Рецензии. Мертвые дочери
Бетонный панельный ад советских высоток. Низкое серое небо. Продуваемые всеми ветрами дворы. Название 'Солнцево' выглядит издевкой. Тут свой, особенный страх. Девочка, вылезающая из телевизора, смешна, ведь из того же телевизора целыми днями вещает НТВ. Кого могут напугать оборотни, когда по улицам стаями носятся бродячие псы. Глянцевый визгливый американский ужас, молчаливый выжидающий азиатский кошмар, кровавый угар европейского хоррора - все они не работают здесь. Нужен новый киноязык, иначе произойдет отторжение. Но попытка его поиска неминуемо ведет к экспериментам, напоминающим поиск пути в зыбком бесконечном болоте. Павлу Руминову было что сказать, но он все равно провалился и был сожран пиявками под неумолкающий смех пляшущих на берегу мертвых дочерей. Призраки маленьких девочек ищут жертв, отделяя агнцев от козлищ по принципу 'что такое хорошо, и что такое плохо'. Согрешил - будешь покаран, да не в загробной жизни, а здесь и сейчас. Только кто знает, что не понравится маленьким неупокоенным детям, какое слово или жест будут ими истолкованы достойными наказания. Нравственный ориентир взрослого человека тонет в эмоциональной непосредственности детского восприятия. Отправил другу ссылку на порноролик - смерть? Случайно наступил на ногу кому-то в маршрутке - смерть? Выкурил сигарету - смерть? Прочитал бранное слово на заборе - смерть? Кто поймет, как шагать по этому минному полю, утыканному табличками 'Мин нет'. Три пары глаз следят за тобой из потустороннего мира, и не споткнуться под этими пристальными взглядами невозможно. Тусклые светофильтры, плывущая камера, рваный монтаж, случайным образом надерганный молодняк с потугами на актерскую игру, разваливающийся на части сюжет - Руминов делает все, чтобы сломать традиционное восприятие. Он верит, что умный зритель поймет его концепт, примет наш мир глазами мертвых девочек. Кто знает, какими видят нас призраки. Возможно, именно так. Серые краски, нечеткая, сбивающаяся картинка, смешные, суетящиеся, нелогичные люди. 'Мертвые дочери' оказались на обочине кинематографа - уж больно непривычен был подобный потусторонний взгляд на мир. Да и реализация не была идеальной. Каждый кадр тянется чуть дольше, чем нужно, в результате чего закрадывается ощущение скуки, и даже финальное месиво длится, и длится, и длится, и кто-то никак не может продышаться кровью, и сплевывает, и сплевывает, и в кого-то втыкается двухтысячный дротик, и две тысячи первый, и две тысячи второй, и люди мрут, медленно, как мухи, застывающие в янтаре. Режиссер заворачивает жанр в обертку авторского кино, бросая в топку все ради реализации своей идеи. Безумству храбрых мы роем могилу. Зрители не оценили, критики недоуменно пожали плечами. Руминов снял вещь в себе, самодостаточную, но не нужную никому, кроме нескольких людей, готовых настроиться на предложенную волну восприятия. Он настолько увлечен игрой с формой, что содержание его не интересует вовсе. Да и игра эта, если честно, интересна лишь самому режиссеру, простым же смертным достается лишь два часа тряски камерой в затемненных фильтрах, плохая актерская игра да периодически прорывающаяся атмосфера ирреальности происходящего. За нее можно было бы и похвалить, если бы она не рассеивалась сразу после нажатия кнопки STOP.
Уже очень давно я не смотрела наше кино. Есть у меня к нему необъяснимая антипатия. Но вот 'Дочерей' все-таки после долгих колебаний решилась посмотреть. И очень, надо признать, зря. В принципе, я была готова к тому, что многое будет перекликаться с японскими фильмами ужасов, да этого вроде и не скрывал никто. Но так как все эти 'Звонки', 'Проклятья', 'Темные воды' и прочую японщину я нежно люблю, то была не против подобного подражания. Но в том-то и дело, что переняли только самое поверхностное: девочек с длинными черными волосами, да фишку со смертью через N-ное количество дней. В остальном, получился какой-то несвязный бред. Я так поняла, что хотели инсталлировать в триллер некую философскую проблему, мол, в нашем мире архисложно пожить без греха хотя бы три дня. Но в итоге все это размывается тем, что никаких правил игры со смертью, оказывается, и нету. Эти самые мертвые дочери могут правила нарушать, как им в голову взбредет. Выходит, все эти попытки быть хорошими, совершенно бесплодны и бессмысленны. Помимо сюжета есть претензии к актерской игре. Точнее, к ее отсутствию. Мне сложно объяснить вина ли это молодых актеров или (что, скорее всего) вина режиссера, который не сумел объяснить им, что нужно играть, но факт в том, что выглядят все персонажи блекло и невыразительно. Мимика не существует как класс. Выражение эмоций регулируется лишь громкостью речи, в остальном абсолютно пустые лица. А самый большой прокол, как ни жаль, это главная героиня. Вот уж у кого не было даже потуг что-то изобразить на протяжении фильма, кроме как в финальном монологе. И отдельное 'спасибо' оператору за трясущуюся камеру. Я знаю, что это специальный прием для создания атмосферы, но нельзя трясти камерой весь фильм. После примерно получаса подобного безобразия я специально стала высматривать хоть один план, снятый статично. Черта с два! Камера, по-моему, тряслась, даже снимая стену. У зрителя, то есть у меня, это вызвало только раздражение и ни разу не страх. Короче, очень и очень обидно. Я, правда, надеялась, что смогут снять стоящий российский ужастик, а получилась невнятная муть.
Хруст попкорна и щелчок, открывающейся банки пива, сопровождали рассказ хлебнувшей из двух бокалов вина девушки о том, что расцарапанный бородатый не совсем попутчик порывался убедить ее уверовать в существование неких утопленных дочерей, бытующих в форме ветра, качающего вереск и шелестящего объявлениями. Наутро девушки уже не станет, а у ее нерадивых друзей потихонечку начнет сжиматься анальный сфинктер, топляки все же не звенят кандалами и не укутываются в простыни, тем самым, не на шутку стращая. По-голливудски благосклонно позаимствованная кукла-паучок из «Истории игрушек» Тимуром Бекмамбетовым, жутко перебирала лапками, стая ворон кружила в угрюмо собравшихся тучах, а Антон Городецкий с честью, достоинством и ножницами в животе противостоял фронтмену группы «Мумий Тролль», по совместительству вампиру. «Дозоры», при всей своей насмотренности за океан, пестрили вагонами метро и бульварно-детективным обаянием, а клипмейкерская хватка выручала даже самый скверный эпизод в дилогии о кровопийцах облагороженного совка. Выявлялись новые русские ценности в лице Жанны Фриске, поддерживался отечественный автопром, кульбитами доказывающий свою проф. и прочую пригодность. Несомненно, удавшееся Бекмамбетову по правде стоит банки Нескафе, хоть и, учитывая, что разделывал Москву он с духом инфернальной коммуналки, опираясь на Лукьяненковский текст и исходя из соображений вестернизации. Руминов, не обладающий способностью к созданию кроваво-западнической беллетристики, выводит девочек из «Звонка» в количестве трёх штук, где-то подтыкает закадровый смех детей, даёт резиновому мячику попрыгать об асфальт, создав гул, выдавливает саспенс из загазованного воздуха и проходит панорамой по отчуждённо спальному району. Премудрыми пискарями сделались герои, жили и дрожали - только и всего. Ультимативным спасением оборачивается декалог, выданный Иисусом Моисею, молодёжь нервно обвешивает жилища распечатанными ликами святых, исповедуясь около монитора и, наверное, причащаясь пивом, как это представало в режиссёрской голове. Православно верная дружина из мертвых дочерей призвана ликвидировать молодых и красивых за то, что они ходят в интернеты, живя не по Христу. Внутрифильмовое пространство, претенциозное и бездарное, с влетающим в квартиры крупным рогатым скотом и вылетающими насквозь метафорическими дротиками, которые то ли есть, то ли нет, живет по надменно китчливым воззрениям постановщика, где панковатый малец с пирсингом насылает праведный гнев, изрекая что-то вроде: «Чего вам надо? Хрен знает. Легко всю жизнь сидеть на заднице и говорить - Они уже не те, свое уже отыграли, U2 не те, Костнер не тот, Джулия Робертс не та. - А вы то те? Вы то кто, а?» Посыл Руминова ровно, как помертвелые дети, гнилой и не к месту. Запугивать надобно фасадами пятиэтажек и садистически улыбающимися зверями на детских площадках, выкрашенными в цвета добра и гармонии, тем, с чего начинается родина. С разбитой наваляшки и песен Юрия Лозы, последнее, к примеру, замечательно получается у Алексея Балабанова. С безысходностью и без надрыва, без девочек из j-хорроров. Ах, как страшно жить в России. Из окон лучше не вывешиваться. Неправославно.
