Рецензии. Глотай
Вы когда-нибудь ловили себя на мысли, что хочется посмотреть что-нибудь с незаезжанным сюжетом, то что еще не видел. И с каждым просмотренным фильмом, найти тот, который может удивить все сложнее. Ну домохозяйка, ну при богатом муже, ну есть у нее своя блажь, что тут такого спросите Вы. А то как этот фильм снят, как сюжет не похож на то, что мы смотрели раньше. Каждый кадр здесь как картинка. Цвета здесь сочные, но ни как у Уэса Андерсона кислотные и режущие глаз. По концентрации моего внимания могу сравнить его с Паразитами. Тут нет экшена, взрывов, и замудренного сценария. Но оторвать взгляд очень сложно. Смотришь на одном дыхании. Режиссер часто прибегает к центрированию главной героини в общих планах, что придает ее действиям неестественный, механический подтекст. Однако ее лицо такое кругленькое, детское и наивно располагает к себе. Особенно нелепо она смотрится в одежде, которая явно старит ее. Кажется ее просто засунули в этот образ, в этот мир, одели, причесали и вперед, делай все по инструкции. Но в моменты слабости, она ведет себя иначе, как то даже странно, но она уже приковала интерес к себе и не отвергает своей странностью, а скорее вынуждает задать вопрос: Да что же с тобой? Почему ты так делаешь? Как помочь тебе прекратить это? Я думаю мы можем смело поздравить режиссера Карло Мирабелла-Дэйвиса с его ярким, красивым и необычным дебютом в большом кино. Не думаю, что этот фильм посмотрят многие, но те кто посмотрят не пожалеют этих полутора часов. У вас всегда будет козырь в рукаве, когда друзья спросят: 'Не знаешь, что такго необычного посмотреть?' Наслаждайтесь.
«Глотай» – максимально криповый режиссерский дебют Карло Мирабеллы-Дэйвиса, который можно условно считать боди-хоррором, хотя в первую очередь, это, конечно, психологическая драма о физических последствиях тотального контроля и обесценивания. Главная героиня Хантер замужем за молодым красавчиком-бизнесменом, живет в шикарном особняке, рисует эскизы и готовит идеальные ужины. С самого начала мы видим тревожные нотки в повседневной рутине этого семейства: отстраненный муж, предпочитающий разговорам за ужином посиделки в смартфоне. Властный свекр. Снисходительная свекровь. И если в начале картины ты просто сочувствуешь Хантер, то дальше начинается странное, и спектр эмоций при просмотре колеблется от восхищения до отвращения. Дело в том, что внезапная беременность героини триггернет ее старые детские травмы и усугубит скрытые конфликты. Сколько обид, неосторожно брошенных слов, пренебрежительных жестов человек способен проглотить за свою жизнь? Искалеченная психика Хантер редуцирует этот вопрос до «сколько проглотить», и девушка натурально начинает глотать все подряд. Выглядит это моментами не совсем приятно. И, если мысли о гастроскопии, например, вызывают у вас соответствующий рефлекс, лучше даже не беритесь за просмотр. Хотя в целом картинка в фильме безупречна (как бы странно это ни звучало). Цветовая гамма в каждом кадре выстроена досконально. А последние 10 минут с участием моего любимого Дэниса О’Хэра (просто король эпизода) – вообще очень сильные. «Глотай» по понятным причинам был обласкан критикой американских независимых фестивалей и по понятным же причинам провалился у зрителей. Это кино однозначно не для всех. Рекомендовать не берусь. Но лично мне понравилось. 7 из 10
По сюжету всё ясно: Хантер, живущая в золотой клетке, начинает глотать предметы. Фильм сделан очень интересно. Мы знаем, что действие происходит в современности, но из-за дизайна дома, костюмов и причёсок героини, кажется, что история разворачивается в середине прошлого века. И действительно, отношения между женой и мужем здесь как в прошлом. Её роль ограничена осчастливливанием Ричи всеми возможными способами, его кормлением и уборкой по дому. Она не то, что красивый аксессуар, она просто невидима в своей новой семье. Более того, муж и его родители стремятся полностью контролировать Хантер. А когда у нее возникают психологические проблемы, они не хотят ей помочь, они осуждают её и спихивают на других. Похоже, что они хоть сколько-то возятся с ней только из-за беременности. Фильм напоминает новеллу 'Жёлтые обои', написанную Шарлоттой Перкинс Гилман. В ней муж запирает женщину, считая, что у неё послеродовой психоз в комнате с жёлтыми обоями, где та потихоньку сходит с ума. Ей остаётся только наблюдать за обоями, разглядывать их в деталях, описывать их в своём дневнике, и видеть в них образы заключенных, как и она, женщин. Похожи истории тем, что и Хантер удушает брак. Здесь она в клетке, а узнав, что у неё есть психологиечские проблемы, близкие всё больше и больше ограничивают её в тех немногочисленных маленьких свободах и занятиях, что у неё были. Как героиня 'Жёлтых обоев' находит отдушину в изучении стен, Хантер радуется глотанию предметов. Это становится её секретом и придаёт ей сил. Ужас фильма в положении героини. В том, как она оказывается в ловушке у себя дома, в том, до чего доводят её близкие люди, в её одиночестве и опустошенности. Если подумать, то, что происходит с Хантер действительно страшно, и никому, пожалуй, не хотелось бы чувствовать то же, что и она. Ещё, конечно, сцены глотания вызывают физический дискомфорт благодаря отличному звуковому дизайну и достойной операторской работе. Достойный представитель современного хоррора с его упором на социальные и эмоциональные страхи.
