Рецензии. Жизнь других

Zeke • 30 июня 2007 в 08:49

В самом западном из островков европейского социализма, в славном городишке - Восточный Берлин, царит дух Советского Союза. Повара готовят, что нравится партии, журналисты пишут лишь то, что хочет партия, а деятели культуры либо молчат, либо прогибаются под цензуру. Звезда драматургии Георг Драйман обладает широким взглядом на мир, тем самым попадая в поле зрения борцов со свободомыслием. Партия отряжает одного из своих лучших бойцов Визлера на сбор компромата… Германия любит смотреть фильмы про Восточный Берлин. Немцы благодаря этому усиливают свою безграничную любовь к свободе и независимости. А смотреть на рабов социализма, переживать и знать, что это в прошлом доставляет им огромное удовольствие. Будь то документальный фильм про Берлинскую стену или невероятно лиричный «Гуд бай, Ленин» - тема ГДР отличное заманилово в кинотеатр. «Das Leben der Anderen» был снят за европейские копейки мало кому известным режиссером. Что уж скрывать, во время съемок «Жизни других» и Мартина Гедек и Себастьян Кох были известны только от Мюнхена до Дрездена. Откуда же у фильма такая уверенная фестивальная походка и сильный характер? Постановка картины действительно старомодна. В хорошем смысле этого слова. Мрачный оттенок внутренней и внешней жизни героев, отсутствие модных приемов постановки. Рассказать сказку по-новому, тем не менее, получилось. И дело здесь в первую очередь в драматургии, в условиях и характерах персонажей. Подобно Булгакову Фон Доннерсмарк любит играть на сущности человека. Это фильм о приоритетах человека, о его совести и душевной чистоте. Возможно ли отмыть с нее грязь? Поймет ли тебя общество, и есть ли идея, за которую ты привык биться с ранних лет? Проблемы поставлены невероятно остро, а зритель, желающий получить ответ, пропустит через себя дикую боль, которая губила людей сотнями. Для того чтобы сражаться с партийной безнаказанностью человек должен иметь крепкий стержень, держаться за союзников и просто чувствовать… «Жизнь других» рассказывает о тех же людях, которые живут и сейчас, но жизнь-то текла иначе… Это тяжелая история о людях, которых оградили стеной и дали власть в руки тех, кто ради нее сжег себя изнутри. Но были другие и среди них. Борцы. Кто сильнее – показало время. Этот обличительный фильм имеет название с двойным дном. Хочется, чтобы каждый прочитавший этот текст, поставил у себя на телефоне напоминание: Сходить на «Жизнь других». Это страшная история о наказании и расплате за вои и чужие ошибки. Нечто подобное может появиться только раз в несколько лет. Рассказ о «Другой жизни»…

grishatavro • 28 марта 2022 в 22:29

Один из наиболее актуальных фильмов в наше время, и видится, что в обозримом будущем его актуальность будет лишь нарастать. Сотрудники Штази парализуют речь всех, кто находится рядом, потому что они всё слушают и запоминают обязательно в самых неприглядных красках. Они — ходячие функции, любой входной параметр приводящие к одной конечной точке — измене родине, подрыву государственной идеологии и так далее. Альтернативное название могло бы звучать как «Соната о хорошем человеке», ведь именно от неё отталкивается весь сценарий, вся наивность и гуманизм ленты. «Большое могучее колесо подмяло его под себя. Оно у меня перед глазами», — говорит актриса, смотря в зал, где сидят туполобые чиновники и параноидальные карьеристы. На их фоне Герд Визлер — образцовый патриот, слепой идеалист, преданный своей работе. Однако как только он возглавляет слежку за драматургом Георгом Дреймоном, он буквально начинает пилить сук, на котором сидит, как ему и было предсказано. С одной стороны, на него давят глубоко сидящие внутри понятия о добре и зле, сочувствие и нежная любовь к популярной актрисе, а с другой — осознание себя как пешки в жалких карьеристских делах чиновников, которые выполняют эгоистичные поручения ещё более влиятельных людей. Справедливостью здесь и не пахнет, и дело не в идеологии, не в кровавом режиме, не в партийном курсе, а в том, как люди интерпретируют те или иные установки, насколько рационально распоряжаются выданной им властью, что в их микромире занимает центральное место и где они проводят свою зону ответственности — дело в простом человеческом факторе. «Соната о хорошем человеке» — не только про КГВ 20/7, но и о каждом человеке, чьи струны души задевает эта мелодия. Тема человеколюбия и сочувствия к ближнему проходит зелёной лентой через всё повествование. Наивный позитив, аполитичность — лавры продажных политиков. Если человек хочет иметь свободу, чтобы писать добрые пьесы — даже это право надо заслужить, бороться за него. Пока режим не затронет каждого лично, пока в доме конкретного драматурга не поставят прослушку, а в круг знакомых не внедрят шпиона «Штази», пока «Жизнь других» не станет его собственной, он и не попытается выразить несогласие. И пока такой уклад мысли мысли типа «Ну мне это не грозит. Я чист» доминируют в голове Георга Дреймона, его жизнью медленно обрастает Герд Визлер — своего рода ангел-хранитель писателя. В арке обоих героев есть момент, когда нужно поступить по совести, признать свои ошибки и делать не то, что безопасно, а то, что правильно. Ведь лучше поздно, чем никогда. Урок, усваиваемый ими, прост — отмолчаться не выйдет. Очень жаль, что кино в своей простодушности уходит куда-то в далёкую утопию человеческой доброты. Это кино для тех, кто уже находится на самом дне пищевой цепи государства, у кого в головах уже посеяно зерно сомнения, но не для тех, кто правит балом и произносит хвалебные и самодовольные речи на светских вечерах. Героическое, но осторожное сопротивление персонажей выглядит заразительно наивным, и чтобы не одухотвориться слишком сильно, не превращать протест в несбыточные идеи и не разочаровываться в людях, не становиться тем самым Артуром, иногда стоит смотреть правде в глаза — например, «Персиполис», — дабы получить идеальное сочетание мечтательности и прагматичности. 8 из 10

Greed0 • 1 января 2012 в 22:58

И ещё один гвоздь.

