Рецензии. Чудо-женщина: 1984
Мда, прочитал рецензии и понял что люди выдают свою субъективную оценку как что-то истинное. При этом притягиваю все за уши, приписывают какие-то выдуманные вещи. Какие фем-посылы? о чем вы? Тут их почти нет. То что Диана помогла поднять документы Барбаре, говорит об их взаимоотношениях и если бы главным героем был Брюс Уэйн, то было бы тоже самое. Она помогла, потому что она всем помогает. Что значит плохие спецэффекты? С чем вы сравниваете? Спецэффекты отличные, шикарный полет Дианы в небе, отличные драки, красивый визуал в целом. Да, проблемы в фильме есть в плане сюжета, но это комикс и поэтому они прощаются. Ну и они не такие уж и глубокие, все можно объяснить или закрыть на это глаза. Говорить о том что только Диана всех спасает, а злодей белый Мужчина, это вообще полнейший бред. Во-первых Паскаль не белый мужчина, во-вторых он спас сам себя и всех вокруг. Диана ничего не смогла сделать, кроме как поговорить с ним. Где тут фем посылка, если в итоге спасителем стал сам мужчина? Где тут еще какие-то повестки? Если они и есть, они хорошо скрыты и не говорят тебе в глаза, не заставляют менять твое мнение и не навязываются. Основная мысль в том, что мы сами не знаем что желать и наши желания могут обернуться для нас чем-то худшим, что сейчас у нас есть. Это отлично показали и донесли до зрителя. На моменте когда Максвелл Лорд все осознал и испугался, побежал к сыну, упала мужская слеза. Из плюсов так же можно сказать о музыке и отлично проработанных второстепенных персонажей. История Максвелл Лорда, Барбары - они отлично показаны и не сожрали так много времени как могли, фильм смотрится за один раз и не утомляет. Из минусов, это сцена после титров, она не нужна тут вовсе, новый персонаж не сильно интересный, подогреть в течении фильма и подготовить к нему - не получилось. Нужно было больше рассказать, добавить какую-то интригу. Еще конечно взбесила амазонка которая остановила маленькую Диану и не дала победить. Понятно зачем это сделали, но сцена глупая. Хитрость, анализ, возможность добиться победы другим путем - это отличное качество. Никто не пострадал, Диана показала свои качества и никто не пострадал, никто не был обманут, она выиграла бы честным путем. Так же есть еще сцены которые можно было бы снять лучше, но имеем что умеем. В итоге фильм мне понравился, я поставил 10 из 10, но это уже я сделал из-за того что считаю что оценка явно занижена. 7.8 из 10
Я не большая поклонница киновселенной DC. Именно киновселенной. Больше скажу, чудо-женщина, по мне, так самый малоинтересный персонаж. Я даже первую часть не посмотрела. Но несмотря на все, что написала выше, хочу заступиться за вторую часть сольного проекта об этом персонаже. Постараюсь быть объективной. В самом начале фильма нас возвращают в детство Дианы совсем не просто так, как многие подумали. Сцена с маленькой Дианой показывает, как важна все-таки правда, какой бы неприглядной она не была и как бы дорого не обошлась. Затем нас перенесет к Диане в 1984 год, в котором она живет в гордом одиночестве, работает и тоскует по возлюбленному погибшему Стивену, напрасно вглядываясь в небо. Диана знакомится и вроде бы находит общий язык с неуверенной в себе Барбарой. В это время горе-бизнесмен Максвелл Лорд терпит финансовый крах. Трое нуждающихся (каждый в своем) персонажа сталкиваются с силой некого могущественного камня, который способен исполнить любое желание. Многих 'критиков' я совершенно не понимаю. Очень даже неплохой сюжет для супергеройского кино. Чего тут народ только не писал. Это блокбастер про супергероев во вселенной супергероев! Вы ждете какого нереального морального или политического посыла? Зачем? Зритель идет в кино на такие фильмы, чтоб расслабиться. Сюжет с задачей справился. Есть и достойная завязка и развитие и даже какая то легкая смысловая нагрузка. Визуальная часть и музыкальное сопровождение не уступает другим проектам DC. Вы уж меня простите, но точно лучше, чем то что показали в 'Шазаме'. Экшн присутствует, хоть и реализма мало. Но какой реализм и четкая логика в фильмах про летающих людей? Парочка сцен мне очень понравились. На большом экране смотрелось конечно масштабнее. И все это под Hans Zimmer. Он гений и делать плохо не может и не умеет. Актерская игра это самая сильная сторона 'Чудо-женщины 1984'. Было приятно снова увидеть Криса Пайна. К Галь Гадот вопросов нет. Настоящее для меня откровение это Паскаль в роли, якобы, антагониста, который при более близком рассмотрении оказался не так уж плохим. В принципе, это тот самый фильм, в котором зла нет как такого, есть просто люди со своими страхами и желаниями. Казалось бы, что можно играть, но он показал и сомнения и страх с переживаниями. Отдельно напишу про какой-то там феминизм, который некоторые узрели в определенных сценах. Во-первых, это кино про амазонку. Она супер сильная и вся такая непобедимая, но ее слабость как раз и показывает отсутствие феминистического подтекста в этой картине. Во-вторых, те сцены, о которых многие пишут... Просто вспомните Женщину кошку, которую сыграла Мишель Пфайффер и сцены, в которых обыгрывалось отношение к ней мужского пола. Это делалось не ради феминистического, простите, высера. А ради раскрытия персонажа и тропинки к ее перерождению и обновлению. Так тут все тоже самое. А если ты очень чуткий человек, который везде видит феминизм, может тогда 'Крепкого орешка' лучше смотреть, чем фильмы, где в названии есть слово 'женщина'. Берегите психику. Несмотря на растянутый хронометраж и ситуацию в пандемией, 'Чудо-женщина 1984' все-таки вышла в прокат. Уже одним этим фактом фильм меня порадовал. Получился достойным и не хуже других проектов DC. 9 из 10
Фильм режиссёра Петти Дженкинс с Галь Гадот в главной роли. Продолжение как бы хита 2017 года. Комикс от DC. Посмотрел… Ну что тут скажешь. Говорят, что старческий маразм порою начинается с впадения в детство. Дык вот, на примере в том числе и этой вот картины деградация нынешнего Голливуда видна особенно ярко. Это же просто нонсенс, что картина про супергероя из 2020 года смотрится намного слабее, наивнее и пафоснее, нежели классические уже фильмы про того же Супермена, снятые в конце 70-х – начале 80-х гг. минувшего уже века? ! Симптомы назревающего кризиса видны были уже давно. Сценарии давно писались уже то ли роботами, то ли школьниками младших классов из какой народной гарлемской школы. И вот апофигей, то бишь апофеоз – снова та самая «женская сила», снова океан пафоса и эвересты прекрасноглупостей. Если бы этот фильм сняли в том самом 1984 году – тогда он мог пройти нормально. Но сейчас… Простите, но такой незамутнённой дикой наивности, таких розовых соплей с сахаром я не видел в кино уже очень давно. И с самого начала маразм берёт ведь планку за планкой. Начиная от юной ещё девочки-амозонки, практически шутя обходящей своих взрослых товарок. Если мы вспомним тех же древних лаконок из Спарты, а также идею правильной тренировки и гармонического и поступатьельного развития… Гхм. А явно сказочная история с этим артефактом! Это же просто детский сад-штаны-на-люмках! Танос хохочет!!! А президент США (с красным галстуком, если что). А русские с солдатскими погонами, сидящие за пусковыми пультами баллистических ракет? И что там с ними потом случилось. По сути почти вся главная интрига – форменный маразм. Но ведь «я красивая девочка!» - и типа всё работает. У нас ибо феминизм, пацифизм – и значит всё хорошо! Ужас. Даже красота Галь Гадот не в силах спасти эту провальную картину. Да она там ведь и не играет по сути. Лишь улыбка и глаза. Но на сей раз этого мало, слишком мало! А вот Кристен Уиг порадовала от всей души! Её Гепарда получилась вполне живой и яркой. И играла она на все 100%. Молодец! Она мне ещё по «Уолтеру Митти» запомнилась. Педро Паскаль… Он играть хотел, но роль шаблонного злыдня из комикса для подростков… Увы. Не в этот раз. В общем, позорище и слабость. С красивыми сценами и парой красивых актрис. С абсолютно предугадываемым финалом. Проходная красивая дешёвка. Блестящая фольга с давно уже просроченной конфетой внутри. Реально отстойная сказочка.
