Рецензии. Афера Томаса Крауна
Оценка любого ремейка неминуемо приводит к фазе сравнения с оригиналом. Плохо это или хорошо, вопрос спорный. С одной стороны, мы навешиваем на самостоятельное произведение некий груз ответственности и соответствующие статусу коннотации, тем усложняя поиск объективных оценок. С другой стороны, это так интересно: сравнивать, выделяя общее, видя сильные и слабые стороны сразу двух полотен – оригинала и копии. Слово «полотно» употребил неслучайно, ведь в «Афере 1999» весь сюжет завязан на живописи, и крутится вокруг столпов современного искусства: Моне, Мане, Писсаро, Магритта, Кулиджа. Собственно, и пересмотреть оба фильма решил после посещения выставки Магритта, вспомнив, как изящно обыграна в фильме тема «Сына человеческого». Несомненно, фильм 1999-го года откровенно вкусовой, нарочито напыщенный, с лихвой отражающий тенденции и настроения Миллениума: эпохи гламура, дорогих цацек, топ-моделей и топ-менеджеров нефтяных компаний… одним словом, тех самых «тучных нулевых». И сам Краун, почти по Маршаку – «владелец фабрик, заводов, газет, пароходов». И «дольче вита», буквально, кричит в каждом кадре: тут и алмазные подвески, достойные королевы, и разбитая на кураже парусная яхта, и сожжённая на спор картина знакового импрессиониста, и полёты на частных планерах и самолетах, и элитный алкоголь, кожаные портфели, костюмы на заказ… Словно мы перелистываем ожившие развороты известного мужского журнала золотой поры глянца: брендовая реклама, голые ноги, реклама, реклама, голые ноги, новый рассказ Пелевина, и снова реклама на фоне голых ног… Эпоха напускного шика далеко не уникальна, и не ограничилась рубежом тысячелетий. Достаточно вспомнить другой образчик «сладкой жизни» рубежа 50-60-х в одноименном фильме Феллини. И здесь связь времён и стремление к экранной роскоши роднит «Крауна» с другим апологетом жанра – кинофраншизой по произведениям Флеминга, также берущей начало в послевоенных 50-х: да ведь перед нами всё тот же Бонд! То же фирменное бондовское пренебрежение правилами, те же швейцарские часы и прочие мужские игрушки, вроде знойных длинноногих спутниц, шпионских гаджетов или люксовых автомобилей. Таковы устоявшиеся рамки жанра авантюрного шпионского боевика, мечущегося между мелодрамой, комедией и эротикой. И если бы не столь же тонкая самоирония, отличающая лучшие образцы от Брокколи-Зальцмана, весь этот гламурный лубок не стоил бы выеденного яйца. «Афере 1999» удалось пройти эту грань по самой кромке, не скатившись в откровенный кич. Пусть и не без типично жанрового продакт-плейсмента. Но мы ведь собирались сравнить фильм с предшественником, а не с шпионским сериалом? Хотя довольно трудно отделаться от сквозящих вокруг отсылок к знаменитому шпиону. Это и сам титульный на тот момент «Бонд» Пирс Броснан, и наличествующий сполна фирменный стиль Джеймса Бонда –супермена, авантюриста, игрока, бретёра, записного плейбоя и кутилы, непременно одетого с иголочки и играючи управляющегося со всеми видами техники. И это, конечно, непременная связь сразу с двумя роскошными плеймейт, и их непримиримое противостояние, на контрасте: молодая необузданная блондинка с хищным кошачьим взглядом и независимая томная брюнетка в полном соку. И если противостояние двух женских начал присутствует в фильме лишь краем, главная ключевая пружина, движущая действие, кроется в самих главных персонажах-антагонистах: героях Броснана и Руссо. Тут полный диалектический расклад единства и борьбы противоположностей: мужчина – женщина, похититель – ловец, закон – преступление, Европа – Америка, долг – чувства, любовь – предательство, деньги – деньги-штрих… можно долго перечислять. Особенно позабавила рокировка героев: из рабочего британского Глазго прямиком на Уолл-стрит, и с сельских просторов Огайо в топ-консультанты швейцарской страховой компании. Удивительно, но у «Афёр» 1968-го и 1999-го года меньше точек соприкосновения, чем с уже многократно помянутой всуе бондианой. Даже сюжет фильмов совпадает лишь в условных чертах, ограниченных синопсисом в три предложения: «Уставший от своих миллионов финансовый воротила готов пуститься на самые отчаянные криминальные приключения, чтобы унять скуку. Остановить его сможет только достойный его противник. Ровно до той поры, пока в расчёт не взяты чувства». И снова весь шарм и прелесть новой «Аферы» мы видим в самоиронии и тонко вплетённых аллюзиях, пересечениях, сквозных отсылках. Так в новом фильме, практически камео, в роли ментора-психолога снялась исполнительница главной роли «Афёры 1968» Фэй Данауэй, тем самым замысловато связывая сюжеты двух фильмов между собой. А заглавную музыкальную тему Мишеля Леграна, за которую первый фильм стал оскароносным, перепевает в новой версии сам Стинг. Но и тут совпадение условно: ведь даже в рамках одной роли Данауэй с Руссо играют в совершенно разных «весовых» категориях: одной на момент съёмок было 27, а Руссо, при всём ее физическом великолепии и сексуальности, сочащейся из всех щелей – 45. Отсюда и совершенно разный посыл в окраске роли. К слову сказать, и Стивен МакКвин в 1968-м году был утверждён на главную роль в последний момент. А первым Томасом Крауном имел все шансы стать действительный на тот момент «Бонд» – Шон Коннери. Очередная замысловатая отсылка. Но изящество фильма 1999-го года даже не в этих отсылках, а в ажурной канве выверенных до слова диалогов, взглядах, тонких намёках, скрытых двойных смыслах. Взять те же кульбиты с безликими буржуа в котелках в стенах музея Метрополитен, валящимися, словно с неба, как на одной из картин-загадок Рене Магритта. Фильм как замысловатый пазл, причудливая головоломка, шарада, своей тонкой иронией и утонченной игрой смыслов и характеров отсылающей нас к другой «Шараде» – с бесподобной Одри Хепбёрн и аристократичным Кэри Грантом. Там также присутствовало скрытое противостояние мужчины и женщины, преступника и жертвы, и те же изящные ироничные диалоги, взгляды, намёки, постоянно вскрывающиеся двойные смыслы и интрига, не отпускающая до самого конца, разгадка которой тянется до последних кадров. Нельзя опустить и музыку в фильме. Если в первом «Крауне» режиссёр Норманн Джуисон сделал ставку на революционный прием раскадровки экрана, в новой версии именно музыка является одним из главных художественных приёмов, на волнах которой протекает всё действие. Особенно хороши напряженный пульсирующий «Синнерман» от Нины Симон и упомянутый выше Стинг с оскароносными леграновскими «Мельницами души». И тут Стинг в своей лаунжевой джазовой версии на голову убирает первого исполнителя Ноэла Харрисона. Подводя итог: бессмысленно сравнивать эти два фильма, поскольку, по большей части они не являются ремейком и оригиналом. Это два совершенно самостоятельных фильма. И по накалу, и по интриге, и по краскам, и по настроению, и по впечатлению, навсегда оставшемуся по просмотру. Новый «Томас Краун» – очень жанрово вкусовое кино на любителя, но с определённым шармом, огромным обаянием, юмором и тонкой самоиронией, способное с лихвой занять наше праздное сознание занимательной, необременительной игрой и пощекотать самолюбие: «Как же? Мы можем отличить Мане от Моне! (Хоть и не помним точно, кто из них эту мелодию сочинил). 7 из 10
