Рецензии. Наука сна
Сразу же после просмотра «Вечного сияния чистого разума» захотелось увидеть следующую полнометражную работу Мишеля Гондри. Даже не знал чего можно ожидать от него и в итоге все равно остался очень доволен, хотя фильм явно на любителя, да и даже во время просмотра вызывал разные эмоции. Этот фильм не совсем такой как его предыдущая работа, это более личный и авторский проект. Тут уже слово «арт-хаус» подходит как нельзя кстати. Бюджет не очень большой даже по европейским меркам (но деньги потрачены явно не зря). Хотя в коммерческом плане он все равно прошел очень слабо (в США даже близко не окупил своих расходов) и не вызвал особого восторга у зрителей, на что все же есть свои причины. В первую очередь бросается в глаза страшная неровность, подчас в пределах одной сцены. Воистину шедевральные моменты соседствуют с пошлостью и трешем, интересные мысли сходятся с откровенным дуракавалянием, и так почти весь фильм. Такое ощущение, что режиссер нарочно отталкивает зрителя от просмотра, то ли устраивая своеобразную проверку на терпеливость (до конца выдержит далеко не каждый), то ли просто не желая подпускать обывателя к своему миру (больно уж личным фильм получился). Так или иначе, но понравится далеко не всем, да и даже если понравится, то все равно с некоторыми оговорками. Но я сегодня добрый, да и фильм пришелся мне по душе, так что теперь только о хорошем. Великолепных сцен действительно очень много, особенно поражает видеоряд (главным образом анимационные вставки) и это при практически отсутствующей компьютерной графике (не считая вступительных титров и небольшого использования хромакея) и минимуме бюджета. Немного раздражает поначалу только дерганая камера, но со временем это даже становится интересной деталью. Есть очень приятная и необычная атмосфера, оставляющая долгое и приятное послевкусие. Ну и очень порадовал саундтрек, отлично подходит к фильму и вполне слушается отдельно от него. Очень удивил сценарий. Сам сюжет не особо динамичный, местами даже провисает, драматургия тоже своеобразна, хотя лично мне смотреть было очень легко и интересно, почти два часа пролетели совсем незаметно. Многие скажут, что фильм ни о чем, но я с этим категорически не согласен. По сути, фильм вообще не о снах (как кажется из названия) а о такой сложной штуке как взросление, которое наступает не сразу (а наступает ли?) и проходит весьма мучительно для самого человека, как и для его окружения (главный герой ведь в душе еще ребенок и сильно достает этим всех окружающих). А вот основной вывод сделать из этого придется самим. Я вот уже сделал, но никому не скажу какой, разве только то, что для меня фильм стал очень воодушевляющим и зарядил позитивом. А еще он о любви. И напоследок об актерских работах. С другой стороны для меня открылся Гаэль Гарсия Берналь, не то чтобы это его лучшая роль, но очень нетипичная для его творчества. Также порадовала Шарлотта Генсбур, одна из ее лучших ролей. Ну и неплохо сыграл Ален Шаба. Вывод: крайне нестандартный и смелый фильм не для всех. Лично мне очень понравился, пересмотрю еще не раз, хотя всем подряд советовать не стал бы. 10 из 10 (на минусы закрою глаза, к тому же математику я никогда не любил)
Почему смотрел Мишель Гондри...Автор 'Вечного сияния чистого разума'...После этого шедевра он получил от меня огромный кредит на просмотр его работ. А тут еще и тема похожая...сны, память - в чем то пограничные области. Немножко смущало во- первых то, что после 'Вечного сияния...' он снял совершенно ужасную 'Перемотку', во - вторых то, что фильм не был особенно отмечен кинематографическими отличиями. Но авторитет Гондри конечно же победил и я решил смотреть. Сюжет После смерти отца в Мексике, Стефан (Гаэль Гарсиа Берналь) возвращается в Париж, где живет его мать. Она подыскала ему креативную работу в фирме по производству календарей. По приезде однако выясняется, что работа вовсе не креативная, а рутинная. Стефан однако знакомится с соседкой Стефани (Шарлотта Генсбур), в которой он находит родственную душу. Поскольку он еще с детства очень интересовался миром снов, он начинает погружаться в свои сны и встречает ее и там, они могут общаться и в снах и погружения становятся все длительней и сложней, и явь спутывается с реальностью. Как это сделано Это сделано ярко, разнообразно и достаточно структурно сложно, при том, что как ни парадоксально, сам фильм простой. Существует реальный мир, в котором взаимодействуют персонажи, существует мир снов. Он разнообразный и разноуровневый. В нем присутствуют сны разной степени реалистичности - одни подчеркнуто гротескны и фантастичны, другие наоборот подчеркнуто реалистичны и отличаются какой- то деталью, которая позволяет отнести события к сновидению. Между ними дополнительно существует своеобразный интерфейс - некое чистилище между сном и явью, называемое Стефан ТВ, в котором главный герой смотрит на явь из сна, или наоборот из яви в сон и комментирует события. Дополнительной особенностью фильма является то, что герои блуждают не только между сном и явью, но и между тремя языками, перепрыгивая с испанского на английский, и с английского на французский, хотя при переводе эта деталь во многом теряется. Артисты: Здесь в фильме заключена одна из основных проблем, хотя на самом деле их несколько. Артисты играют не очень. Второстепенные персонажи вообще к сожалению не заслуживают упоминания - это или серое на