Рецензии. Призрачная красота
Есть такое выражение, что 'если человек остается неизменным в путешествии, то это плохое путешествие'. Линию главного героя этой картины тоже можно назвать своеобразным путешествием, разве что маршрут совсем иной, нежели того, что мы привыкли понимать в классическом путешествии. Фильм глубокий, о многих жизненных ценностях. Несколько философский сюжет заставит зрителя подумать о своей жизни: 'А правильно ли я провел свой сегодняшний день?'; наверняка заставит подумать о своей семье, близких людях и своем отношении к ним. Не трудно догадаться, что такой материал подойдет больше для лиричного одинокого вечера, нежели для компании и бурного обсуждения после. Особой отметки заслуживает неожиданная концовка: обычно, в фильмах подобной сюжетной линии такого не ожидаешь, и по ходу ленты совсем не задумываешься, что может что-то кардинально измениться, но, здесь это именно так: значительный акцент напоследок. Стоит также отметить актерский состав: подобран он, безусловно, на самом высшем уровне. Однако, на мой взгляд, игра Уилла Смита в данной картине несколько потеряна и не является настолько яркой, какой в его исполнении она может быть, тем более, что в его актерской карьере встречаются подобного рода сюжетные линии. И это не смотря на то, что центральный персонаж фильма. К остальным актерам центральной линии никаких претензий нет: поставленная задача выполнена правдоподобно и с необходимым профессионализмом. Такие фильмы нужны и важны. Несмотря на некоторые минусы, которые безусловно есть везде, фильм вполне сносный и заслуживает теплого, домашнего вечера. 7 из 10
Режиссёр Дэвид Фрэнкел впервые обратил на себя внимание, когда получил 'Оскар' за лучший короткометражный фильм ('Дорогой дневник', вышедший в 1996-ом году). Но в дальнейшем набирался опыта, работая на телевидении с сериалами, в том числе был приглашённым режиссёром для 'Секса в большом городе', 'Братьев по оружию' и 'Красавцев'. Но во второй половине нулевых он отправился в большой кинематограф и поначалу удача сопутствовала ему: многочисленные положительные отзывы получили его 'Дьявол носит Prada' (2006) и 'Марли и я' (2008). Но затем с наступлением десятых картины Фрэнкела стали не такими заметными: 'Большой год' (2011), 'Весенние надежды' (2012) и 'Мечты сбываются!' (2013) были приняты весьма прохладно и получали в основном смешанные отзывы. Всё могло повернуться вспять, когда Фрэнкел был назначен постановщиком драмы 'Призрачная красота'. И все шансы на триумфальное возвращение у Фрэнкела были: интересный сценарий от Аллана Лоеба и потрясающий актёрский состав. Чего стоит только перечисление их имён: Уилл Смит (двукратный номинант на 'Оскар'), Эдвард Нортон (трёхкратный номинант), Кэйт Уинслет (обладательница 'Оскара'), Хелен Миррен (обладательница), Кира Найтли (двукратная номинантка), Наоми Харрис (номинантка) и примкнувшие к этой грандиозной компании Майкл Пенья и Джэйкоб Латимор. Нечасто выходят фильмы с таким подбором актёров, вот поэтому и были возложены на 'Призрачную красоту' большие надежды, но далеко не все они оправдались, возможно из-за этого креативное жюри антинаграды 'Золотая малина' утвердила их всех на соискание сомнительного приза в категории 'Худший экранный дуэт', дав формулировку 'Весь состав когда-то уважаемых актёров'. Но одной из причин существования возможности написать рецензию на КП есть то, что ты можешь согласиться или не согласиться с таким вот 'золотомалиновским' утверждением. Лично я не согласен и попробую это объяснить. Во-первых, мне понравилась игра всех без исключения актёров, в особенности Джэйкоба Латимора. А как же иначе относится к молодому исполнителю, который не стушевался в компании столь известных, авторитетных и, чего там скрывать, богатых персоналий? Паренёк отнюдь не выпал из состава и довольно уверенно воплотил свой персонаж. Понравился мне и Уилл Смит, который давно доказал, что умеет играть драматические роли и подтвердил это в 'Призрачной красоте'. Его персонажа было безумно жаль, особенно когда узнаёшь, что же там на самом деле с ним стряслось, почему он потерял смысл жизни и практически занимается саморазрушением. Оставили память о себе драматической подоплёкой персонажей и Эдвард Нортон и Кэйт Уинслет, а вот героя Майкла Пеньи хотелось обнять и прижать к себе со словами, что всё будет хорошо. А всё это происходит потому что ты видишь и веришь, что все участники действа действительно хорошие люди, пусть у них были ошибки в жизни, но они не хотят их повторять и хотят их исправить, пускай и с опозданием. Отдельно отмечу удачную сценарную работу Аллана Лоеба. Он начинал карьеру с серьёзных фильмов, связанных с финансами: 'Двадцать одно' и 'Уолл Стрит: Деньги не спят' числились в его послужном списке. Но дальше Лоеб переквалифицировался в комедийные сценаристы и появились такие фильмы, как 'Больше, чем друг', 'Дилемма', 'Притворись моей женой' и другие. Но с 'Призрачной красотой' произошло возвращение Лоеба к драматургии. И если его последующие фильмы будут содержать столь же красочные, одухотворённые, метафорические и изящные диалоги, то мы получим нового сценариста-фаворита на соискание больших призов. Надо вслушиваться в те