Рецензии. Фуриоса: Хроники Безумного Макса
Феминистский приквел рестарта вселенной вышел более мрачным и злым, чем предыдущий фильм. Тейлор-Джой взяла в свои жилистые руки главную нить повествования. Крису Хемсворту приделали нос и превратили в инфантильного супер-злодея анархиста. Мир пустошей контролируется тремя анклавами, производящими еду, топливо и оружие. Три кита, которые будут держать Землю до истечения человечества. Есть ещё утопическое поселение, контролируемое естественно женщинами. От туда Фуриоса и попала в рабство, откуда силой духа и настойчивости вырвалась в самодостаточную единицу, не оставив при этом мечты о родине. Но носатый байкер Дементос, начинает рушить все планы и ломать вселенную, подстраивая под своё непредсказуемое мировоззрение. Удивительно, что не затронута ЛГБТ повестка. Фуиросите таки нравятся мужики. В общем и целом получился добротный брутальный фантастический боевик, переполненный фриковатыми персонажами, крутыми тачками, взрывами, насилием и кусками человеческой плоти. Даже Тейлор-Джой неплохо вписалась. Хотя, говорить ей много не пришлось, а лицо почти всё время было замазано боевой раскраской. Динамикой и красочностью фильм цепляет. Годно.
### Рецензия на фильм Посмотрели с женой этот опус. Не скажу, что фильм плох, но давайте начнем с начала. Название фильма и его сюжет я обсуждать не буду, те, кому интересно, посмотрят сами. Самое важное здесь – это простые нестыковки. Всё скомкано, и явно монтажёру сказали оставить всё, что есть. И зря! Почему нужно было показывать половину фильма, посвящённую детству главной героини, мне непонятно. Вспомните 'Конана'. Краткие эпизоды, всё по делу. Здесь же слишком много времени уделено одному и тому же. Логики нет, хотя это не кино про математика. Плюс я с самого начала не увидел мотивации главной героини и её страданий. В первом фильме с Мэлом Гибсоном я чувствовал боль потери героя, я хотел мстить вместе с ним. Аня меня вообще не удивила и не задела. Но в этом я не виню актрису, а виню сценарий. Миллер решил показать задумки, но не смог рассказать интересную историю. С экшеном всё нормально, он есть и он нормальный. Всё. Сейчас экшен делают везде, красиво, но без души. Теперь о феминистической повестке. Я уже понимаю, что феминистки не равны мужененавистницам. Я сам женат на настоящей феминистке, и она не хочет убивать 'подлых мужиков' направо и налево. Суть в ином. В фильме показан рай, где родилась Аня – одни женщины, всё красиво, и один мужчина. И другой мир – ад, где одни отвратительные мужики и жуткая тётка. Почему? Зачем всё это вставлять? Думайте сами. Постапокалипсис это уничтожение цивилизации везде. А где 'рай' - там сильные мужики на страже, охраняют свои жен и детей. Главный злодей мне вообще непонятен, в нём нет никакого злодейства. Крис играет Тора, и он не выглядит злым. Плюс этот крючковатый нос – зачем? В целом, злодей должен делать фильм интересным, а здесь этого не вышло. Жаль. Возможно, самой нормальной частью фильма была любовная история, всё было классно, но она закончилась быстро. Музыкальный ряд запомнился лишь в самом начале, потом вроде был рок с постапокалиптической гитарой, но всё это было вновь неинтересно. Так и хотелось сказать: я снял кино на коленке сам (что правда). Смотреть кино за 170 миллионов и не получить удовольствия – это печально. Как фокус-группа не сказала, что кино слишком нудное и затянутое? Мы живём в Испании и смотрели на испанском языке. Хоть я и говорю по-испански, местами было непонятно. Но потом пересмотрел на русском и понял, что всё понял верно. Правильное кино не в диалогах и экшене, а в видеоряде со звуком, который должен передавать идею, чувства, страдания. Здесь этого нет. Просто скучно. Простите, что постоянно повторяю. Меня ничто не увлекло. Как поклонник жанра и первых частей, а также фильма 2015 года, я ждал сильную, красивую девушку, которая с напарником с помощью смекалки, а не силы, отомстит за всех. Любовь, которая будет пронесена через фильм. Думал, покажут предпосылки к фильму 2015 года. Но практически ничего нет, от слова совсем. Вижу много восторженных отзывов, но у меня такое впечатление, что люди не думают, когда смотрят. Жаль. Много боёв, но они совершенно не изобретательны. Плохо показаны эпичные масштабные бои, камера улетает наверх вначале и потом показывают лишь горы трупов. А где бой, как в третьем Властелине? Рейтинг R использован лишь для показа всякой гадости (черви и т.д.). Не понимаю, для чего это нужно, чтобы попкорн лез наверх? Зачем? Неясно. Вообще, как Аня выжила среди мужиков – для меня большой вопрос. Ещё и с длинными волосами. Я бы понял, если бы она была не такой супер-красоткой. Попу у девушки мужики не видят, как они вообще 'дружат' с женским населением в условиях антицивилизованного мира. Этот вопрос упущен, вот где насилие, рейтинг R. Не надо показывать ужасы, что творят мужики, но в старых фильмах показана женская судьба в 'феодальных' обществах. Почему? Опять 'феминистки'... Автомобили в прошлых частях были из постапокалипсиса, здесь же они как с конвейера, гладкие и наполированные. Считаю, что фильм о авто должен быть с интересными машинами, жуткими и монструозными. Гипертрофированными движками и так далее. Тут эта тема не показана. Пустыня - где она? В прошлой части молнии - бури, тут же как-будто нет ничего, раз вышел и чистый зашёл. Такое ощущение, что фильм снимал не режиссёр, а студент без опыта, а потом всё сгладили эффектами. Положительные стороны – это краски фильма, красивые цвета. Колористу респект! Моя оценка – 5 за любовную линию и средний экшен. Смотреть можно, один раз и забыть. Кино на вечер - да, кино для пересмотра - нет. Если вам не понравилась моя рецензия - простите, я люблю говорить правду.
Сколько бы 'Оскаров' Миллер не получал за анимацию и как бы не пытался убедить нас в 'Три тысячи лет желаний', что рассказывать истории - главное проклятие человечества, его жизнь (творческая и не только) будет всегда окольцована песчаным дрифтом австралийских дорог. 'Безумный Макс' родился как явление и спустя годы едва ли этот статус потеряет Новая часть, названная по имени главной героини, почти эталонный приквел к последнему фильму. 'Дорога ярости' когда-то произвела фурор тем, куда зашли визуальные эффекты, и доказала, что кино может быть двумя часами непрерывного драйва, рок-концерта и эскапистского преследования. Об эстетике фильма про Макса Рокатански можно писать научные труды, как впрочем и о его то ли ницщеанских, то ли фрейдистских посылах Не факт, что самому Миллеру, кстати, это было важно. Эка какая новость, что человечество нацелено на саморазрушение, а примитивный нигилизм всегда победит порядок, дай первому волю. Хотя красивые отсылки к тому, что почти всегда находится тот, кто в гонке за вечное выживание пытается в искусство, смыслы и красоту, есть во всех Максах. Но этой капли так мало в мире бесконечного песка, что заметить ее можно лишь краем глаза. Примерно так оно и в 'Фуриосе'. А забегая вперед, примерно так оно и всё в 'Фуриосе'. Приквел страдает главной болезнью частей, которым суждено предварять основную историю - назойливой вторичностью. Собственно говоря, почти вся статика фильма (увы, но ее здесь чрезмерно много) пытается раскрыть уже заявленный мир. У нас больше времени разглядеть киберпанковские трубки Несмертного Джо, посмотреть со всех ракурсов на разлагающегося на глазах Пожирателя Людей, погостить во внутреннем дворе Цитадели. И не сказать, что это обнажение внутренностей как-то помогает фильму. Скорее наоборот, рутинизирует мир. Сама Фуриоса здесь чинно отрабатывает предысторию. Нам становится чуть ясно про ее прошлое, мы видим, как она потеряла руку, кого любила и чем, в целом, движима. Хотя в общих чертах все эти казусы были и так ясны. Теперь у нас появились конкретные лица и имена. Аня Тэйлор-Джой как всегда инопланетна (особенно с бритой головой), но играть в фильме ей, собственно говоря, нечего. С оскалом на каждого встречного и непреодолимой местью в глазах справляется на пятерку и Алила Браун (Фуриоса в детстве).. Да и драмы в героине Шарлиз Тэрон было как будто больше. Местами кажется диким трюизмом, что весь лор персонажа в итоге свели к жажде вендетты. Это не то чтобы обнуляет персонажа, но скажем так - заметно упрощает. Ни болеть, ни сочувствовать девушке здесь не хочется. Помимо Фуриосы в Пустошах есть злодей Дементус в исполнении Криса Хемсворта. Персонаж качественный на бумаге, но довольно пунктирный на экране. Злодей ли он? Мудрец ли? Или просто клоун? Заявка на двойственность слегка потерялась в сюжетных инкарнациях героя. Хемсворт привычно скатывается до гэгов из последнего Тора, потом вспоминает про злодейство и уходит в героя из 'Ничего хорошего в отеле 'Эль Рояль'. Впрочем, Джордж Миллер по-прежнему хорош там, где он хорош всегда. Рёв моторов, неплохие экшн-сцены, не сильно ушедшие вперед с фильма 2015 года, но все равно поражающие своей геометрией, да в конце концов ощущение дороги без конца. 'Безумный Макс' усиливает впечатление, когда начинает дребезжать, свистеть и шуметь. При среднем для современных блокбастеров уровне саунд-дизайна (даже устаревшем) фильм проседает тогда, когда молчит. Когда говорит, кстати, тоже. 'Фуриоса' обязана реветь, в этом ее потаенная суть. В конце концов, 'Фуриоса' - это такое инженерное чудо мысли, задуманное Миллером еще в 1980-х. Будьте снисходительны. И не важно, что ее телепортация на экран случилась так поздно и, в целом, из-за желания что-то еще заработать. Ведь лучшее, что может дать нам этот фильм, внезапный интерес к оригинальным частям. А может даже к первым трем. Поэтому руки на газ, врубаем олдовый хэви-метал, и вот перед нами дорога. Ярости. Без конца.
