особенной ценности диалогов за данной работой я не признал. Актёрская игра, равно как и лица исполнителей, моментально наводит на мысли о театральной сцене, а также об авторитарных киноинкубаторах, созданных по системе какой-нибудь московской или питерской самопровозглашённой школы высокого кино. В режиссуре - шаблонная оригинальность. Каждый кадр предсказывается до неприличия. В операторы, наверное, без болезни Паркинсона в современной индустрии уже набор и не ведут. Используются стандартные приёмы интеллектуально продвинутого кино, т.е. проникновенный женский шёпот, ядрёный мужицкий мат, плач героев навзрыд и водка мимо рта. Это же так по-нашему, по-свойски, это так натурально и так далеко от приевшихся коммерческих образцов. В финале герой, конечно же, испытывает катарсис и приходит к глубокому пониманию ранее неизвестной человечеству вселенской истины. В общем, как это становится понятно из текста, данная рецензия призвана не столько высказать скептический настрой самому фильму, сколько дать ответ индустрии современного артхауса как таковой. Точнее, квазиартхауса, который является вторичным по отношению к великим произведениям гениальных режиссёров прошлого. Создатели претендуют на интеллект и красиво исполненное искусство, только вызывает это в сердце зрителя совсем обратный ожидаемому эффект. В заслугу фильма можно отнести разве что своеобразный саундтрек, вдыхающий в него атмосферу малочисленных народов, разбросанных по территории нашей необъятной Родины. 4 из 10

Да плыла, плыла лодочка, ступенилася. И шло, и шло солнушко, закатилося. В разнедобрый день девушка завродилася. Великое ей горюшко навалилося. Таисия Краснопевцева – «Лодочка» Лютые морозы, колючий снег, лед под ногами, а перед глазами - огромное озеро со студеной водой. Природа будто прогневалась за что-то и лишила местных обитателей тепла. Неудивительно, что в этих краях редко можно услышать веселый смех и увидеть улыбки на лицах. Люди здесь не слишком отличаются от животных, ведомы инстинктом выживания и давно отвыкли от теплых отношений. Никому они и не нужны, когда приходится браконьерствовать, чтобы прокормить семью и не замерзнуть от вечной зимы. В затерянном поселении и Карга особая – передвигается она не в ступе, а на лодке с надписью «Рыбоохрана», носит на плече двустволку и откликается на имя Трофим. Впрочем, никому обращаться к этому человеку лишний раз не захочется, свое прозвище он оправдывает сполна. На его колючем, обветренном лице не встретить эмоций, в глазах перестали отражаться чувства, а в словах лишь чеканные угрозы и обещание навести порядок. Не способен такой истукан кого-то любить, о ком-то заботиться и переживать — любой снеговик окажется добрее. Но пусть тайга и не пустыня с чудесными миражами однако изменить человека она способна. Достаточно лишь набрести тому на одинокую хижину, где лежит забытый матерью кулек. Небанальным образом окончился очередной инспекторский рейд. Удар веслом по голове и угон лодки – еще полбеды. Человек, тридцать лет несущий всем и всегда одни только беды, теперь обременен живым свертком. До ближайшего села далеко, а тайга жестока и неумолима. Самый сложный путь в жизни Трофима подобен мучительному акту искупления. Пожилому мужчине поздновато что-то для себя пересматривать, он, как говорится, какой есть, но неожиданная находка оказывается значимее любых слов, понуканий и уговоров. Привыкший всюду насаждать закон, сложно сказать, что сотворил бы Трофим с матерью-кукушкой, увенчайся его расследование немедленным успехом. В картине Виктора Демента, впрочем, поиск женщины, тем более влекущий за собой сомнительные последствия, стоит по важности на десятом месте. Гораздо важнее другой поиск – самого себя под ледяной коркой бездушия. Если черствому человеку потребовалось взять на руки крошечное создание, провести неравный поединок с беспощадной природой, чтобы по-новому осмыслить клонящуюся к закату жизнь, то для этого и ушибленной головы не жаль. Из небольшой повести, написанной к тому же полвека назад, когда во главе угла были совсем иные нравственные ценности, было непросто извлечь глубокий материал. Но чего не нашлось в книге – добавил от себя Алексей Гуськов. Талантливейший, характерный актер, одинаково успешный как строгий следователь, ироничный психолог или эксцентричный контрабандист, придал образу своего очередного героя сильное отрицательное обаяние. Кадры воспоминаний Трофима, показывающие его бесчеловечность 'при исполнении', резко