Рецензии. Купе номер 6
Откровенно слабое кино. Как «роуд-муви» - вдвойне слабое. Финская актриса Сейди Хаарла по сюжету то ли студентка, то ли аспирантка - учится на археолога. Актрисе 38 лет, ощущается как 48. По сравнению с ней 30-ти летний студент в «Питер ФМ» уже совсем не возмущает. Хаарла как актриса - очень слабая. Постоянно с немытыми волосами и с одним выражением лица. Универсальный солдат Юрий Борисов - уже сильно надоел своей вездесущностью. Неужели в России других «народных» типажей нету среди актёров? Борисов как всегда играет простоватого, но решительного парня из соседнего двора. Диалоги героев неубедительны, «пьяный» Борисов неубедителен, 90-е в фильме - неубедительны. Антипатия героев в начале пути без видимых причин меняется на симпатию - так не бывает. Роуд-муви - как жанр - прежде всего создаёт атмосферу, герои должны вызывать эмпатию. В «Купе №6» эмпатия не возникает, атмосфера не чувствуется, а вместо послевкусия - недоумение, ощущение натужной фальшивки. Можно любить добрые сказки, можно любить интересные сказки - но глупые и скучные сказки не любит никто. «Купе №6» именно такой - одновременно скучный и фальшивый, как «пьяный» Борисов в поезде.
Купе номер 6 (далее кн 6), весьма удивительный фильм. Увидев, что фильм снят финским режиссёром и с финкой в главной роли, но в декорации ' России 90-х', невольно надеешься на то, что тебе покажут другой 'финский' взгляд на Россию тех лет (хоть, конечно, ментально страна не сделала огромного скачка с тех времен). Но вот чудо! Каким-то образом финский взгляд оказался русским взглядом. Мне кажется, что финский режиссёр нашел ключ к пониманию российского кино-производства - крепкий алкоголь + маргиналы = драма. Главная героиня начинает свой алкотрип знакомясь с интересным (по мнению, обычно, российских киноделов) молодым человеком (алко-маргиналом), который конечно же едет в то же место, что и она. Ну и далее коротко сюжет: бухие подкаты, он мне противен, о мы идем бухать к бабке в деревню, я встретила своего земляка, мы идем искать алкоголь для маргинала, маргинал злится, скучный финн, мне нравится алко-маргинал, алкоголь, алкоголь, алкоголь... Каждую минуту фильма меня не отпускало чувство, что я смотрю очередную картину Юрия Быкова или Бориса Хлебникова. Диалоги, съемка, сюжетные ходы. Все это выполнено с поразительным копированием 'российского стиля' в кино. Ведь это какое то чудо. Если когда-нибудь Борис Хлебников снял бы фильм в декорации Финляндии, у него все равно получился фильм через призму русского взгляда, потому, что нужно понимать культурный бэкграунд страны. Но у Юхо Куосманена все получилось. Как? Я не понимаю. Возможно он пришел в первый день съемок и сказал своим российским коллегам 'Вы там снимите кино какое-нибудь', а сам пошел пить латте, или же он тайно прожил всю жизнь в России. Это, кажется, останется загадкой. По итогу очень сложно понять за что этот фильм получил Гран-при Канского фестиваля. Если для жюри это виделось как некая драма человеческой жизни в декорациях алко-маргинально-российского уныния, то думаю подписка на стриминговый сервис START, НТВ+ и Первый канал полностью восполнит им нехватку подобного рода контента.
В европейском кино давно и плотно освоили жанр дорожного кино. От американского роуд-муви его отличает неспешный ритм и отказ от эпилептических сюжетных дерганий. Даже в рамках чисто российского киновселенной есть немало примеров довольно качественных картин в этом жанре. Вспомнить хотя бы эпос про Леху Штыря и Витьку Чеснока или куда более попсовых 'Дальнобойщиков'. Дорога в России - это пространство алкоголя, грубости и грязной душевности. Железная дорога - возводит все на уровень метафизики. Россияне обожают поезда. Культу машин мешают дороги, а самолетов - ценовая политика. За годы наблюдений и бесконечных моталок на рждшных повозках четко понимаешь всю уникальность железнодорожного бытия. В меру назойливые постукивания колес и убаюкивающий перезвон фирменных подстаканников - идеальный саундтрек под неспешно сменяющиеся пейзажи полустанков. Тишину нарушают лишь наглые вспышки фонарей, одиноко стоящие в Богом забытой пустоши, через которую проносится состав от пункта А в пункт Б. Вагонные споры - последнее дело, когда больше нечего пить. Тем не менее, именно в них слышно барахтанье русских душ. Странная форточка в мир лиц, которые ты забудешь едва сойдешь где-то под Таганрогом среди бескрайних полей. Метафизика всегда зиждется на полутонах. И здесь русско-народное мироздание не обманывает себя. Синопсис фильма - очень прост. Финская студентка едет на Крайний Север изучать петроглифы. Ее сокупейник - простой русский вахтовик в исполнении Юры Борисова (безусловного актера года в российском кино). Он харизматично хамит, напивается и совсем не преуспевает в произношении слова 'петроглиф'. Поезд двигается дальше, развивая подспудно характеры героев и вскрывая их одиночество. 'Купе номер шесть' - это не фильм про одиночество близких. Это мазок о том, как зачастую в далеких оказывается больше близости, чем в тех, кто рядом. Фильм снят мужчиной, но он видит мир женскими глазами. Мы до титров не знаем практически ничего о мужском персонаже. Да и зачем. Среди тонкой драматургии и выверенных диалогов режиссер Куосманен намекает на близость финской и русской души. Баня, сауна, природа, водка и прочие штампы - далеко не главное, что сближает две нации. Это не комедийная стереотипизация в жанре 'Особенностей национальной. ..'. 'Купе номер шесть' - вполне осознанный антропологический этюд об одинаковости. Режиссер рисует в понятном ему географическом пространстве - Русский Север очень похож на глубинную Суоми. Даже больше, чем выхолощенная в чистоте и стерильной инфраструктуре современная Финляндия. Последнюю воплощает в себе еще один случайный попутчик - гитарист и соотечественник главной героини. Куосманен нарочито маскирует душевную глубину пошлостью саундтреков и грубостью поступков. Финн уверен, что искренность (пусть даже бьющая с ноги в лоб) ближе к правде, чем вечные паттерны правильности. Подмена ценностей? Нет. Всего лишь обманка, в которую моралисты привыкли заворачивать свои пороки. 'Купе номер шесть', на мой взгляд, очевидный кандидат в шорт-лист 'Оскара'. И Гран-при Каннского фестиваля - совсем не аванс. В этом фильме есть нечто неуловимое. Что-то такое, что есть и в русской, и в финской душе. Эта глубина как вечно убегающий пейзаж под стук колес. Нащупать можно, но не догнать.
