Рецензии. Черный клановец
Множество людей высказываются о фильме так, будто Спайк Ли высказывает общую точку зрения о расизме. Я не оспариваю это, но при этом, Спайк Ли будто сам показывает себя расистом. Это прозвучит странно, но будто тут протягивается тоненькая ниточка о том, что черная раса слабее белой, а белые же тут выступают как антагонисты. Впрочем давайте разбираться. В центре сюжета главный герой Рон в исполнении блестящего Джона Дэвида Вашингтона. Его герой получился настолько превосходным, что я просто ждал моменты в фильме с его участием. Настолько этот герой приятный. Но не надо забывать и про друга Рона - Флипа, его сыграл Адам Драйвер, который также хорошо исполняет свою роль. В самом начале мы уже видим, как этот некий Рон приходит устраиваться полицейским, т. к. по его словам, его отец был военным и это его долг. В участке мы видим шатер состоящий исключительно из белых полицейских, один из которых яро выступает против черных. Сразу после того, как Рон повышается в должности, его отправляют на первое задание, где он и знакомится с героиней Лоры Хэрриер - Патрис. Патрис, девушка политического характера, которая также яростно выступает за черных. И тут мне становится непонятна цель данного персонажа, чего она добивается ходом своих действий? Каких-то перемен? Достигает чего-то? Лично я не увидел результата ее действий и если говорить корректным языком, это практически тот персонаж, который не влияет на ход сюжета абсолютно никак. Или же давайте возьмем главу Ку-клукс-клана - Дэвида Дюка, роль которого исполнил Тофер Грейс. Что это за персонаж вообще? Это практически темная лошадка, который выступает главой белых выходцев и над которым смеется весь полицейский участок. И да, как говорят многие сведения, данный фильм основан на реальных событиях, да и вообще основан он на событиях, который в данный момент происходят в мире, в данном же случае в Америке. Этот фильм бы мог стать даже актуальным, но, я не понимаю, почему Спайк Ли чуть ли не оскверняет движение белых? На основе Ку-клукс-клана он показывает всех белых, всю белую расу. Вот честно, у меня не было чувства, что этот фильм показывает конфликт белых и черных, у меня было чувство, особенно под конец ленты, что этот фильм показывает то, до чего может дойти белая раса, чтобы добиться своего результата. Я не верю, что Спайк Ли хотел показать события, в которых мы с вами живем. Лично до меня, не дошла полная идея фильма, я лишь увидел, что это вновь фильм про расизм, напрямую заявляющий о том, как черные выживают в сегодняшних условиях. Да-да, именно, выживают. В остальном же, фильм немножко трогает за душу приятной операторской работой, блестящей музыкальной подборкой да и вообще, то, как этот фильм сделан. Мне лишь не приятно осознавать то, для кого он сделан. Я ожидал большего, намного большего. И не надо удивляться, что на западе такие высокие оценки, я думаю, тут все ясно. И я не удивлюсь, если этот фильм попадает на Оскар и что-то там получит. Ну и конечно, отдельный плюс за тонкий юмор, который оценят настоящие ценители. Это просто блеск. 6 из 10
Проблема расизма, которая приобрела специфическую актуальность в современном мире, неоднократно поднималась в кинематографе. Однако содержание большинства подобных фильмов сводилось к сентиментальным посылам и заявлением того, что и так понятно. Поэтому, чтобы заинтересовать современного зрителя и привлечь внимание к проблеме, её и подавать нужно иначе. В прошлом году это попытался сделать Джоржан Пил в хорроре «Прочь», в этом году легендарный Спайк Ли в драматической «чёрной» комедии «Чёрный Клановец». Синопсис Америка 70-х. Обычный чёрный парень Рон Сталлворт после окончания полицейской академии устраивается на работу в полицейский участок Колорадо-Спрингс. Немногие коллеги с радушием принимают темнокожего стража порядка, но, тем не менее, Рону удается завоевать симпатию руководства и даже получить место в отделе расследования. Именно там ему в голову приходит безумная мысль: под прикрытием стать членом местного отделения Ку-Клукс-Клана. Честно говоря, от игры актёров у меня остались смешанные чувства, поскольку во время просмотра сложно было понять, играют они или нет. Джон Дэвид Вашингтон, сын легендарного Дензела Вашингтона, сыграл молодого амбициозного копа Рона, который в принципе далек от политики, но для которого безопасность граждан на первом месте. Адам Драйвер, исполнивший роль Флипа, напарника Рона, запомнился тем, что забавно сыграл еврея, притворяющегося «арийским белым братом». Одним словом из всего состава сложно выделить кого-то конкретного, поскольку сыграли они хорошо, но не так, чтобы ярко. Культовый режиссёр Спайк Ли не отказался от тематики расизма и расовой дискриминации и продолжает акцентировать на ней внимание в своих картинах. Однако здесь он все действие переносит в 1970-е годы во время диско и причесок афро. Америка только-только начинает привыкать к равенству, но находятся те, кто не готов принять перемены. Если я правильно понял, то основной посыл фильма – это абсурдность различий между «белыми» и «черными» и бессмысленность той борьбы, которую они ведут между собой. Это можно заметить в гипертрофированных выступлениях членов ККК, которые буквально захлебывались в своих эмоциях, не зная ничего, кроме лютой ненависти, затмившей им глаза. Сценарий фильма отдаленно напомнил сюжеты Мартина Макдоны, которые также отличаются оригинальностью и глубоким смыслом. Как уже было упомянуто ранее, действие происходит в Америке 70-х, в годы активной деятельности ККК и «Черных пантер». Далекий от всех этих настроений, темнокожий парень Рон Сталлворт после окончания полицейской академии устраивается на работу в полицейский участок, где получает место скучном архиве. Недовольный сложившимся положением, он рассчитывает, что начальство поручит ему что-то посерьезнее. Ему удается убедить босса, и после успешно выполненного задания его переводят в отдел расследования. На новом месте Рону приходит безумная мысль: внедриться в Ку-клукс-клан, но есть одна заметная проблема. В итоге герой договаривается с коллегами, что голосом будет он сам, а на встречи будет являться его напарник и еврей по происхождению Флип Циммерман, вынужденный притворяться. Схема работает, они получают полезные сведения и нарушают планы преступников, но чем дальше герои заходят, тем опаснее становится задание как для них самих, так и для их близких. Итог Единственный недостаток фильма – это его политический подтекст, выраженный в документальной хронике, рассказывающей о событиях в Шарлоттсвилле в 2017 году, отчего впечатление от фильма меняется не в лучшую сторону. Но в целом можно сказать, что «Чёрный клановец» - можно было бы назвать почти идеальным фильмом, который где-то заставляет посмеяться, где-то прислушаться, где-то задуматься. 8 из 10