контрастируют с задумчивым лицом, на котором отпечатана прежде недоступная ему тревога. Нельзя сказать, что у человека нет другого смысла в жизни, помимо отлова браконьеров. Но все, что окружает его, весь этот унылый и мрачный мир, выстроен им собственноручно. Лишь суровые обстоятельства заставляют его раскрыть глаза и увидеть женщину в собственной жене, а в ответ слышит лишь ее тревожные пересуды с соседкой в духе «чего это он?». Не имеет особого значения природа озлобленности. Вполне вероятно, в тех краях блюститель закона и не может быть другим по характеру. Он и мать брошенного малыша ищет привычным для него топорным способом, не принимая в расчет собственную репутацию, от которой один вред. Довольно бесхитростная по смысловому наполнению лента впечатляет совсем не дебютантским режиссерским исполнением. От одной только музыкальной темы сердце заполняется грустью, и рождается интерес, будет ли в конце радость. Суровые, но неописуемо прекрасные зимние пейзажи выполняют за Виктора Демента половину дела в эмоциональной работе со зрителем. Вместе с тем крепкая рука постановщика чувствуется во многих моментах, будь то - блестяще поставленные эпизоды с женой героя, сильнейшая по драматизму сцена похорон, да и весь изнурительный поход Трофима сквозь тайгу. У такой истории вряд ли мог быть простой, очевидный конец, да и неважен он здесь совершенно. Как сказал сам Алексей Гуськов, этот фильм не о быте, а бытии. О том, как зашитый в грубый футляр человек оказывается способным разорвать его в лоскуты. Он однажды вновь усядется в свою лодку, снова забросит за спину ружье, но будет уже другим. Находка направила постылую, пресную жизнь по другому руслу, не оставив и шанса прежней бессмысленности. Не так уж и страшна беда, когда к человеку приходит ее осознание. И где-то в Сибири закатившееся солнце снова поднимется.

Похватали душу, ощупали, как старый пиджак на базаре, показали — тут дыра, тут прореха, ты дорожишь, а вещь-то ничего не стоит — хочешь носи, хочешь выброси. В. Тендряков. Находка …Нет, жить по закону – не для русского человека, право слово. Не для России законы… кроме Божиего, думается. Чем проще жизнь, чем скупее она внешне, чем ближе к небу – просто вот к этому обычному северному небу, – тем явнее следы, отпечатки не человеческой, но более глубокой мысли, словно заронившейся в каждого при рождении. Поверху – слои: корочки льда, потому что жить холодно. Паутинки, бороздки, выложенные слезами горя, обиды, презрения. Плёнки равнодушия, чёрствости, отупения, – плодов тяжёлой, порой ложной, порой безысходной жизни. Сквозь непролазный снег туч пробивается солнце, вода слепит синевой, а человек – глубокой, забытой самим собою красотой. Смотря фильм, понимаешь, насколько по Божиему закону жить не легче, чем по человеческим, писаным. Участковый инспектор рыбнадзора Трофим, кажется, один-одинёшенек в своей правой, цементной, безусловной честности, честности неподкупной, защищающей сердце от любой к делу не относящейся мольбы. Везде – у следователя, в больнице, у районного инспектора Пал Палыча, – попустительство, перевес жалости и снисхождения. Малое попустительство рождает большее – крупные преступники чувствуют себя безнаказанными. Не оттого ли сёла так бедны, словно на дворе век позапрошлый? И как быть, если не только человеческие установления, но и иной, высший закон никогда и никем даже под страхом вечной погибели не соблюдался целиком и полностью? Фильм Виктора Демента не отвечает, только предлагает путь к ответу, и путь этот сколь очевиден, столь и внезапен, сколь универсален, столь пригоден лишь для одной-единственной судьбы, или двух судеб, объединённых внезапно осознанной виной. Фильм, может быть, показывает всего две вещи: что делает правда без сострадания, в том числе и к самому себе, и что делает сострадание, пусть даже к самому близкому, без правды. И оказывается, что и то, и другое – равно смерти, не больше и не меньше. И оказывается, что нет немедленного прощения, но есть вот тот самый путь к нему, не менее тяжёлый, чем путь по неумолимой лесной дороге по неумолимому снегу, такому же неумолимому, каким даже человек быть не может. Никого на этом свете не заменишь; но ещё можно успеть взять в руки тёплое маленькое тельце, и радоваться, а не страдать от того, что эта новая жизнь состоялась. В фильме есть речь, но помнятся в нём – музыка и молчание. Не только пойманные с поличным, не только встречные, словно заранее виноватые, - сам скупо обставленный, будто