Рецензии. Гретель и Гензель
Это первый полный метр Оза Перкинса, который я посмотрел, и можно сказать, что мне понравилось. Да, это очередной фэнтези пост-хоррор по сказке братьев Гримм, но назвать его посредственным или проходным язык не поворачивается. Мне нравится, что в последние годы жанр претерпевает положительные изменения. 'Ужастики' перестали быть малобюджетными и глупыми фильмами, которые только и делают, что пугают. В основной своей массе такие произведения топят за религию или социалочку, но тут мы имеем переосмысление сказки 'Пряничный домик', причем с неожиданной стороны. Сначала ты думаешь, что тебя ждет авторский арт-хоррор, но когда начинаешь смотреть, то все встает на свои места: нет. Это очень стильный и тягучий представитель пост-модернистской волны, который как интригует, так и отталкивает от себя. Вольный пересказ - дело такое. Либо ты соглашаешься с этим подходом, либо нет. В моем случае - второе. Приятно видеть, что на управляющей идее в очередной раз 'принцип инь ян': в каждом из нас есть как добро, так и зло, но только нам решать, что мы принесем в этот мир - луч света или сгусток тьмы. На месте и феминизм: кино буквально кричит об этом, хоть и не уходит в политику с 'западной повесткой'. Это по-хорошему мрачное и вялотекущее кино, где все хорошо, кроме как местами топтания в сценарии. Вроде бы и фильм идет 'час двадцать', но он при этом умудряется буксовать и не двигать события вперед. Зато вы можете кайфануть с операторской работы и монтажа: экспозиция в 2.76:1, а обыденный мир в 4:3 - это очень художественно, и играет на атмосферу. Саунд уместный и мрачный. Актерские работы приятные: София Лиллис пришла прямиком из 'Оно' Мускетти. Хорошо смотрится в кадре. Про Сэмми Лики ничего особо и не могу сказать: норм. 'Гретель и Гензель' - это хороший представитель экранизации классической сказки. Именно такой сказки, какая она была в оригинале. Дети перессорятся, а родители ужаснутся. Это тебе не цензурированная советская версия, а неповторимый исходник братьев Гримм. Мрачнуха, чернуха, кровища, расчлененка и прочие атрибуты хорроров. Но тут этого по минимуму. Кино нацелено погрузить вас в тягучие мрачные декорации таинственного леса и не менее зловещей избушки, где балом правит ведьма, а дети пытаются ей противостоять. Это кино, в первую очередь, о нас, людях. О человечности, о внутреннем 'огне' и о наших поступках в целом. 7 из 10
Сказки братьев Гримм в детстве читали многие. Да в принципе сказки - это неотъемлемая часть детства большинства детей. По своим ощущениям и воспоминаниям - 'Гензель и Гретель' (в названии сказки указано сначала имя мальчика, а потом его сестры) были несколько иными, не такими как их показал Оз Перкинс. Режиссер, более известный как актер (он играл самого Нормана Бейтса в 'Психо 2'), по своему интерпретировал ряд фактов, добавив к ним ещё и выдуманные моменты, которых в сказке не было. А если и были, то их вырезали при переводе произведения на русский язык (хотя это не так). Брат и сестра - Гензель и Гретель вынуждены уйти из дома. Мать не в силах их прокормить и оттого дети покидают ее и отправляются в лес, чтобы посредством заработков обеспечить себе существование. В дремучей чаще они набредают на дом одинокой женщины, чей стол ломится от яств. Вот только кажется это все подозрительным и в конечном счёте дети понимают, что попали в лапы ведьмы. В общем-то контуры сказки остались неизменными, корректировке подверглись штрихи (определенные моменты), наложившие свой отпечаток на восприятие от фильма. История с походом Гретель к потенциальному работодателю, которого интересует девственница ли девочка, превращение её в вегетарианку, не признающую мясной еды и уж тем более темнокожий охотник - как-то это всё выбивается из детских воспоминаний. Ну какой черный охотник в лесах условной Англии или Шотландии в 12-13 веках (события вещь развиваются примерно в это время - это в фильме не обозначено, но по логике так и есть)?! Откуда в то же время там появилась девочка-вегетарианка?! А темы с девственностью в сказке в принципе не было. Равно как и не было темы про отношение ведьмы к Гретель. В фильме сделан упор на картинку, на визуальное восприятие происходящего. Мрачный лес с жутковатым деревьями навевает мысли на готическую 'Сонную лощину' и страшного 'Стража' Уильяма Фридкина. Неожиданные новые помещения в доме ведьмы в стиле гигантских помещений с высоким потолками заряжают мысль на некий церковный алтарь или на зал, где происходит обряд (крайне жестокий, к слову). Вид самой ведьмы, наряду с ее 'инструментами' - подталкивает к мысли о символизме форм и очертаний различных предметов, имевших место быть в европейском фольклоре. Сюжетная составляющая не даёт возможности сказать о том, что фильм 'Гензель и Гретель' оказался образцом экранизации сказок. Повествование протекает вяло и фильм в основном старается делать упор на арт-хаусное направление, предлагая зрителю какофонию звуков и музыки вперемешку с мрачными кадрами и странными речами жутковатой бабуси. Фильм местами значительно расходится с сюжетом самой сказки, на современный лад интерпретируя разные её эпизоды. За создание атмосферности стоит отметить это кино с положительной стороны, но самым слабым звеном оказывается сюжет. Важные элементы написанной братьями Гримм сказки оказались попросту утеряны на плёнке, а им на смену пришли на мой взгляд совсем неуместные эпизоды. Так, например, в детстве было занятно читать, как дети в первый раз выбрались из леса (при помощи камушков, которые оставлял Гензель) и как во второй раз хлебные крошки не смогли таким же образом спасти детей. В фильме этого, к сожалению, нет. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10