сером или натужное комикование, как в случае коллег Стефана по работе. Но и Берналь с Генсбур на мой взгляд играют искусственно, вымученно и слабовато, впрочем это наверное даже не столько их вина - поднять такие искусственные роли наверное мало кому было бы вообще возможно. И тут мы плавно переходим к впечатлениям Впечатления Нужно прямо сказать - к сожалению отрицательные. На мой взгляд - это серьезная неудача, типичный пример того, как интересная креативная идея оказывается совершенно беспомощной перед отсутствием внятного сюжета. Сюжета просто нет, есть некая структура из снов и яви, в которой перемещаются герои. И при отсутствии сюжета исчезают скрепляющие элементы фильма и он становится, несмотря на свою изощренность, совершенно неинтересным. В конце концов ты понимаешь, что никакой особой интеллектуальной идеи в фильме просто нет. Гондри как ребенок получает интерес от переключения между мирами, демонстрируя продукты своей фантазии. И странное дело - в фильме вроде бы полно удачных находок, всплесков фантазии, визуальной изощренности, фантастического веселого мира сна. И все это не работает, не вызывает интереса, становится просто блестящими этикетками, которые тут же забываются. Впрочем тут возможно еще и дело в том, что с 2006 года прошло уже 8 лет и многие эффекты кажутся архаичными и не привлекают внимания. За это время вышел на экраны такой исполин как 'Начало' Нолана, которое закрыло тему снов на долгое время, чтобы превзойти этот шедевр, потребуется время. Гондри конечно не виноват, фильм Нолана появился позже, но мы то невольно сравниваем и сравнения вообще не в пользу Гондри. Также и сравнения с 'Вечным сиянием' нет...исчезает пронзительные горечь и лиризм, исчезает история, а фантазия сама по себе бессильна поднять фильм до уровня искусства. К сожалению, на мой взгляд, серьезнейшая неудача. Получился инфантильный фильм, который не выдерживает серьезного критического взгляда. 4 из 10
Спишь ты или нет - все одно. И кажется что счастье так близко - вот оно, стоит постучать в дверь - но откроет ли кто? И самое главное - даже если откроют, захотят ли пригласить в гости? Хочется знать ответ, но пугает правда, пытаешься задать вопрос - но не получаешь ответа. И так замкнутый круг, и не можешь найти выход.. Грустный фильм, пытающийся передать переживания человека. И хотя ему в какой-то мере легче, так как он не замечает своего поведения - со стороны все кажется иначе. Дайте ему посмотреть подобный фильм о себе - он бы не смог досмотреть его даже до середины. Я не могу назвать фильм плохим - чувства героя в этом хаосе бессвязных событий отражены на редкость хорошо. Но фильм не оставил приятного положительного впечатления - будто отчаяние передается тебе самому, а я не хотел бы испытать его еще раз. Но больше всего мучает то, когда на конкретный вопрос тебе не отвечают 'да' или 'нет', а говорят 'не знаю', или молчат вовсе..
Вот кто хоть как-то повлиял на мою оценку. Прекрасная, яркая игра этого актёра задержала меня у монитора чуть дольше, чем я бы смог высидеть, не играй он в этом фильме. Как и 'Влюбись в меня...' картина пытается донести какую-то светлую мысль....но не может. Если героям (беру для примера, потому, что я не фанат этой картины, а потому, что она выполнена на отлично) 'Властелина колец' сопереживаешь из-за их чувств, порывов - то тут, извините, переживать некому. Главгерой - гопник, выросший в приличной вроде семье, но не умеющий себя прилично вести перед девушкой человек. Девушка тоже тот ещё овощ, к слову. После таких вот картин возникает ощущение, что у людей снимающих ТАКОЙ арт-хаус какие-то проблемы с пониманием такого чувства, как ЛЮБОВЬ. P.S. посмотрите лучше в очередной раз 'Донни Дарко' или любой из фильмов Тарковского - и если вы не почувствуете разницы - мне вас жаль. 5 из 10
Огни – как нити золотых бус, ночного листика во рту – вкус. Освободите от дневных уз, друзья, поймите, что я вам – снюсь… Марина Цветаева Вы хорошо помните свои детские сны? Не обязательно те, в которых вы парили высоко в небесах, – те, в которых весело смеялись, хлопали в ладоши, рисовали красками и лепили из пластилина, высунув от усердия язык? Самое знаменательное, что, просыпаясь, вы делали практически то же самое. А снилось ли вам хоть однажды нечто пугающее, когда нужно было бежать, а вы не могли сдвинуться с места из-за свинцовой тяжести в ногах? К сожалению, с возрастом эта проблема перемещается из призрачной сферы в действительность. Чуть ли не каждый второй (третий/десятый?) «как каторжник влачит оковы за собой», в то время как многим следовало бы стремглав мчаться от своего житья-бытья… В Мишеле Гондри - режиссёре и человеке - привлекает, в первую очередь, его верность самому себе. Его герои так же, как их автор, стилем собственной жизни иллюстрируют принцип: «не стоит прогибаться под изменчивый мир – пусть лучше он прогнётся под нас…». Вернее, им абсолютно всё равно, что о них думает этот самый наш с вами упорядоченный мир, поскольку каждый из них сооружает персональную Вселенную. Но самое невероятное, что мир иногда прогибается под них, если... Если не ломает хрупкий стебель, по которому поступают жизненные соки в диковинный цветок их фантазий. «Наука сна» – фильм не столько о снах, сколько о трансформации реальности в тонкие материи. Или о трёх реальностях сразу. Они существуют не в качестве альтернативных вариантов событий, как в «Донни Дарко», «Беги, Лола, беги» или «Осторожно, двери закрываются». Три кита, на которых зыбко балансирует мир Стефана Миру, – это явь; пространство, рождаемое его сновидческим гением; и внедрение жизненных реалий и персонажей в его сны. Есть сон такой, – не спишь, а только снится, что жаждешь сна; что дремлет человек, которому сквозь сон палит ресницы два чёрных солнца, бьющих из-под век. (Борис Пастернак) Главный герой картины – художник, чей напечатанный календарь «Катастрология» поспособствует «гигантскому шагу мира в сторону абсурда». И вот уже настоящий телевизор летит с моста в воду, а по картонному вещает «Стефан-TV» и выводит трели ВИА в уморительных кошачьих костюмах. Среди собрания кинолент Гондри эта – наиболее автобиографическая. После «Вечного сияния чистого разума», ставшего культовым, она разочаровала многих его поклонников, ожидавших чего-то не менее грандиозного. Здесь же инфантильная парочка в интерьерах из передачи «Умелые руки» бездарно врала, герой то и дело по-шагаловски летал и плавал между домами из фанеры, героиня в бесхитростной манере французской Марии Примаченко реализовывала себя через созидательный процесс, а в целом новая работа не несла никаких монументальных концепций. Технически она продолжила его психоделические клипы, где музыканты передвигались в брюхе плюшевой мыши, ходили по Луне, дрались огромными кулаками и плохо дружили с реальностью. В идейном разрезе чудаковатый Стефан – это отчасти alter-ego самого Гондри с его подростковыми увлечениями рисованием, игрой на ударных, мечтой стать изобретателем. Даже блуждание Стефана между мирами уходит корнями в юность режиссёра, когда его семья жила на краю леса и города, и сумрачное обаяние первого противостояло назойливому ритму второго… Картина получилась умильной, как агуканье младенца, уютной, как любимые домашние тапочки, и с немалой долей сумасшедшинки, словно взятой напрокат у жителей кэрролловской «Алисы…». Подобный результат был достигнут, прежде всего, за счёт симбиоза привычного кино с анимационными вставками, «как в русских кукольных мультфильмах». «Хрупкость и незавершённость» бутафорских предметов очаровывают. Целлофановая вода, матерчатые игрушки, покрытые белыми простынями снежные вершины, облака из ваты сродни тем, кто их создал, – Стефану и Стефани. Эти двое недовзрослых-передетей не умеют взаимодействовать с суровой правдой жизни. Да что там – они не всегда находят правильные слова друг для друга, зато непохожесть с окружающими их объединяет. «Вернёмся к работе, океан высыхает!» И всё-таки артистический потенциал Стефана выходит даже за границы понятного и дозволенного Стефани. Его трёхмерные очки отвергаются ею по причине повтора и без того трёхмерного мироздания, для Стефана же подлунная без выдумок одномерна… Гаэль Гарсия Берналь дарит образу Стефана стопроцентную органичность: «А мальчик соседский в прищуре со сна прячет что-то такое, чего мне не вспомнить…». Миниатюрному пареньку в нелепой шапке, изъясняющемуся на трёх языках, выказываешь доверие и сочувствие. Веришь даже изобретённой им секундной машине времени, понимая, что, будь на месте Берналя другой актёр, его героя хотелось бы утопить в море из конфетных обёрток. Убедительна и Шарлотта Генсбур в роли соседки Стефани. Долговязая, прячущая заплаканные глаза за стёклами очков, она так же уместна посреди несметного количества рукоделия в маленькой квартирке, как деревья внутри её самодельного кораблика. В большой степени благодаря игре этой пары «Наука сна» удерживается на грани наивного, детского сюрреализма. Её публика – это люди с «головой в облаках», чувствующие себя заговорщиками при звуках загадочной аббревиатуры ПСС*. Её противники – те, кто твёрдо стоит на земле обеими ногами и у кого лубочные конструкции Гондри не вызовут ничего, кроме оскомины. Но, даже находясь в лагере скептиков, нет-нет и пожалеешь о своей принадлежности к нему. Обретая совершенство, ты теряешь спонтанность и становишься заложником фразы, произнесённой Стефани: «Очень трудно достичь эффекта случайности. Если не уследить, непременно пролезет порядок…». Твоё пианино звучит в миноре, чудеса кажутся недостаточно волшебными и чересчур нелогичными и горшочек на плите не поёт больше: «Ах, мой милый Августин! Всё прошло, прошло, прошло…». А котелок Стефана между тем успешно варит сны по простому рецепту: - Для начала возьмём набор случайных мыслей, добавим картины пережитого дня, смешаем их с воспоминаниями о прошлом. «Набор для двух человек» – любовь, дружба, отношения и всё такое прочее. Подкинем песни, услышанные за день, увиденные образы и что-нибудь личное. Думаю, сгодится! «Наука сна» – это Страна чудес, созданная из подручных материалов. И пусть Мишель Гондри не изобрёл ничего радикально новаторского в совмещении художественного фильма с анимационным, пусть многое сказали и сделали до него, будут те, кто, как из гоголевской «Шинели», выйдут из его «Науки сна». Ровно через год поскачут в прекрасное и им одним видимое далёко верхом уже не на Золотом Малыше, а на голубой лошади герои «Медового месяца Камиллы». И зазвучат в нашем подсознании взрослых детей, насильно извлечённых из материнского чрева в грубое меркантильное существование, знакомые слова из другой сказки: «- Серьёзное отношение к чему бы то ни было в этом мире является роковой ошибкой. - А жизнь – это серьёзно? - О да, жизнь – это серьёзно! Но не очень…» * ПСС – параллельная синхронизация сознания.
