Рецензии. Грайндхаус

MRB • 26 июня 2007 в 05:43

Путешествие во времени

Проект «Grindhouse» Роберта Родригеза и Квентина Тарантино посвящен очень интересному кино-феномену 60—70-х годов 20 века. Когда появилось телевидение и была введена система рейтингов, кинотеатрам пришлось очень несладко, но выход нашелся. В данном случае надо было делать упор на нечто провокационное, что, конечно же, отпугивало семейную аудиторию, но и привлекало любителей мяса и жести. Поэтому доминирующим жанром были копеечные ужастики с большим колличеством крови, секса, паршивой игрой актеров и дешевыми спецэффектами. В общем, то, что мы сейчас называем трэшем. Режиссеры же выросли на этих фильмах, и они решили отдать дань уважения этому культурному явлению. Зная их послужные списки, можно было не сомневаться, что они справятся. В особенности их последние работы: Тарантиновский кинококтейль из всех возможных штампов восточных кино «Убить Билла», и само воплощение нуара в «Городе Грехов» Родригеса утверждают за ними звания главных киноэкспериментаторов Голливуда. Финансовая успешность этих проектов позволила им получить впечатляющюю сумму в $67 млн., на которую каждый из них снял по фильму, и 5 роликов к ненастоящим фильмам (монтируются из чего попало для увеличения хронометрожа). Для съемок роликов были приглашены: Эли Рот ('Хостел'), Эдгар Райт ('Зомби по имени Шон'), Роб Зомби ('Дом 1000 трупов'), остальные 2 трейлера поставлены Родригезом и Тарантино. Преступим к рассмотрению фильмов: Работа Роберта «Planet Terror» сделана в жанре зомби-ужастика. Невероятно динамичное зрелище переполненное отсылками к классическим зомби-ужастикам, и отлично стилиризованное под 'Грайндхауз'. Это проявляется, как в совершенно дурацком сценарии, как и в старомодной музыке, как и в самой съемке (море кетчупа, ржущаяся пленка и тд). Даже в актерском составе, чуствуется, что все, как следует оторвались на съемках. Короче если вы хорошо разбираетесь в зомби-ужастиках, то море положительных впечатлений гарантировано. Работа Квентина «Death Proof»менее «классична» хоть тут есть маньяк и несколько его жертв и ретро музыка, перед нами скорее игра с жанром нежели дань уважения. Причем не сколько ужасов, сколько гоночных фильмов того времени. Вот недавно пересмотрел классический триллер Роберта Хармона «Попутчик» и заметил, что в сцене с погоней операторские ходы одинаковы, такие же параллели можно провести и с другими гоночными лентами того периода. Длинющие диалоги и персонаж Курта Рассела, который в конце превращается в пародию на самого себя, эти состовляющие фильма потверждают мою теорию о Тарантиновской игре. Диалоги же прописаны живо и с юмором и от них совершенно не устаешь. Подводя итог можно с уверенностью сказать, о том, что ребята достигли своей цели. Сняв 2 совершенно разные ленты, которые гармонично добавляют друг друга, они одновременно развлекают нас и переносят на 30 лет назад в «Grindhouse». Добро пожаловать! P.S Лже-ролики «Мачете и «День благодорения» произвели очень приятное впечатление, 2 других не запомнились. 10 из 10

Erdag • 2 мая 2017 в 20:37

Двойной киномикс

Фильм Роберта Родригеса и фильм Квентина Тарантино посмотрел раздельно, и в них не были включены трейлеры не существующих фильмов. Пришлось трейлеры отдельно посмотреть и оценить их вместе с основными двумя лентами. «Планета страха» - добротный ужастик, с элементами не плохого экшена. Видно, что лента ярко стилизована под 70-80-е года, когда в Америке создавали мало бюджетные ужастики. Вид съёмки в точности передаёт атмосферу того времени. Актёрская игра в целом не плохая, несколько персонажей вышли яркими. Вирусная инфекция распространяется стремительным темпом, быстро обращая людей в необычных зомби. Обилие целой тонны кетчупа и красной краски для эффекта крови, очень впечатляет. Кровавое месиво, взрывы, экшен на фоне яркой стрельбы, и добавка к этому всему нестандартных диалогов между главными персонажами - получается в итоге годное кино. «Эсэсовские женщины-оборотни» - довольно не плохой ролик. Наверняка вышел бы необычный треш с этими девицами-оборотнями. Однозначно, такой фильм можно посмотреть. 'Не стоит' - мистический ужастик, где не нужно обращать внимание на внезапно наткнувшийся объект (неизвестный особняк) и лезть куда действительно 'не надо'. Было бы интересно узнать каким образом бы выглядел этот фильм. «День благодарения» - такое кино действительно заслуживает воплощения на экран. Ролик выглядит оригинально и нестандартно. Череда изощренных убийств, постепенно нарастающий саспенс и добавка волнительного саунд-трека - сделали бы своё дело. «Доказательство Смерти» - очередной диалоговый фильм Тарантино. Картина на мой взгляд не плохая, но менее удачная, по сравнению с другими проектами этого режиссёра. Представлена своеобразная история про каскадера — маньяка, охотящегося на плохих, не особо умных девушек. Убивая жертв, он само удовлетворяется и его смертоносное орудие убийства - эффектная тачка, делающая из него дорожного зверя, но дальнейшие события имеют крутой поворот, приводящий к необычному финалу, который наглядно отражает посыл, что это триллер. Касаемо актёрской игры, хорошо выделяются несколько женских персонажей вместе с Куртом Расселом. В общем киномикс производит отличное впечатление. Прекрасное безумие в виде треша, яркая стилистика съёмки, наличие нестандартных диалогов, хорошо проработанные персонажи и эти необычные трейлеры - делают микс превосходным зрелищем для приятного просмотра. 9 из 10

ruslan_alterego • 24 августа 2009 в 10:10

Старое доброе, сентиментальное КИНО

Тарантино-Радригес однозначно одни из самых сентиментальных киноманов наших времен. Этаж надо, в наш бурный век высоких технологий и фильмов в стиле «Хайт тек» не побояться и снять то, от чего фанатели наши отцы лет эдак, тридцать. Все меняется и кино в том числе, и нет ничего удивительного в том, что этот, на мой взгляд, шедевральный фильм, провалился в прокате. Нет. Я уверен таких же ностальгирующих подонков нашлось не мало, но, на мой взгляд, данная картина рассчитана не на безбашенных в прошлом парней, а ныне старперов, а на настоящих киноманов, потому что это кино, чисто киноманское, а точнее киномонстрское. «Грайндхаус» Концепция такова: взять общую стилистику трэш - фильмов тех годов (иным словом кроме мусора эти киньчики не назовешь) и переснять их с соответствующим хронометражем, сохранив очарование оригинала. Однако, для нашего гламурного, опопсоедного, попкорно - кокаколо - нормального зрителя фильм оказался слишком хорош, что провалился в прокате с ТРЕСКОМ. Наверно дружбаны забыли, что столько нынче могут высидеть только ради ПецИффектного зрелища. Ну да ладно, все равно кино нашло своего зрителя в лице шизанутых фанатов трэш ужаса в стиле Эд Вуда и мэгакритиков боготворящих «Криминальное чтиво» и все, что с ним связано. Про себя скажу, что целиком «Грайндхайс» я не глядел, мое знакомство с ним ограничивается расширенными версиями каждой новеллы и отдельным просмотром всех вирусных роликов. Собственно говоря по отдельности эффект не плохой, но когда мозг пытается сопоставить все это в один фильм, других слов кроме как ШЕДЕВР не находиться. «Доказательство смерти» Навела первая, снятая Тарантино, повествует о том, как маньяк гоняет по дорогам Техаса и сеет вокруг себя разрушения и трупы. К сюжету придираться, значит угробить всю концепцию фильма. Он нарочно тупой как пробка, без лишних закидонов, однако нераскрытых вопросов все равно хватает, но ответа на них никто не даст. К примеру, кто такой это монстр садюга Каскадер Майк, с какой целью он колесит по дорогам, ища развлечения и беззащитных девушек? Но когда он встречается с настоящими соперниками, которые могут не только выйти живыми из его игры, но еще и отомстить тут то «герой» и начинает плакаться и звать маму на помощь. В общем ответы тут не суть как важны, лучше поговорить о общей стилизации, и надо сказать, что она, на мой взгляд, пусть и не такая ультратрэшевая как в фильме Родригеса, но общие законы соблюдены на все сто. Рваные кадры, корявый монтаж, неожиданное исчезновение звука и цвета, короче полное присутствие в Техасском кинотеатре для малоимущих с фильмами класса «D» (на «B» никак не тянет). Удивляет то, что и сюжет полностью соответствует «молотилке», его необходимо понимать, опираясь именно на эту стилизацию. Простенький сюжет, где есть добро (обязательно с кулаками) и есть зло (которое на проверку ревет как школьница). Ну а диалоги, как Каскадера, так и дамочек просто чудесные, ни чуть не уступающие другим работам мастера. Как всегда болтовня ни о чем, но с сильным подтекстом. Так же хочется отметить зажигательную ламбаду, которая есть на полной версии новеллы и которую вырезали из-за хронометража в американской версии «Грайндхауса», где, к слову сказать, вместо этого помести занимательный титр, повествующий о том, что, мол, пленка отсутствует. И, конечно же, финальная погоня, поставленная и снятая просто замечательно, которая заканчивается чудеснейшим мордобоем («зло наказано и очень эффектно»). «Планета страха» Вторая навела, от автора Роберта Родригес, с первого просмотра мне не понравилась. Было такое ощущение, что все куда бы не дотронулась рука Родригеса, будь то кровища или трупы или зомбиобразные типки или даже экшен, короче все, все сделано чересчур выше нормы. Казалось, что Родригес так сильно старался, что перегнул все, что только можно было, образуя в итоге, мягко говоря, фигню. Однако при более близком знакомстве оказалось, что перегнуть в таком жанре как молотилка просто нереально. На том и базируется основной принцип. Быстрее, выше, сильнее, жестче, страшнее, кровавее, бессмысленнее, псевдонепрофессиональнее. И в этом смысле фильм от Родригеса смотрится даже лучше фильма Тарантино, потому что стилизация здесь на почти на недосягаемом уровне. Такой же как у Тарантино рванный монтаж, исчезновение цвета и звука, жженная и исчезнувшая пленка, но это все атрибуты стилизации, главное как это снято. Такой же тупой сюжет, где идиотизм и зрелище выходят на первый план, не забывая про юмор конечно. Имеется герой, гиперсильный мачо и имеется (во всех смыслах) его дама, которой по иронии судьбы отгрызли ногу. Конечно, будет там и дом, окруженный зомби и авто-мотто пробег, но главное это рассказ Брюса Уиллиса на тему: «Как я убил Усамма Бен Ладена» и Тарантио со своим монологом в лифте и последующим превращением в зомби. И завершает все это абсолютно безвкусный, на мой взгляд, но от того еще более великолепный финал. Вирусные ролики. Конечно, без этого важного атрибута картина потеряла бы половину своего очарования. И дело здесь не в том, что такого раньше не было. По сути, парни придумали в своем фильме целую кино-вселенную, включающую разные фильмы на разные темы, которые дополняют очень стилизованные под (каждый в отдельности) трэш рекламные ролики. И плевать, что они никогда не преобразуются в полноценный фильм (Мачете не в счет) и не выдут на большие экраны, одно их пребывание в «Грайндхаусе» уже показывает, на сколько талантливы и сентиментальны создатели. Наиболее примечателен несуществующий ролик к фильму Мачете, который в скором будущем вполне может стать официальным трейлером к фильму. Казалось бы, безумие снимать фильм по вирусному трейлеру, но если он будет такой же безбашенный как «Грайндхаус» (а он таким будет, я уверен), то я только «за». Сам ролик поражает своей жгучей энергией и зрелищем в стиле «нон стоп», отличное дополняют его другие ролики про девушек вампиров в СС, ролик к ужастику «don’t» и забавный день благодарения. Итог: Фильм, блестяще стилизованный, от начальной заставки до вирусных трейлеров к несуществующим фильмам, под дешевые трэш картины прошлого века, снабженные всеми атрибутами отвечающими этому «молотильному», придуманному Тарантино-Родригесом, жанром. Шедевр. 9 из 10