Перед тем, как что-то писать по существу, позволю себе обратить внимание, на принципиальные, для понимания истории моменты. Глобально все сюжеты, когда-либо созданные человечеством, можно разделить на мифы и легенды. Принципиальная разница между ними состоит в том, что в мифах в центре сюжета находится герой, который совершает свое путешествие (как внешнее, так и внутреннее), в то время как в легендах речь идет о каких-то эпический событиях, которые изменяют глобальные правила игры в мирах, где они происходят. Если говорить о франшизе Безумный Макс, то первый фильм в ней является мифом, где конкретный герой проходит свой путь, при этом окружающий его мир особо не меняется. Дальнейшие фильмы франшизы являются легендой, в каждой из которых кто-то рассказывает о духе пустошей, который появляется из ниоткуда в тот момент, когда община, которой принадлежит рассказчик, находится в моменте своего величайшего кризиса и после разрешения ситуации исчезает в никуда. Если «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)» являлся типичной легендой, то с пониманием природы данного фильма могут возникнуть проблемы, связанные с тем, что повествование идет как будто это легенда, в то время как в центре сюжета путешествие конкретного персонажа, как будто это миф. Ключом к пониманию авторской задумки является комикс, предшествующий предыдущему фильму, в котором повествование идет от лица Сказителя (в оригинале «The first history man»), который рассказывает детям историю их общины. Именно его рассказом начинается этот и предыдущий фильмы, и именно его цитата является завершением предыдущего фильма. В этом фильме он не просто рассказчик, а принимает личное участие в сюжете, который является именно его интерпретацией дел давно минувших дней. Рассказ этот является частью легенды дороги ярости, которую рассказывает сказитель, об истории становления его общины с той разницей, что если предыдущий фильм является полноценной легендой, которая лежит в основе сложившегося мироустройства конкретного социума, этот является мифом внутри легенды, который рассказывает тот же рассказчик тем же детям, которые хотят узнать больше об истории их мира. Если воспринимать историю именно как рассказ в рассказе, то все её баги как в части структуры, так и визуала превращаются в фишки. Представьте, что вы ребенок постапокалиптического мира, сидите у костра и с упоением слушаете историю старца о эпических событиях давно минувших дней, в которых принимала участие, возможно еще живая, легенда вашей общины. Если из «легендарной» части истории вы узнали о ее встрече с, не менее легендарным, духом пустоши, то из этой «мифической» части вы узнаете, как она стала тем, кем стала. Если правильно считать авторский замысел формально к фильму вопросов нет, однако лично у меня сложилось впечатление, что предыдущая часть зрителю показывалась с точки зрения ребенка со значительно более развитым воображением. Дело в том, что с визуалом тут происходит что-то очень странное. Если смотреть фильмы подряд, то создается ощущение, что этот был первой пробой пера, а «Дорога ярости» стала глубокой доработкой и развитием заложенных идей и технических решений. Про батальные сцены, где в одних случаях герои в движении стреляют без промаха на километры, а в других 20 минут устраивают театральные представления даже не заикаюсь. Лично мне больше всего бросилось в глаза смещение акцента с автомобильного транспорта на мотоциклетный и значительное уменьшение массовки батальных сцен. Как писал выше, формально это можно списать на то, что эта история показывается с точки зрения другого ребенка, у которого воображение работает по-другому, но объективно чувствуется как упрощение структуры экшн сцен, так и их масштаба. В результате, лично мне, при всех ее плюсах понятен провал ленты. Во-первых, структурно это не продолжение, а приложение к предыдущему фильму, которое расширяет не канон вселенной, а вносит дополнения в историю одной конкретной общины. Во-вторых, без знания комикса, который вряд ли получил общемировую известность, объективно не понятно почему в фильме столько разных нереальных условностей, которые ок для сказки, но не для серьезной истории. В-третьих, с технической точки зрения он, к сожалению, проседает по всем пунктам относительно предшественника, из-за чего является крайне нишевым продуктом даже внутри своей вселенной. Что касается оценки, то я бы ее разбил на три составляющих: - мир – намертво привязан к предыдущему фильму и никак особо не влияя на канон существенно сдает в части технической реализации – 7 из 10. - персонажи – опять же неотъемлемая часть предыдущей истории, дополненная понятными с точки зрения логики истории героями, однако никто из них даже близко не стоит со старыми. Даже Дементус, который очевидно является своего рода духом пустыни, никак не запоминается – 7 из 10. - сюжет – самая субъективная часть. Лично я ставлю 9 из 10, т. к. он отлично соответствует эмуляции рассказа внутри рассказа, и именно в такой интерпретации работает великолепно, однако даже в качестве рассказа в рассказе является приложением к основной легенде.
Что будет, если ничего не будет? Этим философским вопросом, наверняка, хотя бы иногда, но задавались многие. Поскольку достоверного на него ответа знать все-таки никому никогда не хотелось, простор для фантазии был безграничен, и он породил жанр постапокалипсиса: между прочим, весьма популярный в мировом искусстве. Вместе с тем, большинство художественных произведений даже этого жанра не подразумевали абсолютное «ничего», включая в себя остатки былой цивилизации или вариации новой. Серия «Безумный Макс» в некотором смысле – более чистый эксперимент, поскольку демонстрирует события в мире абсолютной пустоты, в данном случае – Пустоши, пустыни, и тем она весьма интересна. Новая ее часть, точнее, спин-офф «Фуриоса», никуда не девается из предложенных обстоятельств, и, тем самым, продолжает славное дело. Почему-то считается, что попадание человека в невыносимые условия обостряет его чувства, делает его сильнее, лучше, совершеннее сородича, живущего в комфорте. «Фуриоса» демонстрирует ровно противоположное: в мире бесконечной пустыни человечность почти утрачена, а чувства заменяют инстинкты. Даже следование за каким-то лидером здесь не более чем проявление животного начала, поскольку у зверей есть и стаи, и их вожаки. В свою очередь, получается, что и пресловутая жажда власти, которой единственной обуреваем главный антигерой, такой же инстинкт, не имеющий к человеческим страстям и эмоциям ни малейшего отношения. Некие отголоски чувств характерны лишь отдельным людям, в частности, нездешней Фуриосе, что позволяет сделать вывод, что жестокий окружающий мир не закаляет людей, но разрушает, так что люди в необходимости перманентного выживания перестают быть людьми, в данном случае, в буквальном смысле. «Фуриоса» ищет также подлинные источники сил для выживания в неприветливом мире, вкладывая в уста своего антагониста размышление о мести и ярости как первопричине в противовес надежде, якобы, на подобное не способной. Однако, Фуриоса до определенного момента вовсе не является героиней, одержимой отмщением и готовой положить на это жизнь, напротив, ее целью, пусть и не слишком акцентированной, на протяжении почти всего фильма и многих лет является возвращение домой – в нормальность. Словом, истоки ее вдохновения - в надежде, в ней же ее человечность, позволяющая испытывать хотя бы подобие позитивных эмоций, но никак не в стремлении отомстить. Да, вызываемая ненавистью ярость способна спасти в экстремальных обстоятельствах, но постоянно в ней пребывать нельзя: она рушит все и всех вокруг, она разрушает своего носителя, косвенным подтверждением чему, с учетом его финальной речи, является судьба главного антигероя. Следовательно, «Фуриоса» поддерживает адекватную позицию, она предпочитает конструктивные, положительные чувства отрицательным, она предполагает возможность чего-то достойного даже в недостойном мире. Интересна также любопытная символическая составляющая «Фуриосы», где главный антигерой словно античный император на колеснице в неизменном плаще, сначала белом и потом красном, ведет вперед свое войско, а для очередной битвы засылает собственного «троянского коня». История человечества повторяется, но, как было метко кем-то подмечено, теперь это не трагедия, но фарс. Будущее становится прошлым, а прошлое – будущим, и теперь мир снова бесконечно далек от того, чтобы стать хотя бы отчасти таким же совершенным, как тот, каким его знали когда-то. Увы, налет цивилизации слетает слишком быстро - как только встает ребром вопрос выживания, и также, увы, ничем не гарантировано, что эта попытка человечества номер два увенчается успехом, скорее, наоборот. Несмотря на свое название, «Фуриоса» - фильм не совсем о Фуриосе, пусть она и главная его героиня. Мир не крутится вокруг нее, скорее, она крутится в этом мире, как, впрочем, и все остальные, так что это кино, во многом, лишено сколько-нибудь значимых персонажей. В таких условиях «Фуриоса» становится экранизацией ситуаций, не всегда имеющих значимые последствия, этаких иллюстраций биографии своей героини, поверхностно демонстрирующих ее характер, однако, не позволяющих сформировать сколько-нибудь достоверное представление о ее внутреннем мире. Возможно, потому что в пустыне, где ничего нет, человеческая личность утрачивает свою значимость?.. Как знать… Фуриоса – это всего лишь ловкая девушка, за которой предложено наблюдать с почтительного расстояния, но не лезть в ее душу. «Фуриоса» позволяет узнать о судьбе героини в общих чертах, но не пытаться по-настоящему сочувствовать ей. Все-таки «Фуриоса» - это крупнобюджетное авторское кино, но не потенциальный блокбастер. При наличии некоторой глубины, «Фуриоса» все равно гораздо большее внимание уделяет своей форме, вследствие чего страдает содержание: история главной героини не особенно зажигательна, не слишком последовательна, и, зачастую, весьма эпизодична, нежели цельна. Ввиду своей симпатии к выбранной стилистике, «Фуриоса» меня увлекла – своим драйвом и царящим безумием, слабоумием и отвагой, предсказуемой непредсказуемостью каждого следующего шага, вопиющей, но почему-то естественной жестокостью происходящего. Однако, очевидно, что такое понравится не каждому, поскольку фильм не рассказывает увлекательную историю, не знакомит с симпатичными героями, испытывающими сложные чувства, для многих он даже не красив. К этому просто надо быть готовыми: дизель-панк – жанр не для всех.
