Рецензии. Тринадцатый этаж
Интригующий, дурманящий и обескураживающий... Если коротко, то именно так выглядит сюжет данного фильма. Думаю нет необходимости пояснять в чем состоит суть сценарной постановки и какова идея '13 этажа', а лишь подмечу факт того, что в его основу лег роман Дэниела Фрэнсиса Гэлоуи с вышеупомянутым названием. Это одна из самых первых режиссерских работ Йозефа Руснака и наверное самая успешная. Несмотря на то, что данная картина не смогла привлечь к себе должного внимания (на тот промежуток времени был весомый и ошеломительный конкурент - 'Матрица'), это не капельки не сделало его хуже. Возможно здесь и нет ураганного экшена и кучи перестрелок, что могло бы сделать его блокбастером, но мы сейчас все знаем, что это не самое главное. В нем присутствуют все необходимые элементы фантастического триллера в придачу разбавленного детективом. А это уже весомый аргумент, что вызывает ещё больше интереса посмотреть этот фильм. Безусловно есть что-то схожее в сюжете обоих картин, но тот же '13 этаж' по своему хорош и индивидуален. В нем складывается достаточно интересная атмосфера затягивающая в гущу событий прям с самого начала развития этой хитросплетенной истории. Наш герой из настоящего времени перемещается в прошлое, чтобы... Хотя стоп, я обещал не раскрывать суть сюжета, поэтому пусть это останется в секрете. Уж больно колоссальное впечатление он на меня произвел, а если я начну, то будет сложно закончить, поскольку о таком тяжело умалчивать. Так что, просто берите и смотрите! Что тут ещё сказать... Вывод: '13 этаж' - это может и не шедевр, но это тот фильм, который обязан посмотреть каждый уважающий себя любитель кино. Особенно он порадует тех людей, у которых хорошо развито воображение и те, кому нравится когда их заводят в заблуждение постоянными загадками в фильме. В общем он для истинных эстетов. Данное произведение Руснака оставило после себя вполне добротный след в кино-индустрии, но к сожалению немногие, в частности критики, оценили его не по достоинству. Если вам ещё не предоставилась возможность увидеть это безумно интересное кино, то не теряйте зря времени и потратьте буквально 1,5 часа на его просмотр. Я вам гарантирую, что вы не пожалеете ни минуты. Это поистине качественный и захватывающий фильм, который притягивает к экрану с первых кадров. Он действительно очень сильный и со смыслом (что, кстати, не мало важно). Я думаю и надеюсь, что зрителям очень понравится данное творение Йозефа. И желаю вам приятного просмотра. Лично я получил максимальное удовольствие и удовлетворение от этого фильма. 9 из 10 P.S. Симуляция, имитация, виртуальность... И всё же в конце остается вопрос. Где реальность, а где вымысел? Вот таким должен быть настоящий хороший фильм, который заставит задуматься и по-анализировать.
С приближением нового тысячелетия и развитием компьютерных технологий общество стало все больше обращать внимание на таинство виртуального мира, который мог в некоторой степени заменить нам нашу серую, лишенную приключений жизнь на яркий калейдоскоп разнообразных происшествий, который с одной стороны были бы полностью безопасными, но с другой выглядели бы, словно свершившийся факт. В 1999 году на экраны мира вышел дорогостоящий блокбастер «Матрица», который повествовал о борьбе людей и компьютерных программ в вымышленном виртуальном мире. В том же году увидел свет и еще один фильм, действие которого в основном разворачивалось в мире программ и двоичных кодов - «Тринадцатый этаж», поставленный по роману знаменитого фантаста Дэниела Фрэнсиса Гэлоуи. Главным вдохновителем проекта стал никто иной, как сам Роланд Эммерих, передавший режиссерский пост своему менее известному коллеге Йозефу Руснаку. Бюджет ленты составил скромные 16 миллионов долларов, от чего было бы нелогично видеть на заглавных ролях звезд Голливуда первой величины. Таким образом в центре кастинга встал Крэйг Бирко, более всего известный по главной мужской роли в «Очень страшном кино 4». На подмогу ему был отправлен немецкий ветеран кино Армин Мюллер-Шталь и довольно популярный, особенно после первых «Людей в черном», Винсент Д’Онофрио. Но, так или иначе, «Тринадцатому этажу» так и не суждено было стать полноценным хитом. Более того, картина Руснака действительно канула в Лету и в наше время ее не так уж и легко найти. Но лично я считаю, что ее относительное забвение совершенно не оправдано и по крайней мере заядлые любители кино просто обязаны с ней ознакомится. Итак, сюжет фильма вращается вокруг инновационной компьютерной компании во главе с мистером Фуллером (Мюллер-Шталь). Герой создает уникальный аппарат, позволяющий перемещать свое сознание в программируемый мир и проживать там совершенно другую жизнь. Пока лишь в памяти машины находится лишь Лос-Анджелес образца 1937 года, как дань молодости Фуллера. Но на самом деле количество миров может разрастаться до тысяч, а персонажи и вовсе могут быть неисчислимыми. Конечно же столь гениальное творение не может не восхищать, однако сам творец нашел в нем некоторый изъян, из-за которого стоит раз и навсегда закрыть всю компанию. Однако сделать это он не успевает, так как становится жертвой неизвестного убийцы. Все подозрения падают на заместителя Фуллера, Дугласа Холла (Бирко), который должен самолично провести расследование преступления, дабы очистить свое имя. Только вот для этого ему придется не раз, и не два посетить компьютерный мир своего начальника, в котором судя по всему находятся причины его погибели... Удивительно, но при столь мизерном бюджете «Тринадцатый этаж» идеально воссоздает старенький Лос-Анджелес со всеми сопутствующими деталями от пепельниц до аутентичных автомобилей. Каждый раз, когда мы переносимся вместе с героями в 1937 год, мы полностью абстрагируемся от мира будущего, что является лучшей похвалой технической задумки создателей фильма. Однако все же повествование строится в основном не на смаковании красот, а на самой настоящей детективной интриге, которая с каждой минутой закручивается все сильнее и сильнее. Пикантность ситуации состоит также в том, что мы вплоть до самого финала не будем знать, является ли главный герой, Дуглас Холл, убийцей или же его мастерски подставляют. Немалый интерес вызывают конфронтации живого человека с казалось бы неодушевленными программами людей, находящихся в программе. Таким образом фильм своеобразным методом поднимает вопрос техногенной этики, в которой