Ну что можно сказать об этом фильме? Он, безусловно, не для всех. Вот я, например, не смогла оценить этот «шедевр». Тем более, что ожидала увидеть захватывающий авантюрный детектив, а получила…Ну, ладно, давайте по порядку. Скучающий, и от скуки ставший эксцентричным миллиардер Томас Краун (в скучающем, но от этого, к сожалению, не ставшем эксцентричным исполнении Бонда, Джеймса Бонда № какой-то там), вместо того, чтобы просто удавиться с тоски на радость зрителям, начинает совершать всякие эксцентричные преступления. Например, отнимать конфеты у детей, зонтики у старушек и…прошу прощения, я что-то увлеклась, ничего такого в фильме он не делал (или это просто осталось за кадром). Он просто нахально спер из музея картину Моне, чем развеял на время грусть-печаль, а заодно, спровоцировал появление в своей унылой миллиардерской жизни весьма сексапильной тетки-детектива страховой компании в весьма сексапильном исполнении Рене Руссо. На детектива она, правда, не сильно-то похожа, но может, я просто придираюсь, или после «Проклятия нефритового скорпиона» образ детектива страховой компании у меня прочно ассоциируется с Вуди Алленом? Не знаю. Ну, пусть будет детектив, какая, собственно, разница? Тем более, что за расследование она взялась с немалым рвением, на Крауна вышла моментально, я только кофе себе успела налить, а она уже вовсю начала его расследовать. Расследовала она его преимущественно в очень интимной обстановке и под его простыней быстро обнаружила…Картину? А вот и нет! Чистую и нежную душу поэта! Ведь он только от скуки был таким негодяем: воровал картины, чтобы поглумиться над полицией и отвлечь ее от охоты за настоящими преступниками, а потом совершал просто-таки акты вандализма, раскрашивая бесценные полотна акварелью «Медовая» с целью поглумиться уже над музейными работниками. Ведь, по мнению создателей фильма, в музеях работают такие некомпетентные идиоты, которые не в состоянии отличить подлинный шедевр от детской раскраски даже обладая всеми достижениями науки и техники. Но теперь, с таким-то расследованием, Крауну уже не до скуки! Потому что он «влюбился, как малолеток» (с). Ведь в подобных фильмах всегда обаятельные и привлекательные миллионеры только и делают, что трогательно влюбляются во всяких простит. . , ой, извиняюсь, детективов. И дальше он будет заниматься тем, что: 1) доказывать ей свои нежные чувства; 2) проверять свои нежные чувства (а вдруг они недостаточно нежные?); 3) проверять ее нежные чувства; 4) доказывать ее нежные чувства и т. д. Причем, все эти страдания и терзания холеного миллиардера и шикарно-стервозной (внешне) детективщицы на фоне изысканных интерьеров и пейзажей выглядят настолько высосанными из пальца, что смотреть на все это лично мне было просто скучно. А как же ворованный шедевр? Конечно, он его вернул, назло недругам. А что, кто-то в этом сомневался? Мое отношение к способу возвращения, я изложила чуть выше. И даже место нахождения картины для меня сюрпризом не оказалось. Наверное, я в детстве слишком много детективов перечитала. Да и вообще, все эти хитроумные ограбления всяких банков, музеев и прочих казино были уже в невероятном количестве фильмов, от великолепного «Как украсть миллион?», до размножающихся со скоростью кроликов друзей Оушена. Любовная линия тоже, мягко говоря, оригинальностью не блещет. Точь в точь «Красотка» с Джулией Робертс, только вместо проститутки – детектив. Я лично очень надеялась, что в конце произойдет что-нибудь неожиданное, например, тетка таки засадит этого лощеного красавчика за решетку, где ему и место. Ну, или он таки кинет тетку и отправится к новым свершениям, например, умыкнет какое-нибудь яйцо Фаберже (хотя это тоже уже было). Но мои светлые мечты остались светлыми мечтами. Никаких неожиданностей! Ни в коем случае! Классический, до озверения романтичный хэппи-энд! И никаких али-бабов! Лично мне кино не понравилось категорически, хотя поклонникам «Красотки» и других плачущих богатых надо посмотреть обязательно. Получат огромное удовольствие, т. к. все в лучших традициях… 3 из 10
Сюжетно отличный фильм, тем не менее, вызвал негативную реакцию. Это на самом деле отнюдь не цивильный детектив. В ядре, под кожурой мелодрама и она главная суть фильма. История любви, проверки друг друга, столкновение характеров. Однако, не смотря на отличный сюжет весь фильм ёкало чувство естественного. Мужчина - богач без страха и упрёка, без комплексов, без эгоизма, без слабостей, не мачо и не немачо, холоден, эмоционально воздержан, человек без совести и человек не без совести. Таких людей нет в ни жизни, ни в литературе - герой Броснана просто начисто лишён индивидуальности. Его личность как идеальный шар не имеет ни выпуклостей ни вогнутостей, ни недостатков, ни достоинств. Кажется что он из воска и самое место ему в музее мадам Тюссо. Женщина тоже вызывает вопросы - проявляет черты Шерлока-Холмса-в-юбке, но пожалуй бесстрастна к своей профессии, холодна, неувлечена ей по настоящему. Еще одна кукла. Возможно это впечатление от актёрской игры. Да и любовь по большей части как-то холодна в исполнении этих двоих. Еще одно - гордость женщины, её эгоизм. Его мало, но его видно. ЗЫ. Если фильм 1999-го года на фоне хорошего повествования просто немного дёргал за чувство естественного, то фильм 'Афёра Томаса Крауна' 1968-го года просто поразил своей унылостью. Особенно не понравилась игра актёров, бестолковое действие, ненужные спецэффекты. Бросил на середине.