'А я всё чаще замечаю, что меня как будто никто не подменял. Я сам отвечаю за всё сознательное и бессознательное, что происходит в моей жизни, даже если обстоятельства диктуют некоторые, но далеко не все определяющие условия. Я волен выбирать'. К сожалению, все мы порой сталкиваемся с непониманием со стороны окружающих. И, как показывает практика, в особо тяжёлых случаях это выливается в те или иные психические расстройства, которые приводят к ещё большему непониманию со стороны окружающих. Как раз с этим и сталкивается главная героиня фильма — Хантер, когда, казалось бы, близкие люди, узнают о её непреодолимой тяге к поглощению непригодных для этого предметов и субстанций. Сама девушка либо не видит в этом ничего зазорного, либо подсознательно не даёт себе взглянуть на ситуацию трезво: ещё бы, ведь это позволяет ей почувствовать такое уже до боли желанное удовлетворение, которого она явно не получает (и/или не получила в прошлом) в важных для неё сферах жизни, хоть и совершенно искренне старается. Глотай — это не про аллегорию, как некоторые ошибочно, на мой взгляд, полагают после просмотра. Глотай — это абсолютно причинно-следственно обусловленная ситуация, существующая в контексте идеи 'Твоё тело, Твой выбор'. Я также убеждён в том, что любые утрированные, необоснованно жестокие или даже социопатические действия/намерения со стороны всех второстепенных персонажей — это вовсе не сценарная импотенция, а совершенно точно приём погружения. Благодаря именно такой подаче мы получаем полномасштабную возможность оценить не то, насколько сложившаяся ситуация потенциально реальна целиком, а то, насколько тяжело больному находиться в этом крайне навязчивом и более чем реальном состоянии. И насколько тяжело воспринимать отторжение и непринятие со стороны семьи, когда оно — это самое принятие — жизненно необходимо. 7 из 10 Подобное кино практически невозможно рекомендовать к просмотру: оно вовсе не отвратительное, однако тематика уж слишком узконаправленная для среднестатистического зрителя, хоть и честно освещает целый ряд важных социальных проблем. Не для развлечения или расслабляющего времяпрепровождения.
Фильм можно описать несколькими словами. Главная героиня Хейли Беннет - Хантер, во время беременности начинает в прямом смысле этого слова глотать странные вещи. И вещи-то это не простые, а иногда до жути страшные. С первых же кадров понимаешь, что героине пусто в своём прекрасно обставленном доме, со своим выхолощенным мужем и точеной внешностью. Дальше больше, вместе с глотанием предметов, всплывают ее психологические проблемы. А красивая картинка это подчёркивает и выпячивает на показ. По сути через акт глотания героиня пытается самоопределится в мире, хоть и весьма извращенным, а иногда и болезненным способом. Таким образом Хантер обретает своё собственное «Я», которое было потеряно ещё в детстве и полностью растворилось в браке. На экране вы увидите полное погружение женщины во все более саморазрушительные крайности, где саспенс нагнетается в лучших традициях триллеров и ужасов. Вместе с героиней окунаешься в это безумие и как будто сам глотаешь все эти странные предметы.