Лора — иностранка студентка-археолог из Финляндии, проживающая вместе с девушкой Ириной в большой московской квартире. В свободный вечер, у них собирается местная интеллигенция, где большинство обсуждают писателя Пелевина, прошлое и будущее. Лоре, остаётся уходить по комнате от одних единомышленников, к другим, успевая слушать разные их мысли. У Финки возникает желание больше оставаться наедине с Ириной, и когда в квартире уже никого из гостей - девушка ощущает свободу. Лора предлагает своей партнёрше поехать в Мурманск и посмотреть на исторические петроглифы (10 000 лет отроду). Возлюбленная увы, оказывается занятой: Финке придётся принять путешествие одной - ибо археологическая страсть, это её. Путь до Мурманска, как раз сможет отразить их прочность тёплых отношений. Так, своё купе, флегматичная Лора должна поделить с неотёсанным на первый взгляд, и не стесняющийся пропустить стакан водки рабочим Лёхой (Юра Борисов). Лора изучает прошлое, чтобы можно было лучше понять настоящее - это она повторяет своему соседу по купе. Лёха обычный рабочий, который едет на временные заработки в мурманской шахте. Она по себе – интеллектуальная особа: читает разное, умеет рисовать, фиксирует воспоминания на малую видеокамеру, любит мечтать. Он – простак и работяга: любит водку, а как разогреется, начинает спрашивать перевода попутчицы дежурных слов. И наговорив неприятное, от него захочется уйти в вагон-ресторан, или закрыться в тамбуре. Всё же, Лёха и Лора находят общение, ибо обоими овладевает одиночество, с которым непросто. Чем больше времени Лора узнаёт Лёху, тем стремительнее его маска неотёсанности начинает сменяться настоящим характером — так что проникнуться соседом по купе, для девушки будет неизбежно. Юра Борисов, выдаёт на экране свою чарующую простоту, яркое воплощение русской души. В глазах Лёхи-работяги таится больше тайны, чем в серых лицах гостей Ирины в Москве. В Лоре (Сейди Хаарлы) видится финская скромность и сдержанность (хоть и не сразу проявленная), а также желание познать прошлое, со своей скандинавской тягой - хороший получился дебют у актрисы. Магия главных героев, здесь создаёт волшебную историю - они диктуют на экране светлость, задорность, весёлость происходящего, отдают простотой и сердечностью на фоне прочих людей, преодолевая между собой расстояние от неприязни до дружбы, а затем и до настоящего душевного родства. Режиссёр Юхо Куосманен, написавший сценарий на английском, доверил его в руки Любови Мульменко. Сценаристка успешно адаптировала русские диалоги под русскую речь. Эпоха здесь, передаётся на стыке конца 90-х и начала 2000-х, с помощью кассетного плеера героини и маленькой видеокамеры, записывающая подробности путешествия. Лирическая теплота кинокартины, проходит через снежные мурманские метели. Чувство, появившееся между молодыми людьми, - это желание быть рядом, быть на одной волне, чувствовать близкого человека. 8 из 10
Во-первых, здесь, вероятно лучший Борисов. Кто-то скажет, да что там, матерящегося гопника и алкаша играть — ок, попробуйте. Во-вторых, аутентика. Финский режиссер Юхо Куосманен явно не раз ездил в советском/российском поезде, так что вместе с героями, хамоватыми проводницами и ночными остановками снова проедемся и мы. Долго крутил собственные впечатления в голове, стараясь облечь в какие-то верные слова то, что мне действительно здесь понравилось вне съемок и кастинга. По итогу пришел к мысли, что КУПЕ умеренно удачно раскрывает тему странствующего одиночества («Мы все одиноки» — бросает случайный финский сосед центрального тандема, а, как вы, вероятно, знаете, я любитель притянуть к мелким эпизодическим репликам общую суть) и боли расставания — той самой, что жутко щемит в груди после того, как пусть и за небольшой временной отрезок успеваешь привязаться к человеку, поначалу вызывавшему полное отторжение. Профессиональные мечты сбываются и результат, как водится, дарит куда меньше радости, чем процесс; чем путь к тому, что когда-то казалось важным. Нащупали, попали, ага.