диалоги, которые происходили у героя Уилла Смита с героями Хелен Миррен (с ней в особенности), Кирой Найтли и Джэйкобом Латимором, можно даже закрыть глаза и наслаждаться аудиально от произнесённых слов, они настолько глубокие, настолько верные, что можно подумать, что более точно, чем здесь не скажет никто. Поэтому категорически не согласен с теми, кто называет 'Призрачную красоту' поверхностным и бездушным фильмом. И пускай фильм с таким калейдоскопом звёзд первой величины не стал претендентом на награды, на что, вероятно, уповали создатели фильма, но лично мне он принёс только хорошие впечатления и дал живые эмоции, а некоторые цитаты персонажей захотелось даже записать. Да и главные герои списаны не с фантастических, а с вполне обычных людей с известными многим проблемами, от этого 'Призрачная красота' становится ещё более близкой. В общем, Ваше дело верить 'Золотой малине' или же попробовать опротестовать её решение просмотром этого фильма и составлением собственного мнения. 8 из 10
Пожалуй, самое приятное в этом фильме это - вступление, виды рождественского Нью-Йорка и набор актеров. На этом перечисление плюсов могу закончить. Сюжет - непродуман. Мораль - не уловила. Друзья, пытаясь спасти своего друга - нанимают актеров, которые изображают явления нашей жизни: время, любовь и смерть. Довольно странно, вместо того, чтобы отвлечь парня, они еще больше погружают его в пучину размышлений. Но это не самое интересное - самое интересное то, что в действительности 'помощь другу' была направлена не на спасение несчастного коллеги, а на спасение своего агенства, (а еще точнее - спасение своей шкуры). Очень по христиански, да. Браво сценаристам. Отдельно хочется отметить штампы фильма: Штамп 1: поразить главного героя и внезапно сбежать. Девушка пришла устраиваться на работу, впечатлила будущего босса и могла реально стать работником фирмы. Но героиня предпочла удрать. Почему? По логике действий, раз впечатлила босса, так нужно остаться и дожать чувака, чтобы тот тебя принял. Но мадам предпочла сбежать, оставив недоумевать парня, ну и зрителя заодно. Штамп 2: Нанятый актер - молодой парень, случайно видит, как одна из героинь ищет суррогатную мать и начинает раздавать советы. Монолог избитый до невозможности, вроде что время ничто и вообще ей некуда спешить. Героиня страдальчески морщит лоб и на лице написано: 'Быть может, он и прав'. Штамп 3: один из героев смертельно болен и как ему умирать, рекомендует абсолютно левая тетка. Это тоже часто так в жизни бывает и абсолютно логично, да. Вместо того, чтобы направить парня к доктору, она задает 'тактичные' вопросы и дает 'тактичные' советы. Это я по мелочи перечислила самое красивое. Банальные диалоги, шаблонные фразы. В оконцовке сценаристы, конечно, неплохо закрутили, это я про идею с бывшей женой, но ситуацию особо это не улучшило. Поплакать пару раз можно, но сложно. В общем, если соскучились по голливудским штампам - милости прошу к просмотру кинА. Актеры, конечно, пытались спасти фильм, игра неплохая, но сценарий слаб, откровенно слаб. 3 из 10
Посмотрев трейлер, ожидал увидеть что-то проникновенное, идейное, целпяющее за душу, заставляющее за душу. В итоге это больше похоже на нарезку отснятого материала, нежели на полноценный фильм. Вначале сценка на пару минут, чтобы показать карьерные успехи главного героя и масштабность его бизнеса. Потом резкий кат - и мы переносимся на 3 года вперед. У главного героя произошла трагедия и его из колеи. Это состояние потерянности, оторванности от этого мира Смит обыграл кстати просто отлично, это единственный плюс фильма. Нам показывают его коллег и друзей, которые весь фильм продумывают план, как окончательно растоптать персонажа Смита, чтобы в итоге тупо нагреть бабок. Фильм из кожи лезет, чтобы показать, какие они шакалы. Однако мотивы их поведения не раскрыты вообще. Смотрите, какие они плохие. Шакалы, шакалы. А почему они так делают? Потому что плохие. И всё. Кое как ближе к концу фильма объясняются мотивы одного из этой троицы, мол он неизлечимо болен и хочет оставить достаточно денег своей семье. Но отчего персонажи Нортона или Уинслет пытаются раздавить главное героя остается загадкой. Вернее, в фильме указывается, что мотив - деньги, но делается это так назойливо, что аж противно. Догадаться о 'неожиданном' (по словам некоторых youtube-обзорщиков) сюжетном повороте с семьёй Смита можно уже в первой трети фильма. Отдельно раздражают персонажи 'Время-Смерть-Любовь'. Если на роль 'Смерти' или 'Любви' кастинг достойный, то актер, исполняющий роль 'Времени' непонятно вообще каким образом попал на фильм. Создается ощущение, что у него получалось играть только подростка-наркомана, нового актера подбирать не стали и вставили в фильм то, что получилось. Пустые фразы этой троицы сначала просто пропускаешь мимо ушей, но ближе к концу фильма эти проповеди начинают просто раздражать. Не к месту и сюжетный поворот с этой троицей в конце фильма. Видимо, фильм за весь сюжет накал эмоций не набрал, и создатели решили под конец выкрутить на максимум драму этим сюжетным поворотом. 2 из 10 Только за игру Смита