Если, как сказано где-то, вся жизнь — борьба за место под солнцем, за право (от себя добавлю) в истории остаться, то жизнь в Пустошах — это жестокая борьба за право просто быть, существовать. Ценность человеческой жизни тут нивелируется до безропотного самопожертвования во имя общего дела. Всё-таки обмазанные побелкой поджарые воины, прыскающие себе на зубы из аэрозольного баллончика позолоту, т.е. посереброту, уходят не со словами 'За Сталина!', а с возгласом 'Запомните меня!' Просьба, конечно, для проформы, втуне пропадает. Никто тут никого не запоминает. Жизнь перемолотит любого, перешагнёт и дальше своим чередом продолжится. Удивляет вот что: животная прыть всех и каждого. Рацион питания, пейзажи, равно как остальные условия в виде какого-то культурного досуга здесь явно не блещут изысками. При этом мы не наблюдаем рефлексирующих персонажей, мучающихся какими-то экзистенциальными вопросами бытия. Для всех, за исключением, может быть, седовласого историка, помощника Дементуса, всё предельно просто. 'Во многих знаниях — многие печали'. (Екклесиаст) Довольно странно слышать от некоторых соратников-синефилов упрёк картине в недостаточном экшене. Джордж Миллер, при всём, опять-таки, нестандартно расширенном хронометраже, сопли не жуёт, а сразу, без раскачки, бросает в гущу активных событий. Мы ведь даже не видим, как это обыкновенно бывает, размеренное житьё-бытьё девчушки в родном оазисе для затравки: тут сразу рейдеры, погоня, смерть и рабство. И далее запущенный однажды маховик, с коронными пертурбациями бензовоза, катавасией в карьере Свинцовой фермы, где подобие Контр-Страйка со снайперской винтовкой, и пр., крутится нон-стоп. Ведь даже изувеченная, бредущая по пустыне Фуриоса, когда её подбирает, так понимаю, Безумный Макс (камео Макса), очнувшись, в пещере земляной, где старуха снимает с трупных конечностей червей в пищу, не проводит там для заживления и минуты по фильму. Двигаться, двигаться. Тейлор-Джой — добротный выбор. Актриса самобытно выделяется своей отстранённой физиономией. Это очень помогает верить её индифферентному восприятию невзгод, притуплённым (ну, хорошо, тщательно скрываемым, так будем говорить) вследствие жизни во всей этой агрессивной среде чувствам. Скрываемым, потому что слабину эмоциональную кое-где, ну, скажем в эпизоде разговора тет-а-тет с шофёром бензовоза Джеком по душам, героиня выдаёт, доверяется ему, так сказать, эксклюзивно. А дальше — снова самоконтроль. Юная леди, сыгравшая Фуриосу в детстве, явно будет обделена вниманием. Хотя бы потому, что на её перформанс (с таким-то не по-детски глубоким взглядом) накладывается множество событий уже без её участия, а запоминается, как известно, последнее. Так отмечу её в своём отзыве. Алила Браун. Отмечено. Вообще интересно Миллер решает задачу возрастного перехода. Обычно нам сообщают в титрах, что вот-де прошло столько-то лет. Тут мы видим, как парик девочки, ускользнувшей с помощью него от Риктуса Эректуса, остаётся в его руках, а потом падает с обрыва, зацепляется за сук, и в ускоренной перемотке времени сук разрастается и зеленеет. С париком. Вот тебе и года минувшие. Вот тебе, кстати, и вкрапление некой лирики в зубодробиловку эту. Определённо Хемсворту этот загримированный крючковатый нос очень идёт. Пусть так и ходит. Герой его, конечно, довольно юмористический, гротескный. Чем-то он напоминает персонажей Милляра в советских сказках. И эта особенность, кажется, призвана снизить гнетущее от всех этих зверств воздействие на зрителя. Всё-таки широкий прокат как-никак, кино для масс, развлекательное. Ну хотя бы вспомнить, как Дементус кровожадно приказывает истязать двух бедолаг продолжительное время. И уже под конец этих самых истязаний сидит на капоте и аж трясётся весь от ужаса своего деяния. Et nihil humanum est, мол, говорит нам Миллер. Миллер, Милляр… Что-то по Фрейду. Ведь надо страх, во-первых, подданным внушать, авторитет, потому перегибы. Да, это старое доброе ультранасилие. Важно, что перед нами не пафосный, что приятно, боевик. Нет этой надоедливой торжественности. Когда из тебя что-то выжимают откровенно. Ребята просто делают свою повседневную работу: сражаются за ресурсы, без всякого фанфаронства (исключая Дементуса, понятно). Нет этой набившей оскомину циммеровщины. Тут, по-моему, вообще музыки-то особой не слышно, либо она неназойливая. Будто удары тараном глухие ритм отбивают лишь временами. Попробуй ещё сделай зрелищный экшен, не сдобрив его мощными музыкальными партиями. И эта скупость подачи, подачи по существу, приближает нас к реализму. Насколько это возможно в фантастическом кино. Т. е. Миллер сознательно и по уму пожертвовал этими 'дешёвыми', блезирными приёмами, за которые я не люблю массу кассовых блокбастерных муви. А этому, проваливающемуся (м-да) в прокате: 8 из 10
Без пространных предисловий начну с главного, в чём терпит поражение сама задумка с Фуриосой как центральным персонажем - такой фильм уже был, и это была 'Дорога ярости'. Ещё тогда, в далёком 2015-м многие воспылали праведным гневом к, как тогда казалось многим зрителям, попытке режиссёра продвинуть современные западные тренды. И действительно, персонаж Терон выделялся намного сильнее на фоне грубых мускул отстранённого, запутавшегося в себе и потерявшегося в самокопании персонажа Харди. Думаю это не могло не быть авторской задумкой. Особенно символично в этом свете выглядят рассказы о постоянных конфликтах Харди и Терон на съёмочной площадке с целью показать, кто тут доминантнее. Очевиден и здесь нездоровый перекос в сторону женского начала. На мой взгляд, этот фильм вообще не стоит воспринимать как предтечу или продолжение БМ 2015. Есть ощущение, что Миллеру было интересно рассказать новую историю, а связь с прошлым фильмом пришить белыми нитками просто чтобы было. Потому, что если рассматривать фильм именно как приквел, то здесь будет в значительной степени провал. Совершенно непонятно, почему Фуриоса в БМ 2015 так хочет отомстить Несмертному. Меркнет важность и серьёзность её попытки сбежать с наложницами-«жёнами». Если же рассматривать фильм как самостоятельное художественное произведение, то всё встаёт на свои места. И название фильма – лишь связующий элемент, необходимый для привлечения аудитории. На самом деле это фильм о Дементусе! И его похождениях. В перерывах между которыми нам зачем-то показывают скучную неоперившуюся Фуриосу и её знакомство с таким же скучным напарником, которая за кадром путём склеек резко превращается из простой девочки в талантливого механика, до кучи способного мыслить стратегически. С последним, понятное дело, спасибо недолгому обучению у Дементуса с его неожиданными выходами из любой ситуации. И вот здесь важно отметить, что в БМ 2015 года мощное раскрытие персонажей было за счёт большего эффекта присутствия и целостности повествования. Стержневой сценой было сближение Макса и Фуриосы после довольно нервного знакомства. И эта сцена давала вжимающее в кресло чувство крутости, когда бывшие 10 минут назад соперники вдруг становились вынужденными союзники, осознавая, что здесь им нечего делить и цели у них, в общем-то одни. Проблема же «Фуриосы» состоит в том, что вот этой целостности как раз очень недостаёт. Наоборот, присутствуют разрывы, которые её ломают и отчуждают зрителя от истории. Это и резкие переходы взросления девочки, и элементарные нелогичности в сценарии, где единственная известная нам девушка оказывается вполне себе своей среди сплошных мужиков (женщин нам показали только в банде Дементуса, и никто и смазанным известью усом не ведёт, что среди них живёт кто-то не такой. Ведь как мы знаем из фантастики 90-х в будущем раздевалки будут совместные, и видимо даже не важно, что у нас на дворе апокалипсис. И даже огромные дыры, где одна из жён Несмертного пропадает, а никто этого не замечает. Видимо никто из руководителей не служил в армии и вечерних поверок там не проводят, а ещё диктатура культа называется… И при этом есть очень захватывающие сцены, на которых хочется аплодировать. Вот режиссёр просто потрясающе погружает в отдельную сцену с помощью оформления локации, интерьера, костюмов и ракурсов, а так же с помощью ненавязчивого звукового сопровождения. Примеры - поездка с Историком в клетке или попадание Фуриосы в бункер или хаотичная встреча Дементуса с Несмертным. А вот просто крутой момент внедрения трояна с ездящим на колеснице из мотоциклов (какова творческая фантазия!) подобно римскому полководцу Дементусом. И, опять же, логично, учитывая существование Историка в его группе. И здесь необходимо принять такой факт, что в каждом человеке сосуществуют между собой несколько личностей. И если они конфликтуют, это называется шизофрения(интересно это показано в х/ф «Сплит» с той же Аней Тейлор-Джой, какая ирония). И если взглянуть с такой точки зрения на Фуриосу, то можно увидеть, что в ней присутствуют два фильма. Один – остросюжетный боевик про харизматичного лидера банды подонков с интересной политической составляющей даже более проработанной, чем в предыдущей части и интересными аллюзиями на реальный мир – диктатура культа, организованная иерархическая структура, способная к стабильному поддержанию порядка с её устройством и интересными деталями и персонажами противоборствует стоящей ниже уровнем хаотичной анархической бандитской шайке, в которой, снова ирония, всё держится, да-да, на харизматичном и находчивом лидере. Собственно среди всех прочих (анти-)героев трикстеризм Криса Хемсворта держит на своих плечах и цементирует всю картину. И выгорание его персонажа к концу носит абсолютно закономерный итог любого злодея - заигрался и пресытился развращённостью. И второй – в общем-то скучноватая история взросления и мести девочки, полная дыр и противоречий. И здесь в некоторой степени есть ощущение, что эту часть фильма можно рассматривать как метафору, посыл о том, что нужно уменьшить роль мужчина. То есть вот у нас здесь женское общество, и именно поэтому всё классно устроено, вся эта зелёная энергетика, а у мужчин сплошные войны за бензин и иерархия с насилием. Дерево из промежности в финале как совершенно безобразная пошлятина с претензией на символизм. Видно как 'у них там' на Западе крыша бежит от воздействия промывания мозгов всем вот этим вот. Это тупик из-за непонимания куда реально вести человечество. Очень забавно, учитывая рассказанное в фильме. И этой части, к сожалению, больше. И в этом смысле обидно, что фильм как художественное произведение, некоторыми местами будучи, на мой взгляд, хоть и в меньшей степени, чем БМ 2015, визуальным шедевром то и дело проваливается в сюжетные дыры и просто спотыкается в неспособности держать темп. Это вообще основная проблема фильма – нет той целостности, какая была в БМ 2015, где были чётко расставлены акценты и собраны воедино, то есть где была просто сногсшибательная совместная работа звукомонтажёра, композитора, сценариста и режиссёра, позволявшая «раскручивать» такие сцены как погоню за боевой фурой в начале и погоню Дикобразов и Джо после каньона. Здесь же таких мощных подводок нет, композитор будто и не Том Холкенборг опять, а сцены погонь, страшно сказать, обычные, «не стреляют». Можно заметить, что вся картина – это такой ещё менее целостный ремейк БМ 2015 с уменьшением интересного действия и увеличением повестки. И тем не менее это по-прежнему хороший боевик с уникальным находками. Старик Миллер показал, что ещё может сделать круто даже несмотря на местные худ. антисоветы. Желаю ему всё же победить шизофреническую половину и вернуть себе здорового внутреннего воина дороги к следующей части.