Застать меня за просмотром отечественных «кинопопыток» почти невозможно и когда «Купе №6» крутили-идти на него причин не было, а когда они появились в связи с его отбором на «Оскар» и «Канны»-крутить его уже перестали. Затянуло мгновенно и не только потому, что и я ездил смотреть на петроглифы, а еще и потому, что фильм этот каким-то образом поместил себя в серию «и смотреть невозможно, и невозможно выключить». Если как-то собраться и пережить начало, которое попробует сбросить вас за борт «повесткой» (которой не ясно, зачем следовать, если можно не следовать), дальше можно увидеть что-то очень ценное. Мы не будем исследовать мотивы режиссера, которому было уберважно «прийтись ко двору» и «пройтись по дорожке», пропуском куда и является сам факт прогиба. Сосредоточимся на том, ЧТО у него получилось: Итак, финская Джесси Бакли, чьего парня зовут Ирина, отправляется в сомнительное путешествие в Мурманск на поиски петроглифов посредством РЖД. Страдая от скуки, продолжительности аферы и качества еды из вагона-ресторана, она оказывается в одном купе с Лехой, ни разу не считающим, что «синька-чмо». По сути (кроме гитары), это-все, чем и планирует заняться Леха в дороге, и несмотря на то, что финка и не думает о смене нательного белья все эти 35 часов-Леха и не думает переставать к ней «подкатывать». По дороге к ним подсаживается финн, отнимая у Лёхи лавры «первого парня шестого купе», а у главной героини-самое дорогое, превращая все ее воспоминания в пыль, пока они соревнуются с Лехой, кто из них более ужасный человек… Водки тут столько, что позавидуют даже Балабанов с Звягинцевым, ну а дальше-все, как мы любим: барсетки, кожанки, «Жигули» с «Владимирским централом» и шлепки на носки…Непросто, но… Все становится возможным, если есть ЦЕЛЬ, и весь этот фильм существует только ради одной сцены, добраться до которой вы сможете уже совсем другим человеком… Жесточайший артхаус, которым, если быть честными, и является наша жизнь.
Замечательный рассказ о дружбе, любви и одиночестве. Фильм начинается с вечеринки московской интеллигенции, показанной достоверно и очень зло. Атмосфера безблагодатности встречи говорящих кукол, высокопарно обменивающихся красивыми банальностями, передана в лучших традициях русской классики. Все эти ходячие манекены натужно показывают дружбу и близость, на самом же деле глубоко безразличны друг другу. Очень показательна сцена веселья в честь 'моей замечательной финской подруги', во время которого одна из улыбающихся фальшивой улыбкой гостей вполголоса спрашивает соседа - 'А кто это вообще такая?'. Финская студентка, не привичная к подобным спектаклям, принимает все за чистую монету и страстно желает стать частью этого общества. Под влиянием разговоров своих новых друзей она решается на поездку в Мурманск - в самом деле, почему бы не посмотреть на петроглифы посреди зимы? Разумеется, ее московская подруга находит предлог, чтобы не ехать в этот безумный вояж. И вот финка садится в поезд Москва-Мурманск и занимает место в купе номер шесть, где и происходит ее встреча с совершенно другой Россией. Малограмотный и грубый бывший зек Леха, едущий из Москвы на заработки на ГОК, впервые слышит от иностранки о петроглифах и по-детски непосредственно изумляется ее желанию увидеть камни в тундре посреди зимы. Знакомство не задалось сразу, как принято говорить в таких случаях. Но встреча в купе номер 6 стало важной, если не важнейшей, в жизни обоих - и интеллигентной финской студентки, и ее полного антипода, поначалу выглядящего как карикатурный типаж 'русского быдла'. Не буду перессказывать сюжет и лишать вас удовольствия от просмотра фильма. Предостерегу лишь от излишней придирки к деталям. Да, поезда в России давно не такие. Да, освободившийся зек никогда не поедет на заработки в купе. Конечно же, давно никто не пользуется телефонами-автоматами. И так далее и тому подобное. И при всем при этом авторы смогли поймать что-то очень важное, какую-то вечную истину о человеке и человечности, о нашем вечном одиночестве в мире, полном людей.
Конец девяностых. Финская студентка Лаура одна едет на поезде из Москвы в Мурманск, чтобы посмотреть на петроглифы (древние наскальные рисунки), которые она изучает на археологическом факультете. Мало того, что это изначально сомнительная перспектива, так ещё и в купе ей попадается не самый приятный попутчик - быдловатый рабочий Лёха, который своим поведением сразу начинает делать поездку Лауры максимально некомфортной. Финский фильм, снятый про Россию, помимо исключительно положительных отзывов кинокритиков, получил гран-при в Каннах, и будет выдвигаться на Оскар от Финляндии. Я искренне рад этим фактам, но причины этого остаются загадкой. Во многих из отзывов написано про тёплый роуд-муви, который становится таким благодаря ламповой атмосфере и магической химии главных героев. Мне кажется, ни первого ни второго в купе номер шесть нет. Режиссёр действительно удивительно тонко для иностранца передал атмосферу России девяностых с грязными пыльными вагонами, пьяными и грубыми людьми и морем дешёвого алкоголя, но никакой ламповости я в этом не вижу. Не покидало ощущение, что я смотрю Балабанова или Быкова, и вот вот произойдёт какая-нибудь жесть. Что касается главных героев, то развитие их отношений не выглядит логично, а по отдельности они не вызывают эмпатии. Сейди Хаарла, сыгравшая Лауру, запомнилась мне грязными волосами, несоответствующим студентке возрастом и отсутствием эмоций на лице, а Юра Борисов запомнился тем, что как только в России появляется новая звезда, то ее начинают неадекватно много снимать (радует, что в отличии от Козловского и Петрова, Юра действительно очень талантлив). Купе номер шесть - неплохое кино на один раз, которое приятно и интересно посмотреть, но не более. Юхо Куосманен поднимает интересную и важную тему о потенциальной близости совсем разных людей, но глобально «Купе» сильно не заинтересовало ни как роуд-муви, ни заставило поверить в себя, как мелодрама об отношении людей. 6 из 10
Финская девушка Лора и русский шахтер Леха едут в одном купе в Мурманск. Лора тоскует по выдуманной московской любви и хочет увидеть загадочные петроглифы. Леха 90% пути пьет, а в остальное время пытается совершить что-то хорошее. Все действие развивается на фоне тоскливой северной зимы, доброты незнакомцев и вечного русского пессимизма. Картинка настолько прекрасна, насколько возможно это было сделать. Ночь, вечер, старый вагон, усталая проводница, остановка, пропахший табаком тамбур, остановка, разговоры, разговоры. За всеми этими пустыми разговорами сложно заметить, когда Лора и Леха перестают быть просто случайными попутчиками. Эта молчаливая история не столько об одиночестве двух людей, сколько об искренности. Мы не одиноки, потому что одиноки, мы одиноки, потому что порой не хотим и не умеем быть искренними с людьми, которые нам нравятся, с которыми мы хотели бы быть. Фильм настолько полный диалогами, картинками, смыслами, в нем нет ничего лишнего. Вот это как раз и можно назвать таким вкусным авторским кино, которое переворачивает своей обычностью. Однозначно смотреть, если вы помните (и любите) вкус чая из титана и бесконечные пространства за окном дребезжащего вагона.
