Рецензии. Смерть на Ниле
Ох, не все книги стоит экранизировать, ох не все. 'Смерть на Ниле' вызывала у меня множество вопросов и как у читателя, и как у потенциального зрителя. На мой взгляд, это не самое сильное произведение Агаты Кристи (скучноватое и предсказуемое), а потому перенести его в киноформат - задача явно не из простых. Тем более, уже имеется классический фильм, который хорошо перенес незатейливую историю на экран. Но надежды теплились: во-первых, у руля Кеннет Брана, которому удалось сделать не идеальную, но недурную экранизацию 'Убийства в Восточном экспрессе'. Во-вторых, при нынешних возможностях кино даже из моего сочинения про Муму можно сделать блокбастер. Еще я переживала, что фильм испортит скандал с Арми Хаммером, но оказалось, что нельзя испортить то, что уже не первой свежести. После фильма мне хотелось посмотреть в глаза тому сверхразуму, что адаптировал роман. 'Саня, что ты сделал?' Зачем-то вполне движачковую историю превратили в эпопею, которая четко делится на две части: наискучнейший час и экшн-час. Первые 60 минут были невыносимо долгими, знакомство с каждым персонажем было настолько обстоятельным, что можно было угадать цвет его нижнего белья. Господи, зачем сразу две вступительных сцены? Для чего размазывать историю треугольника Джеки-Саймон-Линнет, если все это можно показать минут за пять? Зритель не тупой, он поймет, что к чему, даже без вымученных диалогов за барной стойкой и бесконечных танцев. Но нет, вместо бодрой экспозиции у нас танцы. Потом нуднейший разговор. И снова танцы. Да, это относительно близко к первоисточнику, но то, что годится для книги, не всегда пригодно для фильма, будь то таверна Тома Бомбадила из 'Властелина колец', вырезанная в угоду хронометражу, или сопли-слюни Беллы из сами знаете какого фильма (простите за упоминание). Иногда надо жертвовать. Здесь же весь час до преступления стоило выжечь. Заодно я поняла, что больше всех на этом фильме заработал поставщик хромакея, иначе как объяснить то, что он везде? Поймите, я не против эффектов, но тут они были такими острыми, что я порезала левый глаз. Я не смогла в полной мере насладиться ни видами пустыни, ни голубизной Нила, потому что сквозь песок и воду видела этот чертов хромакей. Сейчас бы в 2022 году не уметь делать красивую картинку. Кеннет Брана в роли Пуаро был так вял, что я невольно подумала, как бы сюжет не пошел вопреки книге, и не помер сам сыщик. В 'Восточном экспрессе' он был бодр и весел, но 'Довод', видимо его надломил. Еще бы, бегать столько раз спиной вперед! Понятно, что я шутки шучу, но в этот раз Эркюль никакой. Он вялый как я понедельничным утром, и скучный, как пресловутая первая половина фильма. История его усов вообще не трогает, хотя вроде как драма... Но какая-то не грустная драма, а могла бы быть. Здесь, как говорится, есть и хорошие новости. Например, саундтрек. Композитору мое уважение, потому что за счет композиций он умудрился вытянуть откровенно слабые сцены. Жаль лишь, что он не выдержан в одной стилистике, переходя из джазового сопровождения чуть ли не к полету Бэтмена по Готэму. Но слушать приятно. Или мне просто картинка настолько не понравилась, что я музыку отметила, даже не знаю... Еще из хорошего - Галь Гадот. Спасибо, что ты есть, милая. Игра не вау, но ты настолько красива, что мне наплевать. А больше я, впрочем, ничего и не запомнила. Как-то блекло прошел фильм, которого я так ждала, и даже тот пресловутый скандал с Хаммером и то интереснее. Знаете, мне очень обидно. Ожидания были весьма высоки, ведь Брана умеет, 'могет'. Но в этот раз отчего-то не справился. Я не могу назвать 'Смерть на Ниле' провалом, это слишком громко. Просто он... никакой. Посмотрела, поставила галочку и благополучно выбросила из головы. Надеюсь, Кеннет больше не тронет бедную Агату, хватит с нее. Да даже если тронет, вряд ли кто-то доверится ему еще раз. 6 из 10
Детективные жанры всегда мне приходились по вкусу, нравится интрига и непредсказуемый сюжет и в особенности концовка, но так бывает не со всеми фильмами. Давайте разбёрём по порядку данный фильм в детективном жанре под названием 'Смерть на Ниле'. По сюжету после раскрытия убийства в 'Восточном экспрессе' (фильм 'Убийство в Восточном Экспрессе') Эркюль Пуаро (роль исполняет Кеннет Брана) отправляется в Египет, где прямо на Ниле страсти внутри любовного треугольника привели к убийству. Также я не хочу упустить тот факт, что эти фильмы сняты по одноимённому роману Агаты Кристи. 'Смерть на Ниле' - продолжение фильма 2017 года 'Убийство в Восточном экспрессе'. Главную роль знаменитого детектива также исполнил Кеннет Брана, и он также является режиссёром данного фильма. Как я уже написал выше, что Пуаро отправляется в Египет и был втянут в любовный треугольник между Линнет (Галь Гадот), Саймоном (Арми Хаммер) и Жаклин (Эмма Маки). А сама история развивается на борту круизного лайнера, где помимо вышеперечисленных личностей, имели место присутствовать Бук - друг Пуаро (Том Бейтман), мать Бука Юфимия (Аннетт Бенинг), Саломея - джазовая певица (Софи Оконедо), её племянница Розали (Летишия Райт), горничная, доктор (Рассел Брэнд), крёстная мать Линнет и доверенное лицо Линнет и её двоюродный брат (роль исполняет индийский актёр Али Фазал). И вся эта гвардия личностей была вовлечена в расследование об убийстве во главе с мистером Пуаро. Сперва скажу, что фильм слегка затянут, завязка к основному сюжету идёт очень долго, после того, когда наконец-то началось расследование, действие фильма хоть как-то приобрело интересное начало. Актёры, лично меня, неочень впечатлили, даже Кеннет Брана, исполнивший роль Пуаро, в некоторых моментах показал себя в нелучшем свете, Галь Гадот - очень красивая девушка, но одной красоты мало, Арми Хаммер мне нравится актёр и у него впечатляющая внешность, но в этом фильме меня он тоже не очень впечатлил, а вот Эмма Маки, исполнившая роль Жаклин, мне понравилась больше всех, её эмоции, язык тела и выражение лица были очень хорошо ей отыграны, ей также удалось сыграть эмоционально-подавленную девушку. Остальные актёры, каждый из них был задействован в сюжете, и ещё хочу отметить Летишию Райт, исполнившую роль Розалин, ей было отведено немало экранного времени. Компьютерная графика была на высоком уровне, создатели пытались показать атмосферу Египта, но всё же в фильме нет той роскоши и натуральности, тем более после того, как всё же не удалось снять часть фильма в Марокко. Но для меня самая главная проблема фильма - это предсказуемость сюжета, в таких фильмах обязательна должна быть интрига и захватывающая составляющая, я не скажу, что фильм во всём был неинтересен и предсказуемом, нет, были свои интересные моменты, но в целом фильм всё же разочаровал.