Ненавижу писать отрицательные отзывы на фильмы. Особенно на фильмы, входящие в те серии, франшизы, киновселенные, к которым я не равнодушен. Но руководство DC явно не заинтересовано в моей высокой оценке. Сначала был «Бэтмен против Супермена», который изначально мне не понравился: сюжет невнятный, мотивация персонажей странная, кадры рваные. Правда, позже вышла приемлемая режиссёрская версия. И вот она, по моему мнению — одна из лучших картин в киновселенной. Следующий — «Отряд самоубийц» — был не так плох, как заявили фанаты. Да, последние 20 минут – полнейшая муть, но в остальном нормальный фильм, а Харли Квинн – вообще, великолепна! Потом «Чудо-женщина» попыталась спасти киновселенную. Вот она была прекрасна: достаточно жестока, но без перегибов, с интересным сюжетом, с достойной драмой, с захватывающей любовной линией. Как и в большинстве фильмов студии концовка подкачала, но это можно простить. Но следом появилась ужасная, отвратительная и невыносимая «Лига справедливости». После этого ночного кошмара остаётся надеяться лишь на скорый выход спасительной режиссёрской версии. Затем ждём нового «Бэтмена» и робко мечтаем о том дне, когда любимая киновселенная встанет, наконец, с колен. Очередная «Чудо-женщина» с подзаголовком «1984», по отзывам, тоже оказалась полным провалом. Я далеко не всегда верю отзывам. И в этот раз не поверил. Сначала предположил, что арабы «заминусили» фильм с израильтянкой Гадот (такой прецедент имел место раньше). Потом подумал, что это наш олдскульный зритель не принял феминистическую картину Дженкинс. Но, к сожалению, всё оказалось гораздо проще – фильм ужасный. Не знаю, как это возможно. По сравнению с первой частью, бюджет фильма увеличился на 50 млн., а новая картина в разы хуже предыдущей! Причём, плохо здесь практически всё! Сюжет просто несуразный. Ни логики, ни смысла. Вообще, ничего нет. С самого начала было непонятно, почему героиня и «злодеи» ведут себя именно так, как показано. Злодеи в кавычках потому, что они не злодеи! Я так и не смог уяснить, почему все антагонисты, не сделав ничего плохого, продолжают называться антагонистами. Как будто сценаристы просто ошиблись и вписали в картину не тех персонажей. Такое чувство, что это не продолжение фильма о Первой Мировой войне с десятками трупов и кадрами химической атаки, а попытка перенести Диснеевский мультфильм в мир DC. Игра актёров поражает низким качеством. Такое ощущение, что Галь Гадот, Крис Пайн и Кристен Уиг, специально для этого фильма отключили актёрское мастерство. Не знал, что так бывает. Галь Гадот прекрасно отыграла в первом фильме и в «Бэтмене против Супермена». Она хорошая актриса. Что с ней произошло в этот раз?! Лишь Педро Паскаль был хорош. Он – единственный, кому я хоть немного верил. Хотя сюжетно его персонаж абсолютно неадекватен. И вёл себя на редкость нелогично и непоследовательно. Но к самому Паскалю претензий никаких. Спецэффекты ужасны. Я бы не удивился, если бы услышал, что их лепили наспех непосредственно перед премьерой. Начиная с первых кадров и заканчивая финальной схваткой – в этом фильме плохо всё. Драма отсутствует. Концовка никчёмна. Короче говоря, с моей точки зрения, фильм не удался. В чём проблема? Петти Дженкинс предоставили полную свободу, не подготовив для неё сценарий заранее? Или руководство студии не может определиться, куда двигаться: в сторону мрачной действительности Снайдера или радостной глупости Уидона? Но, в чём бы не была причина, это фильм – худшее, что сделали в DC. 5 из 10
Даже не знаю с чего начать свою рецензию на данный фильм. Дело в том, что он меня потряс. А именно тем, что в нем поднимается достаточно острый вопрос, связанный с одним из грехов. В картине он очень постепенно раскрывается и достигает своего апогея практически перед финальными титрами. Данный фильм сложно называть супергеройским, и на то есть причина. Этого нельзя сделать как минимум потому, что в картине нет классического противостояния двух супер-людей. Но обо всём по порядку. Начинается фильм поистине эпично. У меня даже на некоторую долю секунды сложилось ощущение, что канву создатели позаимствовали из фильма 'Астерикс на олимпийских играх'. Настолько всё было эпично. Однако потом история потекла своим чередом. И вот тут собственно и начинаются проблемы фильма. Дальше в буквальном смысле началась МАГИЯ. Это является главной проблемой картины, поскольку после после всех произошедших после этой МАГИИ событий фильм можно было спокойно заканчивать. Уж слишком всё стало хорошо. Однако потом начинается основной 'замес', который идет по классическому сценарию. Я был рад снова увидеть на экране Криса Пайна, однако меня перед просмотром смутил один момент. Мне поначалу казалось, что в первой части режиссер хотела применить приём 'женщина в холодильнике' (в нашем случае мужчина). Но первый же трейлер спутал все карты, заставляя задавать лишь один вопрос: 'КАК?'. Однако хочу отметить, что в итоге приём 'мужчина в холодильнике' всё-таки сработал как и должен был. Теперь вкратце про злодеев, коих у нас, как и в первой части, целых два. Конфликт с первым напомнил мне другой фильм от DC - 'Зеленый фонарь' с Райаном Рейнольдсом. Сюжетная основа списана оттуда практически один в один, однако итоговый финал отличается. Конфликт же со вторым злодеем - отдельная тема. По моему скромному мнению он состоялся исключительно благодаря актерской игре Педро Паскаля. В этого персонажа веришь, чувствуешь его и в конченом счете приходишь в ужас от того, каким он становится в фильме. Это была очень сложная и многогранная роль, и он с ней справился на отлично (примечательно, что в первой части также один из злодеев был блестяще сыгран). Единственный недостаток - финальный аккорд со вторым злодеем вызывает чувство недосказанности. Если в первой части всё было понятно с обоими злодеями, то в данном случае непонятно что со вторым в итоге случилось. Теперь собственно о грехе, который я упомянул в начале рецензии. Речь идёт о чревоугодии. Весь фильм 'толсто' намекает нам на то, что нужно очень хорошо подумать прежде чем загадать желание, ведь оно может сбыться. А когда начинают сбываться абсолютно все желания, то очень трудно остановиться. Иногда нужно пожертвовать своей 'хотелкой', чтобы в конце концов всё было хорошо. Теперь о проблемах картины. В данной ленте Диана натурально превратилась в Супермена. Разве что лазером из глаз не стреляет и на том спасибо. В картине имеется несколько киноляпов, один из которых очень легко заметить даже невооруженным глазом. Также в ленте присутствуют 'рояли в кустах', когда герою что-то срочно требуется и БАЦ - он это получает. Ни охрана, ни спецназ - никто им не может помешать. И конечно же есть сцена, где человек, который в своё время управлял только летающими картонками начала XX века, спокойно и без напряга берет под контроль истребитель. Ну и как вишенка на торте: война между СССР (она же почему-то Россия в нескольких местах) и США. Причем русский главнокомандующий выглядит настолько клишейно, что может вызвать лёгкую ухмылку. Ну и в конце про сцену после титров. У меня всего один вопрос - зачем она вообще была нужна? Ведь по факту она не дала нам ничего. Она скорее является отсылкой, но не более. 6 из 10 Честно, никогда бы не подумал, что мне удастся посмотреть 2,5-часовой фильм на одном дыхании. Однако это был именно тот случай.
В свое время 'Чудо-женщина' стала большим хитом. Не столько потому, что это был первый за долгое время масштабный фильм о супергероине, не столько благодаря своей репрезентативности, которую в последнее время считают гораздо ценнее других элементов качественного кино (да-да 'Черная Пантера'). 'Чудо-женщина' просто оказалась хорошим фильмом. Да, иногда фильм казался слишком наивным, некоторые элементы были откровенно вторичными (супергерой, вооруженный щитом и его разнокалиберная ватага пытаются остановить сумасшедшего генерала, имеет с супероружием – ничего не напоминает?). Но после ряда сомнительных лент с передозом показательной мрачности, визуального и сценарного месива, Warner Bros наконец предложили зрителями целостный фильм со связной историей, прекрасным визуалом и действительно живой энергетикой. 'Чудо-женщина 1984» не потеряла ни одного преимущества первой части, иногда даже подняв градус пробивной эмоциональности. С другой стороны, основные проблемы остались точно такими же: невероятно резкое проседание в третьем акте (где неожиданно забывают не только о ранее озвученных в сюжете правилах, но и о банальных законах физики), непременный CGI-поединок в темноте, когда практически ничего не видно, и ненужность одного из двух злодеев. Но знаете, все это не мешает 'Чудо-женщине 1984» производить довольно положительное впечатление. Если во время просмотра трейлеров у вас тоже возникал вопрос, как с того света вернули Стива Тревора (Крис Пайн), то вот вам ответ. Романтическая линия Дианы и Стива здесь вышла даже лучше, чем в оригинале, уже хотя бы потому, что количество завуалированных шуточек ниже пояса было уменьшено до одной. А вот настоящее противостояние с основными антагонистами что в первой, что во второй части Диана проводит без единого удара – и похоже продюсеры убеждены, что 'финальная битва' должна быть в прямом смысле дракой, иначе зрители будут недовольны. К тому же, активно рекламируемый золотой костюм, в котором Чудо-женщина становится подлинной орлицей, тоже оказался всего лишь внешним атрибутом, поскольку сюжетной необходимости надевать его не было. В целом весь фильм можно было бы свести к противостоянию одних только Дианы и Макса Лорда, без посредников и второстепенных язычников. И этого уже было бы достаточно. Мало того, что врагом богини была бы обычная женщина, так этот контраст усиливается еще и тем, что благородной Диане, которая любой ценой готова спасать человечество, противостоит закомплексованный неудачник, волею случая получивший невероятную власть и богатство. 'Чудо-женщина 1984' оказалась неровной лентой, согласен. Кому-то не хватит экшена (его здесь снова немного – всего 4 полноценных эпизода). Но с другой стороны, в этом фильме есть искренность, пронзительная энергетика и какой-то легкий позитив после просмотра, которого в супергеройских фильмах становится все меньше и меньше. Это действительно скорее хорошая романтическая история, к которой в довеску идет все остальное. Но история о самобытной героине, а не Супермене в юбке. С вами был Альберт Валиахметов, до встречи в следующих обзорах.
