Рецензии. Девушка, подающая надежды
Феминистический фильм с серьезной социальной повесткой или жуткая сатира на современные реалии? Драма или все-таки чёрная комедия? «Девушка, подающая надежды» уверенно курсирует между всеми этими понятиями, вмещая в себя по чуть-чуть от каждого. И, что удивительно, это не фрустриует зрителя, а, наоборот, привлекает. Смешение жанров привело к тому, что картина ушла от чопорной фестивальности и обрела более широкую целевую аудиторию. В своей дебютной работе Эмиральда Феннел, будучи женщиной, отражает основные трудности «слабого пола», начиная от сексуализированных замечаний и заканчивая физическим насилием, которое разрушило и, что важно, продолжает разрушать огромное количество жизней. В одной сцене она умудряется поднять проблему кэтколлинга, домогательств, в другой – разыгрывает серьёзную драму касательно вопроса, столь же вечного, как у Шекспира: виновата ли жертва? Вот в чем вопрос – и ответ, к сожалению, не для всех очевиден. Говорить о сюжете довольно сложно, потому что с ним, как и с определением жанра фильма, всё очень неоднозначно. Первая часть фильма – психологический триллер, вторая – драма, третья – чёрная комедия. Поэтому очень трудно рассказать о сюжете, не выдав при этом спойлер. Однако о Кассандре, непосредственно девушке, подающей надежды, можно говорить долго. Главная героиня, в исполнении великолепной Кэрри Милиган, является абсолютно гипертрофированным персонажем. Она, подобно двуликому Янусу, одновременно является роковой женщиной, притягивающей мужское внимание, и безумно несчастным человеком, чью судьбу навсегда разрушило сексуальное насилие. Полностью поглощённая собственным горем, она посвящает жизнь мщению. Пользуясь своей сексуальностью, она подпускает мужчин максимально близко и заставляет почувствовать их никчемность, то самое пагубное животное начало, которое ими движет. Неспособная справиться со своим горем, главная героиня тонет в пучине собственных страхов и травм. Таким образом, режиссёр, пусть и завуалировано, поднимает тему необходимости психологической помощи. Главная героиня смотрит на мужчин сквозь призму обид, поэтому они все поголовно становятся зрителю противны. Их однобокие образы – важная часть нарратива картины. Нам, как и Кассандре, должно быть душно среди них. Казалось бы, с таким настроем картина рисковала скатиться в глубокую драму, но от этого её спасает визуальная часть. Эстетика Барби, которую мы видим в одежде, интерьерах, даже в саундтреке, с одной стороны, разгружает тяжёлое повествование, а с другой – сильнее подчеркивает гипертрофию образа и его дуальность. В этой пестроте цветов, яркости и воздушности прячется загубленная душа, таким образом защищающаяся от внешнего мира. Что отличает взгляд Эмиральды Феннел от, скажем, режиссёров-мужчин? Отсутствие однобокой главной героини, абсолютно уникальный женский образ, который стоит в центре сюжета. Красивая и жестокая, решительная и глубоко несчастная, сильная и, в конце концов, слабая. Женщина может быть любой, и агрессивная сексуализация ее качеств достойна лишь отвращения. «Девушка, подающая надежды» – мой абсолютный фаворит среди номинантов на Оскар этого года. Обладая очевидной социальной подоплекой и ярко выраженной драматургией, кино ориентированно на массового зрителя и не стремится сразу ввести смотрящего в состояние шока. Тут нет эстетского визуала и выдающегося саундтрека, нужных для фестивального кино, но есть ясно выстроенный сценарий и великолепная актёрская работа, что и составляет главную ценность картина. Осмысление смысла приходит уже после просмотра, однако образ Кассандры – это зеркало, в которое будет полезно посмотреть каждому.
Кэри Маллиган играет Кэсси, которая не может смириться с утратой близкой подруги. Та стала жертвой изнасилования на студенческой вечеринке, после чего бросила учебу и, видимо, покончила с собой. Чувство вины и затаенная обида приобрели для Кэсси специфическую форму мести. Притворившись пьяной в хлам, она знакомиться с мужчинами в барах, те уводят ее с собой, но вместо секса получают от Кэсси внезапную лекцию о том, что негоже так вести себя с девушкой. Про алкоголь тут вообще очень важно. Подругу Кэсси изнасиловали, когда она была пьяна. Когда женщина пьяна, то ее тело ей уже не принадлежит. А значит, его может взять любой желающий, «она же сама напрашивается». Когда женщина пьяна, она может не помнить, что она сама согласилась на секс. Когда женщина выкладывает в инстаграм свою фотку с бокалом на вечеринке, то это можно использовать как аргумент в суде, что «она сама спровоцировала». Если женщину видели пьяной, то ее словам нельзя доверять. Вот такая примерно логика у всех, кого героиня Маллиган считает виновными в трагедии подруги. Когда я смотрела другие проекты на тему #MeToo вроде «Утреннего шоу» или «Самого громкого голоса», то там меня тема насилия и принуждения как-то особо не задевала. И глядя на Кэри Маллиган, которую только самый ленивый критик не обвинил в том, что она недостаточно сексуальна для этой роли, я кажется, сформулировала для себя почему. Героини из «Утреннего шоу» существуют в какой-то параллельной реальности с роскошными кабинетами и идеально сидящими костюмами. Кэсси из «Девушки» живет в унылом пригороде и работает за стойкой в хипстерский кофейне. У Кэсси нет ни связей, ни суперсил, и сражается она не с медиамагнатами, а с бывшими одногруппниками, которых так и не смогла простить за их тупость и равнодушие. И мстит им так, как может – не адвокатами и исками, не модным оружием, и не суперспособностями. Оружие Кэсси в том, чтобы заставить обидчика почувствовать всю боль, стыд и страх своей жертвы. Это вам не битой всех налево и направо колотить! Увы, но весь ум и находчивость Кэсси нужны только для реализации одной единственной цели – навалять мужикам. И это прям дико обидно, потому что я за первый час начала искренне за нее переживать. Я хотела, чтобы Кэсси работала на любимой работе и ходила в бары чтобы веселиться с друзьями. Чтобы она научилась жить ради себя, а не ради бессмысленной мести. Чтобы ее победой был не чей-то арест, а собственное счастье. Вместо этого клише о женской потребности в мести резко скатывают эту в целом не банальную историю куда-то в категорию «очередного кино про ответный удар феминисток».