Есть такая французская кинематографистка широкого профиля Марина де Ван, которая, конечно, неизвестна широкому кругу зрителей, но в её активе сотрудничество практически на постоянной основе со скандальным, провокационным, самобытным и гениальным Франсуа Озоном (наиболее распространённая её работа - психологический триллер 'Не оглядывайся' (2009) с участием Софи Марсо и Моники Беллуччи). Попробовала как-то в 2002-ом году Марина де Ван себя в качестве главного постановщика, сняв ленту по собственному сценарию 'В моей коже' в режиме артхауса. И в ней, где де Ван ещё и главную роль сыграла, речь идёт про женщину, подверженную психологическому заболеванию, когда её начинает непреодолимо тянуть к поглощению собственной плоти. Насколько это звучит противно, настолько же это и мерзко. Но гуманные критики нашли в сюжете де Ван скрытые драматические ниточки, разобрав в 'В моей ленте' механизмы метафор. Возможно, что Карло Мирабелла-Дэвис, создавая сценарий к картине 'Глотай', черпал вдохновение именно из истории де Ван? Не знаю, поэтому утверждать не берусь, но общие черты у этих фильмов однозначно есть. И некоторые из них лежат прямо на поверхности. Главная героиня в 'Глотай' - молодая девушка по имени Хантер Конрад (Хэйли Беннетт). На первый взгляд она может быть счастлива: живёт в просторном доме с любящим мужем, отпрыском весьма обеспеченной семьи, а тут ещё и новость о её беременности подоспевает. В общем, жизнь складывается довольно-таки удачно, но только вот на лице Хантер не видно особой радости. И постепенно мы понимаем: она чувствует себя как в 'золотой клетке', так и став окончательно членом привилегированной семьи. И вдруг её начинает бесповоротно тянуть к поглощению различных декоративных вещей. Заметно, что это психологическое отклонение, Хантер надо к врачу, но дело получает неожиданный поворот... Хотя, как Вам сказать, что неожиданный. Нет, вполне можно было подумать, что Хантер поступит именно так, как поступила (говорю обтекаемыми фразами, дабы спойлеров не напихать), но был ли психологический надлом? Скорее всего, был, но как-то уверенности в этом нет, непонятно из-за чего он вообще произошёл, такое чувство, что режиссёр и сценарист 'Глотай' Карло Мирабелла-Дэвис специально избрал тактику вечных недомолвок и скрытности, мол, давай, уважаемый зритель, подключай интеллект и находи то, что я зашифровал, ты должен, зритель, найти в моём фильме метафоры, аллюзии и всё остальное, что связывает кинематограф с экспериментальным кино, лишённым даже какой-то привязки к мэйнстриму. Но дело в том, что Карло Мирабелла-Дэвис всё так лихо завуалировал (если он вообще это делал), что при первичном рассмотрении ничего не ясно, складывается впечатление, что автор 'Глотай' так сам до конца не понял, что же хотел донести для зрителя. А повторно смотреть этот фильм, если честно, желания не возникает. А Хэйли Беннетт, такое чувство, так и ищет себя в большом кинематографе. Её постоянно включают в разнообразные чарты самых красивых женщин-актрис, да и женщин вообще, но пока ударных ролей в её карьере, которые бы стали визитными карточками, пока не наблюдается, она так и остаётся для многих поп-выскочкой из ромкома 'С глаз - долой, из чарта - вон!' (2007), а ведь приглашения приходят в завидной регулярностью, но то ли фильмы не те, то ли с образами что-то. В общем, Беннетт начинает повторять путь Имоджен Путс, которая из списка самых талантливых молодых актрис переквалифицировалась в актрису независимых или низкобюджетных картин. В роли Хантер, Беннетт старается показать драматическое дарование, сыграв девушку, застрявшую в ненужной ей жизни, но в эмоциях заметен дисбаланс, а порой вообще непонятно, что же она чувствует. Но тут, скорее, она не понимала сам характер героини и что же требуется от неё в этом фильме, а это ещё раз говорит про изъяны режиссёрской и сценарной работы Карло Мирабеллы-Дэвиса. Есть, конечно, такое предположение, что другой зритель рассмотрел что-то более глубокое в драме 'Глотай', провёл свои параллели, сделал свои выводы и решил, что фильм заслуживает внимания. Может, критики и знатоки кино что-то увидели в 'Глотай', но субъективно мне эта лента не подошла. Я так и не уловил сути, не остался доволен актёрской игрой, и обратил внимание на выразительные недочёты в режиссуре и сценарии, которые перекрыли всё то, что возможно назвать хорошим в этом фильме. 4 из 10