CaleSuspeer • 26 августа 2010 в 07:56

Grindhouse by Robert Rodriguez & Quentin Tarantino

В данной рецензии я не буду рассказывать про 'Планету страха' и 'Доказательство смерти', потому что я это уже сделал по отдельности. А сделал я это для того, чтобы полностью себя посвятить описанию общего впечатления от 'Грайндхауса'. Во-первых, я расскажу, что слово 'Грайндхаус' означало в США образца 1970-ых годов. 'Грайндхаус' - это кинотеатры, где раньше показывали низкопробные фильмы категории B и часто устраивались сдвоенные сеансы. Надо сказать, что билеты на 'Грайндхаусы' были дешевыми, естественно был большой спрос среди американцев. Дело в том, что фильмы категории A путешествовали по всей стране в течение года. Так что 'Грайндхаусы' - это неотъемлемая часть американской культуры. И мало того, это юность Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. И вот спустя долгие годы они решают на мгновение окунуть и познакомить весь мир с тем, на чем эти два режиссера росли и формировались. Лично я не знаю проекта, который по задумке и по масштабу был более глобальней и более интересней. Хочется упомянуть, чего только стоят прекрасные фейк-трейлеры в перерыве между фильмами, они мастерски пропитаны дешевизной и глупостью присущей тем временам. Особенно запомнился фейк-трейлер 'День Благодарения', который снял Элай Рот. Все настолько нелепо и глупо, что кроме смеха этот ролик нечего не вызывает. Еще один интересный фейк-трейлер «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби. Здесь все тоже в полном порядке. Я полюбил 'Грайндхаус' еще до того как я его посмотрел, потому что мне довелось увидеть пресс-конференцию Роберта Родригеса и Квентина Тарантино на Comic Con 2006, которая как раз была посвящена 'Грайндхаусу'. Здесь они абсолютно свободно общаются с прессой и обычными людьми и с удовольствием отвечают на вопросы. В общем, очень приятные люди. Итог: 'Грайндхаус' - шикарный проект Роберта Родригеса и Квентина Тарантино. Уникальность его в том, что ничего подобного в современном кино не было. Шикарная стилизация под 70-ые годы создает неописуемую атмосферу во время просмотра. Это кино надо смотреть в дружеской компании, это будет незабываемое развлечение. Убойный черный юмор сопровождает нас каждую секунду. 'Грайндхаус' - невероятно веселый и продуманный проект. Все сделано без сучка, без задоринки. Родригес и Тарантино вновь доказали, что они прекрасные люди и гениальные режиссеры. Я 'Грайндхаус' не забуду никогда. The End

Доктор Лайтман • 23 августа 2010 в 17:25

Грайндхаус – шесть отзывов по цене одного

Для тех, кто не в теме, Грайндхаусами называли кинотеатры, где крутили фильмы категории B, и часто устраивали сдвоенные сеансы фильмов. Так вот, наши хорошие друзья, о которых мы вскоре поговорим. Решили вспомнить молодость и сделать оду старому (и не только) кинематографу, про который все успешно забыли (а у нас и вообще не знали). Уникальность проекта заключается в том, что все фильмы в нем относятся к разряду эксплотейшн (читай: трэш), а они обладают обычно очень малыми бюджетами и не выходят на широкие экраны, но наши друзья на все наплевали и сняли дорогущий (бюджет $67 000 000) фильм с огромным хронометражем (более трех часов), и выпустили его в широкий прокат, заранее зная, что он провалится (хотя итоговые сборы разделенных в европейском прокате фильмов очень даже окупили затраты и принесли нехилую прибыль создателям). За что им огромнее спасибо, такие сумасшедшие фильмы выходят крайней редко. Можно сказать, перед нами самый сумасшедший блокбастер десятилетия. Смотрел все фильмы в произвольном порядке, так как до конца не врубился, в каком их надо смотреть. Так что отзыв будет идти в той последовательности, в которой я посмотрел их вчера. Да впрочем, какая разница, все равно фильм сумасшедший. Что ж, шоу начинается, пора доставать пиво и попкорн. «Доказательство смерти» этот фильм я долго хотел посмотреть, но все как-то не получалось, да и желания особого не было. Несмотря на то, что я очень большой поклонник (да что уж говорить, фанат) творчества Квентина Тарантино, посмотрел его я только вчера. И надо сказать, остался очень доволен. Этот фильм про то, что с женщинами шутить не надо, а то они сами шутить не умеют, зато они умеют классно танцевать и круто гонять на автомобилях. А вообще этот фильм еще про то, что мы незаслуженно забываем про многие серьезные вещи, в том числе и старый кинематограф. И тут играет гениальный актер Курт Рассел, про которого многие люди незаслуженно забыли. Ну и там еще очень много классных актрис, но о них надо написать отдельный отзыв, а тут извольте, формат не позволяет. «Женщины-оборотни СС» этот фейк-трейлер снял очень крутой дядька Роб Зомби, я обожаю его «Дом 1000 трупов», хотя остальные его работы не настолько. Но все равно это очень крутой дядька, не зря он в этой компании. Так вот, его трейлер очень смешной и в нем очень дурацкий сюжет про оборотней. Но я ожидал от него чего-то более мясного и веселого. Зато тут появляется гениальный актер Удо Кир, просто красивая женщина и неплохая актриса Шери Мун Зомби, ну и очень прикольный Николас Кейдж. «Не делайте этого!» этот фейк-трейлер снял мой горячо любимый англичанин Эдгар Райт. Но, несмотря на мою огромную любовь к его творчеству, с прискорбием заявляю, что у него самая слабая часть фильма. В этой короткометражке даже нормального сюжета нет. Просто несколько чуваков заходят в дом и перед всеми их действиями невидимый голос говорит «Не делайте этого!». Это конечно поначалу прикольно, здорово было бы так делать в каждом слешере, но как-то очень быстро надоедает. Зато тут на несколько секунд появляется еще один мой любимец и лучший комедийный актер современности Саймон Пегг. И также можно увидеть еще одного моего любимчика Ника Фроста. «День благодарения» этот фейк-трейлер снял Элай Рот, очень прикольный чувак снявший однажды отвязную мясорубку «Хостел», которая жутко похожа на этот ролик. Это самая ржачная и кровавая часть проекта. Я хохотал как сумасшедший, когда на стол подали жареную девку, или когда голова отвалилась, а уж про самый смешной минет в кинематографе и говорить не надо. Смысла в ней нет, да и сюжет очень прост, маньяк изобретательно убивает людей в День Благодарения. Зато как их убивает, в убийствах тут вся соль. Но знакомых лиц все же не хватает. Разве что сам Элай Рот засветился, в том самом прикольном минете. «Мачете» этот фейк-трейлер (слово фейк можно спокойно убрать по всем известной причине) снял мой горячо любимый Роберт Родригес. Надо сказать, что этот трейлер получился самым вменяемым и реалистичным, еще при первом его просмотре я подумал, что из него выйдет нормальный фильм, надеюсь, он будет лучше, чем просто нормальный. Но трейлер получился отличный. Очень смешной и жестокий, и его жутко интересно смотреть. А финальный кадр очень хорошо запомнился. И тут играет очень крутой мексиканец Дэнни Трехо, и еще появляется очень смешной, но не менее крутой Чич Марин. «Планета страха» этот фильм я посмотрел еще в кинотеатре, мне тогда вообще от него башню снесло. Смело могу сказать, что это лучшая часть проекта. Раньше на вопрос: «Кто круче: Родригес или Тарантино?», я спокойно отвечал что Тарантино, но после этого фильма очень долго думаю над этим вопросом, и до сих пор не могу дать точный ответ. Просто у Родригеса фильм получился намного лучше, чего, к сожалению не поняли наши зрители (зато на американском IMDB рейтинг у творения Родригеса намного выше). Это очень смешной и мощный фильм. Его очень легко и интересно смотреть. И после этого фильма я стал узнавать Роуз МакГоун, оказывается она классная актриса. Ну и еще тут играет очень много гениальных актеров, всех перечислять не буду, для этого напишу еще один отзыв. Ну и саундтрек мощнейший. Вывод: очень крутой и уникальный фильм, до сих пор отойти не могу. Смотреть обязательно! Оценка: 10 из 10