Общее впечатление: Дорожное приключение длинною в несколько дней. Лаура (Сейди Хаарла) едет в Мурманск смотреть Петроглифы (наскальные рисунки), на ее душе любовная рана и боль не утихает. Но поездка для нее становится «веселой» (а позже значимой) с самого начала, в купе номер 6 едет мужчина, тоже в Мурманск, домой. Лёха (Юрий Борисов) сначала не особо рад попутчице, да и разговор не заладился, но позже соседи обнаруживают что их сближает не только поездка, но и одиночество, которое так рьяно выходит за рамки. Фильм был впервые показан на кинофестивале в Каннах в июле 2021 года, где получил Гран-при. Невероятно меланхоличная, спокойная и в тоже время теплая лента про одиночество. О, сколько лент снято на эту тему! Встретились два человека, у которых по сути ничего и нет. Лаура хочет осуществить свою мечту, Лёха просто же едет домой, но вскоре для него появляется цель — мечта Лауры. Мне очень понравилась картина, она такая уютная, необычная и в тоже время простая для отношений двух незнакомых людей, которые становятся близки в один миг. Этот недолгий рассказ в пару дней переносит зрителя в поезд. В вагон двух несчастных незнакомых людей… Юрий Борисов и Сейди Хаарла - тандем актеров, между которыми образуется химия. Грань кино стирается, я будто с персонажами в купе, мчу в холодный Мурманск. Нет, эта история не о любви. Эта история о стремлении к мечте, о преодолении препятствий и победа над одиночеством. Иногда чтобы стать ближе достаточно одного разговора… 8 из 10
Пробираясь все дальше на север сквозь холодную русскую зиму, героиня фильма постепенно открывает в окружающих ее людях скрытые под маской грубости и невежественности душевное тепло и искренность, а в себе сильное желание любить жизнь такой, какая она есть - со всеми ее печальными и смешными несуразностями. ЧуднОй в фильме предстает приютившая финскую студентку Россия, нелепая в своих прекрасных пейзажах, загороженных покосившимися и прогнившими избушками, и лишь внешне опасная со своими темными дырами стоящих на посту гаражей, в которых скрываются добродушные пьяницы. ЧуднЫе отношения завязываются у девушки на ее «железнодорожном» пути с соседом - колесящим по стране сезонным рабочим, грубым, необразованным и по русскому обыкновению полупьяным. Но как чУдно все приходит к своему финалу. Или же к началу. Ведь поколебленная вера в любовь вновь загорается в героях с новой силой и хочется смеяться и плакать от бухнувшегося как снежная лавина счастья. Чем же так трогает эта история любви, вобравшая в себя, казалось, весь набор приевшихся штампов, начиная от образов «таких разных» влюбленных и заканчивая отдельными сюжетными ходами наподобие нарочно неверного перевода фразы «Я тебя люблю» нецензурными словами? В снискавшей признание критиков и любовь широкой публики картине переплетаются и волшебство сказки о Красавице и Чудовище, и романтика с привкусом горечи «Титаника», и атмосфера распространяющегося повсюду безумия «Палаты номер 6». Так, простодушная и непритязательная история любви становится частью большого сюжета о преодолении человеком своего одиночества во враждебном и отторгающем его мире. По реалистично поданной в фильме России 90-х с ее бедностью, разрухой и блуждающими по заснеженным дорогам печальными и уставшими людьми, витает призрак светлой надежды на приятные встречи, волнующие впечатления и счастливое будущее. Это ожидание приближающейся радости и благостного озарения наполняет героев и передается зрителю. Подобно тому, как мельтешащие обрывки видео с камеры героини становятся проводником в ее прошлое, где были смех и близость к людям, грубый реализм окружающего мира наполняется поэзией прекрасных чувств и искренних людей. Оказывается, что светлым и открытым взором смотрит на жизнь придурковатого вида Лёха, а в серьезной и нескладной финке скрывается смешливость и страстность. Вопрос остается лишь в том, есть ли действительно эта поэзия в нашей жизни? Ведь в реальности ожидание светлого будущего тянется до сих пор.