Фильм «Глотай» - это психологическая драма, действие которой сосредоточено на скромной домохозяйке Хантер и её взаимоотношениях с мужем Ричи и его богатыми родителями. Вопреки своему имени, которое можно перевести как охотница, Хантер находится в незавидном положении покорной овечки в загоне своего мужа и его семьи. В самом начале фильма нам показывают, как забивают ягнёнка, а затем подают его мясо к столу. С крупного плана мяса в тарелке камера переходит на Хантер, съедающую это мясо. Как известно, человек есть то, что он ест (такие представления бытовали ещё у архаичных племён). Таким образом, режиссёр сразу ассоциирует Хантер с безвольной жертвой. Но вот её муж Ричи – настоящий хищник: на протяжении фильма он неоднократно демонстрирует звериный оскал. А в одном из кадров падающий на его лицо красный свет создаёт образ, который не оставляет никаких сомнений в инфернальной сущности этого персонажа. Ричи и его состоятельная семья содержат Хантер как птичку в золотой клетке, отводя ей скромную роль домохозяйки. Её функционал сводится к таким заурядным задачам как, например, аккуратно разложить листики салата на тарелке мужа или выбрать шторы в спальню. Свобода её действий ограничена выбором и разведением цветов в клумбе у бассейна. Очень часто она скучает одна дома, в то время когда муж весь день на работе. Мать Ричи прямо спрашивает её: «ты счастлива или претворяешься счастливой?». Единственное что остаётся Хантер в такой удушающей ситуации, так это бесконечно повторять аффирмацию: «я так счастлива» и читать книжку по популярной психологии с характерным названием «Способность радоваться». Невнимательный муж, безразличие, ограничение и принуждение со стороны окружающих, а затем ещё и беременность – всё это вкупе создаёт психогенно патологическую среду, под воздействием которой у Хантер развивается парарексия. Парарексия – это расстройство пищевого поведения, при котором у человека возникает непреодолимое извращённое влечение к поеданию несъедобных и даже опасных предметов. Очевидно, что окружающие насилуют волю Хантер, принуждая её к пассивному принятию всего того «дерьма», что ей «скармливают» (в одном символичном кадре она выдавливает соус на тарелку, причём соус выглядит точь-в-точь как экскременты). Если смотреть в таком ракурсе, то становится понятно, что Хантер посредством парарексии просто возвращает контроль над своим телом и жизнью самой себе. Решение что съесть, идущее против общепринятых норм поведения, это своего рода бунт против угнетающей системы. Таким образом, Хантер преодолевает роль безвольной домохозяйки. К тому же поглощая чужеродные и опасные предметы, она обретает над ними власть. Помимо всего прочего парарексия – это ещё и форма выражения аутоагрессии, и способ избавления от вины (которая, что характерно, не её собственная, а вина Мужчины - её отца). Хантер представляет собою образ угнетаемой Женщины, личности рождённой в результате насилия Мужчины. Отец, мать, муж, его родители – все они подавляют Хантер, создавая ужасающий шум в её голове. Путь эмансипации Женщины лежит через освобождение от комплекса чужой вины, через бунт против отведённого ей места в золотой клетке и через убийство плода традиционных патриархальных ценностей. Таким образом, создатели фильма утверждают феминистический тезис о том, что Женщина должна быть свободна и что в современном мире патриархальные ценности подлежат абортированию. 9 из 10
Описание фильма наверняка покажется зрителю странным, ведь далеко не каждый день тебе попадается кино, в котором главный герой или героиня осмысленно и намеренно проглатывают предметы. И тут даже нельзя предположить, что будет ключевым направлением в развитии сюжета. Она глотает, родные не понимают в чем смысл. А что дальше? Героиня Хейли Беннетт действительно ни в чем не нуждается. Не сказать, что она купается в роскоши. Просто она живет с богатым мужем. Но при этом сама богатой не является. Её замужество — это как пропуск в идеалистичный мир мужчины, который рассматривает свою вторую половину как обязательный пункт в жизненном «контракте» уважающего себя самца. Хантер (Беннетт) не испытывает нехватки материальных благ, но если говорить о простом человеческом общении — тут все гораздо хуже. И на фоне дефицита общения, на фоне нехватки внимания у нее развивается психическое расстройство, как раз связанное с проглатыванием инородных тел, которые для приема внутрь не подходят совсем. Обделенность вниманием мужа, предпочитающего лежа в постели ковыряться в телефоне или его родителей, указывающих что нужно делать Хантер, чтобы угодить супругу, направляют героиню на путь самоизучения. Точнее изучения своего тела путем постановки смелых и опасных экспериментов над ним. Некоторые женщины получают удовлетворение и разгружаются эмоционально во время уборки дома. Кто-то занимается садоводством, кто-то готовит вкусные блюда, экспериментирует на кухне. Хантер пытается найти себя в этом ограниченном большим домом мирке, чтобы наконец определить — что же ей самой будет приносить удовольствие. Она пробует многое, даже вспоминает, что неплохо рисовала, но найти отдушину у нее не получается. И даже секс с мужем для нее это лишь некое «отбывание номера» в постели, которое включено в супружеский контракт. И тогда подворачивается глотание предметов. Вот то, во что отныне погружается Хантер с головой. Испытав свой организм впервые, она понимает, что это лишь начало и впереди еще очень много не «исследованных» ее пищеводом, желудком и кишечником предметов. Чем дальше она заходит, тем сложнее уровень (тем серьезнее предметы). И тут уже нельзя говорить об испытании тела. Тут есть еще и поведение Хантер, взывающее, чтобы на нее