Рецензии. Знамение
Блокбастер Градус ожидания этого фильма подкрепляли только две вещи: Николас Кейдж в главной роли и восхитительные ролики. И хотя уже в них упор делался на зрелищные взрывы, фильм все же казался мистическим триллером, особенно, если заглянуть в синопсис. В результате – хочется сказать, что получили всего понемножку, но на самом деле получили много всего. А главное – пришлось признать, что этот фильм – самый настоящий блокбастер. Многожанровость Имя режиссера мне не говорило ни о чем. Да, я был наслышан об его «Вороне», а после просмотра «Знамения» - и о «Темном городе». Но смотрел я только его «Я, робота», но ведь этот фильм изначально не претендовал на статус «блокбастера». И я был поражен той фантастической работой, которую проделал режиссер. Говорят, «Темный город» называют культовым фильмом. Так вот, «Знамение» - ещё один плюс в копилку культовости режиссера. Не в последнюю очередь это выражается и в сценарии. Кажется, он изначально выглядел следующим образом: «Сцена 21 – зритель хватается за голову»; «Сцена 46 – зритель сидит в шоке, раскрыв рот»; «Сцена 85 – зритель все время подпрыгивает на месте, не в силах дождаться до конца». Все эти ощущения создает сценарий как один из главных компонентов фильма. В первую очередь, в нем есть интрига. Режиссер с помощью сценария создает мощнейший мистический триллер (а это - один из жанров фильма), который ничем не уступает фильмам прославленного Шьямалана. Иногда фильм выдает превосходные экшн-сцены, при том, что никто не стреляет и не дерется, иногда способен выдать такое, что смеешься до упаду (не потому, что плохо, а потому, что смешно). Фильм так же успешно зачисляется и в разряд катастрофы – несмотря на то, что таких сцен немного, они с легкостью уделывают «2012» и Компанию (то есть, другие фильмы Эммериха). Следуя новомодным тенденциям, сценаристы прибегают и к попыткам объяснения происходящего наукой. Концовка, правда, заставила немного поморщится, иза-за своей… эм-м… «значущости», но общую картину испортить уже ничто не может. Музыка Не уступающий режиссуре и сценарию третий компонент – музыка. Марко Белтрами запомнился мне ранее лишь по потрясающему саундтреку к «Терминатору 3» - теперь же я не забуду его никогда. Весь саундтрек просто удивительным образом соответствует действию, и наоборот: действие – музыке. Жутковатые сцены на бумаге превращаются в страшные на экране – благодаря ей. Мурашки по коже бегут от композиции Moose on the Loose. А саундтрек, играющий под час финальной беготни, превращает её в самый настоящий экшн, заставляющий нас подпрыгивать на сидении, в ожидании, чем все закончится. Кроме того, дважды за фильм играет потрясающее Allegretto из Симфонии Бетховена №7. CGI Во время просмотра трейлеров и других роликов, все подчеркивали несовершенность визуальных эффектов, выражая надежду, что доработают. Не доработали… потому что лучше, простите, уже некуда. Конечно, это не уровень «Аватара» - у нашего блокбастера для этого слишком скромный бюджет, но все же доведенная до великолепного состояния графика превосходит тот же «2012». Во время крушения самолета или поезда даже самые закоренелые скептики не смогут ничего сказать – они просто будут сидеть, раскрыв рот от реалистичного ужаса, творящегося на экране. Уже многократно упомянутую финальную беготню в разряд экшна превозносит и операторская работа. Двигающаяся камера поддерживает… движение и напряжение. Сцена крушения самолета вообще снята одним планом, что только усиливает эффекты от происходящего. Ляпы можно найти (кто их находил уже в тизере-трейлере), но вот… не хочется. Все-таки идеальных фильмов не бывает. Кейдж Николас Кейдж… Отдельные критики писали: «его кислая рожа в каждом фильме пришлась здесь как нельзя кстати». Да, характер персонажей в фильме не многогранный, они не суперхаризматичные или что-то в том же роде… но зато они реальные, живые люди! Николас Кейдж первый в этом списке, все остальные актеры отходят на второй план, вот он – ещё один самостоятельный компонент фильма! Актер прекрасно демонстрирует нам все ступени состояния человека: расслабленность, напряжение, страх, паника, ужас, бессилие… Ему хочется верить. Он заставил меня (мужика!) расплакаться в предфинальной сцене. Заканчиваю пожалуй с ним, чтобы не превратить рецензию в бесконечный поток эпитетов. Спреди остальных прежде всего выделить хочу симпатичную актрису, игравшую его сестру (Надя Таунсенд) – у неё веселый персонаж, который вносит некую разрядку в фильм, а также обоих детей – редко актеры в таком возрасте играют так хорошо. Ну, и все остальные тоже выше всяких похвал. Итог Лучший фильм 2009 года. Точка. 10 из 10
Апокалипсис. Лично у меня это слово начинает уже вызывать нервный смех. Действительно, какой только конец не предрекали человечеству в самом ближайшем будущем: падение астероида, третья мировая война, ряд природных катаклизмов, эпидемии болезней... 'Знамение' предлагает нам еще один вариант - экстра вспышка на Солнце, которой суждено уничтожить все живое на планете Земля. Оригинально? Ничего подобного. Все это мы уже где-то видели. Сюжет интригующий: в 1959 году, при открытии новой младшей школы, было решено заложить капсулу времени с рисунками учеников на тему 'что будет через 50 лет'. 50 лет прошли, и капсула была вскрыта. Главному герою в руки попадает листок с датами, предвещающими различные катастрофы, в том числе и прошедшие. Вот тут лично у меня возник вопрос, которым я озадачена до сих пор: каково назначение предсказаний на 50 лет, если прекрасно известно, что раньше капсула вскрыта не будет? Спецэффекты - самое сильное место картины. Вы были свидетелем крушения самолета? Вы видели, как его обломки становятся пылающим адом? Вы знаете, как люди сгорают дотла? После просмотра 'Знамения' вы сможете уверено сказать: да. Реалистичность происходящего до того шокирует и ужасает, что задумываешься: не садист ли режиссер, и не мазохисты ли все мы, как завороженные уставившиеся на экраны? Актерская игра хороша. Вот тут я обойдусь без сарказма - Николас Кейдж до того убедителен, что даже когда он произносит фразу: 'Как же мне спасти мир от апокалипсиса?', это не вызывает истерического хохота. А про Чандлера Кентербери я вообще молчу - мальчуган просто изумительный. Первую половину фильма атмосфера уверенно накаляется, а вот во второй происходит не то, что диминуэндо, а сплошная деградация. К чему было лезть в дебри теологии, для меня осталось тайной. Хороших примеров вмешивания искусства в религию в истории нет, зато плохих - пруд пруди. Вот и в очередной раз попытка объяснить божественную задумку насчет этого мира с треском провалилась. Какие избранные, что за желеобразные ангелы, причем тут кролики?.. Даже если это была попытка толкования пророчества Иоанна Богослова, то мы лучше сделаем вид, что ничего не заметили. Так спокойней как-то. Делая вывод, хочется заметить, что 'Знамение' - фильм для кинотеатра. В домашнем просмотре он несомненно потеряет свою гнетущую атмосферу и зрелищность спецэффектов, на которые и есть основная нагрузка. И если в начале я была уверена, что поставлю этому фильму 9 из 10, то к концу мое разочарование настолько окрепло, что даже уважение к актерскому составу не позволило мне замахнуться на 8.