А понравилось. Приятное кино, почти новогоднее даже. Отправляясь на сеанс, я отчего-то ждал тяжелую камерную драму в духе Юрия Быкова про палату имени РФ. Как начались развеселые титры, даже и не поверил, что реклама кончилась. Вот и сидел, приоткрыв от сюрприза рот, будто не зная, что эдак и поезд свой можно пропустить. Интересно, конечно. Каков вид на палату со стороны?.. Что увидел в России бескрайней умный финн?.. Уж не ударился ли по неисправимой иноземности в крайность какую? - черную ли, или розовую, как христианство Достоевского в глазах Константина Леонтьева, иль красную, как клюква-ягода?.. Вот уж не ждал, что будет здесь крайность всякая, да только не ударится никуда режиссер, а отскочит ловко, с вышколенным европейским постмодернизмом, да так, что душе русской не обидно, будто и впрямь видно ее за помутневшим морозным окном. Ох и смешно мне было, по-глупому, не раз и не три. Даже и от первого монолога Лёхи смешно, и от нарочитого «спиртное не водка», и даже от бессовестного культурфилософствования на грани «ты, зритель, ждешь уж балалайки, так на, бери ее скорей». И вроде бы сюжет простейший, а на тактическом фронте шаблон шаблоном погоняет, да только так все склеено ладно, что все эти несамобытности слагаются в необычный и удивительно годный коллаж, нетривиально меняющий настроения. То «Весну на Заречной улице» вспомнишь, то «Норвега», а то «Трудности перевода» да «Я не вернусь» Ильмара Раага. Доброе кино, мягкое. В хорошем смысле современное, без непонятного упоения этой самой современностью, но со спокойным пониманием, что культура, как и породивший ее человек, давно уже широка будет. В конечном счете, простота сюжета и нарочитая типика образа Лёхи приглашают увидеть за человеческим действом горько-сладкий метафорический подтекст, в котором сам Лёха встает своим корявым рисунком на место неразличимых во вьюге петроглифов. «Понять прошлое, чтобы понять настоящее», ага. Да только у нас на месте прошлого Лёха. Не потому, что он историчен, но потому, что к истории поезда уже не ходят. Не из кубиков реальности Лёха, из кубиков веры нашей. …Ох, концовка!.. не только по-человечески прав здесь Лёха, но и метафизически прав: он сам помогает нам найти для него место в своем собственном, внутреннем купе. Плохой из него художник, плохой попутчик по жизни, но заслужил он, шельма, своей вечности, и для этой вечности найдена теперь простая и достойная форма. Скоро уже в Москву, и обратный поезд должен увести нас от оков пьяной героической мифологии о своей родимой земле. Но в той мере, в которой нам «заходит» происходящее, фильм является перформативным доказательством, что – как бы сложно все ни было с реальностью – мифологию эту мы все-таки крепко любим - и - видимо - постараемся стеснительно сберечь.
Фильм 'КУПЕ №6' представляет из себя камерное роуд муви о непохожих друг на друга людей, вынужденных делить комнотушку 2 на 2 метра. На одной койке интеллигентная финская студентка, на другой бестактный сезонный работяга. Цель у каждого своя, но чем дольше едет поезд, тем больше общего герои открывают друг в друге. Картина весьма достоверно погружает в атмосферу поезда. Внимание к деталям навеевает настальгические чувства. Звенящие кружки, ноги, торчащие с верхних коек, курилка в тамбуре. Все эти детали наполняют фильм теплотой, в казалось бы в самом неудобном виде транспорта. Да и границы личного пространства хочешь, не хочешь, а будут нарушены. А когда твой сосед Леха о них в принципе можно забыть. Если говорить о героях, то практически сразу мы понимаем, что один оттеняет второго. По ходу сюжета они как в салочках сбегают друг от друга. Но бежать некуда. Поезд. И ничего другого им не остается кроме как разговаривать и делиться сокровенным. Таким образом поезд превращается в метафору самокопания, принятия себя в этом мире. И пока Лора говорит с Лехой на самом деле она разговаривает с собой. Понимая, что все это время она была не той за кого себя выдает. По итогу мы получаем один из самых теплых и уютных фильмов этого сезона, оказывающий терапевтический эффект на каждого, кто его посмотрит. Ведь порой каждому из нас нужен, такой вот, поезд, такое купе и такой вот Лёха, которые подскажут, какой же ты человек на самом деле.