Германия Средневековье Гретель /София Лиллис/ - девушка, которую мать вместе с её братом выгнала из дома из-за голода и теперь Гретель вынуждена заботиться о братике Гензель /Сэмми Лики/ - маленький брат Гретель, мечтающий стать дровосеком Ведьма /Элис Криге/Джессика Де Гау/ - колдунья, в чей дом, где стол ломится от всевозможных яств, случайно натыкаются Гретель и Гензель, и где они остаются жить Мрачная сказка – как я это люблю. И как меня порадовала эта версия всем известной немецкой народной сказки, записанной братьями Гримм и благодаря этому дошедшей до наших дней. Конечно, она значительно отличается от сказки Гримм. Ну хотя бы тем, что там у детей был жив отец, а из дома их выгнала мачеха. Да и финал у первоисточника счастливый. Здесь его, правда, при желании тоже можно счесть таковым. Мне немецкие сказки всегда казались именно такими: мрачными, странными, жуткими. Что не удивительно, ведь они были в ходу во времена Средневековья. Конкретно эта описывает период страшного голода, когда в реальности бывали случаи избавления от детей и даже происходили акты каннибализма. Этот исторический период сам по себе жуткий, чего уж говорить о сказках и легендах, возникших в те времена. Если рассматривать фильм как некую метафору на взросление, на что намекал режиссёр, то лично для меня кое-что осталось непонятным. А именно страшный чувак в первом доме, куда попали дети. Я вообще не поняла, кто это и чего он хотел, человек ли это вообще. Так же не поняла, что это за чернокожий дровосек/дань повестке, конечно, как же она в глаза бросается бесяче в такие моменты/, спасший детей от странного чувака. Но зато есть возможность погрузиться в размышления и попытаться разгадать эти символы. Во время просмотра этого делать не хотелось. Честно говоря, я просто наслаждалась. Ну это такая моя тема, что словами не передать. Обожаю сказки, обожаю мрачность и серость в кадре, обожаю тягучую замедленность происходящего. Вот просто люблю не могу. В целом фильм снят довольно артхаусно, метод съёмки для жанра ужасов нетипичен. А музыка, сопровождавшая некоторые моменты, ну настолько вплеталась в общую атмосферу, что мурашками пробегала по моей коже. И вообще здесь красивый саундтрек. Актриса, сыгравшая молодую версию ведьмы, диво, как хороша. Возможно, только в этой роли, которая ей невероятно идёт. Нигде её ранее не видела, теперь-то хоть что-то да гляну. Старая ведьма восхитительно органична. Странно, что и этой актрисы я не признала, хотя некоторые фильмы, в которых она снималась, смотрела. В общем, мне фильм очень и очень понравился. Но, судя по рейтингу, я в абсолютном меньшинстве. В который раз. Что лично меня не печалит, а вот то, что такой низкий рейтинг может отпугнуть от фильма тех, кому он тоже пришёлся бы по душе, расстраивает.
В экранизации Осгуда Перкинса классическая сказка братьев Гримм обретает новое дыхание — мрачное, созерцательное и неожиданно феминистское. «Гензель и Гретель» не просто пересказывает знакомый сюжет, а вплетает в него тревожную медитативность и внутреннюю трансформацию героини. Здесь ведьма — не чудовище, а зеркало, лес — не только угроза, но и поле инициации, а главная опасность — не в пряничном домике, а внутри самой Гретель. С первых кадров ясно: это история о взрослении и о женской силе, которая приходит не извне, а изнутри. Гретель — не жертва, не спасённая, и не сестра-приложение к брату. Это её путь — тёмный, неоднозначный, полон соблазна власти и изоляции. Феминистская оптика проявляется не в лозунгах, а в интонации. Гретель сталкивается не с одним злом, а с выбором между типами силы: быть ведомой или быть ведьмой — и где проходит граница? Визуально фильм ближе к «slow horror», чем к типичным сказочным ужастикам. Статичные, выверенные кадры, строгая симметрия, вытянутая перспектива — всё это создаёт ощущение ритуала. Цветовая палитра сдержанная, насыщена тёмными охрами и зеленью увядания. Дом ведьмы — геометрическое, почти модернистское пространство. Это визуальная аллюзия на внутреннюю архитектуру психики, где всё строго, но зыбко. Саундтрек делает ставку на атмосферу: вместо мелодий — дроны, гул, неясные звуки, как из другого мира. Музыка не сопровождает события, а как будто прорастает изнутри героев — шепчет, предостерегает, гипнотизирует. Это звуковой ландшафт внутренней метаморфозы. Если в классической сказке спасение — это возвращение домой, то в версии Перкинса дом уже невозможен. Возвращение — это отступление. Только пройдя через лес и став другой, Гретель может остаться с собой. Она не отказывается от силы — но учится не растворяться в ней.
В последнее время нарастает популярность фильмов жанра 'дарк-фолк'. И это хорошо. Даже если это переложения старых сказок, это всё равно хорошо. Плохо, когда это сделано бездарно... или просто когда хороший по всем параметрам фильм перечёркивается ужасной игрой актёров, отвратительной режиссурой, кривым монтажом, отталкивающей графикой или чем-то другим, не менее важным. В случае 'Гретель и Гензель', как и во многих других фильмах, роковой картой в игре стал сценарий. Даже написанный по мотивам знаменитой сказки и имеющий в основе хорошую новую идею, он имеет множество логических ляпов, добавленных уже в современной интерпретации, которые острыми шпильками вонзаются в восприятие фильма. Сам фильм шикарный, красочный, полный тёмной эстетики, красивых ненавязчивых мелодий, с великолепными актёрами... Но, но, но... Вы хотите убедить меня, что девушка лет 15 на вид, живя рядом с лесом, не знает, что такое мухоморы, и поэтому не находит ничего лучше, чем спросить у них, ядовитые ли они? Или что мальчик лет 7-9, живя в эпоху, приближенную к Средневековью, абсолютно не представляет себе, как держать топор? Отдельное недоумение заслуживает работа декораторов. Домик ведьмы в глухом лесу в классическом скандинавском стиле и настолько симпатичный (если бы не работа световиков и монтажёров, которые нагнали жути), что даже какой-нибудь хипстер захотел бы в нём поселиться? А сарай, который выглядит как гостевой домик для туристов? Центральная идея фильма даёт новый взгляд на старую сказку и вполне хороша. Но, увы, она не заставила меня закрыть глаза на недостатки этого фильма.