Мужское тщеславие – что восьмой смертный грех: ядовито, бесполезно, энергозатратно. Чтобы прикрыть неблагопристойность своих привычек, сильный пол окружает себя красотой: дамская натура, машины, предметы роскоши, которые нужно непременно украсть, увести, умыкнуть, превратить все в игру по правилам и без (в зависимости от ситуации), где есть масса случаев выгодно засветить левый трицепс или правый бицепс, сверкнуть белозубой улыбкой и выставить себя самым умным. А где-то в стороне непременно есть представительница прекрасной половины, которой страсть как хочется поучаствовать, но просить она не привыкла – женская гордость готова на равных соперничать за звание восьмого непотребства. И неважно, сколько обеим противоборствующим сторонам лет: что в сорок признанная стерва не снизойдет до щегольского нарцисса, что в пять чумазый мальчуган в синяках только хмыкнет при виде милой соседки с двумя бантиками. Все вырастают, а правила не меняются. Что есть «Афера Томаса Крауна», как не старая игра с повзрослевшими игроками? Пирс Броснан, играющий себя в разных костюмах (если бы не расстегнутая верхняя пуговица рубашки, можно было бы с уверенностью сказать, что это новая операция Бонда под прикрытием), и Рене Руссо, считающая себя дьявольски сообразительной, благо общая кривизна лица позволяет строить гримасы исчадья адских котлов. Сразу понятно, что этим двоим не до искусства изобразительного и криминального – Моне как предлог в страстном порыве заняться улучшением генофонда, ограбление как повод устроить проверку навыкам дольче виты Броснана, расследование как прекрасное стечение обстоятельств, чтобы пощеголять кружевными чулками. Соблазняемый самец соблазняет соблазняющую самку – нечто подобное можно наблюдать на Animal Planet в исполнении львов, тетеревов и еще одна Фауна знает скольких представителей животного мира; все та же старая игра природы, от которой мужчина в котелке стыдливо прикрывается яблоком. Дорогой антураж, длинные ноги Руссо и беспрестанно маячащая на заднем плане полиция – вот и все, что отличает эту едва ли не бытовую аферу от десятков, сотен других, что происходят не в музеях, но за стенами квартир и домов. Не все то искусство, что на кинопленке – воруй – не воруй, его ценность не повысится. Ни к чему становиться грешником ради произведения, при виде которого все тот же мужчина по-прежнему прячет лицо за яблоком. 6 из 10
Наверное, можно испытывать какое-то извращённое наслаждение(не подумайте, что я считаю извращения чем-то плохим) от наблюдения за развлечениями пресытившихся игрой в гольф и катанием на яхтах успешных финансистов. Я его, впрочем, не испытываю. В мире, где до сих пор умирают от голода, подобные излишества мне кажутся недопустимыми. Главные же герои фильма на протяжении всей картины вызывают только нарастающее отвращение. Единственный вызывающий симпатию персонаж — это полицейский, которому в общем-то плевать на всё развитие «интриги», потому что он вроде как пытается выполнять свою нормальную работу. Впрочем, он настолько идеализирован в своём стремлении помочь людям, что в него верится с трудом: даже его признание в противоправных действиях, которые он совершил, после того, как его бросила девушка, скорее выглядят как робкая попытка оправдать его неправдоподобие, чем убеждают в обратном. Дальше же ничего приятного мы не видим. С одной стороны — до тошноты идеальный мужчина(безумно богат, чертовски красив, в меру саркастичен) в исполнении Пирса Броснана, который развлекается, время от времени надевая на себя шкуру музейного воришки; с другой — цепной пёс швейцарских капиталистов, которым ну не хочется выплачивать клиентам страховые взносы. Между ними завязывается псевдоконфликт(ворует этот господин, судя по всему, у самого себя, предварительно застраховав картины), который, конечно, постепенно становится бурным романом. Духовные переживания людей, дошедших до такой степени одиночества и отчаяния — тема весьма благодатная. Но то развитие, которое она тут получает, не может не печалить: на фоне вопиющего неуважения к работам великих художников, труду полицейских (которым, думаю, есть чем заняться помимо наблюдения за второй частью этого марлезонского балета), сотрудникам музея и обществу как таковому; нужно снимать по крайней мере не хуже, чем Джонатан Демме снимал Энтони Хопкинса в роли доктора Лектера, да и играть бы не помешало хотя бы также, как и вышеупомянутый актёр, чтобы всё это вызывало хоть сколько-нибудь сильное сопереживание. Эта же картина именно художественными достоинствами совсем не блещет: совершенно стереотипные решения в плане операторской работы, эталонный набор толстосума с киноэкране (яхта, особняк, самолёт) в качестве декораций и откровенно провисающие любовные сцены, на фоне которых сама «афера» постепенно начинает казаться чем-то излишним. Из положительных аспектов стоит отметить разве что саундтрек, который, впрочем, достался картине в наследство от её одноимённого прототипа. Который я, наверное, даже посмотрю: вдруг отдающее патиной ретро будет достаточно красиво и не столь топорно снято, чтобы этот ночной кошмар социалиста (коммуниста, анархиста и вообще любого левого) превратился в приятную сказку о давно ушедших днях; и мы бы смотрели о том, как развлекались когда-то буржуа, с таким же чувствами, с которыми сегодня наблюдаем за историями из античности или средних веков. А пока 3 из 10
Тем, кто ищет в фильмах афер, «Афера Томаса Крауна» может и не прийтись по душе. Потому что она здесь вовсе не главное, как можно было бы решить из названия. Это лишь внешняя незначительная деталь, часть ауры, смешение красок на заднем плане картины… Ах, да, картины. Их в фильме много. Картины в музее, в офисе, в прихожей, в спальне или библиотеке. И сам фильм как картина. Как изысканное произведение искусства – не обязательно кинематографического. Тем, кто любит жизнь как произведение искусства, «Афера Томаса Крауна» … рекомендована. Кто-то скажет, что мистер Краун скучает, оттого и летает на биплане куда глаза глядят, подделывает шедевры и грабит музеи, испытывает чувства возлюбленной двусмысленными методами и спорит об ударе в гольф на пару миллионов долларов (впрочем, точная цифра не имеет значения). Однако я с этим не согласилась бы. Скучающие люди могут сидеть на диване с безжизненными глазами, а взгляд мистера Крауна азартный-с-хитринкой. Скучающие люди тратят деньги пошло и устало, а Томас – утонченно, изысканно. Он настолько гармонично смотрится на фоне этих денег, что остается только восхищенно присвистнуть. Нет никакого отторжения или снобизма – фи, еще одна история про богача! Он не из тех богачей, что в «Титанике», к примеру, только и делают, что «пьют брэнди, курят сигары и поздравляют друг друга с тем, что правят миром». Томас Краун не просто развлекается, он каждую минуту делает пиком авантюризма. Будь то работа, любовь, хобби… Потому-то для меня эта из многочисленных афер – не об афере. И даже не об истории любви-на-фоне-аферы, весьма пикантно снятой. И даже не об той игре в кошки-мышки между мужчиной и женщиной, смаковать которой сплошное удовольствие. Это фильм о вкусе к жизни. О том, как человек не умеет жить скучно. Это не поиск адреналина, нет, скорее адреналин как форма души. Жизнь на пике красоты, подобной картине Клода Моне. И такая авантюрная красота в каждом кадре. А как дополняет ее музыка! Картинка так и впечатывается в память вместе с зажигательными ритмами, наполненными азартом. Мелодии настолько гармонично подобраны, что добавляют картине еще большего смака. Актеры? Такое же попадание в десяточку, как и музыка. Скажу честно, мне не нравятся те образы, которые Пирс Броснан нашел в «Миссис Даутфайр» и «У зеркала два лица». Там он именно что низвергает свою красоту, топчется по ней не особо чистыми ботинками. Он там даже не плохиш, скорее нелепый карикатурный глупец. Но Томас Краун бесподобен. Это изысканный интеллигентный аристократ. Мужчина, с которым интересно играть, соперничать, смиряться в любви и делать ставки при споре. Это человек удивительной харизмы, которым остается только любоваться. Быть может, Броснану иногда достаточно просто быть собой? Рено Руссо настолько гармонично вписывается в картину своей яркостью, шиком, утонченным умом. Авантюра является частью ее, в этом они будто предрешены друг другу с Крауном. Я не видела оригинальный фильм с Фэй Данауэй, но могу сказать одно. Этот «…Краун» настолько цельный и самодостаточный, что не зная о том, что он является сиквелом, сложно об этом догадаться. Да это и не важно, если перед нами самостоятельное произведение искусства.
