Рецензии. Пропавшая
Прибаутка про рано овдовевшую женщину Джессику, решившую кардинально поменять свою жизнь, отправившись в путешествие на своей ретро бричке. Спустя три сотни миль за рулем, дамочке начинает казаться, что ее навязчиво преследует подозрительный и мерзкий Усач на джипе. Но возможно Джессика себя лишь накручивает, а возможно Усач желает добраться до нее своими липкими ручонками... Лента про прилипчивого преследователя на вроде фильмов «Попутчик» или «Ничего себе поездочка», насыщенный напряженными моментами, садизмом и порой жестоким экшеном. Картина является ремейком шведского «F?rsvunnen» 2011 года, и в отличие от оригинала получилась весьма удачной. Фильм пугает своей реалистичной идеей, ведь женщины зачастую становятся объектом домогательств и преследования со стороны мужчин, а если это происходит посреди глухого шоссе в Богом забытой сельской местности, то страшнее вдвойне. Отличительной особенностью этой ленты среди себе подобных является логичность поступков со стороны героини, в большинстве ситуаций она поступает верно и не тупит (но в некоторых все же хочется крикнуть «что ж ты творишь, девонька!»). Мораль: если хочется путешествий, то воспользуйтесь самолетом или поездом, в ином случае ваша пятая точка провоцирует найти себе приключений на пустынных дорогах захолустья. В итоге напряженный триллер о противостоянии девушки и ее преследователя, способный подкинуть острых ощущений на вечер. 7 из 10
Не совсем понятно, на кого рассчитан фильм. Для триллера он скорее раздражающий, чем пугающий. Для боевика затянут до полудрёмы. Для драмы недотянули героев. И вроде не хочется ругать, но и смотреть - удовольствия мало. Поначалу показалось, что фильм будет брать своей натуралистичностью. Актёры не халтурят, камера и монтаж сделан в 'живом' стиле, когда можно ощутить себя в машине, в лесу, на дороге. И хочется погрузиться в картину, чтобы почувствовать страх женщины, за которой увязывается маньяк на машине. Но не получается погрузиться, и вот почему: -неоправданно растянуты сцены. Из-за десятков одинаковых кадров, которые наверное должны были нагнать страху (лицо-дорога-лицо-руль-машина-дорога-лицо...) становится заметно, что режиссёр недоложил не то динамики, не то акцентов. Весь фильм хочется поставить на скорость х2 или промотать сцены, в которых и так уже всё понятно, но их зачем-то тянут и тянут, будто у камеры сломалось отключение и актёры пытаются делать хоть что-то, чтобы не опозориться перед зрителями. -много клишированной глупости. Бестолковость героини, которая напрочь не может объяснить окружающим и службе спасения что случилось, где она и что ей угрожает. При попытке спрятаться в лесу она будет постоянно стонать и выть, будто нарочно привлекая внимание преследователя. По мере происходящего сопереживать такой странной героине становится всё сложнее. -вялая динамика. Практически весь фильм герои слоняются по лесу взад-вперёд, вытаращивая глаза и переругиваясь из-за кустов. В какой-то момент маньяк разряжается унылой зловещей речью, которую можно было сократить в три раза, и ничего бы не изменилось. Даже некоторые смелые ходы девушки не захватывают, потому что - опять же - всё очень затянуто, и заранее понятно, что она сделает. Итого: имхо, фильм переоценён. Он скучный, вялый, но может зайти тем, кто любит неприятные, душные фильмы с малопривлекательными героями. У меня фильм вызвал только раздражение.