Фильм, снятый малоизвестным, на тот момент, Доннерсмарком, стал настоящим открытием не только для многих именитых кинокритиков, но и для простых зрителей. Отчасти фантастическая история о «хорошем человеке». За драматургом Драйманом налаживается слежка, которая поручена Герду Вислеру. Зиланд – подруга драматурга, вынуждена протекции ради вступать в связь с министром. После самоубийства друга Драймана, он решает опубликовать статью в западногерманской Spigel, и именно с этого момента, Герд проникается сочувствием к драматургу. Вероятно, предчувствую грядущий крах режима, да и, наблюдая постепенно гниение общества, Вислер меняется, и, возможно, желая искупить свои прежние «грехи», да ещё и проникаясь сожалением к драматургу, начинает его покрывать, что в дальнейшем приводит к драме семейного масштаба. Парадокс заключается в том, что вся история начинает закручиваться после того, как Вислер решает пропустить машину в ФРГ. Может быть, режиссёр и хотел нам показать, что развал любой системы начинается, прежде всего, с мельчайших винтиков этой системы. Вислер уже даже не реагирует на мальчика, который, не желая того, сдаёт своего отца, или пытается спасти отношения пары. Примечательно то, что хоть фильм и относится к жанру триллер/драма, и относится не зря, имеет весьма своеобразную концовку. Можно сделать вывод, что, благодаря всем событиям, которые пережил драматург, он смог написать что-то действительно стоящее, которое послужило, к тому же, благодарностью. Достойное начало режиссёрской карьеры. Однозначно можно сказать, что Доннерсмарку повезло. Прежде всего, с актёрским составом, который согласился работать всего за 5 часть от своего обычного гонорара. Себастиан Кох, знакомый российскому зрителю по «Чёрной книге», отыграл довольно-таки неплохо, да и сам образ драматурга выглядел весьма цельным и самодостаточным, что сложно сказать об образе Ульриха Мюэ. Персонаж капитана Вислера переживает на протяжении фильма кардинальное изменение мировозрения, и переживает это безболезненно, что сложно представить, так как он – агент Stasi, а туда, как известно, не с улицы принимали. Что характерно для многих немецких некомедийных фильмов, так это наличие некоторой доли юмора, что мы можем наблюдать и в этой картине. Как мне показалось, в фильме не даётся конкретная оценка режиму ГДР, хоть и показан режим далеко не с лучшей стороны, а гадостей показано предостаточно; это и блат, и тотальный контроль над личностью, и посягательство на личную жизнь, и пытки. Ведь многие говорили, что фильм получил столь высокие оценки только потому, что он показывал «ужасы тоталитаризма». В конце фильма, например, режиссёр, устами министра Хемпфа хоть и с сожалением, говорит: «О чём писать в этой ФРГ? Нет того, во что можно верить; против чего можно протестовать. Хорошо было в нашей республике, не то, что сейчас». Ведь родители Доннерсмарка жили в ГДР, и та Германия ему тоже близка. Этот фильм, я считаю, прежде всего, о человеке, а уж только потом о политике, которая служит тут декорацией, безвозвратно ушедшей эпохи.

White Countess • 4 июля 2009 в 12:28

Соната о хорошем человеке.

Когда у простых людей отбирают свободу, одни смиряются, другие бегут. Когда «обрезают руки» людям искусства, те почти сразу же гибнут под запретом творить. «Что такое партия, как не её члены?» 80-ые годы, ГДР. Советский антураж и атмосфера давления на каждого человека, попавшего в поле зрения «серых кардиналов». Это система работает чётко и беспринципно, увеличивая процент самоубийц по странам соцлагеря из года в год. Нарушить систему невозможно. Но спасти чью-то жизнь, жизнь человека простого, но талантливого, верного своей стране и профессии...стоит попробовать. «Я боялся двух вещей: одиночества и что не смогу писать». Георг Драймен, будучи драматургом, находился в строгих рамках цензуры. Он писал пьесы и любил актрису, Кристу-Марию Зиланд, такую же жертву искусства как и он сам. До некоторого времени жизнь его устраивала, но смерть близкого друга по причине отстранения от профессии заставила Георга по-другому взглянуть на то, что он пишет. На пути его протеста встали Госбезопасность и любимая женщина. Криста-Мария, разлучённая со сценой, вынуждена была выбирать между профессией и Георгом. Она выбрала первое, и последствия её выбора унесли за собой её жизнь. Георг Драймен тоже мог бы стать ещё одним утерянным талантом, если бы в его жизнь не вмешался некто под именем KGW XX/7, которому было известно о писателе всё. «Тебе придётся выбрать чью-то сторону, иначе ты не человек». Некогда преданный партиец, Герд Вислер спас Драймена от тюрьмы в жертву своей карьеры, выбрав тем самым сторону по совести и изменив стороне по долгу. Вислер как и все жил в то время – непростое, в той стране – несвободной, но он один из немногих имеет право называться Хорошим человеком за то, что нашёл в себе сочувствие и сострадание к жертвам циничного режима. «Жизнь других» - хорошая европейская драма с качественным взглядом на историю и широким диапазоном раскрываемых проблем. Этот фильм о других, людях, пошедших против режима. И их жизнь заслуживает внимания. 10 из 10.