«Купе номер 6» – фильм, снятый финскими авторами в России, с российскими актёрами, на первый взгляд, про национальный дух в русском поезде. Здесь нам встретятся и литры самогона, и курица в фольге, и взятки, и обиды, и оранжерея торчащих в плацкарте ног. Но если освободиться от представления о том, что такое кино обязательно оголяет нерв, раскрывает национальную травму или паразитирует на культурных, политических или социально-экономических проблемах России, окажется, что Юхо Куосманен, Сейди Хаарла и Юра Борисов стоят перед тобой с широкой улыбкой и искренним желанием крепко, по-дружески обняться и согреть. Довольно неловкая экспозиция устанавливает правила восприятия: российскому зрителю предстоит смотреть на стереотипного, пьющего, хмурого, но такого родного работягу глазами воспитанной, сдержанной, романтичной студентки из Финляндии. Лёха и Лаура едут в одном направлении, в одном поезде, в одном купе. И не нужно будет копаться в метафорических образах движущегося объекта, замкнутого пространства, участников путешествия, второстепенных персонажей и т.д. «Купе номер 6» – кино фестивальное, авторское, со специфическими диалогами, трясущейся ручной камерой, узконаправленной темой и слоёной проблематикой, но его содержание и посыл направлены не на узкий круг искушенных лиц, а на каждого человека во всём мире. Фильм Юхо Куосманена не притворяется, а искренне, тепло и прямолинейно демонстрирует ценность коммуникации, дружбы, доброты, взаимовыручки, доброты, которую жаждет дать и получить любое живое существо. Неописуемо гармоничные Сейди Хаарла и Юра Борисов едут в Мурманск. Откуда, от кого, к кому, зачем – совсем не важно. Соседи по купе будут преодолевать путь от понятной только финнам шутки с «Haista Vittu» до честного «Min? rakastan sinua», постепенно открывая душу и оставляя на остановочных пунктах предрассудки, стереотипы, эмоциональные блоки, иллюзорные проблемы и завышенные ожидания. Затрагивая тему актёрского состава, невозможно не выделить очень выразительного персонажа – проводницу поезда в великолепном исполнении Юлии Ауг. Кажется, именно она является олицетворением менталитета: хмурая, уставшая и резкая, но гостеприимная, понимающая и заботливая женщина. Всего пара брошенных ею фраз точно описывает атмосферу, тон фильма. Несмотря на то, что путешествие – процесс непредсказуемый, большинство ситуаций, причин и следствий внешних и внутренних конфликтов кажутся результатом миллиарда невообразимых идеальных совпадений, подстроенных режиссёром для демонстрации конкретной позиции. Но в один момент ловишь себя на мысли: «На экране жизнь. Она может легко поместить человека в самые безумные, незапланированные условия», и в миг приходит смирение, согласие и желание покорно наблюдать за героями, грустить и смеяться с ними. «Купе номер 6» – уютный, приятный, комфортный и воодушевляющий фильм. Он останется универсальной и вечно актуальной работой, которую с огромным удовольствием можно посмотреть хоть в новогоднюю пору, хоть хмурым вечером вместо какой-нибудь нетленной советской классики про трудности перевода, человеческие взаимоотношения и всеобъемлющую силу добра, любви и дружбы. А диалоги, написанные при участии Любови Мульменко, можно смело разбирать на золотые цитаты.
Получившая Гран-при в Каннах, картина Юхо Куосманена создаёт иной взгляд на Россию, отличающийся от того, который мы привыкли видеть у наших режиссёров авторского кино (и не только), яро продвигающих депрессию и безысходность (даже в тех же великолепных 'Петровых в гриппе' было именно это, хоть и преподнесено в особенной, намного более интересной форме). Изначально, судя по киноязыку, к которому в данной ленте прибег Куосманен, тоже складывается такое чувство, однако, глубже погружаясь в картину, понимаешь, что это не так. Это не мрачное кино о великой русской безысходности, а подобная русской душе, суровая с виду, но тёплая внутри история, раскрывающая эту самую душу, порой, лучше, чем отечественные ленты. Лаура, которую играет Сейди Хаарла - финская студентка, покидающая Москву ради того, чтобы поехать в Мурманск и посмотреть там на Петроглифы (наскальные рисунки). В поезде её соседом становится обычный русский парень Лёха в исполнении Юры Борисова, который едет на заработки на шахту. Изначально Лёха лишь отталкивает Лауру своим характером, но по ходу поездки девушка проникается парнем, собственно, как и он ей. Своей режиссурой Юхо Куосманен очень точно передал русскую атмосферу. Благодаря съёмке ручной камерой складывается чувство, будто ты там в сцене, вместе с героями, особенно, это ощущается в сценах в замкнутом пространстве (в том же купе), когда создаётся эффект тесноты действующий на зрителя. При этом режиссёр умело сочетает холодные и тёплые тона, создавая на этом контрасте не только красивое изображение, но и визуально подчёркивая 'теплоту' фильма и его мысль. Смотря 'Купе номер 6', понимаешь, что никто не одинок, ведь даже в самом холодном уголке необъятной России, от которого так и веет этим самым одиночеством можно найти подобную себе заблудшую душу, которая мимолётно пронесётся в нашей жизни, оставляя, тем не менее, невероятное тепло, греющее порой лучше, чем то, которое мы получаем (или не получаем) от наших близких. Мы идём к своей заветной цели, которая иногда бывает ложной или уже не такой заветной, но всё что не делается - к лучшему, ведь ты можешь не достигнуть её, либо достигнуть, но не получить в итоге желаемого, но важно ли это, если на пути встречается человек, встретив которого, тебе уже не так важна цель, как он сам. Наши судьбы скрещиваются, подобно тому, как писал Пастернак и 'раскрещиваются', но главное то, выдержат ли воспоминания об этом проверку временем, если да, то значит это была наша родственная душа и не важно при этом сколько мы были знакомы, пусть хоть час, факт остаётся фактом. Именно это пытается нам донести картина. Наш Юра Борисов, пожалуй, главное украшение фильма. Казалось бы, он воплотил образ 'типичного русского мужика', однако, за внешней суровостью, вроде как недальновидностью и поглощением водки скрываются доброта и ранимость, такие свойственные русской душе. Можно сказать, что его герой здесь является прямым олицетворением русской души. Юра великолепно исполнил свою роль, подарив нам невероятный образ. И пусть Сейди Хаарла была не настолько заметна на фоне Борисова, она, всё же, тоже прекрасно сыграла. Это приятнейшая и очень тёплая картина, которая может подарить огромное количество прекрасных эмоций, дать возможность поностольгировать, разобраться в себе и своём окружении и понять, кто ценит нас и кого нам стоит ценить.