Чудное время головокружительных побед… В жизни всегда есть место авантюре. Особенно в безбедной жизни. 1999 год. Пирс Броснан, чьей высшей ступенькой известности так и остаётся Джеймс Бонд, соглашается на съёмки в криминальной трагикомедии «Афера Томаса Крауна». Не сложно догадаться, что именно ему предоставляется возможность сыграть главную роль, неплохо подзаработать и, в общем-то, в очередной раз примерить на себя амплуа совершенного мужчины-обольстителя. Главная женская роль отдана Рене Руссо, жгучей штучке с умопомрачительной фигурой и хрипловатым меццо. Типаж подобных женщин так и требует холодной стали дамского револьвера, приложенного к упругому бедру. Роскошная и удивительно, но зарекомендовавшая себя в мире кино актриса прислоняется к плечу Пирса и начинает свой умопомрачительный танец страсти… 2009 год. Первый просмотр «Аферы». Невероятное в своей серьёзности лицо, скрюченные в весьма необычной позе руки, приподнятая в удивлении бровь. Но речь пойдёт не обо мне, а об авантюрной парочке, находящейся по разную сторону баррикад и не имеющей возможности остановится… Привлекательный мужчина средних лет пересекает многолюдную улицу, направляясь прямиком в картинную галерею. В одной руке – неброский портфель под стать строгому костюму, другая то и дело поднимается вверх – мужчина следит за временем. Уверенность и спокойствие в каждом шаге, рассеянный взгляд перед собой – он абсолютно не выделяется из суетливой толпы. Но это уже афера, провёрнутая с особой утончённостью и грацией истинного гурмана: смакуя каждое собственное движение, Томас филигранно проворачивает дельце, прихватив с собой картину… Главное – вовремя остановиться. … Бокал игристого вина приличной выдержки в руке, лукавый взгляд, всё те же грациозные движения. Финансист-одиночка, Томас может позволить себе любые прихоти, но развлекаться он предпочитает именно таким способом. И именно его, подозреваемого, но не пойманного, пытается раскрутить роковая женщина Кэтрин, вступая в связь, более чем дозволенную… Сюжет закручен на детективных перипетиях, на противостоянии вожделения и прямого гражданского долга, между которыми, как известно, настоящему профессионалу выбрать сложно. Но мелодраматический налёт спасает ситуацию, подсказывая выход в самом конце. Детектив предполагает наличие погонь. В данном случае – искусных, мастерски и с изюмом поставленных. Всегда на шаг впереди – именно про Томаса, собственно, по этой причине все действия полицейских выглядят убого и в общем-то нерасторопно. Ситуацией правит интрига, обман, искусство ловкости… Искусство побеждать. Картина ненавязчиво, но довольно смело украшена эротическими кадрами. Создатели постарались использовать роковой образ Рене на сколько это возможно, и от этого фильм лишь выиграл, став более глубоким и чувственным. Танцы в стиле «ню», страстные объятья, горячие поцелуи… Всё это, сливаясь в единую гамму, окрашивает довольно стройный по чувствам фильм в новые, эксцентричные краски. Концовка определённо не разочарует. Она неожиданна, эффектна и закручена. Самое ценное из этого фильма – наглядное пособие по ролевым играм и сумасбродное желание быть впереди планеты всей. Всё-таки мужчины – существа воистину невероятные. Будучи даже трижды самодостаточными, они умудряются оставаться неудовлетворёнными, придумывая всё новые и новые забавы. И если с этим аспектом уже в первой части фильма зрителю всё становится более-менее понятно, то ролевые игры действительно забавляют. Рекомендовано для освежения чувств двух поостывших партнёров. Однозначно, что и восторженных барышень, так и романтично настроенных юношей порадует заглавная парочка. Пирс великолепен, галантен, саркастичен и чертовски непредсказуем, что добавляет пикантности. Не выставляясь, но всё равно умудряется удерживать всё внимание именно на своей персоне. Обаятелен. Интеллигентное обаяние Броснана, будь он хоть сатаной в его худшей интерпретации, подкупает безбожно. Динамично и захватывающе, мило и со вкусом. Любовь, как ни крути, берёт верх над разумом. И вовсе не из-за банковского счёта или прелестных округлостей очаровательной спутницы вечера. Это инстинктивно. Ты чувствуешь, что это твоё, и берёшь это. И не разочаровываешься… Пожалуй что никогда. Но, нет-нет, а пустишься со своей спутницей на встречу очередной авантюре… Ведь ей по нраву такая жизнь.