Кинопоиск • 28 ноября 2013 в 13:38

Офицер Штази с человеческим лицом

Интересно бывает вернуться к фильму спустя несколько лет - редко когда бывает, что испытываешь те же эмоции и наполнен теми же мыслями, что при первом просмотре. Я смотрела фильм 'Жизнь других' впервые 6 лет назад, когда он только появился. Помню, в моей голове сразу засела мысль о том, что он гениален и один из лучших, что я видела. Но это было тогда, до увлечения историей, до полного изменения системы ценностей. Шесть лет спустя я снова смотрю его - с удовольствием, но все же совсем другими глазами. Странно, но при первом просмотре я не очень сильно пропустила сквозь себя историческую и политическую составляющую данной работы. Для меня более важными казались отношения людей вне конкретного времени и государства. Конечно, это наивно и неправильно, тем более что речь идет о ГДР. Сейчас это время воспринимается людьми по-разному: кто-то его ругает, осуждая тоталитаризм в принципе, кто-то воспринимает просто как часть истории, а кто-то даже по нему ностальгирует. Мне кажется, во многом это зависит конкретно от личного опыта. Если твои близкие пострадали при каком-то режиме и из-за него, почти невозможно воспринимать его хорошо. И совсем другое дело, когда тебя это напрямую не касалось. В фильме время ГДР изображено колоритно: коммунальные квартиры, обшарпанные дома, госбезопасность повсюду, прослушка, слежка, столовые, классовое разделение на интеллигентов и других людей... Да, повторюсь, это колоритно, но немного однобоко. Если вы посмотрите фильм 'Гудбай, Ленин', который вышел несколькими годами ранее, то увидите в нем совсем другое восприятие ГДР (при этом я бы не назвала его идеализированным, так как в нем изображена трагедия немецкого народа на примере одной отдельно взятой семьи). 'Жизнь других' же показывает нам черно-белую картинку: тоталитаризм - это плохо, Штази - это плохо, в правительстве одни мерзавцы, а интеллигенции не дают нормально жить и развиваться. Простите меня, но я не люблю, когда за меня выносят суждения, что такое хорошо и что такое плохо. Я вполне взрослый человек и могу расставить акценты сама. По-другому я взглянула и на главных героев. Особенно это касается Кристы, главной героини истории. Помнится, тогда давно я ей очень сочувствовала, она мне казалась несчастной и невинной жертвой обстоятельств. Сейчас я иного мнения - у Кристы выбор был, и фильм очень четко это изображает. Да, выбор непростой, между любимым человеком и карьерой, но здесь важно и то, на что готов пойти человек для спасения своей шкуры, в данном случае - своей профессии. Нет оправдания предательству и духовной проституции. Офицер Штази же произвел на меня еще большее впечатление, чем при первом просмотре. Тогда я не понимала, чем он рисковал. Нечетко видела, как происходило его духовное перерождение, от красивой музыки и красивых стихов к отвращению к людям, подобным министру, охваченному похотью и вседозволенностью, сочувствию к судьбам незнакомых людей, симпатии и совершенно естественного желания помочь и уберечь. Его поступок можно рассмотреть как измену Родине и предательство, а можно как совершенно бескорыстный маленький подвиг во имя незнакомого человека. Здесь действительно есть над чем подумать. Не соглашусь с рецензентами, которые не верят, что человек может измениться. Я все же верю, что может. В конце концов, это просто вопрос выбора. Вообще для меня 'Жизнь других' - это именно фильм о выборе: прогнуться под обстоятельства или пытаться бороться, рисковать собой или предать дорогого человека во имя своих интересов, быть верным своему долгу перед государством или своей совести. Мне кажется, перед многими в жизни встает подобный выбор. Надеюсь, у людей хватит храбрости поступить, как офицеру Штази с добрыми глазами. Игра актеров завораживает, также хочется отметить музыку и операторскую работу, внимание к деталям, вставки неоднозначных ситуаций, полутрагичных-полукомичных, как история с неудачно рассказанным анекдотом. Это смешно, пока не задумаешься, каково это - испытать такое на самом деле. В заключение хочу сказать, что я все равно по-прежнему люблю этот фильм. Но с однозначной оценкой эпохи не согласна. Мне бы хотелось не черно-белого повествования, а разноцветного. Так было бы правдоподобнее и честнее. Светлая память Ульриху Мюэ. Я запомню его именно по роли хорошего человека в 'Жизни других'. Спасибо за внимание.

Кинопоиск • 9 мая 2012 в 11:06

Mea culpa

Знакомство с этим фильмом Флориана Хенкель фон Доннерсмарка начиналось очень непросто. Отпугивал огромный хронометраж, серьезные темы для размышления, которые, как видно даже из синопсиса, готовит сие произведение. Фильм непрост, но разве является это недостатком? 'Знать все' – главная цель Министерства государственной безопасности ГДР, сформированного после Второй мировой войны. Цифры, которые приводятся в заглавных титрах (100 тыс. сотрудников и 200 тыс информаторов, каждый 50-ый житель страны) ясно дают оценить размах и влияние этой организации. Следующие верному курсу руководства, выполняющие любое желание партийных бонз – сотрудники Штази являются всемогущими личностями, которых боятся все. Именно таким и предстает перед зрителем капитан Вислер. Безжалостный, умный, верящий в идеалы своего дела, обладающий стальными нервами – это все он. И вот его начальник, по приказу партийного босса, поручает ему начать слежку (с обязательным» нахождением» компромата) за известным драматургом Драйманом, который, как кажется, является идеальным образцом лучших представителей народа ГДР. Мотивы партийного босса просты – желание обладать женой Дреймана, красавицей-актрисой Кристой-Марией, а разве может для него, властелина судеб, быть что-то невозможное? Вислер начинает слежку за Дрейманом, не замечая, как начинает происходить трансформация его собственного сознания. Знаменитый стокгольмский синдром подразумевает возникновение связи между жертвой и ее хозяином, а здесь начинает происходить обратная реакция. Вислер начинает понимать, насколько человек может быть честным, как он может любить, как может жертвовать собой ради цели. Все это накапливается, и вот поведение начальника, способного сечь головы подчиненным за политические анекдоты; маленький мальчик в лифте, которого отец пугает» Всемогущим Штази»; поведение жирного похотливого борова-министра – перестает казаться нормальным. Возникает истинное понимание, казалось бы, простых вещей, осознание того, что ты и сам являешься частью этого зла. Ты, который вершил судьбы людей. Ты, который слепо верил в несуществующие идеалы» Щита и меча партии». И эти мысли неусыпно атакуют Вислера, заставляя искать ответы у своей совести, прочно спрятанной за броней идеологически выдержанного борца с» нечистью». В фильме трудно четко определить главного героя. Кто он? Вислер, проходящий все ступени нового развития своей личности? Дрейман, который не сдается до самого конца, сохраняя обостренную верность идеалам человеколюбия? Криста-Мария. которой суждено разрываться между верностью любимому человеку и верностью сцене? Или может, друг Дреймана — драматург Йерски, который и дает толчок для событий, повлиявших на судьбы всех героев фильма? Каждый решает сам. Накал возрастает с каждой минутой фильма, и в какой-то момент становится ясно, что хорошего окончания у подобной истории быть не может. Дрейман против Системы. Вислер, стоящий перед тяжелым моральным выбором. Кристи – мотылек, летящий на огонь. Тугой узел из отношений, связей на ментальном уровне, поступков, решений... Распутать этот Гордиев узел невозможно, нужно лишь разрубить. Сакраментальный вопрос» Тварь ли я дрожащая или право имею» ставится перед каждым героем, заставляя сделать Шаг. Сделан ли он вперед. назад, или, словно сделанный в беличьем колесе, не будет иметь никакого значения – вопрос личностный, отданный исключительно на рассуждение зрителю. Ведь, хорошо и беззаботно можно жить даже в паутине... Пока паука нет рядом... Визуальная часть фильма позволяет еще больше проникнуться его внутренним наполнением. Внимание к каждой детали того времени, размеренные длинные планы, причудливая игра полутонами, контрастность света и теней, улавливание каждой малейшей эмоции актера, посредством акцентирования внимания на крупных планах лиц — создают непередаваемое погружение в 1984 год. С первых минут можно почувствовать себя словно в документальном фильме с живыми людьми, с их жизнью, эмоциями, ощущениями. Работа всей актерской бригады, начиная Ульрихом Мюэ и Себастьяном Кохом, заканчивая эпизодическими – соседкой Дреймана или мальчиком из лифта, вызывает желание аплодировать стоя. Далеко не случайным является тот факт, что актеры согласились работать в фильме лишь за пятую часть своей обычной зарплаты. Не для заработка они играли в этом фильме. Не для заработка... Многие из них и сами являются выходцами из ГДР, будучи не понаслышке знакомыми со всеми реалиями того времени. Гармония мысли, картинки, звука, идеи – вот, что такое фильм» Жизнь других». Кино про Человека для Человека, о том, что себя можно изменить... Пока вокруг тебя есть хорошие люди – это возможно. 10 из 10

