Рецензии. Экспроприатор
Мода на советское прошлое позволяет оставаться на плаву корифеям кино - Ускову и Краснопольскому, которые с удовольствием снимают семейные саги про 'тогда' и разное 'сейчас'. В данном случае: тогда - это 1941 год, теперь - 1960-е. Сериал является то ли предысторией, то ли альтернативной историей, героя первой части легендарного 'Бандитского Петербурга', про благородного вора Юру-Барона. Он похож и на 'Две судьбы', и на 'Червый ворон', и на 'Васильевский остров', что не делает его вторичным. Здесь все элементы классической саги времен СССР, и чудом уцелевшие в революцию дворяне, и идеалисты-большевики, и разной степени подлости НКВДисты и КГБисты, партизаны и предатели, порядочные и не очень женщины, любовь. Вообще удивительно, как в 16 серий уложились. Особенно хорошо удался самый ранний период, 1941-й год, предчувствие войны, блокада, человеческие судьбы. Вроде показано, перепоказано, а за душу берет. Скажу сразу, что Артем Ткаченко, который играет главную роль, конечно, не Кирилл Лавров, но очевидно классический сериал смотрел, играет очень аккуратно, старательно и сдержанно, почти не выпячивая фирменный мачизм. Кстати такая интеллигентность ему очень идет. Но и он с треском проигрывает актеру, играющему Юру-подростка. Евгений Князев играет с размахом, немного театрально, но очень профессионально. Главный антагонист с растущим чувством вины в зрелом возрасте сильно смахивает на Дмитрия Щербину из 'Две судьбы'. Женские роли сыграны ровно, не всегда попадая во время. О чем фильм: о том, как мальчик из очень хорошей интеллигентной семьи, под влиянием обстоятельств, пережив блокаду, войну, лагеря, стал в молодом возрасте уважаемым вором со своим кодексом чести. Он такой себе Остап Бендер 60-х, которого герой регулярно цитирует, легким налетом графа Монте-Кристо и замашками Робин Гуда. Он чтит классический воровской кодекс, не обижает слабых, детей, мечтает покончить со своей жизнью и счастливо жить с любимой женщиной, хотя не совсем понимает, как это сделать. Конечно сериал не без ляпов, страдают имена, даты, события, возраста, прически и одежда, но это общая беда современных сериалов. В остатке, фильм оставляет легкую грусть и непреодолимое желание пересмотреть 'Бандитский Петербург'. 9 из 10
Ура! Я опять первый рецензент сериала, хотя мог бы быть им ещё недели две назад... Ну да ладно, бывает! Во первых строках отмечу, что наш 'Экспроприатор' - очередное и весьма успешное творение давнего, уважаемого творческого тандема режиссёров-постановщиков Краснопольского и Ускова (последний здесь почему-то не указан, надо бы исправить!), создателей классических 'многосерийных художественных телевизионных фильмов' 'Тени исчезают в полдень', 'Вечный зов' и других, уже 'сериалов' российской эпохи. К тандему давно присоединились маститый оператор-постановщик советской киношколы Тимур Зельма и композитор Евгений Ширяев (тоже здесь не указан). Я только что написал рецензию на солидный сериал этой 'могучей четвёрки' Вольф Мессинг...' (2009), который также 'премьеровался' на 1-м телеканале, и не в качестве 'пауз между рекламой', как выразился один кинокритик о сериальной 'дешёвке'. Ведь снимали его не какие-то, размножившиеся как тараканы, 'паузники', а талантливые, умудрённые многолетним опытом кинопрофессионалы. И встреча с 'Экспроприатором', не только на мой взгляд, полностью подтверждает их высокий статус. Действительно, это не сериал, это полноценный 'многосерийный художественный телевизионный фильм'. Как видим, история, развиваясь по конической спирали, спустя много лет повторяется на новом уровне... Но хватит петь дифирамбы создателям ленты. Пропою их ещё и актёрам - главному Барону Артёму Ткаченко (высший пилотаж, игра, манеры - самый настоящий авторитетный фартовый вор-интеллигент!) и будущим 'баронятам' (детство, юность). Нет у меня особых претензий и к работе других актёров. Хороши 'блатные', 'в масть'. Только вот 'сыскари' какие-то... 