По-новому интерпретировав сюжет немецкой сказки «Гензель и Гретель», Оз Перкинс одновременно осовременивает его и неожиданно углубляется в фольклорную основу. Пряничный домик преображается в нечто уютное и по-скандинавски минималистичное. А предостерегающая от походов в лес сказка о каннибализме трансформируется в притчу о женском становлении (неслучайно режиссёр в названии переставляет на первое место имя Гретель). Гретель у Перкинса уже не девочка, а маленькая женщина, на чьи плечи легли воспитание и забота о младшем брате. После того, как мать выгоняет ее из дома, Гретель рискует либо оказаться в монастыре, либо стать прислугой в доме похотливого старого соседа. Однако, в итоге, попадает к пожилой леди, прельщающей юную девушку возможностью стать «хозяйкой своей судьбы» и общаться с «великой кормилицей, дающей семена изобилия». Символы столь же очевидные, что и лимоны на полотнах эпохи Возрождения. Да и очевидность эта подкрепляется тем, что именно в доме ведьмы у Гретель впервые начинается менструация. А ещё в доме том много треугольников и крови. И если Гретель пробуждает в себе созидательное начало, то ведьма, пусть и ведёт речи в духе сестринской солидарности и радикального феминизма, но встаёт на сторону разрушения (собственно, она ест детей). Перкинс поднимает проблемы взросления, независимости и эмансипации. И делает это красиво. Однако, несмотря на изобилие символов и подтекст, Перкинс неумолимо подводит нас к скучной и традиционной развязке с помещением злой старушки в печь (увы и ах).
Фильм посвящен женской природе, мудрости и силе, дикой, первозданной. Каждая сцена несёт скрытый смысл, метафору или ассоциацию. Приходит конец патриархального плана, нацеленного на то, чтобы удержать женщину вдали от собственной врождённой силы. Сцена, когда Гретель устраивается на работу к Стрипу как раз иллюстрирует отношение мужчин к женщинам - читать умеешь?, тебе лучше сократить количество слов, старайся говорить 'Милорд' (мой господин), ты девственница? Именно мужчинами придуман образ ведьмы, уродливой, вредоносной, с котлами, чёрными свечами и прочими атрибутами (хотя иногда это так), но пришла пора возродить, вспомнить, что ведьма - это мощная сила, это источник энергии, это интуитивное знание, которое старше времени. Требуется лишь смелость и доверие к самой себе. В заключении скажу, что к мужчинам это тоже относится, и думаю из Гензеля получится хороший ведьмак.
Наконец-то я нашёл что-то атмосферное и медитативное, да ещё и про средневековье. Конечно, с последним вышли некоторые проблемки, на которые поначалу было трудно закрывать глаза. С первых же секунд зритель видит историческую недостоверность - чернокожие в средневековой западной Европе. Затем главная героиня прихорашивается, используя косметику, красит губы и ресницы - что выглядит как-то по мягкой мере странно. Может в средние века и существовала косметика, но явно не в таком виде, и явно она предназначалась не для простолюдинов. Затем разговор Гретель с милордом. Тут она, подобно светочу народной оппозиции блещет своими, пускай и мещанскими, однако справедливыми и довольно разумными рассуждениями о сложившейся средневековой системе. Хотя в этой же сцене признаётся, что не умеет считать. Но это всё неважно, ибо милорда интересует лишь девственность Гретель - мужчины в фильме нарочито выставлены сексистами и угнетателями. Повесточка - что поделать. Фильм содержит повесточку, но не содержит историческую достоверность. Какая историческая достоверность в сказке - спросите вы. Я отвечу: та самая, которая обусловлена временным периодом. В общем, это резануло глаза в начале, а так же и уши, например, когда я услышал про 'освоение уроков лопаты' из уст матери Гретель - я прямо-таки в осадок выпал, оказывается в средние века существовали такие уроки. Но потом до меня дошло, что данный фильм нужно смотреть, как спектакль в современном драм театре. Как современную интерпретацию классического произведения, пускай и в аутентичных декорациях. Если смотреть фильм именно под таким углом, то всё становится на свои места. Диссонанс становится едва ощутимым, и начинаешь получать удовольствие от того, как фильм снят, и от того, какая в нём атмосфера. По своему настроению фильм напоминает 'Ведьму' Эггерса, только здесь больше атмосферных планов, зато там не приходилось пробивать лицо от фейспалмов. И всё же не могу не восхищаться тем, как снят этот фильм. Браво.
Я нежно и трепетно люблю сказки братьев Гримм и их интерпретации. Трейлер на эту версию популярной истории выглядел достаточно красиво и интересно, и я с нетерпением ждала выхода фильма - тем более, главную роль исполняет девочка, которая прекрасно отыграла Беверли в 'Оно'. И... Чем дальше в лес - тем хуже. Первое, что меня смутило - переделка начала истории, где нет отца и безумной мачехи, а сама мать имеет какое-то расстройство. Ладно, можно простить некоторые отступления от оригинальной истории, адаптация на то и адаптация. Но дальнейшее повествование слишком уныло и однообразно. Моменты, которые должны пугать или навевать на какие-то мысли, выполнены слишком прямо и топорно, а визуальные эффекты смотрятся достаточно дешево и скорее напоминают отечественные выходки, нежели атмосферу хоррора. Можно сделать качественную работу, не выходя за пределы низкого рейтинга, но это не тот случай. Героиня никакая, к ней не возникает ни сочувствия, ни сопереживания. Эмоциональной подоплеки не хватает, чувство долга перед братом высосано - как таковая близость между родными не показана, не говоря уже о действительно глупых ляпах (в лесу не найти ни кореньев, ни ягод, ни грибов, будучи деревенскими жителями, серьезно?). Или же почему героиня не разбирается в растениях, если живет рядом с лесом и должна заботиться о себе и семье? Фильм похож на черновик фильма, а не хорошую и качественную работу. 2 из 10
Фильм очень атмосферный. Имеет свою мрачную прелюдию и не менее мрачную концовку, которая оставляет возможность для фантазии. Просмотрев этот фильм, вы можете выбрать финал: мрачный или обнадеживающий - как весь мир магии, который неоднозначен. Режисер смог создать волшебную отвратительную историю из, казалось бы, воодушевляющей сказки, пройдясь по низменным составляющим души. Антураж, потрясающие диалоги, на уровне поговорки, навеянные фольклором и старинными образами, выбор между злом и добром, как бы банально это не звучало, идет по всей линии сюжета. Выбор - то что лежит во главе картины, как бы вы с этим не спорили. Атмосфера - точно переданная Гриммовскими историями. Не забывайте, они писали страшные сказки (арт-хаусными, с вашего позволения), а не сказки для детей. Мы должны проникнуться пониманием, что выбор - сакральность души. А, именно: тьма или свет, самопожертвование или жертвоприношение - выбор, исключительно для зрителя. PS: прекрасная история, которую мастерски смогли донести до нас режисер и оператор в своем, весьма, депрессивном стиле. А игра актеров - выше всех похвал, учитывая, что это юные дарования. После просмотра фильма остается очень странное послевкусие, что и требуется от просмотра авторских интерпретаций 'заезженных' историй, сказок, рассказанных некогда нам дедами.
