Рецензии. Белый шейх
Один из первых фильмов тогда еще молодого и только подающего надежды Федерико Феллини. По большому счету, картину можно даже считать полнометражным дебютом режиссера, ведь первый его фильм «Огни варьете» был снят совместно с Альберто Латтуада. Поклонникам великого итальянца наверняка любопытно наблюдать за этим фильмом Феллини. Ведь тут нет еще того фирменного феллиниевского стиля последующих его работ, да и комедией ФеФе не так часто потом будет радовать. Сюжет повествует о молодых супругах, приехавших в Рим на медовый месяц, чтобы увидеть город, встретится с родственниками добродушного и слабохарактерного Ивана и просто провести вместе время. Инфантильная Ванда вполне под стать своему мужу и, кажется, они вполне счастливы. Она безумно увлечена миром своеобразных кинокомиксов, где существует Белый шейх — легендарный манящий юных дурочек персонаж сериалов, на имя которого Ванда втайне шлет письма и мечтает встретиться. Тайно от мужа, естественно. И, конечно же, такой случай ей подвернется, что в планы мужа, его родственников и целой съемочной команды не входит. Вот такая нехитрая завязка этой комедии с ноткой грустинки. Существует в кинематографе такая категория фильмов, которые можно условно обозначить как «кино о кино» и такие фильмы довольно любопытны для искушенного зрителя. Ведь очень интересно глазами режиссера посмотреть (или подсмотреть) на мир, в котором создается кино. Подобные фильмы есть в фильмографиях Вернера Хрецога, Тима Бартона, Дэвида Линча, Вуди Аллена, Кшиштофа Кеслевского, Роберта Олтмена и других, обратится к ней уже на более серьезном уровне еще раз и сам Феллини в своем легендарном «8 с половиной». Рассказ, по которому был снят фильм, написал Микеланджело Антониони. Удивительно, как у считающегося холодным и отстраненным от собственных героев Микеланджело родился такой веселый и теплый рассказ. Такое уникальное сотрудничество двух, без преувеличения, великих в будущем режиссеров во многом символично. То было время, когда неореализм уже вступил в свою «розовую» фазу, а звезды Федерико и Антонио еще по-настоящему не вспыхнули. Интересно и то, что сам Феллини в свое время писал сценарии для другой легенды итальянского кино – Роберто Росселлини, поэтому такую наследственность в итальянском кино можно считать определенной традицией. В фильме поднимается, хоть и в довольно легкой форме, проблема нелегкого для многих выбора: между будничностью реальности и манящим миром по ту сторону экрана, в который так легко влюбится. Такие фильмы нужны каждому киноману, чтобы чувствовать эту зыбкую грань. Фильм называл своей любимой комедией Вуди Аллен и именно во многом благодаря «Белому шейху» в восьмидесятых появилась одна из лучших и знаменитых лент американца «Пурпурная роза Каира». За один день героиня Брунеллы Бово проходит трансформацию своих взглядов и убеждений. И это касается не только иллюзорного мира, но и мира вполне реального. Ведь, легкомысленно покинув мужа в поисках счастья по ту сторону экрана в самом начале медового месяца, она испытала на прочность собственный брак. А персонаж Леопольдо Триесте (всего вторая роль актера в большом кино) в таких комичных попытках не ударить в грязь лицом перед родственниками, при всей своей слабохарактерности демонстрирует желание и готовность бороться за свой брак. Довольно важный, момент, если вспомнить об уникальном примере брака самого режиссера, пронесшего всю свою жизнь его узы в сохранности. Занятным в этом плане выглядит то, что в конце фильма в роли-камео появляется жена и муза Феллини Джульетта Мазина в образе проститутки Кабирии, который сделает ее знаменитой только через пять лет. Дело в том, что в то время Феллини не имел возможности снимать ее в полноценных ролях, и вот таким образом вынужден был ухищряться. Традиционный для фильмов Феллини персонаж — город Рим. Кажется, только он с такой любовью мог воспевать его в своих произведениях. Определенная символика и в том, что в «Белом шейхе» — дебютной картине Феллини — город познают двое провинциалов. Именно таким был в свое время сам Федерико задолго до того, как превратится в одного из главных любимцев и символов Рима, где его почти по-домашнему будут звать ФеФе. И как в финале фильма наши герои нерешительно ступают по пьяцца Сан Пьетро, так и Феллини без громкого топота и внешних эффектов начал путь по покорению не только любимого города, но и всего мирового кинематографа.