Говард утопает в депрессии как в трясине. Забросив дела, друзей и позабыв жену. Причина смерть дочери. Событие, которому ни один родитель не сможет найти рационального объяснения. Принять, что так и должно было быть. Согласиться, что смерть необходимое условие жизни. Обида – это реакция на несправедливость. Когда некто ведёт себя не так как должно. Неправильно. Подло. Как смерть, например. Приходит не вовремя, когда ещё столько всего не сделано, когда столько планов. Бессердечная сволочь. Подобное отношение, как к реальному существу, личности, делает обиду возможной. Ругать дождь не получиться если не поверить, что тучка обладает сознанием и желанием навредить. Упрашивать грядки дать больше урожая глупо если не верить в богиню плодородия или в то, что земля тебя слышит. Говард же обижен не только на смерть. Он пишет ругательные письма ещё и Любви и Времени. Время обделило его возможностью видеться с дочерью, а Любовь не спасла её от рака. Хотя должна была. Ведь по слухам она может победить что угодно. Но не в этот раз, что жутко раздражает. Он ненавидит эту троицу. Депрессия – это обида на жизнь. Состояние, когда очень хочется запереться в своей комнате и ждать, когда родители поймут, как ты страдаешь и всё исправят. Они ведь могут. Им ведь не сложно. Правда? А если ничего не меняется, значит недостаточно страдаешь. Нужно сильнее, отчаяннее, самозабвеннее. Так, что б все вокруг поняли, как тебе плохо и устранили несправедливость! Ни один пациент не признается в том, что он капризный ребенок. Он будет обвинять всех и вся, но не признает, что причина депрессии его собственные требования. Горе-психологи утешают таких страдальцев годами. Пенькаясь с ними как с детьми за их же счет. Рассказывая разнообразные метафоры, притчи, уговаривая принять горькую пилюлю. Но потакание обиде лишь укрепляет депрессию, а антидепрессанты делают ум настолько вялым, что ему лень обижаться, потому и становится немного легче. Весьма прибыльное дельце утешать страдальцев. В фильме показан иной метод психотерапии. Я бы даже сказал революционный! Что если нанять актёров, которые бы отыграли тех персонажей, что придумал пациент? Смерть, Любовь и Время. Пущай выскажет им всё. Пусть отыграет обиду по полной! Пусть увидит собственными глазами как им плевать на его возмущения и упрёки. Пусть осознает, что никто не будет плясать под его дудку лишь на том основании, что ему плохо! Что душевная боль не даёт больше прав. И метод срабатывает! Говард выходит из коматозного состояния обиженного ослика. При просмотре прольёте немало слёз, наблюдая за тем, как он отстаивает за собой право требовать от жизни, чтобы всё было так как ему хочется. Он очень убедителен!!! Рыдает, кричит, требует, возмущается. Актёрская игра просто на высоте. В целом же фильм глупый, с пафосными и простыми диалогами, но задумка прекрасна. Ради неё стоит с ним ознакомиться. Посмотрите его с любимой девушкой или мамой. Они поплачут, а вы поразмышляете над тем, что такое депрессия, потеря, горе, утрата и обида. И самое главное, как досмотрите до момента, когда Говард идёт по парку с женой, то сразу выключайте! Минутная финальная сцена изгадит всю задумку фильма. Напрочь. Не смотрите. Она для детишек. Для тех, кто не планирует взрослеть, а продолжать обижаться и требовать от мира справедливости и равенства. 6 из 10
Фильм 'Призрачная красота' было интересно смотреть на всём протяжении картины. Можно заметить как плюсы, так и минусы. Что касается плюсов данного фильма: Понравилась актерская игра, а также сюжет, который, на мой взгляд, является не совсем типичным. Концовка радует своей непредсказуемостью. Также понравилось музыкальное сопровождение и приятная картинка. Однако, что же касается минусов данной картины, то: Мне не понравилось то, что персонажи не до конца раскрыты, все сюжетные линии зритель должен додумывать сам. Мы не узнаем ни продолжение истории человека, который болен, ни продолжение начинающегося романа актрисы (Киры Найтли) и 'недоотца' (Эдварда Нортона), ни многое другое. Но, несмотря на недостатки и недосказанность фильма, все же я его рекомендую к просмотру. Если вам хочется посмотреть хорошую драму в исполнении именитых актеров на один раз, то этот фильм отлично вам подойдёт. 7 из 10
Скажу сразу, фильм мне очень понравился. Любимые актеры – Уилл Смит, Кира Найтли, Кейт Уинслет, сцены с домино меня просто заворожили. Главный герой – Говард пишет письма понятиям – смерти, времени и любви. Якобы подобным образом он справляется с болью утраты. Но что если эти абстракции оживут в реальных людях? Его друзья наняли актеров для этих ролей, но сами не предполагали, что являются прямыми «носителями» этих самых понятий. Один друг смертельно болен, но никто об этом не знает (смерть), другая – не имеет ребенка, но очень хочет, теряет время в поисках (время) и еще один друг, который любит свою дочь, но не может с ней часто видеться (любовь). Друзья наняли актеров для Говарда, но нашли истину для самих себя. После просмотра на душе остается приятная светлая грусть. Нет ощущения, что зря потратил время. Я однозначно советую к просмотру. Теперь список моих любимых фильмов пополнится. 10 из 10