Все вокруг говорят о глобализации и единении мира перец лицом общих для всех проблем: ухудшение экологии, рассадивший всех по домам вирус и т.д. Но локальные кризисы, которые складываются в силу исторического и культурного наследия, имеют на месте гораздо большую силу ввиду своей насущности, чем что-то абстрактное типа таяния ледников. В каждой стране свои особенности, поэтому разобраться даже в «соседских» распрях оказывается нелегко, что и говорить о других континентах. Вот и массовые протесты BLM стали темой для обширных дискуссий. Но прежде, чем ударяться в полемику следует чуть глубже изучить сам вопрос. Благо – есть подходящий по теме материал, еще и под острым соусом. Рон Сталворт – первый чернокожий полицейский Колорадо-Спрингс. Это большая ответственность и большое испытание. Для всех. Не все коллеги оказываются рады такому назначению, а руководство не доверяет новичку серьезных дел, предпочитая спихнуть его в архив. Но, о чудо! Благодаря внушительному афро и умению легко общаться с разными социальными группами Рона сначала отправляют на встречу черных студентов Америки. А потом он сам решает взять быка за рога и, не долго думая, звонит по объявлению в газете, чтобы вступить в местный Ку-клукс-клан. Вот только маленькая незадача: лично-то ему присутствовать на встречах «общества» нельзя. И ему в помощь отряжают еще одного детектива. И вместе они должны предотвратить возможные беспорядки… По описанию и трейлеру история звучит крайне весело и задорно, что-то в духе боевиков 80-х, только юмор пожестче с ядреным сарказмом. На деле же все оказывается гораздо менее оптимистично. Зажигательные шутки и задорный антураж медленно и верно опадают. На первый план выходит болезненная, не пережитая проблема, для обсуждения которой режиссер и собрал зрителей перед экранами. Хохмить сразу становится трудно, а к горлу подступает комок из сложных противоречивых эмоций. С одной стороны, очевидность негативного характера расизма и национализма неоспорима. С другой, в отсутствие соответствующего реального собственного опыта примерить данную историю на себя человеку непосвященному очень сложно. И по-настоящему включиться в проблематику долгое время невозможно, даже при наличии знаний ее исторического контекста. Большее внимание поначалу отвлекают более универсальные темы: взаимоотношения в семье, дедовщина, предубеждения относительно работников структур и т.д. Также картину смазывает одностороннее освещение темы расизма в США. Зритель видит только крайнюю жестокость и полное угнетение, резко контрастирующие друг с другом. Эта манипуляция обозначает четкое деление на плохих и хороших, кто кем является догадаться нетрудно. И в таком виде фильм напоминает политическую агитку ярких цветов, тогда как в реальности все гораздо сложнее и содержит много тонов и оттенков. Для полноты картины не хватает пары мазков: не все так однозначно. К тому же именно этот контраст и противопоставление двух культур используется как главный и практически единственный художественный прием, причем как для моментов трагических, так и комедийных. Все шутки построены исключительно на том, как в «белую» систему встраивается «черный» парень. Стоит ли говорить о специфичном монтаже для сравнения встреч студентов и участников клана, где граница между плохим и хорошим проводится совсем демонстративно: одежда, поведение, речь и в целом смысл таких собраний. Слишком резко, слишком нарочито и слишком очевидно: манипуляция бросается в глаза. Гораздо интереснее оказывается знакомство со стилизацией и отсылками к жанру блэксплотейшн – еще одной грани афроамериканского наследия. Вот тут и многообразие цветов, и просвещение, и музыкальное сопровождение. Одно сомнение только не покидает в этой связи. Какую реакцию вызвали бы эти безусловные оммажи, если бы этот фильм снял режиссер иного происхождения? Стопудовый белый цис-гендерный мужчина с четкой религиозной позицией. Фильм также сочли бы насущным и оригинальным, удостоили бы тех же наград, если не больше? Или, наоборот, обвинили бы в стереотипном представлении афроамериканцев? Один факт возникновения таких вопросов уже ставит под сомнение ценность этой работы, ведь искусство должно объединять, а не разобщать. Рекомендуется: для вводной лекции по теме «BLM». Опасно: ностальгирующим по «Смертельному оружию» или около того. 6 из 10
Фильм Спайка Ли “Черный клановец” вызывает достаточно смешанные чувства. С одно стороны это круто поставленный фильм, с отличным саундтреком, с другой это явная антитраповская пропоганда. А теперь по подробнее. В фильме очень крутая режиссура, фильм действительно полон крутых сцен, и интересных режиссерских находок. При просмотре некоторых сцен, в голову лезут мысли в духе “Блин, а это действительно круто”, плюс к этому добавляйте крутой саунд и очень забавные контекстные шутки. Также не могу не похвалить актерскую игру и Джон Девид Вашингтон (к слову сын Дензела Вашингтона), и Адам Драйвер справились со своими ролями не менее чем достойно, у них получился действительно крутой дуэт за которым интересно наблюдать, Драйвер даже номинацию на Оскар успел ухватить, и я скажу что вполне заслуженно. Получит ли он статуэтку это уже другой вопрос… Теперь о спорных вещах, начну пожалуй с сюжета. История повествует о черном детективе который, как бы это абсурдно не звучало, внедрился в ряды куклус клана. Что в целом можно сказать о сюжете? Нууу, он прикольный, но не более, ибо структура слишком уж вылизанная, и примитивная. Многие сюжетные ходы предугадываются, а кульминация не то чтобы оригинальная. Но у него есть отличительная черта которой нет у других фильмов про расизм. Внимание, вы готовы ? Расизм в этом фильме проявляется в обе стороны, не все белые плохие, и не все черные хорошие. Т-е он не показывает конфликт однобоко, и встает на защиту как одних, так и других. Донося посыл о том, что не все черные тупые нигеры, как и не все белые поголовно расисты. В наше время такое действительно редкость. Ну напоследок, то что меня выбесило больше всего. Документальные кадры с беспределом который творится в современной Америке, митингующие расовые меньшинства, угнетенные расовые меньшинства, расистские высказывания Трампа и т.д. Все это прямым текстом говорит, что фильм является, политической агиткой, и снят он был конкретно с этой целью. Я ничего не имею против того, чтобы режиссер как-то высказывал свое мнение в фильме, но не пихать же, документальные нарезки из новостей, зрителю прямо в лицо. Что можно сказать в заключение? Черный клановец не плохой фильм, но далеко не на Оскар. Спайк Ли хоть и крут, но до Альфонса Куарона не дотягивает. Адам Драйвер хорош, но не более, и вряд ли статуэтка достанется ему. За саундтрек разве что, и то не факт. Итог таков: если вы фанта Спайка Ли, если вам нравится Адам Драйвер, да и в целом если вы как я поставили цель перед Оскаром глянуть все фильмы номинанты. Можете спокойно смотреть, о потраченном времени не пожалеете. Остальные же могут смело проходить мимо. Вердикт: 7 из 10