Фильм 'Гретель и Гензель' Оза Перкинса начинался многообещающе. Красивая мистическая история, несколько изменённая режиссёром, увлекала и радовала. Но чем дальше, тем хуже. Всё словно упрощалось и мельчало. Маленькая девочка, которую страшная колдунья стала обучать ведовству, в традициях адаптированных для детей сказок, опомнилась, вернулась к добру и спасла своего брата, который должен был поспеть на ужин в качестве прекрасного яства. Это бы ещё ничего, если бы не отвратный монолог девочки о силах добра и её победе над чёрной силой. Я так надеялась, что она станет великой колдуньей, обретёт новую природу и забудет про брата, который на протяжении всего фильма осыпал её идиотскими колкостями. Но нет. Кстати, о яствах. Думаю, что стоило бы сделать их страннее. Например, пусть вместо молочного поросёнка к столу было подано другое неожиданное животное. В общем, добро победило уныло и пафосно, поэтому весь фильм словно лишился лица, которое красиво формировалось с начала. К слову стоит сказать, что я всегда, с самого детства, любила так называемых отрицательных персонажей сказок. У них часто за плечами была волнующая личная история, которая нравилась мне больше невыразительных бед несчастных принцесс.
Вы же наверняка помните сюжет сказки братьев Гримм? Ушедшие из-за родителей и голода, несчастные брат с сестрой заблудились в лесу. Вскоре они вышли на полянку с пряничным домом и без раздумий набросились на угощение. На самом деле домик служил приманкой, ведь в нём жила ведьма-людоедка… Думаете, не особо оригинальная завязка для голливудского кино? Режиссёр и сценарист Оз Перкинс смог превратить и без того не самую добрую сказочку в авторский фильм ужасов с леденящей душу атмосферой и весьма интригующим сюжетом. Никаких пряничных стен и окон из леденцов. Домик — зловещий, ведьма —жуткая, а её замысел — коварный. Я получил удовольствие от просмотра, от этой мистической атмосферы повествования и погружения в этот коварный лес и дом, что стоит меж деревьев. Картина полна символизма, игра света, эти блуждающие тени, и конечно легенда о красивой девочке в розовом капоре, что открывает этот фильм, все здесь целостно и очень красиво подано. Каждая деталь и мелочь в кадре продуманы, цветовая палитра радует глаз, музыкальное повествование предвещает и нагнетает сюжетную канву. Новая версия старинной сказки о зловещих приключениях заиграла новыми красками. Фольклорность, раскрытие персонажей, абсолютно не пустые диалоги и динамичность повествования, сделали своё нужное дело, история зацепила. Персонажи, не столько пугали в лоб, сколько приглашали ассоциативно порассуждать о природе подсознательных страхов и аббераций психики, проявляющихся в условиях вынужденного герметичного одиночества. Актёры старались, игра достойная. 8 из 10 Кнышов Андрей
Хоррор Оза Перкинса привлёк меня в первую очередь своей атмосферой, напомнившей мне великолепный фильм 'Ведьма' Роберта Эггерса. Получилось ли у Перкинса создать добротный ужастик, давайте разбираться. Пожалуй, 'Гретель и Гензель' на фоне других хорроров, которых каждый год выходит пруд пруди, и качество которых оставляет желать лучшего, выделят то, что фильм это прочтение культовой сказки на новый лад. К тому же здесь играет звезда фильмов 'Оно' София Лиллис. И хронометраж фильма чуть более 80 минут. Собственно, почему бы не попробовать? Несмотря на небольшой хронометраж, фильм обладаем довольно медленным повествованием. Сюжет повествует нам о главной героине Гретель и ёё младшем брате Гензель, которые остаются без дома и натыкаются на избушку пожилой женщины. Сюжет не самая сильная сторона этого фильма. Многие сюжетные повороты легко читаются и ощущается вторичность происходящего. Актерская игра оставила тоже довольно противоречивые эмоции. Если старуха Элис Крайдж местами выглядит пугающе, то София Лиллис ходит с одним выражением лица весь фильм, точно так же как и в недавнем сериале Netfix 'Меня это не устраивает!' По поводу хорровой составляющей тоже остались вопросы. Страшно не было совсем, да жуткие сцены были, но так же были сцены которые вызывали смех, от нелепости происходящего. Единственное, что спасает этот фильм, это визуал и операторская работа. Они здесь просто шикарные. Отдельные сцены выглядят как произведение искусства, игра со светом, крупные планы, нестандартный формат фильма, всё это создаёт эффект присутствия и за фильмом становиться действительно интересно наблюдать. 'Гретель и Гензель' - это неплохое кино, в котором есть свои достоинства и недостатки. Благодаря своей атмосфере и особому стилю, хочется закрыть глаза на посредственный сюжет и невыразительную актерскую игру. Конечно фильм Перкинса не сравниться с 'Ведьмой' Эггерса. В плане сюжета и нагнетания жути, 'Ведьма' была на голову выше, но нужно ли их сравнивать? Ведь фильм Оза Перкинса является по своему уникальным проектом, со своим авторским почерком. Смотреть это кино или нет, решать вам. Если хотите погрузиться в атмосферу жуткой сказки, тогда Welcome! Если хотите чтобы вас трясло от страха и был интересный и оригинальный сюжет, тогда проходите мимо. 7 из 10
Привет, Ж. Будни во время карантина проходят не совсем буднично, huh? Фильмы, книжечки, музычка. Три основных 'кита' для утоления душевного голода, когда типичный окружающий мир кажется совершенно невыносимым. Решили вчера ознакомиться с маленьким хоррором 'Гретель и Гензель', который снял сам Озгуд Перкинс. Агась, Ж, судя по фамилии, его батя тот ещё знаменитый дяденька из фильма 'Психо'. Поэтому внимание к себе привлекает вот. Сразу напишем для тебя, Ж: фильм стоит просмотра, вдумчивого и плавного. Основное достоинство недетской сказки в его визуальном воплощении. Отпрыск знаменитого актёра постарался на славу, погружая зрителей в жуткий неприветливый мир. Серьёзно, если становится лень в очередной раз читать ребёнку какую-либо страшную историю, тогда лучше поставить ему 'Гретель и Гензель', отключить звук и включить своё воображение, комментируя происходящее на экране. Не знаем насчёт нарушения психики в детском возрасте, но детёныш-м потом должен стать смиренным и послушным, дабы не капризничать при вас. В какой-то момент действительно становится все равно и равно на то, о чём там разговаривают персонажи. Причудливые образы берут верх над чем-либо вербальным. Лицезреть, аж пугаться и наслаждаться. И хоррор такой получился, который проникает в душонки зрителей постепенно, вальяжно, смакуя каждый шажок. В конце остаётся лишь смириться с тем, что, конечно, ребята, это мрачная сказка братьев Гримм, однако Озгуд Перкинс не стал просто снимать экранизацию, решив поделиться своей интерпретацией. Смело, самоуверенно, оправданно. София Лиллис пока хороша, только если она продолжит играть вот таких героинь, то застрянет в карьере, став заложницей одного образа. Нынче типаж её персонажей: загнанные в жi уголок девочки-изгои, которым приходится бороться с несправедливостью цi омерзительностью мирка вокруг. Агенту осталось подобрать подходящую супергероиню из комиксов, чтобы окончательно добить всех. Надо бы ознакомиться с мини-сериалом 'Острые предметы', возможно, актриса рыженькая в нём другая. В общем, смотрите хорроры, не цепляйте вирус, вот.