Eria • 21 августа 2010 в 14:52

Сначала-страшно… потом-страшно смешно.

О гениальности или пособие для чайников - 'Как сделать шедевр'. Ах, как Роуз Мак-Гоуэн задает жару с самого начала... Все-таки хорошо, что режиссеры-настоящие крутые парни-Родригес и Тарантино-поставили на явную раскрученную сексуальность женщин и на явную раскрученную агрессивность мужчин. С той же силой, что должна заводить мужчин, изысканная, а не развратная сексуальность Роуз Мак Гован(которая берет быка за рога с самых первых кадров) буквально сшибает с ног и покоряет даже женскую часть населения. С той же силой(но уже обратного свойства) слабый пол наблюдает за тем, что делают 'гадкие парни' на экране(а именно-сшибают невинных девчонок, отрывают им ноги-ато и вовсе съедают).Глядя на все это, с трудом верится, что это не сделали феминисты-мужененавистники. Однако! Воскликнете вы и будете правы. Ведь это Гении. А гениям (обычно) приписываются чудаковатые принципы. Другое дело, если гениальность является не высшей степенью духовности, культивируемой и бережно взращиваемой десятилетиями-а этаким ' back to the future или forward to the past '-возвратом в прошлое, так сказать-к 'младенческому уровню'. Не берусь утверждать, что ТАКИЕ дикие мысли могли прийти в головы невинным младенцам,но здесь явно видно, что режиссеры явно не наигрались. Эти 'можешь истерить прямо сейчас' в 'Доказательстве..' и толпы кровавых монстров как фигуры из школьных постановок на Хеллоуин в 'Планете..' чем-то напомнили мне своей безыскусностью игры в детском саду. Какая-то ностальгия берет, знаете.И вот Тарантино и Родригес со своим 'Грандхаусом'. И все мгновенно понимают, что это шедевр. Другое дело, только по прошествии некоторого времени, все осознав и обдумав-искренне недоумеваешь-а в чем, собственно, секрет?Специально ли эти два 'великих ребенка'решили вдоволь постебаться над зрителями и изобразить 'взрослых, играющих в детские игры'и или это было сделано случайно, ненароком-просто исходя из чудаковатого и гениального характера? А собака-то и нигде не была зарыта!И Родригес и Тарантино(проявившие себя и в качестве актеров)просто искренне находили удовольствие оттого, что ставили зрителя в тупик на перепутье трех дорог и своими фильмами, и своими ролями-а дорога была прямая и одна. А мы, дескать, Творцы, будем просто сидеть и смотреть на вашу реакцию и находить удовольствие от треша в квадрате. -а теперь по частям, чтобы блин комом не казался Доказательство смерти. Смотрела этот фильм первым и практика показала-что так и надо было! Фильм медленно берет на разогрев и взрывается безумным фейерверком к концу (а точнее брызгом газа из выхлопной трубы машины). 'Каскадер Майк' совершенно морален потому что аморален. Звучит парадоксально, не правда ли? Но вглядимся в суть его персонажа: тонкость души и огромное раненное сердце, вылезающее в шрам на лице*принимаю возражения*. Высококлассный ценитель красоты (вспомните его 'прекрасный ангел с пониженной самооценкой' и бархатистый голос, берущий за душу любыми своими словами) - он напомнил мне Каннибала Лектора из 'Молчания ягнят'. Сравнение логично только в той степени, что оба - преступники высшего масштаба, живущие своими преступлениями и возводящие их в степень искусства такой же высшей марки. Особенно запомнилось: -'сидячая ламбада' -'грязные хиппи' -и, как финальный аккорд-совершенно шикарный мордобой с Новым, НЕСТАНДАРТНЫМ лицом Добра. Планета Страха То, что это за фильм, я поняла просмотрев уже*к своему стыду*целых двадцать минут. До этого быв 'счастливой незнайкой' о сием великом творении Родригеса-я в уме успела перебрать в уме все жанры от научной футурологической фантастики до триллера. Не удовлетворившись результатом, пришлось просто наслаждаться и особо не париться над высоким и глубоким смыслом. Особенно запомнилось: -разумеется нога-автомат! -сумасшедший и абсолютно трагикомический врач -'ХЛОП-ХЛОП - А НЕ ХЛЮП-ХЛЮП' Дочитали до конца и ждете эффектной концовки, не мене эффектной, чем толпы монстров с лопающейся на глазах кожей?А вот нетушки: Итога нет, потому что к концу данной рецензии уже И ТАК ВСЕ ЯСНО.