обратили внимание, на то что она в первую очередь человек, а не вещь в доме. Может быть для того чтобы она завязала со своим пристрастием, стоит быть более внимательным и заботливым, а не отдавать человека на попечение психолога и домработника с массивными кулаками? Ярким фактом, подтверждающим такое мнение является эпизод, когда супруг отправляется в спортзал. Когда вы увидите эту сцену — оцените на каком уровне взаимоотношений находятся Хантер и Ричи. Но тут всплывает и еще один эпизод — прошлое Хантер, от которого тоже не убежать. И в совокупности с ним молодой женщине нужен был лишь маленький толчок, чтобы в мозгах что-то переключилось и её странная тяга к глотанию предметов дала о себе знать. Несмотря на аморфность повествования, полное отсутствие динамичности и по большей части отсутствие эмоциональной игры, показанная в фильме история достаточно иллюстративна в плане того, что масса факторов в конечном счете превысит предельно допустимый объем и организм «сломается». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10
«Глотай» – это драматический фильм режиссёра Карло Мирабеллы-Дэвиса, который можно назвать его дебютом в художественном кино. В нём рассказывается история Хантер – молодой жены богатого и успешного бизнесмена. У неё масса свободного времени, которое она заполняет самовыражением до тех пор, пока не узнаёт о своей беременности. После этого у неё внезапно появляется тяга к глотанию предметов, начиная с безобидных кубиков льда и стеклянных шариков и до.. впрочем, это не так важно. По синопсису и трейлеру можно было предположить, что фильм представляет из себя какой-то шокирующий хоррор с огромным количеством отвратительных сцен, но на самом деле это не так. Конечно, такие моменты тут есть и признаться честно, от них не то что в мурашки, а в дрожь бросает, настолько они натуралистичны и противоестественны; на эмоции полного непринятия проблемы героини как чего-то нормального фильм играет максимально. Но в первую очередь фильм – именно драма, использующая такое психическое отклонение героини как пример того, что вообще может в отчаянии и нужде подавления давних страхов и нехватки любви выдать человеческий разум. Семейные проблемы, невнимательность супруга, замкнутость, ожидание ребёнка – всё это обыгрывается здесь в поведении Хантер и её поступках, за которые её поначалу очень легко осуждать (навесной замок?? фарфоровый ангелочек?!), но в конце концов, когда узнаёшь подоплёку, её финальное волевое решение и выход из ситуации, остаётся лишь сочувствие; если вам не получится её понять, значит, у вас всё хорошо, и это прекрасно. Как и в случае с другими фильмами, делающими акцент на психологизме и раскрытии травмированного внутреннего мира персонажа, местами «Глотай» может быть скучным и монотонным. Но даже в такие моменты есть возможность наслаждаться потрясающей красоты насыщенной картинкой, вкуснейшей операторской работой и аутентичным каждой сцене саундтреком. А также игрой Хейли Беннетт, разумеется. Она великолепна и она – сердце этого фильма, без которого ничего бы не вышло. Долго говорить про этом фильм не стоит. Главное – это великолепное произведение о человеческих проблемах, использующее для донесения своих посылов и художественные приёмы, и диалоги, и игру актёров (помимо Хейли, можно отметить Дэниса О’Хэра в небольшой, но очень важной роли), и образы, которые шокируют не ради пустого эпатажа и провокации, а ради броскости и наглядности. Если вы будете готовы к обозначенным выше сценам, фильм рекомендуется всем, поскольку в нём безо всяких недомолвок, угождений и поблажек, подобно «маме!» Даррена Аронофски или «Антихристу» Ларса фон Триера, поднимаются психологические проблемы, с которыми в жизни внезапно может столкнуться практически любая женщина (и, в частности, мать), а также анализ их причин и что самое главное, способы борьбы с ними как со стороны их жертвы, так и её окружающих, какими бы жёсткими они ни были. Это яркое и запоминающееся рассуждение о тревожных мыслях, депрессии, поиске себя – редкое, но максимально меткое. Ближайшие ассоциации: «мама!» (2017), «Антихрист» (2009). 9 из 10 Почему: фильм местами тяжёлый к просмотру, шокирующий и затянутый, и явно не для всех, но со своей задачей он справляется на сто процентов высшим уровнем всех его аспектов и элементов.