В кинематографе не редкость, когда нас переносят прямиком в сознание одного из героев. В общем, добрую половину фильма мы проводим во снах главного героя – Стефана, иногда не понимая, где же реальность, а где сон, так же, как и сам герой. Сам по себе он очень неуверенный, постоянно мямлит, просто несёт что-то неосмысленное. По мимо всего прочего, он знакомится со своей соседкой Стефани (ах, какое совпадение) и с её подругой Зои, и это, как мы все понимаем, обернётся 'неожиданной' любовной историей. Нравится вторая (она симпатичнее), но душевного друга он находит в первой. Поскольку наши дорогие тёски творческие особы, чаще всего, находясь вместе, они творят что-то непонятное. Но дело всё не в этом, обычно я поощряю то, что мне не слишком ясно, а после «Головоластика» Линча (следовало подобрать иное сравнение) я вообще пристрастилась к необъяснимым штукам, но здесь это выглядит отчасти слабоумно – слишком уж они нетвёрдо себя ведут. Если говорить о сновидениях, а они наиважнейшая часть фильма, снято было экстраординарно, так быть и должно, но от чего-то мир его сна мне не показался притязательным даже в те моменты, когда я должна была умилиться и заулыбаться. Так же, у меня есть замечание, может не слишком уместное, но не озвучить его я просто не в силах. Неужели Стефан настолько узко мыслит? Где его фантазия? Кажется, Мишель Гондри ненамеренно предоставил нам очень одинокого главного героя без всякого воображения, который нигде не бывал, кроме своей отстойной работы и дома, раз всё, что ему снится – это родители, соседка, тухлый кабинет с его непритягательными работниками и огромные ладони рук. Я конечно понимаю, что бюджет бы не позволил мотаться по материкам ради одной сцены, но неужто создатели подзабыли о компьютерной графике (на самом деле, она в обилии использовалась, но я немного о другом) и декорациях? К тому же, в самом начале картины нам предлагался неплохой «рецепт» сна, что уж они противоречат сами себе? Сон – это всегда поразительное разнообразие, и на этом можно было очень хорошо сыграть, ведь эта тема действительно интересна. Со своим зацикливанием эти ребята многое упустили. Ещё мне бы хотелось спросить, актёры хорошо сыграли идиотов или плохо сыграли нормальных людей? Скорее всего первое, поэтому ругать их незачем, в их закомплексованности, кажется, и есть фишка фильма. Как по мне - слабоватый ход, хоть один из мог бы быть менее схож с нестабильным подростком, сослужило бы добрую службу всему фильму. Итак, «Наука сна» - это фильм определённо не мой, и, говоря честно, не могу представить чьим он может быть. Из-за него я даже ещё больше запуталась в своих предпочтениях. Вроде бы прямиком из моих любимых стран, и вроде бы режиссёр неплох, но что-то скучновато, чего-то не достаёт, да и задуматься как-то не над чем. Чувства даже не дали намёка на то, чтобы хоть на секунду выскочить за пределы моего тела, а лицо так и осталось неизменным, если не считать нередкого закатывания глаз. 3 из 10
Сны сменяются реальностью, реальность – снами, все это смешивается, добавляется убыстренная съемка, ватные облака, игрушечные лошади, огромные руки и нелепые посиделки с девчонками-соседками. Режиссеру Мишелю Гондри 42 года, и он пытается обратить свои инфантильные фантазии в веселую непосредственность, после которой на уши зрителям будет навешана неправдоподобная лапша о любви. Несомненно, мексиканский красавчик Гаэль Гарсия Берналь, исполняющий роль Стефана, органично смотрится в своем пиджаке на плотно застегнутых пуговицах на фоне сюрреалистических картинок, ну и картин, которые он принес показать шефу на новой работе, однако, быстро выяснилось, что художественные таланты парня здесь ни к чему, а предстоит ему скучная работа с бумажками. На протяжении всего фильма зрителя кормят как бы естественными переходами из мира сна в мир реальный, иллюстрируя мысль о личном бессознательном отнюдь не тонкими метафорами лунатизма главного героя. Постепенно становится ясно, что Стефан не один такой, находящийся где-то между небом и землей, - вместе с ним участвуют в абсурдистских снах его коллеги по работе, которым, видимо, тоже наскучила серость и монотонность службы, и не понятно, происходили бы лучше их забавы в реальности или оставались в пределах воображения. И личное бессознательное плавно перетекает в коллективное бессознательное, когда и новая подружка Стефани (схожи даже имена!) в исполнении очаровательной нескладной Шарлотты Генсбур начинает парить среди облаков, перемещать прошлое и будущее, а потом и вовсе уплывет на корабле с лесными парусами вместе со Стефаном. И было бы это забавно, мило и увлекательно, если бы не было так скучно и инфантильно. По духу работа Гондри напоминает скорее любительские иллюстрации к дневниковым записям романтичных подростков с искрящейся фантазией, но никак не профессиональное полотно мастера, так умело перенесшего на экран сценарий Чарли Кауфмана «Вечное сияние чистого разума». Но здесь, увы, не Кауфман, а над литературной основной фильма работал сам режиссер, которому не хватило реальности и более существенной подоплеки природы снов. От обилия веселых безобразностей быстро утомляешься, а если в конце тебе не дают ничего большего, чем то, что лежит на поверхности – когда Стефан говорит Стефани, что с только с ней ему нескучно, мы должны осознать, что бедняге просто надо было найти подружку для игр в отношения – то и вовсе задумываешься, а не приснилось ли нам все это во время просмотра.