искусственно созданные существа наделяются привычками и разумом в равной степени со своими создателями. А потому игры с ними начинают носить характер форменного издевательства над полноценным разумом. Что же касается исполнителя главной роли, Крэйга Бирко, то стоит признать, что довольно сложно воспринимать его не в рамках комедии да еще и в ведущей роли. У актера зачастую бывает такое специфическое выражение лица, которое не дает до конца проникнуться его серьезным диалогам, ведь постоянно ждешь какой-то шутки или хохмы. Потому его участие в «Очень страшном кино 4» кажется полностью обоснованным. Но если полностью окунуться в рассказанную в «Тринадцатом этаже» историю, то подобные недочеты полностью выветриваются из головы, тем более, что несмотря на немалый драматизм повествования Йозеф Руснак постарался сделать свой фильм как можно более легким в освоении. Что же касается остальных персонажей, то они вполне органично обрамляют детективную историю Дугласа Холла и ни на миг не выпадают из общего сюжетного ансамбля. В итоге хочу сказать, что «Тринадцатый этаж» является отличным фантастическим детективом, который увлекает как сюжетом, так и своей визуальной составляющей. Конечно при желании здесь можно найти множество логических ляпов и недочетов, но лично я этого делать не хочу, а просто советую ознакомиться с данным кино. Так что приятного просмотра! 10 из 10
Справедливо ли, что нам навязывают представление о порядке вещей? Когда вполне эстетично есть в ресторане с ножом и вилкой, держа вилку в левой руке, а нож в правой. А если ты приходишь на праздник без галстука и не ешь вилкой, то тебя считают Шекспировским Калибаном. Так ли действительно это важно? Соответствовать стереотипам, беспокоиться, чтобы у ребёнка обязательно был отец, а то тётя Зина с 4-ого подъезда будет косо глядеть, одеваться согласно моде, или вовсе говорить то, что люди хотели бы слышать в своей адрес - такой сладкий сироп лжи. Смоделированный порядок общества, порядок человечества на самом деле мираж, огромная красочная маска миража, навешанная нам, чтобы мы забывали о тех вещах, что действительно представляют из себя насущный смысл. И если рассматривать нашу жизнь именно под углом того, что мы заряды в компьютерной системе, а нами управляют парочка программистов - есть правда. Потому что уйма правил создаются в угоду единицам. Если спрашивать себя о выдуманности и нереальности нашего мира - тут, я считаю, присутствует фантастика. Ибо я верю в реальность потустороннего мира, в реальность человеческой души. Тут уже просто дело веры: веришь ты или нет. Картина кино: одна машина играла другой машиной, считаю себя богом, в тот момент, когда «реальный бог» разделял и властвовал. Символика присутствует почти повсюду. Например, момент ощущения Фуллером всевластия и вседозволенности. Он, зная обо всех побочных реакциях, обо всех чувствах, которые испытывают его братья, живущие полвека назад, он осмеливается пользоваться их жизнями. Старик не приходит в другой мир, чтобы избавить его от преступности или боли, приходит же в него, чтобы заниматься сексом с молодыми девушками, развлекаться. И что делает его лучше тех, кто живёт в реальности и правит балами? Даже понимая, что в его программе, в существовании его проекта, по сути, нету никакого смысла и оно не несёт ничего, кроме жестокого вида развлечения, он не отключает кабель, а продолжает играться. Хорошо, что с приходом правды до более достойного приемника, он использует своё псевдомогущество с большим смыслом и хорошими намерениями. Того мужчину, чей порядочный образ жизни привлекает женщину с планеты Земля. Фильм, безусловно, стоящий. В него вложен огромный смысл о том, что же есть человечность, пусть эта человечность и была создана искусственно. Что у заряда электронов больше душевности, доброты и благородства, чем у настоящего человека, у создателя этого заряда. Возможно, это параллель между тем, что Бог был жесток, когда создавал нас и погружал в этот мир, заранее зная, на что обрекает человечество. Ещё и то, что внешность не важна. Ведь Мисс Фуллер со жвачкой во рту и 0 (нулевым) шармом явно расстроили главного героя - Дугласа Холта. Та же история и с мужем Мисс Фуллер. Мир 20 века настолько прекрасен, что захотелось самой погрузиться в программу и обойти каждый уголок стремительно развивающегося города Ангелов, но не делать никаких непристойностей. В кино очень много отсылок к художественной литературе. История держит в напряжении и интригует. С Матрицей я бы не стала сравнивать. Матрица несёт в себе немного другой посыл и содержит более динамичные события. «13 этаж» - это выжидание момента, настойка вина, которое с каждой минутой при правильном хранении становится ещё бесподобнее. 9 из 10
Кто мы ? Реальны ли мы, наш мир и всё то, что окружает нас, или же это наши фантазии ? Словно мы обычные компьютерные модели и единицы, которые способы самообучаться и развиваться в отрыве от вмешательства пользователей. Как тогда определить, что есть что ? Вот и режиссер ленты Йозеф Руснак в компании с продюсером Роландом Эммерихом решили выдать нам очередной научно фантастический фильм, который еще раз подводит тонкую грань относительно восприятия реальности и фантазий. Очевидно, что в течении краткого времени на момент выход ленты, вышло немалое количество фильмов с аналогичной темой. “Темный Город” Алекса Пройяса, “Экзистенция” Дэвида Кроненберга, “Нирвана” и даже культовая “Матрица” брата и сестры Вачовски. Так что, не удивительно, что данный фильм прошелся относительно тихо. Во многом из за достаточно бедной визуальной составляющей ленты. Ведь глупо отрицать, что “Матрицу” вытянула не только сама идея, но и революционные на то время визуальные эффекты. Когда как данный фильм режиссера Йозефа Руснака воспринимается либо авторским фильмом, либо лентой категории Б. Но при этом сохраняя немалое чувство достоинства. Так как фильм снят действительно не плохо. Создателям ленты удалось просто великолепно показать на экране Лос Анджелес 1937-года. Не только в обилии невероятно реалистичных костюмов, транспортных средств и декораций, но и в оригинальном решении показать этот мир в золотой середине между яркими палитрами и черно белой картинкой. Словно серыми и лишенными ярких цветов оттенками отразить всю утопичность и фантазийность вымышленного мира. При этом, достаточно умело чередовать всё это с моментами нашей реальности и подобными прыжками