Признаюсь, когда я увидела трейлер этого фильма, меня сразу же удивило и насторожило несколько моментов. Первый – это хронометраж. Дело в том, что, по моему мнению и опыту восприятия, зачастую, фильмы продолжительностью 1 час 30 минут не оставляют после своего просмотра хороших впечатлений. Либо фильм попросту не успевает раскрыться, либо же, наоборот, скачет «по верхам», от чего складывается впечатление, что фильм снят ради того, чтобы просто снять фильм. Второй момент – касается довольно большого количества именитых актеров на такой маленький (повторюсь, в моем восприятии), хронометраж. Честно говоря, даже если не учитывать длительность фильма, то для меня большое количество актеров- так же не всегда хороший знак. Ну а третья, насторожившая меня вещь - это Уилл Смит в главной роли. Так как, по моему мнению, этот актер довольно давно не был замечен в хороших фильмах. Однако, всё обернулось совершенно противоположным образом. Мои сомнения были не то, чтобы разрушены. Они были уничтожены. Вместо уничтоженных сомнений осталось только восхищение и наше синхронное с мужем «Уау» на финальных титрах. Что ж, поделюсь своими впечатлениями. Я уже писала в некоторых своих ранних рецензиях о том, что фильмы с психологическим подтекстом объект моего отдельного внимания. Эмоции человека, мотивы его поведения и прочее – на мой взгляд, это тема, более чем плодородная для фантазии сценариста. В то же время, необходимо помнить о том, как те или иные действия трактует психология. Так вот, в данном фильме психологический подтекст переплетается с символизмом. С символизмом, к которому я так же в одной из своих ранних рецензий высказывала свое «Фи». При просмотре этого фильма вышло так, что именно пресловутый символизм стал одним из тех якорьков, который меня поразил. Как мне показалось, символизм меня поразил в этом случае потому, что он был близок тому, как трактуются в психологии такие понятия, как «Время», «Смерть» и «Любовь». К слову, именно эти три понятия и составляют основу сюжетных линий этого фильма. Историй несколько, и они переплетаются между собой, оставаясь при этом в одной плоскости: это отношение героя с его личной потерей. Меня просто поразило то, как сценаристу удалось лихо завернуть и развернуть сюжет в рамках заявленного хронометража. А именно, сделать это так, чтобы не создавалось ощущение, что ты чего-то недопонял, или наоборот, чего-то было слишком много. Более того, я открыла для себя доказательство того, что, если сюжетная история продумана до самых мелочей, то уложиться можно в любой хронометраж. Касательно данного фильма, можно сказать, что его сюжет сначала производит впечатление сюжета предсказуемого. В то же время, в одно мгновение, кажущаяся предсказуемость сменяется совершенно неожиданной развязкой. Это происходит настолько лихо, что тебе, словно человеку, которому казалось, что он разгадал загадку, ничего не остается, кроме как с растерянной улыбкой развести руками, узнав настоящий, правильный ответ. Каждый герой в этом фильме со своей миссией и историей и тот факт, что эмоции персонажей передавали такие знаковые актеры, меня не только не разочаровало, а по-настоящему порадовало. Так разрушилось мое второе сомнение. То, как актеры рассказывали и передавали историю своего героя- цепляло до глубины души, заставляя забывать о том, что в этом фильме вообще столько звезд. Иными словами, на мой взгляд, это явилось отдельным украшением фильма – блестящая актерская игра блестящих актеров, задействованных в одном проекте. Что же касается моего третьего сомнения - Уилла Смита, то стоит признать, что я очень давно не ошибалась так сильно в отношении кого-либо. То, как глубоко и пронзительно Уилл передал эмоции своего персонажа- достойно отдельной похвалы. В течение просмотра фильма, при взгляде на героя Смита, просто кожей можно почувствовать, как внутренняя боль его героя передается тебе. И вот ты уже сам сидишь с кучей невысказанных слов, которые хочешь сказать, но не можешь признать. Этот фильм, несомненно оставляет ощущение «на подумать», и в то же время, оставляет желание наблюдать и быть более внимательным к, на первый взгляд, мелочам. А, как говорится размышления, наблюдения и внимание – ни для одного человека не бывали лишними. Подводя свою рецензию к завершению, мне хочется назвать этот фильм, не иначе как «ювелирная работа». Ибо настолько точно, бережно и с душой, за такой промежуток времени, глубинные человеческие эмоции сможет передать только ювелир. 8 из 10
Словно сам Лука вынырнул «со дна» школьных воспоминаний и снова задал тот вопрос, на который и сейчас не всегда можешь ответить. Что лучше: горькая правда или сладкая ложь? Только теперь события не в ночлежке и герои совсем не нищий сброд. Автор не русский писатель Максим Горький, а американский режиссёр Дэвид Фрэнкел. И называются размышления не констатацией факта «На дне», но ответом «Призрачная красота». Руководитель крупной рекламной компании Говард Инлет после смерти дочери как будто умирает и сам. Ему безразлична жизнь: своя, окружающих, его компании. Друзья и коллеги Говарда желают спасти друга от разлагающей депрессии, но ещё больше они хотят сохранить свою работу. Потому что им, в отличие от их аморфного босса, ещё есть что терять. И это символично подпадает под те же категории Смерти, Времени и Любви, которым пишет письма Говард