Рецензии. Странный порок госпожи Уорд
«Странный порок госпожи Уорд» – прекрасный образец фильма, снятого в стиле «джалло». В этой остросюжетной истории есть все: страх и ужас, кровь и вино, любовь и страсть, эротика и наслаждение, многочисленные жертвы и слишком больной на голову маньяк. Главная героиня – красавица Джули Уорд (Эдвиж Фенек), способная вскружить голову любому мужчине. Она возвращается в родную Вену с супругом. Этот приезд привнесет в ее размеренную жизнь много нового: от знакомства с привлекательным кузеном подруги до параноидного отчаяния от преследований бывшего любовника Жана. Между тем в городе происходит череда странных убийств. Преступник орудует лезвием для бритья, и бедным девушкам нигде не скрыться от злодея. Прошлое Джули становится кошмаром. Она испытывает страхи и получает одновременно удовольствие, вспоминая отношения с Жаном. У Героини Фенек есть странный порок, ей нравится боль. Сексуальные садомазохистские сцены наполнены настоящей эротикой. Вообще весь фильм можно любоваться роскошной фигурой, пышными волосами, чувственными губами и неповторимым завораживающим взглядом итальянки. Красота в каждом кадре! Фенек гармонична в роли соблазнительной женщины с грязными желаниями. Особое место в фильме занимают сны Джули, это истинный кошмар! Она пытается разгадать ребус, понять, кто же маньяк, преследующий ее наяву. В «Странном пороке госпожи Уорд» эпизоды, связанные с убийцей, сделаны традиционно, как и положено жанру «джалло»: видны только ноги, руки в черных перчатках и силуэт незнакомца. До последнего зритель строит различные гипотезы о том, кто из героев является преступником. Финал, конечно же, будет очень непредсказуемым. В триллере Серджо Мартино много крови, криков, темноты и шорохов, которые создают атмосферу ужаса, как будто маньяк совсем рядом, как будто он притаился за дверью или стоит под окном. Жутко. Начните просмотр этого фильма при выключенном свете ровно в полночь. Будет очень интересно!
Джули Уорд - красивая, умная и независимая женщина, жена дипломата, возвращается в родную Вену. Но только город неспокоен, ибо неизвестный серийный убийца, бритвой жестоко расправляющийся с молодыми женщинами, посеял в нем зерна страха. Джули Уорд окружает немало мужчин и каждый из них становится для нее главным подозреваемым. Фильм 'Странный порок госпожи Уорд' снят в 1971 году известным итальянским режиссером Серджо Мартино. Данная лента является безусловной классикой 'джиалло' - итальянской разновидности фильмов ужасов, мощно соединяющих в себе черты детектива и хоррора. Фильм снят по всем канонам 'джиалло', ибо в нем имеется и жестокий убийца, стильно и кроваво расправляющийся со своими жертвами, и непредсказуемая детективная интрига, и блистательная актерская игра знаменитой итальянской актрисы Эдвиж Фенек(Джули Уорд), Джорджа Хилтона и Мануэля Хиля. Операторы Эмилио Флориско и Флориано Тренкер сняли фильм в стильной и напряженной манере, полной хичкоковского саспенса и эстетически красивого видеоряда. Композитор Нора Орланди написала к картине удивительно мелодичный и яркий саундтрек, идеально вписавшийся в ее художественную структуру. 'Странный порок госпожи Уорд' - классический итальянский детективный хоррор, который я рекомендую всем поклонникам 'джиалло' в частности и европейских хорроров в целом. 10 из 10
- Ненависть - прекрасное чувство. Неистовое, горячее. Похожее на любовь, только сильнее... Эдвиж Фенек - одна из крупнейших звезд джалло, которая много и активно снималась в комедиях с эротическим уклоном. Но кто об этом сейчас вспомнит, кроме зрителей с Омикрона Персея 8, до которых трансляция из 70-х только недавно долетела? Время как всегда расставило все по своим местам. 'Странный порок госпожи Уорд' - один из лучших джалло - как у Эдвиж, так и вообще. Кино от первого до последнего кадра пропитано поэзией: с легкостью прощаешь то, чего не прощаешь другим. Любовь на земле под проливным дождем и вспышка красного светофора, как вспышка молнии. Эдвиж Фенек держит кадр, ей не надо делать ничего из того, что делают великие актрисы, все происходит само собой. Кадр свободный, раскрепощенный, не зажатый, красота возникает естественно. Эдвиж заходит в комнату, ненавязчиво так надевает голубой халат, затем ее встречает охапка красных роз. Знакомые черные перчатки, бритва. Вся атрибутика. Этот одновременно грубый и трепетный фильм прекрасно характеризует начало 70-х. Мотивы Хичкока на тему болезненных отношений полов растворяются в реалиях мира Мартино и архитектурном ансамбеле Вены. Сцены секса как сцены смерти, а сцены смерти - как сцены секса. Джаллоистику и Фрейда сменяет холодный прагматизм. Но как и раньше 'Лечит только время, госпожа Уорд'. Мне фильм нравится больше 'Торсо' и я поставлю его рядом с 'Ящерицей в женской коже'. Вот.