Конец света – явление, актуальное всю новейшую историю человечества, но особенно частыми разговоры о нём стали в преддверии 2012 года, когда по календарю индейцев майя ожидалась глобальная катастрофа. Сейчас этот год уже в прошлом, поэтому такие фильмы как «Знамение» и вышедший через несколько месяцев «2012» воспринимаются без особых опасений за свою жизнь, как обычные фильмы-катастрофы. Но «Знамение» по структуре намного изощрённее, чем блокбастер Эммериха, поскольку здесь воедино смешались и мистика, и фантастика, и апокалиптика. В первую очередь этот фильм порадует любителей Ванги и Нострадамуса, поскольку в основе сюжета лежат пророчества, составленные необычным образом. Исследовать предсказания и пытаться спасти мир будет герой Николаса Кейджа, карьера которого в 2009 году ещё не успела утонуть. Исходя из того, что Джон Кестлер почти весь фильм бегает на поводу у Фортуны, можно предположить, что сценарий писали специально для Кейджа, поскольку одно ключевое событие происходит благодаря очень счастливому совпадению. Есть, однако, и жуткие сцены, способные напугать даже спустя много лет после выхода фильма. Шептуны ужасают, хотя упор в фильме делается не на них и не на катастрофу, а на ожидание этой катастрофы. Как часто бывает в подобных лентах, главному герою мало кто верит, и лишь после подтверждения части догадок отношение близкого окружения меняется к лучшему. Визуальный стиль с преобладанием коричневатых («огненных») оттенков способствует лучшему погружению в атмосферу происходящего, а музыка Марко Белтрами только усиливает этот эффект, особенно в напряжённых сценах, когда не работает связь и народ начинает паниковать. Но почему же «Знамение» показало себя слабо в кассовом плане? Причины две. Во-первых, всё самое зрелищное и красивое происходит в последние минуты. Такие проблемы имеются у многих катастроф, включая «Столкновение с бездной», но поскольку фильм и без всяких взрывов полон интересных событий, то более существенной является вторая причина – слишком мрачный финал и неправильный поступок главного героя в финале. Он вызывает недоумение сейчас, а уж как это воспринимали зрители в ожидании пугающего 2012 года, и представить сложно. При всех своих плюсах, будь то напряжённый сюжет или хорошая актёрская игра, «Знамение» не дало зрителям главного, в чём они сильно нуждались – надежды. Вместо этого оно предоставило взволнованным массам повод уйти в депрессию. Или на сеансы с другими фильмами. Объективно говоря, «Знамение» – фильм, который стоит посмотреть. Но имейте в виду, что он для тех зрителей, у которых крепкие нервы. 8 из 10
Единожды укрывшись теплым покрывалом ночи, хочешь делать это снова и снова. Лишь поверхностному взору черный цвет представляется глухим, сухим и лишенным оттенков. В действительности же каждое прикосновение к антрацитовой ткани формирует новые образы, столь сильные, сколь и мрачные. Смерть практически синонимична ночи, что отнюдь не означает отсутствие загробного продолжения, и кому как не Алексу Пройасу рассказывать об этом. Австралийский творец устрашающе-завораживающей метафизики, чье имя неразрывно связано с готически-трагическим «Вороном», с упорством одержимого демонстрировал потребность к регулярным фаталистическим возвращениям. Несмотря на успех фантастического оммажа Азимову «Я, робот», не покидала мысль о некоторой вымученности творения. Оно было исполнено будто наемным работником, которому предложили интересное, но морально чуждое задание. Настоящего Пройаса, как художника гротескных набросков с непременным пессимизмом повествования, мы не видели с густо-атмосферного «Темного города», и неудивительно, что Конец света оказался достойной возможностью утолить творческий голод. При всех интригующих наметках, при очевидной направленности в сторону осмысления всеобщего существования, «Знамение» далеко не отошло от своей блокбастерной сути. Безусловно неглупое кино без особого успеха маскируется под интеллектуальное, но достаточно внимательного взгляда, дабы оценить излишнюю легкодоступность. Насколько это плохо – можно спорить, но воспринимать ленту полномасштабной катастрофой в любом случае не удается. Пройас по давней традиции хорошо интригует, заставляет задуматься о предопределенности глобальных катаклизмов, но не дает внятного ответа о роли человека в этих событиях. Доставшаяся герою, точно по распределению, профессия астрофизика явно не приблизила понимание взаимосвязи каждого из нас с божественной материей, образующей все сущее. При этом нельзя сказать, что режиссер изначально пошел по неверному пути. Напротив, Николас Кейдж, у которого на все предполагаемые события в запасе есть полтора выражения лица, как никто другой подошел для роли обреченного, но отчаянного сопротивленца. А вот игра в символы заметно уступила качеству кастинга, и причину стоит искать в надуманности шифровок, щедро потчуемых с экрана. Разгадка странных чисел, убористо записанных в школьном листке пятидесятилетней давности, способна поразить, восхитить и завести, но очень уж заметна в этом строго американская направленность. Лента пытается убедить нас в том, что лишь Новому Свету за обозначенный срок больше всех доставалось природных и техногенных катастроф, и такой подход безжалостно обнажает конъюнктурность исполнения. И сколько бы ни отвешивал Пройас кивков в сторону религиозного синкретизма, на какие кабалистические теории бы он ни опирался, а цельного движения разгулявшейся мысли у него не вышло. Люди, по версии режиссера, могут сколько угодно бегать от судьбы, гробить многие часы жизни в попытках спрогнозировать апокалипсис, но более успешно им удаются бытовые споры. Старина Николас, вооруженный наполовину опорожненным бокалом виски, удивительно органичен в качестве последнего пророка, усердно отметающего лжесвидетельства. Через такого помятого, слегка облезлого мужика режиссер пытается убедить в заслуженности любого, даже самого трагичного исхода, который не отменить никаким озарением. То, что у героя Кейджа отец пастор - не иначе как режиссерская насмешка над неспособностью человека обнаружить спасение в вере. Библия вообще используется как некий дремучий артефакт. Ее свидетельства настойчиво доказывают, что Богу всегда виднее, и каждый сам повинен в собственной неспособности принять неизбежное. «Знамение» нередко сравнивают с еще более эстетским «Фонтаном», но даже без углубления в детали и анализ выбранных средств, легко заметить, что фильмам места на разных этажах исполнения. Сказался, безусловно, и долгий хронометраж: лента заметно проседает во второй половине и ощутимо вязнет, когда напрашивается пик эмоциональной сопричастности. И если у Даррена Аронофски осовремененная мудрость тысячелетий цветет безумным великолепием, то Алекс Пройас может похвастаться лишь красочными эффектами, худо-бедно оживляющими происходящее. Временами бывший классный клипмейкер по-настоящему отводит душу, для чего ему и потребовались охваченные огнем лоси, таинственные фигуры с прожектором во рту, эпически падающие аэробусы и кувыркающиеся поезда метро. Исполнены эти выкрутасы на зависть, но практической пользы сюжету от них не больше, чем от сухих строк, фиксирующих количество погибших. Никак не слились в неделимое целое визуальная эклектика с нравственно-религиозным содержимым. Очевидно, что режиссеру гораздо интереснее снимать саму катастрофу, чем планомерно подводить к ней. Часовой механизм запущен, стрелки тикают, а ворон давно скрылся из виду. Австралийскому мизантропу не удалось добиться нового magnum opus, но именовать получившееся творение пресной пустышкой также не хочется. «Знамение» обозначило вектор, по которому стоит двигаться при намерении качественно реализовать экранный апокалипсис. Само собой, условный фон Триер одними лишь лазурными светофильтрами способен добиться несоизмеримо большего эффекта, чем долгая понурая погоня за черными камнями, и тем приятнее, что лента впустую не проходит. Пройасу удается напомнить, насколько же сложны законы, по которым существует Солнечная система, и что каждое новое открытие неизбежно влечет за собой цепь новых загадок, на раскрытие которых может не хватить времени. Лик черной неизбежности с трудом можно признать красивым, и когда за спиной оказывается прожитая жизнь, то меньше всего захочется просить прощения у Создателя за собственную уязвимость.