Прямо из-под венца провинциальные молодожёны приезжают в Рим. Свадебное путешествие распланировано буквально по минутам - встреча с влиятельными родичами супруга, аудиенция у Папы, осмотр достопримечательностей Вечного города. Оба нервничают. Муж волнуется, чтобы всё было как у людей, а молодая жена мечтает тайком встретиться со своим кумиром - героем популярного сериала Белым Шейхом. Пользуясь подвернувшимся случаем, ни слова не сказав, девушка смывается из гостиницы и попадает в настоящее приключение. А муж оставшееся экранное время старается сохранить хорошую мину - прикрывает беглянку перед родственниками, ищет, страдает. Фильм этот мне, можно сказать, посоветовал Вуди Аллен. Где-то в интервью режиссёр упомянул, что де 'Белый шейх' - чистый ржач. Чем и заинтриговал. Не могу сказать, что я смеялся, как, например, на картинах самого Аллена, но фильм нашёл для себя интересным. Да и вообще любопытно посмотреть, как начинал великий Феллини. История, взятая из рассказа Антониони, оказалась на удивление бытовой и простенькой. Вывод напрашивается один - не надо жить в навязанных кинематографом (дамскими романами, глянцевыми журналами и пр.) грёзах. Живи своей жизнью! К сожалению, как ни старался, я так и не смог разобраться в некоторых нюансах, то есть полноты картины не получил. А это немного обидно. Мне категорически не понравилась героиня, даже замухрышку надо уметь играть. Муж в этом смысле куда более колоритен. А подарок синефилам - эпизодическое появление Джульетты Мазины, и что особо ценно, её зовут Кабирией. Понимающие люди рукоплещут. Сейчас этот фильм, разумеется, могут посмотреть только любители киноискусства - для расширения кругозора, для галочки, в рамках своих каких-нибудь исследований. В поиске эстетических удовольствий, конечно, надо смотреть другие фильмы Феллини.
Есть такие творческие дуэты, которые вошли в историю кинематографа. В истории итальянского кино самым успешным был дуэт режиссер Федерико Феллини и композитора Нино Рота. И хотя бы только по той причине, что фильм 'Белый шейх' стал первым, где они поработали вместе, стоит обратить на него внимание. Это довольно легкая комедия, но, как бывает во всех работах Феллини, с некой горечью и глубоким смыслом. Вроде бы элементарный сюжет, молодожены приезжают в Рим, и жена тайком сбегает на место съемок, где сейчас занят ее кумир, чтобы вручить ему портрет. Она довольно легко соглашается и уехать вместе со съемками, и принять ухаживания звезды кино, и даже сняться в одном эпизоде. Звезда ведь мужчина мечты, а муж он так, под боком и весь такой понятный. У мужа в это врпмя свои проблемы, его не так волнует, что там с женой, как то, что на это скажут его многочисленные родственники. Надо сказать, все его попытки выкрутиться и отложить знакомство, выглядят довольно комично, в основном на этом и держится вся комедийная линия. К тому же и исполнитель роли справился на 5 с плюсом, напомнил чем-то Чаплина. Несмотря на всю эту веселую котовасию, после просмотра остаются вопросы о том, любили ли реально эти двое друг друга. А может, эта история их научит тому, что стоит ценить близких и заботиться о них. Конечно, у Феллини были фильмы и получше, но надо помнить, что это первый его самостоятельный фильм. 7 из 10
Взяв власть в свои руки, после половинчатого дирижерства в 'Огнях варьете' с Альберто Латуадда, снял прекрасную картину, обманом завлекавшего итальянского зрителя, комедией в голливудском стиле, на самом деле, снятого более искусней и проработанней своих коллег за океаном. Основным отличием стали живость и меланхоличность персонажей, которым очень хотелось сочувствовать. В списке создателей значаться люди, которые не просто помогали отвлечься и восстановиться итальянцам, после войны, а подарили кинематографу новое течение и вдохновили тысячи режиссеров разных поколений по всему миру. Тут и сам Феллини, Тулио Пинелли(которому в этом году исполнилось ровно 100) и Микеланджело Антониони! А эту вашу цирковую и