Рецензии. Только ты
Есть миллиард киноисторий о парах, которые нашли друг друга, потеряли друг друга, нашли и потеряли друг друга или вовсе не находили и не теряли… Как историй о парах, в которых миллиард сложностей: от разницы в возрасте и статусе до нерешённых гендерных вопросов и смертельной болезни. Жанр тоже варьируется: от комедии до хоррора. Новый фильм … «Только ты» можно назвать романтической драмой, и он встаёт в один ряд с множеством других ему подобных. Однако кое-что выделяет эту историю. Есть Джейк. И есть Элена. Они встретились случайно после обычной новогодней вечеринки, пытаясь поймать одно такси. Всё сразу закрутилось, и вот они живут вместе, даже ходят на вечеринки к друзьям и знакомятся с родителями. Даже 10-летняя разница в возрасте им не мешает наслаждаться друг другом. Кажется, это оно — то самое чувство. Однако спустя время пара сталкивается с трудностями, которые в итоге становятся причиной разлада. Новые ситуации вскрывают глубинные проблемы в отношениях, недопонимание, неоправданные ожидания и ложные цели. И кажется, что это уже вовсе не «то самое» чувство, а просто большая ошибка. Разница в возрасте, разница в воспитании, диаметрально противоположные представления о семье — препятствий более чем достаточно, чтобы отказаться друг от друга. Но почему различия должны быть причиной прощания? Кризисы случаются в любых отношениях, Джейк и Элена — не первые и не единственные, у кого что-то идёт не так. Вопрос в том, стоит ли отказываться от ставшего близким и родным человека, если вы не во всём согласны? Разве нельзя принять его таким, какой он есть, и пойти ему навстречу? Можно. Правда, эмоции, как правило, опережают разум, а сделать первый шаг всегда страшно. Джейк и Элена — гипотетическая история, пример того, «как бывает». Они могут остаться вместе или расстаться, как и любая другая пара. Им решать, работать над отношениями или бросить всё, психанув в кризисный момент. Хотя если обретаешь в лице другого человека семью, пожалуй, стоит держаться за него, а не за гордость, обиды или комплексы. И в этом плане фильм приводит очень наглядный пример. Этот фильм развивается по не совсем шаблонной схеме. Парень и девушка знакомятся после вечеринки, а не на ней. Они спорят из-за такси, а не флиртуют. Она старше, а он ещё доучивается. Он переезжает к ней, а не она к нему. Они бросаются в отношения, а не устраивают свиданий. Мы видим развитие их отношений не по чётко промаркированным вехам от завязки к развитию — и так далее. О том, как Джейк и Элена относятся друг к другу, мы видим по отдельным эпизодам из их совместной жизни, практически их глазами, лицом к лицу, а не со стороны, из-за окна или с улицы. Их чувства раскрываются в мимолётных фразах в дверях, в долгих взглядах, когда он наблюдает за ней на вечеринке, в закрывающих лицо ладонях, когда она смущается, в смехе из-под подушек, когда они дурачатся в постели… Мы не видим ухаживаний, или цветов, или прогулок за ручку по улицам — потому что это только внешняя обертка, которая довольно быстро спадает с отношений. И тогда остаётся реальное чувство, если оно, конечно, есть. Вся картина выдержана в тёплых приглушённых тонах, в сумерках или под задёрнутыми шторами, в виниловых звуках и нежных трогательных песнях. Хотя рассказывается на экране, конечно, не сказка. Быль скорее. Зато понятно и открыто, без мишуры. Что остаётся, когда все ожидания относительно себя и другого человека, вывернуты наизнанку и рассыпаны под ногами? «Только ты».
