Рецензии. Призраки Гойи
Думаю, еще с первой строчки стоит сообщить о том, что сейчас, в момент написания рецензии на фильм 'Призраки Гойи', я нахожусь под огромнейшим впечатлением сразу же после просмотра, так что мой отзыв не будет содержать ни единого отрицательного комментария. Также хочу предупредить, что не слишком хорошо знакома с историей, а такого художника, как Франсиско Гойя, имела случай узнать лишь сегодня, следовательно, едва ли мое мнение во многих аспектах можно будет считать объективным. Собственно, я и наткнулась на этот шедевр не из желания пополнить свои знания об инквизиции в Испании или о творчестве одного из великих мастеров изобразительного искусства, а изучая фильмографию прекрасной Натали Портман, поэтому бОльшую часть повествования я посвящу тому, как хорошо ей удалось войти в роль каждого из своих персонажей, ведь актриса очень убедительно, волнующе сыграла трех совершенно разных людей. Сперва мы видим ее той самой Музой художника, невероятно красивой лицом и душой девушкой, такой молодой и невинной, еще не познавшей жизнь, однако по нелепой случайности, гигантской несправедливости она становится жертвой подозрительных преследователей неких изменников, заставивших Инесс под страшной пыткою признать свою вину перед Господом. С этого момента начинается совершенно другая жизнь героини…ее буквально вырывают из теплого круга семьи и друзей, вынуждая проводить те по идее лучшие годы в темнице. После 15 лет заключения от прежней Инесс остаются лишь измученная голодом оболочка и искренняя, страстная натура девушки, потерявшей связь с разумом и отдавшейся идее о поиске своей дочери, чью роль Натали сыграла так же великолепно. На этом моменте во избежании спойлеров, которые уже так и просятся влезть в мой рассказ, я прекращаю вдаваться в подробности. Остальные актеры были также на высоте. Ни один персонаж не заставил меня разочароваться в картине. Каждый исполняет роль так, как, казалось, и должен. Ничто не заставляет усомниться в искренности героев. Фильм охватывает огромный спектр проблем, оставляет множество мыслей после себя, открывает глаза на вещи, о которых ранее не задумываешься. Безусловно, мотивирует познавать, развиваться духовно и нравственно. Подводя итог, хочу сказать, что невозможно передать в должной мере все эмоции, которые пришлось испытать. Невозможно разобрать все идеи, выдвинутые создателями. Невозможно описать все прелести оформления и исполнения. Это стоит увидеть. 10 из 10
Картине Милоша Формана я поверил как-то сразу. У меня не было претензий к каким-то натяжкам и искусственностям на протяжении всего фильма. Тон повествования соскакивал с трагического на фарсовый, что как нельзя лучше описывает жизнь человечества, особенно в периоды великих потрясений. 'Призраки Гойи' не стоит рассматривать лишь как исторический фильм, рассказывающий о конкретном известном художнике, жившем в Испании в конкретный исторический период. Типажи представленные в картине, темы, поднимаемые здесь, свойственны всем эпохам и странам. Пожалуй, во времена больших перемен как никогда в другое время проявляется истинная сущность человека, становится ясно чего он стоит. Остается ли он самим собой, пытается сохранить привычные взгляды и ценности, наперекор бушующему за окном слому прежних порядков, или же подчиняется всеобщей вакханалии, с удовольствием растаптывая призраки прошлого, некогда столь могучие и жуткие. Именно в такое время вдруг становится понятным, что глава церкви, глава святой инквизиции, пред которым трепетало всё королевство, на самом деле всего лишь немощный старик, который без своего привычного облачения выглядит не величественно, а просто жалко. И понимаешь, что для талантливого выскочки, так хорошо сыгранного Хавьером Бардемом, нет разницы где строить карьеру - в лоне церкви или же на политической арене. Хорошая соображалка, инициативность в нужные моменты, отличное понимание принятых правил игры позволяют пробиваться наверх везде и всегда, какая бы историческая буря не бушевала вокруг. Хочется отметить, что эта самая История, холодная и безучастная, врывается в жизнь героев как-то по-настоящему – на полуслове прерывая пламенные речи и руша все прежние планы. Лишь маленькая случайность оставляет у королевского двора живописца Фарнциско Гойю, который преподнес «ужасный» портрет королеве, изобразив ее дурноту без прикрас. Художник мог поплатиться за это удалением от двора, ссылкой, немилостью, но здесь вмешивается могучая История, которая заставляет короля забыть обо всем мелком и незначительном - ему сообщают о смерти короля Франции Людовика XVI - его кузена. Только об этом он и будет думать в ближайшее время - ведь королей не убивают, их не гильотинирует толпа, это все из области мифов и сказок, как можно уложить такую мысль в своей голове? Вчерашнего монарха, помазанника божьего, вседержителя мощнейшего государства казнят как последнего бандита! Какой слом сознания, какой душевный переворот. А в этот момент Гойя может вздохнуть с облегчением - судьба на этот раз оказалась милостива к нему. И еще один из важных героев этого фильма - Толпа. У Милоша Формана понятие 'толпа' не равно 'массовка'. Каждый, составляющий толпу, находится на своем месте с четкими инструкциями, ведущий себя и одетый подобающе, как должен выглядеть и вести себя обыватель того времени. Почему стоит вообще выделять Толпу как отдельного персонажа? А для кого же еще, как не для нее, стараются пламенные ораторы, священнослужители и прочие, любящие поиграть на чужих страстях. Ведь от толпы во многом зависит судьба этих исторических фигур - смогут ли они ее убедить и заставить идти за собой или будут сметены и втоптаны в грязь. И как это ни горько, но Толпа (а можно обобщить и до народа в целом) подчас чрезвычайно легко меняет своих фаворитов и готова кричать сегодня 'Да здравствует король!', а завтра, с не меньшим воодушевлением, 'Да здравствует республика!' Сегодня она одобрительно кричит во время казни осужденных инквизицией, а завтра с улюлюканьем встречает казнь инквизиторов. И всё это происходит на площадях в атмосфере праздника, с песнями и плясками, под звуки духоподъемной музыки. И как сложно остаться в здравом рассудке, уберечься от соблазна не закричать вместе с остальными 'Ура!' новой власти во время всеобщего истерического загула, и остаться самим собой, что все-таки удалось Франциско Гойи. Один из лучших фильмов по честности и правдивости, который видел за последнее время.