великолепную музыку, написал Нино Рота, для которого это была первая совместная работа с Федерико. Стоит ли продолжать? Федерико вложил в сей фильм, гораздо больше своих фирменных фишек и зарисовок, чем все думают. Тут и абсурдность и порой некий сюр, вокруг главного героя, отчужденность окружающего общества от проблем гложащих протангонистов, легкая депрессия и еще более легкая безысходность, которая позже дарит сильное освобождение и утешение. Например, героиня, сыгранная Брунеллой Бово, не может даже нормально утопиться и покончить с разочаровавшей ее жизнью. Или, Иван (Леопольдо Триесте, для которого роль стала второй в карьере) вынужденный разговаривать с несуществующей женой за дверью, дабы протянуть время. И та самая Кабирия, скрывающая свою боль сквозь улыбки и сценки(это мы узнаем чуть позже), и Белый шейх, подменяющий свой страх перед женой на флирт с каждой встречной юбкой. Герои фильмов Феллини, всегда выбирают худшие и самые абсурдные решения, чтобы убежать от насущных препятствий, ставя перед собой все больше новых и сложно решаемых, но которые в итоге приводят их к осмыслению и лучшей жизни. 8 из 10
Не сумев зажечь «Огни варьете» в сердцах зрителей и критиков, Федерико Феллини, тем не менее, понимал, что проиграл лишь битву, но отнюдь не войну. Он продолжил творческие поиски и в итоге остановился на теме комиксов, уже завоевавших в Италии значительную популярность. Строго говоря, речь идет не о классических комиксах, читай – рисованных изображениях, а о фотокомиксах, то есть о смысловой последовательности фотографий. Интересно, что сначала на этой весьма благодатной ниве планировал творить Микеланджело Антониони, задумавший сюжет целого документального фильма. Доводить же его до ума он доверил молодым и перспективным Феллини и Туллио Пинелли. Но окончательный вариант сценария разочаровал будущего маэстро некоммуникабельности: начались долгие скитания неприкаянной рукописи, пока ею не завладел продюсер Луиджи Ровере. Именно он уговорил Федерико взяться за этот проект, получивший название «Белый шейх» и ставший дебютной полноценной самостоятельной работой последнего. Сюжет здесь вновь довольно прост. Молодая пара Кавалли (сыгранная Леопольдо Триесте и Брунеллой Бовой) прибывает в Вечный Город на аудиенцию к Папе, устроенную родственниками мужа. Дядя Ивана Кавалли является высокопоставленным чиновником, и с его помощью тот надеется получить теплое местечко в городском совете. Для этого нужно произвести на родственничков благоприятное впечатление, иначе плакали все надежды на повышение социального статуса. Жена Ивана, правда, думает совсем не об этом: едва прибыв в Рим, она бросается на поиски некоего Фернандо Риволи (Альберто Сорди), звездного актера и исполнителя главной роли в снимающемся где-то неподалеку фотокомиксе под названием «Белый шейх». Девушка полна романтических иллюзий, Зазеркалье по ту сторону экрана кажется ей недостижимо прекрасным и волшебным. Рассматривая реальность сквозь розовые очки, она не может разглядеть за пышными нарядами и смазливой внешностью отсутствие какого-либо содержания, поэтому неизбежное развенчание иллюзий оказывается для нее весьма болезненным. «Жизнь – это мечта. Но иногда мечта оказывается бездонной пропастью». Снимая подобное «кино о кино», режиссеры стремятся явственнее обозначить грань между вымышленным миром, запечатленным на кинопленке, и реальным, пусть менее притягательным, зато настоящим. И ковать свое счастье нужно именно в нем, не создавая себе лже-кумиров, тем более таких поверхностных и недалеких, как пресловутый Риволи. В «Белом Шейхе» Феллини продвинулся дальше по пути развенчания неореалистических иллюзий; по сути, о последних напоминают лишь образы двух дам, не обремененных чересчур тяжелым поведением (одна из них – Кабирия в исполнении Джульетты Мазины), появившихся в финале и полностью созвучных поэтике режиссера. Феллини вновь смеется сквозь слезы, создавая забавные комиксные абстракции для отражения