Посмотрел я этот фильм три года назад. Как раз когда он вышел. Сразу не смог написать, так как в голове после него, было слишком много мыслей. Мне понадобилось целых 3 года, что бы как то собрать это воедино. Да и сейчас, после повторного просмотра этой картины, так много хочется сказать.. . что даже не знаю как всё уместить. Что касается не посредственно работы над фильмом. Снят он хорошо. Всё таки не зря потратили деньги, и не только на гонорары актёрам. Передана именно та атмосфера, которую нужно чувствовать при просмотре. Спец эффекты на то время уже были на уровне, с этим проблем не возникло у создателей фильма. К тому же опять повторюсь средства были потрачены не малые. Актёрская игра. Тут я бы поставил 6 из 10 если брать всех разом. Николас считаю справился со своей работой. Дети не получились слишком умными как это часто бывает в подобных картинах (тут можно вспомнить фильм: День когда Земля остановилась). В целом, благодаря Нику, остальные герои в картине не так важны. Главному герою я бы поставил 8 из 10 за игру. Сюжет я описывать не буду, тут много сказано за меня. Достаточно прочитать пару тройку рецензий или описание. А вот по поводу сюжета и того что для меня значит этот фильм, я пожалуй скажу несколько слов. Итак. Считаю этот фильм лучшим в своем жанре. Как бы это громко не прозвучало. Фильмы катастрофы, как правило в Америке снимаются либо с героями весельчаками - чего я лично никогда не понимал, либо слишком уж удручающе, что даже спать хочется когда смотришь. Такие фильмы должны не только учить нас чему то, они должны держать в напряжении, они должны задевать за живое, за самое сокровенное внутри нас. Этот фильм лучший, потому что он на мой взгляд показывает именно то что будет происходить в мире, не дай бог такое случится. Это страшный фильм, то что мы видим на экране это ужасно.. . Ужасно что человек ничего не может уже изменить, ужасно что никто не способен на это. Мы порой слишком поздно осознаем истину. Момент в конце фильма когда Джон видит кто эти загадочные люди и всё понимает, для меня лично было моментом откровения. Я человек который не верит в религию, но я верю что есть то чего мы не поймем пока не увидим своими глазами, но боюсь что осознание этого будет настолько захватывающим, что мало кто выдержит это, даже морально. Но не смотря на то что вся Земля погружена в огонь, режиссер дает нам надежду.. . Кто то возможно упрекнет, что режиссер навязывает нам свою волу, мол ну куда же деться без всемогущего ! Но я не почувствовал этого при просмотре. И если это и будет спасение, то я не против именно такой интерпретации его. В конце хотелось бы добавить, любите близких и наш мир. Ведь он у нас один. 8 из 10
Создатели фантастических историй идут по одному из двух пути. Либо - это сказка, фэнтэзи, миф - каждый поворот сюжета - чистая выдумка, супергерои и волшебники, невиданные чудовища и вольные законы физики. Любое невероятное событие легко объясняется магией, матрицей или божественным промыслом. Либо - фантастическим является один-два ключевых момента, а остальное - вполне вероятностное поведение героев в сложившихся обстоятельствах. 'Знамение' пошло по второму, более сложному пути. Блокбастер получится по всем законам. Немного интриги на грани мистики, суперзвезда Николас Кейдж, ведущий основную линию, постоянный драйв, не дающий зрителю заскучать, качественные катастрофы (особенно три - самолет, метро, апокалипсис), немного библейского трактования для тех, кому надо не только бах-трах-тарарах, капелька эстетики (подростки в льняных рубашках с белыми кроликами идут в неведомый лучший мир), соответствующая музыка, вплоть до Бетховена в современной обработке. В качества разогрева для более дорогостоящего проекта '2012' получилось самое то. И если не особо задумываться над происходящим на экране, то определенное количество эмоций разных видов обеспечено. Но создатели во главе с известным Алексом Пройасом ('Ворон', 'Я - робот') постарались сделать кино осмысленней каких-нибудь 'Трансформеров'. И это они зря. Чем больше рефлексии, тем меньше восторгов. Возьмем, к примеру, фундамент истории - разгадывание кода. Найдя посреди бесконечных цифр комбинацию. ..886691101299640... с помощью пол-литра малоизвестного пойла 'Samuel Coeburn' и внеземного озарения главный герой понял, где в бесконечном ряду прячутся однозначные, двузначные и многоразрядные числа, какие обозначают дату, какие - количество жертв, какие временно отбросить (чтобы потом понять, что это координаты). Во-первых, точное число погибших в катастрофах вроде 'Катрины' или 9/11 может, высшему разуму и известно, но Гугл их точно не выдаст (есть пропавшие без вести, умершие через какой-то промежуток времени, неустановленные или, наоборот, ошибочно установленные и т.д.). Поэтому толку от этого числа немного, люфт обязательно должен быть. Во-вторых, может для профессора астрофизики это откровение, но широта бывает южной и северной, долгота соответственно западной и восточной и комбинация 42407140, к примеру, может обозначать и Бостон, и аргентинский Эскель, и кусок Индийского океана неподалеку от Французских Южных Территорий, и национальный парк Угам-Чаткал в Киргизии. Ах да, совсем забыл, что весь мир - это Америка, поэтому катастрофы в 82 погибших человека потусторонние силы учитывали, а вот Чернобыль, Бхопал, Спитак навряд ли. Поэтому неудивительно, что посылали нервного Джона Кестлера подальше с его теориями все без исключения - родные, коллеги, полицейские... Но мы поверим ему на минутку и воспользуемся его методом - предыдущая 11 сентября катастрофа в списке произошла 31 января 2001, погибло 844 человека (немало, кстати). Место действия - побережье Сальвадора (или Тихий океан в тысяче км от Перу, или центр Бенгальского залива, или Индийский океан в 500 км от Кокосовых островов). Гугл сказал, что в тот день самым большим несчастьем было наказание английского патологоанатома Дика Ван Вельзена, торговавшего внутренними органами умерших детей. М-да. Не будем останавливаться на роли черных камушков и белых кроликов, тусовки арийцев-инопланетян, попытке профессора предотвратить падение самолета, и недалекой дамочке, бросившей детей ради прослушивания последних новостей о судьбе президента. Не будем искать множество отсылок к недавней продукции Голливуда (а местами - Японии). Поговорим об актерской игре. Так как товарищ племянник Копполы Николас Кейдж получил гонорар гораздо больший, чем оплата всего остального кастинга, вместе взятого, то ограничимся им. Для меня, рядового потребителя кино всех форматов удачной игрой является воплощение персонажа на экране. Неважно кого, Глеба Жеглова, Саши Белого, лорда Воландеморта, пианиста Шпильмана. Кто увидел в фильме профессора астрофизики? От того, что Николас Кейдж подержался за штатив телескопа и бросил оранжевый мячик студентке, он не перестал быть потрепанной звездой. Ну, в крайнем случае, выжившим героем 'Покидая Лас-Вегас'. Поэтому никто особо и не удивился, что откровения солнечного апокалипсиса приходят ученому не в результате анализа спектра или лабораторных наблюдений, а от цифирок, криво намалёванных на дверце холодильника. Поэтому, уважаемые зрители, не будем искать истину в коммерческом творении. Не станем терять удовольствие от нормального летнего блокбастера (вышедшего, правда, весной). Тем более, американцы всё-таки эволюционировали до абсолютного уничтожения оплота демократии. Вкупе со всей планетой, разумеется. Правда, оставили-таки лазейку, оправив в Ноев ковчег двух граждан США. Есть ещё над чем работать.