Когда в 90-е Спайк Ли делал 'Лихорадку джунглей' и 'Малкольм Икс' он был настоящим новатором, лидером и пассионарием, создающим кино актуальное, жесткое и бьющее в самые острые пороки общества. И пусть его фильмы не принимала с овациями большая аудитория, было в них нечто искреннее, лидерское, неподдельное. А вот сейчас, сколько уж лет прошло с тех шедевров. Даже у Дензела Вашингтона, тогдашнего героя Спайка Ли вырос сын, став взрослым зрелым мужчиной - состоявшимся исполнителем главных ролей. Да и каждый фильм Спайка автоматически превращается в событие приковывающее внимание общественности. Но пропал очаровательный шлейф авторской самобытности. Да, Спак Ли создает удивительное по стилистической однородности погружение в эпоху семидесятых. Он созидает вполне ровное полотно, светлое, понятное, доступное массовой аудитории. Тут ничего нет затянутого, соблюдена динамика, светлые тона вполне соответствуют оптимистичным тональностям. Есть и актуальная кульминация отсылающая нас к событиям в Шарлоттсвиле в 2017 году и сиюминутной острой критике Трампа. Но, в конечном итоге получается очень уж все просто, даже посредственно. В фильме много прямой речи, озвучивающей самые полярные точки зрения - расисты, активисты, защитники закона. Все они слишком уж пламенно и односторонне показывают себя, свои идеалы. Их многоголосие совсем не похоже на философские размышления автора, осмысленную точку зрения. Это в большей степени болтовня. Ну а появление Алека Болдуина, неразрывно уже завязанного с критикой нынешнего американского президента, появление в кадре самого этого президента, печальные события Шарлоттсвилля - все это лишь показывает приземленность ленты, сиюминутность поставленных авторами задач и их практическую направленность. Это далеко от изящного искусства, скорее - пропаганда, циничная политическая часть большой игры. Оттого вся стилистическая составляющая сводится к незатейливому вопросу, кто более симпатичен: 'Суперфлай' или 'Шафт'. Это ведь совсем уж тривиально. Так что, я полагаю, что все заслуги этого фильма надуманы. И если он и действительно выделяется на фоне картин 2018 года, то лишь в силу тотального снижения уровня. Мастеров действительно стало меньше, стало меньше и серьезных картин. Но вот чего не отнимешь у ленты, так это весьма приятного дуэта Джона Дэвида Вашингтона и Адама Драйвера. Не отнимешь и легкого повествовательного стиля, своеобразной исторической беллетристики. Это и не плохо, но и не гениально - посредственно, удовлетворительно 6 из 10
Как же этот фильм переоценен! Во-первых, наградами, а во-вторых, и лесными отзывами как простых зрителей, так и критиков. В чем же его прелесть? Я вот честно, так и не поняла, посмотрев столь долгий и унылый фильм. Вроде, нельзя так говорить про этот правильный фильм, правильный он с точки зрения идейности и политкорректности. Ведь это не простой фильм, а с посылом, да не с простым. Я думаю, здесь ненужны объяснения, что это за посыл, и связь с высокими оценками критиков мне стала понятна после просмотра. Фильм сделан по простенькому лекалу голливудских проходных картин, и поэтому проигрывает по всем показателям: структуре, сценарию, монтажу и музыкальному сопровождению. Шикарный бы казался сюжет: еврей и чернокожий вливаются в 'организацию' и тут должно начаться развитие, которое бы смело все на своем пути. Детективный сюжет мог двигать вперед историю, и из этого могло получиться очень вкусное кино, с интересными ходами и уловками, которые бы заставили влюбиться зрителя в картину. На деле, весь фильм толком ничего особенного не происходит. Такое монотонное повествование не дает сопереживать героям и даже их запомнить, хотя странно ведь фильм долгий. Диалоги настолько топорные, что когда происходит основной конфликт между главным героем и его девушкой, становится смешно. Зачем восхвалять то, что по своей сути является полностью профанацией. В общем и целом не понятны монтажные стыки, в какие-то моменты происходят полные не стыковки. И честно, я в шоке, что этот фильм взял не просто награду в Каннах, а на минуточку второй приз. Повторюсь, ведь нельзя говорить плохо о фильмах, которые несут такой политический посыл, но этот фильм не заслуживает такого внимания из-за того что он плохо сделан. Зачем снимать фильм больше чем на два часа, когда его можно уместить и в час. Динамика, нет, не слышал. Зачем наряжать так героев, именно, наряжать. Зачем использовать такое музыкальное сопровождение в с ценах, которые не подводят зрителя к нужным выводам. Зачем эта политическая концовка прямо в лоб. Я могу повторять еще не одно зачем. Только казалось бы в моих глазах возвысился Адам Драйвер после фильма 'Человек, который убил Дон Кихота' и подумалось мне, что это действительно актер с большой буквы, который может играть! Увы, в этом фильме он выполняет вспомогательную функцию и проигрывает по всем фронтах. Подытожив, очень жаль что из такого бы казалось беспроигрышного варианта получилась очень долгая и скучная история. 4 из 10
Несмотря на то, что с момента премьеры фильма прошло более двух лет, политическая повестка и контекст приобрели всё большую актуальность: движение BLM, беспорядки и столкновения в США, новые расистские скандалы, убийства полицейскими чернокожих и т.д. Фильм 'Черный клановец' в этом плане является, конечно же, неким высказыванием и взглядом на социальную и политическую действительность. Он отмечает те моменты и тенденции, которые получили развитие и в 2020 году. В этом состоит основное достоинство этого фильма как некоего произведения искусства. На мой взгляд, главным ограничением в восприятии 'Черного клановца' является то, что это очень американский фильм, который затрагивает и раскрывает различные конфликты, которые понятны и близки только жителям США. Нам, как гражданам другого государства, не погруженным в контекст и проблемы американского общества, бытового расизма и прочего проблемы кажутся достаточно далекими. Мы можем посмотреть на них с удаленного расстояния, не вовлекаясь эмоционально. Из-за непогруженности в среду мы можем упускать какие-то интерпретации и контекст. Из-за этого фильм может казаться затянутым, а ряд сцен, в которых рассказывается об тяжелом положении чернокожих, вообще можно убрать. Поэтому, отстраняясь от этого контекста и анализируя 'Черного клановца' как кинематографическое произведение, понимаешь, что это не шедевр и не фильм на все времена. Да, он как-то встроен именно в сегодняшнюю повестку, отмечен 'Оскаром' и стремится раскрыть проблемы 'на злобу дня', но вне этого контекста, на мой взгляд, не представляет какой-то ценности. Да, качественный фильм с неплохими актерами и, по сути, всё. Позицию персонажей (белых мужчин, конечно) не прояснили, они какие-то плоские, картонные, неживые, в отличие от чернокожих, чья мотивация раскрывается в полной мере, а положительный образ формируется рядом кинематографических приемов (освещение, фильтры, длинный план, музыкальное сопровождение). С другой стороны, концовку фильма можно интерпретировать как то, что настоящим носителем и генератором расизма является некая СИСТЕМА, а не отдельные люди. И главные герои её, по большому счету, принимают, включаются в неё и, конечно, не будут противостоять.