Tristo • 3 января 2019 в 10:42

'Соната о хорошем человеке'

Действие этого драматического фильма немецкого производства развивается в 1984-ом году в Восточном Берлине в составе ГДР, который был отделён от ФРГ печально знаменитой Берлинской стеной, ставшей буквально символом планетарного противостояния между СССР и США и их союзниками. В это время в разведке ГДР, называемой 'Штази', служит агентом и мастером прослушки и пыток капитан Герд Вислер. Он само олицетворение собранности и уверенности, профессионализма и психологии, у него ни один мускул не дёргается на лице, когда он чувствует, если его 'подопечный' лжёт или пытается увиливать. Вряд ли такой человек, как капитан Герд Вислер вызывает положительные эмоции, единственное, что он вызывает - это дикое желание не попасть к нему в руки. И вот Вислеру поручают сложное задание - разыскать компромат на драматурга Георга Драймана, который сам по себе является символом социалистической Германии, ведь он никогда не высказывал речей антиправительственного характера. И теперь за ним начинается слежка... Вы думаете, что всё устроенное против Георга Драймана - это глобальный маразм политических сил, которые устроили настоящий террор против свободы слова своих же собственных граждан? Как бы не так, в сюжет 'Жизни других' заложена не только эта мысль, она, разумеется, присутствует, но, скорее, выглядит временным антуражем, демонстрирующим ту эпоху, странную и страшную, но какую-то особенную и даже уникальную. Но режиссёр и сценарист ленты Флориан Хенкель фон Доннерсмарк заложил в сюжет и другие темы, которые лишь косвенно касаются политики и свойственны, наверное, практически любому народу, любому строю, любому укладу и вероисповеданию. В 'Жизни других' с пугающей точностью показывается, как люди, получившие власть, искушённые в закулисных интригах, считающие себя кукловодами других судеб, подвергнуты одной характерной черте - ревности и жажде обладания, при этом они ещё и лжецы, когда, прикрываясь политической идейностью, преследуют свои собственные цели, при этом люди для них не более, чем мусор, а методы достижения целей порочны и отвратительны. И вот капитан Герд Вислер - это инструмент в руках сих недостойнейших людей? По сути, это так, но не надо пребывать в уверенности, что, несмотря на своё хладнокровие и жёсткость, у капитана нет собственных мыслей. Он тщательно скрывает весь свой эмоциональный фон, он не открывает лишнего раза свой рот, чтобы ненароком не выскользнули слова, которые уничтожат его в прямом и переносном смысле. И пока он усиленно следит за Георгом Драйманом, то постепенно меняет свои точки зрения. При этом хотелось бы помочь потенциальному зрителю, чтобы он не ждал того, что актёр Ульрих Мюэ, сыгравший капитана, выразит это с помощью монологов или действий, наблюдайте за его мимикой, она практически не имеет диапазона, но в тех случаях, когда герой Ульриха Мюэ позволяет себе смену в выражении лица, то можно предугадать о чём же он думает и что происходит внутри него. Кстати, сам актёр утверждал, что его жена была завербована в своё время 'Штази', но никаких доказательств этому не было найдено, так что нет и смысла развивать эту тему. Но не только Ульрих Мюэ поразил свой столь натуралистической игрой, создавая прекрасный образ агента спецслужб, где его оружием были не пистолеты, а собственный интеллект, природный дар и обретённые навыки. Прекрасную роль сыграл и Себастьян Кох. 2006-ой год вообще был очень удачен для Коха: на экраны вышли и 'Жизнь других' и 'Чёрная книга', которые прославили немецкого актёра за пределами Европы. Интересно, что в 'Жизни других' он играет человека, который не скрывает своих социалистических убеждений, а в 'Чёрной книге' исполнил немецкого офицера времён Второй мировой войны. О чём это говорит? О том, что Кох актёр разноплановый и то, что может создавать персонажей с различными взглядами, сменами принципов доказывается его игрой в 'Жизни других'. Герои Мюэ и Коха так и не встретятся, но каждый узнает о друг друге и заключительная сцена много, что добавит о них. И хороша в своём исполнении Мартина Гедек, сыгравшая сожительницу Драймана, но к ней всё-таки остались двоякие чувства: была ли она испугана или же своими поступками спасала возлюбленного? Это вопрос, ответ на который Вы можете найти, если посмотрите драму 'Жизнь других'. Серьёзная работа, где действие развивается постепенно, где нет неожиданных всплесков, где есть какая-то монотонность, но подчёркивает ту жизнь, которая была внутри Восточного Берлина. Не стоит касаться политических инсинуаций, не надо критиковать режим, существовавший в ГДР, надо полностью окунуться в тот мир, которым жили драматург Георг Драйман и агент спецслужбы Герд Вислер, там тоже есть нечто человеческое, есть место для храбрых поступков, есть возможность навсегда остаться достойным человеком. 9 из 10

nikromantik79 • 23 сентября 2014 в 23:23

Правосудие по-немецки!