Стефан – молодой и очень замкнутый в себе парень. Он по-своему воспринимает реальный мир, ибо с самого детства путает его со своими снами. Спустя многие года, мама Стефана каким-то способом уговаривает вернуться его из Мексики домой, во Францию, где прошло всё его детство, под предлогом, что нашла ему интересную творческую работу. Работа оказалась паскудной, совсем не творческой, что заставляет его огорчаться. Однако, в тот же день приезда он встречает соседку – Стефанию… «Наука сна» - фильм, который неспроста участвовал в Российской народной интернет-кинопремии «Жорж» в 2007 году в номинации «Лучший низкобюджетный/артхаусный фильм» (и был единственным в своей номинации). Поскольку фильм привлекает своей необычностью, который заставит восхититься обычного зрителя, а творческого человека – влюбиться в картину. Такие сцены, как некоторые из снов Стефана, да практически все – удивляешься той точности, которая передаётся из наших, моих снов: ведь в наших снах порой столько сумбурности, непоняток и бреда, который в нашей голове как каша! Поражает видение этих снов, а их реализация и воспроизведение в картине ещё больше удивляет, что выдаёт нам безграничная фантазия и великолепная работа гениального режиссёра. Также, что меня в первую очередь привлекло – мысли! Все разговоры Стефана со Стефании, все их мысли, действия и увлечения – это настолько тонко, высоко, чувственно и прекрасно, что неподвластно многим людям. Именно потому заставляют трепетать душу и в то же время глубоко задуматься над такими простыми вещами, которые они упоминали. И именно мысли вроде ПСС (параллельная синхронизация случайности), или как сохранить случайность в нужный момент, чтобы та не перешла на порядок… писать об этом без-эффектно, эта надо смотреть и видеть, чтобы понять! И всё я веду к тому, что режиссёр сей картины по-моему нереальный человек. Даже не по-моему, а он в самом деле космический режиссёр – Мишель Гондри! Если вы смотрели прекрасный фильм «Сияние вечного разума» 2004 года, который стал победителем во многих номинация и кино-премиях, то вам повезло, с чем и спешу вас поздравить! Потому что вы уже познакомились с этим режиссёром через ту, не менее чудесную картину. Добавить хочется об актёрах. Горячий мексиканец, Гаэль Гарсия Берналь, исполнивший главную роль, роль Стефана, был знаком мне уже из сильного фильма 2000 года «Сука-Любовь». Однако поразить смог меня он именно в этом фильме, поскольку после мексиканского молодого гангстера он смог точно сыграть застенчивого, запутавшегося в себе, и невозможно гениального парня, надо быть в самом деле очень хорошим актёром. И Шарлотта Генсбур, исполнившая роль Стефании, которая знакома мне из драмы 2003 года «21 грамм», не менее порадовала душу своей проникновенностью и именно своей, потомоу и неповторимой, красотою. Спасибо за такую игру! Помимо всех тех мыслей, что заложены в кино, фокусов и фантастических снов, самое главное, что проходит через всю картину, это любовь Стефана к Стефании, которая также в одну косу вплетена с его путницами между реальности и снами, и потому имеет свой специфический вкус самовыражения. Так что фильм стоит посмотреть не только тем, кто мечтает, умеет или хочет научиться летать, обожает приятные головоломки жизни и ежедневные жизненные ситуации, на которые мы просто не привыкли обращать внимания, хотя они значительно привлекательны. Но также и тем, кто когда-то был или до сих пор влюблён или любит, видит в этом свой неповторимый и единственный мир. Огромный мир для двоих, в котором существуете лишь бы оба, ваши ценности и то, что объединяет вас в одно целое. Это мир, который для каждого из нас как сладкий сон. В общем – смотреть всем, кто умеет фантазировать, любит креативить, и просто любит!