выдавать достаточно интересное режиссерское полотно. Аж интерес и желание докопаться до правды не исчезает ни на минуту. Не смотря даже на то, что фильму явно не хватало немного динамики, остроты и напряжения, что бы воспринимать его так же и в качестве триллера. Перед нами практически такая же структура сюжета, что и в “Матрица”. Вот только если “Матрица” брата и сестры Вачовски делала больше акцент на арт мейнстрим с религиозным контекстом, то тут нечто более глубокое и в большей степени раскрывающее понятие человека и его восприятия окружающего мира в первую очередь. Ведь в отличии от “Матрицы”, создатели не перемывали всю идею с реалистичностью вымышленного мира, а решили пойти немного иным путём. Так как достаточно интересным достоинством сюжета можно воспринимать скорее влияние детектива на всю основную идею. В связи с чем, уже ближе к середине ленты становится сложно определить, что же тут реальность и настоящие ли герои показанные на экране ? Тем самым очень тонко выделяя порой почти не осязаемую грань восприятия между реальностью и фантазией. Словно невероятно реалистичный сон, в который ты начинаешь верить и который может даже заменяет твою жизнь так же. Порадовало и то, что каждый из персонажей представлял собой калейдоскоп различных ролей включительно. Что позволяло еще более значимо разделять весь экранный мир на слои и возможно даже сортировать за желанием докопаться до основной интриги ленты. Что же реально на самом деле и какой ценностью обладает наша жизнь вообще ? Что и подводит к достаточно интересному финалу. Тем самым еще дальше развивая идею с “игрой внутри игры” и не выставляя в этом жирной точки. Ведь кто и почему тогда выключил экран в финале ? Печально лишь то, что сюжет картины развивается достаточно вяло и возможно даже слишком не торопливо. Из за этого, фильм местами откровенно провисал и за отсутствием какой либо динамики, воспринимать фильм в качестве увлекательного триллера было сложно. Однозначно перед создателями ленты встала достаточно сложная задача в выборе действительно талантливых актеров, которые способны играть нескольких персонажей одновременно и стоит признать, что кастинг прошел весьма удачно. Крэйг Бирко просто великолепен. Сыграл очень сильно обе личины своего персонажа и весь фильм тянул исключительно на своей харизматичной внешности. До сих пор не могу понять, почему он так и не смог пробиться на Голливудский Олимп. По мне так все данные на лицо. Аналогично можно выразится и о Винсенте Д’Онофрио, который в очередной раз продемонстрировал своё актерское мастерство и удивительную способность превращаться в своих героев на экране. Словно он ими и является на самом деле. Оценивать игру Армин Мюллер-Шталя даже нет смысла. Хоть и на экране его мало, но вот именно благодаря игре она плотно запоминается в памяти. Гретхен Мол меня абсолютно не впечатлила. Собственно как и Деннис Хейсбёрт. Музыкальная составляющая ленты выполнена достаточно не плохо. Да и подстатье дублированной личине картины. Однозначно композитору ленты Харальду Клозеру удалось лучше создать ретро музыку Америки 30-ых, нежели нечто напряженное, динамичное и острое в рамках жанра триллера. 8 из 10 Достаточно не торопливый и вялый, но достаточно интересный научно фантастический детектив. Почти гениальный, но достаточно добротный, что бы потратить на него 100 минут своего драгоценного времени.
Фильм от режиссера Йозефа Руснак, снятый по мотивам романа американского фантаста Дэниэла Френсиса Галуйе «Симулакрон-3», написанного в далеком 1964 году. Жанр: фантастика, триллер, детектив, хотя как по мне, этот жанр все же ближе к научной фантастике или даже, я бы сказал, «кибер триллер». Сюжет фильма закручивается вокруг 4-х основных персонажей - Хенона Фуллера – владельца компании, его дочери Джейн Фуллер, лучшего друга и коллеги Фуллера - Дугласа Хола и детектива Ларри Макбейна. Но, обо всем по порядку: Лос-Анджелес 1999г. владелец компании Хэн Фуллер занимается разработкой виртуальной реальности с полным погружением в созданный им Лос-Анджелес 1937 года. Сервер с самой программой расположены на 13 этаже здания компании. Фуллер проводит тестовые погружения в созданный им виртуальный мир, и в процессе таких погружений он делает уникальное открытие, которое пытается передать своему близкому другу Дугласу Холу, оставляя подсказку в виртуальном мире на случай непредвиденных обстоятельств. Но о своем открытии Фуллер не успевает рассказать Дуглассу, т. к. его убивают. Теперь Дугласу предстоит понять, кто же убил его лучшего друга, откуда взялась дочь Фуллера, о которой он даже и не слышал, а также ответить на главный вопрос детектива, что же произошло той загадочной ночью, когда погиб Фуллер. Актеры: Хен Фуллер - Винсент Филлип Д’Онофрио, загадочный владелец компании, имеющий свои слабости, но обладающий поразительным умом. Роль сыграна хорошо, персонаж смотрится в соответствии с задумкой автора. Дуглас Хол – Крейг Бирко, лучший друг и коллега Фуллера, наполненный вдумчивостью, порядочностью, честностью и преданностью к своему другу и к корпорации, в которой работает. Джейн Фуллер – Гретчен Мол, самый загадочный персонаж в этом фильме, т. к. несмотря на знакомство с Дугласом и детективом Ларри, вопросов к этой персоне меньше не становится. Ларри Макбейн –Деннис Хэйсберт, детектив. Его роль интересна, но не до конца раскрыта. Страж закона, использующий улики, здравомыслящий, принимает очень странное, на мой взгляд, решение не свойственное людям их профессии. Ну и ладно, спорить не стану, таков взгляд автора на этого персонажа. В 2000 году Фильм был номинирован на премию «Сатурн» как лучший научно-фантастический фильм, но не смог одолеть в состязании всем нам известный фильм «Матрица», который вышел в том же году, что и «Тринадцатый этаж». Обидно, досадно, но ладно. Как известно: 'все случайности, не случайны!'. Фильм действительно получился отменный! Рекомендую, особенно любителям жанров научной фантастики. Я получил от фильма исключительно положительные эмоции и приятное погружение из 1999г в 1937-ой. 8 из 10