'разнуздяйские' (что уже стало штампом для ряда сериалов), НКВДшники столь же 'привычные', а барыги из 'партхозактива' как будто перекочевали сюда всем скопом из сериала 'Ленинград 46'. Да и тематика-то у 'Ленинграда 46' и 'Экспроприатора' сходная: наказание 'ответственных' ворюг, нажившихся на блокаде... Вот только Барон верен своей воровской 'масти': людей не 'мочит', и другим не даёт! Ещё кое-что. Вообще, 'работа' НКВД здесь весьма предсказуема (потому и не интересна!): кого возьмут, что сделают... Как говорится, сиди у экрана и жди, когда 'объявят'. Зато просто блестяще снят эпизод в 11-й серии, когда Барон с напарником, прикинувшись участковым, 'разводит' заезжего проверяющего, 'наехавшего' на его музейную любимую. Просто блеск, достойный 'Место встречи изменить нельзя'! Сцена длится минут 15-20, но кто скажет, что она не привлекательна и затянута, тому я 'язик отрэжу' (шютка, генацвале!). И ещё кое-что. Что касается Степана (Станислава) Казимировича Гиля, реально личного шофёра Ленина (впоследствии начальника Первого Гаража Особого назначения, возившего Микояна и Вышинского), то сериальная интрига (якобы он написал какие-то мемуары, способные навредить Сталину и его приспешникам, за чем и гонялся НКВД) на сегодняшний день не нашла своего исторического подтверждения. Гиль написал (самолично) только одну книгу воспоминаний: ' Шесть лет с Лениным', изданную в 1928 году. Остальное, книжное (что нам показывают в картине) - писано с его слов или воспоминаний о нём. Кстати, в 'Экспроприаторе' Гиля именуют 'старым большевиком'. Хотя официально он вступил в ВКП(б) в 1930-м году. Но, мне думается, тут какой-то подлог или мистификация: кто бы позволил не-большевику доверять жизнь самого Ленина, да ещё за рулём (а ведь именно Гиль заносил раненого при покушении Ильича в машину!)? Так что пространство для размышлений тут немалое... И наисамое последнейшее. Нашёл в Рунете следующее: 'Экспроприатор' - косвенный приквел 'Бандитского Петербурга'. Да ну? 7 из 10
Давно слышал что снимают этот приквел, но как-то не следил после откровенно неинтересного и плохо исполненного 'Русского перевода'. Но вдруг наткнулся и решил посмотреть. Ну что сказать - действительно очень удачное кино с интересным сюжетом и хорошей игрой актёров. Невероятным получился эпизод, в котором маленькая Оля просит взять у неё овечку. Вся суть и жизнь блокадников прямо в нём и воплотилась, весь ужас того времени. Действительно трогает за душу. В остальном же многое странно. Во-первых неясно зачем создали противоречие в сюжете с Ириной. По сюжету это и была та самая Ирина Васильевна Гордеева из 'Бандитского Петербурга', которая и далее работала в музеях Петербурга, а еще была с Бароном на выставках в 70-х годах, до которых дело в сюжете не дошло. Но почему-то она странным образом погибает в сюжете задолго до этих событий. Есть и другие противоречия. Герой Кирилла Лаврова в 92-ом году ясно говорит, что 'некому ему писать письма, один он остался на свете', о его трагической судьбе ничего не упоминалось, да и то, что он пытался всего лишь 'активно восстанавливать справедливость' - тоже. Хотя Оле по сюжету явно было бы не так много лет, чтобы она уже умерла (и сам Барон и его спутница жизни были старше). Затем - изъятие ценностей у Марцевича действительно можно понять. Отъявленный негодяй, спекулировавший не ценностями, а жизнями сотен людей и менявший серьги из золота на банку тушонки вряд ли заслуживает даже минимального сострадания. Но уже сюжет с московской квартирой неясен. Зачем Барон пошёл её грабить? Из-за Айвазовского? Вся вина людей в этой квартире заключалась в том, что они за не такую уж большую сумму приобрели картину после войны у того же Марцевича? Или в том, что они потом как говорил 'честный' Кудрявцев не сдали её государству? Неясно. Тем более, что в Москве (и особенно после войны, а не в 80-е) колоссальное количество людей из числа высших чиновников если не купались в роскоши, то суммы в стиле 12000 рублей 'новыми' - имели. И это ни для кого не секрет. Ну имели, ну купили. В чём виноваты-то? Отдельно заслуживает внимания эпизод с ограблением