Cejevron • 30 мая 2009 в 13:17

Прежде чем перейти к конкретным наездам на конкретные элементы этого безусловно интересного проекта, необходимо взглянуть на него общим планом. Как известно, «Грайндхаус» представляет собой изначально зафигаченные под одну крышу стилизованные под старьё и кричащий отстой фильмы «Планета страха» и «Доказательство смерти» соответственно Родригеса и Тарантино, орнаментованные для пущего веселия ими же сделанными гротескно-трэшовыми трейлерами к несуществующим на тот момент аналогичным же фильмам и прикольными типа кинотеатрскими заставками. Ещё известно, что успеха в американо-европейском прокате этот киноструктурный монстр не имел; более того, за пределами Штатов «Грайндхаус» громко провалился – то ли от демонстративного неприятия европейцами продукта, изначально нацеленного исключительно на пиндосовскую аудиторию, то ли от неправильной/некачественной рекламной кампании, то ли ещё от чего-то. В итоге спустя пару месяцев после выхода проекта на экраны находчивые Квентин с Робертом решили распилить его на две основные составляющие и презентовать миру уже по отдельности – без всяких непонятных «Грайндхаусов» и ультра-кровавых трейлеров. Впрочем, и индивидуальная судьба отдельно «Планеты страха» и отдельно «Доказательства смерти» оказалась не завидной – если первый фильм хотя бы снискал себе нешуточный респект со стороны преданных фанатов зомби-триллеров, то второй и вовсе пролетел мимо кассы, так и не обнаружив аудитории, на которую был (был ли?) рассчитан. Лично моё мнение: зря ребятки распилили своё некогда единое начинание. Зрительский успех или неуспех – не повод кромсать свою картину. «Грайндхаус» в разобранном виде – это уже и не «Грайндхаус»: это очередной банальный родригесовский кровавый триллер (он не хороший и не плохой – он проходной, интересный, но не цепляющий) в привычном для него стилизационном виде и очередное тарантиновское «непонятно что», которое он по традиции выдаёт за непретенциозное воплощение исключительно своей прихоти, не рассчитанной не то что на большую аудиторию, но и не рассчитанной на какую-либо аудиторию вообще. Отдельно взятые эти фильмы производят впечатление какой-то недоделанности, недокомплектности, недосказанности – ну прям как детишки, оторванные от мамки. А между тем эти же фильмы в рамках «Грайндхауса» вместе с трейлерами производят впечатление вполне полноценного и состоявшегося проекта, подобного которому больше в мире нет, не было и вряд ли будет. «Грайндхаус» - это торжествующие насилие и визуальный ужас, преподнесённые как откровенный стёб – над американской индустрией хорроров и роадов, над традиционным подходом к созданию трейлеров, над бездарной актёрской игрой, свойственной абсолютному большинству и старых, и новых т. н. ужастиков, а попутно – над всем, чем угодно. Причём здесь фактура на сто процентов поглощает форму: очевидно-абсурдный и гротескный юмор, который пропитывает даже самые жестокие сцены той же «Планеты страха» или какого-нибудь трейлера (а они там почти все зашкаливающе кровавы), абсолютно подавляют внешние кошмарно-отталкивающие формы. Не знаю, может быть, в детализации демонстрации зомбаков и полузомбаков Родригес и перегнул палку, в любом случае, - это не повод лишать себя столь оригинального буйства фантазии двух признанных мастеров кино. У разных киношников свои фантазии: у Роберта и Квентина в данном случае они закручены в том числе и на экспериментах касательно более крутого и прикольного изничтожения человечины, - эксперименты эти в избытке демонстриуются в «Планете страха» и особенно – в трейлерах. У каждого, к. г. своё кино и свои зрители. В общем, о сегментах Родригеса и Тарантино будет сказано в соответствующих темах, а здесь же прогуляюсь по трейлерам. «Анонсы будущих развлечений» (Prevues of coming attraction). После этого заголовка и выходили выполненные в кроваво-гротескной эстетике трейлеры – в общей сложности 5 штук. Короче, как уже было говорено раньше – насилие в этих трейлерах хлещется из края в край и не знает пределов; созданы они, такое чуйство, исключительно для демонстрации различных вариаций уничтожения хомосапиенса и способов преподнесения означенного уничтожения различными кинематографическими приёмами. По части запредельного насилия лидируют трейлеры к виртуальным фильмам «Не делай этого» (Don`t) и «День Благодарения» (Thanksgiving) – в них полёт богатой режиссёрской фантазии прямо запредельный; зажаренный человек в позе индейки на столе – это прям-таки апофеоз «нездоровых» придумок родригесовско-тарантиновской богемы. Плюс ко всему в трейлере к «Дню Благодарения» парни как следует поприкалывались над таким штампом американских ужастиков, как «секс притягивает насилие» - там этого «добра» навалом. Кстати, в том же трейлере снова в роли полицейского снялся Майкл Бин – для полной органики проекта «Грайндхаус». Самый же крышесносящий трейлер – это «Женщины-оборотни СС» (Werevolf women of the SS). Просматривая его, искренне жалею, что в действительности такого фильма нет – уж таким-то взрывом мозгов даже «Возвращение мушкетёров» обделено (хотя наши искренне старались). Тут даже комментировать нечего – это надо видеть: придурковатая немчура, бабы-оборотни с современными автоматами и, конечно же, великий и ужасный их повелитель Фу Маньчу – неожиданно явившийся в совершенно нестандартном образе и в нестандартном кинопроекте Николас Кейдж. Этот чувак прикольнулся на славу: Кейдж в образе китайца-повелителя оборотней – это безапелляционный «Оскар» за потрясное чувство юмора. Нельзя не вспомнить и чисто родригесовский трейлер к фильму «Мачете» - виртуальное развитие истории песонажа, который впервые был сыгран здоровенным мексикосом Дэнни Трэхо ещё в 1995 году в фильме «Отчаянный». В случае с «Мачете», в отличие от прочих «невсамделишних» трейлеров, мы, похоже, имеем дело с задумкой, которая в данный момент находится в состоянии преображения в полноценный полнометражный фильм. Будет интересно посмотреть. А ещё будет интересно лицезреть настоящий трейлер к настоящему фильму «Мачете», выход которого запланирован примерно на 2010 год – будет ли в качестве оного использован шуточный трейлер из «Грайндхауса», или же Родригес снимет какой-то новый? Вот в чём вопрос. Ну и в завершении касательно трейлеров. Ежу понятно, что при распиле «Грайндхауса» на два фильма именно трейлеры стали основными жертвами – они, естественно, сохранились только в первоначальной версии и привязаться либо к «Планете», либо к «Доказательству» никоим образом не могли. Однако именно эти короткометражки являются главной изюминкой «Грайндхауса» - они невероятно ироничны, они прикольны и они – и только они – делают весь проект по-настоящему прорывом в кинематографе. По-моему, это абсолютная истина и так вот просто-напросто выбросить их – глупость. Конечно, «Грайндхаус» в своём премьерном виде никуда не делся, но ввиду переформатирования его полнометражных сегментов на самодостаточные произведения он незаслуженно оказался в их тени и оказался за бортом полноценного общемирового релиза. Достать его в более-менее качественном виде даже сейчас довольно сложно, зато отдельно взятые «Планета страха» и «Доказательство смерти» до предела завалили прилавки соответствующих магазинов. 10 из 10

PALPATINE • 7 апреля 2018 в 10:57

«Плохое кино» хороших режиссеров

Если люди говорят вам, что любят кино, однако отказываются смотреть фильмы разных жанров, предпочитая лишь некоторые из них, значит они в открытую вам врут или банально недоговаривают правду. Так вам скажут Квентин Тарантино и Роберт Родригес, по молодости пропадающие днями за просмотром сотен, если не тысяч видеокассет, которые в конце концов сформировали их как творческие личностями. Причем беспощадная эксплуатация домашнего и рабочего, как в случае с Тарантино, плеера вовсе не ограничивала потребности будущих постановщиков по части безмерного потребления фильмов, а потому им приходилось тратить большинство своих накоплений на билеты в кинотеатры статуса «Грайндхаус». Подобное явление было широко распространено в Америке 70-х годов, когда продюсеры небольших студий по полной эксплуатировали съемочные площадки, чтобы выпускать в свет сотни второсортных поделок категории «Б», пополняя те самые «Грайндхаусы» стабильным материалом для сеансов. Особенностью деятельности данных кинотеатров выступал тот факт, что по цене одного билета можно было посмотреть сразу два фильма, от чего ни Тарантино, ни Родригес устоять просто не могли. Именно в темных залах, за просмотром сомнительного кино на больших экранах они устоялись в понимании того, чему стоит посвятить свою последующую жизнь и подарили нам множество незабываемых работ, многие из которых разобраны на цитаты и обрели статус культа. И когда Тарантино и Родригес наконец-то пересеклись в работе над первым совместным проектом, озаглавленным как «От заката до рассвета», они получили долгожданную возможность обсудить вехи своих увлечений и планы на обозримое будущее. Зацепив в разговоре деятельность «Грайндхаусов», товарищи решили когда-нибудь сыграть на своем давнишнем увлечении и явить поклонником дорогостоящую версию второсортного кино, снятую в формате сдвоенного сеанса. Уговорить на весьма сомнительную реализацию подобной идеи удалось лишь Харви и Боба Вайнштейнов, продолжающих верить в мастерство подопечных постановщиков вопреки всем рискам, и в 2007 году «Грайндхаус» все-таки вышел на экраны. Тарантино и Родригес моментально вернулись на вершину информационных сводок, воскресили из пепла память о старом добром «Грайндхаусе», однако их затея обернулась печальными прокатными последствиями, включая далеко не самую радужную критику, отчасти повлиявшую на сборы. Но вопреки всем спорным моментам фильма, он произвел должное впечатление и показал, что в искусстве Тарантино и Родригеса воистину нет пределов. Доказательство смерти Прописывая сюжет собственной картины в рамках сдвоенного «Грайндхауса», Квентин Тарантино решил обратиться к излюбленному трюкачеству, беспринципной жестокости и красивым девушкам в критически опасной ситуации. Итак, сюжет «Доказательства смерти» берет свое начало в Остине, штат Техас. Три подруги, Арлин, Шанна и Джулия, отправляются в бар, чтобы отметить день рождения последний и как следуют развлекаются, пока есть такая возможность. Изрядно разгорячившись, девушки замечают весьма подозрительного мужчину, которого знают, как каскадера Майка (Курт Рассел), сомнительного и судя по всему опасного человека, который тем не менее не прочь скрасить вечер в сладкой женской аудитории. Однако время неумолимо бежит вперед и компании приходится расходиться по домам. Забравшись в салон своего автомобиля, Арлин, Шанна и Джулия рассчитывали без ненужных приключений разъехаться по домам, но вдруг они замечают, что за ними начинается погоня, а за баранкой машины-преследовательницы оказывается тот самый Майк, ослепленный жаждой свежей крови. Играя с девушками в смертельные игры, Майк не собирается их отпускать и с каждой последующей минутой приближается все ближе… И на этом безумные приключения неадекватного психопата не оканчиваются. Спустя годы после инцидента в Остине он продолжает свою вендетту, не имеющую ни малейшего намека на здравый смысл. Как и следовало ожидать от Квентина Тарантино, «Доказательство смерти» обильно приправлено диалогами на самые пространственные темы и несет в себе критически высокий уровень эксцентрики 70-х, превосходя при этом все допустимые пределы. Тарантино нарочито хотел снять плохое кино, но чтобы зрители заинтересовались им и после просмотра отправились искать оригинальные предметы искусства, вдохновившие режиссера на постановку. Однако по правде говоря, «Доказательство смерти» выдается слишком затянутым и монотонным. Тогда как иные разговорные картины Тарантино наподобие «Бешеных псов» вызывают неподдельный интерес, приключения каскадера Майка откровенно топчутся на месте, а единственной причиной, которая побуждает досмотреть данную зарисовку до конца выступает невероятный Курт Рассел, сыгравший в «Доказательстве смерти» одну из самых колоритных ролей в карьере. Планета страха События фильма, снятого Робертом Родригесом, разворачиваются в округе небольшого городка, закинутого где-то в Техасе. Мирный вечер, постепенно перерастающий в ночь, оборачивается для местных жителей сущим кошмаром, так как группа военных и ученых, раскинувшаяся неподалеку, приводит к незапланированному выбросу ядовитого экспериментального газа, превращающего людей в зомби. За несколько часов сотни невинных людей превратились в озверевших ходячих мертвецов, количество выживших стремительно сокращается, а потому всем тем, кому посчастливилось избежать заражения, приходится объединяться в группы, чтобы сдерживать натиск зомби. Привлекательная танцовщица Черри Дарлинг, ее друг Эль-Рэй, спасающая жизнь своего сына врач и прочие незараженные прокладывают себе путь к спасению, уничтожая то и дело возникающих неподалеку зомби, постепенно заполоняющих собой целую планету. Вдохновившись культовыми работами Джорджа А. Ромеро, Роберт Родригес создал подчеркнуто плохой, но одновременно с тем увлекательный и запоминающийся зомби-хоррор, обладающий цельным сюжетом и множеством запоминающихся сцен. Небольшие роли в «Планете страха» сыграли Брюс Уиллис и Джош Бролин, а заглавной музой Родригеса выступила Роуз Макгоун, щеголяющая с автоматом, заменившим ее героине ножной процесс. И пускай режиссеру не удалось избежать некоторых ошибок, заводящих действие в тупик пустыми разговорами, Родригес все-таки сумел выбраться из собственноручно созданной ловушки гораздо деликатнее, нежели Тарантино. Так что «Планета страха» становится самым важным достоянием целого «Грайндхауса», если не считать неожиданных и веселых трейлеров к несуществующим картинам, в которых в том числе появился и Николас Кейдж. Трейлеры Колоритный и непредсказуемый Роб Зомби высказал для «Грайндхауса» мысли на тему возможного фильма о чудовищах и нацистах, встретившихся вместе в «Женщинах-оборотнях СС». Откровенно сумасбродная поделка развлекает своим подчеркнутым безумием, а Николас Кейдж играет в ней мифического злодея Фу Манчу с воплем «Это моя Мекка», что делает трейлер воистину незабываемым. В свою очередь Роберт Родригес подарил Дэнни Трехо незабвенное камео в трейлере фильма «Мачете», после чего сам созрел до постановки полноценной картины по мотивам. Не обошлось здесь и без участия Элая Рота и Эдгара Райта, также порадовавших нас своими необычайными трейлерами, органично дополнившими общую атмосферу «Грайндхауса». Несколько неуместная, и тем не менее состоявшаяся затея Тарантино и Родригеса откровенно специфична, ее многие зрители отказались принять, в ней выискивали недочеты и считали ее пустой тратой времени. Однако «Грайндхаус» вместе со всеми своими недочетами учит нас любить кино, обожать его художественное сумасшествие и пестрое разнообразие. И за это «Грайнхаус» стоит посмотреть хотя бы раз. 5 из 10