Любителям остросюжетных триллеров с упором на зрительское погружение а атмосферу выживания следует обратить внимание на этот фильм. Абсолютно все художественные средства здесь направленны на ощущение присутствия в ужасной ситуации, в которую собственно и попала главная героиня. Визуальный ряд достаточно интересен, благодаря качественной операторской работе и хорошо поставленному освещению. Звуковое сопровождение постоянно подчеркивает происходящее, будь-то гулкое сердцебиение в напряженных сценах, тревожный эмбиент в моментах ожидания или звуки дикой природы. Ну и конечно актерская игра всего нескольких участвующих актеров приятно радуют свое натуралистичностью. Реалистичность вообще главный козырь фильм, хоть и ближе к финалу он немного даёт 'Голливуда'. Есть и некоторое количество затянутых сцен, но фильм это в целом не портит. Хотя бы потому, что наконец я ощутил себя в шкуре главной героини, верил в её поступки и реакцию на события. Понимал почему она поступала именно так, как и поступила. К тому же образ маньяка показался мне хоть и достаточно прозаическим, но вполне проработанным. Он принимал обдуманные решения и действовал достаточно здраво, что редкость в современных триллерах. Да, безусловно фильм не привнёс что-то новое в жанр, а лишь является его достойным представителем. А это уже немало! Считаю общую оценку фильма неоправданно заниженной.
Неприятный, но эффектный – таким можно охарактеризовать «Пропавшую». Триллер сосредотачивается на женщине, пытающейся убежать от проблем, что приводит к бегству иного рода – от серийного убийцы. Римейк шведского триллера 2011 года не особо блещет оригинальностью, тем более в 2020-м, однако создатели смогли сделать тёмный и захватывающий остросюжетный фильм: как раз такой, который внимательно относится к мелким деталям и повседневному быту героем, одновременно стремясь найти болевые точки для зрителя. Джессика готовится к переезду, который изменит её жизнь. Она собрала вещи в маленький прицеп, планируя поездку через дикую Америку. Бежит она от воспоминаний о своем недавно умершем муже Эрике. В американской глуши её сперва преследует чёрный джип, а потом на всяких автозаправках домогается таинственный мужчина – водитель того автомобиля. Этот симбиоз Неда Фландерса и героя Кифера Сазерленда из «Шоссе» имеет на Джессику далеко идущие планы… как, например, вывести героиню в лес и устроить там пару забав. «Пропавшая» содержит в себе сильный эффект присутствия: действие разворачивается почти в реальном времени, что позволяет ассоциировать себя с героиней и переживать за протагониста. Мы впервые встречаемся с Джессикой, когда она упаковывает свои вещи в трейлер. На этом не особо концентрируют внимание, но всё равно приятно, что на подобную рутину нашли время: то, как Джессика обращается с предметами домашнего обихода и т.п., позволяет посмотреть на неё в обычной жизни. Её дальнейшее путешествие по сельской Америке сразу наводят на мысль о масштабах личной утраты: такие сцены как интимный момент в мотеле, где она пролистывает фотографии мужа, делают Джессику живой и прописанной, что только усиливает эффект от встречи с незнакомцем как для неё, так и для зрителя. Дальнейшее действие по большей части касается борьбы героини за выживание. Основное зловещее приключение перенесено в декорации дикой природы, что с одной стороны работает, а с другой стороны сбивает ритм повествования. Различные «радости», такие как бушующая река и травмы ног – неотъемлемая часть «Пропавшей», но в рамках триллера это приводит к драматическим паузам. Создатели явно не были мастерами саспенса, так что кинолента обладает весьма простой идей и слабым темпом: психологической составляющей здесь минимум, и нервы потрепать просмотр вряд ли сможет; скорее это обыденное развлекательное кино. Самой большой недостаток «Пропавшей» заключается в том, что даже с учетом интересных героев, сценарий всё ещё остается предсказуемым. Любой, кто знаком с темой «охоты на людей», заметит сходство между классическими картинами и этим фильмам. Во многих отношениях «Пропавшая» является тонким пересказом классики, но, как ни странно, неплохо с этим справляется. «Пропавшая» – приличный триллер о молодой женщине и, хотя в нем есть очевидные отсылки и заимствования из других историй прошлого, эффектный сторителлинг поднимает эту киноленту чуть выше других недавних инди-фильмов. Конечно, претенциозность в виде структурных ухищрений с разбивкой проекта на главы («Дорога», «Река» и т.д.) немного портит общее впечатление о киноленте, повествующей об инстинкте выживания. 6,5 из 10