«Смерть на Ниле» это вторая по счету экранизация известного детектива Агаты Кристи про педантичного бельгийского сыщика Эркюля Пуаро, в режиссерской версии Кеннета Брана. После действительно хорошего и успешного фильма «Восточный экспресс» 2017 года, поклонники детективного жанра были в праве ожидать чего-то большего, чем то, что получили в продолжении экранизации. «Восточный экспресс» задал тон повествования серии и установил планку для последующих фильмов об известном сыщике. К сожалению «Смерть на Ниле» не дотянул до этой планки, и с треском провалился. Что же пошло не так? Театр начинается с вешалки, а новый детективный фильм с истории про становление образа главного героя и его решении опустить усы, что стали визитной карточкой Пуаро. История абсолютно не уместна и несмотря на добавленный драматизм, кажется, что главной ее задачей является заполнить хронометраж картины. И это только цветочки. Ужасный сценарий с бесхитростными злодеями, чей коварный план легко читается в самом начале фильма, еще до свершения преступления. В итоге, интрига, как самый главный компонент детектива, убита еще в зародыше. Слишком много внимания сконцентрировано на главном герое и его драматической истории. Следствием чего, основной сюжет фильма рассыпается на осколки, и зритель теряет интерес. Много не продуманных моментов, слишком банальных, слишком простых. Будем надеется, что после этой неудачной экранизации, режиссер сделает выводы и не загубит трилогию плохо продуманным сценарием и таким же детально слабым третьем фильмом. Вердикт: как детектив фильм уступает своему ближайшему собрату «Достать ножи» 2019 г. Очень невыразительный сценарий, возможно стоило рассмотреть другую часть похождений бельгийского сыщика. Сама кинокартина снята великолепно, технически не подкопаться. Красивая панорама Египта, в благоухающей атмосфере 20 века. Хороший кастинг с популярными актерами. Музыкальное сопровождение тоже на уровне. Но, если этого достаточно для хорошего детектива, то Эркюль Пуаро вам судья.
«Смерть на Ниле» – продолжение приключений о знаменитом сыщике Эркюле Пуаро с Кеннетом Брана в главной роли. Фильм претерпел ряд изменений, обрастая паутиной трудностей, вызванных вначале пандемией, а вскоре всплывшими неприятными подробностями, позже превратившимися в настоящий скандал и, вот наконец, спустя долгих два года ожидания, «Смерть на Ниле» обрела очертания на большой экране, став при этом глубочайшим разочарованием для всех поклонников творчества Агаты Кристи. Сюжет фильма – это тот аспект, который, откровенно говоря, за полученные два года передышки можно было и доработать. По факту же мы переносимся в атмосферу 30-х годов, которая начинается весьма неожиданно после своеобразной черно-белой преамбулы неизвестного происхождения, вызвавшей некий диссонанс в моей голове при попытке сопоставить все «за» и «против» с оригинальным произведением. Пожалуй, я все-таки приму упомянутую позицию «против», поскольку все то, что мне хотелось увидеть, разбилось о призму реальности и новомодных веяний, господствующих в мире кино. Данный детектив стар как мир, и, наверняка, многие уже успели с ним ознакомиться заблаговременно, но думаю, что одного прочтения здесь будет недостаточно, перед началом просмотра стоит еще запастись львиной долей терпения и проявить снисхождение, ведь увиденное явно вносит свои коррективы. В целом, весь фильм стоит разделить на две части: «А» и «Б». Часть «А» представляет собой довольно утомительную завязку к самой истории, которая продлится немногим более часа и, вероятно, не вызовет у зрителя особых эмоций, а лишь даст повод лишний раз взглянуть на стрелки часов. Совершенно не могу понять, для чего понадобилась напускная атмосфера гламура и роскоши, но это однозначно заняло значительную часть хронометража, при этом задвинув преступление и его мотив в дальний угол. Часть «Б» – это в некотором смысле спасательный круг для всего фильма, ведь наконец-таки, спустя долгие 70-80 минут хоть что-то произошло и, казалось бы, сейчас будет старое-доброе расследование с выявлением улик и допросом свидетелей. Казалось бы, но, увы, нет, даже после случившегося, Пуаро в лице Кеннета Брана продолжает всех изводить долгими и бессвязными дискуссиями, обвиняя в содеянном всех и вся. Думаю, такой подход слишком уж далек от идеальной методичности Эркюля Пуаро. Более того, вершиной глупости была идея попросту вычеркнуть практически все имеющиеся улики и скрытые мотивы, таким образом, сделав Пуаро не гениальным детективом, а практически ясновидящим, способным смотреть сквозь стены и проникать в мысли люди. По крайней мере, более здравого вывода у меня не сложилось после вынесения долгожданного вердикта. Пожалуй, стоит начать с того, что «Смерть на Ниле» – это прежде всего детектив и стоит исходить из оригинального произведения, руководствуясь заранее написанным пособием по эксплуатации данной истории, однако же, нет, отнюдь, Кеннет Брана не признает никаких подлинников, а только собственноручно созданный фильм, где он готов оставить лишь имена героев и разве что легкий намек на оригинал. Действительно, к чему все эти никому не нужные нюансы?! Ведь можно развязать сюжет вокруг мексиканских страстей, неожиданно объявившихся в жизни самого Пуаро, а также уделить уйму времени добавленным в полном объеме рассуждениям о расовой дискриминации и притеснениям со стороны белых господ, собственно, в то самое время, когда было совершено убийство. Этот аспект вызывает возмущение не столько по причине самого внедрения воззрений 21-го столетия в сюжет, а сколько оттого, что эти тренды занимают главенствующую роль, вытесняя при этом само преступление. Впрочем, несмотря на все вероятные попытки и старания, трюк довольно дешевый и безвкусный. Насколько я помню, Пуаро всегда руководствовался логикой и системой, а еще «маленькими серыми клеточками», и мне не совсем понятно отчего создатели картины не решили ими воспользоваться. Каст фильма также более чем далек от идеала и уже не располагает блестящим звездным составом, как «Убийство в Восточном экспрессе». Виновником торжества, посвященного упадку «детектива» является Кеннет Брана (месье Эркюль Пуаро), который ни на йоту не старался походить на великого сыщика. Невысокий, с яйцевидной, склоненной набок головой человечек, чьи проницательные глаза загорались ярким зеленым пламенем, как у кошки, в момент размышлений и поиска истины. Все эти характеристики об истинном Пуаро, виртуозно воплощенном с жизнь благодаря сэру Дэвиду Суше, за что ему безмерная благодарность. Могу сказать, что, когда я смотрела «Убийство в Восточном экспрессе» я не теряла надежды оттого, что такой актер как Брана исполнил роль Пуаро, да, пускай внешне они непохожи, но он безгранично старался передать характер Пуаро. Вот только куда же исчез характер в «Смерти на Ниле» ?! Отчего великий детектив так размяк и превратился в откровенного зануду – останется для меня загадкой. Галь Гадот – прекрасная красивая женщина, которая, к сожалению, не наделена особым талантом. Кроме того, тот факт, что ее выбрали на роль очаровательной 20-летней англичанки Линнет Риджуэй стал для меня попросту смешным. После разразившегося скандала с участием Арми Хаммера (Саймон Дойл), возможно, в сюжет были внесены некоторые изменения, поскольку его появление на экране сведено практически к минимуму. Наиболее удачной среди прочих стала Эмма Маккей, исполнившая роль Джеки де Бельфор. По крайней мере ее роль безумной преследовательницы не осталась незамеченной. Не могу не почтить вниманием Летишию Райт, которую пригласили вновь в такую себе «Черную пантеру», однако, уже с участием Пуаро. Не без претензии заявляю, что актрисе, а в особенности ее героине, было отведено слишком много экранного времени, что само по себе очень неприятно, что ради модных веяний в который Райт принимает непосредственное участие, был удален ряд сцен куда более значимого и интересного содержания. В качестве поиска чего-то положительного в фильме я понадеялась на декорации и на компьютерную графику. Кстати сказать, даже эти элементы не выглядят достойно, им остро не достает реалистичности, что делает и без того грубый фильм еще вульгарнее. Ровным счетом, подобное произошло и с музыкальным сопровождением, которое наверняка не задержится в голове. Фильм тщетно пытается вернуть былую славу эпохе классических детективов, когда джентльмены носили твидовые костюмы, курили трубки и опирались на трость, однако, попытка разнообразить фильм современными идеями уничтожила все на корню. Изложенная история — это своего рода насмешка: над оригинальным сюжетом, зрителями, и даже над самим Пуаро. «Смерть на Ниле» — это совершенно точно провал по всем возможным категориям, и, на мой взгляд, этому нет никакого оправдания. 4 из 10
Много вещей мне помешало просмотру фильма спокойно, многое что мешало оценить игру актёров, сюжет, атмосферу. Прямо со вступления, где каждый второй военный был чернокожим, во время первой мировой войны. Во время ПВМ, Карл! Я понимаю, сейчас в Голливуде такие правила, но всё же это чересчур. То же обилие афроамериканцев в клубе в Англии в 1937 году, ну неправдоподобно это выглядит совсем. А как вам электрогитара, с которой певица проходит через весь зал. Таких длинных кабелей даже сейчас никто не сможет сделать просто по тактико-техническим характеристикам, количество и качество проводимых материалов, а 80 лет назад тем более. Фильм изобилует клоуз-апами, близкими съёмками лиц, где чётко видно макияж 2021 года, реснички, где каждая отделена от другой, губки с оттенками помад двадцать первого века, качество и количество их ну никак не двадцатого. Костюмеры очень старались сделать платья в стиле тех самых годов, обилие шёлка, атласа, дорогих материалов и вставок явно указывает на наше, современное время, 'закос' под тридцатые, ну никак не натуральные костюмы тех лет. Посмотрите старые черно-белые фильмы 30-х годов, и вы поймёте о чём я говорю, да, это выглядело дорого и красиво в то время, но не настолько сексуально и современно, как это сделано сейчас. Да, Голливуд требует в каждом фильме гейства, и оно здесь есть, а как же без этого, и я большую часть фильма ждал и искал, ну где же ещё, когда же ещё появится человек с ограниченными возможностями, и это тоже меня отвлекало от собственно фильма. Собственно игра актёров отвратительна, как жениха, его постоянного самодовольства, так и брошенной невесты, её не жаль, как бы не был красив и ярок акцент на её эффектном появлении на вечеринке, но сама актриса играет... никак. Не жаль и его новой невесты, да собственно не жаль никого, кто в фильме пострадал, ибо не раскрыт был толком ни один из персонажей, не понятно их поведение, они все выглядят довольно картонно, и смерти их не страшишься, и не переживаешь особенно, что сильно понижает конечно же оценку фильма. Cоздатели фильма пытались в первую мировую показать половину участников военных действий афроамериканцами. Крайне сомнительно их участие вообще, но даже если это и было, ну, ок, но зачем? Зачем вообще вступление, настолько дорогостоящее, и длинное? Cоздатели фильма пытались создать атмосферу Египта прошлого века, но видно картонность рынка, видно компьютерность сидящих каменных статуй, видно идеально новенькое и блестящее всё, абсолютно всё создано идеальным, не хватает радуги и единорогов для полноты сказки. Зачем это? Это нисколько не похоже на Египет ни прошлого, ни даже нашего столетия, это просто очень красивая компьютерная картинка. Cоздатели фильма пытались сделать детективную линию, но все силы ушли на макияж, платья, танцы, причём 'грязные', современные танцы двадцать первого века, красота и сексуальность которых и не снилась Лондону 1937 года. А детектива нет. А жертв не жалко. А персонажи не раскрыты. Такое чувство, что смотришь компьютерную заставку перед игрой, где тебя вводят в идеальный рафинированный мир, и тут кто-то тебе мешает просмотру этого ролика какими-то убийствами... Они сюда вообще не вписываются, так чего же всё таки хотели сказать нам создатели фильма? Что они в итоге создали? Детектив? Трагедию? Атмосферный мир тридцатых в Лондоне - Асуане? Не вышло, ни по одному критерию. 2 из 10
