Рецензии. Большая секунда

skylodestar • 16 сентября 2021 в 07:12

Утомительный самообман уставшего и озлобленного режиссера

Давайте по полочкам. Благо, профессионализм мне позволяет разобрать и показать наглядно неприглядную суть данного сериала. Сначала достоинства. Фильм снят с очень тщательной проработкой внутриэпизодных рисунков роли актеров, диалоги живые, у персонажей интересные реакции. Музыка работает, как скальпель — в нужный момент. Можно сказать, реабилитация после провала с Кахой и позором с этим связанным, состоялась. Давайте к главному. Идеологии и драматургическому наполнению. А здесь есть о чем поговорить. Во-первых, что не понравилось — это манерность режиссера (который здесь выступает и как актер), его псевдоискренность, когда под своими бесконечными сомнениями и измышлизмами автор подразумевает как будто «правду-матку», подразумевает, хотя всё наоборот. Какие-то постоянные отсылы к каким-то проблемам с извращениями режиссера. Глубинная проблема фильма — в его тотальной фальши. Фальши интонации. Автор транслирует нам идеи, что из секса может вырасти любовь, хотя показывает авторов, у которых секс (как «фундамент» взаимоотношений) привел к развалу их жизней и почти разложению их личностей. А ведь в реальной жизни Мы вспоминаем моменты, затронувшие нас — и они связаны с внутренним миром другого человека, узнаванием его. Секс в здоровых психологически отношениях — это продолжение единения внутреннего, которое уже состоялось. А не наоборот. Не верьте, когда показано наоборот — практики, подтверждающей это, не существует в жизни. Далее. Давайте сухо так посмотрим на суть того, что увидели. Парень чпокнулся с девушкой. Потом ходит ни рыба ни мясо, ждет, чтобы ему указали, что его сильно любят, не дожидается, решает уехать. Потом (внезапно!) в 12-й серии «падает сумка — и герой понимает, что теперь любит ее». На этом вся глубина понимания внутреннего мира людей у автора заканчивается. Показать — почему человек подходит к такому, показать постепенность «прозрения» персонажа — всего этого нет. Я понимаю, что хотел (!) сказать автор. Что нам нравится, когда мы заботимся, что это вызывает трепет, желание защитить. Но это лишь точка. Если она главная в фильме — сделай акцент. А ты проговорил словами смыслы, какие мы должны были пережить. Это выглядит как беспомощность. Вы прочерчиваете формальные линии, думая, будто это прозрение. Давайте я вам прочерчу кое-что: вы сомневаетесь, потом вас куда-то тянет, призыв Жизни, набираете силы, потом воспоминание, потом утверждение и снова затаенность, готовность к прыжку. Это я описал первую часть Второй симфонии Рахманинова. На вас подействовало? И не могло подействовать. А Шамиров думает, что такое в кино работает. А она почему к нему прониклась? Потому что уезжает? Вы притирайтесь, привыкайте, а потом назовите это любовью? Для режиссера любви не существует, а существует надстройка над его собственным восприятием других. И когда сомневающийся автор в ходе размышлений «поймет, что любит» (боже, звучит извращенно — как если сказать: «он долго размышлял и почувствовал, что кошка белая»), это выглядит как очередное размышление и не более того. А ведь любовь — совершенно отличное от сомнений ощущение. Если мы не путаем его с размышлизмами рассудка с одной стороны и похотью с другой. У автора это сплетено причудливыми узорами. Это печально наблюдать. Понять любовь разумом, рассудком невозможно, как нельзя линейкой померить плазму, а на воздушном шаре взлететь в космос. Каждому явлению — свой инструмент познания! Автор обесценивает всё доброе, с чем повстречался в жизни. Через своего персонажа посылает всех на 3 буквы. Я постоянно задавался вопросом: почему в фильмах этого режиссера такая фальшь, при, казалось бы, простых и трогательных жизненных ситуациях? А тут он всё проговорил напрямую. Он боится быть честным, несмотря на декларации. Потому что это в его картине мира слабость. Все персонажи у автора отталкивают друг друга постоянно. И только увидев надежду, что они кому-то нужны — они готовы сделать полшага навстречу, чтобы снова высматривать в бинокль: «а зовут ли меня дальше, нужен ли я». Если бы так любили вас ваши матери — вас и не было бы. Любовь- она От человека идет, а не «потому что меня позвали». Фильм по сути разрушился на 3—4-й серии, когда стало понятно, что верить такому, что на экране, уже невозможно. Если бы героиня хотя бы сомневалась и искала, рефлексировала. Нет, она одинаковая, и только отталкивает персонажа мужчину. А потом приходит пожалейка, «он уезжает и она понимает…». Даже когда она извиняется — она оценивает. Мы же когда извиняемся — мы не в состоянии оценивающего! Это мне лично очевидно. Т. е. правды жизни в героях нет. Под соусом искренности и правды, нонконформизма нам подсовывают совершенно мейнстримовский формат несуществующих в жизни бездушных людишек, которые сами не знают, чего хотят. Но Если надо показать скуку — это не значит, что кадр должен быть скучным. Если надо показать, что герои не знают, чего хотят — это не значит, что в кадре 8—9 серий должны нам быть показаны персонажи, которые ничего буквально не хотят. Всё показывается через что-то. Главный яд в посыле режиссера — что все люди разные. Это удобная позиция. Мол я такой уникальный, как и вы впрочем. И не надо утруждать себя осмыслением. На самом деле — поняв себя, изучив себя — мы понимаем других. Когда мы понимаем, что другие люди абсолютно такие же рефлексирующие, как мы, так же переживают, того же боятся, так же сомневаются- мы понимаем жизнь вокруг. Режиссер, который показал, что понимает отдельные моменты жизни, удивительно неубедителен в своих этих выводах. Не буду здесь пояснять про заблуждение насчет «принять человека, какой он есть» (это к фильму не относится, но яд такой протранслирован. Кому интересны нюансы — добро пожаловать в комментарии к этой рецензии). Заблуждение про «бессмысленность» историй выдают в авторе человека, который не верит другим (а мы теперь знаем, что это автор проецирует сам себя — он не верит себе, запутался, где правда). В целом, фильм можно рекомендовать посмотреть искушенным в кино людям, способным на лету отсеивать идеологическую шелуху, восприняв ее как личный трагедийный опыт сломленного режиссера. Если же вам до 21—23 лет, и вы хотите по этому фильму понять, как устроена жизнь — здесь правды жизни как таковой нет вообще. По общему впечатлению, фильм по постановке на 9 баллов. А по идейному наполнению — на 2. Актерам 10 как исполнителям режиссерской воли, но 5 за самостоятельную проработку, т. к. они, несмотря на обилие масок, неглубоко копнули и не заставили режиссера проработать мотивации и развитие. Такой манерой игры в таких обстоятельствах можно снять как 5, так и 55 серий — ничего не поменяется. вот что жаль. 3 из 10