После просмотра фильма 'Девушка, подающая надежды', советую посмотреть документальный фильм 'Зона охоты' 2015 года. Сможете сильнее проникнуться и понять, что проблема поднятая в этом фильме, серьёзная и никак не решается в американском обществе. Итак, главная героиня каждую ночь ходит по барам и напивается до потери сознания. Дальше становится ещё интересней. Разумеется такое привлекает мужчин в баре. Одна из таких жертв ведётся на удочку и решает 'помочь' нашей героине. Берёт подмышку и тащит в такси, чтобы увезти домой. По пути оказывается, что дом нашего спасителя совсем рядом и после недолгих уговоров, они уже на диване, потягивают коктейль. Наша героиня на вид уже совсем плоха и плюхается на кровать. Наша жертва ничего не подозревая принимается за своё грязное дельце. Но неожиданно героиня вовсе не пьяная и спрашивает жертву что он делает. Честно признаться, режиссёр фильма умело водит зрителя за нос. После открывающейся сцены, героиня уже идёт по дороге, а рубашка и руки в чём-то красном. И не понято, что же это кровь или нечто другое. До середины фильма сюжет будет развиваться в ключе, что главная героиня психованный маньяк. И цель её поймать в капкан, как можно больше мужчин, которые пользуются беспомощностью вот таких девушек. Такая история цельно выстроенная на сценарном уровне и уровне монтажа является большим обманом для зрителя. По сути Эмиральд Феннел показывает нам женщину, которая оставила карьеру и будущий успех, ради того, чтобы отомстить мужикам-сволочам, за то, что они сделали с её подругой в студенческие годы. И весь саспенс нагоняемый в начале фильма резко обрывается и сюжет уже движется по другой траектории. Самобичевания главной героини здесь не будет, что является большим плюсом. На середине фильма внимание зрителя усыпляется и невозможно предугадать, каким образом действия будут развиваться дальше. Главную роль в таком переходном моменте будет играть персонаж парня Кэри Маллиган. После этого уже невозможно не прочувстововать трагедию главной героини и осознать такую вещь, что даже самый дорогой человек может оказаться сволочью, как те мужики, которых главная героиня ловила в так называемую 'ловушку'. На самом деле очень сложно, что то ещё рассказать про фильм. Потому что чем меньше знаете про всё, тем интереснее будет наблюдать за происходящим. Добавлю лишь, что история показанная Эмиральд Феннел не банальная как может показаться. Стильная картинка, монтаж и замечательный саундтрек делают своё дело и погружают в историю на столько, что невозможно оторваться.
В последние годы феминистское кино занимает одно из лидирующих направлений в мировой культуре. Но за лучшими побуждениями часто скрывается токсичный феминизм, целью которого является показать превосходство женщины над мужчинами, которые все поголовно отвратительны. И именно из-за многочисленных отрицательных примеров такие фильмы, как “Девушка, подающая надежды” Эмиральд Феннел могут быть неправильно поняты или же вовсе порицаться. На самом деле, за довольно прямолинейной историей в жанре “изнасилование и месть” скрывается вечный сюжет “драмы душевной”. Во-первых, хочется сказать, что качественное и полноценное изображение женщины, ее душевных переживаний, взаимоотношения, самоопределение и, собственно, женскую жестокость Эмиральд Феннел показала в сериале “Убивая Еву” (2018), в котором выступила сценаристом. Как и в “Убивая Еву”, “Девушка, подающая надежды” показывает главную героиню Кэсси (Кэри Маллиган) сильной, осознанной и независимой духом, но в то же время сломленной обстоятельствами или другими людьми. Кэри Маллиган, известная по фильмам “Великий Гэтсби”, “Не отпускай меня”, “Стыд” и “Суфражистка”, в который раз показывает зрителю свою героиню настоящей, естественной и совсем не карикатурной “мстительницей”. Мы видим путь ее мести группе людей, ответственных за то, что когда-то случай изнасилования ее подруги не получил должной огласки и никто не понес за него ответственность. Но в отличии от других фильмов жанра “изнасилование и месть”, где все сопровождается беспросветными реками крови и жестокости, месть Кэсси более изобретательна, можно даже сказать, более человечна и поучительна. Путь Кэсси к своей цели соответствует пути героя в классических историях, таких как “Граф Монте-Кристо”, “Гладиатор” и “Убить Билла”. Герои этих картин, как и Кэсси, не наслаждаются самим актом мщения, для них это лишь путь, способ достижения цели; цель героев таких историй — дать голос справедливости, обрести душевное спокойствие после совершения мести. И стоит сказать, Эмиральд Феннел прописала эту цель и способ ее достижения для героини ясно и сочно. Во-вторых, хотелось бы отметить удачный и местами совершенно неожиданный кастинг фильма. Бо Бернем (“Восьмой класс”), Лаверна Кокс (“Оранжевый — хит сезона”), Конни Бриттон (“Американская история ужасов: Дом-убийца”, “Скандал”), Адам Броди (“Одинокие сердца”, “В стране женщин”) и Дженнифер Кулидж (“Блондинка в законе”, “Американский пирог”) блистают в своих ролях, весьма неожиданных и притягательных. Общая же картинка и настроение фильма может показаться довольно-таки легкой, словно предполагалось снять ромком с элементами “чернухи” и триллера, но именно это делает его еще ближе зрителю. Мне же показалось, что данная картина — полноценная драма. Да, она снята далеко не в мрачных тонах, а некоторые особо важные слова и сцены остаются за кадром, но зритель осознает накал и эмоции происходящего на экране через легкость картинки, операторскую работу и музыкальное сопровождение. Музыка фильма также играет важную роль. При появлении очередной знаменитой песни, ее оригинальный смысл и настроение проигрывалось в связи с историей, за которой мы следим почти два часа времени. Исполнители(цы) некоторых композиций, прозвучавших в данном фильме, когда-то попадали в так называемый “список плохишей”, порицались общественностью и всячески “исключались” из “качественной элиты” масскультуры. Каждая композиция для фильма подобрана с умом и вниманием, дополняет историю и помогает ей раскрыться перед зрителем. Из недостатков можно отметить спутанность ожиданий зрителя. Дело в том, что истории “изнасилование и месть” присущи обычно жанру ужасов, а лёгкий юмор картины и светлые тона настраивают на нечто совершенно иное. Когда же сцены набирают оборот и зрителя подготавливают к повороту в стиле триллера, а потом резко останавливаются в рамках классической драмы, впечатление немного портится. И в целом не хватило чуть большей динамичности кадров и в движение истории к финалу. И все же, положительных впечатлений от фильма намного больше. чем отрицательных, как и мыслей о самой сути, которую режиссер и вся команда смогла донести довольно ясно и поучительно. В конечном счете, возвращаясь к тематике феминистского кино, “Девушка, подающая надежды” является положительным примером данного направления, не ставя женщину выше мужчины, не приравнивая каждого поголовно к абьюзерам и отбросам, и в то же время раскрывает вопрос о “хорошем парне” и в целом направлена на порицание абьюзивной культуры общения с женщинами и стремиться к диалоговому решению данной проблемы. Фильм однозначно стоит просмотра, так как он самоценен как в качестве произведения кинематографического искусства, так и в русле феминистского течения.