В припаркованную на стоянке иномарку, где за рулем сидит девушка с внешностью куклы Барби и пластикой Буратино, неожиданно врывается незнакомый мужик с лицом чеченского вахобита, который тут же начинает дико орать и размахивать руками. Далее, они без лишних слов едут в ресторан, где зрителю пару минут демонстрируют во истину смертельный номер: трясущаяся в стиле «догмы» камера пытается снимать трясущиеся конечности героя. Через пару минут, хрупкое создание вдруг гаркает на вохабита совершенно фельдфебельским рыком « Ну рассказывайте!», и далее зрителя вводят в курс местного сюжета о призраках трех маленьких сестер, которые наблюдают за конкретным человеком в течение трех дней и убивают его, стоит ему только согрешить в течение этого срока. Сценарная задумка фильма о тех самых девочках-утопленницах очень неплоха — не удивительно, что американская студия, специализирующаяся на римейках азиатских ужастиков, тут же купила права на перепевку. Однако, подлинным убийцей «Мертвых дочерей» является их создатель, сценарист и режиссер Павел Руминов, а точнее его странные и не всегда оправданные амбиции. Что будет, если скрестить жабу и например, комара. Будет ли получившийся из двух несовместимых созданий, гибрид квакать и сможет ли, при этом он летать? Похоже, что Руминов в рамках фильма поставил некий странный жанровый эксперимент по смешению несмешиваемого: вместо того, чтобы сконцентрироваться на одном узком жанре (например, написанного во всех афишах, фильма ужасов), он решил поразить зрителя широтой своего таланта и соединить ужастик с жгучим арт-хаусом, при этом пригласив в кинотеатр зрителя лишь на первое из блюд. Примерно, как Вам бы пообещали рассказать анекдот, а вместо этого принялись на целый час, близко к тексту пересказывать первую главу учебника по квантовой механике. Подозреваю, что каждый, попав в такую идиотскую ситуацию, просто сбежал бы, не дождавшись обещанного анекдота. С «Мертвыми дочерьми» получился подобный казус, только фильм идет не час, а больше двух, в остальном полная аналогия — пришедшему на ужастик зрителю показывали, что угодно: обличение гламурного образа жизни, критику общества потребления, поведенческий анализ современного молодежного поколения, но до самих претензий на ужасы смогли досидеть лишь самые терпеливые. Спрашивается: если режиссеру хотелось так много поведать зрителю, неужели сложно было разделить все это на несколько фильмов, предоставив зрителю сейчас только то, за что он голосовал рублем? Но режиссер не стал искать легких путей и пошел прямо напролом, предложив зрителю странную смесь «два в одном». В результате, в теле одного фильма существуют, как бы две фактически, не связанные друг с другом ипостаси: хоррор и арт-хаус, каждая из которых претендует чуть ли не на самостоятельный фильм. Первая — наиболее очевидная, экранизация выдуманной городской легенды. Проблема в том, что совершенно наплевав на зрителей, Руминов делает самую непозволительную для постановщика ужастиков, гадость: он сам нарушает собой же созданный канон. Если в «Звонке», призрак перед убийством, должен позвонить потенциальной жертве, он порвется на тряпки, но позвонит, ибо просто не может без этого ритуала — это канон, созданный в самом начале и который не подлежит пересмотру. У Руминова все не так: выполнят ли герои условия «мертвых дочерей» или не выполнят — не имеет значения, все равно все закончится так, как этого хочется сценаристу и режиссеру. А еще режиссер видимо никогда не задумывался над тем, почему приемлемым хронометражом для ужастиком почитают продолжительность в полтора часа. Потому что, именно за это время происходящее на экране, не успевает навязнуть у зрителя в зубах, что сохраняет свежесть восприятия. Руминов же два часа заставляет несчастного зрителя смотреть на совершенно статичные и неинтересные кадры, будто это не обычные люди с попкорном и колой, а жюри на конкурсе кинодокументалистов- помойки, деревья, стены домов, обветшалые дорожные знаки.... Действия нет, напряжение отсутствует, иная телевизионная реклама способна больше испугать зрителя, чем этот фильм. Я уж не говорю о том, что реклама смотрится гораздо динамичнее. Одним словом, в качестве ужастика, картина Руминова, так же мертва, как и три ее главные героини. С артхаусной составляющей ситуация несколько получше. Мысль о том, что современный человек начинает стремиться к праведности, только под дамокловым мечом, весьма интересна и актуальна. Играя со зрителем в стилистические игры, режиссер рисует на экране достоверный и нелицеприятный портрет отдельно взятого поколения, к которому принадлежит и сам. Обилие ярких деталей и язвительности, постоянно угрожает превратить фильм в жгуче черную комедию на тему современных нравов. Только под угрозой смертной казни, типичный офисный планктон может отказаться от мечты подставить своего коллегу, риэлтор — стать честным и правдивым, а рядовой компьютерщик — сорвать со стен всю порнуху и обложиться, с ног до головы православной символикой. Персонажи — вроде бы друзья, но все совместные отношения для них начинаются и заканчиваются совместным распитием пива и хрустом чипсов. О любви, дружбе, взаимовыручке они никогда не слышали, и вряд ли, их можно обучить этому за 3 жалких дня. Забавно наблюдать, как люди, которые всю сознательную жизнь, только и делали, что использовали других, пытаются под воздействием внешних обстоятельств, примерить на себя нормальную человеческую жизнь,как это сложно и каким сокрушительным станет в итоге, их фиаско. В этом плане, дрожащая камера тут же превращается в достоинство фильма, а статичные ракурсы передают зрителю дух подглядывания за чужой невыдуманной жизнью. Главный недостаток здесь тот же, что и у ужастика: фильм значительно затянут, как минимум, трети всех этих чрезмерных подробностей из личной жизни героев, нужно было сгинуть под монтажным столом, без малейшей потери для содержания. Но очевидно, режиссер рассудил, что все в хозяйстве сгодится. Игра актеров действительно чудовищная. В отношении некоторых лицедеев (особенно, лицедеек) постоянно мелькает подозрение в том, что кастинг проходил в местах, далеких от актерской среды: в баре, на дискотеке, на вокзале. Зато, музыка, в создании которой принимал участие бывший басист легендарной группы«Кинг Кримсон» Трей Ган очень атмосферна и удивительно точно подходит к этому фильму. Радует, что хоть одна часть полуторамиллионного бюджета картины пошла в кассу. Подводя итог, хочется отметить, что Павел Руминов затеял странный жанровый эксперимент, смысл которого до конца понятен, очевидно, лишь ему одному. Взяв вполне неплохую концепцию, он зачем то завернул ее в обертку от очень плохо сделанного фильма ужасов, вызвав тем самым в свой адрес море негативных высказываний и разгромных рецензий. Зрителей тоже можно понять: как мы с Вами уже выяснили ранее, редкому человеку нравится под видом анекдота слушать лекции по квантовой механике. Однако, это не значит, что таких людей нет вообще, и ничего не говорит о степени интересности этой лекции. 6 из 10
Во-первых. В фильме присутствует кастинг, но отсутствует актерская игра. За исключением Морозовой, не играет никто. И то сказать: трудно не фальшивить, когда 90% реплик звучат как плохо переведенный англоязычный (читай-американский) фильм. Эта проблема (русского языка в кино) важней, чем кажется на первый взгляд, и г-ну Руминову, который, безусловно, больше смотрел англоязычных фильмов, чем читал русскоязычной литературы, не следовало бы легкомысленно гнобить её и делать диалоги с кондачка – устремлённость к высотам мирового кинематографа не отменяет знания лексики (в фильме есть банально безграмотно построенные фразы вроде: «мы долго учились забыть о них») и пределов её существования в ткани фильма. Хотя беда здесь прежде всего даже не в безграмотности, а в тотальной безъязыкости главных героев, говорящих сплошь одинаково и очень похоже на Павла Руминова. Этакие клончики режиссёра, с его высосанными из пальца, не стоящими времени, потраченного на их произнесение, «экзистенциальными» потугами вроде: «мы все умрём, я чувствую, что каждая деталь во мне в единственном экземпляре, и она стачивается, и мы умрём, бла-бла...». За это время зритель способен уснуть, умереть, сточиться как эта деталь, передозироваться попкорном, упиться колой, выйти по нужде и скорей всего уже не вернуться обратно, к засыпающему под собственный монотонный нудёж режиссёра. Но вернёмся к актёрам. Невзирая на острую жалость к ним в процессе произнесения фальшиво посверкивающего мутной заумью текста, хочется отметить: работы режиссёра с актером на площадке и вне её никто не отменял. Однако Руминов, видимо остро занятый собственным самопродвижением в интернете и многочисленными (изрядно однообразными, кстати) интервью, и здесь халтурит. Трудно понять, как режиссёр, сравнивающий себя ни много ни мало с Кубриком, чей перфекционизм достигает ощущения, что каждый снятый им кадр есть конечное совершенство подобного кадра, работает с такой кухонной неопрятностью и непрофессионализмом. Попросту, снятые сцены зачастую напоминают (и по эстетике