«The Tomas Crown Affair» - это одна из того рода художественных картин, в которых вся целостность логического повествования и её построенная конструкция эффектных пируэтов и хитроумных ходов главных образов плотно укрывается расшитым полотном природных красот и превосходных визуальных аспектов техники. Когда и идеальное преступление любопытно взгляду, и утонченное сопротивление между профессиональным вором и его оппонентом вызывает массу интригующих воображение моментов. Обычно в подобных ярких кинолентах отчасти присутствует некое подражание, но оно всего лишь мнимое. Ибо здравый смысл у того или иного проекта всегда изобилует оригинальностью. «Афера Томаса Крауна» от режиссера Джона МакТирнана изначально выстраивается и планируется как изящная детективная мелодрама с элементами психологического уклона. Такое соотношение сил вырисовывается отнюдь не просто так, и оно кажется весьма умным ходом от опытного и изобразительного кинематографиста. Ведь постановщику хочется, как более реалистично и со всем приличием изобразить множество душевных метаний или скитаний в результате некоторых опрометчивых поступков в плане двух основных действующих лиц. И данная иллюзорная картинка первоклассного ограбления некоего солидного музея – это всего лишь фон для другого и более важного вдохновения находчивого и талантливого созидателя. Джон МакТирнан специально акцентирует собственное внимание на взаимоотношениях интересной парочки элегантных персонажей. У него есть элегантный миллиардер. Томас Краун. И по закрученному сценарию имеется коварный следователь страховой компании. Кэтрин Бэннинг. Именно на этих упомянутых людях строится различные жизненные и местами бытовые ситуации. Только их моментами нелогичные выходки или брошенные сгоряча диалоги, либо фразы обрабатывают и до того отшлифованные пласты отработанного трудоемкой работы. Как и оператора. Так и самого режиссера. Почти до финального конца этой картины все взаимосвязано; чего-то выходящего за рамки столь лиричного и размеренного детектива нет. Под успокаивающее и со знанием дела проставленное звучание мелодий одаренного композитора Билла Конти этот фильм практически отрывает зрителя от мира сего. Ибо тут все ключевые связки вызывают только лишь положительные впечатления в душе и в сердце. Превосходная атмосфера; захватывающие всё воображение натуралистов природные ландшафты западных стран. Романтическая обстановка; здесь вам и медленные танцы, и интимные встречи двух противоположных по полу персонажей. И всё бы ничего. Но вот выскакивает криминальная начинка. И снова начинается бешеная гонка взглядов и необратимая пляска богатого авантюриста с рискованной обольстительницей. Кстати. У МакТирнана явно преобладает и обрисованное нехилое противостояние изобразительных разумов между богачом и сыщицей. У них как-то сразу преобразуется яростная и беспощадная схватка. И это остроумное, и порой опасное столкновение интригующих противоречий перескакивает сначала в дилижанс к одному игроку, а затем и к другому герою. Иногда даже выбирать и отдавать полностью накопившиеся симпатии кому-либо для зрителя весьма затруднительно. Потому что и великолепный, одетый с иголочки Пирс Броснан, и Рене Руссо заслуживают безграничного уважения к себе. А их поступки – точнее конечные результаты приводят толпу искреннее умиротворение. «Афера Томаса Крауна» вследствие умелых и мудрых действий Джона МакТирнана является многогранным и разноплановым образцом своего классического стиля в мире кинематографа. Это кино можно просматривать до бесконечности, и оно никогда не надоест простому обывателю. Режиссер создает еще один пример для подражания. Пример для выдающейся постановки и других нужных качеств. Таким и должен быть ладно скроенный детектив. «Это элегантное преступление смог совершить только элегантный человек. Деньги тут не причем». 8 из 10
Сразу хочу отметить, что я обожаю Пирса Броснана. Его стиль, его манера играть, его харизма... Всем этим он пользуется практически в каждом фильме. Вот и 'Афера Томаса Крауна' не является исключением. Сюжет нам повествует о неординарном миллиардере, который семь раз отмерит - один отрежет. Когда, казалось бы, ты хозяин жизни, появляется чувство нехватки азарта, экстрима и приключений. Разумеется, Томас Краун решает внести в свою жизнь разнообразие, выкрав картину Моне. Расследованием данной кражи занимается Кэтрин Бэннинг в исполнении блистательной Рене Руссо. И тут начинается самое интересное! Должен заметить, что в данном фильме актерская игра на высочайшем уровни. Броснан и Руссо - один из самых интересных и экстравагантных дуэтов кино, пусть и снялись они вместе только в данном фильме. Рене Руссо в 45 лет выглядит просто неотразимо и в откровенных сценах, должен признать, заставляет возбудиться... Как бы это не звучало пошло, но так оно и есть. Несомненным плюсом данной картины является привлекательность. Фильм цепляет ещё на начальных титрах и не отпускает вплоть до финальной сцены. Это тот случай, когда нельзя угадать, что же будет дальше. Ну а чего ещё можно ожидать, если командует парадом один из лучших режиссеров конца XX века - Джон МакТирнан, а помогают ему в этом великолепные сценаристы: Лесли Диксон ('За Бортом', 'Области тьмы' и т.п.), Курт Уиммер ('Законопослушный гражданин', 'Короли улиц') и Алан Трастман (сценарист оригинального фильма 1968 года) Итог. За потрясающую актерскую игру, за мастерскую режиссуру, проработанный сценарий и почти 2 часа удовольствия, я могу с полной уверенностью поставить данному фильму 10 из 10
Я не верю, что этот фильм мог понравиться кому-либо, по достоинству оценившему оригинал - одноимённую картину Нормана Джуисона 1968 года, со Стивом МакКуином и Фэй Данауэй в главных ролях. Судя по вышеприведённым положительным рецензиям, их авторы оригинальный фильм вообще не видели. Конечно, и о классической живописи можно судить по копиям картин знаменитых мастеров, но в данном случае все лавры незаслуженно достаются Джону МакТирнану и Пирсу Броснану. Незаслуженно - потому что эти ребята вкупе с троицей сценаристов (интересно, можно ли вообще приличный сценарий написать втроём?) сделали откровенную халтуру. Прежде всего, создатели фильма снимали кальку со сценария картины Джуисона. Повторяется практически всё: от самого образа умного и ловкого, но скучающего миллионера Томаса Крауна (изменились только размеры его состояния - с каких-то смешных четырёх миллионов до более-менее приличных для нынешней крутой Америки сотни миллионов баксов; да ещё до бондовских размеров выросла крутизна главного героя, что и неудивительно, если учесть, что Броснан этого самого Бонда и играл) до деталей самой интриги и расследования преступления. Сценаристы явно не утруждали себя творческими усилиями. Они изменили только антураж, причём в худшую сторону. Зачем, скажите