Многострадальный детектив «Смерть на Ниле» наконец-то добрался до широкого проката. Изначально выход сиквела «Убийства в Восточном экспрессе» должен был состояться еще в декабре 2019 года, но несколько раз откладывался по разным причинам. Какой же в итоге получилась картина Кеннета Браны об очередном деле Эркюля Пуаро? Давайте разбираться. Фильм «Убийство в Восточном экспрессе» вышел достаточно противоречивым: оценки оказались чуть ниже средних, но кассу фильм собрал хорошую. Студия, конечно же, сразу дала зеленый свет сиквелу. И это вполне логично: поклонников детективов (а тем более Пуаро) много, история проверена годами и давно не экранизировалась, в производстве много денег не требует, а значит скорее всего окупится. Для понимания: «Убийство в Восточном экспрессе» окупилось практически в 7 раз. А это уже показатель, что несмотря на все негативные выпады в сторону фильма — нужно делать продолжение. И кажется, что в работе над сиквелом можно учесть все недостатки первого фильма и исправить их. Сделать так, чтобы фильм и кассу большую собрал, и зрителям больше понравился. В этом плане есть хорошие новости, но только от части. Актеры В подобных фильмах есть 2 ключевых элемента, которые делают фильм успешным: сюжет и актеры. И начнем мы с актеров. Каст действительно привлекает внимание: Галь Гадот, Арми Хаммер, Эмма Маккей, Летишиа Райт, Кеннет Брана и много других отличных актеров. Играют все по большей части хорошо. Отдельно хочется выделить Эмму Маккей, которую поклонники сериала «Половое воспитания» могут знать по роли Мэйв Уайли. Актерских работ у нее не так много, но эта роль сильно отличается от образа Мэйв. Маккей показывает первоклассный уровень игры. И это на фоне уже именитых коллег! Арми Хаммер тоже отлично справился. Приятно видеть актера на экране, но печально осознавать, что возможно это его последняя крупная роль. Сейчас практически все студии уже разорвали контакты с Хаммером. Всему виной секс-скандал, в котором он замешан. Из-за этого скандала фильм даже перенесли на более поздний срок. Студия даже рассматривала вариант пересъемок сцен с его участием, чтобы вырезать Хаммера из финальной версии картины. Однако у него одна из ключевых ролей, поэтому пересъемка отдельных сцен с Арми приравнивалось к съемкам нового фильма. Конечно нельзя пройти мимо главной звезды фильма — Галь Гадот. Актриса сейчас явно переживает пик популярности в своей карьере: фильмы с ее участием зачастую собирают неплохую кассу. Однако каким-то особым актерским талантом она никогда не выделялась. Так и тут — это наиболее слабое звено. Причем, что странно, отдельные сцены она отыгрывает хорошо: ей веришь, когда она показывает влюбленность, злость, радость и т.д. Но возможно проблема в том, что она не старается понять героя и его состояние в текущей ситуации, а просто отыгрывает эмоции, которые ей говорит режиссер. Но это уже отдельная тема для обсуждения. Кажется логичным задать вопрос: «А что насчет Пуаро? Он же в фильме главный герой! Он тут так же плох, как и в «Восточном экспрессе?». К сожалению, да. Есть, конечно, некоторые моменты, которые сделаны чуть получше, но ужасные усы все еще на месте. Самая большая проблема, что на экране больше видишь Кеннета Брану, который испытывает истинное наслаждение от роли Пуаро, чем самого Пуаро. В этом фильме ему постарались добавить глубины, которая на самом деле пошла на пользу, но в остальном он все еще не дотягивает до уровня всеми любимого Дэвида Суше. Сюжет С актерами разобрались, но что с сюжетом? И тут опять двоякая ситуация. Это не первая экранизация «Смерти на Ниле». Если вы знаете основной сюжет, то вас особо ничего не удивит. Это просто экранизация классики, как в свое время вышло с «Убийством в Восточном экспрессе». По сути, тут вместо поезда у нас есть пароход. Дальше все развивается по стандартному сценарию: произошло убийство, значит один из пассажиров убийца. Или их несколько. Конечно, некоторых персонажей изменили, их постарались сделать более «актуальными», но это мало что меняет. Самый главный вопрос: «А есть ли вообще интрига?». Роман «Смерть на Ниле» вышел 85 лет назад. События, которые описываются в романе, послужили референсом к десятку или сотне других фильмов и сериалов. Вы знаете эту историю, даже если вы ее не знаете. И это накладывает свой отпечаток. Вы с легкостью замечаете все детали, которые вам показывают, чтобы вы раньше Пуаро догадались, кто же на самом деле убийца. Это оказывается слишком просто. И после финальной речи Эркюля вы не думаете, что он «самый выдающийся детектив на земле». Все выходит очень банально. Кажется, что это вообще не может быть минусом, т. к. это экранизация классического романа, который и так все знают. Это, конечно, так, но можно делать экранизацию не один в один с первоисточником — некоторых персонажей ведь меняют. И тут можно вспомнить британский сериал «Шерлок», который многие и полюбили за прекрасную адаптацию. Сериал интересно смотреть как фанатам творчества Конана Дойла, так и обычному зрителю. История намеренно переиначивают, но с любовью и уважением к оригиналу. Казалось бы, почему в «Смерти на Ниле» так не сделать? Вопрос, на который ответ мы так никогда и не узнаем. Отдельно нельзя не упомянуть убийство — оно происходит в середине фильма. Это оставляет достаточно немного времени на само расследование. Вас не успеют даже запутать, все ответы окажутся на поверхности, а потом произойдет финал. В итоге это убивает самую главную ценность любого детектива — интригу. Вердикт Несмотря на все минусы, «Смерть на Ниле» вышла лучше «Убийства в Восточном экспрессе». Отличная съемка, хорошие декорации, дизайн костюмов, атмосфера эпохи и т.д. Фильм просто приятно смотреть в конце концов. Но явно нужно что-то менять. Возможно режиссера и сценариста. Да, некоторую работу над ошибка они выполнили, но этого недостаточно. Это практически та же самая история, которую мы видели в прошлом фильме. Нужны более радикальные изменения, иначе они рискуют потерять огромную любовь поклонников творчества Агаты Кристи. Но никогда не стоит забывать, что все написанное здесь — это только мнение одного человека. В любом случае стоит посмотреть и составить свое собственное.