Ещё с тех пор, когда кино на дому смотрели с кассет, сообщество внимательных домозрителей подметило хроническое несоответствие аннотации на коробочке с впоследствии выявленным содержанием. А поскольку изменилось с тех почти ничего, сразу внесём ясность с аннотацией к «К-6»: «таинственную любовь студентки из Финляндии» зовут Ира, и это не спойлер, потому что об этом пишут все профессиональные критики в своих рецензиях. И вот с этой одной маленькой недоговорённости в описании – закроем глаза на то, что заурядный гопник выведен в нём как «грубоватый русский шахтёр» - вырастает сплошная большая неправда. Я верю тому, как «студентка из Финляндии» прощается в Москве со своей «таинственной любовью» Ирой, как обнаружив в качестве попутчика русского гопника, с места надирающегося «Роялем», она в ужасе мечется по вагону в поисках альтернативного места. Но на это уходит 20% экранного времени. Остальные 80% - про то, как своё очарование Ирой, её московской интеллигентской квартирой и той компанией с кафедры археологии, которая там собиралась, она переносит на русского гопника и его таких же гопных соотечественников, милых, простых и альтруистичных, с небывалой ширины неведомой русской душой. (В отличие от встреченного в пути соотечественника). Подозреваю, снятый финнами почти целиком на русском языке фильм, предназначен прежде всего финнам и другим европейцам. Он не призван отразить российские реалии, но выражает отношение той части Европы, которая видит в нашей стране место, где ещё сохранились те ценности, что были изрядно отринуты ею в последние 30 лет.
Вспомнились почему-то эти строки из песни Н. Носкова, хотя поётся в ней о другом. Впрочем, и там, и там 'спит за окном Россия ночью долгою'. И там, и там размышления о судьбе - а для них благодатнее места, чем поезд, наверное, нет. Ты остаёшься наедине с собой и волей-неволей оцениваешь жизнь, оглядываешься на оставшиеся позади полустанки. В фильме понравилось несколько вещей. Во-первых, добротная игра главного героя. Юрий Борисов мне почему-то симпатичен, хотя я совсем не фанат современного кино. Но покамест он ещё не замылил глаз, как его звёздные предшественники. И игра его кажется более умной (в ней есть ум, но не умность). Во-вторых, северные пейзажи, не оставившие равнодушным. В-третьих, откровенные монологи героини на фоне молчания её визави. Драматическая линия Лоры и Ирины задерживала на себе внимание. Думается, не случаен срыв поездки второй. Теперь о моментах, которые меня озадачили. Первое: обе Ауг, и мать, и дочка (их персонажи) выглядят абсолютно отталкивающими. Может, так и было задумано, но они меня прям раздражали. Проводник, кажется, готова всех задушить, а сидящая на ресепшене гостиницы девушка так и сочится презрением к героине. Может быть, показалось, как пелось в иной песне, не к ночи будь помянутой. Второе: грубые мазки картины. Что за бабулька, к которой приехали герои? Почему, за исключением фраз приветствия и прощания, она говорит книжным стилем? Почему финн ехал до Мурманска, а вылез раньше? (без него, кстати, фильм бы ничего не потерял, правда, с ним Лора потеряла кое-что). Почему герой так скоро вызвал испуг у девушки, что она уже после безмолвных его жестов с едой и бутылками сбегает в вагон-ресторан? Как возникла у неё симпатия к нему, коли он почти ничего о себе не сказал?.. Ладно, придираюсь. Третье: финал. Впрочем, если отнестись к фильму, как к сказке, то он вполне приемлем. ИТОГО: фильм весьма недурствен, за вычетом некоторых шероховатостей, а уж на фоне иных ремесленных поделок, штампуемых на нашем кинорынке, даже почти шедевр. Оскароносный ли, канновский ли - не знаю. Понравилось, а этого хватает. 8 из 10
В России все далеко не просто, в России все просто далеко. И потому здесь поезд – нечто большее, чем просто поезд. Испокон веков он служит идеальным инструментом познания мира и самого себя, а также волшебным механизмом для путешествия не только вдаль, но и вглубь. Бродячий университет плацкартной метафизики и тамбурной онтологии с дребезжащей ложечкой в латунном подстаканнике. Студентка из Финляндии Лаура садится на поезд Москва-Мурманск, чтобы своими глазами увидеть наскальную живопись эпохи неолита. Вместе с ней в купе поедет русский парень Леха, завербовавшийся разнорабочим на горно-обогатительный комбинат. За окном зима и поздние девяностые. Впереди километры бескрайней страны. Поезд отправляется, провожающим просьба покинуть вагоны. Казалось бы, с такой завязкой зрителя мог ждать лишь очередной трек макабрических приключений иностранцев в России. Одинокое путешествие викинга сквозь снежное царство вечной ночи по сказочно-абсурдной стране инеистых великанов, со всей характерной для «золотых» девяностых атрибутикой. Однако вместо этого у создателей получилось невероятно теплое, по-театральному камерное и неожиданно ласковое кино, после которого так хочется купить старую видеокамеру, запрыгнуть в заиндевевший вагон, да и махнуть хоть за петроглифами, а хоть на ГОК. Направление пути значения не имеет.