Режиссёр Спайк Ли в 2018 году выпустил свой очередной фильм на социальную тему, а именно про проблемы расизма по отношению к людям негроидной расы в Америке. Начнём с того, что фильм снят по книге Рона Сталворта, чернокожего полицейского на пенсии. Книга, в свою очередь, основана на реальных событиях, где автор пишет о своей работе в полиции. В 1970-ых годах Рон устраивается работать блюстителем закона в Колорадо-Спрингс. Он хорошо себя показывает, после чего ему поручают тайное задание: шпионить на собрании чернокожих студентов, где будет выступать афроамериканский активист Стокли Кармайкл. Рон успешно выполняет задание и его переводят в отдел разведки. Однажды Рон видит в газете объявление местной ультраправой организации Ку-клукс-клана, звонит им и представляется белым, который желает вступить в их ряды. Сталворт планирует внедриться туда, чтобы развалить организацию изнутри и предотвратить потенциально опасные действия её членов. Вот только есть один нюанс, Рон является чернокожим, поэтому в деле ему помогает еврей Флип Циммерманн, которого проблемы дискриминации тоже касаются ввиду его национальности. Ирония истории заключена в том, что чёрный полицейский под прикрытием пытается втереться в доверие к участникам организации, общаясь только по телефону, а его напарник Флип физический предстаёт перед ними. Несмотря на всю серьёзность темы и жанра, фильм с элементами комедии, благодаря чему он смотрится достаточно легко, но при этом он не лишён напряжённых моментов и это отлично сочетается. Картина получилась стильной, отличное музыкальное сопровождение. Так же был хорошо передан дух Америки конца 70-ых. Актёры отыграли очень хорошо, каждый сыгранный ими персонаж запоминается. Центральная тема картины о расовой дискриминации не нова, но по сей день актуальна, пускай даже за полвека многое изменилось в Америке по отношению к этническим меньшинствам. И как мне кажется этом важно и нужно говорить, писать, снимать. 7 из 10
Режиссёр, сценарист и продюсер Спайк ЛИ известен не только своей творческой деятельностью, но и активной гражданской позицией в отношении прав чернокожего населения США, к которому он, собственно, и принадлежит. И это не раз выплёскивалось на его фильмы. Одна из его самых известных картин - 'Малкольм Икс', выпущенная на экраны в 1992-ом году, с которой и пришла первая известность к Ли, была байопиком об известном борце с расизмом. Главную же роль в 'Малкольме Икс' сыграл один из ярчайших представителей афроамериканского населения Дензел Вашингтон. Он же в 2006-ом году вновь снялся у Спайка Ли в фильме-ограблении 'Не пойман - не вор'. Вроде тема политики и не затрагивалась в нём, но косвенно своё присутствие обозначили бывшие нацистские преступники. А уже в 2018-ом году Спайк Ли вернулся к излюбленной теме, адаптировав для экранизации книгу Рона Сталворта 'Чёрный клановец'. Это ещё один байопик, рассказывающий о работе чернокожего полицейского, путём звонка вышедшего на ячейку печально известной организации 'Ку-клукс-клан'. Действие разворачивается в 70-х годах прошлого столетия в Колорадо-Спрингс. Молодой и амбициозный выпускник полицейской академии Рон Сталворт сталкивается с приступами расизма некоторых своих коллег, но стараясь не принимать это близко к сердцу усиленно и тщательно делает свою работу в архиве, куда его определило начальство, нелишённое устных правил сегрегации. Но это совершенно не устраивает Рона Сталворта и он сам напрашивается на работу под прикрытием, ведь чернокожий полицейский в то время было скорее исключением, а он обладал типичной внешностью для представителей своей расы, что позволяло ему быстро входить в доверие. Однажды он даже участвует на собрании радикального активиста, экс-члена 'Чёрных пантер'. Но Рон Сталворт не останавливается на одном вялотекущем задании и как-то набирает номер телефона из газеты, где было объявление о наборе членов в одну организацию, в которую входят люди только с белым цветом кожи. Какая это организация всем понятно. И Рон Сталворт находит общий язык по телефону с местным лидером 'ККК', а когда его приглашают познакомиться и написать заявление на членство, то он отправляет своего коллегу из другого отдела. Правда, тот оказывается евреем... Конечно, всё выше описанное - это лишь прелюдия. Всё самое интересное ожидает впереди. И тут хочется отметить отлично прописанный сценарий. Он получился практически бесшовным, а поэтому весьма и весьма реалистичным. Настоящий Рон Сталворт, прежде чем написать автобиографическую книгу, связанную с расследованием по делу о местной ячейке 'ККК', долгое время скрывал многие факты из происходящего, всё-таки он бывший полицейский и порядок, как и закон он чтит. Но даже по адаптированному сюжету заметно, что действие, его развитие, вообще ход расследования достаточно достоверный. Поэтому то, что 'Чёрный клановец' получил статуэтку 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий неудивительно. Даже если не смотреть на это в разрезе тотальной борьбы за толерантность. Так что 'Чёрный клановец' получается грамотным, последовательным и правдивым фильмом-расследованием. В этом случае он даже может претендовать на лавры, захваченные классической лентой 'Китайский квартал' (1974) Романа Полански, которого многие критики считают идеально построенным детективом. И 'Китайский квартал' тоже получил свой 'Оскар' за сценарий, правда, в своём случае за оригинальный сценарий. Выше не зря было упомянуто, что Дензел Вашингтон дважды сотрудничал со Спайком Ли, потому что в 'Чёрном клановце' главную