Рецензии. Уайти
У каждого зрителя есть своё мнение о том или ином фильме, и часто эти мнения не совпадают. Я хочу выразить своё: Сама идея, фабула фильма - весьма интересна, я бы даже сказал очень интересна! Без всяких сомнений, Фассбиндер - прекрасный режиссёр, высмеивающий, в своей излюбленной манере, все скрытые человеческие пороки и моральные увечия богатой семьи. Одно лишь печалит в этом фильме - подача этой прекрасной идеи. Несмотря на скромный (всего полтора часа) хронометраж, фильм смотрится тяжело и нудно. Порой кажется, что некоторые сцены специально затянуты - возможно, чтобы дотянуть и перевалить за те самые 1,5 часа экранного времени. Некоторые моменты смотрятся, поистине, комично и глупо. Не спорю, что фильму нужно дать скидку на возраст: как-никак, это 1971 год... Но позвольте не согласиться: есть масса более удачных и качественных фильмов, снятых и на 5, и на 10, и на 25 лет раньше! Характер главного героя, на мой взгляд, совершенно не раскрыт: его можно было сделать сложнее, глубже, ярче - рассказать его историю, дать более широкую и чёткую мотивацию его поступков... Показать сами поступки, в конце концов... Не впечатляет и игра остальных актёров. Всё на уровне самодеятельного непрофессионального театра: наигранный, ненатуральный смех; абсолютно 'пластмассовые' сцены любви; официозно-высокопарные взгляды... Ужасный грим и костюмы актёров: чего стоит один только 'горе-ковбой' из салуна - несуразно толстый, в атласной рубашке с жабо, жилетке, которая явно мала, и шляпе, больше подходящей сельскому проповеднику, но никак не забияке-ковбою... (хотя, справедливости ради, отмечу, что 'Уайти' - это не вестерн, а социальная драма, которую можно было, с тем же успехом, разыграть и в любых других декорациях). По моему мнению, в руках более умелого режиссёра, могла получиться более сочная драматическая история. 2 из 10 (один балл - с поправкой на возраст фильма, второй - с поправкой на страну выпуска фильма)
Замечательный немецкий режиссер Райнер Вернер Фассбиндер снял более сорока фильмов самой разнообразной тематики, но «Уайти» выделяется даже среди них. Дело в том, что это вестерн – уникальный для этого режиссера жанр. Также «Уайти» является этапным фильмом в творчестве Фассбиндера, поскольку именно в нем он впервые перешел от минималистических фильмов раннего «годаровского» периода к роскошным ярким декадентским драмам, глубоко и тонко раскрывающих характеры главных героев. Снятый, как и спагетти-вестерны, в андалузской Альмерии, «Уайти», однако, прежде всего злая сатира и стилизация, и, пожалуй, нет ни одного вестерна, в котором было бы так мало от этого жанра. Если быть совсем точным, это вывернутая наизнанку стилистическая оболочка вестерна, внутри которой размещена психологическая семейная драма. Дело происходит в одном из пограничных городков дикого Запада XIX века, в богатой семье мистера Николсона, у которого, кроме большого состояния и смертельной болезни, есть красивая молодая жена и двое взрослых сыновей: один гомосексуалист-эксгибиционист, другой и вовсе умственно неполноценен. Верой и правдой, несмотря ни на что, им служит их дворецкий, незаконнорожденный сын хозяина мулат Уайти, который является чужим и для черных, и для белых одновременно. Двойственность положения Уайти происходит также оттого, что в нем причудливым образом сочетается мазохистская верность унижающим его хозяевам и, в то же время, явное желание войти в их круг, чего, на самом деле, делать определенно не стоит, учитывая их нравы. Но ближе к финалу преображенный любовью к героине Шигуллы Уайти все же должен сделать свой выбор… В рамках семейной драмы Фассбиндер поднимает типичные для его творчества темы подчинения, эксплуатации, расизма, садомазохизма и прочих девиаций, которые испытывают члены семьи Николсонов по отношению к своему дворецкому. В рамках вестерна – дает медленные, но колоритные сцены в салуне. «Уайти» обладает фантастической, неописуемой красоты картинкой, мощнейшей палитрой красок. Визуально совершенный фильм включает в себя антураж типичного вестерна и костюмной колониальной драмы. Невероятный бледно-зеленый грим, делающий и без того бледные лица Николсонов поистине зомбическими, в противовес покрытой черным гримом матери Уайти и ярко красному костюму молодого дворецкого подчеркивает нелепость и уродливость расизма, а также вампирскую сущность семьи Николсонов. Эффект усиливается камерой, свободно перемещающейся среди неподвижных лиц актеров. Визуальный пир дополняет Шигулла в роли проститутки-певички в салуне, и сам Фассбиндер в ковбойской шляпе. Ну где еще такое увидишь? 8 из 10