Продолжение франшизы о Безумном Максе ожидали многие фанаты серии. Создателю вселенной, Джорджу Миллеру, необходимо было выдержать планку, заданную предыдущей частью. Солидный бюджет, голливудские звезды в актерском составе и большие амбиции - все это присуще этому фильму, но действительно ли получилось то, чего ожидали кинозрители по всему миру? Хотелось бы начать с позитивных моментов фильма. Во-первых, создателям удалось перенести на экран убедительный художественное наполнение фильма, мир Пустошей получился действительно впечатляющим. Авторы смогли не растерять постапокалиптическую атмосферу, созданную в предыдущем фильме серии, и гармонично добавить сюда несколько новых локаций. Во-вторых, из актерских ролей больше всего отметился Дементус в исполнении Криса Хемсворта. Актер в свое время зарекомендовал себя как актер одной роли, но в этом случае вышел харизматичный и самобытный герой, который смог затмить всех остальных персонажей фильма. Теперь к тем недостаткам, которые, на мой взгляд, очень сильно повлияли на развитие конфликта главной героини и на согласованность в повествовании по ходу событий. Первое, что бросилось больше всего в глаза, это странности, происходящие с прической Фуриосы. Первое преобразование выглядит вполне логично, но дальнейшие скачки в образе выглядят странно. Побриться один раз - это важный акцент и следующий шаг в развитии героя, но если это делается дважды, то знаковость этого события сходит на нет. Так же стоит упомянуть о подборе актрисы на роль Фуриосы. Ожидаемо, что единственное воплощение ее образа на экране в исполнении Шарлиз Терон стало неким эталоном, который отложился в головах многих зрителей. Но выбор актрисы немного удивил, так как Аня Тейлор-Джой имеет совершенно другие черты лица и довольно специфичную внешность. Но ее винить за это нельзя, это конечно же большой провал в работе команды по подбору актеров и непосредственно самого режиссера. Финальная битва, к которой нас так пафосно подводили закадровым монологом о неизбежности войн, пролетела за 30 секунд в коротком флэшбеке. А сюжетная арка с возлюбленным героини заняла большую часть сюжета, но на развитие персонажа это совершенно никак не сказалось, так как с самого начала фильма она преследовала совершенно другие цели. Про сюжетные дыры можно продолжать еще долго, но помимо них есть несколько других недочетов, которые остро бросались в глаза. Огромное количество графики, начиная от отражения в бензобаке, которое не соответствовало окружению, и заканчивая CG-шными собаками. Из монтажа бросились в глаза постоянные наезды камеры на героев, которые в некоторых моментах до комичного повторялись друг за другом из сцены в сцену. Так же стоит добавить про фан сервис. Ближе к концу фильма стало очевидно, что Джордж Миллер пытается играть на чувствах фанатов предыдущей части, так как довольно много деталей появляются именно оттуда. Персонажи из Дороги ярости не сыграли в сюжете практически никакой роли, а камео Макса Рокатански выглядит до абсурда глупо, так как совершенно точно противоречит происходящему в предыдущей части. По итогу мы имеем большие ожидания, завышенные впечатлением от предыдущей части и горький осадок после выхода из зала. Действительно ли создатели картины могли сделать интересную историю о Фуриосе, которая покажет ее как волевого человека, который прошел тяжелейший жизненный путь? Об этом мы скорее всего никогда не узнаем, и будем надеяться, что предстоящий сериал о Максе проделает хорошую работу над ошибками. 3 из 10 «Надежда — это ошибка. То, что потеряно, не соберешь. Только свихнешься» - Макс Рокатански
О чем фильм? За много лет до встречи с Максом Рокатански Фуриоса отчаянно ищет путь домой после того, как её пленил военачальник Дементус (Крис Хемсворт). Мнение «Фуриоса» — это эпический миф, грандиозная одиссея, приквел к самому зубодробительному боевику десятилетия и, пожалуй, наиболее амбициозный фильм в карьере Джорджа Миллера (даже с учётом «Бэйба: Поросёнка в городе»). И поражает здесь не то, что Миллер спустя четыре десятилетия все ещё копошится в этой безумной песочнице, а то, что он до сих пор выжимает из данного материалы шедевры, молниеносно обрастающие культовым статусом. Если действие «Дороги ярости» было спрессовано в 36 часов и изящно укладывалось в одну вышибающую дух боевую сцену, то история Фуриосы охватывает 15-летний отрезок времени и расфасована на пять глав, каждая из которых носит многозначительное название типа «Полюс недоступности» («The Pole Of Inaccessibility»). «Фуриоса» выкроена по лекалам лучших сиквелов\приквелов - она органично совмещает в себе немалые отличия от предыдущего фильма и в то же время неразрывно с ним сплетена (сразу становится ясно, что имела в виду Шарлиз Терон, когда произносила реплики о «поисках искупления» или о том, что её мать «умерла на третий день»). А места, о которых раньше только шептались или которые показывали вскольз (Свинцовая ферма, Зелёные Земли Тысячи матерей), наконец-то предстают на экране, оживлёнными и грандиозными. К кастингу вопросов ноль. Аня Тейлор-Джой появляется на экране лишь к началу второго часа пока первый блестяще тащит на своих хрупких плечах Алила Браун (будущая суперзвезда, не иначе). Происходит это почти бесшовно и поражает, как обе актрисы чётко нащупали баланс между несгибаемостью и изломанностью своего персонажа. Да что там, Миллер даже умудрился добиться сносной игры от Криса Хемсворта, на актёрские потуги которого за пределами франшизы про Мстителей обычно больно смотреть. Здесь же Крис выдаёт перформанс уровня нолановского Джокера. Его харизматичный болтун и хаотичный деспот Дементус, управляющий армадой байкеров (или «тысячей безумных ублюдков», как он сам их ласково называет), вкатывается аккурат в Зал Славы Лучших Антагонистов верхом на бензиновой колеснице. Любые опасения, что Миллер в свои почти 80 лет решил надеть дедушкины тапочки и неспешно пройтись в них по истории Фуриосы рассыпаются в прах с первой же гиперэнергичной экшн-сценой, что случается буквально в первую же минуту фильма. А дальше американские горки - два с половиной часа невероятных взлётов и падений и адреналиновая накачка, сопоставимая с просмотром всех фильмов Майкла Бэя залпом. Мне казалось, что базовое обаяние «Дороги ярости» как раз состоит в том, что там нет никакой экспозиции – только экшн и оголённый нерв. И что будь там больше диалогов и деталей, то рухнет иллюзия, обнажив внутреннюю пустоту этого мира. Оказалось же, идеи Миллера гораздо шире и грандиознее и он мастерски работает с различными жанрами и форматами. Этот маньяк может легко заменить движок хоть в максовом «Перехватчике», хоть в старой 18-колёсной «Боевой свинье», и удрать на них прямиком в Вальгаллу.