Saffron Burrows • 18 сентября 2020 в 09:07

Билет на два фильма — по цене одного

Данная необычная картина состоявшая из двух полнометражных сегментов будет по вкусу тем, кто любит фильмы популярных режиссеров Тарантино и Родригиса. Лично я с детства обожаю этих двух режиссеров, и без них мировой кинематограф был бы совсем другой. Они оба талантливые режиссеры, создающие свои невероятные миры в кино. Фильм Роберта Родригеса 'Планета террора' и одно из моих любимых кино Квентина Тарантино 'Доказательство смерти' здесь соединены вместе, и перед нами сразу два фильма по очереди, а между ними фальшивые трейлеры к фильмам. Именно эти трейлеры такие забавные и смешные. Они выносят мозг, и лично я от них смеялся когда-то до слез. История про оборотней женщин СС, история с Николасом Кейджем, Мачете, про убийцу на день благодарения - не знаю, как это все придумали, но было чрезвычайно смешно. Когда 'Грайндхаус' показывали по телевизору, я всегда ждал этот фильм, чтобы снова пересмотреть его и увидеть трейлеры между фильмами. Было здорово. Эксперимент Тарантино и Родригеса удался на славу, но он исключительно для киноманов. Как известно в прокате 'Грайндхаус' провалился, и режиссерам пришлось показывать свои фильмы отдельно. История про зомби 'Планета террора' Роберта получилась улетной, кровавой историей. Это кино в жанре ужасов и комедии. Здесь играет куча классных актеров. Больше всего, конечно, запомнилась одноногая стриптизерша в лице Роуз МакГоун. На вторых ролях были Джош Бролин, Фредди Родригез, сам Квентин Тарантино, Брюс Уиллис, Марли Шелтон, звезда фильмов Джеймса Кэмерона - Майкл Бин. 'Постарайтесь не подстрелить себя. Не перестреляйте друг друга. И самое главное: не заденьте меня.' Ужастик про зомби получился прикольным, и лично я его с детства люблю. Фильм не шедевр, но он особенный: со своей атмосферой, некой изюминкой. Кто любит этот жанр, обязательно оценит данное необычное творение. Второй частью 'Грайндхаус' является фильм Тарантино 'Доказательство смерти'. Тут много переплетений. Шериф с сыном опять тут, Марли Шелтон в роли доктора здесь, Роуз МакГоун играет и там, и там. По хронологической линии 'Доказательство смерти' идет впереди в сюжете. Эта история рассказывает о каскадере Майке. Он маньяк и давно уже не работает в кино. Сейчас он живет тем, что убивает девушек, которые ездят на машине. Однажды, он в очередной раз решает поиздеваться над группой девушек, но он выбрал ни тех, и они дают ему сдачи... 'Помнишь, я говорил, что тачка неубиваема. Я не солгал. Она на сто процентов гарантирует выживание, но только в одном случае — если сидишь на моём месте.' Не знаю сколько раз за всю жизнь я пересматривал концовку этого фильма. Погоню на капотах я обожаю и показывал и показываю ее всем знакомым. Таких удачных актрис тут подобрал Квентин, и было здорово. Чистый адреналин. Любимица режиссера каскадер Зои Белл тут шикарно. Ума не приложу, как она исполняла трюки. Было здорово. Она когда-то играла дублершу Умы Турман в 'Убить Билла', недавно играла у Тарантино в 'Однажды в Голливуде...'. Режиссер любит ее, и есть за что. Розарио Долсон, Мэри Элизабет Уинстед, Ваннесса Ферлито, Сидни Тамила Пуатье, Трейси Томс - все девчонки запомнились после этого фильма. Было по-настоящему круто. Ну, и конечно, Курт Рассел. Маньяка он сыграл шикарно, и его здесь не узнать. Этот фильм даже не с чем сравнить. 'Доказательств смерти' получились на на что не похожей историей. В этом весь Тарантино, и разумеется в свое время на КАннском кинофестивале этот фильм отметили. Лично я обожаю эту историю, и она в списке любимых и особенных кинолент. 'Грайндхаус' - совместная работа двух режиссеров и два фильма в одном, которое обязательно нужно увидеть. Как известно здесь идет линия к эксплуатационному кино 70-х годов, и получилось нечто прикольное. Итог, любопытное, экспериментальное нечто, созданное как будто для меня. Лично я люблю Grindhouse и с годами вновь его пересматриваю. Спасибо за внимание и приятного просмотра. 9 из 10

Horror Master • 21 мая 2008 в 17:28

Ноги, зомби... в общем, Тарантино и Родригес!

«Гриндхаус» - это совместная работа двух, на мой взгляд, гениальных режиссёров - Квентина Тарантино и Роберта Родригеса. Это проект включает в себя два фильма - 'Доказательство Смерти' и 'Планета Страха' и 4 трейлера к очень старым фильмам класса 'Б', снятых специально для этого проекта. Если говорить о «Доказательстве Смерти», то здесь стоит отметить очень хорошую игру Курта Рассела, и, конечно, захватывающий экшн! Честно говоря, большую часть фильма я смотрел с раскрытым ртом! Этот фильм меня зацепил. Единственное, что мне не очень понравилось, это затянутость в самом начале, но если вытерпеть первые двадцать минут, то дальше начнется что-то необыкновенное. Это стоит видеть! Что касается «Планеты Страха», то этот фильм не просто впечатлил меня, он просто привел в необыкновенный восторг! Кажется, идиотская, абсолютно не актуальная на данный момент тема про зомби, полный бред про девушку у которой вместо ноги автомат, но, по-моему, всего этого нам как раз и не хватало - это полного бреда в очень необычной упаковке. Люди привыкли видеть какие-нибудь простенькие фильмы где им все разжевывается и преподносится на тарелочки с голубой каемочкой, а фильм «Планета Страха» надо не только «разжевать», в него надо внимательно всмотреться, как бы это глупо не звучало! И тогда вы увидите, что это не тупая история про зомби, а вы увидите нечто иное, то, что вас действительно потрясёт! И вообще «Гриндхаус» - это очень своеобразный проект, который ориентирован только для фанатов данных режиссёров. Тарантино и Родригез, снимая эти фильмы не думали о прибыли, о кассовых сборах, они просто снимали для себя (что они делают постоянно!) и для того, чтобы высказть своё уважение к тем трэшовым фильм XX века которые люди смотрели в ночных кинотеатрах под названием Grindhous с формулировкой 'два билета по цене одного'. Тарантино и Родригес - великие режиссеры – они герои нашего времени! И абсолютно не важно, что «Гриндхаус» провалился в прокате, им, я думаю, денег и так хватает, Но люди, посмотрев этот фильм, или досидят до конца и будут в неописуемом восторге, или же убегут из зала в первые 20 минут, сочтя, что это наиполнейший бред. Лично отношусь к первым! 10 из 10