Жанр триллера уже созрел для того, чтобы вставлять тематику MeToo интуитивно, почти незаметно для глаза обывателя. Но когда та или иная тема включается в повествование лишь в целях, казалось бы, соблюдения культурного диалога, это становится немного неудобно. Да, при просмотре это буквально выпирает, и «Глотай» - хороший пример подобного. Внутри «Глотай» словно содержится два противоположных по духу фильму, которые, если бы у режиссера была такая возможность, сами по себе были бы интересны как отдельные произведения. Вместо этого постановщик Карло Мирабелла-Дэйвис, для которого «Глотай» стал первым фильмом, начинает свое повествование с интересной предпосылки, идеально подходящей для инди-триллера. Вроде всё кажется перспективным: недавно забеременевшая домохозяйка Хантер начинает из-за необъяснимого желания глотать несъедобные предметы, например, карандаши и батарейки. Сразу возникает множество вопросов: она пытается убить ребёнка? Или себя? Однако, как бы то ни было, это не те вопросы, на которые легко ответить. Возможно, Хантер, как она утверждает, и правда наслаждается тем, что во рту у неё необычное чувство. Или идея заигрывания со смертью её возбуждает. Затем тон «Глотай» неуловимо меняется, когда мы начинаем смотреть на события с точки зрения главной героини. Хантер, которая к этому моменту фактически шокировала аудиторию, заставляет взглянуть на неё по-новому. В этом и есть трюк «Глотай», который противоречит самой цели существования киноленты. Центральная метафора рассмотрена примитивно, даже отвратительно. Тяжело близко находится к тому или иному символическому значению, если некоторые сцены «Глотай» представлены уж очень натуралистично. Подобное скорее отталкивает и, так или иначе, какой бы принижающей и унизительной ни была реакция семьи на поведение Хантер, создатели предпочли сосредоточиться явно не на психологическом насилии. В конце концов «Глотай» рассказывает о том, как женщина запуталась в современном мире, причем большая часть этого комментария выступает из уст героини-психотерапевта. Тяжело сегодня всё держать под контролем, но вместо исследования этой конкретной темы, «Глотай» взял за основу какие-то обыденные ритмы о проблемах изнасилования, отношений с родителями и т.п., словом, излишне прямолинейных толкований. Вероятно, из этого можно было создать что-то более глубокое, вроде «Клыка» Лантимоса, однако с «Глотай» всё слишком просто: пытаясь передать важное сообщение о женоненавистничестве, режиссер увядает в плоском персонаже, устаревших идеях, что, само собой, не позволяет воплотить на экране гнилую идею о покорной женственности. Проглоти-ка это! 5 из 10
«Глотай» Карло Мирабелла-Дэйвиса повествует о психической травме, разобраться в которой предстоит самому зрителю. Подсказок к решению травмы не будет: нам назовут причину и покажут следствие, к которому привел личностный шок. Его разрешения придётся искать, «читая» фильм между строк/кадров. Благо, это можно сделать, не отрываясь от просмотра: неспешная динамика позволяет оценить масштаб драмы, которая разворачивается внутри травмированной личности. Любопытно, что масштаб внутренней бури тяжело отследить по поведению героини. Хантер флегматично-спокойна (где-то меланхолична) и мало говорит. Пытаясь подавить психологическую боль, она глотает опасные предметы: от шариков до карандашей, угрожая ребёнку, которого носит во чреве. На первых порах беременность женщины кажется условностью, играющей на нервах зрителя. Пока в дело не вмешивается причина странного поведения Хантер. Она проглатывает кусок льда, пытаясь подавить обиду от членов новой семьи. Такой поступок, конечно, имеет корни в прошлом — и о них мы узнаем из сцены с психологом. Обходясь без спойлеров, скажем, что причина, конечно, связана с родителями. Конкретно – с отцом Хантер, который её вовсе не насиловал (не угадали!) и, по сути, даже не отказывался от собственной дочери. Но заставил снести обиду, пережив внутри себя тяжёлый конфликт; последний окреп и благодаря матери, которая своей моделью поведения приучила дочь к примитивной реакции на такого рода проблемы – глотать их. Интересно, что в случае Хантер, это даёт иллюзию контроля над проблемой. Проглотил – значит, справился. Так что, героиня гробит свою жизнь в какой-то степени осознанно. Такой контроль существует, пока подсознание не вырывается наружу из-за скандала. Желая избежать давления извне, женщина не принимает помощи родственников. Новая семья кажется ей холодной, враждебной средой – при том, что некоторые члены семьи вовсе воспринимают беременную Хантер как «пробирку» для взращивания плода-ребёнка. Муж, желающий арестовать женщину, чтобы та не навредила их не родившемуся чаду. Отец, отношение к которому заставляет чувствовать себя «случайной ошибкой», что не должна была появиться на свет, — и мать, навязавшая привычку глотать обиды. Тяжёлые обстоятельства, которые не могут не отразиться на психике. При настолько мрачных «исходниках» «Глотать» могла оказаться жуткой картиной, пробирающей до костей. Как это, впрочем, и подобает классическому французскому триллеру. Но… Эта гремучая смесь не кажется депрессивной. По декорациям и дому, где происходит деградация героини, мы видим, что фильм Дэйвиса – светлая картинка, повествующая о тёмных пластах подсознания: неразрешённых конфликтах и комплексах. Подчас, вовсе неразрешимых, однако внезапно узнаваемых. Ведь, пережив шок от понимания своих травм, Хантер оказывается на пороге вторичной травматизации. Но переживёт ли женщина второй шок, судить зрителю после просмотра. Потому что, чтобы решить, нужно выжить – а это тяжело, когда глотаемые предметы оказываются с каждым разом острей. И забыть о боли внутри нельзя: здесь не поможет даже «светлая клетка», в которую ты заперт.
