Отзывы и рeцензии. Шарло в Испании

Боб • 3 декабря 2015 в 15:22

Дурачки на воле

70-е годы были временем хорошего юмора. На «Туманном Альбионе» властвовали Монти Пайтоны со своим «Летающим цирком» и уморительный Бенни Хилл. В Штатах индивидуально блистали Ричард Прайор, Стив Мартин, Вуди Аллен, Мэл Брукс, Энди Кауфман, Билл Косби, среди комедийных групп отличались чикагский театр «Секонд Сити», основанный Майком Николсом и «Кентуккийский жареный театр» братьев Цукер, работавших как для театральных подмостков, так и для телевидения. В СССР, где юмор был подцензурен, тем не менее, космическую популярность обрела программа «Кабачок 13 стульев», были КВН и «Фитиль», не считая великолепных «единоличников» — Райкина, Тарапуньки и Штепселя, Карцева, Жванецкого, дуэта Верониики Маврикиевны и Авдотьи Никитичны и др. Ну, а во Франции, где комедия всегда цвела пышным цветом, кроме кинокомиков мирового значения, вроде де Фюнеса, Ришара, Колюша, развлекал публику своими веселыми песенками и дурацкими беззлобными шуточками квартет «Шарло». Шарлотяне возникли в 1966 в качестве комического противовеса «битлам», и быстро завоевали общенациональную популярность. Завоевав своими песенками и бесшабашными клоунскими номерами эстраду, пятерка (это потом они стали квартетом) развеселых шутов решила делать естественный шаг для дальнейшей популярности — идти в кино. Первый же фильм «Шарло» — снятая Филиппом Клэром комедия «Большая Ява» получила невероятные сборы, уступив разве что хиту де Фюнеса «Мания величия», и значительно обойдя ришаровский «Коклюш». Успех был явным, и «Шарло» продолжили в том же духе. За десятилетие они выпустили дюжину в разной степени успешных комедий в одной и той же стилистике, пока их немудрящий юмор просто не надоел желавшей чего-то нового публике, а сами «шарлотяне» не стали искать другие пути развития своего таланта. После «Большой Явы» «Шарло» поработали с Клодом Зиди, снявшим, несмотря на свой дебют в режиссуре, с ними их лучшие фильмы — «Новобранцы сходят с ума», ставшие лидером проката и «Сумасшедшие на стадионе» — практически шедевр аварийного юмора. А вот последующий фильм, к сожалению, снял не Зиди, а Жан Жиро, тоже талантливый комедиограф, но почему-то с «Шарло» совершенно не сработавшийся. Чья тут вина — режиссера ли, привыкшего работать с авторитарным гением де Фюнеса, который требовал лишь небольшой огранки, а не твердой режиссуры или же самих «Шарло», решивших автоматом прокатиться на успехе предыдущих хитов, но «Шарло в Испании» получились довольно пресным фильмом и уж точно не таким сумасшедшим и веселым, как работы Зиди. Может быть, взяла свое и усталость, все таки предыдущие годы были для молодых ребят крайне насыщенными, но «Шарло в Испании» выглядит фильмом проходным, гораздо менее изобретательным, «экономным» по части безумных трюков и гэгов, И не выдерживает никакого сравнения с «Сумасшедшими на стадионе», просто сыпавшим уморительными эскападами! «Шарло» — это вовсе не интеллектуальный юмор, это немного от братьев Маркс, немного от традиционного французского кабаре, но больше — от площадного театра масок, «немой комической» и самой настоящей цирковой клоунады. Шарлотяне не играют роли, они просто валяют дурака, причем каждый член квартета практически не обладает индивидуальностью, все они — единый организм, где каждый орган взаимозаменяем. «Шарло» во всех фильмах куда-то бегут, причем практически бесцельно, а напрочь отсутствующий сюжет заменяют грандиозным количеством эпатажных и дурацких выходок на единицу времени. Для всех их фильмов характерны неувядающая молодецкая энергия, задор, непробиваемый оптимизм, состояние веселой шизы, каникул, отпуска от всего, что касается «серьезной жизни» и беззлобного смеха над всем, что их окружает. С гыканьем и улюлюканьем четверка тощих энергичных клоунов, у которых вместо клоунских костюмов и париков зауженные рубашечки и брюки-клеш по моде 70-х, проносится в этот раз по Испании, но поток шуток, бивший мощным ключом в лентах Зиди, здесь значительно подиссяк. Бесцельность их беготни здесь произведена в абсолют. Фильм превращается в абслютно бессвязный набор гэгов. Но Жиро, похоже, не очень понял, как эти гэги контролировать, а «Шарло» придумали их не так много и не такие яркие и смешные, как раньше. Большинство шуток так и вовсе бьют мимо цели, хотя в целом легкость и дурашливость всей ленты остается, присутствует и ощущение скомканности, неготовности, сырости материала, поспешности, неиспользованного потенциала, механичности трюков, плохой импровизации. У Зиди была четкая отрепетированность, симпатия к персонажам, какая-никакая цель, ипри всей «капустнической стихии» фильмов, ярко выраженный стиль. Тут же Шарло и Жиро будто бы взялись за дело, толком не зная, что будут делать — а там, плевать — как-нибудь кривая выведет, люди их любят, схавают! Блеска здесь нет. Изюминки, игры. Люди «Шарло» и правда любили, и их испанские приключения тоже стали хитом, хотя и не таким громким, как фильмы Зиди. «Шарло» это заметили и снова вернулись к сотрудничеству с этим постановщиком в своей следующей ленте. Народ, как водится, схавал и не подавился. В этой ленте и правда, есть, над чем посмеяться, не загружая мозги. Есть здесь красивые девушки в бикини и теплое лето. Но и у Шарло и, тем более, у Жиро, были ленты куда значительнее, интереснее и смешнее. Жиро, привыкший работать с гениями, сбросил режиссуру фильма на тормозах, предоставив «Шарло» полную творческую свободу, которой они толком не смогли распорядиться, создав самое бестолковое и глупое из всех своих приключений. 6 из 10