«Гретель и Гензель» - фильм, очевидно, более зловещий, чем захватывающий. Мрачная и жестокая сказка имеет в этой киноформе стильный вид – в мультиплексный и заскорузлый жанр ужастика словно впрыснули фольклора и даже щепотку бодрой психоделики, т.е. то что надо сообразительным зрителям, особенно поклонникам таких режиссеров как Роберт Эггерс и Дарио Ардженто, к чьим творениям атмосфера чутка отсылает. Однако, будем честны, с концептуальной точки зрения «ГиГ» представляет собой беспорядок – особенно когда дело доходит до необъяснимых откровений в третьем акте. По крайней мере заметны амбиции создателей фильма: кинолента, возможно, не самая проницательная, но хотя бы запоминается. Гретель – бесстрашная и умная 16-летняя девочка, а её брат Гензель – симпатичный, но беспомощный восьмилетний пацан. Естественно, сестра защищает брата. Находясь в мрачной и географически неопределенной области повествования, состоящей из британских акцентов, современных идиом и какого-то сплава европейских культур, разворачивается беспросветная депрессивная история. Мир, к слову, здесь поистине безжалостный: потенциальный работодатель Гретель оказался извращугой, по улицам ходят лысые зомби-вурдалаки, а ведьмы готовят свои козни. Главная героиня тоже не лыком шита и обладает сверхъестественными способностями. Сюжет развивается в направлении неожиданной интерпретации той самой старой сказки. «Гретель и Гензель» по большей части остается близким к оригинальной сказке братьев Гримм проекту, исследуя взаимоотношения братьев и сестер и даже уязвимость перед лицом опасности. В этой интерпретации голод и нужда – главные двигатели сюжета и поопаснее почти мифической чернокнижницы. Кинолента буквально упивается своей атмосферой и во многих случаях это лишь нагнетание обстановки ради нагнетания обстановки – содержанию подобное часто мешает, пускай у режиссера есть явно выраженное чувство стиля. Персонажи тонко прописаны, однако в обрамляющей их истории (в частности – истории заключения в тесном мире ведьмы) не хватает действия. Сценаристы предпочли сосредоточиться на метафорическом толковании: здесь найдется место и базовым структурам фильма о взрослении, и борьбе с патриархальным женоненавистничеством, и выбору между долгом и свободной жизнью. Кажется, создатели были немного обескуражены и не захотели воссоздавать базовую литературную мотивацию, однако отступление от жестокой сказки в сторону современных тем породило недостаток эмоций и, как следствие, статичную кинокартину. Конечно, «ГиГ» выглядит очень красиво: камера всегда находит самую дезориентирующую перспективу, когда дети-герои идут сквозь туманный лес; янтарное освещение в доме ведьмы пугает и выглядит почти что болезненно для глаз; видно, что создатели заморочились по костюмам и дизайну. Проблема в том, что многие из визуальных достоинств чувствуются скомпрометированными. «Гретель и Гензель» из-за общего сюжета ощущается к концу либо слишком длинным, либо слишком коротким, так что создателям приходилось снова и снова возвращаться к зловещим образам, из-за чего воздействие от производственного дизайна начинает рано или поздно притупляться. Даже принимая во внимание мрачный исходный материал, в «ГиГ» слишком много тоски и несмотря на почти медиативное повествование, фильм, всё же, не успокаивает и не формирует какого-либо четкого впечатления. Странноватый и хитроумный пересказ старой сказки относится к фильмам, которые, скорее, оригинальны с точки зрения воплощения, чем сюжета. Проект вышел явно не на любой вкус; он поэтичный, завораживающий, но в чем-то пустой, хотя следует похвалить реализацию за риск и решительный отказ от лейтмотивов мейнстрима. Обрамление, текстуры, формы, музыкальное сопровождение и т.п. делают «ГиГ» сложнее, чем он кажется, и не зря Гретель занимает здесь первое место в названии: создатели предпочли выбрать новомодную тему долгожданной эмансипации. В какой-то момент это приводит к повторяющимся и надоедливым темам и символам, а также к излишне академическому и холодному тону – потусторонний фильм о молодой девушке, занимающей из оборонной позиции мощную наступательную, вышел удачным, но немного… ненужным. 6 из 10
'Гретель и Гензель' - третий фильм широко известного в широких кругах Оза Перкинса. Ирландский хоррор - по определению что-то интересное. Что же нам предложено на этот раз? Все обратили внимание на непривычный порядок общеизвестных имён в названии фильма. Собственно, уже в этом есть намёк на самую прелесть фильма. Деконструкция жанра. А вот жанра ужасов или жанра готической сказки - вопрос открытый. Без всякого радикализма, просто нестандартное течение сюжета. Отдельный плюс - то, как создатели показали взросление и становление девочки-подростка в лице Гретель. Только прецедентами в данном случае являются мистические события. Лично мне было интересно выяснить, как и насколько сильно она любит брата, как она отреагирует на то или иное 'странное событие', проявит ли хладнокровие и изобретательность. Не менее интересно выяснить то, какого рода сила проявится (не спойлер, это есть в трейлере) в Гретель и как девушка этим воспользуется. Визуальная часть - выше всяких похвал. Как и в большинстве ирландских хорроров, характерные лесные пейзажи радуют глаз, заставляя смаковать каждый кадр, а также приятно отличаясь разнообразием. Домик 'странной' старухи - стильный. Внутренние интерьеры помогают атмосфере, несмотря на высокую освещённость кадра. Цвета выбраны правильно. Проблемы у 'Гретель и Гензель', к сожалению, имеются, притом достаточно. Изначально я хотел сказать, что фильм 'тупой'. Сейчас же у меня есть мысль о том, что картина - чья-то выпускная работа (такое же ощущение, кстати, было при просмотре фильма 'Тварь', но там оснований так считать было куда больше), дополненная сценами ради увеличения хронометража и запуска в прокат. В частности, зачем была та сцена про зомби (вампира или кто там был)? И почему тогда существование зомби/вампира - в порядке вещей, а остальные даже малейшие намёки на мистику дети определяют как 'странности'? Что это за человеческие фигуры в лесах? К чему эта лысая кошка? В общем, вопросы можно продолжать бесконечно. Актёры. София Лиллис - молодец, хорошо отработала во многих эмоциональных моментах. Сэмми Лики - в кои-то веки хорошо играющий ребёнок. Элис Крайдж хорошо вжилась в роль 'странной' старухи. 'Гретель и Гензель' - кино неплохое, но и не выдающееся. Любителям хоррора обратить внимание на картину стоит, остальным же зрителям порекомендовать (как и не порекомендовать) не готов. 7 из 10
или как там Ильич говорил. Ильич зрил в корень, и конечно, пропагандистские задачи мирового кинематографа следует оценивать трезво. Особенно теперь, когда стало так много -измов и крестовых походов против этих -измов. Так что фильм «Гретель и Гензель» — он эстетичен и красив, местами очень страшен, он своеобразен, погружает не в мысли, но в восприятие каждого цветного пятна и каждого звука, он многослоен и одновременно аскетичен. И это социально-политическая пропаганда. Пропаганда в обертке такой же важной европейской самоидентификационной сказки, какова для нас сказка про щучье веление. Старушка Европа живет в красивом лесу, она хозяйственная умелица, у нее такой дом прекрасный и все такое красивое и каждый день свежее молоко на столе. Но что-то с ней и ее домиком не так. Дети — сознательная (и подчеркнуто неженственная, почти весталка) как все девочки девочка и инфантильный (и бестолково агрессивный) как все мальчики мальчик. Их отец умер, прям по Ницше, а их мать, самый жуткий, дико жуткий персонаж, просто ювенальная юстиция какая-то. С такой матерью и правда лучше попытать счастья в лесу, нежели ждать, пока она топором окончательно решит твой наболевший вопрос. Начинается путешествие к истокам. Фильм демонстрирует, насколько легко, в умелых руках, древние, порядком поднадоевшие и нафталиновые сюжеты могут становиться живыми и актуальными - одни отсылки к Освенциму и колониализму, основе сытого благополучия старушки, чего стоят, сделано мастерски. Правда, по мере продвижения к финалу накал рефлексии ослабевает, запутывается в оговорках и сносках - что, впрочем, само по себе также соответствует действительности, где в старом свете все очень бодрые на причины и жидкие на расправу по следствиям. А в целом, этот фильм стоит увидеть, как стоит увидеть все красивое; он необычен, он, само собой, в том числе вещает про позитивность феминизма, важность родительской любви к детям и обновление европейского союза братских народов. В третьем не уверена; и кстати, на какой-такой лес, который мечтает рубить Гензель, они намекают весь фильм? За сильное начало без пропагандистских манипуляций, 5 из 10
В детстве каждый из нас воспринимал сказки с несколько наивной, беззаботной стороны. По своему обыкновению ребенок не видит серьезной угрозы от мифических злодеев даже вопреки тому, что они творят воистину кошмарные вещи. Причиной подобного можно назвать легкий, волшебный тон повествования, а также красочный стиль изложения материала, благодаря которому слушатель, или же читатель, без проблем переносится из нашей реальности в вымышленную. Да, там существует своя опасность, но она не может навредить нам здесь и сейчас. Но с возрастом, когда начинаешь смотреть на мир под совсем иным углом, то начинаешь замечать, что в некогда излюбленных детских сказках произрастало настоящее зло, которое может не только увлекать, но и нешуточно пугать, ведь каннибализм, откровенная жестокость, садизм, деспотия и всякого рода увечья были неотъемлемой частью большинства писателей, не стесняющихся показывать жесткие нравы прошлого с особенной детализацией. В этом плане не были исключением из правил братья Якоб и Вильгельм Гримм, поразившие нас своими невероятными рассказами, за ширмой безмятежности которых находился самый настоящий хоррор. Причем даже всем известная сказка 'Гензель и Гретель' несет в себе столь много тревожных, жутких мотивов, что рано или поздно по ее мотивам было просто необходимо создать некий фильм ужасов, демонстрирующий кошмары и жестокость таковыми, какими их видели в своих грезах авторы. Одной же из наиболее запоминающихся и неординарных экранных вариаций сказки братьев Гримм можно смело называть ленту Оза Перкенса 'Гретель и Гензель', в которой появились весьма примечательные идеи, пускай и не все из них нашли должный отклик в сердце аудитории. Итак, сюжет фильма переносит нас во времена большого голода, который накрыл собой одну из европейских стран. Масса людей гибла из-за невозможности прокормиться и все говорило о том, что в скором времени ничего не изменится, а значит было необходимо приготовиться к самому худшему. И если богачи еще могли позволить себе не переживать о том, что их ждет завтра, то тем, кто едва сводит концы с концами было необходимо цепляться за каждую возможность, чтобы дома появился хотя бы кусочек хлеба. Однако вопреки тому, что ситуация вокруг оставляет желать лучшего, юная Гретель (София Лиллис) не собирается больше преклоняться перед отвратительным вельможей, которому она вынуждена прислуживать. Отказавшись исполнять его весьма странные приходи, Гретель возвращается домой, однако это совсем не порадовало ее мать, которая не в состоянии в одиночку кормить как себя, так и дочь и сына, маленького Гензеля (Сэмми Лики). А так как суровые времена требуют от людей непростых решений, мать решает избавиться от детей и отводит их в темный лес, дабы они больше никогда не возвращались домой. Прекрасно понимая, что их может здесь ждать, Гретель тем не менее берет своего брата за руку и отправляется вперед, в самую гущу, ведь только в движении