Любите футболиста Арьена Роббена? Тогда вам сюда, вернее на просмотр картины немецких кинематографистов 'Жизнь других'. Футбольного спектакля от звёздного голландца не обещаю, но фильм с лихо закрученным сюжетом, с великолепной актёрской игрой, вы получите. В связи с чем я упомянул имя бронзового призёра прошедшего чемпионата мира? А всё просто, как дважды два: один из главных героев картины, тот что не писатель, как две капли воды похож на именитого нидерландского футболиста, как две капли. И в судьбе драматурга Георга Драймана, он сыграет не последнюю роль. Но обо всём по порядку. Признаюсь, с первых минут кино не захватывает. Нет, желания выключить не возникает, но напряжения и интриги пока нет. Ловишь себя на мысли, неужели так будет весь фильм. Но режиссёр приготовил сюрприз: положил изюминку в свою картину, поэтому минуте к 45-ой, кино начинает набирать обороты и увлекать всё больше и больше. За героев начинаешь переживать, а это важная составляющая любого фильма. Итак. ГДР. Восточный Берлин. 1984 год. Капитан Штази Визлер (Ульрих Мюэ), ведёт лекцию у студентов. На лекции он объясняет особенности допроса, вспоминая свой собственный, записанный на магнитофонную ленту. Как-то настраиваешься, что будет отсылка в период Великой Отечественной Войны, воспоминания, но ничего подобного. Параллельно с вышеупомянутым капитаном из Штази, мы видим одного драматурга. Зовут его Георг Драйман. Он пишет неплохие пьесы, а его сожительница, гражданская жена, так скажем играет в них. Криста, так её зовут, очень хорошая актриса. И вот на беду драматурга и самой Кристы, в один из дней, когда они давали спектакль, принесла нелёгкая в зрительный зал министра. К пьесе он отнёсся прохладно, а вот на Кристу глаз положил. Возможности влиятельного чиновника ЦК, самого министра, никому думаю объяснять не стоит. Глаз его похотливый загорелся, а это значит только одно: ждёт нашу актрису аудиенция в машине. Тут, как раз мы и проверим её верность и преданность нашему Георгу Драйману (Себастьян Кох). Такая вот закрутка. Но дальше больше. Дабы не испортить впечатление от просмотра тем, кто ещё не смотрел, не стану описывать дальнейший ход событий, скажу лишь, что ситуация будет очень серьёзная и драматичная и трагичная и сверх эмоциональная. Совсем не ожидаешь и до последнего момента гадаешь, как поведёт себя капитан Визлер. И концовка просто такая, что лучше не придумаешь. Она правильная, от сих до сих. И если у кого-то пробежит скупая мужская, вы понимаете о чём я, то стесняться не стоит, все мы люди. Было бы непростительным упущением не упомянуть то стихотворение Брехта, которое читает один из героев картины. Кто читает? Всё вам расскажи. Если я скажу кто читает Бертольда Брехта, интрига пропадёт и угаснет. А вы обязательно должны посмотреть это кино, обязательно. Итак, стихотворение Брехта: Тогда при голубой луне сентябрьской, Под сливою, под юным деревцом. Я бледную любовь в руках баюкал, И обнимал её, как милый сон. А наверху, в прекрасном летнем небе, Стояло долго облако одно. И было бледным и необычайным, Но поднял я глаза, И где оно ?

levkin_2M • 10 марта 2014 в 17:03

Мы все были 'под колпаком у Мюллера', или соната о 'Жизни других'

Тупая тревога и инстинктивный страх, это то, что может понять только человек, который родился и вырос за железным занавесом, с той его стороны, где можно и нельзя не имеют чётких градаций, где правда и ложь настолько перепутаны, что не дают дышать, чувствовать и надеяться из-за бессмысленности бытия и невозможности всего происходящего вокруг. 'Жизнь других' - это гениальная история о перевоплощениях людей. Эти перевоплощения происходят с каждым героем этой истории. Сюжет фильма можно сравнить с меловой доской в учебном классе, по которой режисёр Флориан Хенкель Фон Доннерсмарк сначала чётко написал перед нами лишь два знака - плюс и минус, затем поставил между ними знак равенства и растёр сухой ладонью этот пример заставив не надолго вспомнить что у многих уже зажило и забылось, но так знакомо каждому человеку из соцлагеря чью психологию и мотивы, этот учитель знает в совершенстве, Ведь в 1991 году он действительно изучал русский язык и литературу в Ленинграде, получив специальность «преподаватель русского языка как иностранного'. Такой фильм никогда не появился бы в Голливуде, или у нас. Каждый нейрон в этой нервной системе натянут и настроен по уникальному камертону, нет ни одного случайного кадра или небрежного плана и сцены. Нет спецэффектов и ошеломительных звуковых ударов. Есть только чёткая линия повествования, замечательная театральная игра актёров, несложные и местами даже слишком простые декорации, но не смысл и содержание. Так играют и снимают кино только в Германии, и этот фильм без сомнения может быть на первом месте в немногочисленном ряду настоящих киношедевров. История этой драмы разыгрывается в ГДР середины 80-х, в период последних лет существования этой страны, в годы когда расшатанный мир соцлагеря ещё сохраняет своё уродливое лицо за счёт запретов на проффесию, запретов на свободу мысли и слова и прочих так хорошо нам знакомых табу. Один из героев этой истории - преуспевающий драматург в исполнении Себастьяна Коха, любящий известную красавицу-актрису. Сам того не подозревая, он становится соперником влиятельного бонза из ЦК положившего глаз на его спутницу и подключившего агентов Штази для того, чтобы собрать компромат, спровоцировать и засадить в тюрьму ни в чём неповинного драматурга. Разворачивающийся сюжет слежки за драматургом представляет нам главного героя этой истории - специального агента Штази, которого гениально сыграл Ульрих Мюэ. Вероятно, этот сценарий стал очень близким Ульриху, ведь он большую часть своей жизни прожил и проработал в ГДР. В этой роли он буквально раскрылся. Этот спецагент не просто исполнитель приказов, он думает, страдает, он любит и защищает, у него есть своя система ценностей и собственное знание того что хорошо, а что плохо. Но кто он? Он лишь на стороне других? А почему других, не этих или тех? Этот KGW XX/7 хороший человек, но он очень одинокий и несчастный. С каждым годом, с момента триумфального выхода этого фильма, эта драма приобрела ещё более печальный оттенок, так как уникального по своему дарованию актёра Ульриха Мюэ уже больше нет в живых. Он скончался от рака желудка в 54 года буквально через год после выхода 'Жизнь других'. Я считаю этот фильм лучшей его работой!.. Другие - вот в чём гениальность этой истории. Другие, не хорошие или плохие, - просто другие! И весь фильм герои этой драмы меняются и им приходится как бешенному маятнику раскачиваться между любовью, долгом, правдой, честью. Для одних это обычное правило, для остальных - невыносимая игра приводящая к точке невозврата, потери любимого и даже к смерти. Финал, и последние минуты этой драмы, были для меня просто ошеломительными! Драматург смог отблагодарить своего спасителя, но сделал это настолько тонко и изящно, а последние слова главного героя - 'Нет, спасибо, это для меня!', - просто взрывают сознание и не оставляют никакого шанса выйти равнодушным из этой незабываемой истории. 10 из 10 Посмотрите его обязательно!