Очень приятно бывает, порой наткнувшись на какой-то случайный фильм, попасть на что-то, действительно оригинальное неординарное. 'Наука сна' - фильм как раз из таких. Перед нами предстаёт самый настоящий непричёсанный арт-хаус, приятно щекочущий мозг, благо тема выбрана невероятно интересная и по сути неисчерпаемая. Человеческий сон - одна из самых больших загадок самого непонятного предмета во вселенной, то есть нашего мозга. Тысячи учёных бьются над изучением влияния его на нашу жизнь, его происхождения и механизма. Однако мне, как простому обывателю, гораздо интереснее смотреть на объект изучения не сквозь призму формул и сложных структурных цепочек, а с позиции ощущений и восприятия. Я подозревал, что истина лежит где-то на самой границе между сознанием и подсознанием, и данная картина меня в этом предположении только убедила. Стефан - очень интересный, многосторонне развитый (в буквальном смысле слова и швец, и жнец, и на дуде игрец) молодой человек, заблудившийся между реальностью и собственными сновидениями. В его жизни царит неопределённость, а сам он находится в вечном поиске, хотя толком и не может понять чего именно. Помогая поднять наверх пианино и благополучно его роняя, Стефан знакомится с двумя девушками: Стефани и Зои. Поначалу ему нравится Зои, однако спустя короткое время он понимает, что именно Стефани - его родственная душа, обладающая абсолютно такими же кудрявыми мозгами, как он сам. В самой картине, на мой взгляд, очень удачен синтез любовной линии, анализа природы и механизма сна, и картинки подсознания Стефана. Каждая из линий попеременно выходит на первый план, что держит внимание на протяжении всего фильма. Развитие отношений Стефана и Стефани показано очень тонко и сомнений в том, что связь между ними практически телепатическая, не возникает ни на секунду. Постоянно то, сближаясь, то, разругиваясь вдрызг, герои шаг за шагом приближаются друг к другу и осознанию того, что слова 'две половинки' - это как раз про них Вообще эту картину любишь и ненавидишь одновременно. За что? За её иррациональность. Полиэтиленовая вода одновременно кажется интересной находкой и попыткой замаскировать отсутствие средств нестандартным подходом. Своеобразные спецэффекты тоже не оставляют равнодушными, и мнение о них колеблется где-то по середине между 'вот это находка!' до 'что за дешёвка!' Взять того же героя Алена Шаба. Лично мне он показался безумно смешным, но кто-то сочтёт его нервирующим весь ильм озабоченным, который кроме как о сексе, не то что поговорить, даже подумать не может! Кому-то сами персонажи Габриэля Гарсии Берналя и Шарлотты Генсбур покажутся оторванными от жизни чудаками с буйно прогрессирующей шизофренией, я же увидел двух мечтателей, мыслящих перпендикулярно основной массе людей. К этому фильму можно относиться по-разному. За себя скажу так: интересно, содержательно, неординарно. Помогает уйти от мелочных дрязг повседневности в увлекательный мир фантазий, снов и любви...
От Гондри я ожидала большего... В какой-то степени я немного пожалела, что сходила на 'науку сна'. Впечатление было совершенно не то. я ждала нечто похожего на 'вечное сияние чистого разума' а получила...что-то довольно странное. В рецензии фильм называли разными красивыми словами: и плюшевый, и сладкий, и зефирный. На деле он оказался чуть сладковатым и только то. Г.Г.Берналь, конечно, бесподобен в роли наивного парнишки, временами путающего сны с реальностью. Он сумел передать и детскую непосредственность мальчишки, заблудившегося в собственной игре, и сексуальность красивого мужчины, и неуверенность, и потаенную страсть... Он молодец! В нем я не сомневалась. Как, впрочем, и в исполнительнице главной женской роли, Шарлотте Гинсбур. Ее героиня не слишком привлекательна, не слишком наивна, но и не слишком взросла. и именно это сочетание качеств делает ее необычайно интересной. ее игрушечный пони вызывает умиление, как и кораблик с лесом на палубе. Легкая ретроспектива в детство, но... Все бы хорошо, но есть один все портящий минус. Дело в том, что иногда пошлость в фильмах оправданна. Она 'в тему', она забавна, иногда откровенно смешна и воспринимается достаточно спокойно. но пошлость (пусть и в минимальном объеме) в 'Науке сна' заставляет чувствовать легкое беспокойство и неудобство за то, что видишь на экране. Именно эта лишняя пошлость, на мой взгляд, и испортила цельное впечатление от картины. Концепция фильма интересна и нова, фильм бредовый, но очень обаятельный. Он не несет каких-то сложных тем, не заставляет напрягаться, думать... Он просто показывает сны, реальность и то, как две эти параллели могут пересекаться. Съемки и постановка порадовали, наверное, больше всего. Фильм напомнил раннего Бартона с его гениальным 'Битлджусом'. Картонные декорации, ткани, рваные движения нарисованных персонажей. Все это, на самом деле создает атмосферу сна. И все же второй раз я бы на фильм не пошла. Не считайте меня занудой, но не пошла бы именно из-за его 'неправильной' пошлости. В таких картинах она лишняя. Фильм и так был бы интересным зрителю. а из-за кадров типа 'эротичекая фантазия: секс на сканере' он все же потерял половину своего обаяния.
Есть род кино, в котором театральные подмостки находят свое новое пристанище. В кадрах открывается тот театр, где комедия и трагедия сливаются воедино. Это кино дилетантам может показаться дешевой бутафорией, однако именно кукольность и нелепость раскрывает трагедию и украшает комедию. Театрально, играючи, с подмостков камеры. Именно так мне представился данный фильм. Я не видела в нем реальности, потому что в подобном выступает фантазия. Стоит отключить иногда вездесущий мозг, чтобы попробовать поиграть с собой. Насчет актеров. Шарлотта, видимо, тяготеет к неформатному кино, так как помнится ее роль в 'Антихристе'. Однако ни в нем, ни в данном фильме я не увидела ее игры. Героини ее никакие. Гаэль порадовал, его герой действительно живой, безумный и жутко нерешительный. Хочется его понять. Полюбила его игру после 'Дневников мотоциклиста', но не во всех картинах. В принципе, оценку ставить подобному кино невозможно, ибо оно-игра. А игру оценивать-моветон. У каждого свое восприятие.