Конечно же это в первую очередь история про повестку, крутая Аня Тейлор Джой, которая сильнее всех, которая хитрее всех, и вообще 'альфа мужик решала' в этом загнивающем мире. Правда вся её актёрская игра заключается в том, чтобы с широко открытыми глазами, сурово пялится в камеру. А вообще, как можно показать сильный женский персонаж в 24 году? Прописать ей интересный и неоднозначный характер, подсветить традиционно сильные женские черты? О нет, просто сделать всех мужчин вокруг карикатурными имбицилами. Знаете что смешно, по сути ещё ребёнок Фуриоса, сбежав из плена, вдруг становится гениальным механиком, мастером на все руки, хладнокровной убийцей, которая умеет орудовать как огнестрелом, так и холодным оружием. Как так получилось, когда она успела освоить всё это? Ответом скорее всего будет что-то в стиле: ты абьюзер, раз задаёшь такие вопросы, все девочки тинейджеры так умеют. Сомнительно, но о'кей. Крис Хемсворт к сожалению опять играет худшую версию Тора, в его самом отвратительном комическом виде. Такое ощущение, что прикол Тайка Вайтити, так вдохновил режиссёра Фуриосы, что он решил образ Криса Торовича Клоунова, перенести ничего не меняя. Абсолютно не понимаю, зачем его персонажу грим, который настолько бросается в глаза, что это больше похоже на косплей. Кстати говоря, практически все персонажи в фильме, выглядят как косплееры. Хотя прошу меня простить, образы косплееров порой выглядят намного более реалистичными и продуманными. Очень сильно бросаются в глаза идеально чистые, настиранные, наглаженные костюмы персонажей. Такое ощущение как будто они находятся не в мире пыльных пустынь, а являются амбассадорами какой-нибудь службы постапокалиптической химчистки. К технике в фильме, те же вопросы, сияющий байки, без единого ржавого элемента, на которых накидали какой-то барахло и якобы это должно отображать состояние упадка в мире. Никакой ржавчины, никакой пылищи и грязи, только с автомойки видимо. Графика в фильме просто до слёз, в 'лучших' традициях marvel. Она настолько бросается в глаза, что для меня остаётся непонятным, как вообще можно было выпускать такую сырую графику. Сюжет - это просто отдельная шляпа. Первые 50 минут фильма ты вообще не понимаешь что блин происходит. Ты либо слушаешь нудные и абсолютно лишённые смысла диалоги в течение 10 минут, либо смотришь за месивом из графоновых баталий на пару минут. После первых двух часов, фильм превращается в сериал дальнобойщики. Где Фуриоса играет Саню, а Джек играет Михалыча. А ещё в фильме очень много капусты, белокочанной капусты. Она как будто отдельно персонаж. Короче говоря это такой танец на костях предыдущих частей безумного Макса. По сути Фуриоса - это типаж самого Макса, натянутый на женского персонажа. Получилось плохо, картонно, затянуто и занудно. Короче старичку Миллеру пора на покой.
Погони, визуал - великолепно. Но фильм не справился глобально со своей задачей - рассказать нам о том, как Фуриоса стала Фуриосой. Ничего не получилось. Вместо того, чтобы показать становление характера главной героини, нам дали двухчасовую экспозицию к 'Дороге ярости'. Игра актеров - отдельное фиаско. Впечатление такое, что у Миллера было все готово для съемок, но утром ни один актер не вышел, и нужно было в спешке искать хоть кого-нибудь сию секунду. Сейчас будет шутка о том, что Аня Тейлор-Джой в этом фильме была плоской. Извините. Но, справедливости ради, плоской была не только она. Не верилось ни одному слову ни одного персонажа. Не верилось Преторианцу Джеку, не верилось Дементусу. Иной раз на читках сценария люди больше выкладываются, честное слово. Никакой химии ни у каких героев. Хемсворт с красными волосами в роли Дементуса попеременно напоминал то похмельного Джигурду, то неудачливого пирата из 'Миссии Клеопатра'. Возможно, поэтому провалился замысел превратить его персонажа из условно комедийного в драматического ценой пары не в меру нравоучительных монологов. Я не могу понять, почему так получилось, ведь в других фильмах эти же люди очень хороши. Да даже в 'Эль Рояле', который кроме меня никто не любит, Хемсворт и то был в сто раз лучше, чем здесь. И Аня Тейлор Джой в других ролях как будто бы нормальная актриса... Далее будет ряд мелких придирок к сюжетным нестыковкам, которые прощаешь хорошим фильмам и не прощаешь плохим. Фуриоса маскируется под мальчика, но внезапно обнаруживает себя девочкой перед коллегой, потому что ветром сдуло шапку. И только парашют выдавал Штирлица, да. Зато в следующей сцене с Несмертным Джо все уже ведут себя так, будто сто лет знали, что она баба и ни у кого никаких вопросов. Что ж... Кстати, о волосах. Поначалу подумалось, что они были нужны в качестве места хранения фруктовой косточки, которую дала мама. Но а позвольте, как же то время, пока она ходила с бритой головой в детстве? Где косточка была все это время? Ну и разумеется, за годы, пока многострадальную косточку в разломленном виде цепляли на волосы, она не только держалась, будто приклеенная 'моментом', но и не утратила своих свойств и спокойно проросла спустя 13 или сколько там лет. 3 из 10 Только за погони.
Скажу вам сразу, это первый фильм за 2 года, который я обязательно пересмотрю, несмотря на некоторые преувеличения (которые я отмечу позже), картина захватывающая и интересная, она просто приковывает внимание сложным и увлекательным кино-языком, безупречной операторской работой, потрясающими сложными трюками, динамичными погонями, монструозными машинами, черным юмором. Работа над фильмом выполнена на высочайшем уровне и требовала значительных усилий со стороны команды создателей - этот громадный объем вложенных усилий, который виден во всем. Несмотря на свой возраст, Джордж Миллер продемонстрировал отличную творческую форму, а с годами он, кажется, становится только лучше. Эта картина отличается от всего, что он ранее создавал. Являясь по своей сути трагедией мести в постапокалиптическом мире, в фильме присутствуют размышления на более тонком уровне мироощущения, которые пропитаны жизненным опытом и творческими испытаниями Миллера как творца. Режиссер, вместе со сценаристом Ником Латурисом, подчеркивает символизм не заигрывая с мифологией. Они честно показывают то, что осознают и понимают сами; осторожно, стараясь не спугнуть зрителя, фильм задает вопросы публике жаждущей зрелищ: “Что объединяет ироничного миссию-садиста и жестокого диктатора? Для чего мы убиваем друг друга и кто ведет нас на войну? Ради чего и ради кого мы жертвуем собой?”. Дух времени, милитаризм, политический популизм - читаются в картине, острые темы разбросаны крошками, которые может уловить вдумчивый зритель. Мы видим багровое распятие - жертвенный крест, символизирующий собою искупление и спасение новой земной колыбели, матриархального рая на останках человеческой эры. Позже, в финале, режиссер закончит рассказ, используя такой же символизм: прообраз искусительницы сорвет плод с дерева выращенного на гнилом теле. Фуриоса дарит персик избранным сестрам - эта сцена отсылает к образу “Тайной вечере” Леонардо да Винчи. Юная героиня теряет парик с вплетенными колокольчиками - героиня освобождается от детских иллюзий, сбрасывает символ рабства, и на силе этого акта, на этих мощах, как “феникс из пепла”, возрождается обновленная Фуриоса. Питаемая местью, она, набираясь сил, сквозь время, идет к своему предназначению. В этом мире буйных красок, Миллер, преподносит новую икону дизель-панка - великую, ослепленную гневом Фуриосу. Будучи женщиной по природе, автор дал ей всю мощь мужской силы и наделил пророческими смыслами. Перед просмотром я понимал, что героиня будет обладать сверхъестественными навыками к выживанию и фантастическими возможностями, и нужно признать - это так и есть: мужчины своими костями увенчают путь мстительницы. Но я бы хотел поблагодарить Джорджа Миллера за то, что геноцид в его исполнении, выглядит менее унизительно, а вместе с тем, с натяжками, максимально приближен к реалистичности. В его интерпретации, Фуриоса - это мужчина с женским лицом: немногословная, бесстрашная, с напряженным угрюмым взглядом, не чувствующая физической боли, а душевные страдания она трансформирует в тестостероновое топливо, поэтому в фильме у нее мало реплик, они сухие и функциональные. Фуриоса символически отказывается от слов, ее психогенный мутизм, вызванный личной трагедией, заявляет окружающему миру о скрытой агрессии и протесте. В ее сердце нет места эмоциям, есть лишь обжигающий гнев. Признаюсь честно, это хрупкое создание, с грубым голосом, тонкими руками и детским лицом не внушает мифологического возмездия, но… Тейлор-Джой отлично справилась со своей ролью, передавая образ мстительницы максимально точно, а ее большие, детские, выразительные глаза пленяют своей непосредственностью, гипнотизируют и умиляют. Все актеры максимально хорошо отыгрывают свои роли в этом скоростном смертельном вихре приключений, но есть один персонаж, который выделяется на фоне всех остальных - это, конечно же, Дементус, антигерой-садист с детской травмой. Это лучшая роль Криса Хемсворта за всю его актерскую карьеру. Крис Хемсворт в этом фильме действительно играет, это ведущая роль, это самый яркий персонаж: остроумный, ироничный с жестокими чертами. В этой истории он безусловно является наиболее заметным - это блистательный бенефис Криса Хемсворта. И мне кажется, его образ Дементуса, прижимающего к груди плюшевого мишку, заслуживает достойного места на злодейском кино-олимпе. Хочется отметить великолепную работу дизайнеров и технических специалистов, создавших впечатляющие боевые машины и байки. Это настоящее произведение искусства, и смотреть, как эта механическая мощь с высокой скоростью возносит клубы песка, взрывается, таранит, свирепо корежит метал - завораживает. Каскадерская работа - это просто эпическая мистерия, это настоящий кино-праздник профессии. Трюки в этом фильме уникальны и изобретательны и только каскадер понимает, как это непросто, сложно и опасно. Конечно, можно сказать: “Это все спецэффекты (VFX)”. Но это не так. Без рискованной работы каскадеров, такое кино не снимешь, да и не хочется рассматривать его через призму 'зеленого экрана', потому что каждая сцена создана с огромным вниманием и любовью, и это ясно видно. Происходящее на экране с легкостью погружает в события, увлекает захватывающими автомобильными битвами, вызывает эмоциональное сопереживание. Это то кино, которое настолько вовлекает, что хочется, чтобы кино не заканчивалось. Что касается недостатков картины? Да, история уступает “Безумному Максу: Дорога ярости”, и по содержанию и по выбору героя. Сюжет очень предсказуем, повороты не изумляют, режиссеру есть, что показать, но рассказывает он не так много как хотелось бы, оставляя детали за рамками. Несмертный Джо - это функциональная фигура не участвующая и не влияющая на развитие. История держится на реализации мести, ярком антагонисте и скоростном приключении. Есть в кинофильме и преувеличения и они, отчасти, напоминают о фантастичности происходящего, но я все прощаю мастеру Джорджу Миллеру: я не отрываясь, все 2 часа следил за Фуриосой, такое волшебство под силу только настоящему художнику и профессионалу, болеющего киноискусством.