Инлет. «Если человека судят по тем людям, которые его окружают, то я хотел бы, чтобы эти актеры окружали меня всю жизнь», – так высказался Уилл Смит о своих коллегах. Однако актёрский состав сплошь из номинантов и обладателей «Оскар», который стал той привлекающий силой этой ленты, был номинирован на «Золотую Малину» как худший экранный ансамбль, что дискредитирует картину выразительнее всякого недовольного критика. Тем временем в том вина не убитого горем своего героя Уилла Смита, рутинного Эдварда Нортона, женственной Кейт Уинслет, меланхоличного Майкла Пеньи, мудрой Наоми Харрис, романтичной Киры Найтли, шустрого Джейкоба Латимора или провокационной Хелен Миррен. Просто «всё, что начинается со смерти ребёнка, само по себе неправильно». Особенно такой светлый по тонам, поверхностный по смыслу, незатейливый по сюжету, простой по выводам и короткий по хронометражу фильм с тем страшным, что только может быть в жизни родителей, в основе. «Это неправильно», – понимаешь категоричность Любви в сложившемся блефе. «Но это не конец», – следом соглашаешься с наблюдательным Временем. «Это всегда начало чего-то нового», – уже убеждённо поддерживаешь Смерть. И тут с характерным щелчком лампочки озарения над головой понимаешь всю суть лёгкости формы, которая нужна, чтобы уравновесить и без того тяжёлое и обременённое горем содержание. Ведь, чтобы столкновение выдуманных героев со Смертью заставило не терять Времени и тратить его на Любовь в собственной жизни, не обязательна тяжёлая драма в декорациях. Не всегда нужно нагнетать на понимающий зрительский разум тёмными тонами, бередить сопереживающую душу кадрами с миниатюрными гробами и крошить надломленное смертностью детей сердце излишними словами. Многое в сюжете предугадывается в самом начале, остальное на середине, мистификация ожидаемо оказывается ничем иным, как фарсом, а все выводы банальны, как и в прошлых более комичных работах режиссёра «Марли и я» (2008), «Дьявол носит Prada» (2006), или «Секс в большом городе» (сериал, 1998 – 2004). Но «Призрачная красота» Дэвида Фрэнкела при всей воздушности атмосферы Рождества изначально не для развлекательного выходного похода в кино в шумной компании. Это то, что смотрится дома наедине с собой и со своими мыслями: у каждого о своём, но обязательно с требованием чёткого ответа на тот вопрос Луки в своей категории Смерти, Времени и Любви. Эта картина для тех, кто нуждается в ней, а не хочет увидеть замысловатую историю с элементами фантастики и оскароносными образами от именитых актёров. Для тех, кто способен сопереживать и сочувствовать тихой мысли, а не помпезному сюжету. Кто готов к этому дружескому толчку, дабы принять, что он лишь звено в цепи событий и может стать следующим на наковальне жизни. И кому сейчас, в это мгновение, а не после всех собранных граблей и опыта реальности необходимо осознать, что, как поётся в песне: Призрачно всё в этом мире бушующем, Есть только миг, за него и держись. Есть только миг между прошлым и будущим, И именно он называется жизнь! 7 из 10
Фильм, который заставляет задуматься от обычной походки в кадре. Чуть ли не каждая сцена затрагивает до глубины души. Современному кино очень не хватает таких фильмов, где всё продумано до мелочей, фильмов, которые заставляют задуматься и переосмыслить определённые моменты в жизни. Этот фильм затрагивает важные жизненные вопросы и заставляет задуматься о трёх важных вещах в жизни: Времени, Смерти и Любви. Что касаемо ролей, то роли подобраны и исполнены блестяще. Отдельно хочется отметить игру Хелен Миррен, её игра настолько цепляет, что оторваться просто нереально, и это несмотря на возраст (71 год) и опыт, который при желании может затмить там каждого. Фильм просто кишит эмоциями, он настолько тонкий, что без накапливания в глазах влаги, смотреть его практически невозможно. 10 из 10
Пришел в кинотеатр, заходишь в зал - он пуст. И сидишь себе как царь. А теперь о фильме. Безумно хотелось посмотреть его на большом экране.. и я не ошиблась. Тем более Уилл Смит - один из моих любимых актеров. Трейлер зацепил моментально... История о том, как человек ломается. Сложная, потому что никто не сможет пережить смерть своего ребёнка безболезненно и легко. Ещё сложнее - принять это и жить дальше. * 3 абстракции - любовь, время, смерть. Им адресованы письма.. Чтобы хоть как-то растворить свою боль. * Размышления о вечном: -Время. Куда и на что мы его тратим ? -Любовь. Она повсюду. Она в нас самих. -Смерть. Она настигнет всех, не стоит её бояться. Она нужна, чтобы понять ценность жизни. Желательно, раньше, чем она закончится. * Принятие того, что дочери нет - тяжёлая сцена с неожиданным концом. Вместе с героем отпускаешь груз, лежащий на сердце. И плачешьплачешьплачешь. Хотя подождите, не совсем отпускаешь.., но слёзы не заканчиваются. * Сильный, глубокий, трогательный фильм. А я люблю такие. и саундтреки крутые до невозможности. Все мы связаны - 'Призрачная красота'. Удивило то, что увидела много негатива в сторону фильма и высказывания по типу: 'ни о чем', 'неинтересно', 'глупо'. КАК? Видимо кому-то не удалось понять суть и глубину фильма...упустили 'призрачную красоту', ведь она едва ощутима, но ощутима.. только изнутри.