После того, как прочёл достаточно интересную книгу 'История исскуства' Г. Эрнста, в которой описывалось течение истории живописи, архитектуры и в которой достаточно много цветных иллюстраций знаменитых произведений исскуства различных эпох и стран мира, возникло желание посмотреть фильм-биографию какого-нибудь художника. По данной тематике нашёл фильм 'Призраки Гойи'. Поскольку он имеет высокую среднюю оценку на этом сайте и поскольку режиссёром является Милош Форман, 'Пролетая над гнездом кукушки' которого произвёл на меня положительное впечатление, решил посмотреть. Поставил низкую оценку, потому что мне не было понятно, что вообще происходит. Приведу в пример пару эпизодов. Лоренцо совратил, находящуюся под стражей Иннесс, однако, перед тем как он выследил её для задержания не было изображено его мотивов. Такое ощущение, что он решил взять любую девушку. Сама Портман, исполняющая роль заключённой, плакала во время ареста так, будто она пародирует плач. Может это связано с самой атмосферой картины, где эпизоды сменялись слишком быстро и все действия не производили нужного впечатления драматизма. После того, как у священника Лоренцо отец Иннесс, заключённой под стражу, выпытал признательную записку о том, что тот не может являться дееспособным, ожидалось, что Иннесс отпустят. Должны были её отпустить, потому что отец показал записку влиятельному лицу Испании (вроде королю). Однако, в фильме идут события '15 лет спустя', а Иннесс всё это время была взаперти. Почему не показали причины, по которой её не отпустили, тем более Лоренцо сбежал. Действия в фильме разворачивались хаотично, и последние 10 минут досмотрел с трудом. И путь Гойи как художника, и судьба Иннесс после заключения, и переворот в Испании, и возвращение Лоренцо после побега с изменившимися взглядами на жизнь, и поиски дочери Иннесс - много элементов, и, на мой взгляд, их стоило описывать более досконально и связывать между собой более чётко. Драмы и глубины не ощущалось. Не хватало атмосферности. Саундтрек не запомнился. Единственное, что меня восхитило, это игра Х. Бардема. Натурально изображал властность натуры. Образ вышел колоритный. 4 из 10
Все, что считается нормальным, всегда на поверку оказывается глубоко извращенным. Педро Альмодовар Франсиско Хосе де Гойя (1746—1828), испанский живописец, гравёр. Свободолюбивое искусство Гойи отличается смелым новаторством и фантазией. Гойя был придворным художником: картоны для королев, портреты, росписи… Он жил в очень непростое, противоречивое и невероятно эмоциональное время. Гойя был свидетелем свирепств испанской инквизиции, свержения короля и вторжения солдат Наполеона. На протяжении всего фильма мы видим Гойю в роли наблюдателя этих событий, и, по сути, сам он является второстепенным персонажем картины. Главными героями я считаю Лоренцо и «музу» Франсиско Инесс. Инесс дочь богатого негоцианта попала под подозрение инквизиции, под пытками её вынудили признаться в совершении иудейских обрядов. Как ни пытался отец Инесс доказать невиновность своей дочери, доказать что под пытками человек может признаться в чем угодно, но даже «помощь» Лоренцо не возымела действия на церковный суд. С приходом французов Инесс выпустили… к тому моменту прошло 15 лет. Стоит ли говорить, что от когда-то юной и цветущей девушки не осталось ничего. После всего, что с ней произошло, после потери близких, время для неё остановилось, и, выйдя из тюрьмы, она не пыталась за ним бежать. Множество судеб были сломлены в то время, в этом и отражается отношение Милоша Формана к системе как таковой, которая ломала судьбы людей, и которая будет оставаться преградой для человека всегда. В фильме немало моментов, когда ты чувствуешь, что от безысходности герои готовы закричать. Это чувство знакомо каждому человеку, когда мы понимаем, что бессильны против чего-то. Лоренцо, на мой взгляд, самый противоречивый персонаж картины. И его судьба не вызывает у меня сострадания. Он убежал от унижения, а его догнало обвинение в измене и суд испанской инквизиции. Ведь «всё возвращается на круги своя» и «за всё приходится платить». Если выбирать близкого мне героя картины, то это Франсиско Гойя. Наверное, потому что я тоже художник и некоторые мотивы его поведения мне понятны. Не стоит осуждать его меркантильность и упрекать в трусости, стремление Гойи к стабильности и спокойствию — должно быть понятно каждому, а уж для художника эти условия жизненно необходимы, чтобы творить. 10 из 10
Богу было угодно, чтобы Испания стала самой кровожадной страной в мире. Испанцы любят кровь и ее красный цвет, другой их любимый цвет - черный. Оправдание всегда можно найти, и Испания его нашла - борьба за веру. 'Призраки Гойи', благодаря серьезным актерским работам и, еще больше, творчеству Франциско Гойи и музыке Дэна Брауэра, тронут любую, даже самую зачерствевшую. душу. Самое сильное впечатление на меня произвел Великий инквизитор, от его взгляда, спокойного в своей безапелляционной власти, мне становилось по-настоящему страшно. Этот взгляд не изменился даже в сцене перед казнью. Все прочие актеры главных партий, на мой взгляд, несколько переиграли: Хавьер Бардем гримасничал, Стеллан Скарсгард чересчур суетился, а проститутка в конце фильма и богатая барышня в начале мало чем отличались друг от друга, и, если бы не грим, в жертву инквизиции так же нелегко было бы поверить. Но, как ни странно, главной идее фильма это не мешало, как, впрочем, и удовольствию от просмотра. Не согласна с тем, что образ Франциско Гойи здесь не главный. Он не только объединяет персонажей и сюжетные линии, но и олицетворяет личностное и надличностное начала. Там, где очаровательная колдунья превращается в мерзкую ведьму, палач становится жертвой, священник поднимает знамя революции и короли низвергаются с престола, он остается художником, великим творцом, запечатлевшем свое время для времен последующих. Здесь образ художника сродни образу драматурга и комедианта в 'Жизни господина де Мольера': та же человеческая слабость и та же безграничная сила гения. Гойя не был бы тем великим Гойей, если бы не весь тот ужас и смрад, в котором задыхалась его страна, и он не был бы этому свидетель и участник. И как раз на примере жизни Инесс и Лоренцо (которые воспринимаются как типы, герои того времени) как нельзя лучше можно было обозначить данную идею. И Форман это увидел и воплотил в жизнь. Последние кадры фильма сообщают идее законченность и позволяют зрителю искать и находить отпечатки времени на бессмертных полотнах мастера. К сценаристу вопросов больше. Линия Инесс-Лоренцо была хороша, но не надо было ее придерживаться так скрупулезно (действительно, эти 'дочки-матери' только мешали целостному пониманию картины). И еще: почему через пятнадцать лет братья Инесс не повзрослели, почему мертвыми показали все те же юные лица, которые мелькали в сцене допроса Лоренцо в доме отца девушки? Чтобы зритель был точно уверен, что это ее братья, а не кто-то другой? В целом картина заслуживает просмотра и последующего обсуждения. Рука мастера чувствуется везде, просто ей на сей раз не так повезло с литературным материалом, как когда-то с 'Пролетая над гнездом кукушки', однако без Формана это была бы бессмысленная страшилка про Испанию времен инквизиции. 7 из 10