Драматичный триллер Джона Хайамса 'Пропавшая' - это пример фильма, в котором обойдясь без значительных трат, можно выдать в конечном счёте весьма неплохой продукт. Джессика (Джулз Уиллкокс), переживая смерть мужа, решает начать новую жизнь и уехать оттуда, где все ей напоминает о супруге. Образ жизни затворника после несчастья, превращает ее в человека, которому лучше оборвать все имеющиеся связи с родными и близкими и поэтому она собирает вещи, цепляет к своему старенькому Volvo прицеп и едет из пункта А в пункт Б. В пути она встречает незнакомца (Марк Менчака), который сначала не даёт ей себя обогнать, подвергая опасности, ведь выехав на встречную полосу Джессика видит, как вдали на нее мчит фура. А потом этого же типа главная героиня встречает на заправке. Понимая что у мужчины вероятнее не все дома, она старается уехать как можно дальше, но каждый раз в зеркале заднего вида видит уже знакомую машину. Дальнейшие события превращается в увлекательную борьбу за выживание на фоне дикой природы в каком-то американском захолустье... Ну ладно, в американской глубинке. Чего в 'Пропавшей' предостаточно - так это различных пейзажей - от придорожных заведений, отличающихся своим особым уютом и теплотой, до видов дикой природы с ее первозданным лесами, дремучими зарослями, горными реками. Фильм Хайамса погружает в эту атмосферу единения человека и матушки Природы, заставляя в очередной раз убеждаться в том, что без нужных вещей, без подготовки тебе нечего делать в условиях дикой природы. Оставшийся без имени герой Майка Менчаки назван просто Мужчиной. Его имя зрителю знать в принципе ник чему, так как эта информация не даст дополнительной пищи для размышлений. В процессе просмотра хватает того, что ведёт он себя очень странно поначалу, а затем превращается в самого настоящего садиста. Образ маньяка Хайамс, возможно, претворял на экране руководствуясь какими-то обобщёнными присетамич подходящими для маньяков. По крайней мере в некоторых фильмах (например, '8 миллиметров'), они как раз так и выглядят: высокие, за 40 лет мужчины, в очках, с нелепой прической или нелепой растительностью на лице. Скованные и нерешительные, из-за чего в процессе общения его с кем-то из собеседников, у последних появляются сомнения касательно адекватности человека. Конечно, в 'Пропавшей' перво наперво бросается в глаза игра Уиллкокс, которой удалось претворить в жизнь образ перепуганной насмерть женщины. Но при этом показать женщину, которая даже в такой критической ситуации способна трезво мыслить и не поддаваться паническим атакам. Но нельзя не отметить и игру Менчаки, который своим внешним видом и тяжёлым взглядом исподлобья и из под очков, словно буравит тебя, заглядывая прямо в душу. Хоть и второстепенную, но все же обязательную для фильмов такого жанра роль сыграл Энтони Хилд. С учётом того, что ни Менчака, ни Уиллкокс не являются звёздами первой величины, Хилд как раз становится тем, кого зритель узнаёт. Хотя его роль крайне мала. Но, повторюсь, в фильмах, аналогичных этому (исходя из сюжета, условий, в которые попадают герои) всегда будут второстепенные персонажи, которым уготована роль жертвы. Кстати, Менчаку было довольно удивительно видеть в главной мужской роли здесь. Все таки он больше телевизионный актер и его можно было запомнить по роли одного из копов в 'Чужаке'. Как и 'Авария' с Куртом Расселом, 'Пропавшая' даёт весьма колоритное представление о том, что может подстерегать одиноких путников на пустынных шоссе. Причем угроза, как показывает кинопрактика, может исходить абсолютно от кого угодно: от маньяка (в случае с 'Пропавшей'), от банды убийц ('Авария'), психа-водителя ('Дуэль' и 'Ничего себе поездочка) и конечно от автостопщиков ('Попутчик'). Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10