недолюбленный и необжитый дом Трофима словно замер в страхе, боясь издать хоть скрип половицей. Тягостное молчание стылью разлито между супругами, оно выдавило морщины на лице жены, именем которой, словно вытащенным из подсознания, назвал герой чужого ребенка; оно же наложило восковую маску на лицо самого Трофима, словно парализовав его мимику. И, как ледяная корка, это молчание растапливается. Игра Алексея Гуськова хороша именно тем, что он тонко, едва заметно, но показывает это оттаивание. Его холодная речь становится сбивчивым, словно бредовым, лепетом обвинения; память заставляет замолчать вновь – понять, что бросить камень он не имеет права, - и тогда молчание вдруг оборачивается страстной речью, и каждое слово становится на вес золота. Тягостное молчание греха уравновешивается в фильме то мудрым, то сдержанно-стеснительным молчанием зимнего леса, воды, а там и человека, не умеющего, не привыкшего, отвыкшего говорить; тогда и вступает в свои права песня, то пространство, где русскому северному человеку, привыкшему не выносить чувства напоказ, можно было и плакать, и любить, и жалеть. Фильм, кажущийся долгим, протяжным, лишённым излишнего драматизма, сделавшим упор на психологию поступков, на самом деле обострил, довёл до некоторой завершённости, выпуклости и даже своеобразной красоты действительно простое повествование первоисточника о чём-то неладно скроенном, поношенном, но родном. К счастью, акценты режиссёром расставлены умело – высота и приподнятость, назидательность одних сцен уравновешены уместной скупостью других. И только на яркость солнца, на движение человека по дорогам мира (камера порою кажется «урусевской»), на свежесть, чистоту воздуха, ещё существующие, не иссякшие, ещё бросающие невольный упрёк мелочному и дурному в человеке, смотрящем и не видящем этого простора, широты и высоты вечности, - только на них создатели фильма не поскупились. Почти библейские слова о спасении словно растворяются в свежести воздуха, становясь не проповедью, а живой надеждой. Не нужно спасать мир; не всегда удастся человеку спасти то, что у него в руках. Но хотя бы начни спасать себя – и мир начнёт неуловимо меняться, и бедность обернётся богатством, ненависть – любовью, а смерть – рождением.

Картина российского режиссера Виктора Демента. Сильная психологическая драма о непростых отношениях инспектора рыбонадзора Трофима Русанова с окружающими его людьми и, в первую очередь, с самим собой. Живущий по принципу «все по закону» и навязывая свою линию поведения обществу, в силу неожиданного происшествия, вынужден полностью изменить свой взгляд на мир. С самых первых кадров зрителю сложно воспринять главного героя, как положительного. С одной стороны, человек доблестно, беспрекословно исполняет свой долг, но с другой - зачастую доводит некоторые ситуации до абсурда, выходя за грани разумного, тем самым раздражая людей и вызывая у них лишь отвращение. «Чужой среди чужих»: ни с кем не общается, никого не слышит и не слушает, даже с женой, за тридцать лет совместной жизни – ни разу не говорил по душам. Стоит отметить выбор актера на главную роль. Алексей Гуськов феноменально передал характер и поведение главного героя. Зачастую, оставаясь один на один со зрителем, не произнося ни слова, он выдает настолько сильные внутренние монологи, настолько умело жонглирует эмоциями, выстраивая кардиограмму категорически разных состояний, что едва ли найдется человек, который не прочувствует все это вместе с ним. Он будто ведет зрителя за собой, вдоль темного холодного озера, которое из года в год тянет его все глубже, в трясину своей слепой ненависти ко всему, в заснеженный, суровый лес реальности – заставляет участвовать в своих переживаниях. Плоды работы оператора картины, Андрея Найденова, дополняют все это визуальным, объемным восприятием природы и пейзажей. Бескрайний лес и в то же время жесткие рамки. Казалось бы, простор и свобода, но на деле – лес душит, запирает героя в рамках своих же собственных предубеждений и ими же губит его до тех пор, пока ему не откроется новый, совершенно иной мир. Конечно, предварительно не прочитав одноименную повесть Владимира Тендрякова, явившуюся отправной точкой для создания этой картины, сложно уловить некоторые детали. Однако режиссер умело компенсирует это сильными эмоциональными сценами, сгущая краски и даже утрируя развитие событий, а очень правильно и аккуратно подобранная музыка идеально ассимилируется с визуальным рядом и общим настроением.