третьей квартиры в Ленинграде, подставной. Ведь он же 'такой хороший' и 'такой принципиальный', а пошёл чистить квартиру якобы какого-то чинуши, который и к Блокаде имел отношение только по словам мутного товарища. Тут и становится неясно - тут вообще перед нами глубоко страдающий душой Робин Гуд, мстящий за своё детство и свою семью или же действительно матёрый уголовник? Далее - поиски Ольги. Искал, кучу времени, сил и денег истратил. Ради чего? Ради того чтобы ее увидеть на 5 минут и тут же уехать? Попахивает какой-то дешевкой в стиле мексиканских сериалов. А ведь показывается и не раз как он переживал по поводу блокадных и предблокадных воспоминаний, как он на самом деле любил свою сестру... Неясно. Отдельно удивляют и даже шокируют случайные половые связи Барона, если не с первыми встречными, то с целым рядом женщин. Странно, что триппер (который упоминается) не подхватил. Кроме того в концовке я ожидал, что всё завершится примерно на моменте незадолго до событий первой части БП, а так образ остался совершенно нераскрытым. Неясно также ничего по поводу его болезни. В сериале диагноз липовый, но в БП упоминается, что Барон страдал неоперабельным раком лёгких. Но при всём при этом прекрасная игра и Ткаченко и конечно же Князева и даже актёров второго плана (хотя бы того же Русскина), а ещё... ещё блокада. Настолько жизненно и жутко всё это показано, что просто совесть не позволяет поставить фильму ниже, чем 'отлично'. Как жили дети, как меняли вещи в блокаду, как резвилась шпана в Ленинграде и конечно же бесконечная тема бедной овечки... На фоне того, что про Блокаду снимают уже и откровенные пасквили. 9 из 10 Посмотреть хотя бы 1 раз - стоит.
Очень душевный сериал, местами до слез. Несмотря на все недочеты и киноляпы, главная тема сериала раскрыта отлично. История об одном мальчике, подростке, мужчине, очень трагичная, но интересная. Судьба проверяет его на прочность, но вместе с тем, дарит ему необычайную удачу в делах, которая позволяет выходить сухим из разных ситуаций. К сожалению, такие истории в середине 20 века встречались очень часто. Террор, репрессии, война, блокада - страшная реальность того времени. Несмотря на все испытания, главный герой всегда остается собой: носит элегантную одежду, демонстрирует блестящие манеры поведения, грамотную речь, что очень отличает его от общей массы его круга общения. Он дворянского происхождения, был воспитан в соответствующих традициях, и проносит это воспитание через всю грязь окружающего мира, вне зависимости от ситуации. Актерский состав неплохой, за исключением, некоторых эпизодических ролей, но главные персонажи на высоте. Поэтому, получилось очень душевно и трогательно. По ходу фильма возникали вопросы, ответы на некоторые были озвучены в финальных сериях. И конец - очень неоднозначный и непонятный. Продолжение вряд ли будет, как говорят-додумай сам, что имел ввиду автор. Сериал слабенький, снят слабо - сюжет сильный, много непонятных моментов, от которых потом строится следующий эпизод. Но идея хорошая. Посмотреть на один раз. За сюжет и актерский состав 7 из 10
Среди огромного количества российских фильмов и сериалов о борьбе правоохранительных органов с преступностью особую популярность в 2010-е годы приобрели детективы и криминальные драмы, действие которых разворачивалось в СССР. Однако сериал «Экспроприатор», вышедший в августе 2019 года, выделяется из них по ряду причин. Во-первых, главным героем является не милиционер/сыщик/следователь, а авторитетный вор, который грабит ушлых советских граждан, нетрудовым способом сколотивших себе состояние, руководствуясь собственным нравственным кодексом. И хотя милиция по сюжету и будет пытаться ловить его, симпатии зрителя всё равно будут на стороне советского Робина Гуда, носящего в преступном мире красивое прозвище Барон. Собственно, в сериале раскрываются так же обстоятельства становления на путь криминала главного героя, юность которого пришлась на трудные годы репрессий и Великой Отечественной войны. И это будет второй главной