изображения, и по игре актёров) музыкальный клип средней руки зауральской группы с названием типа Шпалы Посадки. И это притом, что, например, изобразить крайний испуг в кадре – далеко не самая сложная актерская задача. Впрочем, пугаться им особо нечего, ибо перед нами не что иное, как эксклюзивное изобретение Павла Руминова – нестрашный хоррор. Не знаю, можно ли отнести это к достижениям, но ни ранний Цукомото, ни ранний Бава такого не выдавали. Даже при просмотре какого-нибудь снятого за нулевые деньги американского фильма «Трупный Червь» или 25-го «Проклятия» можно испугаться на порядок больше, чем в темном зале наедине с творением Великого Режиссера Руминова (прошу заметить, Русского Кубрика, а не какого-нибудь сраного В-мейкера Бутгерайта). С чего бы, действительно, испугаться, если единственное чувство, испытываемое при просмотре фильма о призраках убиенных девочек, линчующих дизайнеров и радиоведущих в модных, точно как у режиссера Руминова, шапочках за неотданную другу видеокассету или расхождение в музыкальных вкусах с 12-летним напряженным мальчонкой – это чувство недоумения. От инфантильности режиссера (и сценариста, мы же здесь имеем дело с «авторским» вариантом кино) Руминова, от придурошной стерильности его скучноватой вселенной, неспособной ответить на один простой вопрос: зачем всё это было снимать? Если Джармуш умеет показать отстраненно обычные вещи и обычных людей так, что хочется плакать и смеяться одновременно, то Руминов, напротив, умудряется сделать сказочную, фантастическую, зазывную ситуацию невыразимо скучной и безнадежной для созерцания. Далее. С законами драматургии режиссёр Руминов также не знаком, хотя по его подчеркнуто интеллектуальной позе этого никто не предположил бы. Иначе как объяснить такой нечеловеческий «авось», на котором сделан фильм? После того как на десятой минуте фильма игра дочерей становится ясна, зритель не ждёт ничего кроме эффектной смерти героев. Каковая, увы, оказывается не столь эффектна, на что, впрочем, пережившему предыдущие полтора часа зрителю, уже абсолютно положить. Чем же он, зритель, занят все эти пресловутые полтора часа? А вот чем: созерцанием нестройных попыток клонов режиссёра Руминова в модных шапочках типа стать хорошими, типа не обманывать, типа не предавать, типа не слушать Русского радио... это типа шутка такая. Да, что касается юмора у режиссёра Руминова: это тоже не его стезя. Очень всё ватрушечно. Если б смотрел один, усомнился бы: может со мной что не так. Однако смотрел в зале. И молчание было ему ответом. Не получается у режиссёра Руминова шутить. То есть понимаешь: шутка была. И как-то неловко и досадно становится. Так вот, вернемся к драматургии. Линии персонажей путаются и переплетаются под самыми случайными углами и протяженностями. Каждый камлает что-то своё, многие надолго пропадают... и всё с совершенно случайными интервалами, ничего нового, понять куда едет героиня, откуда возникает то дом , то театр, весьма затруднительно, а главное, как говорил один персонаж из фильма «Сид и Нэнси», boring boring boring ... Говорить про саспенс Руминов любит, как и вообще козырять именами уровня Хичкока, в котором якобы разбирается. Это, в принципе, его личное дело – кто там в чем разбирается, это долго перечислять, важно ведь то, кем ты являешься, то есть насколько хорошо своё дело делаешь, или я не прав? Депардье вон - в виноделии ас. Но мы же не за это его знаем и любим, не так ли? А за «Вальсирующих», «ХХ век», etc. Поэтому Руминову, прежде чем провозглашать себя кем-то великим (что само по себе дурно и говорит лишь о плохом воспитании и небольшом уме), неплохо бы для начала поучиться снимать кино. Если он, конечно, действительно, как говорит, печётся о судьбе кинематографа, а не о собственном благосостоянии и размещении своего лица в модных журналах и в студии Тины Канделаки. Некрасиво как-то. Извините за резкость.
Полнометражный дебют Павла Руминова «Мертвые дочери» – явление исключительной редкости. Первая сознательная вылазка нового российского кино на территорию j-хоррора обернулась, если и не катастрофой, то очень уж странным и непонятым в привычных жанровых координатах маневром, породившим целую тучу споров вокруг «Дочерей». Собственно вся отрицательная критика на сабж выстраивалась от единственно выбранной для оценки кино точки отсчета, что это плохой фильм ужасов с плохоперевариваемой камерой. Положительная же сводилась к тому, что это вовсе никакая не страшилка, а нечто иное – например, авторское кино, завернутое в легко продаваемый жанровый фантик. И, правда, если всерьез начать прикладывать к руминовскому творению измерительную линейку хоррора, то завалить фильм «на лопатки» не составит особого труда. Сюжет предельно прост и до боли знаком своими дурацкими легендами, да и что там - пресловутый саспенс, загнанный в концепцию «резко и громко», на протяжении всего фильма провисает с такой ужасающей силой, что невольно зеваешь на тех моментах, где по задумке должен трястись от страха. Постоянные же пляски камеры, не останавливающей своего марафонского движения даже во время диалогов, тоже в актив атмосферы, способной нагнать ужаса, не запишешь. И все эти относительно слабые штучки – всякие шорохи, закадровые детские голоса, топот невидимых ножек – можно было бы смело отнести к чисто декоративным вещам, если Руминов не придал бы им никакой смысловой нагрузки. А он придал – и еще какой! Даже трудно себя представить, какой ценой дался режиссеру месседж и возможность отстоять при помощи кино свою жизненную позицию. «Мертвые дочери» - эскиз нашего общества, в котором образовалась огромная пропасть между людьми, пропасть между жизнью и осознанием смерти. Руминов словно кричит о том, что люди в своем бесцельном движении риелторов, дизайнеров, программистов порою заигрываются и не видят, что происходит вокруг, и сколько, люди несут немотивированного зла друг другу. С помощью мрачной, дрожащей картинки в огранке агрессивного видеоряда режиссер выдает на-гора все то, что творится вокруг нас - людей, выросших в городских трущобах и уже неспособной дышать свежим воздухом. В целом, если рассматривать это кино как хоррор, то плохого, увы, достаточно, и виноват в этом лично Руминов, как режиссер, сценарист и монтажер фильма. Если же закрыть глаза на издержки жанра и просто постараться настроиться на руминовскую волну, то можно получить истинное удовольствие от этой сказки-хоррора с огромными претензиями на концепт.
Посредь дороги стоит машина. В ней сидит девица-красавица. Чего она там сидит - не важно. А важно то, что в какой-то момент в салон запрыгивает странный дядя со взором горящим и просит отвезти его поесть. Девица-красавица вместо того, чтобы выскочить из машины с воплем 'Помогитеее!!!', таки действительно везет дядю в ресторан, где он в ходе насыщения рассказывает ей Страшную Легенду... Еще до выхода фильма Павел Руминов успел отрекомендовать себя, как спасителя отечественного кинематографа. Поэтому после обескураживающе разгромных рецензий критиков ему не оставалось ничего, кроме как спрятаться за спасительное слово 'арт-хаус', хотя изначально 'Мертвые дочери' позиционировались в качестве чистого мейнстрима. Маленькое лирическое отступление. Вообще, мы живем в замечательную эпоху. Ныне любой профанатор и конъюнктурщик может объявить свою поделку 'искусством', а на замечания публики, мол 'бред это все, уважаемый', гневно заявить, что те ничего не понимают. И ведь выезжают же на этом! В результате, все выставки псевдохудожников полны нежными созданиями с сумками от 'Вюиттон', морщащими лобики и мнящими себя великими знатоками искусства, при случае поучающими плебс: 'Здесь есть великий смысл!'. А 'мастера' знай себе посмеиваются, да подсчитывают барыши. Продолжение. От 'артхаусно' трясущейся камеры голова начинает болеть через пять минут. Сюжет... Его просто нет. Такое впечатление, что режиссер работает по принципу: 'Куда кривая выведет', а она, блин, никуда не выводит. Я честно ждала, когда же начнется действо, но в итоге мое ожидание прервали финальные титры. Положение могли бы спасти актеры, но проблема в том, что актерской игры тут тоже нет. Такое ощущение, что исполнителей специально накормили валиумом, и теперь они ведут себя, как сонные мухи, не забывая, правда, многозначительно смотреть в пол и зачитывать текст. Приятно выделяется на этом мрачном фоне Елена 'Джоконда' Морозова, однако и ей не под силу вытянуть это унылое действо. Отдельное спасибо Руминову за наличие в фильме Равшаны Курковой. Если кто не знает, эта девушка постоянно отирается на различных тусовках и кинофестивалях, заявляя со страниц глянца, что кино - это ее жизнь. Оценив 'мастерство' сей барышни, могу сказать, что уж лучше ей и дальше вести светскую жизнь в качестве 'фотографа', 'Дизайнера' и проч., не позоря гордое звание 'актера'. Да, я досмотрела до конца. А точнее, домучилась. И за это мне полагается шоколадка. Резюме: не надо искать черную кошку в темной комнате. Тем более, если ее там нет. Отечественный кинематограф избавился от очередного конъюнктурщика - и это уже хорошо. - 1000000000000000 из 10.