Учитывая тренды современной киноиндустрии и западные общественные повестки, я догадывался о содержании фильма. Я не сексист, но фильмы об ущемлённых женщинах нашего времени зачастую излагают эту мысль как прискорбный факт, не давая весомых доводов в подтверждение. Такие фильмы считываются заранее и впоследствии имеют средние рейтинги. Но “Девушка, подающая надежды” буквально зацелован критиками! Последним поводом к просмотру стало то, что фильм победил в номинации “Лучший оригинальный сценарий фильма” премии Гильдии сценаристов США 2021 года. К моему сожалению, фильм оправдал худшие ожидания. Постоянно возникало ощущение, что фильм писал человек, который понятия и не имеет о том, как мыслят мужчины. Главным лейтмотивом для героини становится месть за лучшую подругу, над которой когда-то давно надругалась группа пьяных однокурсников. Спустя несколько лет, она всё ещё не забыла этого происшествия и теперь мстит всем мужчинам, оставляя обустройство собственной жизни за бортом. Она прикидывается пьяной в хлам, заманивает мужиков откровенными нарядами, а когда дело доходит до интима, разоблачает себя и во всей трезвости ума спрашивает: “А теперь ты меня хочешь?”. Автор сценария думает, что все мужчины в такой ситуации отказываются. И ладно бы такое случилось лишь единожды за фильм, но к сожалению, это происходит в течение приличной части хронометража, на протяжении которой понимать главную героиню - не получается. Но всё меняется, когда героиня слышит имя того, кто однажды изнасиловал её подругу. Теперь она решает давить на конкретных людей и задумывает грандиозный план мести. Однако, рядом маячит возможность более тонкого отмщения без крови и ненужных жертв, но ОНА не такая… В хорошем кино, когда перед героем или героиней встаёт критическая ситуация требующая решения, она РЕШАЕТСЯ. В “Девушка, подающая надежды”, критическую ситуацию героиня ПРИДУМЫВАЕТ, а решение выбирает не на логическом или человеческом обосновании, а скорее на ИДЕЙНОМ. В итоге весь фильм кажется понятным только автору самого фильма и людей на неё похожих! Главная героиня - инструмент, воплощающий идею. Это не персонаж, а пустышка, которая не думает о своей жизни, для которой важнее всего обиды, понятные, по большей части, только ей самой. После одной сильной сцены в середине фильма, ими можно проникнуться, но даже тогда, я уверен, зритель не стал бы принимать тех фатальных решений, которые приняла героиня. Если нет персонажа - нет истории, а если нет истории - нет сценария. Война считается выигранной тогда, когда на ногах остаётся только одна из сторон. Когда же пали все - это ничья.
'Девушка, подающая надежды' 2020 г. - это режиссерский дебют актрисы Эмиральд Феннел, известной многим по роли Камиллы в сериале 'Корона'. Главную роль исполнила Керри Маллиган. Лента рассказывает о тридцатилетней девушке, чью подругу во время обучения в университете изнасиловали. Этот случай стал роковым для героини Керри Маллиган. Она бросила университет, переехала жить к родителям, стала работать в кофейне, а по ночам отправлялась на охоту - притворялась пьяной и заманивала парней... 'Девушка, подающая надежды' уверенно числится среди лучших картин 2020 года. 'Золотой глобус' дал фильму четыре номинации, включая номинацию на лучшую картину года. BAFTA дала шесть номинаций, включая самую главную. 'Оскар' сделал этот фильм одним из главных номинантов на лучший фильм года. И это очень странно... Помните, как в комедии 'Служебный роман' Шура на сомнения о том, поместится ли статуя в шкаф, уверенно заявляет 'Впихнем!'? Так вот, смотря фильм 'Девушка, подающая надежды' и наблюдая за хвалебными отзывами кинокритиков, возникает неотвратная убежденность, что его 'впихнули'. Если вы противник современного феминизма и борьбы женщин против харассмента, то конечно вам этот фильм не понравится. Но проблема этого фильма вовсе не в том, что это откровенная феминистическая картина. Проблема этого фильма в том, что это несусветная чушь! 'Девушка, подающая надежды' - это бенефис нелогичности, нереалистичности и несуразности. В этом фильме ужасно буквально все. Во-первых, не понятно, каким ветром Керри Маллиган оказалась в этом фильме. Она абсолютно не подходит этой роли и как минимум опоздала для нее лет на десять. Да и присутствие в этом фильме целого созвездия отличных актеров - Элисон Бри, Клэнси Брауна, Кристофера Минц-Пласса, Альфреда Молина - вызывает только печаль и осознание, что плохое кино никогда не спасет отличная актерская игра. Во-вторых, сценарий... Сложно припомнить чтобы критики восхваляли более дурацкую историю, упакованную в фильм. Эмиральд Феннел не только актриса, продюсер и начинающий режиссер, но также писатель и сценарист. Она является одним из шоураннеров сериалов 'Убивая Еву' и 'Бездельницы'. Также она издала 4 книги. И вот Эмиральд Феннел написала полноценный самостоятельный сценарий для полнометражного фильма. При этом она похоже забыла, что помимо создания характера главной героини Кассандры, ей нужно было создать вменяемые образы для всех остальных персонажей. Вместо этого все персонажи расступаются перед героиней как Красное море перед Моисеем. Все второстепенные герои фильма - это безликие, безэмоциональные, абсолютно пустые, тупые и безвольные болванки. Главная героиня просто открывает рот, высказывает какое-то недовольство и угрозы. Как ни странно, этого достаточно для того, чтобы абсолютно все ее собеседники растеклись в страхе и начали трястись в ужасе, умоляя о пощаде. Показателен эпизод, где Кассандра остановила автомобиль посреди дороги. Проезжающий мимо мужчина остановился и стал кричать, что логично. Но тут всемогущая Кассандра выходит из авто с ломом в руках и начинает крушить авто мужчины. А что же мужчина? Ну конечно же он испугался, замолчал, безвольно подождал, пока она нанесет удары по машине и побежденный уехал. Так ему и надо... Да и всем им так и надо - это главная идея фильма. Именно заложенный смысл, центральная идея превращает фильм в несусветную чушь. Эта картина лишь притворяется, что рассказывает какую-то историю. На самом деле это ничто иное как уродливая искаженная сказка о победе добра над злом. Эмиральд Феннел захотелось пофантазировать о мести. Все мы наверное иногда воображаем как бы мы отомстили своим обидчикам. И в этих фантазиях мы всегда триумфально побеждаем. Именно такой набор фантазий и упаковала Эмиральд Феннел в фильм под названием 'Девушка, подающая надежды'. Поразительно, что инфантильный набор фантазий о всемогущей зацикленной на обидах даме стал восхваленным мировыми критиками фильмом. Просто не верится, что они не видят насколько это ущербная история с нереалистичными и нелогичными персонажами. Похоже создатели этой картины нашли новую формулу превращения дикой чуши в восхваленный шедевр. Нужно просто свой фильм приплести к какому-нибудь влиятельному общественному движению. Эмиральд Феннел приплела к своим несуразным фантазиям права женщин. Все остальное - уважаемые актеры, большой бюджет, положительные рецензии - приложится и 'впихнется' автоматом. Так что рекомендуем к просмотру фильм 'Девушка, подающая надежды' - удостоверьтесь сами, что феминистское движение настолько слепо, что само иллюстрирует своих героинь как глупых, оторванных от реальности, неспособных мыслить логически и действовать законно, а способных лишь на пакости...
или мир Гэтсби глазами Дейзи Бьюкенен. О том, что «Promising young woman» был одним из самых ожидаемых проектов 2020 года, пожалуй, можно и не напоминать; вопрос в другом, оправдал ли фильм надежды? Отчасти. Одного контраста сахарной эстетики 90-х и мрачной, саркастичной социальной критики в духе «American beauty» вполне достаточно, чтобы не жалеть потраченного на просмотр времени. Нюансов, однако, фильм предлагает больше. Истории отмщения – сложный жанр, и если мужскими персонажами территория освоена и вспахана вдоль и поперек давным-давно, то женская месть так редко представлена ответом на чудовищные обстоятельства, а не самим чудищем, что видеть Кэсси такой – холодной, рассудочной и дружной со своими неизбывными тоской и яростью – одно (почти революционное) удовольствие. С другой стороны, сама критика «boys will be boys» и бро-культуры выглядит несколько шаткой, несмотря на то что к ответу Кассандра призывает всех, на каждом уровне власти и вовлеченности в ситуацию. Да, виноват каждый. Да, даже те, кто «просто» отвел взгляд. Да, взрослые люди должны нести полную ответственность за свои поступки. Да, никакого компромисса в делах о сексуальном насилии быть не может. Да, виктимблэйминг – инфантильная защитная реакция. Да, да, тысячу раз да. И все же ничего нового о том, как status quo защищает сам себя, сказано так и не было. И тем не менее там, где самой истории не хватает сил, вперед выступает превосходный, яркий каст, с лихвой компенсируя сценарные шероховатости. Лаверна Кокс – единственный солнечный луч среди беспроглядной мглы; талантливый и обаятельный Бо Бёрнем продолжает свое триумфальное шествие с ютуба в мир большого искусства (впрочем, химия с партнершей в данном случае сделала больше, чем актерский талант); Кэри Миллиган в роли мифологизированного средоточия общей и бесконечной боли захватывает дух – она переливается осознанными и, скорее всего, неосознанными отсылками к сотням образов и, следовательно, историй, она полтора часа пристально вглядывается в бездну, а потом падает в нее, раскинув руки. Она – феноменальна. Эмеральд Феннел достойна аплодисментов уже за то, что подарила лицо и голос не только своему опыту и горю, но и бесчисленным невоспетым (и невысказанным) трагедиям. Всех героинь шекспировских трагедий Я вижу в Вас. Вас, юная трагическая лэди, Никто не спас.