Сюжет закручивается вокруг Джулии Уорд (Фенек), жены дипломата, которая возвращается в Вену и погружается в атмосферу тревоги и нарастающего страха. Её преследует фигура из прошлого — бывший любовник Жан, властный человек, с которым у неё были болезненные отношения. Параллельно город сотрясают убийства женщин, и всё указывает на то, что Джулия может стать следующей жертвой. Однако в духе лучших традиций джалло, правда оказывается многослойной и неочевидной. Фильм разворачивается в элегантных интерьерах, роскошных апартаментах, клубах и виллах — декорации здесь играют не только визуальную, но и психологическую роль. Внешний лоск и буржуазный комфорт контрастируют с внутренней тревогой главной героини. Камера часто следует за Джулией сквозь зеркала, лестницы, коридоры — словно подчеркивая фрагментарность её восприятия и зыбкость действительности. В этом фильме ничего не кажется окончательным: люди, как и события, скрывают свои истинные лица. Эдвиж Фенек — одна из икон джалло — играет свою роль с идеальным балансом между уязвимостью и внутренней силой. Её Джулия — не просто жертва, а персонаж, обладающий психологической глубиной. Она не сводится к клише «девушки в беде», и именно её субъективное восприятие становится главным проводником в мире фильма. Помимо Фенек, стоит отметить Джорджа Хилтона, играющего её мужа, и Ивана Рассимова в роли бывшего любовника — оба придают сюжету интригу, поскольку их персонажи колеблются между подозрением и сочувствием. Музыкальное сопровождение Нора Орланди заслуживает отдельного упоминания: оно подчёркивает тревожную атмосферу фильма, соединяя мелодичность со зловещими нотами. Саундтрек работает как эмоциональный резонатор, усиливая напряжение и подчёркивая моменты страха или неуверенности. Жанрово фильм — типичный джалло: в нём присутствуют сексуальность, изощрённые убийства, флэшбэки, детективная интрига и стилизованная визуальная подача. Однако «Странный порок госпожи Уорд» выделяется среди своих собратьев не только техническим исполнением, но и глубокой тематической проработкой. В центре повествования — женская психика, травма, страх перед мужским насилием и борьба за индивидуальность. Это делает фильм не просто красивой жанровой игрой, а высказыванием на тему женской автономии и отчаянного стремления вырваться из ловушек прошлого. Серджо Мартино использует джалло не просто как форму, но как инструмент для исследования человеческих страхов и влечений. Его режиссура точечная: каждый кадр, каждый поворот сюжета тщательно выстроен и наполнен внутренним смыслом. В итоге, «Странный порок госпожи Уорд» — не просто изящный триллер или эротическая драма. Это мрачная и красивая притча о женской уязвимости, о ловушках желания и о попытке вырваться из прошлого, которое не хочет отпускать. Для поклонников джалло — это обязательный к просмотру шедевр. Для остальных — удивительное знакомство с жанром, в котором тревога может быть эстетичной, а опасность — манящей.