Нередко в кинематографе происходит так, что ряд людей снимают или снимаются в относительно неплохих и даже отличных фильмах, но впоследствии все они куда-то пропадают. То есть, вот вроде бы мелькают в тех или иных проектах, но все эти проекты настолько мелкие и ещё более незаметные, что кажется, словно эти самые деятели просто перестают существовать. Нечто схожее произошло с практически всем основным актёрским составом фильма «Тринадцатый этаж», в том числе и с режиссёром. Сам по себе фильм вышел в один год с небезызвестной «Матрицей» Вачовски, и при очень схожей тематике, «Тринадцатый этаж» так и остался гораздо менее заметным фильмом. Его режиссёр Йозеф Руснак впоследствии вообще не снял ничего достойного, но вот именно его «Тринадцатый этаж», на мой взгляд является весьма неплохой работой. Главным героем произведения является молодой человек по имени Дуглас Холл. Дуглас является весьма опытным компьютерщиком, который совместно со своим начальником, а по совместительству и полноценным наставником, практически отцом – Хэнноном Фуллером, смог создать невероятной подробности симуляцию жизни. То есть они смоги зародить на серверах своей компании настоящую жизнь и населить этот виртуальный город своими двойниками, которые живут в симуляции и ничего не подозревают о том, что на самом деле они являются просто цифрами в расчётах своих создателей. К тому же, при помощи вспомогательных средств, Холл и Фуллер научились переносить своё сознание в симуляцию и занимать цифровое тело своего двойника. Данное даёт невероятную возможность пожить жизнью своей цифровой копии во времена Америки 1950-х годов. 'Тринадцатый этаж' является своего рода обстоятельным фильмом. Если кто-либо ждёт от указанного произведения экшена на уровне той же самой «Матрицы» только из-за того, что у них как бы схожие концепции и оба проекта можно отнести к жанру этакого условного киберпанка, то можно смело проходить мимо. Конкретно в этом плане произведение Йозефа Руснака не предложит вообще ничего. Вместо же этого, «Тринадцатый этаж» является практически полноценным детективом. По сюжету, происходит убийство Хэннона Фуллера, что является отправной точкой буквально всего повествования и именно в обстоятельствах этого самого убийства пытается разобраться его коллега и напарник – Дуглас Холл. Вместе с Холлом нам предлагают не только пройтись по улочкам весьма мрачного города будущего, но ещё и заглянуть в эпоху 1950-х годов прошлого века. И откровенно говоря, могу заявить, что оба этих временных отрезка удались на все сто процентов. Настоящее здесь является промозглым и мрачным, всё действие происходит практически всегда ночью, а персонажи передвигаются по городу как какие-то загнанные мотыльки, которые пытаются докопаться до истины, что всё время ускользает от них, но при этом кажется какой-то практически осязаемой. Невозможно не отметить и прекрасно реализованный город 1950-х, который выполнен с очень скрупулёзным вниманием к деталям, порой тебе даже хочется, чтобы действие по ходу сюжета картины и в дальнейшем как можно больше продолжало развиваться именно в этой эпохе, настолько качественно и с огромным вниманием к деталям она тут выполнена. Судя по всему, основной бюджет картины и ушёл вот куда-то сюда, что наверно не может не радовать зрителя. И вот тут хочется поговорить об актёрском составе, который в общем-то весьма блестяще справился со своей задачей и отыграл просто на отлично. До этого мне никогда не встречался Крэйг Бирко в тех или иных произведениях, но готов сказать, что у него в своё время были все задатки стать успешной кинозвездой. По всей видимости череда кассовых провалов помешала этому. Совершенно уместно здесь выглядит и его напарница, роль которой исполнила Гретхен Молл. А замыкает эту тройку чертовски харизматичный Винсент Д Онофрио. Очень жаль, что именно этот актёр стал наиболее популярным и известным за счёт поздней своей роли, а именно роли Уилсона Фиска в «Сорвиголове», а на деле, после просмотра «Тринадцатого этажа» я убедился в том, что он способен справится в принципе с любой ролью. Что касательно самого фильма, то это просто очень хорошая, грамотная и весьма достойная фантастика, которая в общем-то поднимает весьма неплохие и интересные даже для массового зрителя темы. Другое дело, что та же самая «Матрица» сделала тоже самое в 1999 году, но уже в виде дорогущего блокбастера, от чего и стала невероятно успешной. Здесь же у нас в большей степени размеренный детектив, почти что кибер-нуар, который обволакивает своей мрачной атмосферой. Даже как-то необычно писать об этом фильме сейчас, в 2024 году, ведь его действие как раз в 2024 году и происходит, то есть за 25 лет, на момент его выхода в 1999 году. 7 из 10
'Тринадцатый этаж' явно вдохновлён только совсем недавно для тех годов появившейся идеей 'всеобщей матрицы'. И он прекрасно раскрывает эту тему. К сожалению, из глобальных прелестей этой картины более ничего нет. Это словно представление, вызваное одним единственным вопросом: А что, если всё вокруг иллюзия, написанная неким Программистом? Но в этом, в общем-то, и превосходство фильма над другими ему подобными. Философия подобного мира, где каждая Вселенная является лишь симуляцией, созданной в одной из лучших, не раскрывается, но оно и не надо. Сюжет фильма даёт, как бы, толчок к размышлению на такую тему. И за этим очень интересно наблюдать. Интересно ли Вам, как бы отреагировал персонаж компьютерной игры на наш реальный мир, будучи полноценной личностью и очнувшись как-нибудь у Вас дома? В этом, так сказать, и козырь этого фильма. Надеюсь, всё же, что когда-нибудь появится фильм, который не просто задаст вопрос, как это сделано было в 'Тринадцатом этажа', но и ответит на него... 8 из 10
Если бы Тринадцатый Этаж разминулся с творением братьев Вачовски, все могло бы быть по-другому и кинолента стала известной в большей мере, и возможно культовой в той же степени, что и приключения Нео. Он в полной мере заслуживает пристального внимания к себе. Это очень интересный фантастический фильм, годный для многоразового просмотра. Сюжет не нагромождение бреда, а законченная и понятная в конце история. В картине прекрасный саундтрек от Him и The Cardigans, хорошие спецэффекты, достойная игра актеров (особенно Д'Онофрио), оригинальная атмосфера и цветовая палитра, во многом похожая на Матрицу. Каких-либо недостатков в фильме не обнаружил, поэтому для меня это шедевр фантастики. Выбирая между Матрицей и 'Этажом' я выберу последний, хотя и признаю важность для культуры и высокое качество картины с Ривзом. 10 из 10