На первый поверхностный взгляд, Кассандра – типичная неудачница. Высшее образование не получила, бросив это пагубное дело в начале студенческого пути, мужа/жениха/парня нет, и она даже не волнуется по поводу графы «семейное положение» в анкете, живет у родителей в свои тридцать лет, получает гроши, работая barista, ни разу не пытается быть милой (вообще ни с кем) и ей индифферентно собственное будущее. А ведь она невероятно миловидная женщина, подававшая в своё время большие надежды, будучи одной из лучших на курсе, когда она страстно мечтала стать врачом и самореализоваться в жизни, но семь лет назад что-то пошло не так на запланированном пути. Стечение обстоятельств привели к несчастью, большому и вечному источнику боли. Произошедшая трагедия могла бы не случиться, если бы хоть один из участников поступил тогда правильно: если бы подруга не напилась/ не позволила бы себя напоить, если бы хотя бы у одного из парней восторжествовало бы благородство и милосердие над похотью. А уже после - если бы деньги и связи не перевешивали чашу весов в свою сторону и ect. Эти извечные, не слишком оригинальные «если бы» и сломили Кэсси, сделав из нее желчную, грубую, мстительную особу. Кэри Маллиган подарила Кэсси не только свою обворожительную внешность, но и наградила её живым характером и невероятной харизмой. Получился «надломленный» персонаж, боль и отчаяние которого искрились в ее взглядах, прослеживались во всех ее действиях. Не было флешбеков, поэтому весь ужас семилетней трагедии нужно было суметь отобразить в нынешней Кэсси всеми возможными способами. (Ведь самое главное «если бы» заключалось в том, что сама Кэсси не присутствовала на той вечеринке). Ее гложет чувство вины. И актрисе это удалось. Нельзя было оторвать взгляд от экрана. Яркая внешность актрисы и ее исключительная игра, искусно подобранные наряды, сама подача истории (и в частности операторские решения) складываются в эстетически прекрасную картинку, несмотря на основу - безбожную жуть истории. К сожалению, в плане сценарных решений этот фильм вызывает ряд вопросов. Безграничная апатия героини и в то же время эти её нелепые попытки что-то изменить (не в своей судьбе)– странный резкий контраст. Такое безразличие к себе, желание подчеркнуто бездумно бросаться на амбразуру, лишь бы провести ликбез очередному аморальному мужичку. Серьезно, в жизни ее похождения и уроки этикета так долго бы не продлились бы, и такими успешными все не были бы. Это извечное киношное «везение», сглаживание острых углов – пора бы уже и привыкнуть, но нет. Увы. А конец? Героиня с таким потенциалом и умом так бы не закончила бы, если бы только целенаправленно на это не пошла бы. Но в последнем есть серьезные сомнения. Она дошла до фееричного торжества справедливости, но как она обошлась с собой? Такой торжественный последний акт, но основанный на такой непроходимой тупой выходке отнюдь не глупой женщины – как-то не клеится. Такие сюжетные ходы откровенно расстраивали. Словом, сама месть (главный гвоздь программы) получилась разносторонней: в одних местах непомерно неправдоподобно и до кислой улыбки наиграно, в других сценах, напротив, до боли реалистично и по-человечески проникновенно. В общем, история все-таки успешно взывает к женской солидарности в большинстве своём. Как сказала Кэсси, смотря на историю под правильным углом, нельзя остаться безучастным.
От данного продукта я не ожидал совсем уж многого, но всё же некоторые ожидания у меня были. Перед просмотром я думал, что увижу привлекательный триллер без особой смысловой нагрузки, снятый в нуарном стиле Николаса Виндинга Рефна. Мои ожидания оправдались лишь от части. Главная героиня - 30-летняя одинокая девушка, живущая с родителями, работающая в кофейне за не очень хорошую зарплату, а по ночам сражающаяся с ублюдочными мужчинами, готовыми воспользоваться несчастной пьяной девушкой, дабы удовлетворить свои мерзкие потребности. Кейси (так её зовут) работает по такой схеме: приходит в клуб, притворяется в стельку пьяной, находит там желающего воспользоваться случаем, едет к нему, а потом наказывает. Вот только как наказывает - это очень странно. Она, можно сказать, читает им лекции о том, как плохо так делать, только, понятное дело, в грубой форме. И вот первая претензия, месть главной героини настолько скучная и беззубая, что будь я на месте этих 'насильников', то после данного перфоманса явно не перестал бы заниматься этим. Я понимаю, это было сделано, чтобы показать, что Кейси не опускается до их уровня, но, простите, очень уж это скучно. Теперь о самой Кейси, лично к ней я не испытывал никакой эмпатии, ибо она ничем не отличается от тех, с кем борется. Такая же хабалка, которая ведёт себя ни чуть лучше быдло-мужиков. Также, я не увидел ничего особенного в игре Кэри Малиган, нет, она сыграла не плохо, и я не сомневаюсь в её актёрском мастерстве, но это уж точно не та роль, за которую должны номинировать на Золотой Глобус, Бафту, а ещё я уверен, что и на Оскар. Ситуация как с Синтией Эрриво в том году, вот только в отличии от Маллиган та вообще не играла, но сейчас не об этом. Самая удачная часть картины - это третий акт, вот там то я и увидел хороший саспенс, очень эффектную сцену в спальне, отличную режиссуру, эстетичные и красивые кадры и неожиданный, но крутой финал. То, что я увидел в третьем акте, я и ожидал от всего фильма, но нет, перед этим нам показывали абсолютно не интересного и бесячего персонажа, который очень скучно наказывал насильников и налаживал свою личную жизнь В итоге мы имеем фильм, который мог бы получиться если не хорошим, то наверно хотя бы неплохим триллером о мести, но нет, месть не эффектная, главная героиня не интересная, почти все мужики ублюдки, даже те, которые вроде изначально кажутся хорошими и общество, конечно, всегда на стороне ублюдков-мужиков, особенно в