роль Рона Сталворта сыграл Джон Дэвид Вашингтон - сын Дензела. Бывший неплохой американский футболист, завязавший со спортом из-за сложнейшей травмы, направился по стопам всемирно известного отца и, если уж судить по его игре в 'Чёрном клановце', вовсе не лишён таланта. Получился весьма убедительный образ, удивительно попадающий в точку. Возможно, что Дензел Вашингтон поддержал, подготовил и дал дельные советы сыну, но у парня вполне есть будущее в кинематографе. Даже и не скажешь, что он не профессиональный актёр. А его коллегу, который под именем Рона Сталворта вступил в 'ККК', сыграл Адам Драйвер. К нему неоднозначное отношение со стороны зрительской публики, так как не все его приняли в новой трилогии культовых 'Звёздных войн', но в 'Чёрном клановце' Драйвер чрезвычайно хорош. Стоит только вглядеться как он издевательски относится к новоиспечённым 'братьям по борьбе за чистоту расы'. Но кроме них я бы выделил ещё Йяспера Пяяккёнена, сыгравшего психованного, озлобленного, вечно сомневающегося и подозрительного члена 'ККК', он тоже вполне бы мог претендовать на номинации за лучшую роль вспомогательного плана. Как и его экранная жена в исполнении Эшли Эткинсон. У них ещё та парочка сформировалась. И в общем и целом, 'Чёрный клановец' хорош в своём сюжетном построении и в качестве полицейского фильма-расследования он практически не имеет шероховатостей. Стоит отметить и качественный кастинг, где не было звёзд помимо Адама Драйвера, но все актёры удачно вписались в образы и передали суть своих персонажей, пусть и даже члены 'Ку-клукс-клана' выглядели некими карикатурными хулиганами с кучей амбиций и свято верящими в несбыточное, при этом обладая многими комплексами. Это уж возложим на Спайка Ли и Рона Сталворта. А вот сцену с совместной фотографией чернокожего полицейского и Дэвида Дюка запомнится надолго. Действительно крепкий фильм, годный к просмотру, хоть иногда и возникало ощущение, что он был снят в пику нынешней главе Белого Дома (а у Трампа немало противников в Голливуде, тот же Алек Болдуин, появляющийся в прологе к фильму), которого не раз обвиняли в расизме, о чём даже Спайк Ли недвусмысленно намекал. 8 из 10
Завязка обещает безудержную комедию: черный полицейский пытается проникнуть в Ку-клукс-клан при помощи белого 'дублера' - какой простор для гэгов! Но на самом деле, очень смешных моментов немного, ведь истинный жанр фильма - сатира. Обидно думать, что основная ее мишень - Дональд Трамп, так как в этом случае через пару лет 'Клановца' забудут, а он достоин большего. И сводить его к антирасистской агитке тоже не стоит, хотя персональные симпатии чернокожего режиссера Спайка Ли очевидны. Однако он не зря строит симметричные сцены: вот митинг черных студентов, а вот - сборище клановцев. Цвет кожи разный, суть одна: нас унижают, давайте сплотимся и отомстим обидчику! Даже их лозунги одинаковы с поправкой на цвет: Black power/White power. Приходит на ум третий закон Ньютона: сила действия равна силе противодействия. Чем яростней возмущается одна сторона, тем громче ей отвечает другая. А историческая хроника, которой заканчивается фильм, показывает, что и за 40 прошедших лет люди не сильно изменились. Их по-прежнему легко настроить друг против друга, подменяя эмоциями доводы разума. Отдельная красота - тусовка чернокожих студентов. Все как один - с роскошными прическами афро, в ярких одеждах и блестящей коже, с огромными украшениями, которые гармонично смотрятся и на мужчинах. И это не просто фантазии на тему моды 70-х. Молодые афроамериканцы в фильме так выражают свою национальную гордость, принимают свою инаковость. В отличие от них, черному полицейскому Рону только предстоит осознать, что он не 'неполноценный белый', а вполне самодостаточный черный. И в этом осознании он утянет за собой напарника Флипа, которому всю жизнь было наплевать на свое еврейство. Но действие рождает противодействие, и после общения с клановцами Флип тоже принимает свои корни.
О чем фильм? На примере одного эпизода из этого фильма: Пожилой афроамериканец, рассказывает как обвинив в изнасиловании и убийстве ребёнка, линчевали и зверски убили его чернокожего друга, чему лично он был свидетелем, когда был маленький. Это фильм. А вот реальный факт, на основе которого была сделана вставка этого эпизода в фильм. Зверски убили и линчевали на самом деле еврея, и свидетелем того, что еврей убил и изнасиловал девочку - стал афроамериканец. Он же как впоследствии выяснилось и совершил это преступление, обвинил в нем еврея и ушёл от наказания. Убитый еврей - Лео Франк. В чистом виде фильм - это расизм против белых. Чёрные показаны праведниками, элитой, даже мозгом америки, белые, за редким исключением тупыми расистами, и трусливыми убийцами. Если чёрная женщина - то умница, красавица, комсомолка), а белая - жирная, истеричная, глупая и весьма неприятная особа. Что спит и видит как бы побольше убить нигеров. Вот и весь фильм. Чему там аплодировать и чем восхищаться - я просто не понимаю. Если бы афроамериканцев показали в этом фильме так как показали белых, а белых показали бы так, как показали афроамериканцев - фильм бы освистали, и сделали ему бойкот, а тут браво режиссеру(!) браво(!), Оскаров, да побольше(!). И кто бы сомневался что режиссёр афроамериканец. Стыдно короче и неприятно. Чёрные за своих горой стоят, а белые аплодируют той грязи, в которой мешают их братьев по цвету кожи. 1 из 10 Я считаю что поменьше должно быть пропаганды, направленной против кого-бы то не было, будь то афроамериканцы, белые или евреи.