Декад • 7 января 2013 в 18:48

Посвящается HGW XX/7.

'Товарищ, верь! Пройдет она - И демократия, и гласность! И вот тогда госбезопасность Припомнит ваши имена...' (с) - давнее стихотворение в противовес Пушкину. И так, чем памятен для большинства нынешних киноманов режиссер Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, так это своим первым серьезным фильмом, отхватившем заслуженный Оскар в категории 'Иностранный фильм' в 2006 году. И, как нетрудно догадаться, это вовсе не громкий 'Турист', вся громкость которого заключается лишь в исполнителях главных ролей. 'Турист' оказался фильмом слабым, а на фоне первого творения режиссера вообще продемонстрировал то, что Хенкеля Голливуд сломал. Первый же свой фильм Хенкель снимал в родной Германии, и его 'Жизнь других' (Das Leben der Anderen, 2006) получилась чуть ли не шедевром. В чем заключается большинство плюсов картины? Прежде всего, в его посыле. Фильм рассказывает сразу о двух героях - капитане Штази Герде Веслере и светском драматурге Георге Драймане, который и относится к категории тех людей, что породили легенды о 'злодействах' правоохранительных органов, которые имели место быть лишь во времена апогея Сталинизма. Капитан госбезопасности Веслер получает задание руководить слежкой за этим самым драматургом Драйманом, и сама история рассказывается со стороны обоих данных персонажей, причем история получается нетипичная, по-своему интересная и преподносящая свои сюрпризы. Моральный посыл у картины присутствует, и он весьма мощный. Фильм рассказывает не о том, какие строгие люди работают в спецслужбах, а в первую очередь о том, как легко может человек, вся жизнь которого заключается в творчестве, предать даже самого родного и близкого человека, лишь бы ему снова позволили заниматься любимым делом. Как может бескорыстно помочь офицер, стоящий по другую сторону баррикад, своему оппоненту, ненавидящему власть, презирающему сами ее взгляды. Фильм явно ругает то коммунистическое время, существовавшее в ГДР, но никому не навязывает свои взгляды, хотя чернухи в сторону власти и правоохранительных органов высказано не мало. По сути, главный герой, этот самый капитан Штази Веслер является единственным положительным персонажем во всем фильме. Сам драматург выглядит каким-то наивным дурачком, чуть ли не на распев причитающим, какие дураки работают в Штази (хотя эти самые 'дураки' в этот самый момент прослушивают его квартиру). Фильм старается быть честным к зрителю и изобилует сценами, которые действительно заслуживают рейтинга R. В частности, сцены допроса здесь выглядят беспристрастно и жестко, хотя и преувеличений с побоями здесь нет. В фильме присутствуют и несколько постельных сцен, но большинство из них несут в себе определенный смысл. Например, как одиноки офицеры службы, ненавидимой многими, или на что готова актриса, боящаяся потерять связь со сценой. В фильме присутствует целая масса эпизодов, которые наглядно описывают 80-е годы в ГДР - это как диалог главного героя (капитана Штази) с маленьким мальчиком в лифте, так и допрос подозреваемого в прологе картины. Вообще, весь фильм построен таким образом, что создается впечатление, что каждая сцена здесь нужна, ни одного миллиметра не снято зря. Каждый эпизод о чем-то говорит, везде содержится определенный смысл. А это уже многое говорит о том, какое сильное, мощное и драматичное перед нами кино, не лишенное глубинного смысла. И ведь смысл фильма ни в коем случае не заключается в недовольстве коммунистической властью (хотя нотки критики здесь и присутствуют). 'Жизнь других' в первую очередь рассказывает об одиночестве офицера Штази, который, видимо, одинок лишь из-за своей службы, ведь многие люди просто остерегаются его. Фильм рассказывает о ненависти интеллигенции к представителям власти, которая толкает власть на ответные действия, на чем и строится основной конфликт картины. Страх потерять любимую работу толкает одну из основных героинь на серьезные, но не всегда обдуманные поступки. Здесь даже нашлось место страху сказать лишнее слово, что можно наблюдать в рассказе анекдота молодым сотрудником Штази более высоким чинам. Конечно, вся глубина картины так или иначе затрагивает тему критики коммунизма и тогдашней власти, но, как говорится, любой имеет право на свое личное мнение. А в этой картине авторы свое мнение никому не навязывают, они лишь рассказывают интересную и увлекательную, пусть и жесткую, но реалистичную историю, которая имеет право на существование, да и остается в памяти после просмотра. Здесь нет поверхностного взгляда на проблему тотального контроля, здесь нет поверхностных ответов кто злодей, а кто герой. Каждый из героев имеет негативное дно и положительную наружность (или наоборот). Каждый из обсуждаемых вопросов в картине обсуждается скрупулезно, каждый кадр выверен и наполнен теми вопросами, которые задают себе и зрителю авторы картины. И именно поэтому сомневаться в драматизме 'Жизни других' не приходится. Конечно, большинство из главных действующих лиц мне не знакомы, но благодаря этому картина воспринимается более правдоподобной и реалистичной. Трио главных героев играет просто потрясающе. Ульрих Мюэ шикарно играет того самого капитана госбезопасности, который является руководителем операции слежки за известным драматургом. С образом он справляется превосходно, причем играет по большей части глазами и лицом. Он напомнил мне образ другого агента спецслужб - Смайли из 'Шпион, выйди вон', сыгранного Гари Олдманом. Как и Олдман, Ульрих играет глазами, лицом, взглядом. Его персонаж молчалив, но вместе с этим необыкновенно выразителен. Именно он является главной жемчужиной этой картины. Мартина Гедек сыграла весьма миловидную актрису, любовницу того самого драматурга, за которым организована слежка. Гедек сыграла весьма интересную роль, и в целом ее работа мне понравилась, да и роль у нее была тоже глубокая. В первую очередь она сыграла женщину, фанатично преданную любимому делу. Себастьян Кох исполнил образ драматурга, за которым шпионит главный герой, и этот образ ему определенно к лицу. У него на лице написано, что он - творческая личность, поэтому роль меланхоличного писателя, входящего в творческую элиту, противопоставленную офицерам Штази - очень подходящий ему по фактуре образ. 'Жизнь других' - очень сильная драма, повествующая о взгляде нескольких людей на проблему тоталитаризма, тотального контроля за обществом во всех сферах его жизни, показывающая разные пути решения этой проблемы: бездействие в страхе и попытки поднять голову. Пусть эта драма и критикует эпоху коммунизма ГДР, но зато она рассказывает сильную и интересную историю, полную драматизма и человеческих страстей, а для драмы это - главное. Заслуженный Оскар. 9 из 10 Посвящается HGW XX/7 - в глазах каждого зрителя, почетному сотруднику госбезопасности.