Это не антицерковный фильм (хотя антиклерикальный - изрядно). Это фильм, во-первых, о насилии цензуры и общественного контроля над личностью. Насилие, цензура, сыск могут быть как клерикальными (в фильме - Святая Инквизиция), так и секулярными (в фильме - идеалы Французской революции). Мне кажется, здесь отражены взгляды Милоша Формана на европейскую историю: сначала - диктат церкви, потом - диктат секулярной модели (в подтексте не только советский социализм, который к 2006 году давно почил в бозе, но и какие-то современные европейские реалии). Личность становится жертвой несвободы: кто-то из хороших людей находит modus vivendi с Системой (Гойя), кто-то становится чистой жертвой (девушка). Ну и во-вторых, это фильм о тепле человеческих чувств, которые сохраняются и тогда, когда одна чудовищная система сменяет другую, и на горизонте виднеется еще и третья - тоже готовая убивать, насиловать, сажать в тюрьму. Режиссура - блестящая, всюду чувствуется рука мастера. Динамично, всюду идеальная стыковка кадра и музыки. Актеры подобраны 'в точку': Бардем, Портман, Скарсгард - из них даже сложно выделить кого-то одного. Трагичность сюжета разбавлена то тут, то там небольшими комическими сценами, - чего стоит один король, играющий на скрипке, - так что получается смех сквозь слезы, что отчасти напоминает и традиции лучших отечественных фильмов. Русский дубляж мне показался очень удачным: редкий случай - при просмотре не хотелось переключить на оригинальный английский. Да, и еще. Отец Лоренцо мне не показался (как многим) лицемером, эдаким Тартюфом, который вначале держит в кармане фигу вначале будучи католиком, а затем - вольтерьянцем. Он просто карьерист, эгоцентрик, который своего не упустит. До некоторой степени трусоват. Но свои взгляды у него есть: полагаю, его (по-своему фанатичная, но не стойкая) вера была сломана, когда он понял, что учение о признании вины ошибочное, и когда параллельно Система ополчилась на него самого. Поэтому он вполне искренне читает Гойе морали о принципиальности, - что и подтверждает в конце, когда не отрекается. Тем самым он становится невольным мучеником, но подлинный мученик - не он, а девушка, которая провожает его в последний путь. Единственная, которая никого не предала.
Лет в 15 я был поклонником Формана. 'Полет над гнездом кукушки' эмоциональным накалом поразил юную неокрепшую душу. С годами я стал с подозрением относиться к нагнетанию страстей: анализ сразу выявлял нестыковки и подтасовки, которые должны были работать на авторскую идею, сгущая ужасы, вываливаемые на трепещущего зрителя, давящегося попкорном. Так работает нападение кулаков на поезд с хлебом в 'Коммунисте' Райзмана, так у Спилберга бездушные эсэсовцы играют на пианино в момент расстрела беззащитных евреев. Началось все это еще с колясочки в 'Броненосце 'Потемкине'. Что поделаешь: вот оно, настоящее искусство, настоящая пропаганда... 'Призраки Гойи' сразу насторожили. Инквизиция захватывает дочь крупного капиталиста из выкрестов. (Еврейские мотивы, мелькающие у Формана, заставили предположить соответствующие корни - Информация в Кинопоиске показала, что предположение обосновано.) Девушку пытают, заставляя признаться в тайном иудаизме. Тем не менее давление на почтенное семейство не оказывается. Возникает вопрос: А ЗАЧЕМ? Зачем инквизиции держать героиню Портман в застенках 15 лет (!), когда ее папаша и так прекрасно жертвует на Церковь? Вообще-то, обычно такие срока были ни к чему: обычно принуждали к публичному покаянию или уж сжигали. Вот и герой Бардема говорит: 'Мы тут сожгли в этом, 1792 году, аж 8 грешников'. Возникают исторические сомнения: читая Льоренте, исследователя испанской инквизиции, узнаём, что последнее сожжение произошло в 1781 году. Налицо прямое искажение режиссером и сценаристом исторической правды. Оно нужно им для проведения какой-то своей мысли. Поначалу думаешь, что мысль эта антиклерикальная: все зло от религиозного фанатизма. Ан нет: беглый инквизитор Лоренцо, 'оказавшийся неженкой и не выдержавший пытки' ('Дон-Кихот'), переметнулся к французским прогрессистам и служит Жозефу Бонапарту. Но и прогрессисты не показаны светочами. Выходит, физическая боль и есть единственное, чего надо избегать? Потому что совладать с ней никто не в силах? Видимо, именно такую мысль проводит автор: никакие Большие идеи не стоят никаких жертв. Это типично постмодернистская идея, внятно озвученная, скажем, Лиотаром. Ее ростки можно было увидеть уже в противостоянии Мак-Мерфи и Старшей Сестры. Тем не менее, и там и тут ценность индивидуального противостояния Системе даже с применением насилия оправдывается: отец Инес жестоко пытает малодушного Лоренцо. Пропагандистское начало постмодернистов проявляется не в первый раз. Вспомните хотя бы 'Жизнь Дэвида Гейла' Паркера с совершенно надуманным сюжетом и надрывным пафосом. Полезно также знать, что и Паркер ('Миссисиппи в огне'), и Спилберг ('Список Шиндлера') обвинялись в искажении реальной истории. Форман взял более отдаленный период, так что возмущение отдельных любомудров меркнет на фоне благоговения профанов, иск подать некому - наследники инквизиторов предпочтут молчать. Сам режиссер особо и не отпирался, намекая, что чехословацкие и советские коммунисты, от которых он бежал в 'свободный мир', как раз и есть такие инквизиторы! То, что картина поставлена с изрядным мастерством, делает ее пропаганду еще опаснее и тлетворнее. Ведь и Геббельс был выдающимся оратором, хотя, к своему несчастью, не стоял на позициях неолиберализма. Однако мастерство это не совсем художественное, а агитационное: чтобы поразить зрителя, можно показать ему неприкрытое насилие - например, отрубить хвост кошке прямо в кадре - чтО может быть сильнее удара по нервам?! Поэтому оценку поставить затрудняюсь, признавая профессионализм и дарование режиссера и резко отрицательно относясь к его исторической концепции.