Если кино имеет рейтингом оценку около 7 с половиной по десятибалльной системе - это значит только одно - фильм несет в себе зерно идеи, которое взросло далеко не во всех умах. 1937 год. Один пожилой, состоятельный любитель покутить с молоденькими нимфами, в очередной раз изменив жене, о чем-то призадумался, написал изобличающее письмо другу и, перед уходом из борделя, передал его бармену, чтобы тот, в свою очередь, отдал его адресату. Старый ловелас, после блуда, едет домой к жене, ложится и засыпает... Просыпается в наши дни в лаборатории, и мы понимаем, что он был в созданной им самим компьютерной симуляции, которую, как оказалось, он тестировал. Но озабоченность его никуда не пропала, и он намерен не смыкая глаза разыскать друга, чтобы все ему выложить. Старик этого сделать не успевает, и теперь именно его друг, которому он перед трагедией названивал, является первым подозреваемым, и он должен разобраться, что стало истинной причиной кончины наставника. Преследуя эту цель, он впервые с момента разработки прототипа решается залезть в виртуальную реальность. Оказавшись внутри системы, инженер не верит своим глазам: созданное ими - не компьютерная игра или модель, а настоящий мир, который для населяющих его людей является такой же реальностью, как и для ученого собственный мир... Данное кино было обойдено зрителями, так как не имело финансовых возможностей противостоять революционному детищу Вачовски в сфере рекламы и пиара. Но даже для людей, посмотревших обе картины, 'Матрица' всегда была в приоритете. Дело в антураже. Идея у фильмов одинаковая, только Вачовски приняли Соломоново решение: понимая, что абсолютное большинство не поймет и не примет их идею, завернули это зерно в блистательную обертку из многих зрелищных спецэффектов вкупе со слоу-мо. Это возымело свои плоды: фильм имел колоссальный успех, но не по тем причинам, на которые Вачовски рассчитывали. 'Тринадцатый этаж' пошел по иному пути, эта лента в принципе не имеет обертки, все, что создатели хотели сказать, они говорят устами написанных ими персонажей. То, что 'Тринадцатый этаж' по прошествии 17 лет будоражит умы зрителей, в отличие от той же 'Матрицы', что еще раз доказывает факт неприятия зрителями заложенного Вачовскими смысла, говорит о том, что он по сей день является актуальным. Те, кто смотрели на стыке веков, пересматривая в современных реалиях, начинают многое осознавать, те, кто сейчас видит наш мир и понимает, что что-то тут, черт дери, не так, ведомые своей мятежной душой приходят к этому фильму, и для них многое становится ясным. Вачовски не учли один момент: когда ты делаешь фильм с использованием революционных технологий и прячешь в него глубоко зерно идеи, ты должен понимать, что эти технологии скоро устареют, и за пеленой устаревшей картинки никто не будет гореть желанием искать глубинный смысл. Создатели же 'Тринадцатого этажа' в принципе не заботились о спецэффектах и показали, что фильм можно снять красиво и без сотен миллионов, высоких гонораров и мега-звезд Голливуда. В данной ленте все снято обычно, это не резало глаза тогда, не режет и сейчас, ибо просто нечему устаревать, все снято максимально просто с одной единственной целью - сконцентрировать внимание зрителя на идее, не засоряя его разум мишурой и глянцем. И, кстати говоря, актеры здесь потрясающие и чувственные, пусть в основном и незнакомые широкой публике. Ведь играют на площадке не имена, а люди. Жизнь идет словно на перемотке. У людей и времени нет, чтобы остановиться и подумать. А когда это время появляется, они готовы делать все, чтобы не думать. Люди боятся тех мыслей, что посещают их головы. Кто мы, зачем мы, для чего мы? Эти вопросы живут в глубине души каждого человека, и, скрываясь от них, индивид посыпает их житейской суетой, в которой находит смысл существования и ставит целью потребительскую модель жизни. Человеку до боли в душе неприятно осознавать свою сущность, непонимание приводит к бессмысленности, бесцельности. Время идет - ты стареешь, время идет еще быстрее - ты осознаешь, что твой век короче, чем ты полагал. А что впереди, неужели просто конец? Тогда почему все это происходит? Почему мы живем и умираем, в чем смысл, кто так с нами, за что? В попытках ответить на эти вопросы, люди выбирают разные пути существования: некоторые приходят к Всевышнему, некоторые отвергают Его существование и бросаются во все тяжкие, дабы успеть за свою жизнь сделать максимум возможного, третьи называются учеными, они ставят себя на место Бога и, в сущности, стремятся достичь бессмертия и даже создать жизнь. Тут можно вспомнить повесть братьев Стругацких - 'Трудно быть Богом', ведь если вдуматься, это не то, чтобы трудно, это вообще непосильно, ибо только Бог может быть Богом (в виде примера, 'Брюс всемогущий'). Такие ученые начинают преступать свои же моральные законы, этические нормы, в ослепляющей их разум погоне за величием, вечной жизнью и властью, и всегда это заканчивается для них трагически, признанием своей униженности перед Единственным Настоящим Творцом, перед Единственным, Кому под силам удержать в равновесии то, что он создал, и соблюдать рамки им же определенные, не поддаваясь соблазну вседозволенности и оставаясь чистым во всех смыслах слова. Потрясающее послевкусие от данной картины продолжается у меня на протяжении уже нескольких дней. Она, даже среди посмотревших, не пользуется особой популярностью, просто потому что ее не воспринимают всерьез, типа, показали после полуночи по первому интересный фантастический фильмец, под который можно заснуть - вот как люди к ней отнеслись, тогда как она в перспективе могла иметь колоссальное значение. Зачем запускать корабли в космос, изучать глубины океанов, когда мы не знаем о самих себе ровным счетом ничего. Изучая самого себя, человек начинает испытывать мучительную боль, такую же, какую орел испытывает перерождаясь. Но переродиться может только воистину смелый и волевой орел, также только настоящий мужественный человек способен заглянуть внутрь себя и задать вопрос: 'Кто я?', и если вы на него ответили что-то типа 'Я - врач', 'Я - студент', 'Я - Олег', то вы еще даже не начали свой путь, на прохождение которого и жизни-то не хватит. И чем дольше вы будете тянуть время, избегая насущных вопросов, тем горче будет ваше сожаление, которое обрушится на вас в преклонном возрасте, ибо это не вы растягиваете время, а время растягивает вас. А если я, по вашему мнению, не прав, и вы считаете себя властелинами своих судеб и управленцами своих жизней..., что же, сотрите тогда все, что произошло, и перемотайте назад вашу жизнь, если, конечно, вы говорите истину.