'Мёртвые дочери' – фильм Павла Румина, можно по праву назвать первым российским фильмом ужасов. Своё шествие по кинотеатрам он начал с первого февраля. Но перед тем как попасть на большой экран 'Дочерей' посмотрели двести счастливчиков на закрытом показе. Их комментарии по фильму были следующие: «Страшно. Фильм завораживает с первых секунд. Зацепило». Так ли это на самом деле? Сам режиссер позиционирует свой фильм как драма и ужасы, но, в первую очередь, - это лирический фильм, - говорит он. Картина начинается с грустной музыки, намекая на то, что ничего хорошего мы не увидим. Но на счастливый конец остаются надежды. История 'Мёртвых дочерей' написана Руминовым и снята им же. Фильм ранее должен был выйти летом прошлого года, но эту дату перенесли, что, по-видимому, к лучшему. Сама по себе история про то, как сумасшедшая мать утопила своих трёх дочерей, ничем примечательным не выделяется на фоне других фильмов ужасов (того же 'Звонка'). Но концепция отбора жертвы очень интересна. Человек, совершающий плохие поступки, на третий день платит дочерям своей смертью. Тот, кто видел последним этого человека, автоматически становится следующим. Режиссер не дает зрителю возможности с самого начала узнать всё, что связано с «маленькими призраками». И мы, не торопясь, плывем туда, куда захочет режиссер. Изредка находим ответы, но их было бы предостаточно, если бы Руминов не сделал резкий поворот - вопросов становится больше. Игра актеров хороша. Сразу же веришь парню, севшему в машину к девушке в начале фильма, веришь страхам главных героев. Веришь происходящему. 'Мёртвые дочери' получились «мертвым фильмом». Много чёрных и серых красок, перемешанных в белом; невыразительные лица; пустые улицы; разрушенный театр. Режиссер прекрасно чувствует грань между живым и неживым. А мы, наблюдая за происходящим на экране, чувствуем страх. Напряжение коротко пробегает по телу: то спадает, то начинается вновь. Фильм не изобилует стандартными способами напугать человека. Вы не увидите резких поворотов камеры, неожиданных звуков. Руминов пытается напугать атмосферой и этого у него получается на все пять баллов! Верить ему или нет? Стоит поверить, ведь фильм не простой набор кадров, а кино, которое задает зрителю вопросы: Какие люди совершают поступки, плохие или хорошие? Нужны ли им судьи? Как научить человека не делать грубых ошибок? На это 'Мертвые дочери' не дают чётких ответов, но дают главное: самому задуматься о своих поступках. Резюме: Крови, расчленения и прочих атрибутов ужасов в фильме минимум – только под конец. И это не самое страшное. Страшно то, что каждый из нас порождает маленьких призраков, которые в один прекрасный день заберут наши ошибки, поступки, а вместе с ними и нашу жизнь. Смотреть всем обязательно! 9 из 10
Я удивлён такому количеству отрицательных рецензий. Да, фильм не шедевр; да, в нём есть много недостатков и да, он не для всех. Видимо, многие ожидали, что будет более динамичное зрелище, без штампов, идеальное по всем параметрам, чтобы дух захватывало и было как в Голливуде. Но давайте спустимся на землю грешную: мы живём в России, где хорошее кино, к сожалению, далеко не всегда является правилом (а если касаться комедий и мелодрам - то редким исключением). Так почему бы не поощрить попытку, всего лишь попытку сделать лучше, чем всегда? Я постараюсь разложить фильм по 'полочкам', потому что бесят заявления типа 'не страшно', 'давно видели', 'бе-бе-бе, ме-ме-ме'. Оставайтесь при своём мнении, конечно, никого осуждать не собираюсь, но неужели всё настолько плохо? Мой ответ - нет. Первые и последние пятнадцать минут фильма очень, очень хороши. И начинается он не банально, и заканчивается драматически, словно театральный арт-хаус. Что между точками А и Б - спорный вопрос. Но прежде стоит сказать, что при просмотре если не было жутко, то по крайней мере в чём-то атмосферно, в основном серо и депрессивно выглядит обстановка. В этом есть свой плюс, однако минус заключается в некотором чуть ли не хвалебном воспевании данного приёма: подобных красок очень много, всё слишком мрачно, причём не настолько, чтобы подходило для ужастика. Иногда казалось, что режиссёр намеренно спасает себя, доводя зрителя до состояния 'не продрать глаз через темень', что в хорроре уже стало достаточной банальностью, выглядящей пресно. Теперь об актёрской игре, которая была несколько неровной: кто-то воплощал образ хорошо, кто-то не старался в полную силу. Но в следующих сценах получалось наоборот, поэтому касаемо сего возникает диссонанс: если ты хочешь быть другим человеком на экране, нужно пребывать в роли всё время, по крайней мере перед камерой, и давать лучший результат как можно больше раз. Здесь это не сработало. И, конечно, сюжет. Как я уже написал, начинается фильм очень хорошо. Я пока не видел в других ужастиках чего-то наподобие: обычно кто-то приезжает в новый дом; просыпается от кошмара; звонит подруге и т.д. Здесь же происходит иначе: представьте, что взволнованный незнакомец просит вас открыть машину, и, сделав так, вы впускаете в свою размеренную жизнь нового субъекта со страшной тайной. До тех пор ничего не было: вы ехали себе по делам, но вдруг так получилось. И с этого момента как раз удобно начать придумывать любую историю: не просто какое-нибудь 'мы купили особняк', а нечаянный случай, сперва вызывающий лишь недоумение. Вы не подозреваете, чем же обернётся встреча для вас и окружающих. Но то, что происходит дальше, вызывает разные мысли в голове. Хороша общая интрига: легенда о мёртвых дочерях, чья злоба распространилась по всему городу, вынуждает друзей делать три дня только благие поступки, не совершать ничего дурного. Как продержаться, не греша на каждом шагу? Интересно наблюдать за человеком, когда он 'под полпаком'. Но почему тогда окружающие этих друзей люди, эпизодически мелькающие, не получают по заслугам, совершая более дурные поступки? Отчего-то ярость мертвецов распространилась на ограниченный круг лиц; также мёртвые дочери заставляют их лицемерить. Только из-за боязни мучительной смерти друзья становятся лучше - помогают тем, кому не хотят; хвалят тех, кого не любят; всеми силами и другими способами пытаются доказать девочкам с того света свою исключительную положительность. И то, что потом происходит с ними, заставляет меня верить в то, что даже после смерти логика злых женщин (и женщин вообще) необъяснима. Что ж, к мёртвым дочерям у меня большие вопросы. Напоследок стоит отметить отличную операторскую работу, без которой всё бы смотрелось в разы никудышнее, и добавить, что два часа хронометража - это много для развития в общем-то не эпического и не являющегося психологическим исследованием какой-либо ситуации, простого развлекательного сюжета. Убрать из него двадцать-тридцать отснятых минут - было бы идеально, без этакой затянутости. Так что не нужно уподобляться большинству и сразу пресекать неплохие попытки наших киноделов снимать фильмы, которые далеко не самые качественные, но и не отстойный шлак: ведь 'Мёртвые дочери' на самом деле не являются позором нашего кинематографа. Да, средний и немного заштампованный фильм, да, могли лучше и прекраснее его сделать, и да, недостатки мной уже перечислены. Однако для нас такой фильм - уже маленький шажок вперёд, уж тем более если сравнить его с какой-нибудь 'Юленькой' или 'Сомнамбулой'. А если рассуждать трезво, то оценка - 5 из 10
Фильм меня зацепил. В нем смешаны все возможные стилистические и сюжетные штампы жанра, и тем приятнее неожиданное понимание того, что это, конечно, вовсе не мистический триллер и не нравоучительная притча о том, что такое хорошо и что такое плохо. В нем нет откровенного манипулирования зрительскими эмоциями и мыслями, как это часто бывает в 'авторском' кино, зато есть и диалог, и исповедь. Можно спорить, то ли это офигенно крутой артхаус об очередном потерянном поколении, то ли просто пафосный винегрет. Видно, что человек пытался снять драму под оболочкой ужастика, и что получилось это немного сумбурно. Хотел сказать что-то важное о своем времени, но потом зачем-то сознательно похоронил это высказывание под тоннами мистического трэша. Он нарочно говорит обо всем, что угодно, кроме того, что по-настоящему важно - как и герои фильма. Но именно это важное все равно читается между строк. Возможно, автор сам себя перемудрил. Но в фильме есть какие-то неподдельные сострадание и надрыв, чем он меня и подкупил, не смотря ни на что. Он показался мне очень искренним и грустным.