Фильм вызывает смешанные чувства. С одной стороны фильм хорош. С другой стороны и какого-либо смысла в себе этот фильм не несет. Это редкость для исторических фильмов – но сюжет действительно динамичный. Постоянно что-то происходит, за героев переживаешь, на несправедливость злишься и тому подобное. В принципе, не понятно, куда идет сюжет. В середине фильма понятия не имеешь, чем все это закончится, даже если знаком с историей Гойи: в первую очередь потому, что историческую достоверность этот фильм и не преследует. Цель фильма скорее показать трагичность того времени и самой ситуации. Именно из-за неопределенности концовки, у зрителя появляется желание досмотреть фильм до конца. И все же сценарий я хвалить не буду. Он какой-то хаотичный, неопределенный. Да, дух того времени передать удалось, атмосферу фильм имеет, невольно всасываешься в происходящее и хочется продолжать смотреть, но фильм… поверхностный. Актеры: Скарсгард хорош. Бардем харизматичен. Портман – красива и бесспорно тянет на «самую красивую женщину Испании», однако музой Гойи была не Инесс, а герцогиня Альба, которая в этом фильме, по каким-то причинам отсутствует. Хотя это один из немногих фильмов, где Портман мне понравилась. По крайней мере, здесь она действительно играла, а не просто плакала, как в большинство ее фильмах (включая «лебедя», принесшего ей Оскар). Хороша раскрыта тема инквизиции, религиозной тирании и трагичности того периода. Не смотря на исторические разногласия, атмосфера чуждого нам сегодня, давно ушедшего времени, остался. Жанр драма – хорошо продуманная и грамотно поставленная. Единственный минус, пожалуй, что это не шедевр. А не шедевр именно из-за поверхности поданного материала. Герои интересны, но события, окружающие их прямолинейны. Да инквизиция, да революция – и что? Рецензию написать стоит только потому, что фильм все же вызывает бурю эмоций. Во время просмотра все злишься, переживаешь, расстраиваешься и ждешь – что же произойдет дальше? В принципе фильм на этом и держится - отметить стоит не содержательную, а именно сентиментальную составную фильма. Именно поэтому, не смотря на массу насилия и неприятных сцен, фильм, мне кажется, будет больше интересен для женщин, нежели для мужчин. Концовка вызывает двоякое впечатление – явно не то, что ожидал. С одной стороны, «плохой парень» наказан. С другой стороны, другие сюжетные линии с Алисией и любовью «Гойя+Инесс» так и не прибыли к своему логическому завершению. Фильм оставляет после себя не жирную точку, а целое многоточие. Можно сесть и писать дальше – такие концовки я не люблю, разве что если не планируется продолжение, чего в этой истории, насколько я знаю, этого не планируется. Правда понятно, что дописывать уже ничего не нужно, не смотря на многоточие, история была закончена: писать и разжевывать не было смысла. Но все равно концовка, так и не подытожив весь фильм, оставляет негативные впечатления. И это с учетом того, что весь фильм сидишь и смотришь с мыслью «чем же все закончится?». Конец просто не придал фильму смысла, как того ожидалось. Итог: хороший средний фильм с хорошими актерами. Смотреть стоит. О потраченном времени не пожалел, хотя и ожидал от фильма большего. На мой взгляд, фильм смотрелся бы на порядок лучше с лучшей концовкой. Фильм мог бы стать нечто большим, чем просто «хорошее кино для просмотра». Но им не стал. А жаль. Смотреть все равно рекомендую. 7 из 10
Фильм, как и многие подобные ленты, не претендующий на звание культовой биографической картины, и ни в коем случае не следует его рассматривать, как нечто подобное. Самостоятельная по своей сути история, в которой всё имеет место быть. Гойя здесь наблюдатель. Он присутствует фактически при всех событиях, происходящих в фильме, но не принимает в них активного участия. И зачем? Он – королевский художник, выполняющий заказы знатных персон, дабы заработать на хлеб насущный. Он странным образом приплетается в эту историю и наблюдает за её развитием потому, что его впечатлила судьба Инес, её красота, «черты её лица отпечатались в сердце». Натали Портман сыграла отлично. И чем дольше смотришь этот фильм и сильнее погружаешься в события, тем больше это понимаешь. Её героиня вызывает целый букет эмоций. Даже в почти обезумевшей, в ней есть что-то такое совершенно чистое и цепляющее за живое. Не понравилось, что роль Алисии исполняла она же. Не очень люблю подобные режиссерские ходы, поэтому и впечатление от этой героини сразу подпортилось этим фактом. Она осталась для меня загадкой и просто каким-то эпизодом. Её небольшая сюжетная линия как-то скомкана, а характер непонятен. Хавьер Бардем в роли такого многогранного Лоренцо. На мой взгляд, просто превосходно. Не представляю никого другого в этой роли. В Лоренцо уживается очень много всего. Есть как плохие, так и хорошие стороны его характера. Он необъятно циничен, но позже, он предстает перед нами и как заботливый отец, честный семьянин. Взгляды его меняются на протяжении всего фильма, и к концу он уже окончательно не признает того, что раньше признавал. Многие сцены просто потрясают, и именно этот герой зацепил из всего фильма меня больше всего, несмотря на его достаточную негативную сторону. Интересны, пусть и не многочисленные, сцены работы великого художника. Огромные полотна с портретами или гравюры, призванные эпатировать. В целом, фильм затягивает. То время показано очень правдоподобно, как и передан дух той эпохи. Инквизиция, власть, смертные казни, как забава для народа. Финальная сцена оставляет какой-то жутковатый оттиск. Жуткая, но в то же время, такая необычная, а потому затягивающая нас атмосфера того времени и тех нравов. 9 из 10