Посмотрел, буду делиться впечталениями. Начну с минусов, чтобы закончить плюсами ) 1. Смутила неопределенность с жанром. Причем, судя по всему, это не было задумано, а просто так вышло. Всё начинается с мистики а-ля Омен, в середине скатывается в экшн-триллер, а заканчивается практически научной фантастикой. Это несколько размывает итоговое впечатление от картины. 2. Недочёты в сюжете. Самый глобальный - по окончании просмотра задумываешься, а к чему вообще нужна была полуторачасовая беготня главного героя, если он по сути вообще ничего не смог изменить. Ну и по мелочи есть много нестыковок и явно ненужных деталей, не получивших логического продолжения. 3. Отдельно по исполнителю главной роли Николасу Кейджу. Когда это был (да и остается, в общем-то) один из самых симпатичных мне голливудских актеров. 'Город ангелов', 'Семьянин', 'Покидая Лас-Вегас' - все это шикарные картины, которые стали таковыми во многом благодаря таланту этого актера. Но, как известно, в последнее время Кейдж испытывает серьезные финансовые проблемы, которые решает самым очевидным путем - работает в разы больше. В итоге за последние несколько лет он снимается по безумного графику - 4-5 фильмов в год. В результате - усталость и эмоциональная опустошенность, которая сказывается и на качестве актерской игры. О детальной проработке образов речи тем более не идет. Измученному Кейджу трудно выдавить из себя какие-либо эмоции, игра его стала шаблонна и однообразна, причем иногда складывается впечатление, что он путает роли и на всякий случай играет везде одного и того же персонажа. Так и в 'Знамении'. Несмотря на то, что Кейдж был единственным топ-актером во всем фильме, сказать, что он тащит на себе картину явно нельзя. Здесь он просто отрабатывает номер. Поставь на место Кейджа среднестатистического американского актера фильмов класса B, вряд ли бы фильм что-то потерял, кроме разве что вывески. Теперь о плюсах. 1. Все промахи сценаристов выявляются уже по окончании картины. А по ходу фильма сюжет вполне держит в напряжении. Банально хочется узнать, чем всё закончится. 2. Компьютерная графика на 5 с плюсом. Сам обычно настороженно отношусь к таким фразам, потому что не люблю смотреть вместо кино компьютерную игру. Но в 'Знамении', на мой взгляд, соблюден идеальный и редкий для современного кинематографа баланс - здесь нет спецэффектов ради спецэффектов. Режиссер применяет их только тогда, когда это действительно уместно, и смотрятся они крайне эффектно. 3. Нестандартная концовка. Набивших оскомину супергероев, спасающих галактику, а затем под развевающимся американским флагом играющих свадьбу с красоткой, найденной во время приключений, вы здесь не увидите. Хотя, по ходу фильма и может показаться, что какая-нибудь малина в конце нас поджидает. Итог - если закрыть глаза на сюжетные ляпы, довольно неплохой фантастический триллер баллов на 6. Для домашней коллекции слабовато, но разок посмотреть стоит.
Фильм - потрясающий...спецэффектами и... ну, в общем-то, это и всё, что в нём было такого грандиозного и запоминающегося. Сцена крушения самолёта, авария в подземке - это действительно были широкомасштабные, потрясающие до глубины души, сцены горя. (Лично я сидела вжавшись с спинку кресла в это время... ужас, после фильма тревожно было ехать домой в метро). Но то, что было после этих сцен заставило чуть ли не смеяться - лучше бы на это не смотреть, испортило всё впечатление о фильме как о чём-то стоящем и правдивом. Ну и, конечно, предпоследняя сцена гибели...я бы назвала это 'уборкой, очищением' Земли, возможно.. - первые 5 баллов за постановку и создание этих сцен и ещё 2 - за музыкальное сопровождение, которое было подобрано очень точно. Что же касается актёров, то, Николас Кейдж - замечательный (как-то постаревший в этом фильме) актёр, но, на мой взгляд, этот фильм всё же не его формат. Он (Николас) что ли выше всех этих голливудских попыток предугадать каким же Он будет - Конец Света. (Тема в наше время, конечно, актуальная и всё же..) У меня было ощущение, что он в этой картине не раскрылся полностью, он может показать намного больше. Его партнёрша Роуз Бирн - классическая глупая, нервная и жутко паникующая американка - просто раздражала. Больше всего понравился его сынишка - за него сильнее всего и переживала, так что хоть в его отношении конец фильма успокоил. Н-да, ещё ведь были 'шептуны'- немного пугающие создания.. к которым в последствии проникаешься симпатией, как никак оказались благодетелями. Ещё сложилось впечатление, что американцы (точнее многие американские режиссёры) уже довольно точно представляют (или знают?) как выглядят инопланетяне... Что же касается самой темы фильма, то бесспорно она волнует умы многих. Но меня, в силу схожего жизненного положения и возраста, больше всего заинтересовала сестра главного героя. С какими мыслями она встретила такой поворот истории?? Жалела ли она, что не успела обрести в своей жизни ничего такого важного или же, наоборот, она была рада, что у него не было никого (ни любимого, ни детишек) кого бы она могла потерять, кого бы не смогла спасти?! В конечном итоге, фильм заставил задуматься о многом и многое оценить. Посмотреть его стоило. Да, и главное - основное событие фильма сопровождалось классической, чарующей музыкой Бетховена, которая тоже, как и всё остальное, навечно потонула в Небытии... 7 из 10
Значит, дело так. В 1959 г. очередная странная девочка из серии никто-ей-не-верил-а-потом-все-окочурились оставила будущим поколениям учеников своей школы лист с цифрами, а что туда дописать не дали, нацарапала на двери кладовки. Лист благополучно засунули в капсулу вместе со всякой детской белибердой ее одноклассников и закопали на 50 лет. Наше время. Кейдж в роли отца-одиночки, который читает лекции в MIT, заботится о сынишке, а для разрядки каждый вечер напивается вискарем практически вусмерть (кроме пятниц, когда он для приличия начинает с вина и хот-догов). Конечно, послание девочки достается сыну Кейджа, и тот, выпив для бодрости, за ночь разгадывает смысл написанного юной предсказательницей. Дальше нас ждет пара красивых эпизодов с катастрофами, которые подтверждают самые дурные предзнаменования, загадочные тощие блондины в лесу и всеобщее ожидание глобального катаклизма. Ах да, еще немалый шмат времени отдан на откуп рефлексиям каждого второго персонажа, переживаниям по поводу дней минувших и семейным разбирательствам для целостности восприятия. Тут впору задаться вопросом – зачем все это снимать, в очередной раз ставя все живое на грань выживания, если на эту тему уже перевели тонны пленки и бумаги? И Пройас говорит нам: ребята, подумайте, если мы все умрем не по вине психа с ядерной ракетой или контейнером с сибирской язвой за пазухой, не по причине глобальных процессов на планете, межгалактических конфликтов или злобных пришельцев, а вот так просто – хлоп, и нет никого и ничего. Никто не виноват, так случилось. Дело закрыто за отсутствием состава преступления. И хорошо бы он этим и ограничился, так нет, давайте поговорим о креационизме, наполним простое высказывание библейскими аллюзиями, намекнет на десницу огненную и рай, в общем, устроим винегрет на ровном месте. В итоге история постоянно прыгает с места на место, теряется в лабиринте сценария и вместо поиска выхода делает вид, что нет никаких стен и ограничений, на логику можно наплевать, и вообще пора закругляться. А ведь можно было сделать все гораздо проще и лаконичней. 4 из 10