Практически с этого фильма начал жить и творить режиссер Павел Руминов... Что же, данное кино выглядит, как недоработанная студенческая поделка, в которой автор попросил сняться друзей по курсу. Сюжет сам по себе плох, сценарий не провисает - это вообще сплошная дыра без каких-либо надежд на логику и смысл. Атмосферой 'Мертвые дочери' напоминают триллер 'Пульс', но мотыляющаяся туда-сюда камера (меня буквально укачало), эта странная попытка показать все как-бы от первого лица - то ли этих девочек, то ли еще кого - портила и атмосферу, и саспенс, что, в общем-то, синонимично, и настрой на просмотр. Музыка мне понравилась, саундтрек неплохой, хотя делу он не помог. Просто отдельная приятная мелочь. Еще приятная мелочь - концовка: она была вполне ожидаема, но исполнили ее хорошо, хоть и со звуком были проблемы. И даже тут видно, что во всей этой истории нет смысла, о чем я говорила выше. Что было - непонятно, что будет дальше - не придумали, и потому опять непонятно. До середины фильма и немного дальше я ждала, что начнется действие и что Главная героиня перестанет пучить глаза и придет в своих изысканиях к решению вопроса. А потом просто с досадой думала: 'Ну когда уже кого-нибудь убьют? Может в том и была идея, что девочки питаются страхом, но, по-моему, они автономны и им глубоко наплевать, боится их кто или нет. Тему с психбольницей не развили, а это было бы хоть что-то. Нормальной мотивации у призраков нет, они просто сошли с ума. Бывает, но почему их мать не преследует их после смерти (сюжет из одной из серий 'Сверхъестественного', кстати)? Самый страшный их кошмар. Почему она вообще их убила, а старшую сестру - нет? Вопросов миллион, ответ один - а потому что. Главное было камерой потрясти. 5 из 10
Постепенно на большие экраны стали регулярно выходить фильмы ужасов российского производства ('Владение 18', 'Пиковая дама', не за горами 'Маршрут построен'). В связи с этим я решил максимально приобщиться к нише отечественного хоррора, чтобы понять, с чего всё начиналось, проследить возможную преемственность и оценить перспективы развития данного жанра в нашей стране. В конце концов, я просто люблю фильмы ужасов и априори не считаю, что в России их делать не умеют. Почему для старта выбраны именно 'Мёртвые дочери?' Картина вошла в рейтинг журнала Афиша '100 главных русских фильмов', режиссёр Павел Руминов делал громкие заявления о возрождении нашего кино, и, наконец, лента имела серьёзную рекламную кампанию, впечатляющие обложки DVD, интригующий трейлер. А ещё это, вероятно, лучший русский ужастик, что я видел на данный момент. Сюжет История о проклятии, которое передаётся по цепочке. Звучит знакомо ('Звонок'), однако не следует забывать о русской почве, да и назвать сюжетную линию прямым копированием никак не получится. Мёртвые дочери – маленькие девочки, утопленные собственной матерью, от потусторонней скуки они вершат своеобразное правосудие, смысл коего состоит в трёхдневном наблюдении за жертвой и жестоком наказании последней за плохие поступки. К таковым можно причислить риелторский обман, обидный розыгрыш... Следующей целью девочек становится человек, который видел их предыдущую жертву последним. Фильм даёт мощный старт, после которого сразу пятеро друзей остаются в неведении, кто же из них отныне ходит под Дамокловым мечом. А может, все сразу? История постепенно распутывается, действие набирает обороты, хотя серьёзных сюжетных перипетий не предусмотрено. Сценарий не вполне последователен, однако восточные ужасы про маленьких девочек страдают от этого в несколько раз сильнее. Можно копнуть поглубже. Да, персонажи шаблонны, не имеют детских психологических травм, но для глубинной идеи фильма это прекрасно: чем больше зритель узнаёт в них себя, тем проще мысленно очутиться на их месте. И тем острее встаёт вопрос о количестве добра, которое мы приносим окружающим: способно ли оно перевесить негатив и мелкие неприятности, чинимые нами из зависти, корысти, жестокого чувства юмора? Или же люди сегодня способны на хорошие поступки только тогда, когда это необходимо им самим, то есть снова руководствуясь личными интересами? Отмечу также мастерство детали в технике Руминова: распечатка с заповедями, выскочив из принтера, легла на порножурнал, но прикрыла обложку лишь частично. Так и эгоистическая сущность простого человека, не злодея и не праведника, порой поглядывает из-за плеча его самых добрых дел, а обращение к религии зачастую вызвано лишь страхом за посмертное бытие и не скрывает истинных помыслов. Правда, должного развития идея не получила (все срезались в мелочах, поэтому итог практически общий, причем мучения не соразмерны 'провинностям' и не символичны, а явно случайны, с креативностью во главе угла). Что же мы имеем: банальный фильм ужасов о призраках, или громогласный приговор современному поколению? Решает зритель, но оговорюсь: в 'Звонке' и иже с ним подобных вопросов не возникало вовсе. 7/10 Ужасы Зрители нередко ставили в укор фильму затянутость, непомерно долгую раскачку, множество моментов обманутого ожидания расправ. С этим я согласиться не могу по двум причинам. Во-первых, правила игры сразу намекают нам, на какой день наступит развязка; во-вторых, хронометраж не показался мне высосанным из пальца, потому как бессмысленных сцен в картине нет (и ни одной постельной). Ложные пугалки присутствуют, а получивший бесчисленное количество пинков рваный монтаж динамичных эпизодов на самом деле добавляет жути и является, по меньшей мере, спорным моментом, но уж точно не минусом. Крови как таковой в кадре минимум, но убийства довольно жестоки (вдобавок парочка ещё и нестандартны), причём ни одно не остаётся за кадром (как минимум, слышен звук входящих в плоть ножей, когда крупный план концентрируется на перекошенном от боли и ужаса лице героя). С учётом того, что перед нами хоррор про призраков, показан вполне достойный уровень как по числу жертв, так и по качеству пугающих моментов. Только вот... дочерей можно было и показать! 7/10 Стиль и атмосфера Напряжённость нарастает в течение всего фильма. Такого выверенного саспенса я не видел очень давно: всё сделано по заветам Хичкока, когда перед убийством персонажа следует долгая прелюдия тревожного ожидания. Ветер, закадровый детский смех, хлопающие двери, резкие звуки... Ночной театр, старый пустой дом, парк, спортплощадка, родная квартира – любое место может быть смертельно опасным. И нешуточно пугать. Ведь всё получается, когда захотим! 10/10 Персонажи Реакция молодых людей естественна и абсолютно различна: один решает запереться дома и заменить фотографии порноактрис распятиями, другая хочет разобраться в проклятии, обратившись к его истокам, третья ищет помощи у экстрасенса, четвёртый отчаянно пытается никого не обидеть, а пятый гордо бросает дочерям вызов... Персонажи наполняются жизнью (в том числе из-за отведённого им правилами срока, не позволяющего выщёлкивать ребят по одному в течение всего хронометража). Разные пути, разные характеры, при этом хотя бы половина героев вызывает симпатию (через осознание и раскаяние; через надменный вызов судьбе сродни Демону Лермонтова; наконец, через русскую ментальность). Актёры без шуток сыграли великолепно, особенно выделю Равшану Куркову, ныне ставшую довольно известной, Ивана Волкова, прекрасно раскрывшегося в своём небольшом, но крайне насыщенном эмоциональном эпизоде, и того самого Никиту Емшанова, чей герой стал показательно хулиганить, являя мотивы противления року и заражая своим азартом, харизмой крутого парня. Безвременную гибель этого актёра считаю большой потерей для отечественного кинематографа. С отрицательной стороны могу охарактеризовать лишь игру Екатерины Щегловой, которой почему-то досталась главная роль: каменное лицо, безэмоциональный тон, вялость во всех движениях. Можно списать это на состояние шока, но в таком случае уж точно не ей следовало заниматься расследованием всей истории с дочерьми! Только из-за её неубедительности 8/10 В итоге Итак, на выходе мы имеем едва ли не лучший отечественный фильм ужасов. Напряжённое ожидание, пугающие антуражи, тревожная музыка, насилие уровня R, в меру харизматичные и правдоподобные персонажи, претенциозная попытка поднять нравственные вопросы. Вдобавок – и я не стыжусь накинуть за это один балл к финальной оценке – близкая русскому человеку обстановка, в которой он может очутиться, стоит лишь выйти на улицу и пройти пару кварталов до парка или заброшенного строения. Я практически уверен, что люди, оценившие данную картину ниже среднего, изначально относились скептически к творению российской команды. Беда режиссёра лишь в одном: он обещал больше, чем мог дать, однако выложился по-полной. Не знаю, руководствовался ли Павел Руминов в отношении критики цитатой из своего же фильма, но факт остаётся фактом: после затяжной паузы мы скоро увидим его новый хоррор 'Дизлайк'! 'Только с теми, кто ничего не делает, ничего не происходит'. 9 из 10