Я всегда скептически относилась к нашим фильмам. Они очень не нравятся мне, как правило и редко нравятся, как исключение. Те фильмы, что успешны за рубежом и обсуждаемы, чаще всего рассказывают как у нас все плохо, претендуя на реализм и отнимая тем самым, пусть и не надолго, оптимистичную надежду. Выдержанные в серых красках, скупые и жестокие они недодают не то что теплоты и доброты, но и вообще хоть чего-то светлого. По счастью 'Находка', хоть и похож на подобное кино, по сути своей является ему противоположным. Но все равно, для меня просмотр этого фильма стал маленькой победой. До сегодняшнего дня я подступалась к нему 4 раза и 4 раза проигрывала. Первый раз, я сломалась на самой тяжелой сцене фильма едва ли не в самом начале. То, что произошло выбило меня из колеи привычных ожиданий настолько, что приступая к просмотру последующие разы, я неизбежно понимала, что ни красоты природы, ни чудесная, завораживающая музыка, ни актерское мастерство не могут меня отвлечь от мысли о том, что неизбежно должно случиться. Впечатлительна ли я? Безусловно. Но даже самых стойких этот фильм пробирал до дрожи, настолько сильно он снят. В нем изумительно и прекрасно все: от игры Гуськова, столь чутко передающего любые изменения своего героя, до операторской работы, в полной мере показывающей холодную и враждебную красоту российской природы. Главный герой, ханжа и мизантроп, не вызывающий ни у людей с которыми работает, ни у зрителя ничего, кроме раздражения, становится способен на невероятные поступки движимый лишь надеждой на то, что его действия помогут ему спасти маленькую жизнь. Его изменение уникально и потрясает, за короткий срок он буквально становится другим человеком. И сыгран Трофим так, что не возможно не то что представить кого-то другого в этой роли, но и допустить кощунственную мысль, что иной мог бы справиться лучше Гуськова. Никто. Об остальных персонажах говорить сложно, т. к. им уделено относительно мало времени, что, в прочем, ни капли не влияет на глубину и сложность фильма. Просто он про одного человека и его отношение к миру, все остальное - декорация его жизни, красивая, уместная и малозначительная. Операторская работа, которую я не часто выделяю как нечто особенное, чаще замечая, что она плоха, здесь на высоте. Не смотря на скудность цвета, картинка прекрасна на столько, что ради нее одной можно смотреть всю ленту. Пейзажи, кадры, виды... Даже начальная сцена с хлебом хороша настолько, что способна соревноваться в привлекательности с фильмами, которые шутливо называют Food Porn. Отдельного упоминания заслуживает музыка. Тягучие, меланхоличные напевы дополняют происходящее на экране, добавляя происходящему еще больше драматичности. От строк некоторых песен до сих пор мороз по коже. По первым аннотациям и кадрам складывается впечатление, что фильм - калька с 'Выжившего'. Но, при всем уважении к труду ДиКаприо и Иньяритту, 'Выживший' - фильм о торжестве воли и плоти, в то время как 'Находка' - о силе души и надежды.