они могут получить шанс на выживание. И каковым же удивлением Гретель становится тот факт, что прямо посреди своего пути они обнаруживают уютный небольшой домик, в который их зазывает приятная, но вместе с тем очень подозрительная женщина (Элис Криге). Но в виду того, что лучших вариантов для ночевки все равно нет, Гретель и Гензель заходят внутрь, после чего им придется познать настоящий ужас, способный напугать почище голода и болезней. Известно, что сама идея сказки о брате и сестре, которые попали в пряничный домик к ведьме, зародилась задолго до рождения самих братьев Гримм. Истоки 'Гензель и Гретель' уходят в далекий 14-й век, когда Европа в действительности страдала от голода и различных болезней, унесших в могилу изрядную долю континентального населения. Подобные мотивы нашли свое отображение в известной сказке, однако они были несколько сглажены. Теперь же режиссер Оз Перкинс поставил на столь ужасающие события дополнительный акцент, стремясь сделать свою историю куда более мрачную и честную по отношению к легендам далекого прошлого, в которых никто ни с кем особо не церемонился, и сюжет был таковым, каковым его диктовала сама действительность, разбавленная некоторым магическим уклоном. Конечно, 'Гретель и Гензель' Перкинса далеко не такой претенциозный фильм, как те же 'Страшные сказки' Маттео Гарроне, и тем не менее видно, что создатель получил достаточно пространства для художественных манипуляций, сумев показать нам, пожалуй, наиболее смелую и жесткую версию истории братьев Гримм. В определенных моментах фильма угадывается некоторое смысловое и стилистическое заимствование Перкинса у своих коллег, Ари Астера и Роберта Эггерса, и это также идет постановке на пользу, потому что она становится визуально неординарной, философски броской и отчасти нестандартной. Вместе с тем, в отличии от тех же 'Ведьмы', 'Реинкарнации' и 'Маяка', 'Гретель и Гензель' куда более понятный для широкой аудитории фильм, способный побороться за особое внимание и тем самым дать возможность авторам продолжить дальнейшее исследование сказок, чью суть необходимо искать в глубине повествования, а не на поверхности. Довольно необычным было решение поменять имена главных героев между собой, но Оз Перкинс знал, что делает. Произошло подобное отнюдь не просто так. Решив переосмыслить определенные каноны сказки, режиссер нарочито увеличил возраст Гретель, сделав ее более зрелой по отношению к брату, а значит посредством героини можно было решать куда более серьезные вопросы. Оказавшись в логове ведьмы с чрезмерно феминистическими наклонностями, Гретель становится невольной слушательницей лекций о том, что женщинам пора взять свою судьбу в свои руки, оставив сильному полу второстепенную, откровенно незавидную и подавленную участь. Конечно, в подобной пропаганде непросто отыскать в действительности свежие, оригинальные идеи, да и сделано это было слишком прямолинейно и назойливо, от чего даже прекрасному полу может быть немного неловко при просмотре, однако вместе с тем Оз Перкинс уделяет внимание также и внутреннему миру Гретель, ее физическим преобразованием из ребенка в женщину, и вот эти мотивы уже заслуживают уважение. И лучше бы режиссер остановил свое внимание в первую очередь на Гретель и ее трансформациях вместо того, чтобы идти на поводу и далеко не всегда здоровых современных тенденциях, извращающих многие понятия в совершенно абсурдную сторону. В итоге хочу сказать, что 'Гретель и Гензель' получился атмосферным и запоминающимся фильмом с обилием серьезных, жестоких сцен, иллюстрирующих эпоху мрака во всей ее ужасной красе. Фильму не шибко навредил феминистический посыл, пускай и было его немало, а уклон в сторону Гретель и ее взросления в условиях постоянного давления и кошмара, стал настоящим украшением фильма, который обещал нам показать сказку братьев Гримм с непривычной стороны, и сдержал слово, как мы того заслуживали. 7 из 10
Кажется, мы знаем эту историю братьев Гримм наизусть. Брата и сестру отсылают в лес, ведь детей не возможно прокормить. А родители остаются жить, пока дети вынуждены выживать в компании ведьмы, живущей в пряничном домике. Но, что если сказка поменяется местами, и на сей раз нам расскажут не только о злоключениях родных и близких Гензель и Гретель, но и о том как та самая девочка в розовом платье, оказалась колдуньей. Старая Англия. Для семьи Гретель настали тяжёлые времена, нечего есть и приходится переходить с одной работы на другую работу. Это ещё ничего, да только работадатели указывают на её знак о женской зрелости. Не желая оставаться на подобной вакансии и дома с угрюмой матерью, готовой тот час же прихлопнуть в любой момент, брату и сестре придётся уйти. Но куда заведёт их эта дорожка... Оз Перкинс прежде известный малыми ролями в кино, но с выходом дебютного 'Февраля' начал заявлять о себе, как перспективный режиссер. Его новая камерная постановка о похождениях знаменитых персонажей не сильно удивляет, так как мы уже видели 'Охотников на ведьм' которые вызвали массу негатива, но это по-началу, а теперь стали прорывным хитом. Теперь зрителя сложно удивить, ведь выходило куча вариаций данной сказки. И вообще фильм отдалённо, напоминает 'Ведьму' Роберта Эггерса, от чего вызовет много аналогий. Но фильм спасает неповторимая София Лиллис, которая устала быть Беверли Марш и теперь мается с братишкой (Сэмми Лики) в поисках еды, и чтобы хоть как-то спасаться от голода, похрюкивают время от времени. Думаю, это семейная традиция. Ведь мама тоже не отказывает себе в удовольствии хрюкнуть, особенно на прощение дочери. Хочется отметить возвращение Элис Крайдж, которой удаются роли злодеек. Запомнилась Морганой в 'Ученике чародея', сколько ж времени прошло, а в её образе также чувствуешь тревогу, будто старается навести порчу. Понравилось и её маленькое воплощение в лице Джессики Де Гау. С одной стороны, я бы послушался героя Чарльза Бабола и не стал бы искать добра от незнакомцев (и незнакомок), а сразу бы направился к лесникам. И всё не кончится как в сказке, дети не пренесут родителям драгоценности и все станут жить, поживать да добра наживать. Нет, Гретель, от лица которой ведётся повествование, придётся повзрослеть, чтобы спасти доверчивого брата, дабы объяснить что детей не 'птички приносят'.