«-Играл в яблочный адреналин? – герой стоя на балконе вытягивает руку и подбрасывает яблоко - Вроде бы яблоко и хрен с ним, а сердце замирает, будто это ты сам…» Одна из начальных и ключевых, для понимания, сцен. Фильм рассчитан на тотальных киноманов. Множество визуальных метафор подчёркивают наличие границы зрителя и экрана, и содержат в себе стремление её преодолеть. Герои ведут себя так, будто попали в фильм ужасов и ищут решения исходя из эстетики и морали просмотренных хорроров, на подсознательном уровне. Но, скорее это фильм ужасов пришёл в их жизнь, а территория реальной действительности не имеет правил и канонов в отличие от ритуального жанра. Отсюда полифоничный стиль картины, многими отторгаемый. Недовольных понять можно: не все хотят принимать беспредельные правила игры «маленьких шарлатанок», ведь проводниками режиссёрской мысли выступает не обречённая группа успешных молодых москвичей (это как раз прообраз зрителя), а те самые мёртвые дочурки, шаловливый гнев которых не так уж и несправедлив. Интерес пробуждается, когда герои становятся перед выбором праведной жизни и не знают, как это сделать, вгоняясь в крайности. И проблема не в том, что они настолько прогнили и очерствели в бездумном поедании попкорна. Просто, в современном эклектичном мире, не существует истинных ориентиров. Всё иллюзия, обёртка – православие, альтруизм, сверхъестественное. Всё выглядит как в кадре с выскакивающим из принтера листком с десятью заповедями поверх порнографической глянцевой картинки. Все «лекарства» предлагаемые со всех сторон способны лишь сильнее проявить в себе пустоту. Что же делать? Тут, как ни странно, Руминов не предлагает экзистенциального тупика, а показывает себя большим оптимистом. Достаточно верить и не сходить с дистанции раньше времени с мыслью, что победил или избежал уготованного рока. Мифологический Эдип поняв это выколол себе глаза. Главная героиня фильма отдаст на время своё тело призраку и навсегда искалечит свою душу. Живя в окружении деталей сомнительного масскульта трудно сохранить чистоту духа, помыслов и способов выхода из сложившейся ситуации. Поэтому бессмысленные метания, вроде двойных чаевых официантке или добровольного закупоривания в собственной квартире, лишены даже намёка на спасение. Хорридная эмблема для йогурта оказывается успешной; квартира с неотмытыми детскими мозгами выставляется на продажу и т.п. правдивые несуразности рассыпаны по руминовскому миру. Шалуньям с того света неинтересно вникать, что правильно, а что нет. Этого и сами герои не понимают. Дочерям хочется тупо поржать. А какой поступок считать дурным…плох тот поступок, который ты сам считаешь плохим. Удачный слоган «фильм о людях и призраках» чётко намекает на смешение «реального» и «ирреального» с последующим поражением «реального». Закостенелость и выверенность людской суеты проиграет призрачной смешливой непосредственности. Цель фильма – не напугать или заставить задуматься над жизнью бренной, а уловить ощущение того самого яблочного адреналина, при котором ты являешься лишь наблюдателем происходящего, но каким- то непонятным образом вовлекаешься в наблюдаемый перформанс, переставая чувствовать себя в безопасности. Для Руминова магия кино заключается в такой игре. Безусловно, это не боулинг: сыграет не каждый. Интеллект и насмотренность не причём. Достаточно любить кино только за то, что это кино. Систематические реминисценции к южно-азиатским хоррорам и прочей инфернальной инфантильности для автора приём, пользуясь которым он вываливает соответствующие жанровые примочки в общую корзину, как раз не для запутывания истории, а для её прояснения. Узнаваемые зрительские формулы – фасад совершенного кинопространства драмы Павла Руминова «Мёртвые дочери». 10 из 10
Я бы всё-таки не был столь критичен в отношении «Мёртвых дочерей», как большинство отзывов на этом сайте. Хотя, я прекрасно понимаю, что большинство зрителей в этом фильме так раздражает. Действительно увлеклись авторы трясучкой, перегнув ту самую грань, после которой операторский приём превращается в брак. Увы, но съёмка «ручной камерой» сейчас стала очень популярна в авторском кино. Одна из первых работ, снятых подобным операторским приёмом – нашумевшая «Школа» Гай Германики. Ну а потом пошло – поехало: начинающие и «я так видящие» режиссёры, как с цепи сорвались. Начали повально использовать ручную камеру с шевелёнкой. Иногда очень уместно этот эффект использовался (как в фильмах Юрия Быкова, например) а иногда, это выглядело как надругательство над зрителем. В «Мёртвых дочерях» именно второй пример демонстрируется. Глаза реально болят. Смотреть 2 часа в зале эту трясучку – потом прямой путь к окулисту. Второй момент: изобилие крупных планов. Этот приём ещё сильнее убивает визуальный эффект фильма. Когда трясётся общий план – это ещё не так ощутимо. Но когда перед тобою на экране крупно лицо героя, и лицо это ходит ходуном – становится, просто, невыносимо. Более того: приятно смотреть на крупные планы опытных актёров, которые живут своей ролью и оказывают этим магическое действие на зрителя. А тут ещё и актёры весьма посредственные подобраны. Такое впечатление, что студенты актёрских вузов на проекте работали. Во всяком случае выглядели они, как зелёная студенческая поросль. И смотреть на их неумелую работу доставляло малое удовольствие. Не удивительно поэтому, что зрители плевались после просмотра «Дочерей». И куча гневных отзывов тому явное подтверждение. И, тем не менее, у фильма была заложена неплохая идея. И идея эта ещё вначале была произнесена одной из героинь фильма: «Неужели человек три дня не может плохие поступки не совершать?» Не берусь за точность слов. Но смысл был именно такой. И данную фразу можно было бы сделать слоганом фильма, и отталкиваться от неё в сюжете. Но… не получилось. Потонуло наше хорошее начинание в общем хаосе. Поскольку дать зрителю отличить хорошее от плохого режиссёр фильма так и не позволил. Почти всех главных героев, в итоге, маханули под одну гребёнку. И вопрос в итоге повис: А что же они такого плохого все сделали? Вроде пытались исправляться, каждый по мере своих возможностей. У кого-то это хорошо получалось. У кого-то не очень. Но, они же старались. И ни одного явного грубого просчёта показано не было. А исход всё равно для всех летальный получился. Вот как так? В итоге, для некоей потусторонней сущности сам поступок – не суть. Как говориться: был бы человек, а за что покарать – найдётся. В частности, первая жертва, с которой всё и закрутилась: Надежда. Кто-то понял, что она такого плохого сделала? Да она и сделать-то мало что успела, в принципе. Я, например, не увидел в её действиях (в рамках сюжета) ни одного явного проступка. Дверь перед носом незнакомого парня закрыла? И что? Парень весьма неадекватным выглядел. Мог запросто завалить её в собственном подъезде. Так что это, извините, не плохой поступок, а самосохранение. Вполне оправдано. Призракам не понравилось? Ну, так, извините… зрители же не призраки. Это люди из плоти и крови, которым нужно понять, за что молодых людей на экране одного за другим карают. Если режиссёром-автором сценария был заложен определённый мотив в поступки «мёртвых дочерей», этот мотив следовало объяснить, как например, это было объяснено в той же «Невесте» или «Пиковой даме» (Святослава Подгаевского). А тут… вроде условие есть, чтобы плохого не совершать, но на итог это не влияет. Совершил, или не совершил – всё равно укокошат. По-моему, это глупость. И второй момент, который я выделю, как положительный: это НЕ визуализировать сущность, как таковую. Когда присутствие дочерей выдаёт только детский шёпот, смех и перемещение предметов – это куда более действенно, чем, представший на экране, компьютерный монстр. Приём, конечно, не новый. Но, достойный. Может благодаря этому фильм, для меня, и выбрался из глубокой трясины, куда был загнан благодаря невыносимой шевелёнке и слабой актёрской игре. Поэтому моя оценка всё-таки не ноль и не единица. На «четвёрочку», благодаря начальной идее и таинственному образу дочерей он всё-таки смог подняться. 4 из 10