После просмотра фильма, остается только один вопрос, а что пытались снять? Вайт паувер – изображены настолько карикатурно, в сравнении с другими персонажами фильма, что кажется, что пытались снять комедию. Несмотря на то, что была какая-то попытка расследования, сюжет линейный, и это вовсе не детектив. В конце фильма, нам показана документальная хроника, но фильм так же не тянет и на документалку. Да и драмы тут нет. Да и салата из жанров не вышло. Что же снял режиссёр? Совершенно непонятно. Какой-то клип на модный тренд и все. При этом, вполне понятны и причины. Развитие фильма могло бы пойти по нити противостояния блек паувер и вайт паувер, из этого можно было бы сделать полезные для зрителя выводы относительно любого расизма. Но к сожалению, в современном мире нельзя показать белых расистов адекватными, как нельзя и показать черных расистов расистами. Автор вроде пытается, но не может. 4 из 10
Борьба с расовой нетерпимостью в США даже в 21 веке продолжается каждый день. В американском кинематографе на протяжении последних нескольких лет эта борьба выходит на новый уровень, возвращая актуальную риторику на большой экран. И, в этом противостоянии самый громкий голос на передовой как всегда принадлежит легендарному Спайку Ли. Следуя модным тенденциям, новая картина оппозиционного режиссера снята по книге Рона Сталворта, описывающей реальные скандальные события. Все эти факторы, включая Гран-при Каннского кинофестиваля, ставят на картине ярлык 'Must See'. Сюжет переносит зрителя в Колорадо Спрингс 70х. Первый в истории города чернокожий полицейский Рон Сталворт получает шанс отличится и становится детективом под прикрытием. Объектом своего первого расследования герой выбирает, ни много ни мало, деятельность Ку-клукс-клана путём прямого внедрения. Спайк Ли торжественно возвращается в Канны и спустя тридцать лет вновь увозит из Франции Гран-При фестиваля, представив публике один из самых нашумевших фильмов на наболевшую, но не новую для режиссёра тему расовой нетерпимости. И несмотря на то, что экранизации скандальных реальных историй - не самое оригинальное явление в кинематографе, режиссёру удалось подать картину в собственном неповторимом стиле, отчего зрителю не удастся зевать как на сеансе очередного байопика, так как картина приковывает внимание от начала и до финальных титров. Да и история, похожая на едкий анекдот о том как афроамериканец вступает в ряды расистов, сама по себе является более чем оригинальной, достойно выделяясь на фоне сюжетов о очередном оскандалившемся политике или финансовом аферисте. На протяжении большей части хронометража Спайку Ли удается остроумно, динамично и, главное, смешно подавать историю о ненависти, изобличая зло в истинно сатирических тонах. Возможно, местами картина не только развлекает, а даже чересчур веселит и это одно из главных преимуществ фильма, от тематики которого ожидается совершенно иная подача материала. Помимо прочего, 'Чёрный клановец' во многом благодаря отличной художественной работе аутентично погружает зрителя в сеттинг американских семидесятых с безумными афро-прическами, прокуренными помещениями, стильной музыкой и бурной активистской деятельностью. И, когда казалось бы, картина продолжает движение вперёд на саркастичных рельсах высмеивания самой сути абсурдного движения белого братства, обрекая себя на предсказуемость биографического жанра, она резким поворотом в финале способна удивить, нанося зрителю отрезвляющий джэб в демонстрации печальной документалистики наших дней, доказывающей что даже полувека человечеству недостаточно для культурного и интеллектуального роста. Плюсы: Сюжет, постановка, каст, динамика, юмор. Минусы: Местами блэксплотейшн может казаться немного навязчивым, но, эй, вы же в курсе что смотрите фильм Спайка Ли.
Чёрный клановец является хрестоматийным примером того, как политика способна убить даже вполне себе годную и интуитивно понятную идею. Первоначально я настраивался на умную сатиру на ККК и расизм вообще, а в итоге я попал на своеобразный фильм 'ловушку', который сначала завлекает довольно забавным голливудским сюжетом, а потом постепенно и постепенно накручивает уровень пропаганды, чтобы в конце уже откровенно перейти к нападкам на современных политиков. Первоначально всё выглядит довольно адекватно, и как заметили некоторые критики, Спайк Ли не пытается изображать святыми даже Чёрных Пантер, хотя казалось бы. Однако, как только сценарий начинает делать отссылки на Трампа, вставляя в их уста практически дословные цитаты из его президентской компании, или даже проводя довольно интуитивные параллели между им и Дюком, всё начало бесповоротно скатываться в сплошную политику. Практически вся последняя треть или четверть фильма, это упражнение в том, как много аллюзий на Трампа и альт-райтов, смогут сделать авторы. Тут и неоднократные 'Сделать Америку снова великой', и разговор о попытках Дюка пройти в президенты с далеко не тонкими аллюзиями на ясно кого, и даже правильно смонтированная хроника беспорядков в Шарлортсвилле, где поддержка Трампа упомянутым Дюком так поставлена, словно тот действует официально от его имени. В конце концов, сам фильм является довольно банальной, но хорошо поставленной историей о полицейских под прикрытием и карикатурности ККК, да вот проблема, я уже достаточно насмотрелся на пропаганду всех цветов и расцветок и в российском кино. Особенно когда фильм об агрессивности и антисемитизме мне пытается продать человек, что в 1999 призывал застрелить Чарльза Хенстона из магнума, или рассказывал о том как Голливудом управляют евреи после споров вокруг фильма в 1990-м.