Ещё один яркий представитель фантастического кино. Фильм, успешно сочетающий в себе несколько разных жанров. Ну что оценим его… Начало у фильма было довольно пресное. С самого первого кадра создатели хотели заинтересовать зрителя, изобразить определённую интригу. Да, маленькую тайну они запустили. Но что пошло дальше? Начали показывать рутинную жизнь главного героя и его сына, показали обстановку в их семье, ну честно говоря на это не очень было интересно смотреть, ту самую искорку, которая загорелась в начале фильма, потушило вот это внезапное изменение действия и переход к жизни главного героя Джона. Ну, фильм резко начинает подогревать интерес, когда вскрывается так называемая «капсула времени», и сыну главного героя попадает в руки листок с загадочными числами. Поначалу всем это казалось глупым набором цифр, но Джон на досуге вывел странную закономерность, что эти цифры обозначают даты катастроф, совершенных за последние 50 лет. С этого момента фильм пошёл в совсем другом русле, постепенно он перешёл в фильм-катастрофу, появлялось всё больше эффектных кадров, показывающих различные инциденты, и показанных на самом деле очень эффектно и ярко. Под конец же фильм приобрёл уже фантастический смысл, появляются инопланетные гости, которые хотели спасти избранных представителей от конца света, который согласно числам и обстоятельствам непременно должен был настать. Ну что сказать, фильм настроен на широкого зрителя и сделан согласно требованиям современного зрителя, надо было показать то, что вызывает восторг и радует глаз. Короче говоря, наполнить фильм яркими и запоминающимися спецэффектами. Сказать можно, что это создателям очень даже удалось, сцены крушения поезда и падения самолета, безусловно интригующие, яркие и ужасающие. Бюджет у фильма 50 000 000 $, поэтому сильно на спецэффекты тут не разгуляешься, было видно, что они скажем так довольно простенькие, не очень то и изысканные, но яркие. Картинка, безусловно, красивая, я поражаюсь, смелости режиссёра Алекса Пройаса, он сумел снять кадры Конца Света, не каждый режиссёр на такое решится, в смысле того, что показать это нелегко. Мне всегда интересно наблюдать в подобных фильмах за поведением людей, которые узнают о неминуемой смерти, интересно наблюдать какие же эмоции они испытывают в данный момент. В фильме же такие кадры были показаны, но сильно большого внимания им не уделили, что, на мой взгляд минус. Кончено было довольно трепетно наблюдать, как одни в агонии бегают, стараются спастись любыми способами, другие в панике, совсем не знают, что делать дальше, а некоторые смирились с неминуемой кончиной и смерено ждут своей участи. В этом фильме это показали очень уж урезанно. Вот скажем в фильме «Титаник», когда была показана подобная ситуация создатели старались надавить на душевные струнки зрителя и показать эмоциональное состояние людей в этот момент, а тут старались создать визуальные образ, уделить максимум внимания зрелищности, показать спецэффекты, на которые безусловно приятно смотреть, но в данной ситуации такие краски не очень то уместны, показан Конец Света в ярких красках, хотя трагизм ситуации тут тоже ощущается. Ещё весьма занимательно как в различных фильмах стараются изобразить инопланетных жителей, вот в недавно вышедшем фильме «День, когда Земля остановилась», инопланетянин приобрел человеческий облик, где-то показывали просто зелёных человечков, но вот в «Знамении» инопланетян изобразили, как каких-то посланцев смерти в чёрных костюмах. Кстати фильм сильно напомнил мне уже вышеупомянутый фильм, но мне кажется «Знамение» резко выигрывает по сравнению с тем фильмом, хоть тема и похожа, но вот «Знамение» смотреть более увлекательно и интересно, да и визуально как-то ярче фильм. Ещё хотелось бы обратить внимание на следующий момент, всегда поражает, как родители стараются спасти жизнь ребёнка, как готовы пойти на всё, лишь бы с их чадом всё было в порядке, готовы даже пожертвовать собственной жизнью, вот и тут была затронута эта тема, и мы видим, как Джон и ещё одна героиня по имени Дайана переживают за своих детей, эмоции на лицо. Особо впечатлила сцена в финале, когда Джон разговаривал со своим сыном, внушая ему, как он должен поступить, при этой сцене хотелось заплакать, насколько же сильна любовь родителей. По поводу актёров… Главную роль сыграл Николас Кейдж. На мой взгляд, это наилучшая кандидатура на эту роль, тут он сыграл профессора и учёного астронома. После фильма «Сокровище нации», где он сыграл умного и начитанного человека, я могу сказать, что выбор создателей правильно пал именно на Николаса. Мужчина он талантливый и сыграл прекрасно. Роуз Бирн, сыгравшая также одну из главных ролей, тоже сыграла хорошо, роль довольно эмоциональная. Про детей же могу сказать, ну в силу возраста они ещё играть не научились, что у мальчика, что у девочки ноль эмоций на лице. Алекс Пройас, режиссёр фильма «Я – Робот», я так уже поняла специалист по остросюжетным фантастическим боевикам. Ну, тут же он тоже старался внедрить черты предыдущих его работ в эту киноленту. Бюджет у фильма не такой уж и большой по рамкам подобных кинолент, но выжать из него многое удалось, к тому, же ещё и на гонорар Кейджу явно немало ушло. Да и на маркетинг пришлось потратиться, поэтому режиссёр молодец, смог создать достойную картину. В итоге, что могу сказать, фильм впечатлил это точно. Когда показывали Конец Света, меня переполняло чувство неподдельного ужаса, что та жизнь, которая развивалась на Земле на протяжении миллионов лет в один момент может рухнуть, вымереть, исчезнуть. Что мир вокруг нас, созданный ценой долгих усилий, различных достижений и эволюции превратился в огненный слой, весь этот мир, окружающий нас, пусть не идеальный, но по-своему красивый и неповторимый. Оценку фильму ставить затрудняюсь, если учитывать минусы, то фильм тянет на 7, но если опустить всё это и оставить впечатления, то можно ставить 10. Так что, могу сказать только одно, фильм зрелищный, а смотреть или не смотреть – вам решать.
Впечатления после просмотра фильма крайне приятные, я очень рад, что не получился еще один 'День, когда Земля остановилась'. 'Знамение', пожалуй, фильм более интригующий, держащий в напряжении, хорошо продуманный и исполненный. Сделать такое кино с достаточно средним бюджетом - это непростая задача. В нашем мире все постоянно меняется, все находится в движении, поэтому уследить за чем-либо крайне сложно, а уж предсказать, что будет завтра вообще непосильная задача. Поэтому знать, как изменится мир наверняка, просто невозможно, конечно, если кто-то не знает этого наверняка... Все началось с капсулы времени, которую достали через 50 лет после открытия школы. Куча детских рисунков и добрых слов, но в одном конверте был лист бумаги, исписанный хаотичными цифрами. Именно его загадку и предстоит раскрыть герою Николаса Кейджа. Джон Кестлер - преподает в университете астрофизику, увлекается звездными телами, у него есть прекрасный сын. Но их жизнь кардинально меняется после того, как к ним в руки попал этот лист с цифрами. Невозможно поверить, что повседневная жизнь, каждодневные дела и хлопоты могут быть разрушены в мгновение ока. И остается лишь один вопрос: Можно ли что-то изменить, или все уже предопределено? Первое, что хочется сказать, это то, что таких потрясных спецэффектов я не видел давно, а вместе с динамичным звуком кинотеатра, Вас просто вдавливает в кресла от размаха и красочности. Сразу видно, на что была потрачена львиная доля бюджета. Увиденное просто накрывает с головой, и только после нескольких минут замечаешь, что сидишь с огромными глазами и открытым ртом. Николас Кейдж заметно похудел, стал выглядеть гораздо моложе. Получаешь реальное удовольствие от его игры, видно, что актер старается выложиться по полной. Думаю, играть в фильме с таким размахом очень приятно. На самом деле, сюжет очень интересен, но не только просто концепция, но и воплощение, потому что сценаристам и режиссеру удалось удержать интригу до самого конца. Страсти умело нагнетаются, а события развиваются в неожиданном ключе. Никак не предугадаешь, чем же все закончится. Не буду раскрывать все карты, но скажу, что конец у фильма весьма философский, есть над чем подумать. Признаюсь, такого поворота событий я не ожидал. Все как в лучших традициях жанра: завязка, кульминация и красочный и феерический конец. Наконец-то вышел достойный фильм-катастрофа, который заслуживает внимания. 9 / 10
Литературное наследие известного американского писателя Райана Дугласа Пирсона насчитывает боле десятка полноценных романов и множество рассказов самой разнообразной тематики от ужасов до политического триллера, однако по каким-то неведомым причинам его произведения нечасто попадают в поле зрения влиятельных продюсеров. Долгое время самым известным романом Пирсона, удостоенным чести быть перенесенным на экране считался «Меркурий в опасности», заинтересовавший Брюса Уиллиса и Алека Болдуина. И хотя постановка не оправдала кассовых ожиданий, ей удалось заинтересовать собой зрителей, готовых провести два часа свободного времени за просмотром драматического триллера со сложной драматургией. Однако неудовлетворительные прокатные сборы фильма не самым лучшим образом сказались на дальнейших планах по переносу творчества Пирсона на пленку. Отличные продажи книг никоим образом не отражались на внимании со стороны студийных функционеров, и тем не менее сам писатель не отказывался от возможности еще раз испытать свои силы в большом кино и решил написать оригинальный сценарий фантастического направления, вложив в него свой богатый художественный опыт и необходимые для постановки эпической зрелищности сцены. И на этот раз продюсеры оказались уже более благосклонными к творчеству Пирсона, договорившись с ним о съемках и начав в спешном порядке подбирать состав создателей. Конечно излишняя поспешность еще ни разу не приводила к удовлетворительным результатам, и в случае со «Знамением» желание как можно скорее довести задумку Пирсона до экранов наоборот обернулась затягивающей медлительностью. Неугасающие творческие разногласия с приглашенными постановщиками, споры непосредственно с самим Райаном Дугласом Пирсоном и вопросы по части производственного бюджета то и дело отдаляли «Знамение» от премьеры, и тем не менее с приходом на режиссерский мостик Алекса Пройаса бесконечные прения окончились и фильм все-таки состоялся. Профессиональная критика весьма скептически отнеслась к философии и задумкам авторов, но вопреки этому «Знамение» сумело заинтересовать самую широкую аудиторию, окупившую все затраты и подарившую исполнителю заглавной роли Николасу Кейджу один из последних громких проектов, который невозможно уличить в провале. Итак, сюжет фильма перебрасывает нас в 1959 год, в час открытия начальной школы Уильяма Доуса. Чтобы укрепить высокий статус события среди всех присутствующих, организаторы решили провести необычайную акцию и создать так называемую «Капсулу времени» с рисунками детей, представляющих себе будущее через 50 лет. Среди детей, удостоившихся чести оставить свое послание будущим поколениям, оказалась также и Люсинда Эмбри (Лара Робинсон), хаотично набрасывающая на бумаге цифры от 0 до 9. И несмотря на то, что со стороны работа Люсинды кажется форменным сумасбродством, ее листок также отправляется в тайник, который должен будет открыться ровно через половину столетия. Дальнейшее действие перебрасывается уже в наши дни и знакомит нас с астрофизиком Джоном Кестлером (Николас Кейдж), чей сын Калеб (Чандлер Кентербери) добывает тот самый набросок Люсинды, в котором при первом ознакомлении совершенно не просматривается смысл. И тем не менее заинтригованный Джон решает поближе присмотреться к давнему предсказанию и к своему удивлению обнаруживает связь между цифрами Люсинды и датами крупных катастроф, среди которых можно отыскать инцидент с группой Игоря Дятлова и сокрушительное землетрясение в Мехико. Пройдясь по списку от начала и до конца, Джон приходит к выводам, что девочка, оставившая послание, в действительности способна заглядывать в будущее, а потому необходимо по возможности воспользоваться ее подсказками, дабы отвернуть грядущие потрясения. Но вовсе не так просто обыграть в прямой схватке саму смерть, которая неумолимо подступает и собирается нанести еще один удар, чьи последствия носят воистину ужасающий характер. Талант умелого автора, отмеченный в каждом произведении, выходящем из-под рук Райана Дугласа Пирсона не обошел стороной и «Знамение», рассуждающее над серьезными темами посредством языка популярного у рядового обывателя жанра. Писатель зацепил проблемы взаимоотношений между поколениями, охватил своим внимание вопросы глобального техногенного охвата и вместе с тем не упустил из виду локальные вспышки гнева, неудовлетворенности и боли, раздирающие на части сердца простых людей, непонимающих, что же им необходимо от жизни. Вместе с тем Пирсон не побоялся вынести сложные, порой неоднозначные выводы на всеобщее обозрение и показал, что в некоторых случаях необходимо действовать исключительно радикальными методами, в которых невозможно отыскать компромисс. Благодаря столь броской и вызывающей задумке «Знамение» оказалось гораздо более интересным произведением, нежели большая доля иных американских фантастических рассказов, вопреки всем невзгодам упивающихся несколько раздражающими семейными ценностями, затыкающими собой все, включая голос разума. И совершенно неудивительно, что сюжет Пирсона привлек внимание режиссера Алекса Пройаса, навсегда вписавшего свое имя в историю Фабрики грез после работы над такими картинами, как «Ворон» и «Я, робот». Чередуя громкие блокбастеры с крепкими, но не шибко громкими проектами, Пройас старался обращать внимание в первую очередь на оригинальность затеи, и в «Знамении» он отыскал именно то, что близко его бунтарскому духу. Следуя прописным истинам Пирсона, режиссер сумел вызвать тревогу, нешуточно нас напугать и одновременно с этим показать, что у любого финала есть продолжение. И если оно кажется чем-то эфемерным, то необходимо остановиться, как следует подумать и протереть глаза. В этом случае есть возможность узреть истину и понять, что такое жизнь, смерть и даже само провидение. Но чтобы не слишком переутомить аудиторию философскими притчами и откровениями, Алекс Пройас насытил свою постановку многочисленными сценами действия и довольно неплохими как для 50-ти миллионного проекта спецэффектами. «Знамение» по своему определение не сулило сюжету спокойной, размеренной динамики и требовало от создателей зрелищности, отмеченной жертвами и серьезными разрушениями. Всего этого на экране в достатке, причем иногда даже больше, нежели хочется. Герой Николаса Кейджа изо всех сил старается воспользоваться полученными данными и каждый раз, когда он приближается к гипотетическому спасению будущих невинных жертв, сердце поневоле замирает, ведь Алекс Пройас мастерски нагнетает напряжение, сдабривая наши ожидания грандиозными сценами, вызывающими одновременно восторг и страх. Причем участие Николаса Кейджа в роли импровизированного спасателя всего сущего на этот раз полностью оправдана. Пройас доверил ему предельно сложную художественную миссию и попросил показать Джона Кестлера в образе обыкновенного ученого, который не стреляет из автоматов и не умеет разбивать кулаками стены. А ведь зная тягу Кейджа к преувеличениям, были некоторые сомнения в том. Справиться ли он с поставленными задачами. Но несмотря на опасения, актер выступил достойно и разыграл для нас драматическую партию, подогревающую и без того безразмерный интерес к происходящему. В итоге хочу сказать, что «Знамение» являет собой пример отличного развлекательного триллера с изрядным элементом фантастичности. Алекс Пройас сумел найти общий язык с автором оригинала, а Николас Кейдж прочувствовал всю суть произведения, выдав интересную игру, за которую его хочется лишь поблагодарить. Вам же смело желаю увлекательного просмотра. 9 из 10
Фильмы наподобие «Знамения» надо смотреть в кинотеатре. Можно увлечься картинкой и забыть о (пред(по)лагающемся) смысле. А вот на экране монитора спецэффекты проходят мимо, зато сценарные косяки выглядывают, как тараканы из-под тумбочки. А всё потому, что нет чувства меры! Ведь начиналось всё довольно прилично и интересно – мистически. Потом влезла какая-то псевдонаучность. Вслед за нею – религиозные подтексты. Начали за здравие, закончили... Впрочем, не без исключений. А кролики – это не только ценный мех, но и пара килограммов мяса, что в сложившейся в финале ситуации не может не радовать. Ну почему нельзя было снять всё проще, логичнее, не мешая жанров? Должно быть масштабно, захватывающе и с определенной долей трагедии – но кино рассыпается на куски, а обязательные диалоги о семейных ценностях тормозят действие. Вот заделали бы драму о гибели человечества! Все погибают: и род людской, и сын, и отец… Слёзы, сопли, неизбежность. И спецэффекты вам в помощь (сцена с самолетом снята невероятно реалистично). Или раскрыли бы нормально тему этих таинственных «людей» в черном, которые любят разбрасывать камушки где попало и слоняться в час ночной возле домов честных налогоплательщиков. Если они могут нашептать любому хомосапиенсу «пойдём со мной куда подальше» и знают, кого и когда надо спасти, то к чему предупреждения и списки погибших вообще? Типа, всё должно быть сделано на совесть - документально оформленный конец света? Ну да шут с ней, с инопланетной логикой. Главгерой проявляет чудеса сообразительности, даже будучи в состоянии легкого алкогольного опьянения – ребус был разгадан в рекордно короткие сроки. Молодец, профессор, иди возьми бутылку с полочки. Сцена с дверью просто вынесла мне мозг. Её нужно было привезти из школы домой (!) – а действительно, времени навалом, всеобщий трындец не маячит перед носом, можно и покататься туда-сюда. Наверное, поэтому главгероиня решила схватить детей в охапку и скрыться в неизвестном направлении. Хорошо, что шептуны присматривали за детьми – у родителей-одиночек вошло в привычку бросать их без присмотра, где можно и где не можно. Так что в финале их просто лишили родительских прав, к сожалению не совсем гуманным способом. И почему никто от жары не страдал? По идее, солнце должно нехило припекать. История Люсинды ей под стать - странноватая. Если шептуны оберегают тех, кто слышит их бубнение, то зачем благополучно доводить человека до сумасшествия? Перестарались, что ли? И все эти нестыковки и прочие досадные мелочи очень сильно мешают просмотру. Последний спецэффектный кадр, титры… Тут наверно, предполагаются мучительные раздумья и восхищение увиденным. Увы. Короче, Е.Е.