В наше время у любого потребителя массового творчества очень четко очерчиваются рамки того, как должно быть и как не должно. Многие пишут и говорят в роликах, что фильм слишком яркий для вселенной DC. Но это 80-ые! И нам передали дух того времени великолепно, и за грань обычного 'фона' эта яркость не выходит. Нас просто смогли погрузить во времена, когда как бы происходят основные события. Главная героиня в исполнении прекрасной Галь Гадот в этой части играла более сложную личность чем в первой, что и логично - теперь за её плечами более сложный человеческий мир, чем идеально вышколенное сообщество Амазонок на Темискире. Но когда она грустит, теперь грустит не та юная Амазонка, а грустит женщина, которая пережила утрату самого дорогого, и которая пронесла эту боль через десятки лет. И отталкиваясь от этого, актриса прекрасно показала изменения мышления героини при разных событиях. Диана здесь цельная личность! Что же касается 'Диснеевской' позитивности, как окрестили некоторые обзорщики, то здесь веет какой-то ограниченностью восприятия. Наверное в наше время в кино надо озвучивать основные идеи а не показывать. Позитивности при просмотре замечено не было. Да, есть уместные шутки (в отличии от Марвел, где шутками могли испортить действительно важную сцену, превращая её в ничего не значащую пыль), есть позитивные моменты в жизни героев, но сами по себе комплексы людей показаны отлично. и момент, где власть дарованная всем людям может уничтожить весь мир - это жуткий момент, не яркий, пугающий! Момент, который показывает, как люди не понимают чего хотят, что на самом деле важно и как могут быть чудовищны внутри себя! Очень обидно, что большинство людей перестает замечать такие вещи и идеи, обращая внимание только на внешнюю картинку и совершенно отключая мозг. Особенно обидно, когда проходняк типа 'Довод' набирает довольно неплохие оценки, убивая все идеи в претенциозности и многие пишут, что фильм хорош и задумка отменная, но как раз там, единственное что можно назвать хорошим и интересным - картинка. Здесь нет вины режиссера, ведь уже давно киноиндустрия превратила супергероику в развлечение для 'БУ-ГА-ГА' и люди с негативом воспринимают то, что не соответствует стандартам. И это касается не только кино, но и музыки и компьютерных игр. 10 из 10 Учитесь думать и чувствовать!
Я уже даже не знаю, как назвать то, что происходит с DC: трагедия, стечение обстоятельств, злой рок, или чёртов анекдот. Как можно умудряться раз за разом терпеть столь внушительное фиаско, причём делать это абсолютно на ровном месте? Год был тяжёлым? Помилуйте, такими темпами у DC каждый год можно считать последним. Вселенная не просто деградирует год от года. Она уже фактически мертва, лишь отдельные всплески реанимационного аппарата свидетельствуют о борьбе за зрительский интерес, но похоже сдулся и он. В 2012 году вышел финал трилогии «Тёмный рыцарь», а вот дальше был мрак: неудачные сольники («Человек из стали»), отвратительные кроссоверы («БпС», «Лига Справедливости»). Глядя на всё на это диву даёшься – как эти ребята держаться до сих пор? Ответ прост: DC пытается реанимировать себя сам. Эксперименты, новые взгляды, культовые персонажи. Время от времени появляется луч надежды. Масса тепло встретила «Шазама» (до сих пор не понимаю, как эта хрень вообще получила столь высокие оценки); иным приглянулась трагедия «Джокера»; а кто-то, как и я, понадеялся на Галь Гадот... оставь надежду всяк сюда входящий… Сольник «Чудо-женщины» вышел не без греха: бросался закос под первого Кэпа, хватало логических и сюжетных дыр; однако фильм вышел стильным, динамичным, с неплохим экшеном и довольно любопытным - хоть и слегка не докрученным – конфликтом. А в сравнение с тем же Кэпом, где в глаза бросалась мультяшность и серьёзные проблемы с логикой, «Чудо-женщина» и вовсе была выше на целую голову. Конечно, это было не «второе дыхание для вселенной», не «плацдарм для попытки новых сольников и кроссоверов», а крепкий фильм, который закончился на приятной ноте современности и поставил увесистую… да… они сняли «1984»… Идите лесом ребята, просто идите. Кому вообще показалось хорошей идей, то, что было представлено в качестве сценария этого фильма? Камень желаний… вы сейчас серьёзно? Тот самый камень, который исполнит желание, но с некой извращенной издевкой? Это тот самый камень, который есть в половине детских фильмов? Вы про тот сюжетный ход с камнем, где мы должны понять, что нельзя просто пожелать чего-то, что за всё есть своя цена, что настоящее счастье надо ковать самому, что надо дорожить тем, что есть, что желания и их легкая реализация развращают? Так вы про тот конфликт из сотни фильмов, что пронизывают историю кинематографа с «Этой замечательной жизни» до чёртового «Миллиона для чайников»!!!? Да на этом фоне главная супергеройская заезженность про «большую силу и большую ответственность» кажется маленьким повторением с тремя-четырьмя десятками фильмов… Заезженный конфликт, заезженный антагонист, заезженная мораль, заезженный поворот. Блин, да у меня складывалось ощущение, что я одновременно посмотрел сотни ремейков фильмов во вселенной… даже не знаю… мятно конфетных 80-х? Когда DC успел превратиться в комедию? Когда от газовой атаки Первой Мировой и Изабель Мару мы пришли к кривляющимся грабителям ломбарда и шоумену с тяжёлым (куда же без этого то) детством? «Чудо-женщина» невероятно контрастирует сама с собой. От относительно самостоятельного и стильного продукта она всего одним фильмом перешла в погоню за трендами растеряв по пути весь свой стиль, харизму и… экшен… опять. Слабый визуал был у «…Фонаря», у «Лиги…» и вроде есть бюджет, именитые студии, но с каждым разом картинка всё вырвиглазно компьютерная. Вот и теперь бюджет вырос на 1\4, но технически это даже не ощущается, эффект скорее обратный – просела динамика, боевых сцен мало и им просто не веришь, мы первого Кэпа ругали за «мультик», видимо за то же предстоит ругать вторую Женщину. Когда-то, рассуждая о «Шазаме», я говорил, что DC пытается оседлать чужой велосипед, но при этом ходит по тем же граблям. Год спустя мало что изменилось. В погоне за успехом Marvel DC уже растерял остатки своей уникальности, это уже не темный нуар, не серьёзный фантастический боевик. Это скорее фарс и комедия со слабым сюжетом и плохим визуалом. «Чудо-женщина» была приятным исключением, к сожалению, всего лишь была. 5 из 10
Я просто хотел посмотреть фильм, в эти голодные короноврусные времена, пытаешься найти хоть какой-то лучик света в этом болоте, «Чудо-женщина: 1984» это просто гиря весом в 100 кг, которая топит тебя в этом болоте без шанса выплыть. С самого начала фильма понимаешь, фильм для девочек- подростков, героиня - красива, добрая, сильная, независимая, в общем идол, кумир. Персона одного из главных антагонистов - зашуганая, потрёпанная, невыразительная ботанша, никто ее не любит, не понимает и в общем всем на нее насрать - идеальный набор для девочки переходного возраста, который отражает все тяготы жизни с которыми сталкивается подросток. Потом она тоже становиться крутой, красивой, сильной и независимой, но в конце понимает что главное- это быть тем, кто ты есть - доброй, понимающей лохушкой, потому что главное то, что внутри. Ну а главный 'злодей' - вроде как и не злодей, но и злодей, в целом его история и почему он такой, раскрывается в 10 секундах в конце фильма. На протяжении всего фильма, мое лицо словило такое количество фейспалмов, что, боюсь придётся обратиться к травматологу. Качество графики хромает на столько, что даже отечественные 'Защитники' выглядят шедевром графического дизайна. Сцена в Египте, когда появляется стена заслуживает отдельного упоминания в пособиях по спецэффектам: «ничего нет, пыль, появилась стена». Лучшее что я видел. Боевые сцены выглядят, как непонятное месиво из миллиона быстропереключающихся кадров кадров, графики и пафоса. Какая же чудо-женщина крутая, такая крутая, ну вообще крутая. Всем феминизма. В концу фильма она становится на столько крутой, что даже уже может летать и совсем неуязвима, и магией невидимости владеет, и умна, и быстра, и вообще комсомолка и отличница. Возлюбленный нашей героини это вообще беда, создается ощущение, что он жил не в 1945, а в 1500 'до нашей эры', он удивляется как ребенок от всего, поезд, эскалатор, фейерверк, мусорке, зато с реактивным самолетом он справился на раз-два. Самое страшное ощущение- это, когда ты понимаешь что как-то уже устал, но в фильме вообще ничего не произошло и тут ты смотришь на часы, а прошел реально час, целый час и ничего! Это боль. В общем и целом весь фильм похож на какой-то ужин студента: Доширак, какая-то колбаса из холодильника, яйцо, соленые огурцы которые передала мама, помидорка, картошка, все это пожарить на сковородке и запить литрушкой пива. Количество сцен, переходов и того что в них происходит на столько перенасыщено, что мозг просто закипает и не успевает обработать всю эту чернуху. В конце нас пытаются вывести на какую-то мораль, самое печальное, что весь фильм идет отдельно от этой морали. При том весь этот переход происходит только за счет монолога главной героини. Не тратьте время на этот фильм, просто не стоит ни секунды высшего времени.