на милость, нужно было менять первоначальное ограбление банка на кражу картины из музея? Зачем пресыщенному миллионеру с огромным риском воровать картину, которую он тут же возвращает обратно в музей, спрятав под какой-то посторонней мазнёй? Зачем нужны были картины шикарных вояжей Крауна со своей новой любовницей? Зачем нужна была какая-то копиистка, принимаемая за очередную пассию миллионера? Зачем нужна была довольно обременительная даже для миллионера игра со следствием, если картина даже не находилась у него? Сценаристам эти очевидные логические вопросы в голову, похоже, не приходили: их заботила только зрелищность. К чёрту логику, жизненность, реалистичность! Долой любые идеи! Думать - только зря время тратить! Да здравствует зрелище, только зрелище, без ума, без идей, без правды! Пей кока-колу, жуй свой поп-корн и смотри красивые картинки, чего тебе ещё, балда! В итоге получилось то, что язык не поворачивается назвать римейком. Получился фильм, в котором всё хорошее (оригинальный сюжет, музыка) заимствованы из старой ленты, а за всё остальное нужно быть благодарным творческой бездарности нынешних бизнесменов от кино. То есть обыкновенный плагиат. И вершина бездарности этих горе-кинематографистов - абсолютно никчёмный, ненужный, нелепый хэппи-энд, который они, конечно же, придумали сами. Думаю, что картина эта может нравиться только неразборчивым барышням, охочим до голливудских красавцев и образов сильных и умных женщин. Людям, имеющим элементарный вкус и не разучившимся думать самостоятельно, тратить время на просмотр не советую. 2 из 10
Фильм замечательный. Все, от музыки и сценария - до исполнителей главных ролей здесь максимально органично. Рене Руссо в очередной раз доказала: чтобы быть сексуальной и желанной, не обязательно походить на Кармен Электру. Руссо - само воплощение французского шарма, очарования и загадосности. В подтверждение - не только ситуации, прописанные сценарием, но и сама внешность. Лучшего кандидата подобрать вряд ли кому удалось бы. Броснан. Ну просто нет слов. Он настолько обаятелен, что его агент 007 кажется лишь репетицией. Искренне не ожидала. После этого фильма я Пирса просто зауважала. Ну а главный аргумент в пользу того, что фильм действительно стоит смотреть, - это сама история. Действительно, интересно наблюдать за отношеними, которые зарождались благодаря подозрению, развивались под вектором расследования и в конце вылились в большое страстное чувство. Браво! 10 из 10
Не так уж часто один режиссёр выпускает в один год два полнометражных фильма. Но Джон МакТирнан, создатель 'Крепкого орешка' и 'Хищника', смог это сделать. Хотя для полной честности добавим, что '13-го вина' с Антонио Бандеросом МакТирнан спроектировал вместе с Майклом Крайтоном. Но пусть '13-й воин' и стал чем-то заметным в том 1999-ом году, но явно уступил по сборам и любви зрителей авантюристическому детективу 'Афера Томаса Крауна'. Главные роли в фильме исполнили Пирс Броснан и Рене Руссо. Мужественный легендарный исполнитель Джеймса Бонда Броснан также хорошо поработал в том году. Несколько картин, среди которых была очередная серия про приключения английского спецагента, вышли с его участием. Но даже и эта лента не стала столь ударной, как 'Афера...'. А вот звезда последних двух частей 'Смертельного оружия' Рене Руссо отметилась в 1999-ом лишь одной картиной. Но это ничего не меняет. Эта приятная актриса ролью в 'Афере...' подняла свою собственную планку очень высоко. Чем же так фильм 'Афера Томаса Крауна' зацепила зрителя? Дело в том, что до выхода 'Одиннадцать друзей Оушена' более осмысленного кино, сюжетно основанного на мошенничестве не было. Данная картина была полностью атрофирована от банальностей и многочисленных клише подобных фильмов. Джон МакТирнан удивительно раскрасил свою картину сбором разных жанров, да ещё и сумел вывести главных героев на такую высоту, что даже тандем Гибсон-Руссо из всё того же 'Смертельного оружия' неожиданно померк. Конечно, картина не стала бы такой заметной в кинематографическом мире конца 20-го столетия, если бы двое сценаристов, адаптировавших рассказ Алана Трастмана, а среди них был и Курт Уиммер, которые великолепно выписали характеры героев, чётко и тщательно прописали каждую сцену, отчего фильм остаётся замечательным воспоминанием. На мой взгляд, Руссо сыграла свою, пока что, роль в кино, а Пирса Броснана перестали ассоциировать только с Джеймсом Бондом. Да и сам Джон МакТирнан доказал всем, что не только боевики являются его визитной карточкой. Фильм где-то перевернул все стереотипы, что были до этого, в отношении к исполнителям главных ролей, сценаристам и режиссёру. 10 из 10
Миллиардеру Томасу Крауну то ли от скуки, то ли от пресыщения благами, приходит в голову идея украсть из музея картину Моне стоимостью 100 миллионов долларов. Следователь страховой компании Кэтрин Бэннинг должна вывести его на чистую воду и получить за это круглую сумму. Я не смотрел одноименную картину 1968 года со Стивом МакКуином в главной роли, но уверен на 100%, что ремейк не превзошёл оригинал ни в чем. Образы главных героев смотрятся нелепо и даже смешно: Пирс Броснан играет, а точнее переигрывает Бонда 2.0, который настолько крут и уверен в себе, что может позволить себе просто по приколу украсть Моне, чтобы разукрасить свои миллиардерские будни. На первых кадрах с ним интрига умирает, ведь очевидно, что такой мужчина в таком костюме просто не может проиграть. Героиня Рене Руссо недалеко ушла, она воплощает классическую роковую женщину, от которой у картонных копов текут слюни и отпадают челюсти. С первых секунд она раскрывает преступника и затевает игру в кошки-мышки, естественно, плавно перетекающую в роман. На мой взгляд, основная проблема в том, что Режиссёр Джон МакТирнан взялся не за свой фильм: его вотчина это боевики, и ему удались культовые «Крепкий орешек» и «Хищник», где шаблонные, излишне крутые персонажи вполне допустимы и гармоничны в рамках жанра. Когда речь идёт о криминальном триллере, как указано в описании, то зрителю хочется наблюдать за взаимодействием интересных персонажей, напряженную атмосферу и нестандартные сюжетные ходы (пример: Молчание ягнят). В «Афере Томаса Крауна» помимо приторных, не вызывающих симпатию героев, зрителю предлагается школьного уровня «аферы» с бестолковыми сотрудниками полиции и охраны, которых можно обвести вокруг пальца за счёт одной харизмы, искусственная любовная линия, без химии между героями, зато с кучей необязательных постельных сцен, и в добавок ко всему абсолютно нелогичная концовка, которая соответствует общему среднему уровню фильма. Безусловно, это кино нельзя назвать откровенно плохим, оно по-своему элегантно, однозначно красиво в визуальном и музыкальном плане, но все-таки от фильма с таким рейтингом и такими отзывами ждёшь куда большего. 5,5 из 10