Сезон наград в самом разгаре и, в погоне за самыми номинируемыми и обсуждаемыми картинами, мой выбор пал на работу Спайка Ли. Первый для меня фильм этого американского режиссёра не стал каким-то откровением для современной киноиндустрии. Картины на подобную тематику снимаются с завидной регулярностью вот уже несколько лет подряд. Однако, на фоне всего 'шума' вокруг притеснения прав афроамериканцев 'Черный клановец' всё же выделяется тем, что поставлен по книге, написанной на основе реальной истории, произошедшей с чернокожего полицейского и его напарника еврейского происхождения. В первую очередь, следует отметить Спайка Ли и Чейзи Ирвина, которые проделали очень качественную работу. Нередко глаз цеплялся за отдельные кадры, появлялось чувство присутствия. Фильм вышел атмосферным, показывающим, на сколько это возможно, всё 'безумие', происходящее в те годы. Из актёров могу выделить только Лору Хэрриер, наблюдать за которой было одно удовольствие. Её персонаж получилась живой, с блеском в глазах. А также Яспера Пяякконена, сыгравшего безумного Феликса. Пожалуй, всё. К сожалению, для меня это первая картина из фильмографии большинства актёров, поэтому не могу дать какую-либо объективную оценку их игре, так как попросту не с чем сравнивать. Но при просмотре не возникало ощущения, что кто-то недоигрывает или переигрывает. Один из моих любимых аспектов в любом фильме - музыка. И она меня скорее разочаровала, чем порадовала. Песни, да, подобраны качественно. Но вот всё остальное музыкальное сопровождение.. его будто не хватало. Не могу сказать, что фильм станет моим любимым, но определенно в памяти останутся некоторые сцены. Особенно хочется отметить кадры из 2017 года, вставленные в конце, определённо заставляет задуматься. 7 из 10
Я наконец-то добрался до того самого, удостоенного оваций в Каннах, творения Спайка Ли. Черный Клановец или как в оригинале, уж очень мне нравится, BlacKKKlansman. Кино неоднозначное, но все же достойное внимания. Ведь это Спайк Ли — автор таких картин, как 'Малкольм Х' и 'Делай Как Надо'. Активный участник афроамериканского движения в США, борец с расовой сегрегацией, запомнившийся мне лишь саундтреком к 'He Got Game', — немного печально. Я смотрел этот фильм еще в день мировой премьеры в очень плохом качестве и оригинальной озвучке. Скажу сразу, смотреть в оригинале фильмы, завязанные на акцентах “белых и черных', — дело веселое, но далеко не легкое. Возможно, дело в моем уровне языка, но все же. И вот недавно я наткнулся на этот фильм на просторах интернета и не смог сказать себе нет. Сюжет фильма достаточно поверхностный: афроамериканец Рон Сталлворт, движимый влиянием хорошего воспитания и преисполненный чувством долга, устраивается на работу в ряды полиции, дабы вершить правосудие и нести справедливость в разноцветные массы. Этого будет достаточно. Картина кишит клишейными персонажами и сценами, что отбрасывает ее в жанр комедии, но это далеко не комедия. Пусть оранжевый свитер и вечно задранный нос Рона постоянно кричат об обратном. Мы имеем дело с хорошо отполированной сатирой на современное общество в проекции 70-х годов, где проблема неравенства ощущалась чуть острее, но острее ли? Это главный вопрос фильма. Есть ли разница между расизмом в 50-е, 60-е, 90-е или в наше время. Используя довольные “жирные” образы персонажей, Спайк Ли дает нам понять, что разницы, по его мнению, нет, — проблема не была решена. Сейчас мы не встретим на улицах Черных Пантер или не увидим крест, сжигаемый кучкой деревенщин милитаристского сложения ума где-нибудь в лесу. Проблема стала гораздо глубже, мы имеем дело с массами людей, вершащих правосудие другими путями, более “демократичными”, что в итоге откатывает нас назад во времена хлопковых плантаций и “15 плетей этому ниг*еру!”. Этот фильм можно смело ставить в один ряд с Джанго, Лунным Светом и 12 Годами Рабства. Это об одном. Общественность ноет об излишней толерантности, о смене вектора восприятия, о давлении на белое население. Да, черт возьми, это так! Такие фильмы выходят и будут выходить до тех пор, пока проблема не будет решена. А как решить эту проблему, к сожалению, не знает никто. Из-за этого мы все чаще и чаще сталкиваемся с радикально настроенными группами лиц, творящих хаос и несущих страх. Но это жизнь, хоть в ней и нет места насилию. Вернемся к фильму. Он мне понравился, честно, безумно приятная картинка, саундтрек, да даже эти мило-агрессивные нацисты. Круто. Скажу больше, картина заставила меня наконец-то по другому посмотреть на актерскую карьеру Адама Драйвера. Я был категорично убежден, что франшиза Диснеевских Войн и полуплаксивый водитель автобуса затянут его в череду идиотских картин, как было с Киану Ривзом до Джона Уика. Но нет, он может быть прикольным и даже смешным мужиком и для этого не придется убивать Харрисона Форда. Аминь! Черный Клановец на протяжении всей ленты намекает нам на сказочную добрую концовку. Лучшие традиции семейной драмы в пятницу вечером — хорошие парни опять победили, но не тут-то было. Главным событие стала та “черная” рефлексия между смехом участка над идиотом Дюком и титрами. А точнее… Как удар под дых, перед нами проносятся кадры из Шарлотсвилля, сменяемые кадрами речей реальных Дэвида Дюка и Дональда Трампа. Пощечина раз, пощечина два. “Это ерунда, что это касается только Америки, но всего мира, и нам нужно проснуться, и мы не можем молчать. Это касается не белых, черных, коричневых, а всех нас. Мы живем на этой планете, и у этого парня в Белом доме есть код к ядерному оружию”. Смотреть и не оставаться безучастным.
А вот и ещё один скандалист-триумфатор из Канн. А как могло быть иначе? Спайк Ли вновь возвращается к одной из самых страшных тем - расизму. И особенно пугает это Америку. Борьба с расизмом - один из столпов настроений протестующих. Но даже в такой серьезнейшей теме можно найти повод для шутки, в которой есть доля правды. 'Чёрный клановец' - это история на реальных событиях, которые происходили в 70-е. И об этой эпохе говорит все визуальное, что есть в картине. Начиная от общего качества картинки, что стилизована под кинематограф той эпохи, заканчивая роскошным афро на голове главного героя. По сюжету, амбициозный молодой детектив-афроамериканец Рон Сталлворт (Джон Дэвид Вашингтон) внедряется прямиком в Ку-Клукс-Клан с целью его развалить. И в этом помогает ему напарник по имени Флип (Адам Драйвер), который, благодаря цвету кожи сможет легче лёгкого внедриться в ряды расистов. И, чёрт возьми, это смешно. И очень смело. Картина, шутя и издеваясь над всеми аспектами расизма, выступает и как социальный манифест, критикуя политику Трампа и жестокость сотрудников полиции по отношению к афроамериканцам. Смотреть картину рекомендую исключительно в оригинале. Есть даже целых две непереводимых шутки за акцент. Шестиминутная овация в Каннах заслуженно. Ну и претендент на Oscars 2019, само собой.