Впечатления от этой картины остались самые положительные. Это очень стильно снятый, изысканный и утонченный giallo. В центре внимания - молодая, красивая женщина Джули Уорд, которую преследует видение - ее избивает бывший любовник. Поскольку такое уже случалось, то она теряет ощущение реальности - явь и видения переплетаются у нее в загадочную комбинацию. При этом, ее бывший любовник преследует ее и настаивает на продолжении отношений. В то же время, она заводит роман с обаятельным кузеном ее подруги. В фоновом режиме начинаются странные убийства, причем некоторые из них Джули предвидит. Важно заметить, что фильм буквально пропитан здоровым эротизмом. Дело в том, что Джули - замужняя женщина, жена дипломата. Но ее сексуальная жизнь свободна от любых предрассудков. Режиссер фильма Серджо Мартино акцентирует на этом внимание. Благо, главную роль исполняла именно Эдвидж Фенеч. Она буквально воплощала в себе именно тот образ женщины, который был очень колоритен. Яркая, красивая, с большими глазами Эдвидж Фенеч вступала в условное соревнование с признанными итальянскими красавицами - Клаудией Кардинале и Софи Лорен. В роли Джули Уорд Фенеч была просто необычайно хороша. У нее получалось все: истерики, переживания, откровенные любовные сцены. Собственно, совсем не случайно ее называют 'королевой giallo'. Думаю, что раскрыться Эдвидж Фенеч помогли ее партнеры. Прошлого любовника великолепно сыграл Иван Рассимов. Это брутальный мужчина, наполнявший весь фильм мужской харизмой, несмотря на небольшую роль. Ну а роль нового любовника замечательно сыграл Джордж Хилтон. Сыграл так, что вопросов к его игре совсем не возникает. При этом, Хилтон не 'отбирал внимание' от Фенеч. Остается только упомянуть Альберто де Мендоса, который прекрасно справился со скучной ролью мужа. В конце Серджо Мартино возможно излишне много цитировал Хичкока, зато общее впечатление от картины самое положительное. В итоге: Это безукоризненный giallo, один из образцов жанра. Серджо Мартино снял один из самых своих сильных фильмов, а Эдвидж Фенеч сыграла одну из своих самых сильных ролей. Эти двое сделали одну из самых ярких работ 1971 года. 10 из 10
И вот мы смотрим фильм 'Порок госпожи Уорд', с которого у Серджио Мартино все и началось в жанре джалло. И снова - джалло в основе, а на самом деле - если досмотреть до конца, то и не джалло вовсе. Обычный черный фильм, детектив с неожиданной развязкой, даже дважды неожиданной. Мартино снова подкладывает нам детектив, обрамляя его всеми элементами 'джалло'. Его маньяк уходит на второй план при ближайшем рассмотрении. Мы понимаем, что личность маньяка не важна даже в фильмах Дарио Ардженто, но здесь все по другому - здесь убийца ходит среди нас и его нужно отгадать, как у Агаты Кристи. Эдвиж Фенек в этом фильме ходит большую часть, да нет, все время ходит с одинаковым лицом и не похожа не на убитую горем, не на растерянную от происшествий женщину. Донельзя статична, такое с ней не всегда. Поэтому одеяло на себя быстренько перетягивает Джордж Хилтон, записной красавчик, играющий миллионера, разгуливающего в белых облегающих поло и подминающего под себя любых красоток. Хилтон играет легко и непринужденно, на его фоне Фенек выглядит убедительно только со спины. Такое однообразное лицо идет Фенек лишь в финальной сцене у дороги, а все остальное время смотришь и удивляешься. Ну какая же это королева джалло? На мой взгляд Фенек все же королева 'софткора' 70-х годов, поскольку комедий с ее участием ничуть не меньше в этот период. И, судя по названиям, комедии не обременены высоким смыслом. Я бы королевой джалло назвал Флоринду Болкан, которая и 'софткора' в каждом фильме себе не позволяла, и у более знаковых режиссеров в жанре джалло снималась. Также в хорошей форме здесь и альбинос Иван Рассимов, который за карьеру так и не сыграл достаточно главных ролей, а а большей частью эпизодические роли эффектных незнакомцев. Наверное из-за акцента. Но здесь ему даже доверили даже участие в полуэротических сценах с культовой Фенек.. И конечно, не могу не упомянуть о роли Кончиты Айрольди, которая снялась и в этом фильме и в следующем фильме Мартино 'Торсо'. И там и там она играет просто очередную жертву, однако в данном фильме в ее уста вложили несколько откровенно шовинистических фраз, слушать которые из уст женщины особое удовольствие женоненавистников. Не зря над сценарием работали трое создателей. Честно, в 'Торсо' ее было так жалко, так рано ее убили не дав раскрыться героине, и она была одной из самых симпатичных жертв. Надо сказать, что актерская карьера у нее не задалась, и из ролей жертв она перешла в роль продюсера фильмов, где работает весьма успешно. А то, что Серджо Мартино любит работать со своими постоянными актерами и ведет их из фильма в фильм скорее его плюс. Мартино во многих сценах отсылает нас к Хичкоку, сцена в ванной с маньяком копирует 'Психо' весьма неприкрыто. Но и на другие фильмы Хичкока здесь тоже ссылки присутствуют. Концовка весьма неожиданна, история о маньяке уходит на второй план, и мы можем насладиться сложной структурой разгадки злоключений героини. Финальные сцены вызывают аплодисменты. Ставлю зеленый цвет рецензии за финал, последние минуты фильма все расставляют по своим местам как и положено в хорошем детективе.