В новогоднюю ночь тридцатипятилетняя Элена отправляется домой от старых друзей. Она поразительно хороша, и сорокалетний адвокат, брат лучшей подруги, прямо-таки пускает слюни, глядя на неё. Но Элена не чувствует с ним «искру», с лёгкостью игнорируя тот факт, что в 35 пора уже что-то подумать насчёт замуж. В споре за новогоднее такси Элена знакомится с двадцатишестилетним Джейком, весёлым и открытым парнем. Явная разница в возрасте, разумеется, не становится помехой праздничному сексу, раз «искра» есть, но утром оказывается, что им очень хорошо вместе. И чем дальше, тем лучше. Фильм «Только ты» - необыкновенно чувственная, откровенная история, которую женщины будут смотреть, не отрываясь, а мужчины, боюсь, не переживут. Это как попасть на традиционный женский разговор о беременностях и родах — захватывающе, увлекательно, но не для всех, а только для членов клуба. Разница в возрасте не будет настоящей проблемой, если он и она чувствуют, что им так же легко быть вместе, как дышать. Идея завести ребёнка сначала кажется дикой — 35 ей и 26 ему, серьёзно? Но гормоны и феромоны делают своё дело, и вот влюблённая женщина уже не так боится забеременеть. Она почти свыклась с мыслью о милом младенчике в пинеточках, как приятном продолжении страстной любви с тысячей «искр» за день. Но беременности всё нет и нет. Проблема деторождения начисто убирает лёгкость и непосредственность из их отношений, обнажая глубокие чувства и настоящие проблемы. Элена и Джейк переживают глубочайший кризис отношений, и женщина, конечно, мыслит категориями «что будет через 5-10 лет», а мужчина — только «здесь и сейчас». Потрясающие актёры, персонажи совершенно живые и очень задорные. Парадоксально, но получилось прекрасное и умное кино про отношения и желание обзавестись потомством. 8 из 10
Фильм режиссера Гарри Вутлифф “Только ты” — это не столько рядовая любовная история в привычном понимании, сколько философский этюд о том, как два человека безуспешно пытаются удержать в руках неуловимое чувство, называемое любовью. Картина камерная, почти интимная, но именно в этой сдержанности рождается подлинная сила — та, что позволяет зрителю узнавать в героях собственные страхи, сомнения, надежды, уязвимости, потери. Любовь в фильме выступает и как волнующая встреча и как тяжелое испытание, не только потому, что женщина старше мужчины почти на 10 лет. Главная героиня, Элена, сталкивается с любовью в тот момент, когда её жизнь уже наполнена негативным жизненным опытом, разочарованиями, сомнениями и усталостью. Джейк, напротив, полон молодой свежести, жизненной силы и наивной уверенности, что у них будут вечные беспроблемные отношения. Их встреча — это столкновение разных временных ритмов: зрелости и юности, скепсиса и веры. Фильм задает вечный вопрос: что важнее — ослепляющая сила влюбленности или изначальный прагматический взгляд на возможные трудности в отношениях. Ведь желание завести ребёнка становится для пары не только шагом укрепить их связь, но и метафорой — смогут ли они сохранить свои чувства, Лента “Только ты” напоминает зрителям: любовь никогда не существует в вакууме. Она неизбежно сталкивается с реальностью — окружением, разной картиной мира влюбленных, социальными ожиданиями и финансовыми возможностями. В этом смысле картину можно назвать притчей о несовершенстве человека и мира: никакие самые сильные чувства не гарантируют любовь надолго. Но именно здесь и кроется парадокс — любовь тем сильнее, чем больше она осознаёт собственную конечность. И, возможно, Вутлифф предлагает зрителю утешение: смысл любви не в том, чтобы победить время или судьбу, а в том, чтобы прожить каждый миг до конца, с благодарностью за то, что он был. Исполнители главных ролей испанка Лайя Коста и британец Джош О’Коннор создают запоминающиеся образы влюбленных. Их диалоги звучат так, словно мы подслушиваем разговор реальных людей, а взгляды и паузы нередко говорят больше слов. Операторская работа подчеркивает это — свет, пространство и крупные планы становятся продолжением эмоционального внутреннего ландшафта любящих и одновременно страдающих людей. Любовь — это всегда риск. Риск потерять, риск ошибиться, риск не оправдать собственные и чужие ожидания. Но отказаться от этого риска значит отказаться и от самой возможности быть живым. Как говориться: “Лучше влюбиться и жалеть, чем не влюбиться и жалеть.” Женщина-режиссёр Гарри Вутлифф рассказывает историю без громких слов и демонстративных жестов, без привычных для жанра готовых ответов. Вместо этого в фильме есть тихая, болезненная правда повседневности: любовь не вечна, но именно ее хрупкость делает её единственным подлинным чудом, которое способен пережить человек. Этот взгляд можно назвать женским — внимательным к деталям, сосредоточенным не на победах и завоеваниях, а на внутреннем опыте, на тончайших оттенках чувств. Вутлифф смотрит на любовь не как на абстрактный идеал, а как на живое, уязвимое существо, требующее заботы и готовое исчезнуть в любой момент. 8 из 10