«Призрачная красота» - рождественская новогодняя игрушка бюджет-формата, призванная растопить сердце непривередливого зрителя, поступила на экран аккурат к торжеству. Во времена повального увлечения диетами этот сахарозаменитель мог бы быть весьма пригоден для тех, кому одиноко и грустно в преддверии праздника. С самого начала что-то пошло не так, и хорошие актеры стали отказываться от участия в проекте, но блистательная Кейт, благородная госпожа Миррен и харизматичный Эдвард остались, и это вселяло крошечную надежду, что фильм будет чуть больше, чем «стереть и забыть после просмотра». Главный герой Говард (Уилл Смит) поле смерти дочери целиком и полностью погрузился в себя. Он забил на дела фирмы, предпочитая в своем директорском кабинете строить города и замки из домино, не открывает дверь друзьям, когда они приходят его навестить, отказывается общаться, не узнает бывшую жену. Правда, когда нам дают понять, что со смерти дочки прошло не каких-то три месяца, а два года, то понимаешь, что поведение Говарда - это психическое расстройство, тяжелое постшоковое состояние, лечением которой должны заниматься специалисты. Добрые друзья Уит, Клэр и Саймон (Нортон, Уинслет и Пенья) внезапно осознают: фирма разваливается, ее хотят перекупить, а получить пинок под зад, когда вложил всю душу, жизнь и деньги в предприятие, ой как не хочется. И тут до них доходит, что с Говардом что-то не так, и лучший способ не профукать фирму – это подставить больного человека. Для приличия друзья мучаются совестью, пускают слезу-соплю, чтобы зрители не думали, что они полные подонки. Что это? «Черная» комедия? Криминальная драма? Нет, говорит режиссер, это рождественский фильм, видите, у нас везде новогодняя иллюминация и мертвая дочка, смотрите и сочувствуйте. Только испытывать сострадание не к кому: пластмассовые герои не вызывают никаких эмоций, какими бы труднопроизносимыми медицинскими терминами они не сыпали. Мне абсолютно все равно от чего умерла дочка главного героя, как зритель, я хочу сострадать и сочувствовать, но в результате зеваю и скучаю, когда актеры с трудом произносят «у нее была дык-мык-елы-палы-бластома!», надо же, я и не думала, что актерский дар – это умение без ошибок произносить диагнозы. Еще бы результаты анализов читали под рождественской елкой, но ничего, в скором будущем и эту идею реализуют, все равно непривередливый зритель нароет килограммы философии, и побежит как собачонка, неся в зубах денежки, главное, чтобы иллюминация была поярче и упаковка покрасивее. Чтобы добить зрителя банальщиной, режиссер впускает в фильм три абстракции: прыщавая Любовь истерично тараторит, нагловатое Время являет собой толерантность в Голливуде. Как ни странно, меньше всех раздражает Смерть, но тут мои аплодисменты харизме и обаянию Хелен Миррен. Из трагедии Саймона, о Клэр, сожалеющей об упущенном, можно было сделать не глянцевую обложку для буклета, а глубокую, продуманную историю, из душевной боли человека, потерявшего дочь – достойную драму, а корысть друзей обернуть в качественный триллер. В какую сторону ни поверни сюжет, получился бы достойный фильм, не важно какого жанра – драма, криминал, семейная рождественская история или триллер. К сожалению, получилась жалкая, возмутительная спекуляция на смертельных заболеваниях и человеческих трагедиях, обильно сдобренная примитивными, банальными фразами. Возможно, в США стартовала рождественская благотворительная программа – снимать фильмы для больных деменцией, что ж, тогда и продавать это нечто стоит вместе с памперсами для взрослых и слюнявчиками.