prankster • 1 июля 2007 в 19:43

Первым номером программы в совместном аттракционе Роберта и Квентина шёл фэйк-трейлер «Мачете», где Дэнни Трехо предстаёт в образе ультра-мега-сверхкрутого парня, которого подставили плохие личности. Разумеется, более плачевного биг мистейк придумать сложно, т.к. уже только по морде лица Трехо со сто процентной уверенностью можно утверждать, что это не тот человек, которого можно кинуть. Мне почему-то думается, если когда-нибудь Родригез решит снять полнометражную версию «Мачете», то получится «Стрелок», только намного веселее, кровавее, забавнее и изобретательней. Уже по ролику ясно, что ни экшн-сцена, то круче некуда. Что ни фраза, то маленький шедевр. После такого энергичного задела, я немного заволновался, т.к. не был уверен, что последующее действие будет не менее роскошным. Всякие волнения исчезли всего лишь через пару секунд, когда на экране появился новый логотип студии Роберта, и заиграла уже столь знакомая музыка из трейлера. Уже с первых кадров я знал, что «Планета страха», как модно сейчас говорить, унесет мой мозг и не побеспокоится вернуть его обратного, потому что Родригез создал настоящий фетиш для всех поклонников ультра-крутых персонажей, еще более крутых диалогов и челюстеотпаных девчонок в кадре. Я никогда не был поклонником Роуз МакГован и знал её только по горячо мною любимом «Крике». Зато хорошо известен талант Родригеза снимать девчонок (на кинокамеру – прим.) так, что даже у мертвого появится желание, сами понимаете к чему. В «Планете страха» Роберт превзошел самого себя. Уже первые минуты с танцем Роуз на фоне начальных титров заставляют ползать по полу в поисках отвалившийся от удовольствия челюсти: дикой сексуальности и животной энергии, бурлящей на экране, хватит, чтобы осветить и отопить несколько маленьких европейских государств. Но это всего лишь цветочки, ягодки последуют чуть-чуть позже. Чем дальше продвигается хронометраж, тем круче и головокружительней становится действие. Роберт населяет маленький городок сверххаризматичными персонажами, о каждом из которых с легкостью можно снять отдельное кино. Количество всевозможных штампов и клише, относящихся к персонажам, зашкаливает все мыслимые пределы. Здесь будут и лихие парни с темным прошлом, и смертельные красотки, и реднеки, и ревнивые супружеские пары, и отважные представители старшего поколения, и плохие военные, и хорошие ученые… Но такое положение дел нисколько не вредит фильму, и воспринимается как само собой разумеющееся. Каждого персонажа Роберт показывает с максимальной крутизной и харизмой. Разве не эффектно представить местную полицию проходом по холлу во главе с Майклом Бьеном да еще и в окружении легенды фильмов ужасов Тома Савини и самого Эль Мариачи, Карлоса Галлардо? Смотря «Планету страху», я боялся, что Родригез потеряет контроль над происходящим, т.к. он часто грешит тем, что слишком увлекается, вследствие чего зрелищность теряет свою зрелищность. К счастью, данное творение не постигла злополучная напасть. Ближе к концовке фильм потеряет всякие тормоза: в кадре будет постоянно маячить куча народа, носящаяся с огромной массой стрелкового оружия. Количество экшн-сцен достигнет стратосферы. Роуз наконец-таки нацепит в качестве протеза здоровенный автомат и покажет всем кузькину мать. А зритель будет биться в экстазе, требуя продолжения банкета. Пережив бурю восторга от «Планеты страха» впереди меня ждали не менее забавные вещи – три фэйк-трейлера. Первым последовал «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби. Я не знаком ни с творениями Зомби, ни с фильмами подобного жанра. Но мне понравилось. Весело, черт возьми! Далее шел «Не» Эдгара Райта, который также предлагает море веселья. Ну и напоследок – «День Благодарения» Эли Рота. На мой взгляд, самый забавный и веселый ролик из всех: куча ссылок на всевозможные хорроры, и еще большее обилие чрезвычайно черного юмора сделали своё дело – я так давно не хохотал. Последним номером программы стало «Доказательство смерти» Квентина Тарантино. Если Роберт сделал зомби-муви, следующее законам жанра, то Квентин решил пойти несколько иным путем, представив необычный по структуре слэшер. В каждом слэшере главным героем становится не столько главная героиня, сколько маньяк, эффектно расправляющийся со своими жертвами. У каждого маньяка должно быть своё фирменное орудие труда. Еще лучше, если его оружие нигде ранее не использовалось. Для отправления надоедливых людишек в мир иной Квентин подарил Трюкачу Майку автомобиль. Агрегат, надо сказать, весьма необычный для злобных действий маньяка, но при грамотном применении способен устроить настоящий кармагеддон. Тарантино явно попытался убить двух зайцев сразу: сделать слэшер, непохожий на обычный слэшер, и снять сверхзрелищными автомобильные погони. Во втором деле он явно преуспел, т.к. таких гонок без всякого использования CGI не было очень давно. Смотрятся они, мягко говоря, здорово. Как и в случае с «Убить Биллом», Квентин во второй раз доказал, что умеет ставить не только диалоги, но и еще захватывающие экшн-сцены. В случае необычного слэшера вышло не всё так гладко, как хотелось бы. Расчет Тарантино был прост – сделать акцент на диалогах и персонажах, которым в большинстве подобных картин уделяется не так уж много внимания. Но как раз в эталонных слэшерах эти два элемента занимают одну из главных позиций. Самое важное для зрителей – это проникнуться симпатией к героям, суметь их полюбить и начать за них переживать. Подобные вещи достигаются исключительно через развитие и проработку главных героев, что в свою очередь достигается через диалоги. Писать объёмистые диалоги, Квентин умеет, как никто другой. Но в «Доказательстве смерти» его любовь к большим речам сыграла с ним злую шутку. Первые сорок минут фильма смотрятся на ура. Симпатичные девчонки, харизматичный злодей, мощные тачки и фирменные тарантиновские диалоги ни о чём. По началу вообще возникает ощущение, что мы смотрит своеобразный ремейк «Бешеных псов» только с женскими персонажами, постоянно трещащими о своих проблемах, и том, как бы с кем-нибудь перепихнуться. При этом любимое словечко Квентина, начинающееся на латинскую букву «F», произносится впечатляющее количество раз. Но после отличной гулянки, самой мясной аварии года и объяснения Майкла Паркса о Трюкаче Майке, мы возвращаемся в самое начало фильма, потому что новый квартет девушек ничем не отличается от предыдущего трио: те же типажи, те же самые диалоги, только новые лица в кадре. Да, финальная погоня жуть как хороша, но до неё будет повторение всего, что мы увидели в первые тридцать минут фильма. Тарантино абсолютно нечего рассказать о новых персонажах, потому что они во всём повторяют первую партию девчонок. Конечно, чего не отнять у «Доказательства страха», так это Трюкача Майка в феноменальном исполнении Курта Рассела, создавшего одного из самых запоминающихся персонажей за свою карьеру. Майк получился одновременно и страшным, и обаятельным, и обладающий своим шармом, и забавным, и смертельно опасным… В последние двадцать минут фильма Курт пойдет еще дальше - он перевернет с ног на голову представление о своём герое, доведет его до гипертрофированной карикатуры, и совершенно уничтожит образ, созданный в первой половине картины. В заключении, наверное, стоит сказать, какая из картин понравилось мне больше. Я думаю, что ей окажется «Планета страха», более цельное и законченное произведение. На мой взгляд, «Доказательство смерти» вышло неоправданно затянутым в своей второй половине. Если бы Квентин следовал первоначальному плану – сделать фильмы по 60 минут – то картина, несомненно, только выиграла. Однако небольшое разочарование от второй половины «Доказательства смерти» не смогло подпортить положительного впечатления от всего проекта в целом. Вердикт: чумовой аттракцион от Родригеза и Тарантино!