1984. Спустя десятилетия Диана Принс работает опытным антропологом в музее, но не отказывается от амплуа Чудо-женщины. Ознакомившись с интересным экспонатом, она воскрешает Стива Трэвора, отдавшего жизнь во служение родине. Однако, как у каждого экспоната, есть история, причём у этого предмета, не очень хорошая репутация, словно 'лапа обезьяны'. Теперь в паре с ним, и парой единомышленников, они должны всё исправить, пока не стало слишком поздно. Актёры: Галь Гадот вернулась к роли Дианы. Она пережила лучшие годы, проведя время не только с напарниками Трэвора во время Второй мировой, но и проводив на заслуженный отдых Этту Кенди, наблюдая за расцветающим Нью-Йорком (фото сзади). Теперь заполняя брешь от утраты своего любимого, в своём сердце, вместо любви к своему бывшему лётчику, она вынуждена посещать балы, не проникаясь взаимностью к другим. Но со временем и этот лёд начнёт таять. Работая антропологом - в Вашингтоне, округе Колумбия в Смитсоновском музее - она осознаёт, что стала пешкой в игре неодушевлённого предмета. И напрашивается вопрос, это был её короткий путь, точно также, как когда-то на острове амазонок во врем спортивных состязаний, когда Ипполита объяснила юной воительнице, чем чреваты последствия? И какова плата за свои желания? В итоге Чудо-женщине придётся проявить не только ловкость, силу и лассо правды, но и смелость в отказе от того самого, от чего она не могла бы отказаться. И поймёт, что не бывает лёгких путей. Барбара Энн Минерва, сыграл Кристен Уиг. Комедийная актриса, которая многим запомнилась по амплуа, девушки Уолтера Митти, или другим безупречным комедиям, выпала честь сыграть антагонистку главной героини во вселенной DC Comics. Но сначала, обеим было суждено встретится. В мире, где женская доля сводится к тупой красоте, героиню Уиг словно не замечают, пока на ней мешковатый костюм, мешающий разглядеть её красоту. Гендерно униженная и оскорбленная мужчинами, не только в плане внимания, но и насилия. Подружившись с Дианой, она понимает, что той повезло быть умнее, красивее, и даже сильнее её. Подурачившись перед экспонатом, она понимает что действительно переняла навыки, которые сама не ожидала. И сможет ли она остановится в попытке быть первой, и не стать самой ловкой хищницей, которую когда-либо видел мир. Педро Паскаль заметно изменился с очередной серии 'Kingsman', поэтому с нетерпением ждал его появления на экране. В этот раз он исполняет роль Максвелла Лорда - честолюбивый бизнесмен на первый взгляд, но с другой - это не однотипный злодей, коих было тысячи. Те, что манией величия, завоевать мир или планами на будущее, как разнести в пух и прах супергероев, найдя у них слабые места. Это обычный человек (у него есть сын Алистер) нашедший способ к богатству и влиянию на людей, весьма необычным способом. Но позже, он осознаёт, что больше всего ему дороже на свете. И как же хорошо, что для этого злодея финал благоприятствует, ведь все мы люди ошибаемся, но не обязательно каждого сажать за решётку. Крис Пайн вернулся к роли спутника, хотя мы уже даже не ожидали его появления на свет. Это как будто возродить Капитана Америку на пару лет раньше, но это уже из другой вселенной. Не понравилось то, что он вселился в другого, уже существующего человека. Ну, вот видите, чем чреваты желания? Проведя эти чудесные мгновения с Дианой, он не только испытает самолёты, но научится пользоваться поясной сумкой. Всё остальное: Петти Дженкинс сделала потрясающий сиквел, во многом превосходящий первую часть, но не отнимающий лавры у приквела. Очень рад, что над сценарием работала не только она, но и ей помогали Джефф Джонсон и Дэвид Каллахэм. Он сумела передать дух восьмидесятых, и проблемы того времени, которые могли бы решится в одно мгновение, если бы люди, не были так эгоистичны. А они, итак поступили эгоистично, исходя из фильма. Постановщица раскрывает глаза зрителю, и одновременно запечатывает эту тему удачи и неудач, будто всё должно сбываться по мановению волшебства. Композиция Ханса Циммера, во многом перенимает у 'Помпеев'. Ближе к финалу это отчётливо слышится. Впечатления: с одной стороны, фильм перенимает стиль ушедших 60-х годов (как мне показалось), хоть место действия становятся 80-е, тоже неспокойное время. Разгар Холодной войны, преступники не стесняясь последствий, решаются на отчаянные поступки. И естественно то, что это время идеально подходит для желаний. Кто-то желает денег (извечное желание хомосапиенс), кому-то смерти. А уж если задать такой вопрос главе государства, представьте, что он может вообразить (несмотря на женевскую конвенцию). И во многом, этот фильм не о желаниях, и вы удивитесь, 'не о супергероях'. А о людях загадывающие их. О неудачниках, по жизни причём, ничего не добившиеся, подобно Максвеллу Лорду, обходящие штыки системы которые всегда шли, и будут идти напролом, дав им возможность управлять вездесущими вещами. Но ничто не вечно. И как у Макса, так и у нас найдётся, хоть и маленькое, но всё же счастье. То, ради чего стоит бороться. Ждите сцену после титров, ок. Причём божественно-забавную.
Честно говоря, изначально высоких ожиданий у меня не было, так как из первой части 'Чудо-женщины' я помню только красивейшую Галь Гадот и какую-то пространную историю про амазонок. Всё. Остальное как-то не отпечаталось в памяти, наверное потому, что это было типичное супергеройское кино: старый добрый Кларк Кент, только в женском обличье. Все спасены, все счастливы, жизнь прекрасна. Судя по многочисленным (к моему удивлению) отрицательным отзывам на сиквел, как раз такое 'правильное', 'холёное' супергеройское кино все и хотят видеть. Я уж не говорю про истеричные выкрики с пеной и желчью у рта 'апять этат ваш фиминизм'. Но, господа и дамы, а что если наша главная героиня всё-таки сильная и вполне себе независимая женщина, и более того - она не идеальна? С самого начала фильма можно сидеть с раскрытым ртом и любоваться. Критики увидели плохую графику, говорите? Ну так кино не для них снимают, вроде бы, а в первую очередь для зрителей. Не знаю как вам, а у меня, как у простого зрителя, яркое и динамичное кино, с самого начала в виде истории про соревнования амазонок вызвало улыбку и восторг. Маленькая, но амбициозная Диана почти побеждает, но вместо этого получает жёсткий урок: истина важнее всего, превыше всех нас и наших желаний и стремлений. На лжи невозможно построить ничего стоящего. Наивно? Вот уж нет. Это правда жизни, отстаньте вы со своим цинизмом, его и так везде полно. Далее мы погружаемся в уже взрослые переживания Дианы, видим, как ей одиноко, как она отдает всю себя во имя подвигов и спасения простых смертных, а сама мечтает вернуть того единственного смертного, рядом с которым была счастлива. Сопливо и романтично, скажете вы? А как же всеми любимый, разрывающий шаблоны, безбашенный Дэдпул, страдающий по своей жене - ему значит можно посопливить на добрые полфильма?.. При дальнейшем просмотре я пожалела лишь о том, что уже знаю из трейлера, что произойдет с героиней Кристен Уиг, иначе было бы ещё интереснее наблюдать за перевоплощением 'девочки-ботана' в жестокую хищницу в рваных колготках. Вообще, поглядеть в течение фильма на одежду из восьмидесятых - отдельный кайф, невозможно не улыбнуться. Пересказывать весь фильм нет смысла, хочется сделать акцент на самом интересном: задумка с камнем желаний и непутевым злодеем Максом Лордом это же просто идеальный вариант проиллюстрировать силу истины, её приоритет над амбициями и 'хотелками'. И раз уж у нас героиня с простыми человеческими слабостями, то здесь же и двое антагонистов под стать: не инопланетные чудища и не злобные гении, а забитая серая мышка в попытке стать крутой девчонкой и не до конца повзрослевший мальчик с тяжелым детством, который мечтает дать своему сыну лучшую жизнь и доказать самому себе и эху своего тирана-отца из детской памяти, что на что-то способен. Обычные люди с обычными желаниями, но что если эти желания всё же сбудутся? Какую цену придется заплатить? И сколько ещё в мире опасных несбывшихся желаний, которые рвутся на волю? И если многим такой сюжет кажется детским и наивным, то мне он видится поучительным, жизненным, близким и понятным, несмотря на всю фэнтезийность и супергеройскую составляющую. Если вам хочется странного и непонятного, чтобы мозг завис и выдал синий экран - пересматриваем Довод Нолана и радуемся (как в том меме, где 'очень круто, но ни... чего не понятно'). Ну а если хочется одновременно попасть в яркую и красочную сказку, покататься на эмоциональных американских горках, спасти мир и полетать аки самолет вместе с красоткой Дианой, запутаться в своих чувствах к отрицательным (или нет?) персонажам, вспомнить о своих заветных желаниях и испугаться их, - тогда бежим, нет, летим смотреть новую 'Чудо-женщину'.