Я ребёнок 90х. И я честно не увидела там того, что хотели показать. Итак, вводные: петроглифы были обнаружены в 1997м, плюс время на написание книги - то есть это прям поздние 90е, может даже начало 2000х. Девушка из Финляндии едет в Мурманск посмотреть эти самые петроглифы. Потому что просто интересно. Но, как оказалось, для России одного интереса мало. Нужно быть или археологом, или придавать философский смысл своим поискам. Иначе тебя не поймут. Так что она вполне хорошо вписалась в обстановку, когда просто скопировала эти мысли для дальнейших объяснений своей поездки. Да, в России в 90е мало кто путешествовал просто ради удовольствия 'в *опу мира'(с) Тут легенда вполне хорошо сработала. Но вот она садится в купе с типичным гопником, который в первую же минуту накатил рюмку крепкого, навел бардак. И в первые моменты Юра Борисов был почти даже убедительным. Но потом...Чем дальше по сюжету, тем больше его образ рассыпался. И в конце уже просто нет там никакого гопника, там есть эмпатичный современный парень, который даже не может догнать обидчика и ввалить ему, а просто реакция в духе 'вот какой он плохой!' Серьезно?? Когда речь зашла о 'парне Ирине', какая была реакция?? НИКАКОЙ! Скажите любому гопнику конца 90х о не-гетеро наклонностях, вы получите просто тонну тупого ржача и с не менее тупыми комментариями. Тут уже можно было смело выключать фильм. Но сюжет на этом не закончился, и, конечно, герой Лёха в какой-то момент повёл себя очень по-пацански, решил разные вопросы (не спойлерю). Хотя опять же, откуда у него были деньги на все эти манипуляции, если он еще только ехал на вахту поднять бабла? Я ждала, когда будет хоть какой-то намек на нехватку у него денег, что должно было быть 100% в то время с таким парнем. Кстати, на вахту в купе тоже не ездят. Если бы он хоть какую-то предысторию рассказал, то можно было поверить. Было много мелких героев, которые были более натуральные, чем главные. Допускаю, что их просто на местах брали и снимали. А про девушку даже сказать нечего. Абсолютно не зацепила. К ней не проникаешься сочувствием за все её перипетии, наоборот стараешься максимально отстраниться от её истории, зная, что поступила бы иначе, чувствовала бы себя иначе (когда в чужой стране на краю Земли у тебя нет ни одного надежного человека, а все планы рушатся, у меня бы случилась истерика, вот честно). А она просто стоит и думает, насколько она далека от всех, при этом сохраняет абсолютно нейтральное лицо. Может, нужно было хотя бы показать, как она пишет письмо родителям? или хотя бы подписывает открытку, чтобы быть хоть к кому-то ближе? Если у вас есть надежда хотя бы на видеоряд, его тоже нет. Нет никакой эстетики, даже в Териберке сняли так, что глаза не получили наслаждения. Плохая работа от и до. Плохо продумали персонажей, сюжет, кадры. Не понимаю, за что тут шорт-лист Оскара и Гран-При в Каннах...не понимаю... 4 из 10
Невероятные приключения финки в России. Картина вышла живой, интересной, непредсказуемой. Кажется, простой поездкой на поезде особо не удивишь зрителя, но режиссёр Юхо Куосманен показал жизнь в условия сближения полных противоположностей. «Сквозь снег» русско-финско-эстонского происхождения дарит великолепное роуд-муви, отражая российскую действительность. Купе, плацкарт, вагон-ресторан – каждый элемент поезда «Москва-Мурманск» (2060 км.) оставляет свой отпечаток на пассажирах, а главные герои сталкиваются не только с принятием друг друга, но и со своими внутренними переживаниями. Экспозиция мельком затрагивает нетрадиционную сексуальную ориентацию, чтобы представить точку отправления с Москвы для финской студентки. Хоть лента и современная, но от кадров квартир, поезда, станций веет эпохой «застоя», что отлично сочетается с характерами героев. Поезд. Купе № 6. Юра Борисов отождествляет всю суть длинный железнодорожных перевозок. В его обыденных действиях скрыт дух народа, который, к сожалению, начинается с бутылки. Раскладные стаканчики советских времён, закуска, пьяные разговоры – да, весьма культурный поток выливается на Сейди Хаарлу. Притирание, непонимание, омерзение и грубость – весь спектр эмоций проносится вместе с вагонным состав по просторам России. Цель, которая у Сейди является мотивирующей в этом душном, перегаром окутанном купе, заключается в довольно занимательном, историческом подходе к изучению петроглифов. Хороший образовательный материал доносится до зрителя сквозь жизнь пассажиров. Картина прекрасно передаёт тяготы и переживания героини, ощущаешь её недовольство, её терпение ради заветной цели. Для контраста и сравнения наций режиссёр добавляет путника фина, который окунает со временем в драматизм и чётко соответствует поговорке «не суди человека по одёжке». Кажется, что вот она сила сплочения и расслабления для Сейди, но ирония судьбы играет жёсткую игру, приближая к тебе тех, от кого хотела бы избавиться, и перечёркивая тех, кто казался единомышленником. Данный сюжетный ход служит также в качестве катализатора химии между Юрой и Сейди, что позволяет лучше раскрыть героев. Фильм постепенно прибывает к пункту назначения (только без грузовика с лесопилки на трассе), чтобы, наконец, дать тот эффект, раскрыть потенциал и вырвать изнутри ажиотаж всей поездки в купе № 6. А что в итоге? Новая порция драматизма и огорчения, чтобы показать реальную жизнь, чтобы поставить человека здесь и сейчас перед фактом, а не тешить его рассказами об исторической составляющей. Лента весьма тонко пускает на экраны внутреннее опустошение, разочарование и обиду, поэтому финал позволяет удивить упорством и истинным обличием пассажиров купе № 6. Красивая история, которая веет и родным, и ностальгическим, а, главное, демонстрирует жизнь без прикрас и наивности. Довольно приятная постановка, хорошее исполнение ролей Юры (пьяных тоже надо уметь играть), необычное восприятие Сейди Хаарлы и украшено это семейным рецептом Ауг – второстепенная роль Юлии и эпизодическая роль Полины. Юра Борисов (не Юрий) сейчас бьёт все сложные проекты и блокбастеры. Эдакий отечественный Джесси Племонс.