последние несколько лет. Режиссёр, мне кажется, не определилась с мыслью фильма. Вроде как она нам говорит, что месть это не выход, а вроде как в конце сама это и опровергает, видимо не понимая, что насилие рождает еще большее насилие. И этой претензии у меня бы не было, если бы это был какой-то фантастический или максимально отдалённый от реальности фильм, но нет, все проблемы в нём вполне реальны и происходят на самом деле и у меня сложилось такое чувство, что режиссёр нам говорит решать эти проблемы как раз насилием, а не законным путем, ведь опять же, общество и суды абсолютно всегда на стороне мужчин и, опять же, особенно в последнее время. Заслуживает ли этот фильм номинации на Золотой глобус, Бафту и вскоре, я уверен на Оскар? Конечно, нет (ну может, заслуживает разве что режиссура). И, конечно, его номинировали только за освещение такой актуальной темы, ведь помимо неё он в себе ничего не несёт. Сценарий слаб и весь фильм вытаскивает только третий акт, актёрские работы, как я уже сказал неплохие, но ничем не поражают. Решил поставить оценку в пользу фильма и написать нейтральную рецензию только из-за хорошей режиссуры и третьего акта. 6 из 10
Может ли такое быть, человек превратился в призрака, хотя он все еще жив? Разве не это с тобой произошло? Жила была, подающая надежды, девушка Кассандра (Кэри Маллиган). Она была красивой, очень умной, возможно не популярной, но это ее не тревожило. У Кэсси (так ее звали друзья) впереди было светлое будущее. Люди вокруг прочили ей карьеру одаренного врача. Но в одно мгновение, по прихоти морального урода и кучки равнодушной толпы, жизнь главной героини покатилась под откос. Кэсси стала свидетельницей жуткой драмы ее близкого и дорогого человека. После ряда событий, связанных с этим, само существование Кассандры потеряло смысл. Она больше не могла вести прежний беспечный образ жизни обычного подростка. Для нее все было кончено. Как жить дальше, если смысла жить нет? Нужно найти повод продолжать вставать по утрам. И Кассандра нашла - месть. Каждую ночь она приводит себя в порядок и отправляется в злачные места, чтобы разоблачать волков, которые притворяются овечками, поджидая какую-то пьяную глупышку. И когда очередной 'хороший' парень остается с Кэсси наедине... Каждый из нас воспринимает одни и те же ситуации сквозь призму собственного эмоционального фона. Трагедия, которая коснулась главной героини, полностью ее разрушило. Нам не зря демонстрируют то, как дальше живет мать подруги Кэсси. Женщина продолжает двигаться дальше. Она лишь изредка вспоминает прошлое и испытывает приливы сладкой и грустной ностальгии. В то время, как на контрасте с этим, Кэсси ощущает лишь гнев и злость. А ведь лучше мотиватора для отчаянных поступков не придумать. Кэсси сломлена, убита и ей нечего терять. На что способна такая умная и озлобленная женщина, которая давно ощущает свою духовную смерть. Программа на самоуничтожение запущена, так почему бы напоследок не поступить, как ей кажется, справедливо. Очень сочная картинка. Небанальная подача такого сюжета. Интересные саундтреки. Особенно Toxic запал в душу. Однозначно достойный сценарий и его адаптация. Необычная операторская работа. Некоторые углы и кадры, игра света и форм. Кэри Маллиган мое почтение за достойную актерскую работу. Минус только один. Откуда у девушки с минимальной зарплатой такие наряды, макияж и стильный вид? Немного неправдоподобно вышло. Даже, я б сказала, глянцево. Красиво, конечно. Но хотелось увидеть что-то среднее между Плюю на ваши могилы и Королевами крика. 8 из 10
Я обожаю актрису Кэри Маллиган. Редко сочетание таланта, красоты и едкого сарказма, проступающего в характерах большинства сыгранных ею героинь. «Девушку, падающую надежды» я очень ждала ещё в 2020 году, но тогда не сложилось. Сегодня случайно попала на импровизированный фестиваль в кинотеатре «Пионер» и наконец-то посмотрела. В центре истории Кэсси, некогда звезда медицинской школы, а ныне скромная сотрудница кофейни. В студенчестве её ближайшая подруга пострадала из-за «шутки» однокашников. Изнасилование списали на типичное комбо «сама-виновата-пить-надо-меньше» и благополучно забыли. Только у Кассандры оказались хорошая память, обостренное чувство справедливости и отличное чувство юмора. Горе и боль приводят к решению охотиться на неблагонадежных молодых людей. Не удалось уберечь подругу, но можно оградить многих других девушек. Хотя бы так восстановить баланс. «Девушку, подающую надежды» я восприняла как умную притчу о справедливости в формате гротескного кинокомикса. Весь ужас происходящего запакован в яркие краски, спрятан под изобретательным макияжем и прядями разноцветных париков. Главная героиня замечательная. И в фильме, и во многих отзывах её пытаются окрестить психопаткой, но это настолько дико. Кассандра — это персонифицированный гнев, который зарождается после надругательства и принимает разные формы. Некоторые сцены словно выдернуты из терапевтического продумывания сценарий «как бы я поступила, если бы время пошло в спять». Психопатично другое. Создателям удалось правдоподобно показать реакцию насильников. Годы спустя. «Мы были детьми», «она сама виновата», «не надо ломать мою жизнь сейчас». Весь этот бред вместо признания своей ответственности и простого извинения. Сила последнего тоже прекрасно обыграна в сюжете. Я на 100% укладываюсь в целевую аудиторию фильма, поэтому могу быть необъективна. Пока впечатление очень сильное. Пересмотрю ещё много раз. P.S. Кажется, многие эпизоды были взяты из реальной жизни. В начале есть одна веселая сцена. Героиня идет ранним утром мимо стройки и слышит малоприятные шутки местных строителей. В какой-то момент останавливается и просто смотрит на них. Открыто и молча. «Группу поддержки» как ветром сдувает. Тоже так иногда делаю. И всегда срабатывает одинаковым образом.