Именно так звучит слоган фильма. И что же нас объединяет? Любовь. Время. Смерть. Эти три абстракции объединяют всех до единого жителей планеты Земля. Каждый день мы нуждаемся в любви, сожалеем, что у нас мало времени, и боимся смерти. Это фильм о настоящих человеческих эмоциях, о том, что какого бы ни было твоё горе — ты не одинок и всегда есть выход. Но полностью понять фильм смогут только те, кто потерял уже в своей жизни близкого человека. Концовка, конечно, никого не отсавит равнодушным. И как бы ты не пытался угадать её заранее, у тебя не получится. После просмотра фильма у меня остался осадок и ощущение, над которым хочется просто помолчать; переварить такой выброс чувств в своей голове. Фильм даёт много пищи для размышления, даёт мотивацию для выхода из депрессии и уныния, даёт чувство, благодаря которому тебе хочется жить. И конечно, главный вопрос, который остается после картины. Вправе ли мы винить абстрактные понятия Смерти, Времени, Любви во всем, что происходит с нами в жизни? Не упускайте свою «Призрачную красоту». 10 из 10
Сразу начну с состава, он супер платиновый, и кто бы что не говорил, такие актеры и люди в без идейном и проходном фильме не снимаются. Поэтому, естественно уже мимо пропускать не стоит. Да, у всех присутствует в ролях некая надменность над персонажами, над каждым, много клеше, но жесткая критика здесь от лукавого, в центре история, момент и даже не люди, не актеры, не сюжет, маленький и трагичный кусок жизни. Я бы сказал это проверка. Сюжет прост, и поймут все эти поверхностные чувства, которые одной стройкой переданы в этом фильме не все, но фильм для всех, будет ошибкой если вы его не оцените, любой оценкой, я уверен что намного позже мы будем вспоминать и делать отсылки к этой картине. В итоге я даже не назвал бы этот фильм полноценным кинематографом, возможно даже это театр, со всем своим несовершенством и незаконченностью, в этом и есть вся призрачная красота этого фильма, нет сюрреализму, беллетристике и другим формам и вкраплениям, тут только чистые слезы. 10 из 10
Что же такое «призрачная красота»? Если после просмотра фильма Вы задавались этим вопросом и не нашли ответ, то не спешите огорчаться, Вы не едины. Возможно, надо быть убитым горем подобно Говарду (герою Уилла Смита) или высоко просветленным человеком, чтобы почувствовать эту призрачную красоту. Но я все-таки склоняюсь к мысли, что фильм, задевая эту тему, так и не дает полноценного ответа на этот вопрос, ограничившись лишь парочкой фраз об этом новом для публики словосочетанием в одном из диалогов героев. Авторы фильма в принципе хотят поднять много тем о быстротечности времени, неизбежности смерти, понятии любви, но так и не раскрывают ни одной из них, приводя достаточно неубедительные примеры из жизни главных героев, которых пытаются переучить и направить на путь истинный, высказав лекцию о том, как надо жить. Главные герои, даже самые безутешные из них, не вызывают абсолютно никакого сопереживания. В их историях нет глубины и драматизма, все они какие-то поверхностные из-за того, что сценарий опять-таки пытаются распилить на все и сразу. Идея со смертью, временем и любовью была интересна, если бы режиссер не раскрыл все карты практически в самом начале фильма, из-за чего «неожиданный» твист смотрелся не таким уж неожиданным. Новоиспеченные помощники так усердно лезут в жизнь героев и стараются им помочь ничем иным как своими мудрыми изречениями, что начинаешь понимать, что все это не просто так. Хорошо, что хоть для финала приберегли интересную развязку. Художественные фильмы можно грубо разделить на две категории: развлекательные и поучительные. «Призрачная красота» в данном случае как плохой учитель, который вместо того, чтобы облачить урок в прекрасную и занимательную притчу, просто начитывает скучную лекцию, которую ученики забудут сразу же после прослушивания. 6 из 10
'Призрачная красота' - удивительный фильм. Этакая история-загадка, в которой все кристально ясно с самого начала. Кто есть кто: кто прав, а кто ошибается; кого нужно спасать, а кого винить; кому стоит верить, а от кого держаться подальше. Все просто и понятно. Вот только дойдя до самого конца, зритель осознает, что нет ни правых, ни виноватых. И помощь, в конечном счете, нужна не только тому, кто очевидно 'ненормален', но и абсолютно обычным - счастливым, казалось бы, людям. Потому что жизнь - чертовски сложная штука, и всем иногда бывает тревожно и одиноко. Это кино - не философская притча или глубокая драма со скрытым смысловым подтекстом, чтобы полюбиться критикам. Это кино - о простых истинах. Об очевидных вещах, о которых нашему обществу стоит почаще напоминать. Я давно не писала рецензий, потому что не было в последние годы в моей жизни такого фильма, который бы буквально тащил к клавиатуре, требуя выразить свое мнение. Сегодня такой фильм появился. И мне абсолютно не важно, что там говорят умудренные опытом или образованием 'специалисты'. Потому что главное в любом творческом начинании - чтобы оно заставляло людей чувствовать, хотеть стать лучше. И 'Призрачная красота' с этим справляется легко. И почетное место на полочке 'пересматривать под настроение'.
Очень глубокий, трогательный, душещипательный, философский фильм. История-размышление о трёх главнейших составляющих человеческой жизни - Любви, Смерти и Времени. Как принять утрату? Как смириться с потерей? Как снова обрести смысл и полюбить жизнь? Что есть время и сколько его осталось? Можно ли жить без любви? Этот фильм я точно буду пересматривать. Он из тех картин, пересматривая которые, раз за разом открываются все новые важные детали. Очень сильный актёрский состав, много громких имён. Это объясняет полное доверие к актерской игре и визуальное наслаждение. Слезы сдержать было просто невозможно. Моментами накрывало такой тоской и отчаянием! Но после фильма остаётся тёплое чувство, приятное 'послевкусие' и много важных мыслей. Кино со смыслом и душой. Обязательно к просмотру.