Невротичный и местами инфантильный главный герой возвращается из Мексики во Францию к матери после смерти своего отца. Реальность, в которую он попал, оказалась серой и скучной и его больные яркие сны ворвались в его жизнь. Скорее всего, идея картины заключена в том, чтобы преподнести зрителю «безумный» фильм, в котором демонстрируется сознание главного героя в виде снов врывающихся в его скучную жизнь, где город напоминает пластилиновый мультфильм, небрежно слепленный детской рукой. Грезя о великом, герой в нелепой шапке волочет за собой непонятный бред, который растет с новым кадром и отдается в пульсирующих висках зрителя. Покалеченный фильм с нераскрытыми характерами героев, спонтанными действиями и дистрофией юмора.
По всей видимости, Мишель Гондри провел ни один час за кроплением над нейрофизиологическими учебниками и теориями бессознательного, прежде чем приступить к написанию сценария. Серьезное погружение в глубинную психологию привнесло в 'науку сна' множество интересного фактического материала, незаурядных заметок и маленьких секретов. Это что-то новое, что-то единичное, то, что нельзя пропустить. Это невероятный симбиоз родины сюрреализма, то бишь Испании, и специфической культуры Франции, где заурядный полицейский за 5 секунд настроит ваше расстроенное фортепиано, где фантазиям людей нет предела, и результат всего этого безобразия - настоящий шедевр кино. Блестящая идея с 'кухней сновидений', путешествий по миру бессознательного, фокусов тела. Не обошлось и без щедрой доли юмора. -Как твой папа? -Мой папа? Все ещё мертв. Экспериментальные технологии, детская непосредственность, смелые фантазии, и ты уже сам не различаешь, в какой реальности находишься. Да Music Kitties шедевральны. Сюрреализм, что тут. Соседка, ты такая душка, но я хочу твою подружку. Браво, Берналь. Отлично сработано. Актер, который свободно переходит с одного языка на другой, при этом каждым квадратным сантиметром тела точно передавая чувства героя. Блестящая роль, замечательная актерская игра. Я работал весь день...во сне. Мир сделал огромный шаг навстречу абсурду. 9 из 10
Думаю, что перед просмотром стоит внимательно взглянуть на слоган фильма, который я занесла в заголовок своей рецензии. Именно из-за такой не внимательности выходит множество недоброжелательных отзывов о фильме. Что же, давайте я попытаюсь убедить Вас в обратном. С самого начала нас просят закрыть свои глаза, а если говорить прямо, то нас просят не обращать внимание на немного сказочные ситуации в фильме, что кажутся столь не реалистичными. Не буду особо рассказывать о чём фильм, для этого специально создано описание. В данном случае, границу между типами Вашей реакции разделяет занавес сна. Бывало ли, например, такое, что во сне Вы даёте обещание о встрече, а потом просыпаетесь и понимаете, что опоздали? Вы ещё живёте сном и иллюзией тех моментов. Никакой встречи нет - это дойдёт до Вас далеко не сразу. Стефан, главный герой фильма, не может справится с тем, что сны так и лезут в жизнь. С каждым днём они овладевают им всё больше и поэтому понять свои реальные чувства ему не удаётся. Это его тяжёлое бремя, но он не хочет останавливать те мгновения и в большей мере именно потому что он ещё не разобрался, что важней. «— Лес внутри корабля? Это гениально! Как Ноев Ковчег растений! — Нет, это кораблик в лесу ищет море. — Но лес внутри корабля тоже хорошая идея.» Вспомните свои мечты из детства, что казались так нелепы. Вспомните то тепло, что вызывают добрые феи и Дед Мороз. Погуляйте по луне перед сном, когда ляжете в кровать и тогда вторая часть слогана нам сдасться, именно тогда откроется Ваше сердце. 10 из 10
Есть в моей жизни два режиссера, которые снимают обо мне и про меня. Всегда. Это так близко, они попадают в меня, не целясь. В списке жанров их фильмы в первую очередь принято называть комедиями, забавными и милыми, трогательными и нелепыми, немного грустными, как глаза Билла Мюррея. А я не могу найти для них определения. Только одно слово - Я. Мишель Гондри ворвался в мою жизнь вполне ожидаемо и предсказуемо. Поздний вечер. В машине рыдает Джоэль Бэриш. А в тишине звучит 'I need your lovin` like the sunshine...' Вообще-то Мишель ворвался в ту самую - мою - еще раньше. Я просто этого не знала. Когда госпожа Гудмундсдоттир пригласила не совсем удавшегося музыканта поразмыслить над человеческим поведением, таким 'definitely definitely definitely no logic' и таким 'terribly terribly terribly moody'. Этот союз оказался довольно-таки плодотворным. Как и с другими моими друзьями, в лице Massive Attack, Radiohead и White Stripes. У него лучше всех получается изобразить мою любимую музыку. 'Наука сна' самый личный фильм Гондри. Поэтому он решил все сделать сам. Кто-то может и был разочарован распадом дуэта Гондри-Кауфман, но только не я. Атмосфера стала по-домашнему уютной, свет приглушенным. Тихие семейные посиделки длинными вечерами. То, что так трудно описать словами, но очень легко - глазами. Вы это чувствуете и даже знаете, но все равно не в силах что либо изменить. Заставить другого человека поверить. Даже когда этот самый человек говорит вам, что этот фильм про него и о нем, а вы за день до этих слов, сами видели и его и себя - там. В Париже. В голове Стефана. Или Гондри? - Почему я? Что я тебе сделала? - С тобой не скучно. И ты не похожа на всех. И вы мне скажите, что это любовь? Возможно. Любовь странная штука. У каждого она своя. Как и кино. Как и мечта. В которой все будет хорошо. Всегда. Чтобы не случилось. Стефан. Самая прекрасная девушка на свете Стефани (Шарлотта, вы самая лучшая!) и Голден Бой. Разве нужно что-то еще? Мне - нет. 10 из 10