Павел Рувимов – это «человек-съемочная группа» в одном лице - режиссер, сценарист, художник, монтажер, продюсер, композитор. За 10 лет своей кинодеятельности снял больше 15 работ (большая часть – короткометражки), но из кубка славы так и не вкусил сладкого дурманящего зелья. Начну разбор фильма с минусов: 1 ) задумка неоригинальна, напомнила японский триллер «Темные воды». Только здесь мстящих призраков утопленных девочек в три раза больше и их кровавые делишки подчинены четкой схеме: запугивают и играют со своей жертвой 3 дня, в эти дни несчастная, конечно же, ищет помощи у знакомых, друзей, рассказывает о своих призрачных преследовательницах, и тем, кто ей не верит, а главное – отказывает в помощи, тоже впоследствии приходит конец. Потому что после одной жертвы, мертвые девчушки неизбежно принимаются за того, кто совершил плохой поступок, то есть не помог убиенной. И так, человек за человеком. Смерти эти никого не удивляют, ибо смахивают на самоубийства или несчастные случаи. И вот перед нами пятеро молодых людей, которые последними видели свою убитую подругу. Они, конечно же, смотрели «Звонки» и «Проклятия», поэтому тут же сразу поверили, что ее рассказ – правда, стали бояться и делать только хорошие дела, желая избежать своей незавидной участи. 2) Слабая игра актеров. В целях экономии гонораров Рувимов, вероятно, обратился к услугам студентов актерских курсов, причем, видимо, к тем из них, кто частенько эти самые курсы прогуливал. И совершенно зря. Ватность игры ощущается на протяжении всего фильма, то у одного, то у другого, а то и у всех сразу. 3) Затянутость сюжета. Этот косяк виден уже с первых минут, когда в машину к девушке заскакивает странный незнакомец и истерично просит закрыть окна и поскорей ехать. Непонятно, зачем она в этот момент так долго мешкает и не трогается с места. Последующие 1 час 20 фильма в этом плане идут относительно ровно, но ближе к финалу - опять двадцать пять - начинается тянучка кота за хвост. В итоге хронометраж – 2 часа с гаком, хотя могли бы уложиться и в меньшее время, что было бы на пользу всем. 4) финальный монолог главной героини – это жирный минус сценаристам, ибо скучнее и банальнее фраз не придумаешь, да еще и высказывалось это писклявым противным голосом. Недоумение вызывает также кровавая кульминация, когда ту незадачливую компанию начинают мочить. Тут бы сценаристам пересмотреть Оменов и Пункты назначения, дабы отталкиваться от чего-то адекватного, а то получилось, что желая соригинальничать, смачно сели в лужу. Но не всё так плохо. В фильме есть и плюсы: 1) Атмосфера. Весь фильм в холодно синих тонах, что-то яркое появляется редко и только для контраста, плюс вполне гармоничный саунд 2) Не отношусь к тем зрителям, которых «тошнит» от излишне «живой камеры», потому плеваться в ее сторону категорически не буду. Скажу больше: эта фишка здесь более чем уместна. Если в «Монстро» и «Ведьме из Блэр» она имитировала реалистичность за счет эффекта «хоум видео», то здесь за счет движения камеры, – прячущейся, подглядывающей, - мы следим за жертвами глазами маленьких вредоносных стерв. Кстати, Руминов не стал заморачиваться и тратить усилия на создание их материальной оболочки – эти упырята так зрителю и не покажутся во всей своей красе. Плюс это или минус – я для себя не определила, поэтому в данном пункте будет нейтралитет. 3) Основная функция фильмов такого жанра, как известно, - пугать и держать в напряжении. Не вхожу в число тех мало впечатлительных зрителей, которые могут невозмутимо глядеть страшилки, выковыривая из зубов застрявший попкорн и посмеиваясь. Я, как представитель целевой аудитории, вжимаюсь в кресло, хватаюсь за рядом сидящего, а в особо саспенсовые моменты, гляжу на экран сквозь пальцы (в буквальном смысле). Одним словом, наслаждаюсь происходящим на экране по полной. И с «Мертвыми дочерьми» это вполне получилось Смотрела перед сном, одна, предварительно убедившись, что двери балкона и шкафов закрыты (ибо про кинговского Буку забывать не стоит). Жутких моментов было в фильме немало и они удались. Summary: У этого фильма была потенциальная возможность прославить режиссера: не так часто наши снимают мистические триллеры. Даже банальность задумки можно было с лихвой компенсировать крепкой реализацией, но этого, увы, не случилось. Поэтому «Мертвые дочери» - всего лишь российская имитация забугорных мистических триллеров с уровнем ниже среднего. 6 из 10
Сразу бросается в глаза безобразный рваный монтаж фильма, за которым прослеживается попытка оператора произвести нечто оригинальное, но не просто 'скачущая', а хаотично перемещающаяся камера, вскоре после начала просмотра глубоко хоронит надежду увидеть на экране нечто незаурядное хотя бы с подачи оператора. Об остальном особо и говорить не хочется: ужасно затянуто и не интересно. Уж если и пытаться подражать японскому хоррору, то хотя бы стараться делать это качественно, а не подменять атмосферу нагнетения напряжённости и ужаса странными эффектами падающих и летающих не пойми откуда и куда предметов и невнятными звуками непонятного назначения... Как, оказывается, непросто быть по-настоящему хорошими, говорить только правду, не отказывать в помощи... Многие живут, даже не задумываясь об этом, пока, как говорится, жареный петух не клюнет и не встанет ребром условие: согрешишь - умрёшь. Но даже это - такое остроугольное для многих условие выживания героев фильма не делает сам фильм более динамичным и содержательным, в нём всё настолько уныло и скучно, что попытка режиссёра придать хоррору на японской основе отечественной реалистичности - затягивающая действие и лишающая его динамики, выглядит крайне неуместно. Скучные персонажи со скучной жизнью, как будто, должны олицетворять нашу бытующую повседневность и придавать фильму натуралистичности. На самом-же деле, у Руминова всё это выглядит, обречённостью молодого поколения на подобное тусклое и безрадостное существование, невозможностью и нежеланием поднять свою жизнь на качественно более высокий, насыщенный уровень. Грустно и печально наблюдать за всем этим и даже попытка добавить 'перчика' в вяло текущие события постоянной угрозой быть убиенным, не придаёт им, к сожалению, ни остроты ни, тем-более, глубины. В чём-то плагиат, в чём-то симбиоз не может стать чем-то новым, интересным и содержательным, он так и останется отечественным недохоррором, использующим в сюжете и постановке чисто японские приёмы этого жанра. Именно это и постигло фильм Павла Руминова. А как нетривиально всё начиналось: дождь - зрительно очень объёмный и наполненный такими-же объёмными звуками и странный незнакомец в исполнении Ивана Волкова, неожиданно заскочивший в машину к девушке и начавший ей что-то невнятно вещать - для меня самый удачный эпизод в фильме, ну и ещё их разговор в кафе... А дальше можно было бы и не смотреть.
'Мы что во все это верим? Да ерунда это все!' - фраза одного их героев фильма. 'Смотрю всякую чушь!' - здравая мысль героини. И все-таки эти фразы ключевые, а главное очень точно характеризуют происходящее на экране. Итак, 'Мертвые Дочери' - это фильм ужасов российского производства, о проклятии трех девочек, убивающих свою жертву по принципу 'до первого прокола', эдакое извращенное правосудие. Совершенно неуместным мне кажется масштабный вопрос создателей: 'В чем смысл жизни?'. Лично мне захотелось задать им свой не менее важный: 'В чем смысл фильма?'. Нет, я не ругаю российский кинематограф, снимают у нас хорошее кино правда в ничтожно малых количествах. Но когда в кинотеатрах показывают громкий фильм с не менее громким лозунгом типа 'Наш ответ Голливуду!' - это, знаете ли, начинает сразу напрягать. Поскольку ничего хорошего такие вот заявления не предвещают. Мне кажется, что будь в этом фильме хоть немного черного юмора и самоиронии, то цены бы ему не было. Вместо этого мы имеем очень серьезную и драматическую пародию на американские и японские фильмы ужасов. Дрожащая камера, которая вроде создает ощущение что за героями непрерывно наблюдают потусторонние силы, уже на 30-й минуте фильма жутко утомляет. О героях. Если вкратце, они очень хмурые и совершенно не запоминающиеся. К тому же постоянно испуганно оборачиваются от каких-то хлюпающих-шуршащих звуков с характерным 'Эхых!'. И как-то проделывают это все абсолютно одинаково. Удивило и то, что один из героев принялся искать в интернете 10 Заповедей и (!) распечатал их, чтобы внимательно изучит их и не умереть. Н-да, такой вот очень сообразительный парнишка. Остальные ничем не порадовали и прошли фоном. А если вдуматься, то фон - это практически все 120 минут данной картины. Все же данный фильм можно считать миллиметровым шагом вперед. Несмотря на негативное впечатление, плюсы все же есть. Сцена в музыкальном магазине с тирадой маленького мальчика очень понравилась. Финал получился своеобразным и даже чем-то порадовал. В остальном же довольно слабо и неоправданно затянуто. И поэтому... 3 из 10 P.S. Ведите себя хорошо...