Если Первая часть ещё могла заинтересовать более-менее нормальным сюжетом и интересными персонажам, то вторая часть этим похвастаться не способна. Персонажи в фильме вообще никакие от слово совсем, за них не переживаешь, они толком не раскрываются на протяжении всего фильма, у нас есть неуклюжая учёная неудачница, на которую всем всё равно. кроме главной героини, однако после одного желания она становится Мэри Сю и у неё на неё начинают обращать внимание. Да мы видели что-то подобное уже не раз, но тут это очень скудо и безынтересно подано. Так же есть главный злодей, которого отыграл Педро Паскаль, вообще он единственный, кто отыгрывает свою роль в фильме, можно сказать, что за его персонажам было наблюдать интересней всего, и в за актёрской игрой, и как персонажем в фильма в принципе. Ну а старые персонажи чувствуются куда скучнее, чем в первом фильме, толком-то и нечего рассказывать про них. Сценарий у фильма очень паршивый, вообще никакой. Я могу так сказать, что сценарий представляет из себя одну огромную дыру, которая олицетворяет собой пустоту и отсутствие идей у фильма, а так же на нелогичные и тупые моменты в фильме. Почему он (Стив Тревор - персонажа Криса Пайна) просто не мог пожелать, чтобы всё прекратилось, а он ( Максвелл Лорд - персонаж Педро Паскаля) решился своих способностей. Графика, сделана так себе, не сказать что хочется выколоть себе глаза при просмотре, однако в некоторых моментах плохая графика сама набрасывается тебе в глаза. Особенно в сценах полёта, выглядит как фильмы про Супермена конца 20-ых. Видимо пандемия повлияла и на команду, отвечающую за графику. Режиссёрская и Операторская работа сделаны нормально, ну от них и многого и не требовалось. В принципе Пэтти Дженкс знает толк в режиссуре и неплохо с ней справляется (для супергеройского кино), возможно это лишь только начала и в будущем она проявит себя куда лучше в режиссуре, чем сейчас, работая над подобными фильмами. Операторская работа слишком обычная, но тут и много не требовалось, оператору сказали - просто возьми и сними и он это сделал. Подытожим, Чудо Женщина 84 это очень слабый и скучный фильм, который вместо того, что бы показывать нам саму Чудо Женщину, высыпает на зрителя тонну ненужных и излишни затянутых диалогов, которые, в подобному фильму, вообще не имеют место быть. Это просто никакой фильм, который проигрывает по многим аспектам первому фильму, за исключением главного злодея, он тут показался мне куда интересней. Проходняк, от своего лица я не рекомендую к просмотру.
В 2017 году свет увидела первая часть “Чудо-женщины”, которая на тот момент вернула некоторую веру в киновселенную DC, ведь выпущенные годом ранее “Бэтмен против Супермена” и тем более “Отряд самоубийц” не возымели какой-то существенной популярности у зрителя. Это уже потом, чуть позже, в конце 2017 года стало очевидным, что как раз “Бэтмен против Супермена” ещё вполне себе приличное произведение, а вот “Лига справедливости”, которую нещадно перекроил Джосс Уидон, оказалась просто каким-то ужасным монстром Франкенштейна, что снится бедному Заку Снайдеру по ночам, да в самых страшных кошмарах. Тем не менее, первая “Чудо-женщина” неплохо показала себя в прокате, да к тому же получила успех у критиков, и что более важно, ещё и у зрителя. Ну уж после такого вопросов о сиквеле в общем-то не стояло, который должен был появится ещё в первой половине 2020 года. Увы, но всемирная пандемия коронавируса внесла свои коррективы в киноиндустрию, и знатно пошатнула её, что с успехом делает до сих пор. WB приняли решение выпустить “Чудо-женщину: 1984” на своём стриминговом сервисе одновременно с кинотеатральными релизами, что и было успешно реализовано. Диана Принс вот уже не первое десятилетие живёт с определёнными сожалениями, что касаются прошлых событий. Да, она смогла спасти мир от неминуемого катаклизма, и одолела бога войны, да только вот вместе с этим, она потеряла и своё единственное счастье, Стива Тревора, что героически погиб, сражаясь плечом к плечу вместе с ней. Но несмотря ни на что, жизнь продолжается, и Диана день за днём спасает людей от различного рода опасностей. Ко всему прочему она параллельно ещё и подрабатывает в музее, куда относительно недавно устроилась и её новая знакомая, Барбара Минерва. Вместе они натыкаются на таинственный и очень древний артефакт, который способен выполнить любое желание того, кто держит его в своих руках, что и делают обе, не совсем задумываясь о том, что артефакт вполне рабочий. А тут ещё и откуда-то появляется местный нефтяной магнат, который жаждет заполучить вышеуказанную древность, прекрасно зная её природу. На самом деле фильм “Чудо-женщина: 1984” не слишком далеко ушёл от предыдущего, и в целом представляет собой практически аналогичное зрелище с очаровательной Галь Гадот в главной роли. И если по трейлерам могло бы показаться, что в сиквеле всего будет в разы больше, то вынужден огорчить, ведь это совсем не так. Какие-то недочёты первой части были устранены, но вместе с тем, пришли и новые проблемы. Ну скажем так, что в новинке на порядок меньше экшена, чем было в первой части. Если там Диана задорно выносила супостатов фактически на протяжении всего фильма, то здесь наверно всего три или четыре действительно интересных сцены с экшеном, которые, впрочем, до уровня первой части на мой взгляд местами сильно не дотягивают. К тому же диалоговых эпизодов словно бы увеличилось в разы, и далеко не все из них так уж нужны были повествованию. Усугубляется это ещё и тем, что на протяжении примерно целого часа, в данной картине вы не увидите вообще никаких сцен с экшеном, что немного странно для указанного жанра. Но, с другой стороны, в произведении очень качественно раскрываются антагонисты, а вот сам сеттинг не радует, но тут по порядку. Если вспомнить первый фильм, то в противники Чудо-женщины записали каких-то совершенно банальных и стереотипных персонажей, которые обладали абсолютно шаблонной мотивацией. Да и ни одному из тех злодеев не хватало вообще никакой харизмы. Но в сиквеле это поправили. Оба антагониста в лице Максвела Лорда и Гепарды - Барбара Минерва, оказались на голову выше того, что было ранее. У них по меньшей мере была какая-то вменяемая мотивация, которая действительно оправдана теми или иными обстоятельствами. И это, не говоря уже о том, что у обоих харизма порой просто через край, особенно это касается Педро Паскаля. В том же “Мандалорце” очень сложно отследить его талант в недрах брони героя, но конкретно здесь он жжёт по полной программе и с лёгкостью затмевает своей игрой вообще всех присутствующих. Что касательно сеттинга, то с ним получилось нечто странное. Тут вот в чём дело, как понятно из названия, действие картины происходит в 1984 году, и сама атмосфера чувствуется лишь только в строго определённых местах, где создателям было необходимо показать эту самую атмосферу 80-х годов, такое можно заметить в самом начале, и ещё в нескольких местах, но в остальном, всё как-то обычно, словно кто-то просто забывал сменить декорации, ну или напротив, добавить их. Хотя конечно в целом, картина где-то даже развлекает, а учитывая зрительский голод по крупным блокбастерам, альтернатив в настоящий момент нет в принципе. 6 из 10
В той или иной мере подавляющее большинство наиболее популярных произведений современной популярной культуры основывались на канонах Мифов и легенд Древней Греции. Произведения, описывающие приключения Геракла, Ясона, Персея и многих других культовых персонажей, заложили в наше сознание отчетливое понимание того, каким может быть добро и зло. При этом мифы не боялись со всей жестокостью наказывать даже самых безукоризненных персонажей, если они преступали черту бескорыстной справедливости и действовали согласно велению своих сиюминутных желаний. Но если примеры таких ныне популярных героев комиксов, как Супермен и Бэтмен лишь в завуалированной форме использовали бессмертные заветы древних мифов, то Чудо-женщина была уже напрямую связана со старинным греческим фольклором, который в неожиданной и яркой форме ожил на страницах популярных графических новелл. Авторы Чудо-женщины стремились использовать наиболее эффектные и запоминающиеся мотивы культовой мифологии, дабы привнести элемент глубины и неожиданности в мир, который уже столкнулся с непобедимым гостем с Криптона и мрачным защитником Готэма, и необходимо признать, что усилия Уильяма Моултона Марстона и Гарри Джей Питера увенчались воистину грандиозным успехом. Диана Принс, она же Чудо-женщина, оказалась настоящим прорывом в области графических новелл, одним из полноценных флагманов издательства DC и попросту персонажем, о котором хотя бы раз слышал каждый. Ослепительная амазонка, способная летать и вместе с тем выуживать правду у своих противников оказалась одним из немногих персонажей, которые стабильно оказывались на страницах графических новелл после Второй Мировой Войны, а потому когда киностудия Warner bros. Решила выстраивать собственную Кино-Вселенную на основе комиксов DC, то вопрос экранизации Чудо-женщины был решен одним из первых. Конечно, необходимо признать и то, что лента Пэтти Дженкинс