Если бы я не знала, что этот фильм номинируется на 'Оскар' как 'Лучший фильм' (!), я бы сама и мысли такой не допустила. Потому что 'Девушка...' выглядит абсолютным неформатом в рамках премии. Фильм вообще не знает, чем он хочет быть. Он явно пытается зайти на территорию независимого кино с оттенком артхауса, но у него не получается. Почему? Потому независимое кино не разжевывает основной конфликт и не пихает тебе его на блюдце в лицо с силой и настойчивостью мамы, желающей накормить свое чадо любой ценой. Даже если чадо уже сыто. И когда в очередной раз слышишь: 'Она сама виновата', буквально то, что Эмиральд Феннел пытается вдолбить зрителю, вкладывая одну и ту же фразу в уста различных персонажей, хочется воскликнуть: 'Господи, Эмиральд, я поняла еще с первого раза! Хватит, пожалуйста!'. И складывается ощущение, что мисс Режиссер считает тебя беспросветным идиотом, раз думает, что ты не понимаешь с первого раза. А очень неприятно, знаете ли, смотреть фильм и думать, что режиссер считает тебя идиотом. Чувство прямо-таки 0/10, никому не рекомендую. Массовым кино это тоже не назвать - в первую очередь, из-за главной поднятой темы, которая для этого слишком серьезна. Кроме того, визуальная и музыкальная составляющие тоже слишком хорошо проработаны для среднестатистического 'попкорнового' фильма, все сделано со вкусом. Меня, правда, иногда смущали странные углы съемки и сочетание слишком яркого цветокора с мрачной музыкой, но тут я не эксперт и не могу судить объективно. Хронометраж откровенно затянут и провисает. Сюжет тут точно не два часа. Смотреть временами становится откровенно скучно. Не говоря уже о том, что финальный плот-твист я раскусила минут за 15 до его появления, да и многие другие повороты в принципе довольно клишированы и предсказуемы. Фильм пытается, действительно пытается выдать что-то жесткое, шокирующее, психологическое, остросоциальное, но каждый раз терпит неудачу в этих попытках. Как будто сценарий сам осекает себя каждый раз, боясь чего-то или просто не в силах решиться. 'Беззубый' - вот главное прилагательное, которое я бы использовала применительно к 'Девушке...'. Это слово крутилось у меня в голове во время просмотра постоянно. Кэри Маллиган - это, на мой взгляд, мискаст. Весь фильм не покидает ощущение, что роль написана вообще не для нее, а для какой-то другой актрисы. Она хорошо играет, но, по сути, играть там особо нечего - главная героиня прописана из рук вон плохо и не раскрыта почти никак. Фильм совершает фундаментальную ошибку - он рассказывает, а не показывает. Нам весь фильм ГОВОРЯТ о том, что Кассандра переживает из-за подруги, но нет ни одного момента, где это было бы ВИДНО. Драма так не работает. Даже мне это очевидно, но явно не режиссеру. Моментами было интересно, когда возникало какое-то подобие атмосферы и интриги, фильм привлекал внимание, но это было ненадолго, и буквально через несколько минут напряжение рассеивалось, а я вновь отвлекалась от экрана. Это, конечно, не худшее, что я видела из кино. Более того, в общем и целом оно у меня не вызвало негативных эмоций (хотя, читая рецензию, вы можете подумать обратное). Мне, скорее, обидно, что довольно неплохая идея фильма с хорошим костяком сюжета и привлекательными визуалом и саундтреком реализована так топорно и непрофессионально. Где-то не дожато, где-то не докручено - и в итоге имеем непонятно что - то ли инди-проект, то ли мейнстрим. Ну и, повторюсь, это точно не оскаровский уровень. Но, думаю, причина его появления в шорт-листе не секрет ни для вас, ни для меня. 6 из 10
Сильная привязанность к давней подруге тянет Кэри на дно. Главная героиня ведет тайную ночную жизнь, являясь периферией общества. Она кажется родным и знакомым странной и ветреной, но зрителю с первых секунд ясно, что Кэри - девушка с внутренним стержнем. Ее жизненной целью является месть за покойную подругу, что кажется самоотверженностью и глупостью одновременно. Даже родная мать Нины давно смирилась с утратой и, переступив через прискорбные жизненные обстоятельства, живет дальше. В одном из диалогов Кэри упоминает, что всегда восхищалась подругой, считала ее особенной и не могла мириться с ревностью, когда та начала тесно общаться с А. Монро. Все это наталкивает на мысли о нездоровых дружеских отношениях. Спустя годы, когда главная героиня узнает, что насильник Нины живет припеваючи и не знает печали, она решает разбавить его спокойную счастливую жизнь и заходит слишком далеко. Пару слов о Райане - терапевте. Его образ, хоть на мой взгляд и не до конца проработанный, является примером поведения легкомысленного сильного пола. Режиссёр данной картины - Эмералд Феннелл, явно хотела подчеркнуть те самые отрицательные качества, присущие определенному проценту мужчин. Громкие признания в любви, сопровождающиеся ухаживанием, комплиментами и лаской в судьбоносный момент сменяются холодным безразличием и безответственностью. Несмотря на явное высмеивание такого «благородного» поведения, нельзя не отметить такого персонажа как юрист, которого бесподобно сыграл Альфред Молина. В прошлом он запугивал жертв и силой заставлял их забирать заявление из полиции, а сейчас сам беспомощен перед собственной совестью, которая полностью поработила его, заставив жалеть о совершенном. Увидев в его глазах искреннее раскаяние, главная героиня прощает его, снимая с плеч Джордана Грина неподъемную ношу осознания ошибки. Если говорить про впечатления, то в целом доволен данной картиной. Оскар, доставшийся «Девушке, подающей надежды» за лучший оригинальный сценарий весьма оправдан. 7 из 10
Не буду повторять одни и те же слова про случившийся кризис, ограничусь лишь фразой 'Веселый был год'. 'Оскар' все-таки будет, однако список номинантов не настолько громкий, как, например, в прошлый раз, и однозначный прогноз трудно составить (И я некоторые работы так и не смог осилить). Если 'Манк' и 'Суд над чикагской семеркой' отличаются грамотно построенными диалогами, играющими на атмосферу, 'Земля кочевников' и 'Звук металла' выделяются размеренным повествованием, хоть их неформальность и может оттолкнуть, то 'Девушка, подающая надежды' - это чёрти что и сбоку бантик. Про остальных номинантов не заикайтесь, там если и выиграют что-то, то лишь за счет борьбы за права, а 'Отец' с Энтони Хопкинсом скорее всего пролетит. Знаете, это один из немногих случаев, когда мне действительно сложно дать киноленте оценку. Любая цифра будет скорее номинальной. При учете, в какую эпоху вышел фильм, и на кого он скорее ориентирован, мысль и идея картины окажутся за бортом. Именно поэтому при первом просмотре мне этот фильм не понравился. После этого я решил ознакомиться с материалами по фильму, послушать подкасты о нем, и после повторного просмотра он не то, чтобы начал мне нравиться, я лишь слегка смягчился, при этом мои претензии по большей части никуда не делись. Самые честные и неподкупные критики присудили фильму рейтинг 90%. На минуточку, больше, чем у обеих версий 'Девушки с татуировкой дракона' (где тоже была сильная героиня, неприятная сцена изнасилования и ужасная месть за содеянное). Настолько неподкупные, что одному из критиков пришлось извиняться перед исполнительницей Кэри Маллиган за то, что он посчитал её 'недостаточно привлекательной для роли роковой женщины, Марго Робби справилась бы гораздо лучше'. Насчет моего отношения к образу Маллиган в этом фильме не так все однозначно. Я тоже не считаю её образцом привлекательности. Знаю эту актрису только по роли в 'Великом Гэтсби', и учитывая, как я плевался кислотой что от книги, что от фильма, я только рад, что она предстала в новом амплуа. Все это до тех пор, пока она не начинает открывать рот. Для актрисы Эмиральд Феннелл 'Девушка, подающая надежды' - дебют в полнометражном кино. И должен признать, художественно постановка удалась. Видно, что женщина знает, как