сюжетной линией в виде флэшбэков. Во-вторых, «Экспроприатор» стал очередным неофициальным приквелом сериала «Бандитский Петербург» после «Русского перевода». Хотя нужно сразу отметить, что в отличие от «Русского перевода», где только актёрский состав был иным, здесь же присутствуют определённые расхождения с первым фильмом киноромана - «Бароном». По идее, пожилой вор Барон, доживавший свои последние дни в питерской тюрьме Кресты, которого прекрасно изобразил Кирилл Лавров, и молодой авантюрист Барон в исполнении Артёма Ткаченко - одно лицо. Даже имя у них одно - Юрий. А вот только с фамилией и отчеством возникла проблема. Дело в том, что журналист и писатель Андрей Константинов, когда писал роман из цикла «Бандитский Петербург», изменил имя известного преступника. В результате получился Юрий Александрович Михеев по прозвищу Барон. Однако настоящего вора звали Юрий Васильевич Алексеев по прозвищу Горбатый. И при создании «Экспроприатора» (так же снятого по книгам и сценарию Константинова) зачем-то решили воспользоваться реальным именем. Отсюда и выбор актёра на главную роль, поскольку по словам создателей, Артём Ткаченко внешне напоминал Алексеева. Так же при просмотре я считал героиню Анны Миклош той самой Ириной-искусствоведом, возлюбленной Барона, которую в «Бандитском Петербурге» сыграла Антонина Шуранова. Увы, но и здесь было моё заблуждение, как оказалось. В-третьих, это была очередная сага (на этот раз криминальная) от мэтров данного жанра на телевидении - Валерия Ускова и Владимира Краснопольского (хотя по факту на проектом работал лишь один Краснопольский, а Ускова по привычке упомянули в титрах). Отсюда и сюжет, разворачивающийся в двух временных пластах - в 1941 и 1962 годах. Отсюда и участие старых знакомых актёров, с которыми этот режиссёрский тандем когда-то успел поработать: Евгений Князев («Вольф Мессинг»), Алексей Фатеев («Дом с лилиями»), Николай Иванов («Вечный зов»), Анна Миклош («Ермоловы»), Игорь Филиппов («Капкан») и др. И пусть даже по уровню «Экспроприатору» далеко до сериалов «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов» откровенным провалом данный проект всё же не стал. Если попытаться выявить основную проблему «Экспроприатора», то она, на мой взгляд, заключается в тоне повествования. Да, сериал криминальный. Но настроение произведения то и дело меняется от иронично-авантюрного (к этому располагает аранжировка из мелодии балета «Щелкунчик») до мрачного (когда показывают сцены с блокадным Ленинградом). Кроме того, в сериале есть и мелодрама из-за наличия любовных линий (словно нарочно, для привлечения женской аудитории). В итоге, получается какой-то жанровый сумбур. В настоящее время редко какой из фильмов (сериалов) про прошлое обходится без ляпов. В «Экспроприаторе» тоже бросается в глаза несоответствие эпохам из-за костюмов, речевого оборота персонажей и т.д. Главный герой, честно говоря, тоже вызвал неоднозначное мнение. Мне не понравилось, что Барон в исполнении Ткаченко был показан такой «белой вороной» в сериале среди других представителей преступного мира. Особенно на фоне своих несимпатичных внешне подельников он, практически весь сериал был в одной и той же одежде, заметно выделялся. С исполнителями роли Юрки-Барона тоже было непонятно. Учитывая то, как много экранного времени было уделено Тёме Шафферу и Артёму Ткаченко, сыгравшим Барона в юности и зрелости, на мой взгляд, было лишним приглашать Павла Меленчука ради нескольких сцен. Причём замена юных артистов была произведена не очень корректно, поскольку оба они по факту играли Барона, когда по сюжету был один и тот же год. Другой центральный персонаж сериала - сотрудник госбезопасности Кудрявцев (Алексей Фатеев) так же вызывает вопросы. То он выступает в сериале антагонистом (поскольку пытается поймать Барона, и, по сути, лично причастен к такой преступной судьбе Юрия), то союзником. Вообще мечущийся между двух огней НКВДшник в сериале Ускова и Краснопольского уже встречался - Яков Алейников в «Вечном зове». Только здесь это было и самоповтором, и душевные переживания Кудрявцева были связаны из-за неудачи в любви к матери Юрия. Вообще сериал оставил условно-нейтральное впечатление. Да, есть тут отражение современного тренда показывать чекистов нелюдями. Вроде и задумка сериала показать жизнь уголовника, экспроприирующего добро у экспроприаторов, неплохая. Но что-то не особо зацепило и потому пересматривать вряд ли буду. 6 из 10