Кинопоиск • 13 июня 2010 в 20:05

«Гра́йндхаус» — совместный проект двух замечательных режиссёров Квентина Тарантино и Роберта Родригеса. Проект, который отдаёт своеобразную дань уважения кинотеатрам специализирующийся на показе фильмов категории «B», иными словами кинотеатрам, показывающим трэш так называемый «киномусор», но именно этот трэш помогал расслабиться, ну а парой вдохновлял режиссёров на создание своих неповторимых шедевров. Идея эта необычная и оригинальная ведь лично я, к великому сожалению до этого не встречал ничего подобного. В основу проекта легли две полнометражные ленты это необычный зомби хоррор «Планета страха» от Роберта Родригеса, и «Доказательство смерти» от неповторимого маэстро Квентина Тарантино. Так же в промежутке этих фильмов можно увидеть, что-то вроде «привью будущих премьер», это неповторимые трейлеры к несуществующим фильмам снятые специально приглашёнными режиссёрами. Именно в этих трейлера и заключается большая часть той изюминки, которая делает этот проект максимально приближенным к тем фильмам, которые крутили в Гра́йндхаусах в далёких 70-ых годах. «Планета страха» одна из первых составляющих данного проекта, для тех, кто не смотрел, хочется сказать, что действия данной ленты происходит после событий фильма, которые мы наблюдали при просмотре второй составляющей известной как «Доказательство смети». По сюжету фильма мы оказываемся в городке, где в результате неудачной сделки между лейтенантом, командующим небольшим отрядом солдат и биохимиком на свободе оказывается газ, превращающий всех местных жителей в разъярённых монстров пожирающих плоть. И теперь стриптизёрша Черри, её бывший парень Врэй и несколько выживших должны спастись с этого городка охваченного ужасной чумой. Несомненно, сценарий не из лучших местами глупый и парой до ужаса банальный, но все, же не стоит забывать, что это Гра́йндхаус, а значит это малобюджетный фильм, смотря который не стоит ломать голову над сюжетом. Стоит лишь наслаждаться драйвом, которого в этом фильме предостаточно, выдающемся звёздным составом ну и, конечно же, сногсшибательными девчонками, которых здесь тоже предостаточно. «Доказательство смерти» в первую очередь хочется сказать, что я не стану обсуждать название, данное этому фильму в российском прокате, данная тема много раз обсуждалась как киноманами, так и профессиональными кинокритиками, затёрта до дыр всё это! По сюжету мы оказываемся всё в том же городке, в котором происходили действия первой ленты «Планета страха» но в отличие от первого фильма большая часть действий фильма происходит при свете дня. Итак, мы оказываемся в городке и знакомимся с компанией девушек, которые решают отдохнуть в маленьком ресторанчике со своим друзьями. Вскоре они встречают необычного парня, который называет себя Каскадер Майк, Майк рассекает по улицам за рулём смертестойкой тачки, которая может спасти водителя от смерти, в какую бы аварию тот не попал. «Доказательство смерти» по всем критериям необычный фильм. В первую очередь это необычное оружие, которым орудует маньяк, очень готовил себя к тому, что увижу замечательный трэш в исполнении Тарантино, но я увидел далеко не трэш. Я увидел замечательный, шедевральный фильм умело стилизованный под трэш. Ну не может Тарантино снять трэш даже если сильно захочет, ведь все его фильмы это, несомненно, шедевры и «Доказательство смерти» не стало исключением. Множество хитросплетённых диалогов, которые не могут заставить заскучать, хорошая актёрская игра ну и, конечно же, фразы которые долгое время вертятся на языке у всех любителей творчества Тарантино. Ну а что до трейлеров. Несомненно, все трейлеры стали неотъемлемой частью этого проекта. Лично на меня большое впечатление оказали трейлеры «Мачете» Роберта Родригеса и «Женщины-оборотни СС» Роба Зомби замечательные и очень динамичные работы которые не оставят равнодушным ни кого. До слёз рассмешили «Не делайте этого!» Эдгара Райта и более кровавый «День благодарения» от Элая Рот. Так же стоит уделить внимание «Маргиналу с ружьём» этот трейлер был показан на премьере «Гра́йндхауса» в Канаде. Очень радует то, что вскоре мы увидим полноценные полнометражные фильмы «Мачете» и «Маргинал с ружьём», которые станут неким продолжением «Гра́йндхауса». Именно эти ленты снова откроют двери «Гра́йндхауса» и будем надеяться, что закроют, их не скора.

IW-GDK • 27 декабря 2007 в 11:23

В данном проекте создатели прошлись по основным жанрам фильмов безумных 80-х демонстрируемых в кинотеатрах типа grindhouse, где зрителю за один билет показывали два фильма. Два 'брата ' Квентин с Робертом в фильме и их друзья Роб, Элай и Эдгар в faux trailers сварили вкусный коктейль для фанатов exploitation лент. Родригез взялся за zombie trash (Planet Terror), Тарантино рассказал историю road-movie (Death Proof), Зомби-Каммингс поработал с sexploitation (Werewolf Women of SS), Рот поупражнялся со slasher (Thanksgiving), а Райт вспомнил splatter поджанр ужасов (Don’t). Приглашенные комрады справились на все сто, и в силу своего несомненного профессионализма даже выдали каждый по изумительному сольному проекту в 2007 году (Helloween, Hostel 2, Hot Fuzz), как сговорившись начав все фильмы на 'H ', первую букву слова 'horror '. Надо видеть 'рожу ' Курта Рассела, эту его усмешку и похотливые взгляды на ножки дамочек, непередаваемую уверенность в себе и харизму 'Каскадера Майка ' на спортивной тачке. Настоящие 'бабьи ' разговоры, девичий лепет, болтовня ни-о-чем обо-всем в исполнении дивишника из Розарио Доусон, Зои Белл (каскадерши невесты Биатрикс Кидо), Сидни Пуатье, Ванессы Ферлито, Мэри Элизабет Уинстед, Трейси Томс и Роуз Макгоуэн. И к тому же камео Элая и бармена Квена. Да как всегда саундрек, который замечательно слушается и в отрыве от фильма, т. к. по традиции компонуется из любимых треков Тарантино. Роберт же с Фредди Родригесом, Роуз Макгоуэн и 'Саидом ' из Лоста вместе с Брюсом Уиллисом и Томом Савини создали фиерию для зомбо-комплетистов да сплаттер-маниакалов тоскующим по ленци-фульчиевским червям и гнили, бесцензурному стебу и трешу за гранью безумия. Не ставя задачи создать красивый визуал, в отличии от напарника по проекту, все силы были брошены на безумные диалоги, перемежающихся кровавой баней, с неизмеримо 'тупыми ' действиями персонажей по крутым поворотам сюжета. Все клише жанра обсосанны и представленны зрителю. Отличие американской сдвоенной версии, разбавленной лже-трейлерами, под названием 'Grindhouse ' от двух европейских разьединненых фильмов в различном монтаже, большем экранном времени, разрезанную братьями (после смены пола одним, читай просто родней) Вайштейнами - в длительности фильмов. Дополненную версию Q. T. возил в Канны, где как-то ранне даже председательствовал в жюри, но жюри состоящее сплошь из режиссеров не поняло приколов старины Квена, хоть он и прибыл туда одетый аки марячок Папай с гаремом. Таланты косящие под новичков, специально старящие свое детище и добавляющие нестыковки, монтажный брак, повреждения пленки. Ведь отсутствующие смачные кадры вполне могли оказаться в домашней коллекции очередного Тайлера Дердена. Мастера, которые могут позволить себе провал в прокате, хотя, наверно, надеялись на более пристальное внимание публики, ведь все таки не каждый год выходят картины настолько любовно и скрупулезно воссоздающие атмосферу грязных киношек в которых целыми днями крутили всякие отбросы кинопроизводства, фильмы категории Б, но на которые все же народ валил толпами, иногда правда чтобы погреться в связи с внезапно припустившем дождиком, или уединиться на последнем ряду.

Apocalypse • 27 июня 2007 в 13:35

Не все то зомби, что Брюс Уиллис...

Здравствуйте дорогие тов. Родригез и тов. Тарантино! Во-первых, строках письма сего спешу сообщить вам, что давеча посмотрел я ваши фильмы, именуемые далее 'Грайндхаус' (Grindhouse), то бишь 'Молотильня'. В дальнейших строках сих, спешу поделиться с вами полученными мною ощущениями и прочими разнообразными казусами мысли и слова. Так же прошу принять во внимание изреченные мною слова, дабы узреть и ваши ошибки (в чем я сомневаюсь) и ваши достижения. Во избежание непонимания я прекращу изъясняться на непонятном как мне, так и вам языке. Перво-наперво попробую расценить творение тов. Родригеса, под названием 'Планета страха' (Planet Terror). Уж как только не истязали ваши коллеги бедных несчастных зомби, вы, как человек глубоко творческий, невероятным образом умудрились сделать из этого настоящее, причем современное, с ретро-оттенком, искусство не взирая на неодобрение окружающих. За это вам огромное спасибо. Ведь, если вдуматься, ходячие мертвецы идея пусть и не новая, но, тем не менее, все же актуальная в кинематографе, и вряд ли когда-нибудь себя исчерпает. Идея ваша с Роуз МакГоуэн с патологией в виде автомата, заменяющего немаловажную конечность, бесспорно грандиозна. Как впрочем и разлетающаяся на куски голова Нэвина Эндрюса. Тот хоть и сделал себя имя на 'Остаться в живых', но жалости с вашей стороны, каким-то образом, не заслужил. Ей богу, ваш черный юмор воистину неисчерпаем. Да и вообще - 'Планету страха' впору шедевром назвать. Такое кино не каждый день увидишь, и культовым его назвали не зря - стильно, громко, шокирующе и абсолютно бесшабашно. В общем, лично вам и вашему фильму, тов. Родригез, ставлю 10 баллов. Теперь вы, мой дорогой тов. Тарантино! Ваш фильм 'Доказательство смерти' (Death Proof) мне понравился не меньше и не больше творения тов. Родригеса. Оба ваших фильма - это неразделимые части одного целого. Одного, чего-то великого и грандиозного. Три часа в кинотеатре, превратились в три часа истинного удовольствия. На вас, тов. Тарантино, уже давно пора молится, и храм вам поставить. Хоть и жалко бедолагу Майка в исполнении Курта Рассела, весьма печально погибшего в финале фильма, а все равно получил гад по заслугам. Вдобавок истеричные вопли с его стороны заставляют, ни на минуту не усомнится в драматически-комичных качествах актера. В плане женского контингента в фильме нареканий нет и быть не может. Уж кому-кому, а вам тов. Тарантино, во вкусах явно не занимать. Однако очень уж много пустых диалогов, не несущих в себе ни художественной, ни моральной ценности. Хотя может это и к лучшему - болтовня помогает узнать лучше персонажей, заводит в заблуждение - ведь в итоге слабый пол предстал перед нами не слабым полом, а, скорее, 'каменным небом'. В общем, не буду выпендриваться - 10 из 10. Сложив все это дело вместе - я получил... Правильно - 10 баллов! А вам, многоуважаемые тов. Родригез и тов. Тарантино хочу пожелать дальнейших творческих кульбитов, и да не угаснет ваш великий светлый разум во мраке нынешней бессмыслицы наводнившей кинематограф.