была отнюдь не идеальной. В ней просматривались определенные проблемы с мотивацией поступков как главной героини, так и ее друзей, противников, сторонних персонажей, коим было необходимо продвигать саму историю и ход по ней Дианы Принс. Некоторые сцены фильма выглядели совершенно неправдоподобными и наигранными, а другие казались вырванными из общего контекста Кино-Вселенной DC, взявшей свое начало вместе с «Человеком из стали». Но даже при всех своих недочетах, «Чудо женщина» оказалась довольно запоминающейся. В ленте показали весьма интересные вещи, расширяющее наше представление о земном мире, который простирался гораздо дальше того, что мы видели как в том самом «Человеке из стали» и «Бэтмене против Супермена». К тому же в отличии от чрезмерно серьезных и напыщенных проектов от Зака Снайдера, работа Пэтти Дженкинс при всех спорных моментах дарила надежду и банально развлекала, что зрителям фильмов по мотивам комиксов DC так не хватало. И в связи с тем, что кассовые сборы ленты о Диане Принс превысили даже самые смелые прогнозы студийных боссов, то продюсерами было решено продолжить тесное сотрудничество с командой победителей над сиквелом, который получил название «Чудо женщина 1984». Работа над продолжением началась фактически сразу же после окончания проката первого фильма и у Пэтти Дженкинс было достаточно времени, чтобы изучить богатую историю Дианы Принс, рассказанную в сотнях графических новелл и все говорило о том, что «Чудо женщина 1984» окажется куда более изящной и насыщенной, нежели оригинал. Постоянно откладываемая из-за пандемии глобального вируса премьера фильма лишь подогревала интерес к блокбастеру, и как следствие, его посмотрели практически все поклонники фантастического кино вне зависимости от предпочтений. Но когда страсти от фильма улеглись, то стало возможным оценить его истинное художественное достояние, спрятавшееся за шлейфом популярности рисованной Чудо-женщины и жажды по крупным голливудским проектам с многомиллионным бюджетом. Как выплывает из названия фильма, время действия сиквела относится к 1984 году. К этому моменту Диана Принс (Галь Гадот) уже сумела полностью освоиться в человеческом мире и приняла его закона такими, какими они были. И тем не менее несмотря на то, что непобедимая амазонка старается держаться как можно тише, порой ей необходимо проявлять свою истинную сущность для того, чтобы защищать справедливость хотя бы в локальных масштабах. А чтобы находиться в обществе и буквально растворяться в нем, не привлекая к себе излишнего внимания. Диана нашла себе место в знаменитом Смитсоновском институте, куда аккурат к началу действия основной истории прибывает таинственный старинный артефакт, способный претворить в жизнь мечты и чаяния любого человека. Вполне логично, что столь диковинная и вместе с тем могущественная вещь просто не может не привлечь к себе внимание, и одним из тех, кто больше всего на свете хочет заполучить эту вещицу, оказывается экстравагантный бизнесмен Максвелл Лорд (Педро Паскаль), одержимый стремлением стать наиболее известным, влиятельным и богатым человеком на всей планете. Однако и сама Диана не в силах устоять перед возможностью хотя бы в шутку загадать самое сокровенное в своей жизни желание. Только при этом ей не стоило забывать древнее правило, которое гласит о том, что за просто так нам никто ничего не подарит, а значит Диане еще предстоит ощутить на себе всю опрометчивость собственных, и не только, поступков, которые могут привести мир к настоящей катастрофе. Как и следовало ожидать, режиссер Пэтти Дженкинс продолжает развивать яркие мотивы Кино-Вселенной DC, которая практически полностью отошла от канонов реалистичности, заложенных Заком Снайдером. Но при этом здесь образовалась дополнительная проблема, с которой так просто не справиться. «Чудо-женщина 1984»практически ничем не выделяется на фоне иных постановок, созданных по мотивам комиксов. В этой истории царит пародийная детская беззаботность, а все драматические моменты, которые все-таки были заложены в сюжет, совершенно не цепляют и не вызывают ощущение того, что в картине хоть что-то может быть на полном серьезе. Попытка разыграть карту с лишением заглавной героини части ее сил ни к чему толковому не приводит. А возвращение к своей роли Криса Пайна необходимо по сути лишь для того, чтобы режиссер смогла разыграть совершенно необязательную мелодраму, оттягивая дорогостоящий экшен как можно дальше, лишь бы только по минимуму с ним соприкасаться. А ведь в руках создателей блокбастера были все инструменты и возможности для того, чтобы органично разбавить излюбленную Дженкинс лирику запоминающимся и информативным зрелищем, которое с одной стороны углублялось бы в мифологию «Чудо-женщины» чуть дальше поверхностных пластов, и с другой развлекало бы даже тех зрителей для которых комиксы не значат ничего. И выходит так, что помимо просто прекрасной внешне и харизматичной Галь Гадот. В данном фильме можно заинтересоваться разве что необычайным злодеем в исполнении Педро паскаля, который отыгрывает свою роль со всем умением и талантом. По сути это все, что делает данную историю в меру привлекательной. 6 из 10
Этот фильм должен был учесть все промахи предыдущего и стать ещё лучше, бойким супергеройским блокбастером, с толикою юмора и интересными персонажами. Он был призван покончить с супергеройской монополией фильмов Марвел. У него это не получилось и вот почему. 1. Фильм чрезвычайно медлительный. Хронометраж более 2-х часов, а действие начинается только спустя час просмотра. Много затянутых сцен, каких-то пустых диалогов. 2. Невзрачный экшен. В фильме очень много слоу мо. Представьте, что вы смотрите целый час фильм, где почти ничего не происходит, появляются новые персонажи, говорят и говорят, потом долгожданный экшен и он в слоу мо. Более того, в слоу мо супергеройский экшен выглядит крайне неубедительно. Все эти кульбиты и прыжки супергероев по 3 метра, они итак неправдоподобные, а в слоу мо так и вовсе превращают фильм в какую-то детскую сказку. 3. Сказочность происходящего. В первой части Чудо Женщины (2017год) действие происходило в антураже Первой мировой войны и это добавляло реализма повествованию, зритель сопереживал героям. Тут же действие происходит в 80-х и сюжет построен вокруг магического артефакта. Это само по себе превращает фильм в сказку, так ещё и все последующие действия в сюжете построены так, что не веришь в происходящее и не проникаешься историей и персонажами. Силы Дианы, возвращение Стива, герои и их противники, всё это вертится вокруг магии и воспринимается без особого интереса для взрослого зрителя. Ну не бывает так в жизни, не верю. Если вы вводите магию в фильм, объясните как устроена эта Вселенная, по каким законам всё это работает, как влияет на жизнь обычных людей. Сделайте это правдоподобным. А так, какой-то жуткий диссонанс возникает. 4. Женский почерк режиссёра. В фильме много хронометража уделено романтической линии. Сама по себе она неплоха, однако есть некоторые шероховатости: так уделено довольно много времени переодеванию персонажей и злодеев и героев, словом всех. Для чего? В лёгкой романтической комедии может и уместно это, но тут супергеройский фильм, где герои решают глобальные проблемы. Смотрится глупо, как нечто ненужное такому жанру. 5. Отсутствие юмора. Да, фильм наполовину романтическая драма, наполовину замедленный экшен с диалогами, практически нет юмора, вялотекущее действие ничем не разбавляется, во время просмотра хочется уснуть. А что в фильме хорошего? Галь Гадот симпатична и мила само по себе, приятно смотреть. Крис Пайн тоже вполне себе отыгрывает (романтическая линия хорошо получилась). Педро Паскаль (Мандалорец), он старается из всех сил, это видно, но вот персонаж его как картонка, какой-то односторонний совсем. Он получился пустым и глупым. Ну не может человек обладающий силой не думать о последствиях, а его персонаж как раз и не думает. Итог: Фильм получился пустым и блестящим, как фантик от конфеты. Во всём уступает первой части. Скорее мелодраматичная сказка, чем суровый супергеройский экшен. Для самого непритязательного зрителя. 5 из 10