резкой дисгармонии человеческих отношений. Попытка бегства Ванды «Милой Куколки» Кавалли в потустороннюю кинодействительность – один из способов преодоления гнетущей отчужденности настоящего. В итоге она делает свой выбор, и финал «Шейха», как и «Огней варьете», нарочито оптимистичен – но что стоит за этим показным утешением? Соответствует ли оно истинному положению вещей? Холодно встреченная критиками, картина все же оказала немалое влияние как на дальнейшую творческую эволюцию Федерико Феллини, так и на развитие всего мирового кинематографа. В первом случае она дала режиссеру возможность составить блестящий тандем с композитором Нино Рота и наметить очертания одной из своих главных будущих героинь, из тех самых «Ночей». Во втором – ознаменовала уже явный кризис неореализма и начало его перерастания в так называемый «розовый». Ведущие киномэтры второй половины XX века неоднократно принимались за разработку схожих тем: уже в 1953 году в свет вышла «Дама без камелий» Антониони, не оставившая камня на камне от надежд героини Лючии Бозе стать кинозвездой, а в 85м – «Пурпурная роза Каира» Вуди Аллена, в присущей ему легкой полуфантастической манере заметившая, что самый обаятельный и привлекательный киногерой – не более чем «взгляд с экрана». К сюжету «Шейха» Вуди вернулся и в своей последней работе «Римские приключения», одна из новелл которой затрагивает аналогичную проблематику. 7 из 10
Дело в том, что есть художественные жанры (драма, триллер), есть художественные направления (реализм, сюрреализм), а есть Федерико Феллини – человек-жанр, человек-художественное направление. Спецификой этого жанра является то, что Маэстро передавал нам свое … настроение, рассказывая грустные смешные истории, которые не надо путать с «черным юмором». Федерико Феллини – человек высокого стиля, предметом которого, формой и содержанием является Настроение… настроение, когда грустно и смешно. Вместе с Федерико можно улыбнуться и всплакнуть и почувствовать что-то неуловимо прекрасное. Как видно мастерство Федерико Феллини довольно абстрактно, если живые человеческие чувства считать абстракциями. Мастерство Федерико Феллини безыдейно, если переполненность души чувством считать безыдейностью. Маэстро просто «передает» нам свой чувственный портрет, чего, в общем-то, хотят добиться все художники; Феллини же один из немногих, кто по наполненности души, по сочувствию зрителя добивается этого в полной мере. Произнося «Феллини» мы имеем в виду… жанр, причем жанр столь благородный, что его как-то не хочется вульгаризовать в определениях. Этот глубоко богемный человек ускользает от нацеленной на него интеллектуальной работы. Поклонники Феллини похожи на верующих и они как верующие передают друг другу как Священное писание (а не свои слова об этом) фильмы Феллини. Они просто общаются, смотря фильмы этого человека, сопереживая ему. Мы говорим «это Феллини» и этим все сказано. А в Федерико, которого я боготворю, было нечто уникальное, особенное и выразительное, а именно и проще говоря то, что он не был интеллектуалом. И был гением! О, многих это загонит в тупик с квохтанием «как так, все гении старались быть интеллектуалами». А вот Федерико не был и его Белый шейх довольно-таки вульгарная с точки зрения интеллектуала фигура. Но он амбициозен, этот Белый шейх, хочет быть в ряду людей «серьезных». И он действительно респектабелен! Ну кто же в мире кино респектабельнее Феллини? Сноб Федерико сам всю жизнь был таким вот Белым шейхом, неинформированным и равнодушным к информации человеком в эпоху информатизации, тотальной! Маэстро дал себе обет в этом фильме быть пафосным авантюристом, сеньором Иллюзия, доводящим нас до экстаза … шарлатаном. Особое очарование фильма в том, что это ранний, молодой Феллини, переполненный амбициями и голодный до успеха и от этого слегка злой, пользующийся своими чарами отчасти и для того, чтобы сеять зло, быть высокомерным по отношению к своим персонажам и даже издеваться над нами.