Barnaul_MAN • 19 марта 2017 в 09:04

Киномикс из двух хитов

Однозначно нечто новое и уникальное в мире кино, на что были способны только два признанных гения кино: король диалогов Квентин Тарантино и король треша Роберт Родригес. Нужно было применить всю свою богатую фантазию, чтобы сделать столь необычайный микс из фильмов, не имеющих между собой ничего общего, но сделать это так, чтобы, посмотрев эти два хита вместе, скрепленными новой фишкой Тарантино и Родригеса: трейлерами к несуществующим фильмам, зритель больше не мог себе представить их по одиночке. Для смешивания в столь смелом проекте были выбраны новые суперхиты этих гениев, один из которых проявил себя в жанре 'зомби-треш', а другой продемонстрировал торжество 'крышесносных', как выражается моя знакомая на Кинопоиске, диалогов, к тому же, показал нешуточные сцены с авариями, напоминая зрителю о старых гоночных боевиках, снимавшихся без применения графики, когда, как говорит герой Курта Рассела, 'машины бились по-настоящему'. Два нестандартных фильма, выигрывающие даже у самых зрелищных суперхитов современности по качеству диалогов (у Родригеса они, пожалуй, не менее заковыристые, чем у Тарантино), пролетят на одном дыхании, а трейлеры вымышленных картин добавят своего шика: 'Грайндхаус' можно назвать аттракционом для взрослых, несмотря на отсутствие шикарной графики, обычно сопровождающей аттракционы. Своё дело здесь делают невероятные диалоги и безумный треш, мерзость которого, как ни странно, вызывает только восторг и желание 'ещё'. После показа 'Планеты страха', нам наконец-то демонстрируют обещанные трейлеры несуществующих фильмов: прежде всего трейлер к фильму 'Эсэсовские женщины-оборотни' - такое кино однозначно хотелось бы посмотреть, поскольку ролик впечатляющий и представляет собой уникальный треш не хуже 'Планеты страха'. Трейлер к фильму 'Не стоит' выглядит банальной мистической страшилкой, но кто знает, каким мог быть этот фильм полностью. То же самое можно сказать и о трейлере к фильму 'День благодарения', хотя этот выглядит более оригинальным и подробным. После трёх трейлеров переходят к фильму Квентина Тарантино 'Доказательство смерти', который в переводе от VadimNaz называется 'Смертенепроницаемая', что более подходит к сути фильма и означает свойство машины главного героя. Если сравнивать оба творения мэтров голливудского кино с ограничением 18+, вошедшие в данный проект, то лично я выбираю 'Планету страха' за её невероятный и беспредельный треш, которому позавидует даже 'Реаниматор' 1985 года, показавший, как можно за копейки снять хоррор про оживление мертвецов. В 'Планете страха' вы увидите не только гной, кровь и мясо - вы услышите заковыристые выяснения отношений (диалоги здесь покруче, чем у Тарантино) и узнаете о происхождении зомби-эпидемии, которое не намного уступает гениальной 'Обители зла'. Что же касается 'Доказательства смерти' (или, как её следовало бы правильно называть, 'Смертенепроницаемая'), то это чисто диалоговое кино, не намного уступившее дебютному фильму Тарантино 'Бешеные псы', и показавшее более чем нестандартную историю харизматичного типа на крутой тачке, который много знает и остёр на язык, из-за чего от него без ума молодые девчонки, не знающие, что у него на уме. Просмотр данного микса оставил только позитивные впечатления, но оговорюсь, что смотреть такие фильмы стоит только более опытным кинозрителям, и обязательно разбирающимся в диалогах - по себе знаю: когда был менее опытным зрителем, просто не понимал такое кино и ставил ему низкие оценки. Сейчас вижу, что Тарантино и Родригес создали нечто невообразимое. Понимающих милости просим, равнодушными не останутся. 9 из 10

Outcaster • 17 апреля 2013 в 13:37

Кино против законов физики

Магия кино, раскрытая двумя американцами с присущим им чувством юмора. При этом очень обидно, что довольно продуманная идея со сдвоенным сеансом была не просто погублена в Европе разрезанием ленты две части, но даже более того. Фильмы вышли в неправильном порядке, лишившись ряда кинематографических гэгов, разрушавших кинореальность и одновременно, являющихся той самой магией ей создающей. Вот и фильм начинается с откровенно стёбного трейлера несуществующего на тот момент фильма “Мачете” с совершенно дикой завязкой, но настраивающей зрителя на нужный лад. А следующий за ним забавный титр с котятами, сопровождающийся фразой, что фильму присвоен рейтинг X, есть ни что иное, как подлинный обман зрителя. Вот и вся “Планета страха” воспринимается не как жестокий боевик ужасов, хотя с жутким гримом и кровью это могло бы и стать препятствием, но как весёлый разухабистый стёб. Зритель хочет поверить, что это реальность, но авторы постоянно напоминают, что это всего лишь кино. Каким натуралистично жёстким оно бы не прикидывалось. Исцарапанная вдрызг плёнка, как главное препятствие. Она всегда с нами. Она отсылает нас в прошлое, сам фильм обращается скорее в ближайшее будущее, но настоящего между ними так и не создается. И зритель оказывается в этой чарующей пограничной ситуации, где воскрешения, попрания законов физики или неожиданно сгоревшая пленка, являются безусловным условием существования. И вовсе не случайно, что после титров мы видим, как погибший в ходе действия герой, неожиданно живет в новом мире, доказывая, что в кино возможно всё. Даже жизнь после смерти. Вот и героиня Роуз МакГоуэн спокойно появляется в той же самой роли и в “Смертестойком” Квентина Тарантино. И у неё отрастает вновь нога, а сама она погибает, несмотря на явные намеки, что “Планета страха” хронологически является сиквелом. Ведь кинореальность живёт по своим правилам. И тот, кто вчера был мёртв, сегодня будет жить. Потому что так надо. Потому что это кино. Вот и вторая половина “Грайндхауса”, которую предваряют еще три фальшивых трейлера, где перемешаны нацисты-оборотни, загадочные дома-убийцы и маньяки, орудующие на День благодарения, оказывается ловкой попыткой разрушить любую связь зрителя с изображением и той реальностью, в которой он ежедневно живёт. При этом внутри этого фильма внутри фильма, используется двухчастная система. Первая половина ленты скорее продолжает стёбный дух “Планеты страха” с его признанием в любви к малобюджетному эксплуатационному кино 70-х гг., пусть и приправленных фирменными фишками Тарантино. К слову о фишках. Через всю ленту идёт тема о “бесполезных талантах” молодых барышень, которые не знаешь когда могут пригодиться. Потому не помешает их подсчитывать. Но ведь именно в этих маленьких “бесполезных талантах” часто кроется автор. И Родригез с Тарантино с экрана, как бы призывают других режиссёров не бояться своих маленьких фишек и использовать их, как достоинство, что они с превеликим удовольствием демонстрируют, превращая небольшие умения в свои главные достоинства. Но вторая часть “Смертестойкого” является подлинным уничтожением атмосферы старого кино. Зритель через переходной период чёрно-белого изображения, находящегося на стыке между прошлым и будущим, где еще не погиб тот самый “смертестойкий” каскадёр Майк, но еще не родились новые герои. Конечно, не в буквальном смысле, но в фигуральном. Это время скорее потустороннее. С того момента, как банка с газировкой упадет в лоток, а изображение приобретет цвет всё меняется раз и навсегда. Старое кино уничтожено. Герои прошлого должны отправиться на свалку истории, чтобы уступить место новым персонажам. Но дух былого будет жить в них, благодаря тому багажу просмотренных фильмов из прошлого. Метафорически на наших глазах из стилизации под старину рождается форменный пост-модернизм, который использует прошлое, деструктирует его, придает ему новые, прежде не доступные грани. И вот вымышленный каскадёр Майк противостоит в неравном поединке настоящей каскадерше Зои. Конечно, он не сможет победить в этом триумфе феминизма, где у каждой юной особы есть целый вагон талантов. Времена, когда можно было без задних мыслей просто развлекать людей ушли. Искусство съело само себя и породило кино, основанное на кино. Реальность, основанную на вымысле. Диалоги, построенные на цитатах и отсылках. Потому там нет места фиктивным примитивам. Но о них будут помнить. Но всё равно никто не умирает по-настоящему. Вот и в ловких титрах под весёлую французскую песню, написанную Сержем Генсбуром с текстом примерного содержания: “Папочка, хватит гоняться за цыпочками, а то в следующий раз тебе не хватит клея, чтобы склеить себя после того, как они разорвут тебя на части,” мы, кроме титров, наблюдаем фотографии героинь в юном возрасте, перемежающиеся с кадрами, уже погибших, но “воскресших” героинь, благодаря режиссёрскому желанию. И в этом и заключается смертестойкость кинематографа.