построить картинку, есть место играм со светом и цветом. Правда сюжет фильма не просто попахивает повесткой, он в открытую говорит, что подобному кино место только в наступившей новой эпохе 'равенства'. И это правда, вот что может в качестве темы взять дебютантка, чтобы её проект привлек внимание? Ущемление, само собой. Тема об изнасиловании и об этической стороне секса по пьяни довольно щепетильна. Я читал комментари, где жаловались на то, что мужчинам этот фильм не понять, а для нашего зрителя кинолента вообще будет мимо скреп, ибо у нас руководствуются классическим 'Сама виновата'. Я не из тех людей, что поощряет подобное действие, но с точки зрения зрителя я наблюдаю очередную попытку показать несчастных и стойких девушек за счет ущемления мужских персонажей. Что неудивительно, ведь за плечами Марго Робби как продюсера есть подобное 'кино' - 'Хищные птицы'. Единственное объяснение всем действиям главной героини - она прирожденная социопатка, которой нужен был лишь триггер для последующих действий. Жила-была Кассандра (Кэри Маллиган), училась на врача, у неё была подруга Нина. Однажды произошло ужасное событие - Нину напоили и изнасиловали, а скандал замяли. Нина впала в депрессию и покончила с собой. Кассандра бросила учебу, стала работать в кофейне и забила на личную жизнь - не только с парнями, даже с родителями она чувствует себя отстраненно. Спустя семь лет после инцидента с Ниной объявляется однокурсник Кассандры, который в разговоре невзначай упомянул имя насильника Нины. И лишь с этого момента Кассандра начинает вершить свою месть. Семь лет прошло, Карл. Причем у неё не было четкого продуманного плана как у Джерарда Батлера в 'Законопослушном гражданине', её методы работы - отдельная песня. В течение семи лет главная героиня своеобразно развлекается - прикидывается в клубах пьяной в стельку и ждет, когда какой-то парень её подберет, чтобы отвезти к себе домой - и что сделать? Правильно, воспользоваться ею. В последний момент Кассандра 'приходит в себя' и спрашивает 'А чой-то вы тут делаете, а?'. И что же будет делать Кассандра с парнями? Она просто стыдит их и идёт домой... Столько вопросов, ограничусь двумя: 1) Вот неужели действительно не было парня, который искренне хотел помочь героине - посадить в такси до дома ну или просто оставить её ночевать у себя, без последующих проникновений? 2) Система очень рискованная. А что, если бы попался парень, которому плевать, в каком состоянии Кассандра, и продолжил бы начатое? Судя по сценам после клубов, у героини даже не было банального газового баллончика в целях самозащиты. Её месть причастным - тоже аналог угрозы пальчиком и укоризненного 'Ай-яй-яй'. Однако действенны ли подобные меры? Осознают ли в полной мере те люди свою ошибку? Есть только один такой персонаж в исполнении Альфреда Молина, и он выделяется не только из этой шайки но и в принципе как мужской персонаж. По мнению героини, в этом мире все парни только падки на желание секса и даже в сцене на перекрестке отхватывает мужик, потому что он посигналил ей, хотя сама героиня виновата в ситуации на дороге. То есть, вы понимаете, что сопереживать Кассандре не очень получается. Если ты конечно, не мразь с чувством собственной важности, которая к людям, как к грязи на подошве относится. И дабы вы не сожрали меня целиком за подобные рассуждения, могу сказать, что мне более-менее понравился финальный поворот. Там я сказал 'Ну вот, молодцы, хоть где-то привели причинно-следственную связь'. Однако из точки А в точку В нужно выстроить маршрут, а тот посыл, что я увидел по ходу сюжета, вызывает вопросы. Изнасилование - это правда омерзительно, и подобное должно порицаться максимально сурово, но ситуация с 'Девушкой, подающей надежды', где демонстрируется passive agressive в сторону мужчин выглядит как минимум глупо. А помните Риту Беннет из сериала 'Декстер'? Её тоже насиловал собственный муж, но отвернулась ли она от мужчин? Нет, она полюбила Декстера. К чему я это - не каждый мужчина ублюдок. Однако теперь подобное кино высоко котируется и проходит по фестивалям. Честное слово, никакой объективации, но я не припомню из Топ-250 фильмов, где режиссером был мужчина, чтобы женщины выставлялись в унизительной форме. Благо, можно расслабиться - на фоне оскаровких конкурентов 'Девушка, подающая надежды' скорее всего, пролетит и уж точно быстро забудется.
«Женщина, Подающая Надежды» – драматический триллер и первый фильм актрисы Эмеральд Феннелл, рассказывающий про 30-летнюю Кассандру в исполнении Кэри Маллиган, которая в свободное от работы время занимается тем, что притворяется пьяной в ночных клубах, ждёт, пока какой-нибудь нехороший мужчина захочет этим воспользоваться, чтобы... так скажем, преподать ему пару уроков. Естественно, делает она это не от жизни хорошей, и в конце концов перед нами оказывается не какой-то банальный триллер про жестокую месть, а значительно более глубокое и многослойное произведение. Темы сексуального насилия над женщинами и #MeToo в последнее время муссируются в шоу-бизнесе практически как неотъемлемая часть этого самого бизнеса; все обязаны говорить об этом, а кто не говорит – тот, значит, это поддерживает (как в старом анекдоте, да). Я не буду сейчас затрагивать тему феминизма, от себя добавлю лишь, что лично знал девушек, для которых поднимаемая тема является ни разу не наигранной и не смешной, не поводом заявить о себе, а реальной, нарушающей их чувство собственного достоинства опасностью. Поведение и характер Кэсси – ни что иное, как реакция на студенческую среду, в которой она выросла и которая её сломала, на мягкотелых родителей, на продажный закон; в фильме предостаточно негодяев среди обоих полов, но есть и хорошие люди. Их мало, но они встречаются. И без них Кассандре не обойтись. При этом сюжет в фильме, несмотря на периодические провисания в динамике, нехватку напряжённости (всё-таки серьёзного триллера из него не выходит) и часть упущенных в процессе повествования деталей мало предсказуем, не развивается по привычной канве и выдаёт довольно неожиданные повороты в том числе до самого финала. Картина успевает побыть и остросоциальной, и пугающе натуралистичной, и апокалиптически грустной, и смешной. Во многом благодаря актёрам. Актёры справились убедительно фактически все, но безусловно, без Кэри этого фильма не было бы. К её персонажу можно относиться по-разному, как к жертве или к антигероине, но Маллиган добавляет в роль какой-то удивительный шарм, который проявляется в мастерски исполненных мелочах; улыбке, взгляде, мельчайшей мимике – она может быть безразличной и через кадр невероятно жуткой и в то же время привлекательной. Это, безусловно, одна из лучших ролей актрисы и перфоманс, которого она уже давно была достойна, и я рад, что он состоялся. Визуально фильм также прекрасен, тут во мне одновременно радуются фанаты Уэса Андерсона и Николаса Виндинга Рёфна; кукольно-карамельные тона в дневное время сталкиваются с буйным ночным неоном. Ну и саундтрек со множеством разноплановых по эмоциям, но крайне удачно подобранных песен, в том числе каверов, звучит абсолютно к месту и очень радует; особенно доставляют местная версия It’s Raining Man и оркестровая Toxic. Так что есть содержание может вызывать неоднозначные эмоции, то вот аудиовизуальная составляющая тут, безусловно, прекрасна. В конечном итоге «Девушка, Подающая Надежды» работает во многих направлениях, хотя полноценно фильм нельзя отнести к какому-то конкретному; она поднимает важную тему и весьма выразительно её освещает и раскрывает, демонстрирует зрителю во всех отношениях завораживающее зрелище и попросту даёт интересную, хоть и не без огрехов, вполне жизненную и поучительную историю. Так картину и стоит воспринимать, а не пытаться предъявлять ей за бездумное следование трендам. А от меня – рекомендация. 8 из 10