Некоторые сказки и истории, уходя корнями в самую чащу подсознания, переплетая миф и историю, задерживаются во внимании человечества на века. «Гензель и Гретель» - одна из самых знаменитых сказок мира. Её переиздавали миллионными тиражами, ставили в театрах, по её мотивам снимали фильмы. Архетипы притчи, заложенной в этой сказке, всегда резонировали с сюжетным потенциалом. Новая версия старинной сказки братьев Гримм предпочитает не отходить сильно от оригинала, чётко следуя намеченным ориентирам. Сестра и брат оказываются на распутье - они оказались брошены на произвол густой лесной чащи. Помимо банальной усталости, их настигает непреодолимое чувство голода и ночные кошмары наяву. Окончательно потеряв надежду, дети натыкаются на дом из которого очень вкусно пахнет пирогом. Главное изменение состоит в том, что создатели решили подкорректировать возрастной показатель главных действующих лиц. Теперь это не два 12-летних ребёнка, а 16-летняя Гретель, вынужденная следить за своим младшим братом Гензелем - 8 лет. Таким образом, режиссёр хотел акцентировать своё внимание именно на стремительном взрослении героини, пусть и принеся в жертву не менее важного персонажа. Идея в том, что развитию молодого человека часто мешают привязанности, вещи и люди, которых он любит, имеет право на жизнь. Поэтому, в то время, как Гретель удостаивается личной сюжетной ветки и закадрового голоса, передающего внутреннее состояние девочки, Гензель выступает некой обузой с одной стороны и объектом внутреннего диссонанса сестры с другой. Его применяют для раскрытия и развития героини, из-за чего страдает их здравое взаимодействие и логичная притирка друг к другу. По сюжету, дети знакомятся с одновременно пугающей и притягивающей взгляды старушкой, живущей уединённо посреди большой беспросветной местности. Каждый день она устраивает пиры, не зависимо от внешних факторов. Как и всегда, в истории ключевую роль играет пресловутая магия, использование которой возможно как в положительную, так и в отрицательную сторону. Большую часть времени нас медленно и плавно готовят к развязке, обогащая этот опыт редкими попытками вызвать дрожь в поджилках у зрителя, через видения Гретель. Это пагубно влияет на динамичность картины, однако парадоксально прививает дополнительный интерес ко всему происходящему. События, незаметно для глаз, пересекают ключевую отметку и начинают действовать уже совершенно в другом русле. А сюжетные повороты иногда способны повергнуть в шок, ибо предугадать их практически невозможно. Сказочное волшебство и суровый реализм гармонично обнаруживаются в лесной ирландской чащи. Куда ни кинешь взгляд, везде – потрясающая, чарующая, пугающая даже, холодная красота, вечная, как сказка. Хижина смотрится не менее эффектно, угнетая своим утопически прекрасным состоянием, пусть и в преимущественно тёмных тонах. Операторская работа умело охватывает природную красоту, сменяя визуальный подряд на профильные и иногда даже сугубо личные аудиенции с камерой. Все костюмы для героев были разработаны специально для фильма: шляпы сшила ирландская модистка, обувь – сапожник, работающий по старинным технологиям. Одежда Гретель и Гензеля была изготовлена из светло-серого льна с цветными акцентами. Хорошая скрупулёзная работа постановщиков и художников позволила проникнуться в мрачную сказку. Несмотря на жанровую хоррор-принадлежность, назвать фильм страшным, язык не повернётся. Это тот случай, когда по-настоящему жуткие моменты можно сосчитать по пальцам левой руки, но, всё равно, тёмная фэнтезийная атмосфера заставляет ужасаться от тех немногочисленных ужасных сцен. Трио, состоящее из людей разного поколения решили воедино пойти к поставленной цели. София Лиллис, после ошеломительного успеха в 'Оно', как никогда лучше подошла на роль Гретель, отыграв многие эмоциональные ситуации на высоком уровне. За актрисой было приятно наблюдать каждую минуту хронометража, а её взвешенное и рациональное отношение к делу достойно похвалы. Для начинающего актёра - Сэмми Лики, эта дебютная работа может по праву считаться удачной. Не все эпизоды с его участием были хороши, особенно напряжённые, в концовке, но в остальном, у него получилось создать образ наивного ребёнка, который хочет казаться мужчиной. Венцом в актёрских работах стала Элис Крайдж. Мало того, что её загримировали идеально, дак ещё и имитация характерных черт старухи, как походка или лицевая особенность мимики, придавали ей дополнительного шарму и без того классной выразительности. В её пользу говорит и то, что молодая версия выглядела гораздо менее убедительно. 'Гретель и Гензель' - это новый, необузданный опыт для кинематографического развития характерных сказок братьев Гримм. Остаётся надеяться, что подобные проекты будут и в дальнейшем радовать нас своим присутствием на экранах кинотеатров. Всем советую к просмотру! 8 из 10