Чьи это гравюры? Кто их автор? Аллегорические изображения, на которых отражена вся скверна эта грешного мира и весь его трагизм, зачастую являвшийся результатом действий тех, кто считал себя единственной инстанцией справдливости на земле, имеющих право судить. Его имя Франсиско Гойя. Лучший живописец Испании. Одна за другой пронзительные гравюры предстают перед взглядом зрителя у экрана, а в кино проходят по рукам тех, кому он бросил вызов. Но он их не боится, во всяком случае пока, они ведь ничего не сделают придворному живописцу, который так ценен всей стране. Но Гойя здесь далеко не главный герой. Главные герои - они, его призраки. Замученная инквизицией молодая женщина и ее мучитель. Инес - молодая, прекрасная и полная сил в начале повествования и изуродованная болезнью и безумием в конце. И ее палач и единственный 'возлюбленный' - отец Лоренцо. Фальшивый и циничный до бесконечности. Без единого принципа и какой-либо морали. Существовали ли они на самом деле? Скорее всего нет, но подобные люди, с подобными судьбами не были редкостью для Европы тех времен. В фильме очень сильно передана та мрачная обстановка. Бессмысленная жестокость и циничность инквизиторов, суетливость членов королевского двора, народ, любящий собраться и поглазеть на повешения и сожжения. Гойя, один из величайших художников, был свидетелем и современником тех лет. Того тяжелого и страшного времени. Его призраки - все они изображены на его произведениях. Пока что это первый и единственный на сегодняшний день фильм Милоша Формана, который я посмотрела. Мне понравилось. Музыка просто жуть, особенно в финальной сцене. Очень понравилось как сыграл Стеллан Скарсгард, приятно удивил, ну а Хавьер Бардем и Натали Портман тоже как всегда очень органичны и талантливы. Очень интересна сцена, где показана вся технология изготовления гравюры, события и атмосфера фильма - это то, что надо прочувствовать и прожить, чтобы в голове родилось такое изображение, а эта сцена - это то, как технически воплотить это изображение на бумаге. После финальных титров можно увидеть некоторые работы Гойи, что безусловно дает возможность зрителю познакомиться ближе с творчеством неординарного художника. 10 из 10
Если у вас с самого начала не задался день, а настроение мрачнее тучи, то отложите этот фильм для более светлых времен. «Призраки Гойи» пронесут вас сквозь смутное и жуткое время. 19 век, Испания, время царствования инквизиции, которое сменяется революцией и вторжением армии Наполеона. Гениальный Милош Форман (именно он снял «Пролетая над гнездом кукушки» с Джеком Николсоном) раскрывает нам всю суть превратностей человеческой истории через живописца Франсиско Гойя и его музу Инесс. Имущие власть грешники осуждают на адские муки праведников, войны и революции меняют и перетасовывают власть предержащих. Сегодня ты сам Бог, а завтра оказываешься тем, кото еще вчера судил. Главные роли исполняют талантливые Стеллан Скарсгард, Натали Портман и Хавьер Бардем. Им веришь, сочувствуешь, ненавидишь. Идеальная режиссура, стыковка кадров и музыки полностью погружают в сюжет этой картины. Сценарий фильма настолько хорош, что ничуть не удивительно, что одним из ярких событий 2007 года во французской литературе стал выход опубликованного литературного сценария Милоша Формана и Жан-Клода Карьера «Призраки Гойи». Этот фильм Вам будет нелегко смотреть. Даже редкие ироничные моменты полностью подходят под определение «смех сквозь слезы». Но пройдя через все испытания, можно душевно обогатиться. Вы еще долго будете вспоминать этот фильм, думать о нем, а последние кадры фильма останутся у вас в душе навсегда.
'В этих стенах, за этими запертыми дверями с висячими замками держат мужчин и женщин, которых местные власти изолировали от остальных людей, считая их недостойными общества, так как они, на свою беду, лишились того, что другие называют рассудком, тем самым рассудком, который там, на воле, приводит к всевозможным войнам и бойням, отрезанным головам, водруженным на деревья, изнасилованным детям, рекам крови - словом, ко всему тому, что считается отличительными признаками психической устойчивости и здравого смысла'. Сегодня случайно наткнулась на этот фильм по телевизору. Смотрела с самого начала и единственное, что привлекло меня это Натали Портман в графе 'Актеры'. И даже предположить не могла, что этот фильм сможет меня так заворожить и поглотить. Музу знаменитого портретиста Франциско Гойи - Инесс, инквизиция заставляет признаться в том, что она еретик и бросает в темницу. Отец девушки приходит к живописцу и тот просит о помощи священника Лоренцо. Проходит 15 лет, в стране перевороты и идет война с Наполеоном... В этом фильме есть совершенно всё. Здесь негде придраться или сказать, что актеры ужасно играли. Священник Лоренцо вызывал отвращение, Гойя - симпатию, а Инесс - жалость, переживание и сочувствие. Я без ума от Натали Портман и её игры - эта женщина играет практически невыполнимые роли и идет на разные жертвы ради своих героинь. Она всегда выкладывается на все 100%. В принципе, весь фильм крутится вокруг трех человек и это не утомляет, а помогает больше прочувствовать, вникнуть и понять это кино. Тем более, приятно смотреть, когда люди действительно увлечены своей ролью. В фильме подняты очень острые социальные проблемы на то время. Я не понимаю, почему этот фильм даже не был номинирован на Оскар. Почему его не заметили? Этот фильм - произведение искусства, такое же, как и картины Гойи. Очень тонкая, тяжелая и чувственная картина одновременно. Почти два часа я сидела и переживала, ждала, что же будет дальше. Конец этого фильма печален и поучителен. Не могу не отметить просто потрясающую музыку. Я считаю, что этот фильм - шедевр, который должен посмотреть каждый образованный человек. Милош Форман с невероятным талантом, проницательностью, тонкостью, изяществом, юмором и одновременно серьёзностью показывает человеческую жестокость и человеческую же любовь. Вывод из всего этого - я прожила сегодняшний день не зря, хотя бы только по тому, что посмотрела этот фильм. 10 из 10 Шедевр.