В сиквеле на хрупкие плечи чудной женщины взваливается столько, что даже они не могут выдержать эту тяжкую ношу. И причина тут довольно очевидна - Пэтти Дженкинс, в этот раз не только режиссирующая, но еще и взявшаяся за написание сценария, не справилась со второй задачей чуть более чем полностью. За два с половиной часа с экрана Разрушительным Градобитием Меригольд обрушивается столько идей, местами даже очень удачных, но нереализованных до упора, что сиквел ощущается вдвое длиннее первой части (а он идёт всего на 10 минут дольше). Легкость и чарующая ненавязчивость прошлых приключений потеряны в угоду создания некой глобальной идеи из ярких лоскутов медленно тянущихся событий. Главным же злодеем становится камень. Нет, не каменное лицо Таноса, не летящий из космоса валун с орущим «I Don't Want to Miss a Thing» Брюсом Уиллисом, а волшебный булыжник, который всего лишь исполняет желания, требуя за это лишь малость малую. Изначально кажущийся очень глупым, но постепенно обрастающий мясом креативности подход к созданию антагониста быстро омрачается пониманием того, что Дженкинс и сотоварищи так и не поняли, что лепить из настолько глобальной идеи, а потому сделали то, что обычно происходит в таких ситуациях – ввели в сценарий максимально ненужного второго злодея, в данном случае – Гепарду. Унижаемая на работе серая мышка, внезапно получает способности и становится дикой кошкой, вот никогда такого не было и вот опять (Электро, Женщина-Кошка, Ядовитый Плющ, Загадочник, список бесконечен). И суть даже не в том, что она плохой злодей, а в том, что она нужна здесь лишь для абсолютно отвратительно поставленной финальной битвы, которая еще и к тому же полностью рушит ощущение от последнего столкновения с камнем желаний, почему вообще эти две сюжетные линии нужно было помещать в один фильм. Единственное, что фильм сохранил – так это безграничное обаяние главной героини. Диана всё еще остается одним из самых человечных персонажей кинокомиксов, Галь Гадот простым порханием ресниц оживляет даже очень странные сцены, пытаясь хоть как-то склеить разваливающееся действие. Не помогает ей в этом и разорванный темп, после двух неплохих вступительных экшн-сцен уходящий на целый час в такую глубокую спячку, что храп его слышно до самого Владивостока. И даже это простительно, благо в этот час происходит интересный, романтический и неловкий в своей милоте реверс событий первой части, когда теперь уже Диана знакомит своего спутника с новым для него миром будущего, попутно еще и делая из обезьяны - человека (клянусь, саспенса в прекрасной сцене подбора Дианой одежды для своего парня больше, чем в карикатурной финальной битве), но невозможно принять то, что кино постоянно страдает от острой потери памяти. В конце открывающей сцены проговаривается важнейшая мысль, которая должна бы задать тон чему-то важному в финале, и она тут же забывается. Камень буквально исполняет желания всех, но желание Дианы исполняет в извращенной и даже в чём-то отвратительной форме. Спешка в нагромождении идей приводит лишь к большему хаосу, а это убивает эмоцию даже в самых прекрасных моментах, связанных с обретением Дианой себя. Ту самую человечную эмоцию, которая так выгодно выделяла светлый прошлый фильм из череды конвейерных супергеройских блокбастеров. При всём том, что даже в таком состоянии кино совершенно не оставляет ощущения отвращения, а лишь какую-то горечь нереализованного потенциала. Чуда с женщиной в этот раз не случилось. 5 из 10
В 2020 году выход геройского блокбастера в большое кинопрокатное плаванье уже само по себе диво дивное. Но если в его названии слово «Чудо» соседствует с немужским гендером, а творец всего этого – некая Пэтти Дженкинс, снимающая фильмы о сильных и независимых людинях, амплитуда итоговых впечатлений может раскачивать не хуже короновирусной паники. Пока в мрачном кэмероновском Лос-Анджелесе 1984 года Кайл Риз и Т-800 решают судьбу будущего, на том конце страны, где раскинулся цветастый Вашингтон, Диана сохраняет настоящее, изредка посапывая в платочек о прошлом. Точнее, о бывшем. Который еще в Первую Мировую улетел. И обещал вернуться только в воспоминаниях. Но как типичный слабый мужчинка во вселенной независимых женщин, не сдержал своего слова. И вернулся в реале. Ну и что, что Диана сама этого хотела?.. Ой, все! Раскрытие диспозиции в первой трети фильма щекочет тонкими ростками несмелой надежды на то, что блаженные ждущие таки дождались. И теперь нам всем воздастся за стертый антисептиками эпителий и натертые масочными лямками уши. Что мы уже достаточно хлебнули из нескончаемых потоков сериальных киселей, и теперь изнеможденными конкистадорами ступим на твердь терра инкогнита, которая будет щедро потчевать нас четко прописанным сюжетом, достойно мотивированным антагонистом и еще более глубоким раскрытием главного персонажа. Возможно, Пэтти Дженкинс хотела снять нечто вроде своего же оскароносного «Монстра» (2003 г.), но денег ей дали только на геройскую «Чудо-Женщину 1984». В итоге все два с половиной часа зритель вынужден наблюдать тщедушную попытку ревизии патлато-мужицких ядерных «восьмидесятых» с точки зрения подвернуто-джинсовых толерантных «двадцатых». Если оригинальный фильм сносно вписывал линию Дианы в историю Первой Мировой Войны, допуская «а что если», то сиквел усилиями авторского цеха делает кульбит ушами и уже вокруг персонажа Мисс Израиль-2004 накручивает такую альтернативную эпоху, где носителям ХY-хромосом отводится либо роль несамостоятельного объекта, либо откровенного глупца, либо психопата. Педро Паскаль, играющий за команду плохих, мог бы поправить ситуацию, но чем дальше ход пьесы, тем сильнее за него становится стыдно – его герой буквальная квинтэссенция мужской несостоятельности. О Крисе Пайне… О таких персонажах или хорошо, или ничего. По этому – ничего. На шампур почти трехчасового хронометража нанизано столько событий с пометкой «глобально», что под конец некоторые из них проходят вскользь бегущей строкой, нивелируя свою ценность для всего фильма. Во многом, из-за того, что «Чудо-Женщина 1984» как девица на выданье не может определиться, кто ей ближе – красивый блокбастер или умная драма. Результат ее метаний предсказуем. Для блокбастера в нем изрядное количество разговоров, а для драмы – зашкаливающий объем вырвиглазного колорита. Тот самый случай, когда для Атоса это слишком много, а для графа де ля Фер – слишком мало. Единственный, кто не подкачал – ну почти не подкачал – это Ганс Циммер. Музыка Мэтра как всегда на высоте, даже несмотря на то, что некоторые темы кочуют за стариной Гансом из фильма в фильм. Как например, Surface of the Sun, OST «Пекло» (2007 г.) транзитом через «Пипца» (2010 г., под названием Strobe) переродилась в отчетной ленте составной частью трека The Beauty In What Is. Продюсеры «Чудо-Женщины 1984» правильно настояли на выпуске фильма именно в 2020 году. Пусть все самое плохое останется здесь, чтобы в новое десятилетие мы шагнули налегке. 5 из 10
Даже не знаю с чего начать свою рецензию. Давайте так, увидев впервые чудо-женщину Галь Гадот в 'Бэтмене против Супермена', я испытывал мурашки по телу и был сильно впечатлен, потом выходит сольный фильм, я уже посмотрел без каких-либо эмоций, можно сказать середнячок на один раз и из-за впечатлений от 'БпС' поставил своей рецензии зеленый свет, хотя на данный момент понимаю, что это было ошибкой. И сейчас выходит вторая часть и знаете? Такое чувство идет деградация персонажа по мере появление новых фильмов о нем, чем дальше, тем хуже. Давайте начнем по порядку. Во-первых, что бросается, это хронометраж картины, который идет больше двух часов, для сравнения 'БпС' имел такой же хронометраж и там было много сильных персонажей и каждая минута фильма была очень важна. Здесь же начинается очередное повествования детства Чудо-женщины, которое занимает огромное время в пустую, самое занимательное 'Warner Bros.' хотела вырезать вступительную сцену, но из-за того, что (извините за мой русский) 'обосралась' с обрезанием фильмов Зака Снайдера, побоялась это делать сейчас, плюс женщина режиссёр, нужно быть аккуратнее, как не как. И фильм напичкан, какими-то не нужными сценами, будто смотришь не голливудский блокбастер, а вступительный эпизод сериала. Во-вторых, экшен, тут его нету. Сцены которые есть, выглядят очень плохо. Плюс ко всему возникает вопрос, что происходит с силой Чудо-Женщины на протяжении фильма. Такое чувство вышел патч, который 'пофиксил' её. По сюжету у неё падает сила из-за желания, но и во время упадка сил и с ней, возникают вопросы. То её может поцарапать пулька, но удар об колону, которая ломается по полам, наносит урона меньше, чем пуля, 'whai What?'. Либо когда она уже имеет свою силу, то в сравнение с предыдущими частями, выглядит в разы слабее. Ну ладно, мы говорим здесь об экшене, который выглядит дешево с напичканным ненужным слоу-мо и так далее. БЮДЖЕТ КАРТИНЫ $200 млн на секундочку. Интересно на что они здесь такую сумму потратили, на не нужную новую броню Чудо-Женщины, я не совсем понял для чего она тут, для постеров похоже сделали, признаюсь честно, постеры фильма были отличными. Далее нотки феминизма, проходящие в картине, особенно начало, когда Кристен Уиг роняет свои документы и 'ниии' один мужчина вокруг неё не помог ей собрать их, а лишь Галь Гадот протянула руку. Таких моментов там хватает. О сюжете, тут он никакой, с самого начала и до конца, не возникает никаких переживаний за персонажей об их судьбе в картине, слишком все очевидно, много глупых моментов, в итоге сидишь с одной целью, досмотреть до конца фильм. Положительный момент возникает, когда в фильме заигрывает музыка Hans Zimmer & Junkie XL - Is She With You?, и это начинает даже раздражать, потому что понимаешь, во что превратили весь потенциал персонажа и сам трэк немного изменен. Плюсом так же будет игра актеров, но остальные минусы перекрывают в разы этот плюс. В итоге фильм — пустая трата времени, можно сказать пересматриваешь первый сольный фильм, но все выглядит еще хуже и растянутее. Самое забавное будет третья часть от того же режиссера, боюсь представить, что будет там.