Как заядлый любитель хоррора, не смогла я пройти мимо 'первого российского фильма ужасов' и несмотря на всю свою предубежденность по поводу фильмов сего жанра отечественного производства, все-таки посмотрела. Предубежденность была не напрасной - 'Мертвые дочери' оказались несколько хуже американских римейков японских ужасов. Но чтобы не быть голословной, обосную свое мнение. Начнем с сюжета - неспокойные мстящие духи жестоко убитых девочек, которые подобно вирусу несут смерть от одного к другому, уже были у японцев и у под копирку содравших это у американцев. Не знаю, у кого гражданин Руминов позаимствовал такой сюжет - напрямую из страны восходящего солнца или же через третьи руки у американцев, но все это уже было. Вспомните 'Звонок', 'Проклятье', 'Один пропущенный звонок' и далее по списку - все элементы сюжета мы там увидим. Обязательно есть сам неспокойный дух (заметьте, дух принадлежит всегда женщинам), есть люди, от которых это передается другим людям (часто это цепочка, которая никак не связывает жертв с призраком), есть срок между выбором и смертью, отведенный жертве и есть какая-то страшная история, как все это начиналось, которую обязательно пытается узнать главный герой. Вот и вся немудрящая история. Если нафаршировать это все неожиданными звуками, шорохами, шумами, хлопающими дверями и прочими радостями, получается вроде как страшно. Но все это мы видели. Все, кроме одного. За зауряднейшими сюжетными поворотами автор разместил идею, достойную куда лучшего оформления - избежать смерти можно, если не делать зла. И во всей этой ленте ставится неумело, косо и криво вопрос, заданный одной из героинь: 'неужели так сложно не делать зла три дня?'. И казалось бы вот она - прекрасная мысль, из которой можно бы сделать такой замечательный фильм, задать столько вопросов, показать столько ситуаций, раскрыть тему зла - что оно есть и сложно ли его не делать, но, увы, режиссер хоронит свою же отличную находку под грудой чужих клише, исполненных не лучим образом. Вместо фильма с глубиной и смыслом мы получаем страшилку, которая в общем-то и нестрашная. Теперь немного об актерах. Много о них говорить и не хочется. Актерская игра, если ее можно так назвать, оставляет желать лучшего. Никаких эмоций, никаких чувств. Такое чувство, что люди просто читают текст даже не понимая его до конца. Иногда создается впечатление, будто голос записывали отдельно от картинки, и актеры не попадают в картинку с собой же. Кроме первой показанной в фильме жертвы дочерей, никто не выглядит убедительным. Поэтому героев не жалко - трудно поверить в смерть того, кто не выглядит живым. Еще очень не понравилась операторская работа. Я понимаю, что это, наверное, хотели выдать за оригинальность и собственный стиль, но вышло просто раздражение для глаз - вечно прыгающая камера оказывается единственным в картине, что держит в напряжении. Но такое напряжение едва ли можно назвать приятным. Камера трясется где надо и где не надо, как будто оператор работал без штатива и после обильных возлияний. Попытка соригинальничать здесь оказалась не на руку режиссеру - ракурсы, выдаваемые за необычные смотрятся убого, а скачущая картинка утомляет на пару со своим скучнейшим содержанием. И еще нельзя не сказать про нереалистичность картины. Нет, я говорю не про призраков и проклятья, я говорю про простую жизнь простых российских молодых людей. Не похоже. Не так у нас в стране живут обычные молодые люди лет 25 - совсем не так. Все слишком прилизанное, слишком европейское, слишком нерусское. Единственное, что в этом фильме выдает нашу родину - типичные многоэтажки спальных районов. Вся остальная картинка выглядит картонной декорацией. Подводя итоги, хочется сказать хоть что-то хорошее, но почему-то не выходит - слишком мало плюсов, слишком много минусов. Первый отечественный фильм ужасов вышел не очень-то ужасным, более того - затянутым и скучным. Это фильм на один раз, который вы совершенно можете не смотреть вовсе, не потеряв ничего. 2 из 10
Текст, написанный по всем канонам жанра, посвящается Серёге, который самым бесстыдным образом затащил меня на сеанс. *играет страшная музыка, и мурашки устраивают забеги у вас по спине* Начну с того, что сам бы я ни за что не пошел на ЭТО в кино. Максимум - просмотр на DVD, да и то вряд ли. Все мои доводы, что я достаточно знаю об этом проекте, чтобы не приближаться к нему на расстояние артиллерийского залпа и, что такие фильмы необходимо душить в зародыше, были безжалостно раздавлены следующей фразой: 'Я смотрел интервью с режиссером, он мне нравится, правильные вещи говорил и вообще клевый чувак'. Но все же зерно сомнения теребило и души моих друзей. На всякий случай мы прошли предварительную подготовку в пиццерии. Пицца с пивом, по нашим прикидкам, должны были благотворно сказаться на работе мозга и понизить уровень его активности до критического уровня, когда можно без опаски смотреть сей шедевр. И все равно шока было не избежать. В самом начале один мой сосед изумленно воскликнул: 'Это что, русское кино?' Видно, не ожидал, что в России еще кино снимают. Или заранее пожалел о потраченных на билет деньгах, в чем его можно понять. *саспенс нагнетается...* Фильм встречает нас с распростертыми объятиями: невнятной дерганной камерой и жутковатой зернистой картинкой. В данном случае слово 'жутковатой' поставлено не для того, чтобы сделать комплимент создателям данного кина. Конечно, похвален порыв режиссера напугать зрителя, но зачем же использовать такие изуверские методы? Я лично не оценил. Вообще, сначала подумал, что у меня с глазами проблема, или в крайнем случае, дело в проекторе (вечером в этом же зале смотрел 'Престиж' - картинка была идеальной. 'Починили' проектор?). *...нагнетается...* Операторская работа поначалу казалась любопытной, но ближе к середине фильма все эти дерганья и вихляния камеры стали меня изрядно доставать. Понятно, что к концу фильма пресловутый 'вид от первого лица мертвой девочки' никакого страха не вызывал. Да, было неуютно, но скорее от того, что с оператором случился приступ эпилепсии прямо во время съемок, но этой фишки никто не просек, и сцены переснимать не стали. *напряжение растет, вы нервно ерзаете на стуле* Единственное, что я могу засчитать в плюс фильму - некоторые диалоги, которые смотрелись довольно живо. К сожалению те фразы, которые раскрывали основную сюжетную линию были просто деревянными, как и актеры, произносящие их, да оно и понятно, - сложно придумать новое в избитой теме 'мертвых девочек'. Непонятно только, зачем тогда вообще нужно было снимать этот фильм? Донести мораль, что люди сейчас и трех дней прожить не могут, не совершив ни одного плохого поступка? Не вызвал отторжения саундтрек, музыка была всегда в тему, правда ничем не отличалась от того же самого 'Звонка' или 'Проклятья' - что-то тихое, печальное, мелодичное. В общем, ни рыба, ни мясо в отрыве от фильма, но в совокупности с происходящим на экране - скорее плюс, чем минус. *тихий ужас* Кстати. Об актерах. Компашку молодых людей нашли неплохую, но смотреть там можно было максимум на троих-четверых. За выбор главной героини так и вовсе предлагаю того, кто занимался кастингом, привлечь к уголовной ответственности. Ей бы пошла роль ведьмы в одноименном фильме. *не спи - замерзнешь* Наверное, стоит сказать самое главное - пугает ли фильм, заявленный на всех афишах не иначе как 'ужасы'. Знаете, может быть в одном или двух моментах, остальное экранное время провисает. Но нет худа без добра: я заснул минуты на три, весь сполз под сидение и проснулся от того, что толкнул ногой сидящего впереди меня зрителя (кстати, на сеансе были мы трое, этот зритель прямо перед нами и какая-то парочка в углу. Аншлаг-с!).Вот такие у нас сегодня 'ужасы' снимают. Дальше мне стало очень неудобно, что я толкнул постороннего человека (который не напугался, кстати), и я вел себя более прилично. Даже не храпел. *взвизг скрипки и на экране происходит У_Ж_О_С* Вывод: для дебютного кино может и неплохо, но вы же не будете сидеть в кинозале и твердить себе под нос: 'Это дебютное кино молодого режиссера, не обращай внимания на это и на это, дебютное кино, успокойся...'? Смотреть, может быть, стоит, чтобы улыбаться в сцене замены порноплакатов на лики божие и залета коровы на околосветовой скорости на 9 (или около того) этаж. Если это вас не заинтересовало - игнорируйте фильм. *вас медленно «отпускает» и вы растекаетесь на стуле* Оценка этому кошмарному отпрыску российского кинематографа, которому должно быть просто дико стыдно за очередное мертворожденное дитя соответствующая. Заклинаю вас – лучше пересмотреть «Звонок» или «Проклятие», но к этому кышмару даже не приближаться. Смачный «неуд» в дневник отличнику Руминову. Работу над ошибками не требую, родителей к директору – тоже. Только не повторяй больше этого, Павлуша!..
Данный фильм я купил на DVD и... И не смог досмотреть его до конца с первого раза, потому что чуть не уснул при его просмотре. Второй раз я решил просмотреть фильм где-то через месяц. И опять чуть не уснул, но все-таки досмотрел до конца. Фильм оказался нудным, неинтересным, режиссура просто ужасна. Даже атмосфера, которая должна быть тревожной и страшной – оказалась скучной и серой обыденностью. Мне нравится фильмы ужасов, но не обязательно, чтобы в них были сплошные убийства. Главное – это атмосфера. В таких фильмах, как «Законопослушный гражданин» с Джерардом Батлером, «Сотовый» с Крисом Эвансом или «На грани» с Сэмом Уортингтоном найдется не много кровавых сцен но, тем не менее, их интересно смотреть. Фильм «Мертвые дочери» хочется выключит после 15 минут просмотра. Этого времени вполне достаточно, чтобы понять, что в нем нету ничего стоящего. Многие данному фильму делают поблажки, говоря, что это арт-хаус. А арт-хаус – это такое замечательное кино, как «Город потерянных детей» (но никак не «Мертвые дочери»). Другие делают поблажки, считая, что это первый российский фильм в жанре ужаса. Но есть и другой российский фильм в данном жанре, но снятый на год раньше. И имя ему «Лифт». И хоть у «Лифта» также невысокие оценки – снят он куда более качественно. Поэтому не делайте «Мертвым дочерям» никаких поблажек, они их не заслужили. И, может быть, тогда у российских режиссеров получится по-настоящему интересный и пугающий фильм. А слоганы будут звучать не «Be Good or Die», а «Будь хорошим или умри». 3 из 10