Спустя 9 лет ожиданий, мы все же получили новую главу в истории (простите Саге) мира Безумного Макса. В этот раз перед нами приквел событий Дороги Ярости, а именно история Фуриосы, то как она дошла до своей судьбы с Несмертным Джо. И знаете это главная проблема картины, ведь мы по сути знаем чем все закончится. Да если вдруг на свете есть люди, которые еще не смотрели Дорогу Ярости, то посмотрев сначала данную ленту, а потом уже Дорогу, получат полноценную арку героини от и до. При этом не скажу, что фильм не работает как полноценное произведение. Нет сюжет тут нормальный для жанра, и его тут стало заметно больше чем в той же Дороге. Видно старина Джордж решил пойти на поводу критиков и дать им сюжет, заметно сократив экшен. Новые персонажи запоминаются, хотя главный злодей в лице Хемсворта, на мой взгляд, слишком уж мало используется в фильме. По актерским работам, особо выделить некого, все актеры неплохо отыгрывают. Фуриоса тут молчит еще больше чем Макс в Дороге, но поэтому тут и позвали Аню, чтобы она своими глазами могла выдавать эмоции нужные для сцены. Хотя я согласен с тем же Риктусом, что все же чересчур она щупленькая. Шарлиз как-то поплечистее и массивнее смотрелась в своем образе. А ну и лично для меня, вот это постоянное перебивание на главы как-то лишнее. Для многих главное разочарование будет низкое число экшена. Да его заметно меньше чем в той же Дороге, при том что тут еще и хронометраж почти на 30 минут больше. Но когда он появляется на экране ощущения остаются едва ли не такими же как от прошлой ленты. Дедушка Миллер за эти 9 лет нисколько не потерял в плане постановки и тут используются другие уже трюки, хотя также самая запоминающая сцена это первый конвой боевой Фуры. Единственная придирка, местами дикий графон, нет после трейлеров его подправили и стало реально лучше, но спишем это на меньший бюджет. С технической части тоже вопросов к Джорджу нет, фильм выполнен в идентичной стилистике Дороги. Яркие сочные цвета, крутые машины, кровь и расчлененка. Возможно лишь подкачал Junkie Xl, либо уже после прошлого фильма в этот раз саундтрек чем-то особенным не запомнился, но возможно еще отдельно переслушаю. Подводя итог, Джордж пошел на поводу критикам и дал им сюжет. Да неплохой, но из-за этого пришлось пожертвовать количеством экшена, который все также великолепно поставлен. Поэтому если вы ждали от фильма безостановочной погони, то слегка снизьте свои ожидания, это все же больше история становления Фуриосы, и тот ад, который ей пришлось пережить перед событиями Дороги Ярости.
“Фуриоса” вошла в список самых ожидаемых фильмов 2024 года. Конечно вызвало интерес - каким получился приквел “Безумный Макс: Дорога ярости”. **Для просмотра “Фуриосы” не обязательно смотреть/пересматривать Безумного Макса. Сюжет поделён на главы, повествующие о не лёгком детстве-отрочестве-юности главной героини (Аня Тейлор-Джой). Главную героиню похищают из плодородных Зелёных земель участники пустынной банды, лидер которой эксцентричный и самоуверенный Дементус (Крис Хемсворт). Главную героиню и её мать схватили при неудачной попытке бегства из лагеря. И Фуриоса становится золотой обменной монетой в переговорах с покровителем Цитадели. Спустя годы выживания героиня научилась противостоять смертельным обстоятельствам и находить выходы из смертельных ситуаций. Возросшая месть за мать вытеснила желание о возвращении в родные Земли. Дементус показал себя неумелым управленцем, еле сдерживающим хаос и недовольства на вверенном ему предприятии. Ослеплённый собственным эго он жаждет большей власти - Захвата Цитадели. Он показывает себя хорошим тактиком, но так себе стратегом. В фильме есть всё, что характерно для всей саги БМ: масштабные экшен сцены присущим треском металла и рёвом машин, обесчеловечивание людей, фанатизм, жестокость. Линия Фуриосы добавила большей драмы в саге (в сравнении с “БМ”). Видно что Аня Тейлор-Джой выдерживает серьёзную линию в боевике. Но в этом жанре ей невозможно полностью раскрыться. Крис Хемсворт вносит ноту комедии. Приходит в сравнение, как токсичная высокомерная версия Тора. В целом, это хороший зрелищный экшен. Даже несмотря на предсказуемость сюжетных поворотов. Впечатлительные зрители не смогут смотреть сцены с средневековыми казнями, литрами крови и “жилища” полные человеческой гнили. Эти атрибуты падения морали показывают обречённость общества, сосредоточенное только на удовлетворение низших потребностей. Фанаты саги будут в восторге это точно. 7 из 10
В каждой вселенной есть своя мифология. Будь-то сказки, легенды или байки. Обычно они не отягощены правдивостью или последовательностью. Их задача развлечь слушателя и приоткрыть культуру и мышление народа, не погружаясь в подробности. Так и в песчаном мире Безумного Макса появилась своя байка о Фуриосе – Суперменке пустынь, ведь теперь это не просто Безумный Макс 1, 2, 3, а сага (о-о!), считай, Вселенная. А мы можем только посЫпать голову пеплом, ведь это культурный срез нынешних времен, чем-то напоминающий Древний Рим: хлеба и зрелищ. И желательно, чтобы у зрелищ было поменьше смысла (достаточно взглянуть на весь продакшн ныне так популярного Нетфликса). Итак, картина открывается сценой, где маленькая Фуриоса… Да! Оказывается, это не кличка, данная ей Несмертным Джо за яростный, непримиримый характер. Это мама ее так назвала. Наверное, за то, что та сильно пиналась в животе. Так вот, маленькая Фуриоса в дешевом парике из пластиковых волос и нарисованным компьютерной графикой лицом, чтобы в будущем быть похоже на Аню Тейлор-Джой, карабкается на дерево за нектарином (в постапокалиптическом мире!). И здесь, собственно, можно поставить точку. Ведь этого навыка будет достаточно, чтобы буквально через несколько лет суметь водить любые транспортные средства от мотоцикла до гигантской фуры, владеть всеми видами оружия, выполнять акробатические трюки и проявлять чудеса инженерной мысли. А еще она научится гипнотизировать своих врагов. Вот все ее хотят, хотя ей всего-то 10 лет от роду, а то вдруг все о ней забыли и даже при встрече не вспоминают. А еще она очень смелая и умная. Ведь только очень умная женщина будет притворяться мальчиком и отращивать волосы до пупка, когда все вокруг ходят лысые. Но не будем о грустном. Ведь перед нами боевик, пусть и научно-фантастический. Хотя первое слово в этом прилагательном точно можно опустить. А в боевиках главное зрелищность, погоня, напряжение. Так как у нас со зрелищностью в «Фуриосе»? Или с напряжением? Если вы фанат компьютерной графики уровня «Последняя фантазия» с рваными и ускоренными движениями отрисованных персонажей, то вам, может, и зайти. А если вам нравится реалистичная отточенность движений каскадеров, элемент опасности от выполнения рискованных трюков, натурные съемки, захватывающая дух постановка боевых сцен, где люди дерутся по-настоящему, а не танцуют компьютерный балет, то вам точно не сюда. А уровень напряжения можно описать одним словом – СКУКА. Джордж Миллер, создатель и режиссер франшизы «Безумный Макс» с незапамятного 1979 года, достиг вершины своей карьеры и творчества с «Дорогой ярости» - идеального во всех отношениях фильма (описание см. в первом комментарии), сценарий к которой он, правда, написал еще в 1987 году. И, возможно, в этом секрет новизны, стройности и непохожести этого фильма. «Фуриоса» же явно продукт современной эпохи со стандартными сюжетными дырами, невнятными персонажами, неоправданным растягиванием хронометража и попытками утрамбовать современные тренды в сценарии будущего. А, может, все намного проще и проблема в возрасте режиссера. Ведь ему уже 79 лет, и как многие другие пожилые мастодонты, он уже не может смотреть на свои работы критически. 4 из 10