Судьба Юрки-Барона из криминальной драмы “Бандитский Петербург” оказалась настолько интригующей, что было бы странно, если никому не захотелось бы ее экранизировать. Особенно ярким сделал образ Барона великий Кирилл Лавров. Удивительно другое - то, что за экранизацию приквела про Барона, написанного Константиновым вдогонку сериалу, взялись Усков и Краснопольский - прародители жанра отечественного мылосериала. Создатели “Экпроприатора” не могли не понимать, что их фильм неизбежно будут сравнивать с первой частью “Бандитского Петербурга”, снятого Владимиром Бортко. И то, что главные герои должны быть достоверными настолько, чтобы зритель понимал: Ткаченко - этот ТОТ Барон, Ирина - ТА Ирина. И вообще, поклонники “Бандитского Петербурга” где-то подсознательно ждали того же драматизма, который был у Бортко. И материал позволял сделать из “Экпроприатора” равноценную составляющую саги. Здесь и блокадное детство, и сталинские репрессии, и войны зэков на зоне, даже любовь, о которой рассказывал “лавровский Барон”. Но вот незадача: Усков с Краснопольским и Бортко - это два разных полюса, две разных вселенных, абсолютно разная стилистика, совершенно разная целевая аудитория. Даже музыкальные предпочтения разные. И вместо криминальной драмы получился чисто “усковско-краснопольский продукт”, жанр которого определить практически невозможно. То ли исторический фильм, то ли военная драма, то ли авантюрная комедия, то ли мелодрама. Скачки от одной стилистики к другой превращают весь фильм в шестнадцатисерийный винегрет, где зритель даже не успевает понять свое эмоциональное состояние: то ли сопереживать, то ли смеяться над абсурдностью сюжетного поворота. Абсолютно неудачный саундтрек. Возможно, использованная в фильме музыка, была бы прекрасным сопровождением другой истории, Но здесь опять сравнение с фильмом Бортко, где саундтрек Корнелюка - полноправный герой фильма, несущий в себе мощную эмоциональную составляющую. Саундтрек в “Экпроприаторе” совершенно не совпадает с характерами героев и идеей фильма. Музыка в фильме живет собственной жизнью, не имея никакого отношения к сюжету. Одним словом, Краснопольский (при участии в титрах Ускова) создали то, что делали всегда - обычную мылодраму, которая уж точно не стала знаковым событием, таким, каким стал в свое время фильм Бортко. Хотя, в картине есть огромное достоинство - игра Артема Ткаченко. Перед Ткаченко, как и перед Страховым в “Исаеве” стояла сверхзадача - заставить зрителя поверить, что это ТОТ самый герой - Барон (в случае со Страховым - Штирлиц). При не очень схожих внешних данных Ткаченко сумел не просто скопировать Лаврова - он создал самостоятельный образ. Закрывая глаза и абстрагируясь, легко на месте Ткаченко представить Лаврова, а на месте Лаврова - Ткаченко. То же - с героиней Анны Миклош. Абсолютное попадание. Хотя вызывает недоумение сюжетный поворот с главной героиней. Скорее всего - это следствие затянутости (или необоснованной растянутости) сериала, когда не каждый актер доходит до финала, и как следствие, сюжет переписывается прямо по ходу - “на коленке”. Сразу вспоминается “Тутси”: “Почему хоронят скрипача в середине сериала? Он ведь не болел”, - “Актер попросил прибавки к зарплате” (но это так, навеяло. Это не об “Экспроприаторе” - если что). Хотели ли Усков с Краснопольским “переплюнуть” Бортко, сделать историю еще более захватывающей, или просто “отщипнуть” свой кусочек от бесконечного константиновского книгосериала - это уже неважно. “Экспроприатор” - не тот Константинов, которого мы любим читать, и не тот “Бандитский Петербург. Но и на их продукты всегда есть свои зрители.