Чем-то этот фильм напоминает (фигурально, конечно) футболиста-алкоголика, который все свои беды и неудачи скидывает на злой рок и подлость дружка-конкурента, который и не дал ему-де раскрыться. «Подлым дружком-конкурентом» в данном случае выступает «Матрица» бразерс Вачовски, которая, согласно общепринятому мнению, и погубила (а в нашем случае, не дала широкой популярности) «Тринадцатый этаж». Почему именно «Матрица»? Обе картины вышли в прокат в апреле 1999 года, только «Матрица» двумя неделями ранее. Как результат, об одном фильме слышал глухой и видел даже слепой, а вот о другом… Извините, а кто им (продюсерам и прокатчикам «Тринадцатого этажа» доктор? Да и в целом позволю себе утверждать, что кардинально ничего бы не изменилось. Талант и через асфальт пробьется, был бы он только (талант, а не асфальт). Сюжет картины и впрямь отдаленно напоминает «матричный». Некая компьютерная корпорация специализирующаяся на разработке компьютерных же игр теряет своего боса Ханона Фуллера (Мюллер Шталь) и одновременного главного разработчика нового проекта по виртуальной реальности. Бразды правления берет его зам Даглас Холл (Крэйг Бирко), которого к тому же полиция подозревает в убийстве своего шефа. Холл загнан в угол и единственным способом выяснить правду является посещение виртуальной реальности созданной Фуллером, а именно, Лос-Анджелеса середины 30-х гг. прошлого века… Фабула у картины, безусловно, крепка, но это заслуга больше писателя-фантаста Дэниэла Гэлоуи, чем Джозефа Русака, который выступил еще и как сценарист. Чего Русаку не удалось сделать точно, так это создать в фильме атмосферу напряженности и загадочности. Почему именно загадочности? Потому что жанрово «Тринадцатый этаж» является фантастическим детективом-расследованием, а без неожиданных поворотов теряется динамика картины. Особо четко это проявилось в развязке, которая превратилась в гимн предсказуемости. Хотя в целом, картина хорошая и смотрится вполне удобоваримо. Но если откинуть претензии на «философичность» и «интеллектуальность», перед нами тут же оголятся недоделанные в плане эстетики формы «Тринадцатого этажа», которые не в состоянии смягчить ни игра актеров, ни, тем более, скромные спецэффекты. А потому сравнивать этот фильм с «Матрицей» все равно, как сравнивать армии РФ и Штатов. Хочется, но не стоит. 6,5 из 10
Можно ли объяснить провал данной картины тем, что данный фильм, обладая схожим концептом с культовой 'Матрицей', вышел в одно и то же время с ней, поэтому прошел мимо ваших радаров и эхолокаторов? Нет, как оказалось, 'Тринадцатый этаж' просто не оказался способен пройти проверку временем, поэтому его характеризуешь не иначе, как 'скучный и серый кинчик'. В отличие от идеи братьев Вачовски, 'Тринадцатый этаж' имеет первоисточник в лице одноименного романа 1964 года, который одним из первых описал тему виртуальной реальности. Естественно, альтернативную 'Матрицу' ждать не стоит, но это не главная загвоздка картины, тут все дело в самой концепции. По сюжету, в Лос-Анджелесе есть некое здание, 13-й этаж которого отведен под секретную компьютерную разработку, отправляя пользователя в некое подобие прошлого. До сих пор не понятно, для каких целей была разработана данная технология. Для рядового потребителя какой кайф вселяться в цифровую версию человека из прошлого, разработка не настроена по правилам машины времени, ничего особо не изменишь. Для правительства и военных тоже зачем создавать такое, что интересное можно выцепить в воссозданном 1937 году? Но тем не менее, сюжет стартует из-за того, что босса корпорации-разработчика убивают при странных обстоятельствах, а разгадка тайны его смерти зашифрована именно в этой системе. Поэтому его заместителю придется отправиться в виртуальный 1937 год, чтобы раскрыть страшный секрет. Вам не кажется, что когда я озвучил главный сюжетный стимул, история могла показаться интересной? Забудьте, потому что какой-никакой потенциал оказался похоронен заживо. Оказывается, компьютерная корпорация может за шесть лет создать настоящий аналог игры с открытым миром, где каждый житель обладает некоторым... самосознанием? А если один запрограммированный чувак узнает, что он всего лишь дитя двоичного кода, то не становится каким-то подобием Нео, и не начнет портить малину программистам. Он просто продолжит существование, не устроит бунт, а сопротивляться будет, только когда к нему подойдет заместитель убитого босса и начнет допытываться насчет убийства. К слову, о заместителе. Попадание человека в запрограммированный мир не происходит в какой-то отдельный аватар, для этого берут вообще рандомного чувака из того мира, помещают в него сознание пользователя, а когда пользователь отключается, рандомный чувак остается в том мире с вопросом 'А что я делаю в этом месте?'. Интересно, а я хоть сам понял, что сказал? В общем, идея воссозданной реальности, хорошо сработавшая в 'Матрице', тут обросла какими-то нагромождениями, от которых мозг вскипит и череп от избытка внутреннего давления треснет. Актеры проходили с обычными лицами, я даже скажу, что они мало кому известны. Компьютерная графика для фильма про виртуальную реальность выглядит довольно убого, и это заметно даже без сравнения с фильмом Вачовски. Единственный положительный момент, который хочется обговорить, это предположение, что идею запрограммированного прошлого могла подхватить компания Ubisoft для создания серии игр Assassin's Creed. И судя по популярности данной серии, заметно, что у них очень даже получилось. Если вы не поняли, то я скажу вам напрямую - 'Тринадцатый этаж' это до невероятия унылый фильм. Куда было бы интереснее, если по сюжету фильма здание с 13-м этажом находилось в 13-м районе, который охраняют 13 привидений. И на штурм этого здания пошел бы 13-й воин, прихватив с собой 13 друзей Оушена. За такое зрелище я бы заплатил.