Первым самостоятельным режиссерским фильмом Федерико Феллини оказалась комедия, и комедия смешная. Супружеская пара провинциалов Ивано и Ванды Кавалли в медовый месяц приезжает в Рим. Ивано хочет предстать во всей красе перед влиятельными столичными родственниками. Чрезмерно романтическая Ванда мечтает о встрече со своим кумиром – атером Фернандо Риволи, которого она знает по роли Белого Шейха. Приключения супругов укладываются в сумбурное течение одного дня. Ванда сбегает от мужа на часок, но оказывается на съемочной площадке за городом. Ивано изо всех сил старается, чтобы родственники не почувствовали слабины в его характере. О начале работы над фильмом Феллини вспоминал так: «Когда я уходил из дома в первый день съемок, она (Мазина), стоя в дверях, поцеловала меня на прощанье. И это был не обычный символический поцелуй, нет, такой пылкий поцелуй даряк, когда провожают на опасное дело, не зная, вернешься ли ты оттуда». Феллини настоял, чтобы Альберто Сорди сыграл Белого Шейха, а Леопольдо Триесте – жениха. Сорди считался характерным актером без обаяния, а Триесте и вовсе был писателем. Джульетта Мазина получила эпизодическую роль проститутки Кабирии, что проложило ей дорогу к главной роли в «Дороге» и истории о «Ночах Кабирии». В то время в Италии была мода на романы в картинках с продолжением для взрослых, где вместо рисунков использовались фотографии. Идея самой истории принадлежит Микеланджело Антониони. Феллини разбавил ее собственными ощущениями провинциала, который думает, что готов к встрече с Римом, однако жизнь Вечного Города его подавляет. В фильме есть и еще один малозаметный герой – шляпа, с которой не расстается Ивано. Даже наедине с супругой он старается контролировать свой головной убор. Придатком своей чалмы является и актер Риволи. Стоит ему обнажить голову, как романтический налет Белого Шейха слетает, и перед нами оказывается обыкновенный ловелас, находящийся под каблуком своей грозной жены. Из всего этого получилась забавная история обреченной на гибель романтической любви, которая сталкивается с грубой реальностью. Ну, да свято место пусто не бывает! «Это была просто злая судьба. Но я чиста и невинна». 8 из 10
Один из первых фильмов Феллини, который, к моему счастью, не получился комом. Великолепная комедия (!!!) с несколькими блестящими сценами и драматическими моментами. Прекрасные актеры, особенно исполнитель главной роли, к сожалению, не знаю его имя. Джульета Мазина исполняет роль второго плана - проститутки Кабирии, но за эти пару минут на экране она успевает так, скажем так, 'прираскрыться' и так ярко исполнить роль, что неудивительно, что Феллини снял с Мазиной целый фильм, посвященный ее персонажу. Еще в фильме прекрасная музыка и не совсем понятный конец. 8 из 10