В массовом кинематографе есть отдельные произведения, которые стараются сконцентрировать внимание зрителя на какой-то современной проблеме. То есть эта проблема не так чтобы одна из самых масштабных, как например массовое потепление, вымирание отдельных видов животных, катастрофы, или вот, эпидемия вируса, к примеру. Вовсе нет. Подобные фильмы скорее об отдельной категории людей, про которую знаю очень немногие, а если даже и знают, то навряд ли задумываются основательно. Вот как раз Карло Мирабелла-Дэвис, и решил освятить тему людей больных аллотриофагией. Данное психическое заболевание связано с тем, что пациент испытывает острую нехватку железа или кальция в организме, после чего начинает поглощать совершенно непригодные в пищу вещи или предметы, такие как битое стекло, иглы или даже землю. Но насколько достойно Мирабелле-Дэвису удалось рассказать об этом, на мой взгляд очень большой вопрос. У Хантер есть в буквальном смысле всё, о чём может мечтать девушка в её возрасте, а именно очень красивый молодой муж, огромный дом, и чертовски много свободного времени, которое Хантер может потратить не только лишь на приборки в этом самом доме. К тому же совсем недавно Хантер узнала о том, что пора бы ей приготовиться стать матерью. Но вместе с беременностью пришла и странная напасть. Всё дело в том, что девушку постепенно начали привлекать различного рода предметы, и непреодолимое желание как можно быстрее поглотить их. Ситуация обостряется ещё и тем, что далеко не каждый из этих предметов способен попасть в желудок без причинения физического вреда. Трейлер фильма однозначно привлекал внимание своей необычностью, то есть сейчас мне уже почти очевидно, что конкретно его делали действительно талантливые маркетологи и клипмейкеры. Так как у тебя сразу же складывается не совсем правильное впечатление о будущей картине. Может показаться, что нас ждёт какой-то сугубо авторский проект, с целой кучей двусмысленностей, образов и богатым наполнением, касательно которого можно дискутировать позднее. У того же Финчера, Линча, или даже Триера достаточно похожих вещей, но, к сожалению, указанное не относится к Мирабелле-Дэвису. Ситуация здесь в том, что «Глотай» являет собой абсолютно банальную историю, которая просто рассказывает нам о девушке страдающей аллотриофагией. Всё, каких-то иных смыслов в картине можно просто даже не искать, ибо их нет. Да, безусловно создатели постоянно будут напоминать нам о том, что все проблемы берутся из детства, что беременная женщина очень ранима и тому подобное, но что нового есть в этих идеях? В сущности ничего, и поэтому вдвойне удивляет то обстоятельство, что сюжетно картина заканчивается просто каким-то пшиком. Она не говорит зрителю о чем-то действительно важном, не заставляет как следует задуматься, даже наверно не понуждает пожалеть людей, что страдают вышеуказанным заболеванием. Многие из этих проблем кроются в актёрском составе, который ну как-то не впечатляет, а может быть проблема именно в сыгранных образах, потому как люди вроде бы стараются и это даже заметно. Увы, но героиня Хейли Беннет умудрялась просто страшно раздражать буквально весь фильм. Создатели пытаются вызвать у тебя жалость по отношению к ней, но ты испытываешь только раздражение и полное недопонимание касательно её действий. Основная загвоздка фильма тоже вроде бы не раскрыта, то есть выходит так, что главная героиня пытается решить основополагающие проблемы своего недуга, и вроде бы даже делает это с относительным успехом, но абсолютно бестолковый финал, заканчивающийся где-то в недрах общественного туалета, сводит всё показанное ранее на нет. Фильм вообще не несёт в себе практически никаких глубоких идей и мыслей, кроме освещения проблемы аллотриофагии, и того, что она как бы существует в действительности. 5 из 10
Если вы заинтересованы в просмотре необычного и в то же время интересного кино, тогда стоит обратить внимание на фильм «Глотай», подробно раскрывающий психическое расстройство под названием Аллотриофагия, при котором больной испытывает непреодолимое желание ощутить вкус чего-то несъедобного, съев, например, пластиковые детали, металлические предметы, землю, стекло и многое другое, что может привести к смертельно опасным последствиям. Автор сценария и он же режиссер, раскрывая образ героини, подошел к вопросу очень деликатно, нежно и с интригой, не делая конкретных выводов и причин всего происходящего. Всем известно, что подобное поведение в основном проявляется у людей с психическими расстройствами, но в редких случаях бывает и такое, когда даже совершенно здоровых женщин в положении охватывает дикое желание съесть что-нибудь несъедобное. И в данном случае это немаловажно, потому что у героини всё начинается именно с момента беременности, которое, словно спусковой крючок, проявляет все имеющиеся скрытые психологические нарушения. С одной стороны режиссер вызывает у зрителя чувство сопереживания за героиню, но с другой логической стороны все понимают, что ей нужна медицинская помощь, ведь любой неверный шаг может привести к гибели невинного дитя. Особо хочется отметить невероятно тонкую работу режиссера и оператора, чьими стараниями постановка, выбор цветовой фактуры и общая атмосфера происходящего прекрасно отражает всю гамму чувств пережитых эмоций. Но бОльший интерес, конечно, вызывает идеальный каст главных героев, без которых не получилась бы настоящая магия. Отличные актерские перевоплощения с лихвой покрывают любые зрительские ожидания. При этом сама история абсолютно простая, прямолинейная и в какой-то степени даже предсказуемая, но, несмотря на это, смотреть очень интересно, ведь в кино не так часто можно увидеть столь драматический сюжет о людях со странностями. В общем, киноманы оценят по достоинству, ведь картина действительно заслуживает внимания (хотя бы в рамках ознакомления с болезнью), а простым зрителям лучше ориентироваться на свои вкусы и предпочтения. Но, главное, не стоит подходить к просмотру с чрезмерно завышенными ожиданиями. Да, это очень хорошее кино, но не более того. Приятного просмотра.