Маловато Гойи. Фильм тяжелый. Мрачный. Но захватывающий. Боюсь, что с Гойей он никак не связан. Это фильм скорее исторический, чем биографический. Художник здесь выступает как наблюдатель необычных поворотов истории и судеб, которые спешит запечатлеть в великолепных работах. Да, его роль немаловажна, в принципе понятно, что хотел сказать Форман через этого персонажа. Но у меня не получилось представить цельный образ Гойи через призму данного фильма. Сложилось впечатление, что он здесь выступает лишь как художник-оформитель. Он пишет прекрасные картины, в то время как остальные люди живут. Немного неживой получился художник, в этом минус. В его жизни кроме творчества ничего нет. Ничего не показано. Лишь его прогулки по улицам в поисках очередного сюжета для картины. Как исторический фильм 'Призраки Гойи' неплох. Он затягивает, он красочный и интересный, довольно-таки зрелищный и оригинальный. Чувствуется авторский почерк Милоша Формана, чье творчество очень уважаю. Понравился Хавьер Бардем в роли Лоренцо. Персонаж с явным уклоном в 'минус', но все же неоднобокий благодаря актерскому обаянию Бардема. Портман вначале фильма как-то мной не была воспринята, однако момент открытия дверей темницы поверг меня в шок. Честно, испугалась. Грим хорош, игра тоже на уровне. Роль Алесии удалась чуть лучше, но тоже особого восторга нет. В целом, фильм интересный. Скорее, в нем больше плюсов, чем минусов. Рассматриваю его как отдельное художественное произведение, в отвлечении от Гойи и вообще его жизни и творчества. Картины мастера здесь скорее фон разворачивающейся жизненной драмы. Неплохой исторический фильм. 6 из 10
Уж и не стоит рассказывать, о чем этот фильм. О том уже было сказано многое. Я лучше несколько сумбурно, но расскажу о своих впечатлениях. Чтобы понять все, что до нас хотели донести создатели фильма, нужно его пересмотреть еще несколько раз. Но... Начнем с героев. Как уже не раз отмечалось, сам Гойя, можно сказать, лицо во всей этой истории второстепенное. В фильме мы не видим сильных, героических поступков с его стороны. Это даже отчасти правильно: историю, как мы видим, творили не 'сврехнечто', а такие же люди, как мы с вами, героев-то мало было... Гойя - не деятельный персонаж, он скорее наблюдает за разворачивающейся трагедией людей того тяжелого времени, в котором ему довелось жить. Парадокс в том, что о Гойе теперь, в наши дни, знают миллионы, а те люди - Инесс, Лоренцо, Алиссия и пр. - канули в лету. Получается, что художник оказывается здесь связующим звеном, человеком, вещающим от лица своего времени. Натали Портман раскрыла новые грани своих возможностей, очень интересная и неожиданная (особенно для фанов ЗВ) роль. Так держать! Наконец, Лоренцо в фильме вызывает негодование, отторжение и целую бурю негативных эмоций. Герой в развитии (в отличие от статичного Гойи)... Наверное, в реальности его не постигла бы та участь, какую изобразили на экране. Но что поделаешь, негодующий зритель требует крови, требует отмщенья! Как уж тут не пойти на поводу у Голливуда? Жизнь настоящая, реальная даже в исторических драмах отличается от жизни киношной (может, это и хорошо?). Теперь о музыке. Оная мне практически не запомнилась, за исключением финала, и эпизода, в котором освобождают узников инквизиции. В указанных моментах музыка была довольно интересная, можно даже сказать, пронзительная. Следовательно, делаю вывод, что и в целом музыка была хороша. И, наконец, об эпохе. Это то редкое время, в котором происходит смена (а может и слияние?) двух эпох - Средневоковья (представленного инквизицией) и эры-нормальной-цивилизации (как я ее воспринимаю, - время Просвещения, время Французской революции, время грядущего 19 века). Не лучшее то было время. Меня приятно удивило, порадовало (действие-то происходит в конце 18-го века), что хотя бы в этом фильме, наконец, чувствуешь некий дух Средневековья (это в в 18-м то веке!), 'загнивающее', разлагающееся лицо инквизиции и (ах!) ее жертв, безумие любого времени, которое пытаются скрыть за стенами психбольницы (какой шутник назвал это 'больницей'?). И совершенно неожиданно в этот немного улучшенный вариант Средневековья врывается Просвещение, Французская революция - новая эпоха, представленная Алиссией, французскими, и более всего британскими войсками (идущими под такую бравурную музычку 19 века). И обе эти эпохи чувствуешь. Кто теперь знает, как там все было на самом деле? Хочу лишь сказать, что представленные эпохи (особенно средневековая) показаны жуткими 'в достаточной мере', достаточной обыкновенному зрителю для того, чтобы чуточку приоткрыть занавес тех времен и не отшатнуться в ужасе, навсегда изменив свое мнение о предках и о такой солнечной стране... Испании. 9 из 10
Прочитав роман Лиона Фейхтвангера 'Гойя', решил найти экранизацию, и нашел этот фильм. Не совсем экранизация, но она и не была так заявлена, хотя явно прослеживаются сюжеты книги. Хочу отметить, что название фильма - отсылка к периоду жизни Франсиско, когда из-за тяжелых душевных переживаний у него произошло обострение болезни - глухоты. И по этой же причине, в купе с выше обозначенными душевными проблемами, у него начались галлюцинации, которые и привели Гойю к созданию, а главное к обнародованию 'Капричос' - великого вызова Испанской Святой Инквизиции. О фильме. Тяжелое бремя Святой инквизиции все еще довлеет над Испанией. И чем больше дух просвещения проникает в умы людей, тем сильнее она сдавливает свой кулак. Фильм повествует нам о некой части жизни первого придворного живописца Франсиско Гойя-и-Лусьентес - известнейшего живописца истории. Еще не до конца оглохший Гойя выпускает серию гравюр - 'Капричос', в которой показывает Испанию такой, какая она есть - скованной безнравственной монархией и дланью Святой инквизиции. Высмеивая грехи и праведность, он провоцирует инквизицию, и та решает вернутся к средневековым пыткам, более дотошному поиску еретиков и учащению казней. Благодаря этому, в казематы инквизиции попадает молодая девушка из уважаемого семейства - Инесс. Гойя пытается помочь ей... О фильме: Фильм понравился, снято прекрасно. Главное, что режиссер полностью выполнил свою задачу - он идеально показал ужас нравов тех времен. А самое главное, что этот ужас был еще тогда, когда Европа уже была освобождена от фанатиков и королей. Хочу отдельно отметить, что все эти ужасы и духовную 'пошлость' современников Гойи вы можете увидеть на этих самых 'Капричос' - его гравюрах. У меня твердое подозрение, что сценарий писался с этих гравюр. Это не в минус сценаристам, это их великое достояние - создать симбиоз серии гравюр и кино. Об Актерах: Это один из лучших фильмов Натали Портман в ее фильмографии. Изобразить трех разных женщин, причем двух из них с непростой судьбой - это достойно великих актрис. Я восхищен ею. Хавьер Бардем. Хавьер Бардем? Хавьер Бардем! Это первый фильм, где я увидел этого актера... И не последний. Его игра прекрасно, его образ - страшен. Для меня этот актер встал на одну степень с Аль Пачино, Делоном, Дель Торо. Не совсем тот Гойя, но очень похож. Показал его характер таким, каким он описан в романе. Огромный плюс Стеллану Скарсгарду. В целом: Очень понравился. Советую к просмотру. А так же, очень советую перед\после просмотра прочитать роман Лиона Фейхтвангера 'Гойя' и посмотреть серию гравюр Франсиско де Гойя - 'Капричос'. 8 из 10
Призраки Гойи Что бы там не говорили критики, новый фильм Милоша Формана («Пролетая над гнездом кукушки», «Народ против Ларри Флинта») из тех редких картин, которые я бы не отказалась пересмотреть через годик-другой. Всё производит впечатление и увлекает: • Хавьер Бардем («Море внутри») в необычном амплуа демонического святого отца. • Натали Портман в роли невинной жертвы инквизиции. • Гениальный Гойя, который здесь не главный персонаж, а лишь штрих к срезу эпохи. Срочно захотелось увидеть всю графику цикла «Капричос» (чуть-чуть ее нам показали в начале фильма Формана) и «Бедствия войны»… В финале мы обсуждали с другом, почему же отец Лоренцо не захотел последовать совету «дядечки в красном»? Ведь Лоренцо всегда отличался «гибкостью». И пришли к выводу, что он слишком высоко взлетел, чтобы вновь пасть и быть на побегушках у инквизиции в каком-нибудь тьмутараканском приходе. P.S. попробуйте не бежать сразу после финальных титров, а послушать музыку и посмотреть работы Гойи.