А что ещё, спрашивается, нужно для того, чтобы создать хороший фильм? «Белый Шейх» — один из главных, для меня, фильмов Маэстро. С самого первого и до последнего кадра пронизанный уникальной насыщенной атмосферой, подвластной исключительно Федерико Феллини. Два дня из жизни новоявленных супругов. Взбалмошная мечтательница (Ванда), приезжает в Рим со своим новоиспеченным избранником (Иван). Она горячо влюблена в кинематограф и знает практически каждую персону, задействованную в любом громкой кинофильме. Мало того, она сходит по ним с ума и с восхищением, с неутомимыми искрами в глазах, отзывается о каждом. Ванда, особенно прониклась чувствами к актеру играющего Белого Шейха, в одноименном телесериале. Иван же, как нам поначалу показалось, низкий жлоб, живущий по расписанному графику и лишенный чего-то живого и прекрасного. Ну, а приключения такую экстраординарную парочку не заставят себя ждать. Они буквально нахлынут и утопят их в себе, в самый первый день пребывания в Риме. Совершенно случайно, Ванда, абсолютно нелепым образом попадает на съемочную площадку фильма. Угадайте какого, ага, совершенно верно, «Белого Шейха»! А Ивану приходится оправдываться перед многочисленными родственниками, куда же это подевалась его невеста... Да и сам Иван не на шутку испугавшись, принимает отчаянные попытки её найти, в то время как Ванда давно уже проводит время на парусной лодке, где-то в обнимку с Белым Шейхом. Это будут два безумных дня, которые наши супруги запомнят на всю жизнь. Именно, на всю жизнь, что доказывает нам последняя реплика Ванды, брошенная со слезами на глазах: «Иван, Иван, ТЫ — мой Белый Шейх». Добавьте к фильму щепотку юмора; колоритных персонажей, таких, как например, семья Ивана, либо эксцентричного режиссера и его не менее эксцентричную съемочную группу и других лиц, которыми просто пестрит фильм. В общем, забавных персонажей, которых мы привыкли видеть в фильмах Федерико Феллини и которыми он и сам наслаждался — предостаточно. «У меня всегда была склонность устраивать представления, развлекать людей анекдотами и забавными историями; в детстве я изготавливал маски, шил костюмы, водил кукол, гримировал своих товарищей», — вспоминает режиссер. Хочется отметить и музыкальное сопровождение фильма, т.е. великого композитора Нино Рота. В данном случае стоит именно употребить слово «сопровождение», потому что оно подобрано настоящим профессионалом. Музыка здесь — траектория, которая в совокупности с проекцией на экране, удивительным образом направляет эмоции зрителей к чему-то светлому. Туда, где зритель обязательно будет счастлив. Кстати, примечательно ещё то, что по завершению фильма, в кадре, на минуту появляется удивительный персонаж – проститутка Кабирия, в исполнении Джульетты Мазины. Тогда, до триумфальной «Дороги» (1954), Феллини не мог снимать свою первую и единственную жену, т.к. продюсеры считывали её недостаточно красивой. Вот и удавалось Феллини занимать свою супругу лишь в таких ничем не примечательных ролях. Но, это всё было давно. Встреть же её сейчас и сердце трепетно забьется, наблюдая за искусной мимикой и фантастически красивыми нотками голоса актрисы. При всех этих достоинствах мы, простые зрители, совершенно точно можем сказать, что подобные фильмы не забываются. Они вневременные и они бессмертны. Ты смотришь кинофильм, которому исполнилось уже полвека, а ощущаешь, будто его только вчера снимали на соседней улице. Рим — открытый город! Он открыт, как и вся наша земля, для чувств. Он — жаждет приключений, которые обеспечивают нам забавные, комичные моменты, и с которыми, в свою очередь, жизнь кажется не такой горькой… Смотрите великие фильмы, друзья!