Итак, перед нами очередной фильм про маньяка. Главная героиня Джессика едет на своём стареньком вольво с прицепом в другой город, чтобы убежать от мыслей о своём погибшем муже. На дороге ей встречается мужчина в очках и с рыжими усами, который оказался слишком приставучим. До такой степени, что Джессика заподозрила неладное. Но так просто от маньяка не отделаться, тем более в американской глухомани, где повсюду лес высоченных корабельных елей. Хижина в лесу уже приготовлена для очередной жертвы любителя одиноких молоденьких девушек. Осталось только уговорить её прокатиться вместе, войти в доверие, ну либо если не выйдет, затащить туда силой. К слову, особых издевательств над жертвой заключения в фильме не показано. Зато наглядно представлен процесс «как распознать маньячину на дорогах». Главный плюс «Пропавшей» – это то, в каком ракурсе снят фильм: нет нелепых наигранных моментов, нет нереалистичных поворотов сюжета. Шум дождя, психологизм, шелест деревьев, грязь, кровь, ветер, ручей, погоня. Из минусов можно отметить малое количество локаций, где происходит действие фильма. Сбежать из логова монстра у девушки получилось слишком легко. Красоты природы, великолепная актёрская игра позволили досмотреть фильм до конца. Глаза у главного злодея реально маньячинские! глаза психически больного человека. У актрисы взгляд отчасти отрешённый, отчасти напуганный… словом, передали эмоции и реалистичность происходящего на все сто. 7 из 10
Фильм превзошел мои ожидания. Исходя из рейтинга и описания - ожидала довольно посредственный триллер. Однако, с точки зрения жанра мне было интересно смотреть за развитие сюжета. С момента знакомства с главной героиней до ее поимки я переживала за ее решения и действия. Особенно понравился один момент на дороге, когда я вместе с ней решала: стоит ли помочь незнакомому человеку. Это навело на мысль - а в обычной жизни насколько мы доверяем незнакомцам? Единственное, к чему я сильно могу придраться - к самой развязке сюжета. На мой взгляд, она совершенно не совпадает со стилистикой всего фильма. Хотя в ней был момент со звонком, который очень круто вписался в фильм и напомнил мне 'Красивый, плохой, злой'. Почему мы слепо верим второй половинке? Насколько сильно незнакомец может пошатнуть наше доверие и зародить в нас сомнение? В общем, если не ожидать грандиозного и захватавшего кино - этот фильм очень хороший вариант для вечера.
В этом году вышло три фильма с одинаковым названием — Alone. Локализаторам пришлось напрячься и они выдали три разных перевода: «Пропавшая», «В одиночку» и «Одна». В «Пропавшей» все полтора часа Джессика убегает от поехавшего мужика. То, что парень явно не в себе, понятно по его усам. В фильме нет ни длинного вступления, ни затянутой концовки — лишь бесконечная погоня. По духу чем-то напоминает «Я иду искать» и «Охоту», но только снято всё это гораздо проще. Здесь, вообще, всего четыре актёра, причём кого сыграл четвёртый я так и не понял. А третий задержится на экране всего на десять минут. Фильм — адаптация шведской ленты 2011 года — F?rsvunnen. Американцы всё так же продолжают переснимать европейские картины со своими актёрами, но в этот раз они пригласили того же самого сценариста — Маттиаса Олссона. К сожалению, смотреть шведский фильм теперь уже нет никакого смысла — судя по трейлеру там всё то же самое. Кстати, в американском есть забавная отсылка — главная героиня ездит на Вольво. Роль Джессики сыграла Джулз Уиллкокс и вы вряд ли где-то её до этого видели. Преследователя же сыграл Марк Менчака и шансов на то, что вы с ним знакомы ещё меньше. Но это и неплохо, малоизвестность актёров этому фильму скорее на пользу. На самом деле, этот фильм можно было бы и пропустить — в нём нет ничего такого, чего бы не было в других фильмах. Ну что, разве раньше не преследовали людей психи на машинах? Пожалуйста, лучше чем Тарантино в «Доказательстве смерти» вряд ли кто-то снимет. Разве не было психов со странной внешностью? Пожалуйста, каскадёр Майк в «Доказательстве смерти». Что, разве жертвы не давали бой и не били морду отморозкам? Пожалуйста, «Доказательство смерти». Ладно, согласен, немного заело. Сцена спасения главной героини тоже позаимствована у шведской писательницы Астрид Линдгрен. В «Калле Блюмквисте» один из персонажей открывал дверь так: просовывал под дверь тряпку, потом пихал проволоку в замочную скважину, выталкивал ключ с другой стороны двери, он падал на тряпку, а потом тряпка с ключом затягивалась в комнату — свобода! Американский псих явно не читал шведскую литературу, а то никогда бы не оставил ключ в замочной скважине. Но несмотря на вторичность — фильм всё же хорошо сделан. Музыка неплохо нагнетает тревожность, саунд дизайнер поработал на славу. Хрусты, шорохи, шаги — всё это заставляет смотреть «Пропавшую» в напряжении. Фильм этот стремительный и пролетает быстро, а если смотреть ночью и в наушниках, то уверен, вы, как и главная героиня, будете вжиматься в кресло, когда мимо прохрустят ботинки усатого агрессивного мужика. В общем, звукачу — точно пятёрка, а в остальном — кино на любителя.