Фильм о бедной девушке Хантер, которая вытянула счастливый билет, выйдя замуж за богатого мужчину, но муж оказался плохим человеком…. Так можно охарактеризовать сюжет фильма «Глотай» на первый взгляд, но все не так просто. Начало 21-го века можно назвать эрой феминизма, неофициально феминизм победил уже более 50-ти лет назад, когда женщины заполнили все сферы жизни мужчины, начиная с самого его рождения, в лице акушерок, воспитательниц, учительниц и т.д., но феминистки продолжают настаивать, что это мужчины, чуть ли не насильно, лезут в их жизнь, навязывая свои правила. Честно, феминизм меня достал, хотя я женщина. Режиссер фильма Карло Мирабелла-Дейвис видимо поддался всеобщей модной волне, сняв данный фильм, фильм о жертве, о жертвах сейчас тоже стало модно снимать. Итак, в сюжете девушка Хантер, которую, как бедную овечку привели в семью мужа Ричи, видимо по задумке режиссера на «съеденье», но не тут то было, ведь у Хантер, как оказалось, есть зубы, точнее глотка, чтобы проглатывать разные опасные предметы, угрожающие жизни ее будущему ребенку и ее самой. Режиссер не показывает момент знакомства и вообще договоренности между будущими супругами, потому что их союз - сплошной мезальянс. Хантер – молодая, красивая девушка из бедной семьи, с виду робкая и застенчивая, видимо эта робость, вперемешку с детской наивностью и привлекла ее будущего мужа-богача. Он, скорее всего, хотел жену покорную, которая растила бы детей и встречала его с работы ужинами, а он, в свою очередь, забыл бы про ее низкое происхождение при замужестве. И вроде бы вытянула Хантер счастливый билет, получив в лице мужа его семью, статус, материальный блага и беззаботную жизнь, живи и радуйся, но не тут то было. Героиня, сама по себе, очень скучная, даже получив доступ к материальному достатку, она не научилась одеваться и не нашла себе никакого интересного занятия, полезного для семьи, не захотела реализовываться ни как жена, ни как мать, просто села на шею мужа, свесив ноги. Она вообще не старается заслужить уважение свекра и свекрови, хоть как-то компенсировать мезальянс, а еще у героини отсутствует благодарность, она не благодарна ни мужу, ни его родителям, за то, что они приняли ее в семью. Все-таки семья держится на женщине и вместо того, чтобы сплотить семью, Хантер начинает ее разрушать. Что хочет главная героиня? Любви и заботы, неполученную от ее родителей, а еще, видимо, поклонения, ведь она будущая Мать и ради ее живота весь мир должен, похоже, плясать и носить ее на руках, забывая, при этом, что она всего лишь продавщица ванных принадлежностей в прошлом, а не Принцесса Уэльская и отношение родителей мужа к ней понятно. Скорее всего они в недоумении, что сын, во-первых, женился на простушке, во-вторых, на простушке, как оказалось, с психическими отклонениями. Но, даже, учитывая эти факты, родители готовы помогать Хантер, как и ее муж. Они назначают героине психотерапевта, даже берут ей в помощь охранника-поварешку (смешное сочетание), который готов не только оберегать героиню, присматривая за ней (точнее за ее разбушевавшейся глоткой), но и между делом, видимо, убираться и варить борщи, что он неоднократно предлагает. Благодарна ли героиня за эту помощь? НЕТ! Она продолжает терроризировать мужа и его семью, творя такие вещи, угрожающие жизни не только ее не родившемуся ребенку, но и ей самой. К сеансам психотерапевта она относится наплевательски, охранник-поварешка ей не нужен, героиня засыпает под кроватью, где толстый слой пыли, а она вроде как домохозяйка, но про уборку похоже забыла, зато помнит, Хантер, о всех причиненных ей обидках: когда ее перебили, когда отчитали за испорченный галстук, когда привели в дом пьяных друзей и о коллегах мужа, которые в курсе, что у их сотрудника чокнутая жена - она. И при этом героиня просто в упор не хочет видеть своих ошибок, разрушающих все вокруг. Да, Ричи – не идеальный муж, душевной близости у него с Хантер нет, а именно душевная близость важна для героини, от родителей она этого не получила, поэтому ищет ее в других людях, но она и сама выбрала такого мужа, а он хотел жену покорную, тихую и адекватную, видимо такое условие было для свадьбы, здесь отчетливо виден диссонанс их союза, каждый хотел одного, а получил противоположное. У Хантер детская травма, она – ребенок, рожденный в результате изнасилования, но партнер, а тем более муж не должен решать психологические травмы другого, для этого есть специалисты, а как отнеслась Хантер к данному специалисту написано выше! Единственный луч света во всем фильме, встреча Хантер с отцом и ее, надеюсь, исцеления, все остальное – дикий ужас, творимый главной героиней. Сначала я негодовала от последнего решения Хантер, но вспомнила, что фильм о феминизме, а в феминизме, похоже, нет рождения новой жизни, ведь виновник этой жизни – мужчина, он же газлайтер и абьюзер. К просмотру данное кино, конечно, рекомендую! Чтобы быть очень внимательными при выборе партнера для супружества и учиться решать свои проблемы самим, не перекладывая вину на других, как делала героиня данного фильма. 8 из 10