'Призраки Гойи' - красивый исторический фильм, который погружает зрителя в Испанию времен заката Святой инквизиции. В последние дни своего существования эта чудовищная машина калечит своими жерновами жизнь совсем еще юной красавицы Инесс. Тяжелейшие испытания выпадают и на долю ее семьи. Все в фильме выверено и уравновешенно до мелочей. Грязь и чистота души, любовь и предательство, честность и ложь. Но он бы так и остался в памяти красивым историческим фильмом, если бы не последние минуты. Не знаю, вкладывали ли создатели фильма именно этот смысл в происходящее. Но тем не менее. После невероятнейших страданий Инесс наконец-то улыбается счастье. Она находит свою дочь и воссоединяется с любимым, и теперь они несомненно будут жить долго и счастливо. И только со стороны видно, на сколько безумно и призрачно это счастье. Дочь у Инесс уже давным давно не маленький невинный ребенок, а вместо мужчины ее мечты, мертвое тело. Но сколько женщин, да и мужчин, во всем мире тешат себя подобными иллюзиями? С одной стороны людей, которые отрицают дурное в близких, можно понять. Но не безумие ли не замечать очевидного? Стоит ли обманывать себя, отгораживаясь от реального мира, саваном иллюзий? Или все же правильнее быть честным с самим собой, честным на столько, чтобы мысли и слова не расходились с делами? В противном случае мы рискуем зайти в тупик собственной лжи, оставшись бесплотными призраками для стороннего наблюдателя. 10 из 10
У меня было три побудительных момента для того, чтобы посмотреть этот фильм: 1) история из жизни прославленного живописца - я некоторое время назад начал отсматривать фильмы этой тематики; 2) Хавьер Бардем; 3) Милош Форман. Кроме того посмотреть 'Призраков Гойи' мне советовали сразу несколько очень важных для формирования моего киновкуса людей. Скажу сразу, я немного разочарован тем, что Франсиско Гойя является в этой картине отчасти статистом. Вернее его творчество, к которому я хотел через этот фильм прикоснуться. Его полотна выступают здесь не каким-то самодостаточным явлением, а неким культурным и историческим фоном, контекстом. Гойя (согласимся, удачно сыгранный Стелланом Скарсгардом) представлен в этом фильме скорее не главным действующим лицом, а своеобразным современником, свидетелем того, что происходило помимо него. Акценты, по-моему, должны были быть расставлены иначе, коль скоро этот фильм заявлен, как биографическая лента о Гойе. У Формана, по-моему, очень серьезный крен не в сторону понимания творчества Художника, а в сторону конфронтации Церкви с обществом и здравым смыслом. Это вовсе не значит, что фильм от этого сильно потерял. Он просто несколько про другое, чем я ожидал, но это уже мои проблемы. Хотя стоит признать, что процесс создания и восприятия известных портретов Гойи (героини Портман и героя Бардема, а также испанской королевы) показан очень детально. И все же Церковь, Инквизиция, массовое безумие общества и роль личности в истории - вот, пожалуй, главные темы этого фильма, главные акценты. Мне кажется, Форман соткал очень яркое и противоречивое полотно: здесь есть место и волевым личностям, и безобразным поступкам, и людским порокам - и все это на фоне безумствующей толпы и безумствующего времени... Есть какой-то тайнымагнетизмзм в этосочетаниии Испании и Инквизиции - черная непроглядная ночь, затуманенное сознание, страшное изворотливое нутро... Отдельно стоит высказаться об актерской игре. Я вообще не большой поклонник Натали Портман, но я ее очень уважаю и ценю, знаю, какого уровня эта актриса. Пожалуй, ее игра в этом фильме понравилась мне больше всего из ее ролей после 'Леона'. Бардем. Бардемище! Очень его роль. Скрытный смиренный послушный духовник сперва и отвязный развращенный властью чиновник потом - и снова смиренный духовник в конце... Поразительно сколько трансформаций по ходу фильма претерпевает этот образ. Микаэль Лонсдаль в роли главного Инквизитора - блеск. Одной фигурой просто передали всю порочность и выморочность религиозно-фанатичного движения... Напоследок скажу пару слов об аналогии, которая возникла у меня в связи с размышлениями о заглавии. 'Призраки' Гойи в данном контексте мне почему-то живо напомнили 'Бесов' Достоевского - и тот и другой Творцы не только изображали в своих произведениях человеческие пороки, но предсказывали будущее - массовую истерию и чертовщину, помутнение рассудка общества... 8 из 10
Вольная фантазия основанная, отчасти, на сатирических офортах Франсиско Гойи из серии Капричос, посвященной политическим, социальным и религиозным порядкам, царившим в Испании конца 18 века. Трагическая история жизни нескольких современников Гойи на фоне ужесточения Инквизиции, оккупации Испании Наполеоном, реставрации монархии англичанами и прочих событий, нашедших отражение в неофициальном творчестве официального придворного живописца. Я когда ходил на выставку этих офортов и был очень впечатлен мрачной безысходной, демонической, почти физически ощущаемой негативной энергией этих отпечатков. Что же такого должен был увидеть их автор, чтобы вместо довольных рыл царствующих особ начать рисовать такое. Не за деньги, боясь преследования Церкви и недовольства своих покровителей. Тем более, что по свидетельствам его современников он был мужик жизнерадостный и любвеобильный. Плюс богатый. Собственно история про молодую натурщицу и лицемерного инквизитора на фоне массовых смертоубийств и войн как раз то зрелище, которое