Этот фильм является вторым по счёту в 'новой' вселенной детектива Пуаро. Забегая вперёд, скажу, что фильм мне не понравился. Фильм начинается с короткого объяснения прошлого Пуаро, как он участвовал в войне и уже тогда проявлял способности нестандартно мыслить и искать нестандартные способы выхода из затруднительных ситуаций. Через весь фильм проходит какая-то романтическая черта, которая затрагивает и самого Пуаро. Это и сбивает с толку. Непонятно, смотришь детектив или всё таки драму? Фильм длится более двух часов и из них на детективную составляющую приходится процентов 30 и то под самый конец. Для начала вы ознакомитесь с переживаниями и любовными возлияниями ВСЕХ членов экипажа, ну а лишь потом вы получите какие-то зачатки детектива и криминала. Графика удручает, актёры стоят на фоне нарисованного пейзажа и выглядит это неважно. Сам корабль выглядит пустым, нет никакого ощущения времени в котором проходит само действие. К актёрской игре претензий нет. Сыграли на уровне, не считая нескольких моментов Тех, кто хотел найти в этом фильме интересный и захватывающий сюжет с интересными поворотами, ждёт разочарование. 6 из 10
Для древних египтян не существовало смерти. И жизнь и смерть были для них сторонами одной медали, конец пути означал лишь начало чего-то нового, неизведанного ранее. И потому символично, что действие романа Агаты Кристи 'Смерть на Ниле' разворачивается в Египте. Очень популярное произведение автора английских детективов много раз с успехом экранизировалось. Особенно хорош фильм 1978 года с Питером Устиновым и Миа Фэрроу. Кеннет Брана решил не оставаться в стороне от шедевра. Примерив на себя роль Эркюля Пуаро в фильме 'Убийство в восточном экспрессе', он не остановился на достигнутом, а продолжил карьеру в амплуа хитроумного бельгийца. Проекту пришлось несладко - пандемия и скандал с Арми Хаммером затянули дату релиза. Но наконец-то долгожданная премьера состоялась. Признаюсь, фильм меня... немного разочаровал. Красивая, очень сочная картинка. Хорошие актеры. Но на деле осталось ощущение, что развернув красивый фантик, я увидела внутри лишь пустоту. Объясню, почему. С сюжетом сильно перемудрили, сделав его неправдоподобным. Например, в угоду политкорректности, Саломею и Розали Оттеборн превратили в афроангличанок, а дядюшка Эндрю стал молодым индусом. Как все эти люди могли составить компанию представительнице высшего британского света Линнет Риджуэй в начале 20 века, совершенно непонятно. Одним из основных героев фильма стал наш старый знакомый мистер Бук, в романе 'Смерть на Ниле' не замеченный, но он ничего не испортил, как и его матушка в исполнении великолепной Аннет Беннинг. Это один из немногих плюсов картины. В общем и целом же, создалось впечатление, что нас хотели удивить внезапным прочтением романа, свежим, провокационным подходом. Но разрушив старое, построить новое не удалось. Как итог - яркий фильм про убийство на корабле в богатых декорациях. К Агате Кристи имеет весьма отдаленное отношение. 6 из 10
Заранее - яймсоррюсь. Я не могу оценивать адекватно К.Брану - я всегда в восторге просто от его имени на афише, но я пыталась, потому что Агата Кристи - святое сочетание букв для меня как для читателя. И вот как читатель скажу одно: режиссер имеет право на некоторые вольности, но на ТАКИЕ!). Любовная линия всегда делает персонажа ближе и понятнее, но, блин, не Эркюля Пуаро. Он, как и Шерлок, - тайна за семью печатям, невозмутимый, педантичный, строгий, укомплектованный и утянутый. Идеальный, как щеточка для усиков, и яйца бенедиктин на завтрак. Ничего лишнего. Только серые клеточки. Любовная история, первая мировая и влажные глаза Геракла детективного мира вкупе со шрамами волнуют мое сентиментальное сердце, но ТАК режут слух читателя! И эти толерантные отсылки к запретной? женской любви - фиии, зачем? Или мне одной показалось? О любви говорят прямо - всем известно, что она только химическое недоразумение, опасный недостаток и досадный человеческий фактор. Ладно, давайте, к фильму. Шикарная работа оператора, шикарные локации (в компьютерной графике я - полный профан, верю, что все натуральное), шикарная музыка и Аннет Бенинг - такая шикарная, яркое пятно в фильме! Так в экранизации с Устиновым запомнилась Миа Фэрроу - страстная, опасная, острая, как бритва... Обнаглею и поспорю с профи (Станислав Зельвенский - критик 'Кинопоиска'): никакого нарциссизма Браны я не увидела, я бы отнесла ВСЁ ЭТО к определенному режиссерскому 'шикублескудай'-стилю, а арка усов для меня вовсе не убедительна - жалкая пародия на другие усы. Итак, мой непрофессиональный вывод: Брана - шикарен, но Дэвид Суше - безупречен. Жду ''Смерти в облаках.