Когда смотришь хорошее кино, то чаще всего отзыв на него писать не приходит в голову, оставляешь его в недрах души 'для себя', рекомендуешь близким друзьям. Но натыкаешься на подобный 'шедевр', и хочется предупредить целый мир, как если бы обнаружила подозрительно опасный предмет в людном месте. Не теряйте времени (почти 2 часа!). Не ведитесь на имя Кери Маллиган, ее героиня отнимает последнюю надежду на адекватность мира и кинематографа в свете последних трендов мстительных вставаний на колени и бесконечного расчесывания своих травм, доводя себя и аудиторию до гротескной невротизации. Сопереживать мстительной психопатке, похожей на помятый похоронный букет стараниями гримеров и костюмеров не получается ни минуты. Сюжет абсурден, нелогичен, изобилует пошлостями, а воплощение настолько слабое и неэстетичное, что ощущение брезгливого негодования не покидало все время просмотра. Фестиваль косплея под заезженные саундтреки на фоне интерьеров домика Барби.. Возможно, подразумевался некий художественный гротеск, но это просто плохо. Досмотреть фильм до конца сподвигло только вялое любопытство, как же развяжутся авторы со своей 'МонтеКристой'. Они не оплошали, вспомнив важнейшие моральные постулаты последовательных жрецов мести: 'Выколю себе глаз, нехай у тёщи зять будет кривой', 'Назло бабушке отморожу уши', ну и так далее.. Возможно, это и был нравственный месседж авторов о том, что месть - дело в любом случае неблагодарное. 2 из 10
Дебютный (и одновременно с этим авторский) проект Эмиральд Феннел отхватил 'Оскар' за сценарий и, в целом, получил неплохие зрительские оценки. Я добрался до 'Девушки, подающей надежды' на следующий день после просмотра 'Солтберн', гадая: что же ещё могла понапридумывать женщина, которая выдала такой шок-контент в фильме, который я упомянул выше? А понапридумывала она кино, которое изначально, кажется, пытается выехать на модной нынче феминистической теме, но впоследствии обнаруживает в себе действительно занимательный сюжет с несколькими весьма внезапными поворотами, хорошо прописанную главную героиню и драматическую составляющую. Трейлер может создать ошибочное впечатление, что кино о женщине, которая охотится на мужчин с целью их убить, но на деле всё оказывается не совсем так. Вернее, совсем не так. Довольно удачный каст - как основной, так и второплановый - стал той составляющей, которая вытянула фильм с уровня 'нормально' до отметки 'хорошо'. Кэри Маллиган, до этого мне малознакомая, достойно воплотила весьма неоднозначную главную героиню. На вторых ролях подстраховали ветераны: Дженнифер Кулидж, которая, как оказалось, умеет не только томно поджимать губки и носить глубокое декольте, и Клэнси Браун, которого я по старой привычке ожидаю увидеть агрессивных образах типа сержанта Зима из 'Звёздного десанта' или надсмотрщика из 'Побега из Шоушенка', хотя он уже вполне успешно окопался в ролях спокойных семьянинов. Нельзя сказать, что лента Феннел держит в напряжении на протяжении всего просмотра. Совсем нет: порой она провисает, а иногда действие едва ли не останавливается. Но узнать, чем всё закончится, интересно, да и, как было сказано выше, неожиданных поворотов здесь хватает, так что я склонен считать дебют Эмиральд удачным. 7 из 10
Авторский триллер Эмиральды Феннел, снятый женщиной про женщину и для женщин в поддержку движения 'Ме2'. Максимально неуютный, едкий, гадкий и мразотный кино-экспириенс, где 'мужики' - это самцы, а женщины - их жертвы. Да что уж говорить, когда опенинг к кино - это крупный план мужских промежностей на танцполе ночного клуба. Злое и актуальное в разрезе времени кино, рассуждающее на тему 'все тайное всегда становится явным'. Пять номинаций на 'Оскар', из которых забрали одну за сценарий. Да, вполне на уровне. Отлично написанное и увлекательное полотно, ритмично смонтировано и от этого не успевающее наскучить при просмотре. Хорошие актерские работы, в особенности главная роль Кэри Маллиган. Все-таки, дЭвушка умеет играть персонажей, которые не только раздражают, но и заставляют себя ненавидеть. Уже десяток лет не могу простить ее за 'Великого Гэтсби' (ДиКаприо жалко, увы). Хорошо подобранный саундтрек. Я особенно заценил скрипичный кавер 'Toxic' Спирс. Уместно и со вкусом. Я даю себе отчет, что массовому зрителю это кино покажется чересчур вычурным и повесточным, но куда деваться. Если таковы волнения в мире, то об этом не только надо говорить, но и кричать, а еще лучше действовать. Лучше резкое авторское высказывание, чем сглаженное по углам продюсерское. Если смотреть на номинантов на фильм года в 2020-ом, основываясь на моих оценках, то получается, что данная картина и есть лучшая. Неожиданно. 9 из 10
«Девушка, подающая надежды» — примечательный фильм. Примечателен для меня в первую очередь дерзостью режиссерши и по совместительству сценаристки, с которой она ловко и умело играет тоном и жанром картины — в один момент щекочущий нервишки триллер сменяется черной, а затем и вовсе романтической (причем в обоих случаях смешными) комедиями. А когда знаешь, что этот фильм является для нее дебютным, хочется пойти купить, надеть и снять перед ней шляпу. Однако кино примечательно и другим: желание то ли высмеять, то ли саркастически деконструировать жанр rape revenge сыграло с Эмиральд Феннел злую шутку — наши ожидания, само собой, тысячу раз разрушились, но когда впечатления остыли, на деле у нас остается талантливое и амбициозное, но довольно-таки беззубое высказывание. Если предположить, что комментарий на такую щепетильную тему, как изнасилования, действительно планировался, и если отбросить исключительно продюсерскую концовку, то вот что у нас в сухом остатке: судьба героини Кэри Маллиган должна сказать нам о невозможности добиться справедливости для женщин, но выходит это очень смазано. Сделать финал реалистичным и 'неголливудским' — желание похвальное, только тяжело реализуемое в насквозь голливудском фильме. Каждая история сама устанавливает уровень реализма. И если Кэсси предыдущие полтора часа хронометража без какого-либо риска для себя успешно занимается своим делом, внезапный поворот в конце становится обычным шок-фактором, очередным обманом ожиданий, но не честным высказыванием. В каком-то интервью Феннел сказала следующее: «Я думаю, фильм должен быть честным о том, какой опасный был этот путь и как сложно одержать победу в таких обстоятельствах». Я согласен. Но чтобы сообщить об этом — нужно, в первую очередь, показать опасный путь, а не внезапное фиаско в его конце. А то выйдет, как здесь: девушка подавала надежды, но не получилось, не фартануло.
Месть - сколько романов написано на данную тему, сколько фильмов снято. И почти в каждом из них, это возвышенная, романтичная цель - главный герой мстит антагонисту, избавляя мир от зла и несправедливости. Злодей умирает, герои остаются жить-поживать, да добра наживать. Но это в литературе, а что в жизни? В жизни не все столь однозначно. Именно на теме мести и завязана фабула данной картины. Здесь месть - смысл жизни героини. Месть - единственное, что у нее есть. Но можно ли считать главную героиню фильма тем романтичным героем из романов XIX века? На этот вопрос каждый может иметь разное мнение. Сюжет фильма, при своей общей банальности, имеет весьма необычную подачу [ведь не зря фильм получил 'Оскар' за лучший сценарий]. Но то, как фильм снят, портит ту великолепную заготовку - это просто неплохое кино, а мог быть шедевр. Ведь, и разворот сюжета есть, вот мы смотрим триллер, но плавно переходим в мелодраму. Казалось бы, в следующем кадре мы увидим героиню за белым заборчиком, играющую со своим ребенком. Но происходит событие, превращающее кино снова в триллер. Чего не хватило фильму? Наверное, не хватило динамики. Наверное, кино слишком затянуто. Но данная картина, однозначно, достойна внимания! А главное, после просмотра ее можно долго обсуждать. 8 из 10