Родион Турлюк • 19 июня 2012 в 19:37

Большой брат и маленький человек

Один совет: мы больше не в высшей школе — в операции главное не оценки, а результат. Антон Грубиц. Ещё пять лет до падения Берлинской стены, понятие «свобода слова» находится за гранью понимания, а секретная служба «Штази» работает в полную силу. Такая ситуация сложилась в Восточном Берлине 1984-ого года. В это время на «разработку» берётся известный драматург Георг Драйман. Он был «правильным» драматургом, который писал «правильные» пьесы и разделял взгляды правительства. Но у него была одна погрешность ¬– он встречался с актрисой, которую хотел заполучить министр, это и стало причиной установки наблюдения за ним. Министру нужно было раскопать что-нибудь, что помогло бы держать Драймана на крючке и получить свою возлюбленную Кристу. Дело поручают одному из лучших сотрудников Штази – Герду Вислеру. Он предан своему делу и не остановится ни перед чем ради поставленной цели. Но что-то происходит внутри него, и в один момент эта бездушная машина начинает сомневаться в правильности своего дела, в нём проявляются чувства. И в тот момент, когда Драйман решает подать голос и возразить системе, Герд изменяет своим принципам, он, неожиданно для себя, начинает помогать Драйману, незаметно вмешиваясь в его жизнь и покрывая его перед Штази. Доннерсмарк – это режиссёр, который открыл новое дыхание драмы в моей жизни. «Жизнь других» – это одна из немногих драм, которые мне нравятся. И посмотрев этот фильм, я могу сказать, что не зря потратил своё время. Мало того, я получил уйму эмоций и отличное впечатление от фильма! Начало мне показалось слегка скучноватым и затянутым, но во второй половине фильма волна стремительных событий возместила всё сполна. Игра актёров сильно порадовала, особенно Ульриха Мюэ (капитан Герд Вислер). Саундтреки тоже отличные, музыка помогает воссоздать именно ту атмосферу, которая наилучшим образом передаёт происходящие события, и именно поэтому чувства и эмоции кажутся настолько реальными. Сам сюжет фильма рассчитан на наше отношение к героям, они постоянно открываю себя с разных сторон, и мы даём им новые оценки, видим в них новые качества, заново сравниваем их друг с другом. А сравнивать есть что, все персонажи живые и насыщенные, а главное, совсем разные. И именно эта разность придаёт такую яркую окраску их взаимоотношениям. Название «Жизнь других» может иметь несколько значений. Понятие «другие» может применяться здесь по отношению к Герду, который, можно сказать, проживал жизнь других людей вместе с ними. А может использоваться для обозначения людей, которые не согласны с системой, а следовательно, они не такие как все, они «другие». И именно это отличие от других ставит их под угрозу и делает их жизнь одним большим спектаклем. В фильме есть две основных сюжетных линии. Первая нам представляет жизнь драматурга и его девушки, а вторая – это жизнь сотрудника Штази, который наблюдает за ними. В один момент в жизни драматурга Драймана наступает переломный момент, на него обрушивается череда событий, которые заставляют его пойти против его привычных убеждений. Он рискует всем, что у него есть ради благого дела. Его жизнь обретает новый смысл, теперь искусство отходит на второй план, главной его задачей становится борьба и правда. А в это время разворачивается другая история. В жизни капитана Герда, приставленного к драматургу, тоже происходят колоссальные изменения. Всё больше погружаясь в планы и истинные цели этой операции, он начинает переосмысливать себя и свою работу. Он видит, насколько прогнила эта система и отдалилась от идеи социализма, также он видит, насколько красочна и прекрасна жизнь людей, за которыми наблюдает. Герд начинает сочувствовать им, и чем больше он приближается к Драйману и Кристе, тем больше он отдаляется от Штази и своей цели. Вполне возможно, что он влюблён в Кристу, но понимает, что им не быть вместе, поэтому решает помочь хотя бы ей оставаться счастливой. Я считаю, что этот фильм заслуживает наивысшей оценки. Замечательная игра актёров, хорошее музыкальное сопровождение и сильный сюжет дали нам отличный фильм. Это, в свою очередь, подтверждается многочисленными наградами, среди которых есть и «Оскар-2007» в номинации «лучший фильм на иностранном языке»! В общем, не смотря на скучноватое начало, я ставлю этому фильму 10 из 10

Максим Киница • 5 ноября 2013 в 21:11

Редко когда бывает, что после просмотра ты не можешь оторвать взгляд от монитора. Заканчивается фильм, начинаются титры, а ты все ещё думаешь об увиденном. Прошло уже более часа после просмотра, но при прослушивании саундтрэка у меня перед глазами картины из фильма. Да.Можно сказать, что фильм- критика социализма. Но это лишь малая часть того, что хотел показать режиссер. Будучи шпионским триллером, фильм рассказывает о любви. Почему иногда это чувство в чудовище пробуждает доброту и самопожертвование? А кто-то готов предать это чувство из-за собственной выгоды? Сюжет рассказан очень плавно, но скучным назвать его не могу. Список наград говорит сам за себя. Этот фильм должен посмотреть каждый.