«Убийство в Восточном экспрессе» (2017) и «Смерть на Ниле» (2020) – новое прочтение классического английского костюмного детектива. Пуаро в исполнении Брана становится центром разворачивающихся событий, под внимательным прицелом оператора Хариса Замбарлукоса. И если в первом случае мы видим закрученную интригу, где все на одного, то в нильской круговерти нас ожидает смерть под руку с любовью и алчность в обнимку с предательством. Всё, как мы, любители английской школы детективов, ценим. Тщательно выстроенная фабула и внимание к деталям, неспеша разворачивающийся сюжет, лоск и блеск бокалов и брильянтов, роскошь и экзотика вперемешку, безупречный грим и костюмы. Красивый каст, не всегда отыгранный по-актерски, но, безусловно, визуально прекрасный и проработанный, гармоничные пары и поклон в сторону трендов новой этики. Смотреть приятно и легко. Убитых не жалко. Злодеи наказаны. Пуаро снова отправляется в путь. Хорошее кино, с приятным послевкусием и не загруженной головой после просмотра.
Сразу оговорюсь, что я из тех скучных товарищей, для которых Дэвид Суше - это Пуаро. Тем не менее упрямые попытки Брана выудить новое прочтение Агаты Кристи вызывают интерес хотя бы потому что откуда там может быть новое прочтение. Убийство в Восточном экспрессе получилось скучным: много снега и Брана что-то кричит все время, но со Смертью на Ниле все значительно лучше. Во-первых эстетика. Фильм стоит смотреть в первую очередь ради картинки, она объективно красиво нарисована, грамотно снята, на актеров приятно смотреть. Здесь вообще не про реалистичность, а про приятную глаза сверкающую иллюзию - все удалось как и было задумано. Во-вторых персонажи. В оригинале все персонажи довольно противные, что уж там. Здесь некоторое переосмысление поступков, и вся стремная компания становится как-то более симпатичной. Ну и наконец никто не ждет, чтобы убийцей тут оказался дворецкий, поэтому даже пара изящных сюжетных твистов, отступающих от оригинала вполне себе простительны и весьма неплохи. Приятно удивлена. Ждем новых подходов.
Кеннет Брана один из ярких профессионалов современного кинематографа. Он не только замечательный актер, но и смог стать отличным постановщиком. Да-да тут место для шутки про заплакавшего Данилу Козловского. Но в случае с конкретной картиной ожидания не оправдались от слова вообще. Начало фильма про Первую мировую практически не коррелируется со всем происходящим дальше. С концовкой связанно, но это выглядит совсем по школярски в духе фразы 'вступление должно совпадать с заключением'. А еще сама деталь (уточнять ввиду спойлеров не буду) ну не соответствует реальности и так как это подано не логично, сам Эркюль Батькович бы не одобрил! Не солидно сие. Если же говорить о всей детективной истории, то произошел серьезный регресс. В первом фильме была интрига, драйв умелые вкрапления юмора и иронии, легкость. Здесь же после странного и надуманного начала нас ждет крайне невнятная первая половина, правда справедливость ради замечут, что Эмма Маккей и Галь Гадот очень радуют глаз. Но это никак не изменит того, что 'ху из ху' ты разгадываешь еще задолго до развязки. По сути даже в первой половине. Во второй половине собственно начинается 'экшн'. Именно в кавычках потому что это выглядит реально имитацией бурной деятельности или претензии на создание загадки с целью ввести зрителя в заблуждения. И я даже не знаю, что раздражает больше это или очередная попытка напичкать произведение феменизмом и блм*мом (ну слепой не заметит) в стиле совы и глобуса. Какие кульбиты вытворяет госпожа Кристи я боюсь представить, конечно не как с '10 негритят' вышло, но вполне на уровне. Итого - пример плохого, даже просто провального продолжения, которое губит все надежды на франшизу с неплохим потенциалом.
Свежая версия старого детектива. Когда, режиссёр берется за ремейк это всегда риск. Почему в отношении этого фильма я говорю ремейк? Потому что знаю сериал с трогательным и комичным Дэвидом Сушэ. Но, признаться честно, смотрела я его давно, поэтому сюжет помнила смутно и плохо. Первое, что привлекает в новом фильме (ну лично меня) это замечательный подбор актёров. Классическая и грациозная красота Гал Гадот и яркое и импульсивное очарование Эммы Маки. На этих двух прекрасных дам можно было просто сидеть и любоваться весь фильм, не вникая в сюжет и всё равно выйти из зала довольным. Фильм по-настоящему снят со вкусом. Мне казалось, что перед съёмкой режиссёру сказали: 'Сделай красиво! ' И он выполнил просьбу. Роскошные наряды, царственный пароход, убранство внутри отеля. А теперь сыщик и сюжет. Мне кажется, что этот Пуаро показывает нам живой трагизм жизни человека. В этом герое нет комичности, нет шуточной составляющей. Этот герой со своей историей и болью. Он пытается найти себя, раскрывает преступления, потому что хорошо умеет это делать, а не из праздного любопытства. Этот Пуаро относиться с эмпатией к окружающим, пытаюсь оставить разум в спокойствие и балансе. Получается ли у него? Это уже решать зрителям. А вот сюжет, решили освежить. Влияние современных течений стороной его не обошло. Темы зазвучали острее и как-то печальнее. Хитро подкрученная история вынуждает тебя думать на каждого, кто находиться на теплоходе. И вот, когда тебе кажется, что ты нащупал ниточку, то тебя сразу же сбивают со следа и вынуждают сделать шаг назад. Но, возможно истинные поклонники детективного жанра со мной не согласятся. Мне не удалось разгадать, кто. Удалось только - почему. И, я бы с удовольствием посмотрела бы эту картину ещё раз, ведь хороший детектив сейчас, ой как сложно отыскать.
