Рецензии. Алиса, или последний побег
Давным-давно, в 1977 году Шаброль снял фильм, который до сих все переснимают до наших дней: и Скорцезе, и Ламберто Бава, и кто рангом поменьше (Эдриан Лайн), а М. Найт Шьямалан так вообще карьеру сделал на этом. Ну, конечно не сам фильм, а идею. Что касается самого фильма - то, как ни странно, это фильм одного актера - Алисы (то есть Сильвии Кристель), она его, конечно, не вытягивает (кроме безупречной сцены в ванной). Поэтому в помощь ей посланы актеры, играющие кролика, администратора и т.п. Но они столь блеклы на ее фоне! К тому же, это наверное единственный фильм Шаброля, к которому применим тэг #фэнтези - вот уж никак не ожидал. Но, что есть, то есть. Сценарий маэстро писал в одиночестве, и решил финал так, как ему вздумалось. Здесь не затронуты практически никакие социальные проблемы, кроме первых 15 или 10 минут фильма)). Картина относится к золотому периоду Шаброля - и к коммерчески успешному, и тому, по которому его все знают в России (до этого были все его великие семейные детективные экзерсисы - от 'Неверной жены' до 'Кровавого распутства'), позже была только 'Церемония'. И, как ни странно, этот фильм в общем тоже относится к фильмам, происходящим в буржуазной среде, сколько бы не отстранен был сюжет от реальности. Об этом свидетельствуют замок и дворецкий)). В этот период Шаброль работал со всеми звездами французского и мирового (голливудского кино) - Роми Шнайдер, Франко Неро и т.д. Здесь в его поля зрения попала С. Кристель (которая конечно же уже снялась в 'Эммануэль' и эксплуатировала этот образ далее). И возможно, маэстро решил поэкспериментировать с жанрами, зайдя на территорию 'Фотоувеличения' - фильмов с мистической загадкой. Хотя самое странное и мистическое - то, что в фильме не снималась Стефан Одран). Все злоключения героини разрешаются молниеносно, такие фильмы снимают чтобы поразить зрителя к финалу, и сейчас это уже, конечно, целое направление в кинематографе, а мы можем наблюдать попытки 1977 года - уж кому что нравится.