STRELENA • 1 апреля 2012 в 12:11

Письмо на стекле

Я смотрю в окно … дождь … мокро и прохладно … капли хаотично стекают по стеклу, оставляя замысловатое сплетение линий. Люди под разноцветными зонтами торопливо, перебежками, стараясь не промочить ноги, снуют … Сейчас я герой фильма … я пишу письмо на запотевшем стекле: Кристи, моя жизнь за стеклом. Вернее «жизнь других» за стеклом. А у меня ничего нет, кроме жизни тех, за кем я наблюдаю. Я впервые позволил себе чувства, я влюбился, Кристи. Я понял, что моя душа как раз похожа на такой дождливый день, как этот. Но, Кристи, твоя жизнь сейчас у меня на ладони и теперь я знаю, какой должна быть жизнь: это размытые дождем акварельные краски, которые растекаясь, заполняют весь мольберт. Я не смогу стать частью твоей жизни, но я могу стать твоим ангелом хранителем. Я как никто другой знаю, с чем тебе предстоит столкнуться, и постараюсь тебя защитить. Я не смог уберечь тебя, но я понял, что чем больше я смотрю на жизнь других, тем меньше живу сам. В моей душе закончился дождь, и я держу в руках акварельные краски … 8 из 10

CinemaDiaries • 10 февраля 2011 в 12:58

Нашумевшее кино, получившее множество наград, в том числе 'Оскар' за лучший иноязычный фильм. Это весьма сильная лента о взбунтовавшемся винтике тоталитарной машины, но однозначным шедевром я бы его не назвал, как и душераздирающим. С актерской стороны очень порадовал Ульрих Мюэ, для которого эта роль стала одной из последних по причине смерти актера. Он отменно рисует портрет тоталитарного робота, строго выполняющего свои функции, в режиме работы которого вдруг наступает сбой. А вот Мартина Гедек, сыгравшая весьма сложную роль противоречивой Кристы-Марии, глубиной эмоций не балует и играет скованно и сухо, хотя диапазон эмоциональных реакций был огромен. Далее хотелось бы объяснить другие причины, не позволяющие поставить высший балл, и одна из них - некая суховатость постановки. Слишком много экранного времени отведено доносам, подставам, шпионажу и разговорам о бунтарях, в результате чего персонажи слишком много говорят о куче народу, в чьих именах легко запутаться. А вот 'человечному' аспекту времени уделяется куда меньше, отношения главных персонажей прописаны суховато и не совсем меня убедили сцены, когда Визлер вдруг проникается симпатией к Драйману, плюс ко всему действие могло быть острее и напряженнее (особенно в сценах обысков), да и сама тема критики тоталитаризма уже надоела. В остальном постановка очень хороша и технические аспекты безупречны - отличное воссоздание атмосферы Германии 80-х, саундтрек и операторская работа. Достойное кино, которое все же проигрывает 'Лабиринту Фавна' в категории 'лучший иноязычный фильм' и требует пересмотра. Пока же оценка: 8 из 10

kosha-a • 16 марта 2010 в 11:06

Повесть о хорошем человеке.

Я восприняла этот фильм не как агитационную картинку типа 'как в ГДР было плохо' (читай 'как в СССР было плохо'). Скорее как фильм, где можно увидеть надежду на то, что человек в любом возрасте и любой процессии может поменять свои жизненные ориентиры, если он захочет и если есть какие-либо предпосылки для этого. Главный герой картины, я думаю, один из тех 'настоящих немцев', которые, что бы ни делали, делают это на отлично, на пятерку, иногда даже с плюсом. В какой бы сфере Вислер ни был занят, он бы доводил свои дела до конца и с раздражающей педантичностью продумывал бы все детали. И всегда бы верил в то, что делает, в правильность своего дела. Но здесь мы видим, что даже такой рациональный ум может быть подвержен сомнениям. Он может заинтересоваться томиком стихов, музыкой Бетховена, идеями более совершенного мира, свободой, которая так нужна людям 'не его круга'. Он может открыть для себя другой мир, где живут другие люди, в общем-то враги для его вечных ценностей. Да и не злодей он вовсе, этот Вислер. Это мы в начале фильма можем так опрометчиво решить, а затем просто не поверить в то, что он 'вдруг' взял и поменялся. Во что бы он ни верил, совесть его остается чиста, наверное, это важнее всего в жизни. Оценка: 9 из 10

zoufik • 6 февраля 2009 в 17:22

Посмотрел фильм 'Жизнь других' режиссера Флориана Фенкеля фон Доннерсмарка (с такой фамилией только на фестивалях участвовать). В имдб фильм идет на 52ом месте, а в 2007 году выиграл Оскара, как лучший иностранный фильм. В двух словах о чем фильм. 1984 год. Восточная Германия. Комитет Госбезопасности следит за всеми и прослушивает всех. Главному герою - совершенно неприметному и тихому человеку, похожему на нашего бывшего президента, умеющему очень хорошо допрашивать людей (без инквизиции, просто настолько им надоедал, что они побыстрее говорили правду, чтобы отделаться от него), дают задание прослушивать очень скандального писателя-сценариста пьес. Этот писатель женат на очень известной местной актрисе. А актриса является любовницей министра культуры ГДР. Поэтому, собственно, его до поры до времени не трогали... Но 'сладкой' жизни скоро приходит конец... Очень понравился фильм. Главный герой за весь фильм сказал очень мало слов. Но о чем он думал - прекрасно читалось на его лице. Богемная пара - очень органичная. Чтобы разнообразить вялотекущий сюжет - добавили две комические роли - помощника главного героя, и начальника (хотя по идеи начальник главного героя был ого-го кто, но он спокойно имел право рассказывать анекдоты про генсека). Очень понравился момент в концовке. Один из госбезопасности ругает другого и говорит - ты погубил свою карьеру. оставшиеся 20 лет ты будешь распечатывать конверты для того, чтобы другие их читали. камера плавно переходит на газету, а там фотография Горбачева. Тонкий намек, что все-таки не 20 лет. Концовка очень понравилась. Я сидел и переживал - неужели так. Неужели голливуд и сопли. Но нет - герой послушался меня и поступил очень красиво (правда тоже по-голливудски). Затянутое начало, блестящая концовка. 8 из 10