Наконец-то я посмотрела один из самых ожидаемых мной фильмов 2024 года. Совет – перед просмотром Фуриосы лучше освежите память кинолентой «Безумный Макс: Дорога ярости». Хотя, я бы предложила пересмотреть всю франшизу в целом. Рекомендую смотреть фильм именно в IMAX – крутая картинка, много бомбических экшн сцен, отличный звук! Всё это полностью окунает в атмосферу происходящего на экране! А происходит там…много чего! Обычно я делю все свои рецензии на плюсы и минусы, но здесь, лично для себя, я минусов не увидела. Пробегаюсь по тем пунктам, которые мне понравились. В первую очередь, меня порадовал актёрский состав, а именно – Аня Тейлор-Джой и Крис Хемсворт. Они справились со своими ролями превосходно! Актёры целиком и полностью погружены в своих персонажей, очень чётко передают их эмоции, энергетику. Персонаж Криса Хемсворта (Дементус) – лидер собственной армии байкеров, псих на всю голову. Он любит устраивать четвертование людей мотоциклами, которое проводит в виде своеобразного шоу, скармливает недругов (и возможно не только) своим любимым злобным собачкам, пытается завоёвывать новые территории. Даже покушается на Цитадель самого Несмертного Джо! Несмотря на свою безбашенность, персонаж является довольно комичным. Часто кажется, что завоевания, нападения на конвои, кровавые расправы, он устраивает лишь для того, чтобы потешить самого себя (по сути так и есть) из-за того, что ему временами бывает скучно. Дементус в любой момент может начать что-то безбашенное, и чуть ли не сразу же махнуть на это рукой. Аня Тейлор-Джой идеально подошла на роль молодой версии Фуриосы! Как только я увидела её среди актёрского каста ещё до съёмок, сразу же поняла, что это нереально крутой и правильный выбор! Аня мастерски передала угрюмую, бесстрашную и мстительную Фуриосу! Наблюдать за каждым её действием, особенно за тем, как она водит машину или мотоцикл, было нереально завораживающе! Также хочется отметить и детскую версию Фуриосы, которую сыграла Алила Браун. Девочке предстояло показать, как персонаж изменился от маленькой и милой девочки до ребёнка, у которого отняли всё детство. Показать всю боль, отчаяние, через которые пришлось пройти маленькой Фуриосе прежде чем встать на путь отмщения. Что я могу сказать о сюжете? Вместе с Фуриосой, он переносит нас от Зелёных Земель на суровые просторы пустыни, где каждый борется за своё выживание. Маленькая девочка оказывается в самом центре жестоких событий. За счёт этого, она начинает меняться, учится выживать среди всего этого безумия. Самая главная цель Фуриосы – вернуться домой в Зелёные Земли, откуда её выкрали байкеры Дементуса. Все эти годы именно желание вновь увидеть свою родину ведёт её дальше, является, скажем так, её путеводной звездой. Помимо этого, в ней всё больше растёт ещё одно желание - отомстить Дементусу за то, что он сделал с её матерью. И за то, что он разрушил всё её детство. За событиями очень интересно следить, они заставляют нас напрягаться и переживать за главную героиню (хотя мы и так знаем, что она выживет, но всё же…). Кстати говоря, сам сюжет поделили на главы. Хочется ещё упомянуть самое начало фильма, которое (лично меня) унесло в оригинальную трилогию из-за того, что там озвучивают события, во время которых начали рушиться старые устои мира, и им на смену пришли хаос и борьба за выживание. Интересно и страшно наблюдать за тем, как же всё это повлияло на людей в целом. Как они вынуждены выживать в таком ужасом мире, борясь за каждую капельку воды, за каждый кусочек еды, проживая там, где придётся (в основном это выкопанные норы в земле). В фильме довольно жутко и круто показали некоторые сцены из их жизни (особенно меня испугали старики, которые живут под землёй – мерзковатая сцена). Что ж, перейдём к ещё одному моему любимому пункту – экшн. Экшн сцен тут очень и очень много! И от большинства из них я осталась в восторге! Бесконечные погони (на машинах, мотоциклах, фурах), перестрелки, захват конвоев. Конечно, иногда складывалось ощущение, что из-за этого обилия я немного утомилась. Но, в целом, количество этих сцен оправдано – ведь перед нами сумасшедший постапокалиптический мир, в котором, как я упоминала ранее, приходится как-то выживать. И каждый использует свой способ для выживания. Более везучие, проворные и жестокие имеют при себе тачку или мотоцикл, на которых бесконечно путешествуют из одной точки в другую. Им приходится отбиваться от бандитов. Моими любимыми экшн сценами в фильме стали захват конвоя Несмертного Джо, во время которого Фуриоса пыталась сбежать, и, сцена на Свинцовой ферме, где Дементус устроил засаду. Кстати говоря, без отсылки на Макса Рокатански здесь не обошлось. Ещё один плюс – в титрах показали нарезки из фильма «Безумный Макс: Дорога ярости». Это получилось довольно атмосферно. В общем, я уверена, что фанаты франшизы «Безумный Макс» будут в восторге! И если честно, я даже немного завидую тем, кто увидит это зрелище первый раз. Хочется стереть память и посмотреть этот безбашенный фильм снова!
У каждого свои недостатки. Мои – цепляться к словам и изводить всех своей дотошностью. Поэтому неудивительно, что перед выходом «Фуриосы» я пересмотрела все предыдущие части «Безумного Макса» (20 век), а «Дорогу ярости» (21 век) особенно подробно. Я люблю тешить себя фантазиями и предположениями на чем будет строиться сюжет. И зная, что «Фуриоса» - это предыстория, я нашла за что уцепиться. Искупление. Именно это слово прозвучало в ответ Максу на его вопрос, для чего Фуриоса ввязалась в смертельную гонку с Несмертным Джо. Согласитесь, что искупление – очень интригующее слово. Оно заставляет вас сомневаться. Оно делает героя сложным и противоречивым. Оно создает конфликт. Как внешний, так и внутренний. Да, моей ошибкой было уцепиться за это слово, а ошибкой Джорджа Миллера (предложу на выбор): 1) вложить его в уста Шарлиз Терон; 2) съемка «Фуриосы» с Аней Тейлор-Джой. Миллер изо всех сил пытается соединить эти два фильма и двух героинь в единую вселенную, но пришивает что-то совсем не к тому месту. Начну с того, что Джордж Миллер предсказуемый режиссер. Это не плохо, такова данность. Его режиссура, как в плане выстраивания сюжета, так и в постановке экшена, безоговорочно линейна. Если говорить о сюжете, то лучшей частью будет «Безумный Макс» 1979 года. Да, это самая настоящая малобюджетка, но выполненная со вкусом и душой. В фильме простая фабула, которая опирается на мифологическое построение сюжета, когда герой раз за разом пытается избежать рока – быть поглощенным безумным миром, но в итоге он его настигает. Все дальнейшие части – это чистый квест, построенный на девизе: «Если закончится бензин, я умру!» Во вселенной «Безумного Макса» не было отступлений и движения назад. Не было. До «Фуриосы». Когда Джордж Миллер решил поэкспериментировать. В чем для меня провал картины 2024 года? В том, что я не верю, что из Ани Тейлор-Джой могла получиться Шарлиз Терон. И дело не во внешности. А в прописывании персонажа. Не могу сказать, что фильм получился скучным. Нет, это очень попкорновое кино с захватывающим визуалом. Если и смотреть такое, то только на большом экране. Мне понравилось, что в «Фуриосе» Миллер решил расширить недосказанности «Дороги ярости». Так в «Фуриосе» мы наконец-то побываем в Газтауне и на Свинцовой ферме и немного вникнем в торговую систему «треугольника силы». На наших глазах на свет появится легендарная фура, еще блестящая на солнце как хромированный леденец. В плане построения зрелищных сцен «Фуриоса» понравилась мне даже больше, чем «Дорога ярости», они получились более хореографичными и выдержанными. Флегматикам зайдет. Но без вопросов также не обошлось. Зачем Хемсворту накладные нос и зубы? Почему, скрывающаяся под личиной мальчика, Фуриоса не боится спалить себя волосами? Зачем нужно иносказательное столкновение систем – условной демократии в лице Дементуса и явной тирании (все тот же Несмертный Джо), если их взаимное притяжение, а возможно и знак равенства фиксируется всего в одной сцене, а после никак не развивается? Также, как и разлад в банде Дементуса, который происходит где-то за кулисами, и распад его личности, который мы принимаем как данность. Где это все? Вопросы. Без них невозможна ни одна художественная картина. А вот ценность ее определяет конец. Лишь финал способен превратить в ничто все сомнения, или дать ответы на все скопившиеся вопросы. Поэтому для меня всегда очень важно то, как заканчивается кино. Поэтому «Фуриоса» при всех своих плюсах, оказалась для меня провалом. Во-первых, в финале будет очень много болтовни. Неуместной (хотя для определения неуместности есть более квалифицированный человек). Такое чувство будто тебя долго разогревали, а когда ты уже доходишь до точки кипения, резко сбавляют обороты и пламя гаснет. Это жуть как раздражает. Хемсворт болтает и болтает, Аня требует от него одно и то же, а я ясно вижу бессилие Миллера эффектно закончить фильм. И как следствие все сводится к какой-то пошлой философии про семена. И это во-вторых. А в-третьих, не будет никаких грехов, а, следовательно, и искупления. Фуриоса – святая, Жанна Д`Арк апокалипсиса. Очень скучный персонаж. На месте Ани Тейлор-Джой могла оказаться любая другая актриса. И дело не в игре, а в том, что и играть-то нечего. Ни внутренних конфликтов, ни настигающего рока, в ее судьбе нет ничего примечательного. Она просто адаптируется и выживает как может, но ей никогда не дорасти до Шарлиз Терон, которая разила наповал одним своим взглядом, таким, что не оставалось сомнений – это женщина видела ад. Он у нее внутри. Я дала бы фильму больше шансов, если бы Миллер не стал закольцовывать «Фуриосу» с «Дорогой ярости», пришивать не то и не к тому, если бы он разграничил двух актрис, исполняющих одну и ту же роль, во временных отрезках (Аня – 20, Шарлиз – 40), а не пытался слить их воедино. Этот финальный симбиоз – это идейное поражение, это убийство персонажа – Фуриосы – которая в моей голове теперь находится в каком-то пограничье, то ли грешница, нуждающаяся в искуплении, то ли безликая святая. Кого-то из них придется вычеркнуть. И это будет Аня.