Легкий и увлекательный фильм, способный скрасить досуг скучным зимним вечером... Кино не претендует на особую оригинальность, но все же своя изюминка в нем есть! Его атмосфера достаточно напряженная, по крайней мере узнать развязку происходящего мне очень хотелось. Правда, некоторые моменты удалось предугадать, и подобная предсказуемость заставила меня снизить балл фильму. Но в целом же данное кино заслуживает внимания! - Я пoлyчaю yдoвoльcтвиe oт жeнщин. - Удoвoльcтвиe нe ecть близocть. - Блuзocmь нe oбязameльнo yдoвoльcmвue. (с) «Афера Томаса Крауна» привлекла меня наличием в главной роли Пирса Броснана. Этот актер мне очень симпатичен, пусть я видела с ним не так много фильмов. Но играть он умеет, и играет талантливо! Здесь герой Пирса очаровывает своим обаянием, непередаваемым шармом, некой скрытностью и замкнутостью. Томас Краун – очень противоречивая личность, крайне сложный характер. У него есть все, но такая жизнь ему наскучила... Поэтому приходится придумывать себе очень нестандартные развлечения! Персонаж Броснана удивляет и поражает своей смелостью и находчивостью, даже некой дерзостью. Этот человек умеет жить по-крупному и старается не упускать свой шанс! Вот только в любви ему не везет... Вернее – не везло! Пpиcyтcтвиe мyжчин губит жeнщин. (с) Героиня Рене Руссо – крайне необычная женщина. Она любит играть с окружающими, знает свое дело и всегда уверена в успехе. Но Кэтрин – человек замкнутый, не желающий полностью довериться кому-либо. В этом они с Томасом очень похожи... Вместе им предстоит научиться доверять и стать чуть более честными, в первую очередь – с самими собой... Дуэт Пирса и Рене смотрится довольно гармонично, хоть Броснан, на мой взгляд, и справляется с ролью лучше. Все-таки, я не представляю другого актера, который смог бы так шикарно сыграть Крауна! А вот на месте Рене Руссо я была бы не прочь видеть иную актрису... Tы дeйcтвитeльнo дyмaeшь, для тaкиx, кaк мы, cyщecтвyeт cчacтьe? (с) Так что, главные герои «Аферы Томаса Крауна» показались мне довольно любопытными, за их эволюцией приятно наблюдать. Да и сама по себе афера оказалась интересной! Все, что связано с музеем, произвело лишь лучшие впечатления. Особенно финальная сцена – я смогла предугадать лишь часть развязки, а вот остальное приятно удивило! Да и в целом в фильме много красивых сцен – танец главных героев, полет на странном самолете, сцены на острове. К тому же на протяжении фильма звучит просто бесподобная музыка, за что огромное спасибо Биллу Конти! А песня из финальных титров «The Windmills Of Your Mind» навсегда в числе моих любимых! Поэтому, несмотря на некоторые недостатки, фильм мне понравился, после просмотра не было ощущения разочарования – я осталась довольна. Джон МакТирнан снял очень неплохую картину, достойную зрительских симпатий. 8 из 10 P. S. Coжaлeниe - этo пycтaя тpaтa вpeмeни... (с)
Замечательный старый фильм для настоящих эстетов и любителей загадок. «Афера Томаса Крауна» тонко продуманный и красивый фильм. Представьте себе, что вы имеете все доступные блага, пользуетесь большой популярностью у противоположного пола, денег на счетах не счесть, все настолько приелось, что хочется адреналина и опасности. Таков герой Пирса Броснана, успешного миллиардера, который ради развлечения... крадет произведения искусства. Детектив и страховой агент Кэтрин Бэннинг берется за дело о краже картины Моне и вступает в противостояние с хитрым авантюристом, пуская в ход не только профессиональные навыки, но и свои женские хитрости. В данном фильме отлично подобран дуэт Пирс Броснан и Рене Руссо. Эта парочка стоит друг друга! Между героями летят искры и сквозит такое напряжение, что кожей ощущается через экран. Броснан и Руссо отлично демонстрируют вспыхнувшие чувства, и их роман выглядит «живым» и настоящим. Общение героев похоже на игру в «кошки-мышки», оба умны, находчивы и постоянно пытаются уколоть друг друга. Сюжет мастерски закручен и оригинален и держит зрителя не спецэффектами, а интригой. В картине много пикантных сцен, Рене Руссо выглядит как идеал женщины, красивая, сексуальная, умная, она легко может свести с ума миллиардера. Один из любимых моментов в фильме это чувственно исполненный танец танго. В сюжете достаточно остроумных шуток и забавностей. Томас Краун откровенно посмеивается над Кэтрин, разжигая в ней эмоции. Кстати, я не смог предугадать, чем закончится картина, так что финал для меня был более, чем неожиданным. В плане чувств между героями сомнений не возникало, но, вот куда спрятали картину Моне, до последних кадров я не догадывался. Снят фильм шикарно. Ценные полотна, парусные яхты, званые вечера, все дорого и музейно. Полеты на частном самолете с невероятными пейзажами, думаю, что фильм оценят поклонники прекрасного. Мне кино зашло и понравилось. Этакий классический и авантюрный детектив с нотками комедии и легкой эротики.
Для эстетов и ценителей загадок и фокусов. Высокий интеллект героя позволил ему стать не только успешным финансистом и миллиардером, но и развлекаться остро и со вкусом. Такому Герою простые женщины - красотки не так будоражат кровь, как достойная умная женщина, тонкий психолог, с прекрасной фигурой и знающая, как взять мужчину на крючок. На каждого хитреца найдется свой хитрец. Детектив Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо) умело и тонко умеет разгадывать загадки. Холодный расчет и амбиции уступят ли место чувствам? Ведь встретились 'родственные Души' и кто выйдет победителем? Фильм о том, как Соперники, находящиеся по разные стороны баррикад - притягивают друг друга как магнит с разными полюсами...но все же магнит, потому как 'из одного теста сделанные'. Уверенные, дерзкие, харизматичные, сообразительные и красивые... На их игры смотреть приятно! Фильм держит в напряжении до самого конца. 10 из 10