Признаемся, как хочется иногда чего-то расслабляющего. Как мы, перенасыщенные супер героями и битвами монстров соскучились по старым детективам! И вот, с лёгкой руки Кеннета Браны, мы достаём с полки зачитанный томик в новой обертке. Уровень безумия на экране, шика и роскоши просто захватывает воображение. Галь Гадот очень органична в роли роковой миллионерши, праздно прожигающей жизнь. А ведь поначалу многим казалось что израильскую актрису взяли просто так, как модную звезду. А оказалось что в итоге она сыграла лучше всех. Хотя все актёры на своих местах. Что касается интриги, то она не так важна, как гламур, который в переизбытке льется с экрана. Да и любители Агаты Кристи и так знают весь ход данной истории. Хотя сценаристы смешали карты, введя новых героев и заменив смерть кое-кого из второстепенных персонажей. Но основная интрига без изменений. Зачем изобретать что-то новое, если это уже давно опробовано в двух других прекрасных экранизациях. Будут ли вспоминать потомки эту версию покажет время, но этот фильм точно оставит о себе послевкусие сладкого, карамельного фильма и память о ещё спокойном, другом времени. 8 из 10 Снимаю балы за очевидную компьютерную графику и надоевшую политкорректность.
События фильма «Смерть на Ниле» начинаются сразу после того, как гениальный Пуаро сходит с Восточного экспресса. Мечтавшего просто отдохнуть бедолагу отправляют в Египет. И вот к этому фильму у меня уже есть претензии! Но начну сначала с плюсов. Как и в прошлый раз тут довольно классный каст: воссоединились вселенные Marvel и DC так как на одном экране у нас Чудо-Женщина и сестра Черной Пантеры. Еще годно отыграла Мэйв из «Полового воспитания», за ней наблюдать было приятнее всего. К СОЖАЛЕНИЮ кроме каста и актерской игры плюсов у фильма никаких больше нет, а вот к сюжету вопросы у меня довольно серьезные. Если в прошлой части все было супер гладко и логично, «Убийство на Ниле» это прямо-таки какой-то кринж-парад! Завязки сюжета пришлось ждать полчаса, если не больше, развитие сюжета настолько нелогичное, что в какой-то момент я перестал относиться серьезно к происходящему на экране. Все познается в сравнении, и, если в прошлом фильме раскрытие преступления было обосновано наличием улик и причинно-следственных связей, то тут все буквально высосано из пальца. К «гениальным» доводам горе-детектива привело НИЧТО вообще, кульминация обоснована лишь желанием Египетских Богов поскорее закончить этот сюр, другого обоснования я найти не могу, к сожалению. Добавили любовную линию в сюжет, которая ВООБЩЕ ни на что не влияет и лишь тратит экранное время. И, что хуже всего, клишированная развязка по типу «убийца — дворецкий». Уж извините, но это вообще абсурд, предугадать было совсем несложно из-за схожести статистических мотивов и самих форматов преступлений. Да и помимо статистики сам сюжет палит зрителю развязку, всячески намекая на то, кто же убийца. В общем и целом, просмотра фильм не достоин, лишь портит общее впечатление. Пожалел потраченных денег и времени. Оценить могу максимум в 4 из 10
И хоть я знал кто убийца с самого начала, мне всё равно этот фильм понравился. Я смотрел и восхищался, настолько режиссёр Кеннет Брана сделал эстетическое превосходство детектива над другими жанрами кино. Это очень классический детектив. В нём есть эстетическое превосходство эпохи тридцатых годов. Египет предстаёт загадкой, где прекрасно смотрятся драгоценности богатых женщин. Богатство и смерть идут рука об руку в классических детективах 20-го века. В 20-м веке считалось, что самый лучший мотив убийства — это наследство. Сегодня, в 21-м веке, для убийства не нужен мотив: нужна большая пушка. Актриса Галь Гадот (она известна по фильму «Чудо-женщина» (2017)) великолепно играет богатство и власть от собственных денег. Богатство и смерть — на этом стоит этот детектив от Агаты Кристи. Все главные герои полны страсти, и всем им хочется искренней любви. Режиссёр Кеннет Брана расставил актёров и теперь манипулирует ими для супер-эффекта от смерти. Кеннет Брана, как шахматист, играет героями, как пешками. Что можно сказать про этот фильм? Что режиссёр всех героев правильно расставил, и теперь делает эффект эстетического превосходства. Фильм освежает незабываемые детективы Агаты Кристи. Это шикарный детектив, где большая роль у драгоценностей. Богатство рождает зависть и приносит смерть. Актриса Галь Гадот прекрасно играет взбалмошную леди. Это не просто детектив — это ещё и драма. Поэтому Пуаро читает судьбы героев, как открытый лист. Роскошь, богатство и тайны Египта — это всё прекрасно передаёт камера. У фильма шикарный дубляж. Режиссёру дубляжа Соболевой надо сказать отдельное спасибо. Кеннет Брана прекрасно играет Пуаро. А в русском дубляже Пуаро озвучивает Сергеев. Это прекрасный голос, раскрывающий тайны. Это классический детектив. И я хоть знал кто убийца, мне всё равно было интересно смотреть этот детектив. Фильм шикарный. И он нас возвращает в 1930-е годы 20-го века.