Ни для кого не секрет, что американские кинематографисты питают особую слабость к созданию ремейков тех или иных фильмов иностранного производства. Прикрываясь желанием донести до американских зрителей потенциально интересные произведения, которые американские зрители не оценят должным образом на иностранном языке и с английскими субтитрами, но фактически лишь желая просто пройти по уже протоптанной дорожке и эксплуатировать уже проверенную идею на экране. По крайней мере это наблюдается в случае с большинством англоязычных ремейков и данный фильм режиссера Джона Хайамса не стал исключением из правил. Сюжет данной ленты развивается вокруг молодой девушки Джессики, которая после самоубийства своего мужа, решает начать жизнь с чистого листа и на новом месте. Однако отправившись в дорожное путешествие на своей автомобиле, Джессика вскоре становится жертвой маньяка, который сначала преследует её, а позже - похищает и насильно удерживает в своем лесном доме. Данный фильм является ремейком шведской ленты Маттиаса Олсона 'Потерянная'. Однако в данном случае создатели картины не просто взяли за основу содержание первоисточника, а практически дословно перенесли его содержание на экран. Начиная с большинства диалогов и заканчивая постановкой отдельных сцен. Фактически не привнося ничего существенно нового и своего в историю, но и одновременно с этим и удивительным образом заметно упрощая историю на экране. Сама история получилась максимально простой и даже примитивной. Очевидно, что создатели данной ленты пытались рассказать историю того, как в столкновении с опасным маньяком и желании выжить, человек получает необходимый импульс и желание продолжать жить дальше после тяжелой утраты. Однако эта идея получилась максимально прозрачной и даёт о себе знать лишь в последние несколько минут повествования. Всё остальное время закидывая зрителей максимально пустыми с содержательной и эмоциональной точки зрения событиями. Стоит отметить лишь то, как умно 'обставила' главная героиня злодея в финале. Такой адекватности редко встретишь в современном кино. Режиссура Джона Хайамса также получилась достаточно пустой. С визуальной точки зрения и операторской работы, снят фильм достаточно стильно и интересно. Особенно сцены на живой местности и природе. Однако с эмоциональной точки зрения фильм получился максимально пустым. В связи с чем, говорить об атмосфере саспенса, напряжения и остроты даже не приходится. Исполнительница главной роли Джулз Уиллкокс сыграла хорошо. Не смотря на то, насколько скудно прописана и не раскрыта её героиня на экране. Уверенно нагонявший жути в 'Чужаке' Марк Менчака тут откровенно разочаровал. Ему достался максимально неуверенный, неинтересный и не харизматичный персонаж, который не ощущается серьезной угрозой главной героине. 5 из 10 Одна - это очередной англоязычный ремейк очередного фильма иностранного производства, которая наступает на те же грабли, что и большинство своих предшественников. Представляя на суд зрителей весьма стильный с точки зрения картинки, но максимально пустой в эмоциональной точки зрения и стерильный фильм. Позволяя потратить на его просмотр свое драгоценное время. Но вот проникнутся положительными или отрицательными эмоциями от просмотра - вряд ли.