В 1959 году, в начальной школе имени некоего Уильяма Доуза в Лексингтоне, странная и мрачная девочка Люсинда Эмбри, вместе с другими детьми, зарывает в землю послание потомкам. Свое видение будущего ребенок, в отличие от большинства товарищей по школьной скамье, выражает не в аляповатых рисунках космических кораблей, а в обыкновенных цифрах, занимающих оба разворота листа А4. Спустя пятьдесят лет, во время празднования очередного юбилея школы, шифровка попадает в руки сыну профессора астрофизики Калебу Кестлеру, отходящему ко сну за просмотром канала 'Дискавери' и колыбельных видеозаписей не так давно погибшей мамы. Однажды вечером, осушив добрые полбутылки коньяка и случайно опустив пустой стакан на загадочные ребяческие письмена прошлого века, папа мальчика обнаруживает в них список дат и количества жертв всех известных мировых катастроф, в порядке их следования... Золотой период карьеры Николаса Кейджа приходится на конец девяностых - самое начало нулевых и обрывается где-то на 'Великолепной Афере' Ридли Скотта, эпоха же удачного Кейджа-трагика и вовсе ограничена парой-тройкой его работ вроде 'Птахи', 'Покидая Лас-Вегас' и 'Города Ангелов'. Джонатан Кестлер фактически ничем не отличается от ряда последних воплощений Кейджа (в особенности от проповедника Криса Джонсона из 'Пророка') и, как бы между прочим, привычно спасает мир с настолько постной физиономией, что кажется, будто конец света - то единственное, чего не хватало герою, чтобы окончательно испортить настроение всем окружающим и убедить наблюдателя в далеко неслучайном характере своих депрессий. На счастье Кейджа, и в первую очередь зрителя, съемочным процессом в этот раз заправляет Алекс Пройас - редкий для Голливуда режиссер, органично совмещающий в своем послужном списке кассовые хиты с чем-то приближенным к арт-хаусу. 'Знамением' мистик Пройас прежде всего демонстрирует свою состоятельность в таких двух важных образующих приличного фильма, как визуальные эффекты и сценарий. Приступив после довольно вязкого, нудного старта к крушению самолетов, поездов в метро и поджиганию лесных животных (сценам безусловно печальным, но буквально завораживающей красоты), автор не забывает и о положенном в основу сюжета хитроумном ребусе, до самого финала предлагая все новые варианты его правильной разгадки. В некотором роде, 'Знамение' - картина еще и о семейных ценностях, всю значимость которых осознаешь только тогда, когда твоих родственников вместе с остальным человечеством вот-вот сотрет с лица Земли неведомая сила. За вычетом абсолютно картонного Кейджа, 'Знамение' - кино пусть не слишком оригинальное, но все же не такое плохое. Об апокалипсисе? Об экстрасенсах? О детях? Не важно о чем - красиво! 6 из 10
Знамение - научно-фантастический, постапокалипсический фильм-катастрофа режиссёра Алекса Пройаса. После пяти летнего затишья, Алекс Пройас вернулся к режиссерской роботе. Я Робот, что является последней работой режиссера до Знамения, получил хорошие отзывы от кинокритиков. В главных ролях сыграл Николас Кейдж. Прошло уже долгих 6 лет с момента выхода Знамения и на мой взгляд, на данный момент это последний хороший фильм, где сыграл Николас Кейдж. Не знаю, что произошло с актером и почему он начал сниматься в трэшовых фильмах, но факт остается фактом. Говоря о самом фильме. В 21 столетии человечество уже окончательно отделилось от природы. Мы считаем себя вне ее власти. Наши технологии могут предугадать ураган, цунами, землетрясение и т.д. В результате чего, мы предпринимаем защитные шаги, то есть спасательные действия. Но что если вы предугадаете конец света? Что вы будете делать? Возомнив себя богами природы, мы осознаем свою маленькую и ничтожную роль во вселенной. Планета Земля нас терпит, мы будто микробы, вредящие организму. Лишь вопрос времени, когда мать Земля Гея от нас избавится. Явным примером является - глобальное потепление. Люди не задумываются, что в битве против природы у нас нет шансов...хотя может быть только один и в конце фильма он нам раскрывается... 7,5 из 10
«Знамение» изо всех сил старается выглядеть серьезно, имея в наличии судьбоносный сценарий, большой запас масштабных спецэффектов и Николаса Кейджа, способного сыграть любую драму, от потери жены до конца света. Вот только сценарий выглядит странновато: лихо закрученный мистический триллер сначала превращает в фильм – катастрофу, а после в некое религиозное чудо-юдо, с ангелами, раем и прочей ерундой. И пусть это все трактуется не прямолинейно и проводится аналогия с «братьями по разуму», намеки режиссера очевидны. С приходом религиозности исчезает вся интрига, которую нагоняла первая часть фильма. Кейдж, который так живописно играл «открывателя тайн» превратился в героя боевика, которому приходится бегать, прыгать, и быстро ездить на машине, попутно размахивая пистолетом. Всякая актерская игра уходит на второй план, уступая место масштабным визуальным эффектам, которые так любит Алекс Пройас. Выглядит это красиво, но очень суматошно. В итоге многообещающие «Знамение» превратилось в салянку из мистики, катастрофы и религии, при этом оставив в качестве плюсов лишь шикарные падения самолетов и разрушения городов. И всякая философия из уст главного героя о судьбе и безысходности, выглядит как фарс. Глаз радует да душу не греет. 5 из 10
На фоне грядущего конца света, который состоится в декабре 2012 года, жанр фильмов катастроф стал невероятно сильно популярен. Хотя его популярность была не менее высока и раньше. Что позволяет зрителю смотреть на различные трактовки конца света. От извержений вулканов и падений метеоритов, до ледникового периода, тотальных наводнений и многого другого. Что всё же выполняется с исключительным заносом под зрелище. Взять хотя бы “2012” Роланда Эммериха, который выиграл исключительно зрелищем и проиграл в остальном. Когда как, этот фильм я считаю куда сильнее его. Даже при том, что как таковых зрелищных моментов тут маловато. Алекс всегда выделялся в своём творчестве тем, что приплетал в свои фильмы элементы аллегорических триллеров. Где ощущается налёт религии, мистики и многого другого. Вне зависимости от содержания ленты. Тут же, он в первую очередь снял триллер, а уже потом фильм катастрофу. В связи с чем, в первую очередь тут впечатляет сильное давление, напряжение, саспенс и прочие элементы динамики, которые так необходимы любому современному триллеру. Что в свою очередь и держит всю таинственность картины, главным достоинством и приоритетом ленты по самый конец ленты. В связи с чем, даже обычные сцены диалогов главных героев, воспринимаются как то остро и сильно. Куда уж там о зрелищных моментах ленты. Где можно увидеть невероятно эффектно снятую сцену авиакатастрофы и катастрофы в метро. Что всё же не идёт ни в кое сравнение со сценой, где горящие животные выбегают из горящего леса. Что позволяет поверить не только в то, что это не сон, который видит один из героев ленты, но и в реалистичность как таковую. Имея столь сильное содержание, Алекс искусно играет с эмоциональной составляющей ленты и эмоциями зрителей. В связи с чем, помимо напряженного и таинственного триллера, фильм развивается параллельно и как философская драма. Так что, не мудрено, что при просмотре ленты, вы случайно проникаетесь определенным сценам и просто сопереживаете героям. Так оно и задумывалось. Как собственно и то, что по мере приближения фильма к своему логическому финалу, фильм усиливает свои главные достоинства в разы. Таким