Не хочется выражаться высокопарно и писать о том какой это шедевр, попутно вставляя какие нибудь цитаты курсивом или что то в этом духе. Я, наверное, как и многие не видела и не знал об этом фильме, но вчера наткнулась на него в интернете и решила не походить мимо. Все таки тема нереальности реальности будоражит умы многих. И 'Тринадцатый Этаж' лишь подталкивает задуматься над этим. Не буду спешить и называть это шедевром, ведь сама идея не нова, хоть исполнение вполне неплохое. Одна вещь не дает мне покоя, если бы все люди с 2024 года, когда то использующие симулятор для удовлетворения своих нужд, погибли внутри выходит на свет вышли бы искусственно созданные личности и что бы тогда было? 8 из 10
Посмотрел этот фильм только сейчас, спустя 15 лет. Если честно, то фильм произвел на меня приятное впечатление. Практически с самого начала заинтриговал сюжет, хотя вынужден признать, что имею страсть к Америке 30-х годов. Сюжет у фильма довольно продуман, игра актеров у меня не вызвала никаких вопросов (на достойном уровне). Вообще люблю хорошие фильмы с «незаезженными» актерами (видел буквально 2-3 фильма с этими актерами). Не являюсь поклонником «Матрицы», но этот фильм мне показался ближе, если разбирать такое понятие, как виртуальная реальность и вообще сама реальность. Конечно, в плане спецэффектов конкурировать с матрицей в то время фильм никак не мог, но во всем остальном «Тринадцатый этаж», как минимуму не уступает. Не могу не провести параллель с еще одним фильмом, уже куда более современным…«Начало». Был если честно сильно удивлен после просмотра! Потому как мне показался фильм более похожим на «Начало», нежели на «Матрицу». И даже не смотря на то, что фильм Кристофера Нолана является одним из самых любимых, вынужден признать, что и этому фильму (не беря в расчет время,13 лет между выходами фильмов на экраны кинотеатров) «The Thirteenth Floor» уступает лишь в бюджете, по сути в 'обертке'. Но под ним срыта все та же глубокая мысль… Интересно все таки представление автора о виртуальной реальности в далеком 1964 году. Моя оценка: 8 из 10
Обалденный фильм! Никакие там матрицы и рядом не стояли. Отличные актёры, сценарий и режиссура. Кино, сильное по всем показателям. Культовое.
Совсем недавно была новость о подмосковной корове в VR-очках и множество мемов на эту тему. И фильм 'Тринадцатый этаж' был просмотрен мной в очередной период бурного обсуждения СМИ виртуальной реальности. В моей реальности тема фильма еще актуальна и цепляет, даже если некачественно преподносится. На мой взгяд, кино достаточно интересеное и его стоит посмотреть один раз, дабы быть в 'матричной' теме конца 90-х. Но для замыленного глаза Z-поколения, конечно, картинка старовата, а сюжет банален. После просмотра мне понятно, почему его обделили вниманием. Ведь по сравнению с 'Матрицей', тоже вышедшей в 1999 году, фильм 'милодраматичный' и мало крови. Добавлю, что их вообще нельзя сравнивать, т. к. другой уровень бюджета и цель, но мысль животрепещущая, поэтому и волнует до сих пор. За любимую тему, идею, атмосферу, наивность - 7 из 10
Фильм потрясающий. Потрясает ум и душу. Нет ограничений ни физическому, ни духовному. Сколько нас? Наших имитаций? Миров? Где источник? Однако вечными остаются любовь, дружба, преданность; поиск своего места, близкого человека; жажда познаний. Они могут дать ответы. Поставить новые вопросы. Главное вовремя остановиться. Чтобы насладиться реальной жизнью. Даже если для кого-то - это лишь имитация. 9 из 10
Интересно парой читать противоположные твоему мнению рецензии. Зеленые к фильмам, которые понравились, красные - наоборот. Некоторые фразы очень забавны) Не исключено, что кто-то испытает нечто подобное, прочитав мое рецензию. Зацепило, что к данному фильму нет ни одной отрицательной рецензии. Я решил это исправить. Особо порадовало сравнение с Матрицей: нет экшена - значит фильм серьезный и интеллектуальный. Да, порою часто так и бывает. Но только не в этот раз. На мой взгляд Матрица и 13 этаж - самые яркие исключения из правил. Первые минут 10-20 фильма давали надежду на добротную фантастику. Вторую Матрицу я, естественно, не ждал, но насладиться интересными мыслями хотелось. Как назло, фильм оказался слабым, скучным детективом, напичканным 'гениальными' размышлениями на тему: А что если этот мир - только симуляция? А что если реальный мир над этим миром - тоже симуляция? А что если... Идея фрактальности мира - это хорошо. Но хорошую идею надо развить. В 13 этаже ее добавили только для 'остроты и непредсказуемости закрученного сюжета'. О боже, кто бы мог подумать - этот мир тоже симуляция!? Действительно непредсказуемо). Скажите, что прежде, чем сравнивать Матрицу и 13 этаж, нужно сравнить их бюджет? Окей, контр-пример. Шикарная фантастика под названием 'Запретная планета' обошлась своим создателям в 10 раз дешевле, чем 13 этаж, а удовольствия от просмотра я получил в 10 раз больше. Первый фильм 'Звездный путь' (1979) также на порядок интересней, хотя бюджет только в 2 раза больше. Возьмем 'Аватара': фильм пустой на интересные мысли, бедный на удовольствие от просмотра, а бюджет астрономический. Цифры мало что значат. Если говорить о философской составляющей фильмов 13 - ого и Матрицы, то в первом она слишком поверхностна, банальна и воспринимается в разы легче. Это всего лишь декорации для 'выше-обозванного' детектива. В Матрице все иначе. К слову, из трилогии моей любимой частью вопреки многим является 2-ая часть. Именно там полностью раскрывается вселенная Матрицы. Именно там сильно ощущаются изъяны в переводе из-за избыточной смысловой нагрузки некоторых фраз (очень жалею о том, что не владею английским на достаточном уровне) Есть фильм, который оставил такие-же впечатления как и 13-й. Это 'Время'. Там также за внешне интересной идеей скрывалась пустота. Также эта идея была лишь декорацией для посредственного боевика. Здесь детектив, там боевик - какая разница, если эффект тот же. Однако в 'Время' хотя-бы забавляли двусмысленные фразы типа: 'я живу лишь одни днем'. В 13 этаже не было и этого. Меня всегда интересовала тема рождения жизни и разума из неживого. Это было интересно показано в упомянутом Звездном пути 1979-ого, в Двухсотлетнем человеке, в Я робот. Здесь же эту тему встретил весьма и весьма прохладно. Та же проблема - слишком поверхностно. Что в итоге я получил от просмотра? Неоправданные ожидания и зря потраченное время. Фильм пустышка.