должно вызывать в воображении тонко чувствующего человека примерно такие образы. Остроты переживаниям добавляло то, что Гойя винил себя в том, что не вмешался, не использовал свое положение и связи, чтобы спасти девушку, о чем жалел всю жизнь и всячески пытался загладить свою вину. Это не в коем случае не биография Гойи и не исторический пеплум по Испанию 18 века, хотя и то и другое выступает в качестве цементирующего состава, в котором застывает вечная история о трагической любви красивой телом и уродливого духом. А еще это кино о человеческих слабостях, которые суть обратная сторона их достоинств. Мощная драма от глубоко уважаемого мною Милоша Формана, автора Полета над гнездом кукушки, Амадея, Народа против Лари Флинта и Человека на Луне. Кино хорошо само по себе, как история, которая не оставляет равнодушным. Как притча, которая заставляет задуматься о некоторых важных вещах. Как картина нравов и обычаев тех времен и тех мест. Но самое шикарное, на мой взгляд это кастинг и игра актеров в своих амплуа. Причем как главных, так и второстепенных. Мощнее всех выглядит Хавьер Бардем в роли отца Лоренсо. Такого беспринципного поддонка сыграл, что аж оторопь и отвращение берет. Причем из одной твари он во второй половине фильма эволюционирует в тварь совершенно другого типа, не менее отвратительную. А в конце фильма умудрятся вызвать сострадание к своему персонажу. Я бы дал Оскара. Портман тут сыграла две роли. Даже три. Невинная добрая девочка. Циничная и ловкая проститутка. Уродливая, жалкая, сумасшедшая заключенная. На третье амплуа не каждая голливудская звезда согласиться. Скарсгард меньше заполнился. В его исполнении Гойа немного нелепый, добродушный, слабовольный чудак, раб своего таланта. Ремесленник, рисующий за деньги портреты вельмож и членов монархической семьи и, одновременно, неравнодушный творец с большим сердцем, ведущий летопись человеческих пороков на медных табличках. Очень хороши второстепенные роли. Глава Инквизиции, тихий авторитетный старичок с железной волей и циничным юмором – Микаэль Лондсдаль. Там всего несколько сцен с ним – хочется еще раз пересмотреть. Отца Инесс сыграл Хосе Луис Гомес. Вроде богатый еврейский старичок, но к решению проблемы с дочерью подошел жестко, как в Моссаде. Настоящий мужик, хоть мал и плюгав. Классная сцена там была у Рэнди Куэйда, изобразившего короля Карла Четвертого. Сцена со скрипкой – обратите внимание. Там даже переводчик у глухого Гойи отжигал не по детски. В общем, настоятельно рекомендую. Отличная по содержанию и по исполнению историческая драма. Вернее драма самая что ни на есть человеческая, просто произошедшая на фоне известных исторических событий и на глазах у известного художника. 9 из 10
Ну что ж... Фильм очень даже приятный, мне понравился. Нельзя сказать, что я билась в истерике, говоря, что это венец кинематографического искусства, но тем не менее... Несмотря на название и ясно биографическую претензию фильма, я не могу сказать, что великий художник является главным героем. Скорее он участвует в неких событиях, которые, по большей части, он просто наблюдает со стороны. Разве не этим объясняется его довольно-таки неубедительная попытка повлиять на Лоренцо и освободить Инесс? Полная пассивность. Вообще, Гойя представляется... двойственным человеком - с одной стороны он изготовляет литографии, обращающие в ярость святую инквизицию, а с другой - боится решительно сказать слово вразрез с сильными мира сего. Тем громче звучит фраза Лоренцо в конце картины, что Гойя чрезмерно зависит от денег... смягченный вариант. Далее - великолепный образ Лоренцо, созданный гениальным Хавьером Бардемом. Здесь и классический образ служителя инквизиции, безнаказанно превышающего свои полномочия и разрушающего до основания все моральные устои. А позже - верноподданый императора Франции, добропорядочный семьянин, искренне любящий своих детей. И здесь открывается тема влияния прошлого на будущее и т.д. Возвращается Лоренцо в родную Испанию, а его вместо безграничной власти ожидает встреча с, так сказать, ошибками молодости... Теперь о Портман. Начнем с Алисии, как с менее яркого образа... честно говоря, совершенно незапоминающаяся героиня. Ну, стала проституткой, а потом вышла замуж за офицера... поздравляю! Удачненько сложилось. А вот Инесс - это что-то неподражаемое. Когда вместо жизнерадостной, красивой, молодой девушки внезапно на экране появляется жуткого вида сумасшедшая - как-то комок подкатывает... А любовь к Лоренцо? Это же просто невообразимо! По логике вещей, она должна была его ненавидеть…А вместо этого – искренняя и преданная любовь. И безграничная вера. Вообще, это восхитительная способность человека верить, не замечать обмана. Наверное, только без веры человек начинает умирать. Когда исчезает доверие – меркнут остальные чувства. А бесчувственный человек – это мертвый человек. И главное чувство, пронизывающее этот образ - любовь. Любовь к насильнику; любовь к своему ребенку, которого героиня никогда не видела; любовь к ребенку, которого она увидела первый раз в жизни и приняла за своего – многогранное чувство. Вообще, я не могу сказать, что Натали - актриса невысокого уровня... Я ее зауважала после фильма 'Близость'... Но здесь она меня просто шокировала глубиной чувств, раскрытием характера. Концовка - великолепна! Поразительной глубины эпизод. А еще в фильме мне понравились братья Инесс. Очень понравились. Особенно младший.