образом, фильм становится более динамичным, более зрелищным, более нервным и разгадка оказывается практически по близости. Не это ли настоящее мастерство режиссера, которое достигается не благодаря зрелищным моментам и обилию визуальных эффектов ? Я думаю, что именно это. Многочисленные сценаристы многочисленных фильмов катастроф, слишком буквально подходят к описанию сюжетов своих лент. Таким образом, всегда любому природному катаклизму и катастрофе, имеется не просто научное объяснение, но и логическое решение. Что подводит почти всех их под одну гребенку. Тут же, создатели решили выбросить к чертям всю науку (не в обиду иллюминатам) и просто перейти к религиозной трактовке происходящего. Где так и сказано, что конец света близок и все грешники будут наказаны. Не написано как, не написано почему и не написано, как этого предотвратить. Что и радует в этой ленте. Ведь в финале, Америка не спасает в очередной раз всех и очень немалое количество людей, всё же погибают. Хотя это является элементарной трактовкой библейского содержания. Что и подводит всё содержание ленты, к весьма очевидным действиям. Где загадку можно разгадать практически сразу. Хотя бы финалом ленты. Где предельно ясно, что неизвестные являются ангелами и они совершили тот же “подвиг”, что и Ной в одно время. Когда перенесли два противоположных пола одного вида в безопасное место и чисто ради продолжения своего рода. Что и объясняет таинственные исчезновения детей и животных в данной ленте. А самое главное, создаёт своего рода визуальный намёк на Эдем в финале ленты. В этом плане впечатляет то, что создатели продумали сюжет до мельчайших подробностей и то, что главным героем ленты стал атеист, который в итоге обретает веру в Бога снова, предельно очевидно. Ведь своей историей создатели не стали проводить фильм в дебри банального фильма о том, как же все умрут. Скорее к намёку и аллегории на тему того, насколько необходима нынче религия и какова её роль в жизни каждого из нас. Что максимально адекватно раскрывает каждого из героев ленты. Прошу заметить, что без какого либо пафоса и розовых соплей. Что невероятно сильно радует. Никому не секрет, что нынешнее творчество Николаса Кейджа уже не то, что раньше. Играя раньше просто великолепно, он сильно сдал за последние лет 8 как минимум. Хотя к моему превеликому удивлению, сыграл тут просто великолепно. В связи с чем, я понял, что он еще не выдохся окончательно. Хоть и позволяет себе частенько халтурит. Николас показал настоящий букет эмоций своего героя, которые создали максимально реалистичный образ человека, подобного всем нам. В этом плане, очаровательная Роуз Бирн повторила те же самые действия Николаса. Что выдало возможность не просто увидеть невероятно естественную игру, но и в очередной раз насладится привлекательной внешностью Роуз. Чандлер Кентербери и Лара Робинсон сыграли просто великолепно. А самое главное, не потерялись на фоне более взрослых и более опытных актеров ленты. Хотя, кого им тут играть то ? Конечно же детей, коими они и являются. Я всегда считал, что на творчество любого композитора всегда влияет тот или иной человек. Именно после этой работы я понял, насколько много общего между Джерри Голдсмитом и его учеником Марко Белтрами. Помимо жанровых предпочтений конечно. Потому что, Марко выдал тут действительно очень неожиданное, нечто действительно напряженное, жесткое, нервное и таинственное. Что раньше можно было идеально относить к творчеству Голдсмита. Впечатляет в данной ленте и то, как Марко отлично скрещивал местами оркестральную музыку и современные инструменты. Что выдало очень интересную главную тему ленты, которая держится на шикарном звучании струнных инструментов и синтезатора. 10 из 10 Динамичный, зрелищный, напряженный, нервный и очень таинственный триллер с элементами фильма катастрофы. А самое главное, один из самых лучших фильмов в жанре фильмов катастроф, который впечатляет очень даже умным аллегорическим содержанием. В связи с чем, я считаю, что посмотреть фильм, должен каждый.
Числа имеют давнюю власть над нами, людьми. Власть странную, таинственную и страшную. С ними связаны причудливые суеверия и древняя мудрость. На них завязана всемогущая современная наука. Но когда числа не врут, перед ними бессильно всё: доктрины, коллективный разум и хрупкая индивидуальная психика. Перед ними пасует даже магия и может спасти только чудо. Чудо с небес или … из космоса. Проникновенная и мрачная история, по-своему убедительная, вызывающая сопереживание героям. С катарсическим библейским финалом. Ужасающие существа «шептуны» - не то инопланетяне, не то ветхохаветные ангелы, беспощадные, стоящие выше человеческой морали и жалости. Шикарны сцены катастроф с падением самолета и в метро, лесного пожара и пылающего армагеддона. Не рядовой фильм. Удачное сочетание психотриллера, мистической драмы и фильма-катастрофы. Стоит посмотреть.
Что-то фильмами о конце света нас так часто Голливуд стал баловать, ей-Богу, наверно, в честь пророчеств майя на конец 2012. Насмотришься, наслушашься и тянет идти просить прощения у родных и близких, а заодно говорить до свиданья всем неблизким и неродным, но некрасиво же не попрощавшись уходить, меня мама с папой так воспитали. Теперь о 'Знамении'. В школе вскрывают капсулу из прошлого, все дети как дети получают рисунки, а сын главного героя - список из цифр, созданный в далёком прошлом некоей шизофренической девочкой. И всё бы хорошо, положили бы и забыли, но взгляд папаши главного героя (Кейдж), крутого физика, вдруг падает на последовательность цифр. И он понимает, что цифры не просто так нарисованы, а в них смысл и глубина, они предсказывают различные трагедии: время, место и количество жертв. Это вам не в тапки... Ну да ладно. Кейджу, видимо, не дают покоя лавры Брюса Уиллиса и он тоже захотел поспасать мир. Хотя к Уиллису в этой роли я привыкла, а вот Кейджа видеть стрёмно - не спасатель он. Он со своим дитёнком, с новой подружкой (дочкой той самой одержимой с каракулями) и её ребёнком развивают бурную деятельность по предотвращению Апокалипсиса. Подружка, кстати, недалеко от своей мамы ушла, раз бросает детей, за которыми охотятся странные существа, и уходит по своим делам, а потом ещё чему-то удивляется. Пацан вообще по уши деревянный. А в финальной сцене вообще складывается впечатление, что ему всё равно. Ну поплакал и пошёл себе. Зритель сам по себе, финал сам по себе. А вообще, теоретически Николас Кейдж - неплохой актёр. Может быть, скоро он возьмётся за ум и станет наконец играть в достойных лентах, а не проходном кино. 7 из 10
Непременно хотела посмотреть этот фильм и почти не разочаровалась. Интересная задумка, неплохие эффекты + Николас Кейдж - это уже кое-что. Только вот таких историй о предсказании конца света уже огромное множество. Столько раз Нью-Йорк уже сметало с лица земли в кино, что не перечесть. При том, что, о том, чем обернётся давнее предсказание маленькой девочки начинаешь догадываться практически сразу. Хаос, смерть, апокалипсис. Не понравилось, что так называемые 'спасители' оказались просто напросто инопланетянами... К чему это? Как-то уж совсем получается 'все чудеснее и чудеснее' (с). А также, чем объясняется то, почему именно этот мальчик или именно эта девочка должны спастись...как вёлся отбор? Это так называемые новые Адам и Ева? Но как было заметно их было по несколько пар...В общем многое осталось непонятным. Но для единичного просмотра вполне неплохо. 6 из 10