«Черный клановец» хоть искрит несколькими жанрами одновременно, в большей своей части фильм относится к обще знакомому полицейскому детективу, ибо большая часть шуток данного фильма была презентована еще в самом трейлере, а история картины разворачивает совсем другую основу для идей. «Цветной» парень, в то время, когда на улицах бурлит движение за и против расовой сегрегации, решает записаться в добровольцы и служить обществу полицейским. Здоровый энтузиазм парня быстро раскрывает новые возможности для него, и теперь вместе со своим напарником-евреем, им придется разоблачить коварные планы «белой» группировки, основанной на псевдопатриотах и бывших военнослужащих. Напарниками предстоит пройти множество проверок на прочность как своей легенде так и преданности идеям, но Спайк Ли моральную часть своей картины оставляет за пределами образом своих героев, дав зрителю возможность насладиться отдельно мини-эпизодами своих двух главных персонажей, и эпилогом, который отвечает на собравшиеся во время просмотра вопросы. Можно долго спорить, а стоило ли героям разыгрывать «телефонного» и настоящего Рона, но для комичности ситуации это было правильное решение. Лента смотрится довольно бодро и ненавязчиво, в некой степени в духе полицейских фильмов из 90-х, единственным недостатком можно считать отсутствие ярко выраженных второстепенных персонажей, но хорошо прописанный сценарий и атмосфера фильма вполне компенсируют минимальные недостатки и дают шансы Спайку Ли быть замеченным в грядущей гонке сезона наград. 7 из 10
Рон Сталворт – первый афроамериканский детектив в полиции Колорадо-Спрингс. Однажды, просматривая одну местную газету, он натыкается на объявление со словами «Ку-Клукс-Клан, для информации связаться по телефону…». Недолго думая, и для того, чтобы проявить себя на службе, он набирает номер, и оставляет послание на автоответчике, что он белый и ненавидит все этнические группы, которые только смог вспомнить. Через какое-то время с ним связываются и приглашают на встречу! Это все может показаться полнейшей нелепицей и чистым вымыслом, но на самом деле, это вполне себе реальная история, которая произошла в 1978 году. В 2014 году Рон Сталворт опубликовал свою книгу «Черный клановец», где и рассказал эту удивительную историю. А три года спустя за ее экранизацию взялись небезызвестный американский режиссер Спайк Ли и продюсеры недавно нашумевшего фильма «Прочь». На роль Сталворта был приглашен Джон Дэвид Вашингтон (сериал «Футболисты») – бывший профессиональный игрок в футбол и сын прекрасного актера Дэнзела Вашингтона, с которым в свою очередь Спайк Ли неоднократно работал («Не пойман – не вор», «Малкольм Икс»). Напарника Рона – Флипа Циммермана, которого в итоге и засылают в «Ку-Клукс-Клан», потому что он белый, играет Адам Драйвер («Звездные войны», «Патерсон»). Также в фильме снимались Роберт Бёрк, Майкл Бушеми (брат актера Стива Бушеми), Лора Хэрриер, Тофер Грейс, Алек Болдуин и другие. Как и многие другие афроамериканские режиссеры Спайк Ли любит затрагивать тему расовой дискриминации. Воспевает уникальность чернокожего населения Америки, его красоту и самобытность, как например, в сцене лекции Квейма Туре, лидера движения «Черные пантеры». Правда, надо признаться, что снято это просто волшебно. Здесь вообще «Черные пантеры» и активисты за права человека выглядят святыми, а почти все белые – отъявленными подонками «клановцами». На самом деле эта картина не столько о семидесятых и «Ку-Клукс-Клане», сколько о сегодняшнем дне. Афроамериканское население до сих пор борется с превосходством белой расы, как они это называют, и выражает явное недовольство действующей администрацией президента Дональда Трампа. Но в своей борьбе порой доходят и до абсурда. В 2016 году, когда произошел расистский скандал на Оскаре (второй год подряд в основных категориях не присутствовало ни одного афроамериканского актёра или актрисы), Спайк Ли получивший немногим ранее Почетный Оскар (вручается до объявления номинантов, на отдельной церемонии) призвал бойкотировать церемонию. Тем самым создается такое ощущение, что нынешнее белое население США виновато во всех деяниях своих давно почивших предков и даже должно понести за это наказание. Как бы то ни было, но если не обращать на это внимание (иначе на большую часть американских картин нужно не ходить), можно получить удовольствие от просмотра. «Черный клановец» сочетает в себе и комедию и драму и просто невероятную, но превосходно рассказанную историю. Да и все-таки тема прав человека касается не только афроамериканцев. К примеру, герой Адама Драйвера тоже столкнется с ненавистью по отношению к себе. Ко всему прочему кинематографисты максимально реалистично воссоздали атмосферу 70-х годов. Оператор Чейзи Ирвин (визуальный альбом Бейонсе «Лимонад») снимал на классическую 35-миллиметровую пленку и черпал вдохновение в классических картинах того времени. Натурные площадки, декорации, костюмы, прически и аксессуары создают не просто эффект погружения в эпоху 70-х, а оставляют впечатление будто это и есть 70-е. Герои слушают музыку и обсуждают фильмы тех лет, в особенности блэксплотейшн, что тоже придает колорита. Смотреть эту картину или нет решать только вам, как в прочем, и что в ней увидеть. Однако, этой весной на Каннском кинофестивале, «Черный клановец» удостоился Гран-при, второй по значимости награды. И кто знает, быть может эта работа Спайка Ли будет претендовать и на Оскар. 7 из 10
На этот фильм меня пригласил мой друг-парижанин, родители которого эмигрировали во Францию из Кот д'Ивуар. Мы не в первый раз смотрели с ним вместе фильм, в котором прямо или косвенно затрагивается вопрос расизма. Мы сидели в парижском кинотеатре, находящемся недалеко от BnF, среди зрителей были люди самого разного этнического происхождения. Прежде всего, фильм берет легкостью повествования, динамикой сюжета и интересными диалогами. Смотреть хочется на экран, а не на часы. Просты также и персонажи. Есть главный герой, полицейский, который нам нравится. Он нам симпатичен, потому что он не является радикально настроенным ни в одном направлении. Зрителю такой персонах удобен, потому что именно с ним хочется себя ассоциировать. Персонажа окружают и хорошие полицейские, и один плохой, и радикально настроенные представители ККК, и революционеры африканского происхождения. Среди последних, нужно заметить, есть Патриция, девушка, которая мало чем отличается от представителей ККК. Она, также как и они, зациклена на слепой борьбе с белым населением и видит в полицейских только врагов. Несмотря на неприязнь к ККК, мне было интересно узнать, как он устроен и процесс инициации его новых членов. Это как посмотреть за кулисы масонской ложи или какого-то другого тайного общества. Любовь создателей фильма к деталям позволяет увидеть яркую эпоху 70: машины, прически, клубы, музыка, одежда гармонируют с современными актерами и придают фильму особую эстетику. Единственное, что мне не понравилось, так это финал. Я говорю не об интересных сюжетных поворотах в самом конце, которые лишь добавляют пищу для размышлений зрителю, а о последних кадрах хроники событий двухлетней давности. Я не люблю, когда режиссер думает за меня. Это я должна провести (или нет) параллель с современным миром. Именно этот видео ряд дал мне понять, что фильм, по сути, дает очень субъективную точку зрения режиссера на всю историю. К счастью, я, скорее, склонна ее разделить. 9 из 10