Сиквел «Чудо-женщины» под авторством Пэтти Дженкинс – во многом работа над ошибками первой части. Второй фильм менее монотонный в плане картинки, в нём намного больше ярких и запоминающихся персонажей, а Педро Паскаль, играющий центрального антагониста, так и вовсе главная изюминка ленты. Дженкинс избавилась от горы пафоса, которого было в излишке в первой ленте, сделала повествование более лёгким, подражая духу лайтовых приключенческих лент середины 80-х – глупых, пёстрых и по-своему очаровательных. Однако, несмотря на всё вышеперечисленное, сиквелу, как и первому фильму, по-прежнему не хватает грамотной работы с персонажами, диалогами и постановкой экшна. Вторая картина переносит зрителя прямиком с полей Первой мировой войны в весёлые, карикатурные и очень сказочные 80-е со всеми своими атрибутами, так хорошо знакомые каждому, кто смотрел хотя бы один фильм, в котором реконструировалось та эпоха. Героиня Галь Гадот больше не чувствует себя лишней в этом мире – она адаптировалась под него, успешно ведя двойную жизнь. Днём она умная, целеустремлённая и очаровательная женщина с целями и амбициями, по ночам – героиня, слабых спасающая, сильных усмиряющая. Но Дженкинс добавляет ещё одну черту в характер своей героини, а именно: режиссёр делает Чудо-женщину уязвимой. Снаружи она остаётся сильнейшей женщиной на планете, но внутри – её разрывает на части из-за утраты любимого человека. Дженкинс сделала Диану Принц более человечным персонажем, по сравнению с первой лентой. Зак Снайдер никогда не углублялся во внутренний мир персонажа, поскольку эта задача должна лежать на плечах сольного фильма. И именно с этим сиквел и справляется лучше всего: Диана любила один раз. Героиня Галь Гадот полюбила простого лётчика Стива Тревора (Крис Пайн) в первой ленте и его героическое самопожертвование проходит лейтмотивом через весь фильм. «Я спасу этих людей, ты спасёшь этот мир» – и в этой фразе нет ни слова про саму Диану. Режиссёр создала некий контраст: Диана одновременно и самая сильная женщина в истории, и очень слабый человек, которому не хватает человеческого тепла рядом. Диана хочет лишь одного: вновь прикоснуться к Стиву, услышать его голос. И дабы запустить эмоциональные качели героини, Дженкинс вводит весьма ленивый, но действенный макгаффин в историю. Весь сюжет крутится вокруг 'камня бесконечности', без которого, нынче, в супергеройской кино никуда – ничего не происходит без космических/магических артефактов. Все персонажи ленты гонятся за неким Камнем желаний, способного выполнить лишь одну заветную просьбу, забрав у человека что-то взамен (эта деталь не сразу оговаривается). Диана, как не сложно догадаться, просит вернуть Стива, а взамен – камень забирает силу у героини, постепенно превращая её в обычного человека. Да, подобный сюжет с уязвимым супергероем зрители уже видели не раз и не два. И сиквел «Чудо-женщины» в этом плане ничего нового предложить не может. Мономиф про чувствующего боль героя в руках Пэтти Дженкинс ничего свежего предложить не может. Как говорил Бэтмен в фильме Снайдера: «У тебя может идти кровь?». Именно кровь у своей героини Дженкинс и проливает, делая её слабее физически, но сильнее внутренне по ходу сюжета. Но интересно ли за этим всем наблюдать – вопрос хороший. Главная проблема сиквела в том, что он неоправданно затянут. Из него можно вырезать целый ряд сцен, это никак на основной сюжет не повлияет, зато сократится и без того раздутый для такого фильма хронометраж. Плюс, Дженкинс всё ещё не визионер и она не способна как Снайдер на основе слабого сценария создавать эпические сцены, от которых в кинотеатре у зрителя челюсть падала бы на пол. Экшн-сцены – самая провисающая часть второй «Чудо-женщины». Во-первых, они слишком компьютерные. Компьютерные настолько, что местами фильм и вовсе напоминает низкосортное кино болливудского производства. Не хватает только песен каждые пять минут, которые, скорее всего, хоть как-то спасли бы ситуацию, отвлекая собой внимание зрителя от плохой работы с хромакеем. Во-вторых, Дженкинс ничего интересного предложить не может ни в плане работы с камерой, ни в плане постановки или же концепции – экшн-сцены попросту скучно смотреть. Этому есть простое объяснение: Пэтти Дженкинс явно сама не особо горела этими сценами, сделав по итогу их спустя рукава. Режиссёру действительно важны персонажи и их внутренние конфликты, и трагедии, на которых сценарий и строится. Дженкинс выстраивает все конфликты вокруг одной идеи, рассказывая истории людей, которые о чём-то мечтали, чего-то хотели добиться, рисовали свои миры у себя в голове, но суровый реальный мир перечеркнул всё, о чём человек мог мечтать. Поэтому все персонажи и гонятся за Камнем желаний, поскольку каждый о чём-то, да и мечтает с самого детства. Самым ярким персонажем в этом плане является Макс Лорд (Педро Паскаль) – нефтяной шоумен, у которого всё валится из рук. Паскаль играет не столько антагониста, сколько антигероя с весьма клишированной, но действенной в рамках сюжета историей. За ним действительно интересно наблюдать, поскольку зритель понимает не только почему и зачем злодей делает те или иные поступки, но и видит в нём запутавшегося, как и сама Диана, человека, которому нужна помощь. Да и сам Паскаль отыгрывает своего персонажа настолько выразительно и чувственно, что к финалу не проникнуться трагедией персонажа вряд ли получится – уж слишком знакомую миллионам трагедию для героя выбрала режиссёр. В целом «Чудо-женщина: 1984» – это типичный летний блокбастер, который и должен был выйти в прокат летом, если бы не закрытые кинотеатры из-за Covid-19. Многим фильм может показаться чересчур наивным и по-сказочному глянцевым, в котором буквально случается новогоднее чудо. Но вся эта лёгкость идёт картине Пэтти Дженкинс только на руку. Первая лента была слишком серьёзной, слишком пафосной и пыталась быть большим, чем она есть на самом деле. Сиквел же – глупый, пёстрый и местами очень-очень смешной. И он не пытается казаться чем-то другим, оставаясь собой: банальным блокбастером, которых и без него хватает, но развлекательную функцию фильм Дженкинс отрабатывает на ура. 7 из 10
Итак, 'Чудо-женщина 1984'. Сразу скажу, что первый фильм один из моих любимых и я считаю его одним из лучших в Расширенной вселенной DC, поэтому очень ждал вторую часть, и, честно говоря был немного разочарован. Весь сюжет фильма крутится вокруг камня, исполняющего желания, но поскольку камень был создан Долосом - богом предательства и озорства, то все не так просто или совсем не просто... Теперь о персонажах. Диана Принц, она же Чудо-Женщина, в исполнении очаровательной Галь Гадот все так же мила, красива и местами опасна, но только уже ненастолько наивна. И это неудивительно, ведь после событий первого фильма прошло десять лет, и Диана повзрослела. Ее любовь Стив Тревор в исполнении Криса Пайна в этом фильме был чисто ради мебели. Серьезно! На его месте мог бы абсолютно любой другой персонаж. И на мой взгляд ее возвращение было одним из самых бредовых. Лучше бы просто придумали внука, который с дедом на одно лицо и который носит точно такое же имя. Главный антагонист в этом фильме - честолюбивый бизнесмен Максвелл Лорд, которого играет Педро Паскаль. Педро Паскаль - хороший актер, и в том же Мандалорце он шикарен, но здесь он явно переигрывает. Мотивация у таких злодеев одна: 'хочу всего да побольше'. Чего он не скажешь о втором злодее - Барбаре Минерве, которую играет Кристен Уиг. Смотреть на ее трансформацию из серой мышки в опасного хищника - одно удовольствие! Да и она просто шикарна в этом фильме! В заключение скажу, что самый большой минус фильма - это то, что он очень затянут и скучен. Фильм идет около двух часов и за это время было всего три экшн-сцены, остальное герои просто ходят и болтают. Для сравнения в той же Черной вдове экшн шел, не переставая. Лично я фильм смог досмотреть где-то с третьего захода: все время отвлекался на что-то, а для меня это не очень хороший знак. Так что смотреть или нет - решайте сами!!!