Никаких спецэффектов, никаких экшин сцен, как во многих современных картинах, но это не значит, что этот фильм, им уступает, а наоборот. Это прекрасный фильм о ценностях реальной жизни. Он заставляет взглянуть на некоторые вещи совсем по другому; вызывает бурю эмоции, которых многим явно не хватает в реальной жизни, а слова некоторых персонажей действительно заставят задуматься. Фильм смотрится на одном дыхании и в нем есть чему поучиться; особенно взглянуть на своё окружение – действительно ли они те, кем ты их считаешь. Однозначно для меня это один из лучших фильмов за последние пару лет. На протяжении фильма думал поставить девять, но досмотрев до конца понял, что это будет не справедливо и поставил десять. Смотрите, думайте, оценивайте. 10 из 10
После просмотра некоторых фильмов, необходимо время, что бы прийти в обычное нормальное состояние, такие фильмы – они заставляют чувствовать, переживать, думать, именно это хочется испытывать в самом конце, когда садишься за какую то картину. Фильм «Призрачная красота» дает многое после просмотренного, сразу задумываешься о любви, смерти и времени, это три главных и основополагающих компонента о которых рассказывает автор. В том потоке событий в котором мы живем трудно думать о чем то вечном, забываются главные жизненные принципы, то, ради чего стоит жить. Мы редко следим за временем, а точнее мы просто порой не замечаем его, потому что по нашему оно так быстротечно, стоит только оглянуться, а оно уже где то позади, но возможно, мы сами виноваты в его быстротечности, человечество мчится с такой необычайной скоростью, пытаясь все успеть, а ведь нужно всего то сказать иногда «хватить», хватить бежать, мчаться с этими стаканами кофе по улице, хватить тратить время на то, что вам не нужно. В фильме говориться, что «время – это иллюзия», мы сами придумали себе эти часы, секунды, дни, недели. Но представьте себе, что время – это пространство, в котором есть тысячи моментов для того, что бы наслаждаться жизнью. Тема любви показалась мне так же весьма трогательной, ох уж эта вечная проблема отцов и дочерей. Любовь, она внутри нас, она во всем, она причина всему, главное не отдаляться от нее, любовь ведь бывает разная, она вспыльчивая, непредсказуемая, спокойная, вечная, она родная. Любовь – это жизнь. Наша жизнь. Смерть в исполнении удивительной Хелен Миррен заслуживает отдельного внимания и даже несмотря на ее амплуа, она полна радости и счастья. Достойная экранизация, великолепная музыка, прекрасные актеры. Это тот самый фильм, который нужно пересматривать для того, что бы помнить ради чего мы все таки существуем в этом мире. 10 из 10
Я очень ждал выхода этого фильма. Актерский состав в картине известный, и многих из них я люблю. Режиссер у этого нового фильма хороший, и Дэвид Фрэнкел подарил миру такие замечательные кинокартины, как «Дьявол носит Prada», «Марли и я», а также милый и добрый фильм под названием «Весенние надежды». Кстати трейлер этого нового фильма меня тоже заинтересовал. Я был уверен, что это успех и приготовился к чему-то сильному, душевному и глубокому. Ждало меня горькое разочарование, ведь фильм мне совсем не понравился. Мы видим историю человека, работающего в рекламном агентстве. В его жизни случилась страшная трагедия, и все разделилось до и после. Мужчина переживает глубочайшую депрессию. На помощь ему приходят коллеги, которые придумывают небольшую авантюру, последствия которой будут неожиданны для всех… Несомненно, задумка и сама история была оригинальной, но фильм не получился. Почему? Дело в том, что эта интересная история была показана на тусклом, прилизанном сценарии. Фильм оказался крайне быстротечным. В его истории много героев, и из этого нужно было сделать намного длиннее и масштабнее фильм, чтобы зритель все мог прочувствовать, и история легла бы полочкам. НО – нет. Кино оказалось крайне прилизанным, натянутым и пустым. Больше всего разочаровало то, что в происходящее не верилось. Диалоги были напыщенные и фальшивые. Когда есть оттенок наигранности, то уже и неинтересно смотреть. Тусклый сценарий и слабую режиссуру в этой картине должен был спасти звездный актерский состав, но и этого не случилось. Главная роль была весьма сложной и глубокой. Она досталась Уиллу Смитту. Актер сыграл персонажа, который был фундаментом всего, но почему-то он не стал близок зрителю. За него не переживаешь, ему не сочувствуешь. Почему? Дело в том, что здесь опять же недоделанный сценарий и слабоватая режиссура, и за всем этим актерская игра совсем не заметна. На вторых ролях такие замечательные и любимые актеры, как Кейт Уинслет, Эдвард Нортон, Хелен Миррен и Кира Найтли хоть как-то должны были оживить фильм, но и сцены с ними не спасло положение. Фильм на удивление смотрелся муторно и напоминал какую-то чушь и головную боль. Так и хотелось сказать, что в происходящее просто не веришь. Были парочка диалогов в фильме настолько фальшивы, что даже не верилось. Очень жаль, но картина провальная, и в целом кино не получилось. Эта так называемая душевная драма напоминала горькую и пустую конфетку, которую жуешь, жуешь и почему-то не выплевываешь. А не выплевываешь почему? Только из-за уважения к актерам. Сам фильм до ужаса сомнительный и противоречивый. «Призрачная красота» - амбициозная, но провальная драма с привкусом мелодрамы 2016 года от режиссера Дэвида Фрэнкела. Как не печально, но картина не получилась, и я говорю ей «нет».