Сразу должен сказать о недостатках фильма, дабы поскорее с ними расправиться и перейти к достоинствам. Для меня лично самым главным из них является Рене Руссо - ее невыразительные, резкие черты лица абсолютно неуместны в сочетании с легкой томностью, загадочностью и элегантностью Броснана. Во-вторых фильм является очередной копией, а именно собрата с одноименным же названием от 1968 года и сам он является одной из волн фазы самокопирования, захлестнувшую фабрику грез где-то с начала 80-х (вот почему так котируется Тарантино - он единственный из всех режиссеров умеет преподнести копию оригинально) и которая к моему (и наверно вашему) величайшему огорчению видимо уже не закончится. Но довольно! Взглянем же на светлую сторону. И перво наперво, конечно, следует отдать должное Броснану. Его интеллектуальный вор, считающийся с миром искусства, обладает должными эстетическими наклонностями и буквально спасает великие шедевры от растерзания толпой ressentiment. С каждой новой вспышкой фотоаппарата очередного туриста, с каждым алчущим, неряшливым, пустым взглядом брошенным на полотно, всякое произведение все больше тускнеет, мельчает и умирает.('О великое искусство! Для кого бы светило бы счастье твое, если бы не было тех кому ты светишь') Ибо потеряна сама значимость искусства, его экспрессия, неуловимость, ибо оно искусство поставлено на службу системе, а следовательно, чтобы оживить его, необходимо обмануть саму систему. Но как это сделать? Интересно отметить, что господин Томас Краун сам является частью системы ведь он миллионер и предприниматель. Таким образом, он как бы опровергает самого себя, встает над собой - по сути в этом и заключается его главная задача. Похитив оригинал картины он найдет собственный оригинал и наконец оживет. Также как оживет картина, нашедшая наконец своего единственного зрителя. Что может помешать ему? Нечто, что сильнее всего на свете привязывает нас к самим себе, чье влияние так ошеломительно, чья легкость и простота так обворожительны, что даже самые рьяные прагматики и рационалисты бывают готовы навсегда утонуть в розовых водах обмана. Это, конечно же, женщина. Женщина в фильме должна играть самую главную роль! Ибо вводя в заблуждение, обманывая, очаровывая, околдовывая она сама! попадает в собственную ловушку. Но и мужчина, будучи очарован маской впадает в бесконечный поиск истинного лица и также теряется. Следовательно, выходит что выигрывает кто-то третий. Кто же он? Неужели Амур? Неужели лишь этот призрак из призраков, миф, чистейшая иллюзия является подлинной реальностью? Но к сожалению! Как я уже отметил мисс Руссо не позволяет вытянуть эту идея (хотя, может я не прав и на нее вовсе никто не ставил). Да она выглядит обманутой, но сама не способна никого обмануть (даже себя), отчего Броснан явно скучает и продолжает наслаждаться лишь собой. И еще одно! Последнее! достоинство фильма. Красота съемки, драйв, эмоциональность ничто в сравнении с... любовью к зрителю. Именно ее отсутствием грешат боевики снятые после 2000 года. В боевиках 80-90 годов еще чувствуется главный персонаж, а обстановка лишь раскрывает, углубляет его (сегодня - обстановка играет ведущую роль, а персонажи нужны лишь для ее раскрытия). И Джон МакТирнан - один из лучших мастеров старого стиля (неслучайна его неспособность подделаться под новое время...Ведь 'Афера Т.К.' является по сути его последним шикарным фильмом). Именно он взглянул по новому на героя боевика - в крепком орешке, последнем киногерое, хищнике. Он позволял зрителю заглянуть в нутро героя, не забывая о зрелищности. И данный фильм является тому лучшим подтверждением.
В обычный день я бы не обратила внимания на фильм с таким гангстерским названием, но, видимо, вчера случилось нечто нестандартное, так как я посмотрела 'Аферу Томаса Крауна'. И это кино мне понравилось. Сюжет нетривиален. Богач Краун, интересующийся искусством, похищает картину Моне из местного музея. Расследовать это преступление помимо обычных служащих полиции будет Кэтрин Беннинг - следователь из страховой компании. С самого начала от зрителя не скрывают, кто виновен в пропаже шедевра. Смысл не в том, кто украл, а как именно он это сделал и удастся ли Крауну выйти сухим из воды, с присущим ему интеллигентным нахальством. Я искренне люблю Пирса Броснана, поэтому наблюдать за его персонажем мне было особо интересно. Его герой кому-то может показаться бесящимся с жиру богачом, кто-то станет искать в нем ранимую натуру, способную на сильные чувства. Лично для меня не это главное. Томас Краун - не святой, ни в социальной, ни в личной жизни он не является образцом для подражания, но есть в нем нечто чертовски притягательное, и это ум. Мистер Краун обаятелен и необычайно умен, а от ума, как доказал Грибоедов, часто бывает горе. Очень интересный персонаж, которым невольно восхищаешься. А вот Рене Руссо лично у меня особого восторга не вызывает. Сама удивляюсь, но воспринимать эту актрису мне было необычайно тяжело. Ее героиня Кэтрин - тоже не эталон. Как и Краун, она одинока, мечется по жизни, доходя до цинизма почти во всем. Только к концу фильма ей сочувствуешь. Очень понравилось, как показано возникновение чувств не на основе понравившихся внешних данных человека или его внутреннего мира, а по причине восхищения его интеллектом. В этом отношении я прекрасно понимаю Кэтрин - не восхититься просто невозможно. Фильм подходит не только для женской аудитории. Здесь достаточно сцен, напоминающих, что Броснан неплохо справлялся с ролью Дж. Бонда. В каком-то смысле этот фильм похож на очередную серию бондианы. Приглянулся и хороший финал. Именно после этого момента, когда нам демонстрируют заработавшую противопожарную систему в музее, я поняла, что Томас Краун заслуживает аплодисментов стоя. Хочется снять перед ним шляпу! Как говаривал профессор Слизнорт из Хогвартса: 'Десять баллов Гриффиндору за чистой воды нахальство!'
ВЕЛИКОЛЕПНО! Все идеально: и актеры, и саундтрек, и сюжет! Атмофсера создается с первых же кадров и до самой последней минуты. Даже сцены с обнаженной Рене Руссо, при виде которой в детстве я стыдливо отворачивался от экрана, а сейчас вполне равнодушно смотрю на них с мыслью 'я и не такое видел', не кажутся мне лишними. Вообще фильм очень цельный, Пирс Броснан идеален в образе героя - одинчоки. Крауну хочется подражать - не в смысле идти грабить музеи, а в смысле добиваться того же положения в обществе и влияния на женщин. Фильм не затянут (ну может начало хотелось бы подинамичнее), пролетает на одном дыхании. Места съемок заслуживают особого восхищения, видно, что создатели поколесили по свету, отыскивая нужные пейзажи. Отдельный плюс саундтреку - великолепный Билл Конти и потрясающие 'Мельницы твоей души', ставшие уже мировым хитом. Будучи объективным и может быть чуточку пристрастным, заслуженно ставлю этому фильму 10 из 10
Уже даже и не помню, сколько раз я смотрела этот фильм. На мой взгляд, этот фильм практически без изъянов! Броснан в роли Крауна меня просто восхитил (а я достаточно прохладно к нему отношусь), сейчас очень трудно представить на этом месте какого-нибудь другого актера, что же касается Руссо, думаю, это одна из лучших ее ролей, Лири - этакий 'хороший парень' со значком, при упоминании его фамилии, лично у меня сразу вспоминается именно 'Афера'. Сюжет, конечно, не нов, но зато как снято! Вива создателям! Но, при всех вышеописанных дифирамбах этому фильму, не могу не отметить Музыку. Я не зря пишу это слово с большой буквы, т.к. в этом фильме все именно так и обстоит. Просто потрясающий подбор треков! Создание потрясающего настроя, посредством музыкальных треков! Музыка здесь, несомненно, является одним из главным героев. Посему, присоединяюсь к моей предшественнице в определении категории MUST SEE — 100%! 10 из 10