Увидев трейлер 'Смерти', я была воодушевлена. Ведь были прочитаны все произведения Агаты Кристи и пересмотрена до дыр экранизация Эркюля Пуаро в исполнении Дэвида Суше (который действительно каноничен и прекрасен, но я абсолютно не против взглянуть на детектива под более серьезным и менее комичным углом зрения). Таким образом, я являюсь достаточно лояльным зрителем, готовым к свежему взгляду на классику. Итак, что же было хорошо? Атмосфера богатства, кутежа и веселья, свойственная первой половине фильма действительно хороша, в какой-то момент даже кажется, что включили Гэтсби. Старым экранизациям такой роскоши не хватало, зато в них не было ужасной графики. Красивые и бездарные основные актеры (исключая Брана и Маккей - они хороши) в соответствующих нарядах, второстепенные же персонажи абсолютно никакие. Такое чувство, что их представили заочно, они сказали пару фраз и вот их уже опрашивает Пуаро и 'раскрывает нам глаза' на их тайны, а они можно сказать не общались с убитой! Никакой интриги, особенно разочаровал доктор, в оригинале его история меня тронула больше всех остальных. Попытка очеловечить Пуаро и рассказать его предысторию и даже сделать его более брутальным, показалась мне уместной и не портящей фильм. Но добавление Бука, его матери и любовной линии, просто абсурдной и нелепой, добавляющей нагрузки на и так слабый сюжет. Если не рассматривать фильм, как экранизацию, как нечто истинно британское с соответствующем стилем, шармом и юмором, то можно получить удовольствие. Но ни в коем случае не от детективной составляющей и эмоциональных историй героев.
Посмотрев эту картину, хочется воскликнуть: 'Верните мои два часа и семь минут жизни!' Я постарела за это время, разочаровалась в современном кинематоргафе и получила эстетические травмы. И еще я узнала, что классику, оказывается, легко можно испортить. А, значит, мы все под угрозой отупения. Актеры вообще не могут играть. Ну, не их это. Заставили, очевидно, через силу. Зрелищность фильма на слабую 3. Флешбек в самом начале дает некоторую надежду на то, что в дальнейшем нас ждет какое-то подобие 'кина про чувака с травмой', но эта тема вообще никак не раскрывается в дальнейшем. Сам Пуаро почему-то ведет себя как человек с рассудком 12-ти летнего ребенка. Сценаристы развели другие сюжетные линии, которых аж 3 или 4, или 10, но все они теряются в бессмысленной каше повествования. Самая динамичная сцена в фильме это где крокодил ловит птичку. Потому что в глубине души хочется, чтобы всю эту бездарную команду кто-нибудь уже проглотил. Как и весь современный кинематограф. Ах, да. Отдельные 'теплые' слова сценаристу, который зачем-то впихнул в сценарий проблему 'нетрадиционных отношений' и, конечно же, расизма, что вообще никак не вяжется с сюжетом. Очень надеюсь, что его найдет свой крокодил. Короче, не смотрите эту чушь. Это даже не комиксы. Это хуже.
Очень люблю произведения Агаты Кристи, посмотрела большое количество экранизаций. Несмотря на красивых актеров, красивые костюмы и красивые картинки предыдущая версия с Питером Устиновым намного качественнее и 'правильнее' по сюжету. Во-первых, географические ляпы очень бросаются в глаза. Нил, реально протекающий в восьми километрах от Пирамид, в фильме течет прямо у их подножия; камни пирамид высотой почти в человеческий рост - здесь один из героев спокойно бежит по ним как по лестнице. Вода в Ниле - прозрачная. Ну, возможно, в те годы была... Второе. Агата Кристи старается в своих детективах хорошо прописывать мотивы подозреваемых, чтобы можно было до конца держать интригу и давать читателю возможность 'повыбирать' виновного. В фильме это просто утрачено, большая часть персонажей представлена как второстепенная, непонятно, зачем им вообще все это было нужно. Конечно, желание угодить требованиям современного кино - вообще не для этой экранизации. Тут тебе и сексуальные меньшинства (зачем?), и black lives matter (зачем?) и пр. Роман написан в 37 году, основные герои - чопорные англичане (да, есть и американцы, но аристократы тоже вели себя по другому в то время). Это все - не про них. Сюжет, с основном, оставили, но все равно есть, на мой взгляд, ненужная отсебятина, смена героев - тоже непонятно, не улучшило историю никак. Поэтому на 'тройку с мнусом'. Нельзя так обходится и с историей и географией, да и литературой, чего уж там.
Посмотрел. Ужас какой. Чего-чего, но такого вот от глубоко уважаемого мною Кеннета Браны я всё ж не ожидал. Мастер шекспировских экранизаций, отличный актёр старой доброй классической школы – и такой позорный провал по всем практически фронтам. Начиная от чисто режиссёрской работы и заканчивая сценарием и игрой некоторых персонажей (так и тянет написать «персов» - в стилистике обзоров компьютерной игры). Фильм сей просто ужасен. И это лично для меня во многом совершенно непонятно – ведь герой «Генриха V» смог ведь снять перед этим очень даже неплохую первую часть приключений своего Эркюля Пуаро – экранизацию «Восточного экспресса». Да, там тоже не всё было идеально и там были первые звоночки и симптомы болезни. Увы. Нынешний Голливуд стремительно деградирует даже в лице лучших своих представителей. Сейчас оная «повесточка» политическая куда важнее служения искусству и уважения к литературному первоисточнику. Так и здесь. Но представители модных на нынешнем Западе этнических и сексуальных меньшинств не спасли картину Браны от провала и позора. И даже типа египетские красивости тоже. Да, можно полюбоваться пирамидами и Нилом (компьютерными, как я понял). Но увы. Всё это очень быстро приедается. А сам фильм просто безбожно затянут. Особенно первый его час. Вода-вода-вода… Каша на воде. И даже хорошие вроде как актёры поглощаются этой ужасной блёклой трясиной. Никакого сравнения хотя бы с классической экранизацией с Питером Устиновым. Акелла промахнулся. Но да ему не страшно – зато повесточке поклонился. Зато другой фильм Кеннета ныне номинирован на «Оскар» и в фаворитах там ходит. Резюме: Полнейший провал. Красивая халтура. Никому не рекомендую.