'Ну, сейчас меня кто-нибудь выключит?' - эти слова копа являются как-бы одной из визитных карточек ленты. Где реальнось? Где имитация? После просмотра кинофильма эти вопросы возникают сами собой. А что если и наш мир - всего лишь чья-то глобальная имитация и этот 'кто-то' уже очень давно следит за нашим развитием. И мы не знаем, наша жизнь идет своим чередом или же в нее вносятся коррективы и поправки. Хорошее, добротное кино, но прошло в тени других лент как-то не особо замеченным. Недавно пересмотрел и нашел несколько моментов, которым ранее не придал внимания, они несколько изменили общую картину повествования. Игра актеров, замечу, незнакомых актеров, на высоком уровне, а практически отсутствие спецэффектов нисколько не портит фильм и не лишает его зрелищности. Сюжетные линии двух миров хорошо сочетаются между собой благодаря вполне достойной игре одних и тех же актеров. 9 из 10
Не берусь утверждать за всех, но я (и как мне кажется, многие другие) очень часто представляю себя как стопку электронов, которая умеет думать, и других людей также. И что вся наша жизнь - программа, не обязательно в компьютерном виде, как придумали сейчас - вполне возможно, в каком-либо духовном виде. Например, бог - программист, создавший нас, или даже ребёнок, который играет нами на своей игровой приставке, а мы - усовершенствованная версия компьютерной игры типа GTA. Печально осознавать, что мир ограничен размером жёсткого диска приставки этого ребёнка. Идея далеко не уникальна - я сам задавался такой же ещё с детского возраста, когда и знать не знал о компьютерах, Матрице и т.п. И она даже не до конца реализована - вот что огорчает. В 2024-м году, в конце фильма так и не показано то, чего я хотел - что 2024 год тоже матрица, созданная искуственно. Было бы загадочней. Но снято очень качественно и серьёзно, чего я не сказал бы о матрице. Нет никаких попсовых драк, зависаний и красивых плащей - есть только философский сюжет, Нью-Йорк 30-х годов, и что-то, похожее на Венецию будущего. И я не согласен с некоторыми комментаторами, говорящими о том, что никто не поверит, что он ненастоящий. Коли так, то почему я постоянно думаю, что я искуственный? Всё вполне реально и достоверно в этом кино. Советую всем любителям задуматься о том, что нас нет, что мы искуственны, а окружающие - тем более. В общем, с философской точки зрения гораздо ценней матрицы, которую я осилил только 1ю часть.
Придумывать что-то кардинально новое всегда было сложно. С приходом в нашу жизнь новых гаджетов и немыслимых до этого изобретений перевернули не только наше сознание, но и то что нас окружает, это коснулось всего, включая кинематограф, в котором появились такие фильмы как 'Газонокосильщик', 'Матрица' и '13-й этаж. Говоря о последнем, можно долго рассуждать на тему, что именно с этой картины была слизана главная идея фильма братьев Вачовски, однако давайте задумаемся. Дата выхода в прокат картины 13-й этаж - это май 1999, 'Матрица' же появилась в октябре того же года. Кинокритики, фильм Джозефа Руснака начали называть в шутку - дешевой матрицей, однако если вглядеться, отбросив все предрассудки, взглянув с высоты 2009г, не ведясь на шикарные спецэффекты 'Матрицы', которые во многом и сделали ей имя, мы поймем, что '13-й этаж' получился глубже и интереснее. В чем же секрет? Сравнивая 'Матрицу' и '13-й этаж', нельзя не заметить то, что второй получился более жизненным, в нем участвуют простые люди, а не супергерои, которые уворачиваются от пуль, дерутся с мистерами Смитами, силой мысли вытаскивают пули из тела, всего этого бреда здесь нету. Здесь столько фантастики, сколько нужно, чтобы картина казалась жизненной. Это очень тонкая грань, через которую легко переступить, однако силами режиссера этого, в '13-м этаже' не происходит. Для многих актеров данная картина стала пиком их творчества, взять в пример хотя бы Крэйга Бирко исполнившего главную роль, сейчас он перебивается ролями в пародийных фильмах типа 'Очень страшное кино 4' и 'Супергеройское кино', что не может не огорчать, очень хороший потенциал загублен. Да что тут в принципе рассказывать, такие картины должны двигать жанр вперед, но случаются несчастные случаи и люди не видят в них потенциала, тут произошла как раз таки такая ситуация. И даже спустя 10 лет, ты осознаешь, что создателями была проделана колоссальная работа, они смогли выжать все соки из идеи, оставив кое-какие капли для нас, для размышления, что мегаизвестнейшая 'Матрица' сделать не смогла. Титры. Оценка: 8,5 из 10: незаслуженно оставленный в кювете кинематографа фильм, который не устарел, даже спустя 10 лет.