Великолепный фильм, глубокий и трагичный, снятый признанными мэтрами ещё советского кинематографа, создателями таких бессмертных шедевров как «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов» режиссёрами Владимиром Краснопольским и Валерием Усковым по произведению «Юность Барона» замечательного писателя Андрея Константинова – автора серии книг, лёгших в основу эпохальной криминальной саги «Бандитский Петербург». Вернее, если быть точным, в данном случае называть сериал непосредственной экранизацией трилогии «Юность Барона» было бы не совсем корректно, так как в предисловии к ней Константинов отмечает, что первичным был киносценарий, а книга была написана уже после. Всё же начать рассказ о фильме хотелось бы с обращения к литературному первоисточнику, поэтому в качестве оного прибегну к именно к данной трилогии, послужившей приквелом к циклу «Бандитской Петербург». Впервые описываемые в книге и фильме события были контурно набросаны Константиновым ещё в романе «Вор» («Журналист-2»), по которому была снята первая часть «Бандитского Петербурга» - «Барон». Более широкое развитие история о молодых годах вора-рецидивиста Юрки-Барона получила именно в «Юности Барона». Причём если основополагающие вехи сюжетной канвы сохранены, то многие отдельные события, даты и мотивировки действующих лиц в произведениях отличаются. Разнятся и имена главного героя: если в «Воре» (и, соответственно, «Бароне») он носит имя Юрий Александрович Михеев, то в «Юности Барона» («Экспроприаторе») – Юрий Всеволодович Алексеев. Видимо, сыграло роль желание автора приблизить образ своего персонажа к реально существовавшему прототипу – уголовному авторитету Юрию Васильевичу Алексееву по прозвищу Горбатый. Немного, порой в деталях, отличаются и трактовки событий в «Юности Барона» и в её кино-версии, причём последняя от этого однозначно выигрывает, и во многом, несомненно, благодаря таланту Краснопольского и Ускова. Довольно редки случаи, когда экранный вариант произведения лучше литературного. Но тандему этих по-настоящему великих режиссёров это удаётся. И удавалось раньше. Если, скажем, в случае «Вечного зова» и книга, написанная великолепным писателем Анатолием Ивановым, и фильм – одинаково на высоте, то «Тени исчезают в полдень», снятые по одноимённому роману А. Иванова, по моему субъективному мнению, получились удачнее литературного первоисточника: более логично выстроены композиционно, по-другому раскрыты мотивации некоторых (хоть и второстепенных) героев, и в целом сериал выглядит более цельным, гармоничным. Сказанное в полной мере относится и к «Экспроприатору». Рука мастеров сразу видна: фильм смотрится интереснее, органичнее книжной версии, некоторые сцены и повороты сюжета обыграны по-другому, убедительнее, что ли, некоторые – добавлены (очень уместно). В целом, сериалу, конечно, повезло, что к его созданию и в качестве сценариста, и в качестве режиссёров приложили руку такие незаурядные творческие люди. Стоит отметить и превосходную игру актёров. Артём Ткаченко прекрасно смотрится в роли персонажа Кирилла Лаврова, если мысленно представить себе, как бы тот выглядел в молодые годы. Очень трогательно, просто душераздирающе играет Евгений Князев, запомнившийся зрителю по работе «Вольф Мессинг: Видевший сквозь время» с теми же Краснопольским и Усковым. Да и нет претензий к остальным актёрам; благодаря им всем картина обретает психологизм, отражая внутренний мир, всю душевную боль и переживания персонажей. В целом фильм получился трогающим за душу, в отдельных моментах - с надрывом, просто-таки до слёз. Быть равнодушным к такому может только человек, начисто лишённый эмпатии. Блестяще подобрано музыкальное сопровождение, призванное подчеркнуть трагизм некоторых эпизодов, пронизанных щемящей тоской и душевным смятением обуреваемых противоречивыми чувствами героев. При всей драматичности сериал не лишён юмора, по-настоящему смешного, уместно и дозированно вставленного. В ленте нет чернухи, явной антисоветчины, шизофренического трэша - всего того, чем так грешит современный российский кинематограф. Весьма показательно (и именно в фильме, в книге это не столь выпукло) в неприглядном свете представлена партноменклатура, как раз при Хрущёве начавшая обуржуазиваться. Неплохо передана атмосфера 60-х в бытовых мелочах. Единственная небольшая ремарка – немного непонятно, что за здание представлено в качестве железнодорожного вокзала Перми? (примерно соответствующий нынешнему облик Пермь II получила как раз в 1962, но и существовавшее до того здание непохоже на показанное в фильме). Есть лишь одна ложка дёгтя – судьба Ирины. В центральных сериях «Экспроприатора» понимаешь, что это та самая «Лебёдушка» главного героя, которая фигурирует в «Бароне», что мы видим историю зарождения любви всей его жизни. Но! В книжном варианте, начиная с середины романа, о ней ни слова. А в экранном – вообще как-то несуразно в конце с ней всё получается. Что совсем нелогично и не стыкуется с дальнейшими событиями. Зачем так было обходиться с героиней – непонятно. Да и в целом 15-я и 16-я серии смотрятся какими-то аляповатыми, в особенности последняя, полностью составленная из надуманных, отсутствующих в книге и выпадающих из общей канвы сюжета событий, «смазывая» в некоторой степени впечатление от всего сериала. Но несмотря на это и на то, что до уровня «Вечного зова» и «Теней» фильм, конечно же, не дотягивает, всё-таки благодаря таланту всех его авторов – сценариста, режиссёров, актёров, композитора, оператора – получилась достойная работа, продолжающая лучшие традиции советского кинематографа. 9 из 10