I. Полюс недоступности, или Junkie XL - Survive Перенесемся в прошлое, 14 мая 2015 года. Четверг, день премьеры в России и странах СНГ фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» Джорджа Миллера. В большинстве регионов тёплая и солнечная погода. Впереди хорошие дни, чтобы пойти в кинотеатры и оценить постапокалиптический стимпанк или как он там называется. Давнишнюю трилогию с Мэлом Гибсоном если и смотрели люди, то точно не все. А какая реклама у фильма! Где-то 80% кадров были сняты вживую. Съёмки начались только 18 месяцев спустя после запланированного срока. Какая-то намибийская организация обвинила продюсеров в повреждении части пустыни. Шарлиз Терон и Том Харди имели натянутые отношения на площадке. И что же сейчас спустя 9 лет, 23 мая 2024 года? Без малого 400 000 оценок на сайте, 573 рецензии, 79% из них положительные, культовый статус, 6 статуэток, просто один из любимых экшн-фильмов 2010-х. II. Уроки Пустоши, или Junkie XL - Blood Bag Теперь представьте, какую задачу себе поставил отец «Бэйба»: снять и не хуже, и не проще, и даже где-то по-новому, чтобы не получить обвинения в самоповторе. Ещё это одновременно и приквел, и вбоквел «Дороги ярости», но если честно, первого явно поменьше, так как, прежде всего, перед вами история о Фуриосе. Нежданно-негаданно персонаж (или персонажка?) Шарлиз Терон зацепила своим характером, да так, аж сняли отдельный проект с большим бюджетом, большим хронометражем! 168 миллионов да вечно зелёных долларов позволили часто и охотно использовать фотошоп, а 2 часа и 29 минут - вполне неторопливо и аккуратно разделить детство, отрочество, юность Фуриосы на пять глав. Здесь вам не шутки, сюжет охватывает целых 15 лет, так что никаких 2-3 дней, как в предыдущем муви. Основной конфликт зиждется на отношениях Фуриосы с неприветливым окружающим миром. Поэтому перед Несмертным Джо был он... III. Безбилетница, или Junkie XL - Spikey Cars Зрители по всему миру увидят историю о мести. Так что задолго до событий в «Дороге ярости» маленькая девочка получит серьёзный повод, чтобы отомстить, и не кому-нибудь, а самому Дементусу. Туповатый качок предстал почти достойным соперником для бледного мужика в маске, очутившись этаким вторым львом в клетке с первым. Как раз на фоне их многолетнего конфликта подрастает и накапливает гнев молчаливая девочка, чтобы, в конце концов, стать безудержно яростной для исполнения заветного желания. Значит, точно понятно одно: не ждите очередную огромную погоню с безумным гитаристом, как в прошлый раз с Томом Харди. Схватки на скорости, конечно, будут, между тремя точками - Цитадель, Топливный город и Свинцовая ферма - то и дело придётся персонажам гонять, но снова возвращаемся к Фуриосе, это кино о ней, значит, получайте больше тихих, спокойных, вдумчивых, прекрасных кадров. IV. Домой, или Junkie XL - Into the Canyon Возникло ощущение, что Джордж Миллер старался усидеть на нескольких стульях. И фанатам «Дороги ярости» угодить, и дать вволю критиковавшим новую версию за отсутствие нормального сюжета понятную историю, и раскрыть знойный характер короткостриженной воительницы, и разыграть нескончаемую войну между двумя альфа. Естественно, в такой ситуации бешеного темпа ожидать не приходится. Следовательно, довольно интересно, как отреагируют зрители на этот раз. Будет забавно, если теперь всё перевернётся: новинку проката обвинят в излишней сентиментальности, медленности и унылости, так как хотелось одну сплошную погоню года. Остаётся понять и простить, принять новый подход, осознать невозможность войти в одну и ту же реку дважды. При кажущейся идеальности новая часть из вселенной Безумного Макса не даёт ясности в отношениях главной героини с преподобным Джеком, будто он Рокатански. V. Больше, чем отмщение, или Junkie XL - Chapter Doof Они внезапно начинаются и внезапно заканчиваются. Это была любовь, были братско-сестринские волны или явное наставническое настроение? Тот же Дементус не видится абсолютным злом, у него вполне понятные мотивы быть главным там, где это возможно, и всё-таки какое у него прошлое, откуда он. Кроме нескольких реплик ничего на него нет. Да и его так называемая война с Несмертным Джо, которая пафосно рекламируется закадровым текстом, проносится мимо пыльной бурей. Снова всё сводится к тому, что это история становления и мести крутой Фуриосы, в то время как хронометраж не резиновый. В целом, любопытный опыт с целью немного расширить вселенную, имея полный карт-бланш, Джордж Миллер как раз постарался добавить множество деталей. Больше возможностей, больше веры, больше пространства, больше персонажей. Твори не хочу, на загляденье всё! Какая «Лига справедливости» могла получиться у него... VI. «Безумный Макс: Дорога ярости», или Junkie XL - Water Классный фильм? Да. Экшн-сцены зрелищные? Вполне зрелищные, хоть и с приличным использованием компьютерной графики. Вау-эффект, как от предыдущего фильма? Спорно, всё же задача стояла расширить границы полюбившегося мира, а не превзойти ранее показанное. Аня Тейлор-Джой? Мало реплик и больше игра глазами, не дали развернуться в недавнем блокбастере известном и громком, дали здесь. Месть оказалась роскошной? Ну, здесь вам не корейцы, так что концовку режиссер не стал растягивать. В общем, станьте свидетелями нового хэви-металла без особо запоминающейся музыки, сходив на сеансы в IMAX. Грандиозно?! Пересмотреть, правда, не хотим. Благо, в титрах активно мелькают лучшие кадры из «Дороги ярости», что рука тянется... Включить снова этот фильм. Переслушать дивный саундтрек от Junkie XL. Воскликнуть вместе с бледным Николасом Холтом Oh, what a day, what a lovely day!
Насколько сильно мне нравиться «Безумный Макс Дорога Ярости», настолько же сильно я ждал выхода «Фуриосы». Но фильм меня разочаровал. Нет, фильм хороший, смотреть его я советую. Но на фоне «Дороги ярости» он откровенно слабоват. «Фуриоса» - это крепкий середнячок, может даже выше среднего уровня. Но ведь смотря с чем сравнивать, а «Дорога ярости» была шедевром. И я надеялся, что и «Фуриоса» не опустит планку, будет таким же шедевральным фильмом. Но по факту мои ожидания оказались завышенными. Во-первых, кастинг оказался не самый лучший. Мне очень нравятся и Аня Тейлор-Джой и Крис Хэмсворт, но в этом фильме они не блеснули. Аня Тейлор-Джой тут отнюдь не красавица, а с красотой пропало все ее очарование, любая другая хорошая актриса сыграла бы также. Но в «Дороге ярости» Шарлиз Терон сыграла Фуриосу отлично, а Аня Тейлор-Джой в этой же роли ей однозначно проигрывает. Да и по глазам видно, что не превратится Аня Тейлор-Джой в Шарлиз Терон, просто расстояние между глазами не позволит. Крис Хэмсворт со своей ролью справился лучше, но все равно супер злодей из него выходит намного хуже, чем супергерой. Его кривляние и закос под Джека Воробья тут не к месту. И актеры второго плана тоже не блеснули, а в первом фильме таких запоминающихся персонажей было несколько. Но самое печальное, что в этой части нет мужика с гитарой-огнеметом. Во-вторых, экшн-сцены вторичны. Они хороши, но повторяют первый фильм, только в меньшем масштабе. Единственный новый элемент - это авиация, но ее одной мало, чтобы сравнится с «Дорогой ярости». Третье это сценарий. Он неплох, даже, наверное, лучше, чем в первом фильме. Но он совсем другой. В «Дороге ярости» весь сценарий это страниц 10, просто короткий рассказ. А в «Фуриосе», это полноценный роман, длиной в 15 лет. А для такого фильма в котором главное визуальная составляющая, такой сценарий мне кажется лишним. Он отвлекает от картинки, приходится смотреть кино не только глазами, а еще и мозг включать. Но это бессмысленно, глубины в нем все равно нет, это вам не Матрица. И последнее, это саундтрек, композитор халтурщик. Когда играет тема из «Дороги ярости», сразу заметно, насколько она круче всего остального. А в целом фильм неплохой, даже, наверное, хороший, но с «Дорогой ярости» никак не сравниться, печалька.
Фильм идёт два с половиной часа и большее количество времени, что называется, налили воды. Очень не хватает динамики во многих сценах, особенно не хватает проработки персонажей, что положительного, что отрицательного. Лучшее здесь только аудиовизуал, трюки и актёры второго плана. Аня Тейлор Джой с Крисом Хемсвортом генерируют глобальное уныние. Крис Хемсворт не понимает характер фильма, Анна же почти весь фильм молчит с одним выражением лица. Благо, что хоть в динамичных сценах она энергично участвует. Но в плане драме вера сразу иссякает. А драма здесь явно планировалась. Про все эти перипетии в начале уже забываешь к середине фильма. Да и в целом очень сомнительный сюжет про странное взаимоотношение Дементуса с окружающими людьми. Предыстории у него нет, но предлагают со слов чем-то проникнуться. К сожалению не получается совершенно. Финал вообще феерия абсурда и кучи лишних слов. Притом фильм видно, что снят дорого. Есть действительно хорошие сцены и эпизоды с отличной динамикой. Но цельности в фильме нет. Как будто его снимали лишь для поездок и перестрелок. Сквозной сюжет здесь крайне скуден и малоинтересен. За такую большую длительность ещё больше бросается в глаза кричащая пустота фильма. Так что очень на любителя здесь всё. Задуматься фильм не заставляет, но усыпляет очень хорошо, особенно к финалу под довольно заунывные монологи рассказчика и банальный диалог Фуриосы с Дементусом.