Я в потрясении. Во-первых, давно не видела настолько прекрасного, лёгкого, трогательного кино. Чудесный, сказочный мир, наполовину кукольный. Поразила Шарлотта Генсбур, немолодая уже девушка и нереально прекрасная актриса. Такое ощущение, что сценарий писали под неё, настолько ей в этой истории комфортно. Играет на пару с Берналем, и весь фильм идёт на англо-франкском миксе, а отношения у них совершенно детские, душа к душе. У бедного Берналя в голове маленькая картонная телестудия, из которой он смотрит на мир, потом в ней появляется Шарлотта, а потом - и куча болеющих за их отношения сослуживцев. А ещё он всё время норовит заснуть, и видит дивные бестолковые фантастические сны. И всё заканчивается волшебно, потому что, потому. Второе... Дорогая редакция! это же совершенно моя тема, жизнь во сне. Он спит, потом просыпается, но продолжает спать. Она спит, и читает во сне записку, которую он ей написал в своём сне. Параллельная Синхронизация Случайностей. Идеи носятся в воздухе и срывают мне крышу окончательно. Ну спасибо, Мишель Гондри, встречу, ужо припомню тебе. 10 из 10
Фильм оригинален, необычен, на своей волне! Невероятные сны перемешиваются с реальностью, даже порой не ясно где жизнь, а где сказка. Главные герои такие трогательные, словно дети, оттого и интересней узнать в них мачо Берналя и чувственную Генсбур. Милый юмор, который заставляет смеяться, даже когда ты смотришь кино в одиночестве и не приходится делать это из солидарности к сидящему рядом. Последние кадры вообще так и напрашиваются на слезы. Добрый фильм для взрослых. 8 из 10
Я, наверное, как и многие дамы, после просмотра «Вечное сияние чистого разума» горячо влюбилась в фильм, а вдобавок еще и в романтичного Джима Керри, который примерил там необычную для себя роль и, что уж греха таить, чертовски классную щетину. Решила посмотреть, что же еще снял г-н Гондри и вот так она и появилась, эта тема на злобу дня — «Наука сна». Знаете, а я поймала очарование. Легкий, яркий, очень талантливый и личный фильм. После просмотра хотелось отыскать парочку фей, эльфов и гномиков, вооружиться волшебной палочкой и махнуть всей этой компанией в какие-нибудь волшебные теплые края. Ни на минуту он не показался мне нудным, постоянно находился момент для улыбки или удивления. Это что-то вроде щедрого банкета излюбленных тем: тут и путаница реальности с вымыслом, и загадочный мир сновидений, тут необычная, но не ломающая мозг съемка, но акцент сделан все равно на отношения двух людей, причем, людей со странностями. Фильм не пытается претендовать на кино с жутко глубоким смыслом о человеческом сознании или же снах, не таким он был создан и задуман. 'Наука сна' скорее для того, чтобы улыбнуться, насладиться Этим-Европейским-Кино, удивиться, приглядеться, удивиться снова и немного посмеяться над пусть и черноватыми, но сочными и небанальными шутками. Честно, фильм так и отдает Францией. Но не заезженной, винной Францией, заполненной круассанами, женщинами в юбках в черно-белый горох, разными «Шарше ля фам» и обязательно скучной Эйфилевой башней строго по центру или на заднем плане. Может виной тому главный герой, пусть и с мексиканской внешностью, но с истинно французским очарованием, или же просто место действия и происхождение режиссера, но «Наука сна» так и пахнет Францией, так и доносит до нас ее романтичный дух. Сразу после просмотра, без сомнений и колебаний — в любимые фильмы. И, буду честной, это фильм, на который мне захотелось написать свою первую рецензию. Пусть и две недели руки не доходили, поэтому, извините, не могу побаловать деталями и цитатами, пусть, но возбудить желание — вот же она, основная цель всего на свете. Единственное что немного смутило — концовка. Мило это все до одури, но все же хотелось чуть больше реальности, законченности. Хотя, раз уж вначале договорились путать реальность с вымыслом, то так и быть, соглашусь на Сказку. Всем приятного просмотра, волшебных пони, чудоковатости, сахарных облаков и нестандартного взгляда на стандартные вещи. 10 из 10
Я этот фильм хотела посмотреть из-за актёров: Гаэля Гарсия Берналя и Шарлотты Генсбур. Я понимала, что это будет не кассовое кино, а то, что называется 'другое'. Все эти определения: 'андеграунд', 'альтернатива', даже 'фестивальное' - они лично мне не дают чёткого определения, что же именно я смотрю. А вот 'другое', ну, оно другое. Так вот, я понимала, что оно будет другое, но что настолько... Занятно, что после просмотра 'Науки сна' у меня нашлись слова для рецензии на 'Человек никто', о котором я нелестно и коротко отозвалась сразу после просмотра. Т. е. 'Наука сна' показалась настолько... ну, не бессмысленной, но замороченной, что остальные 'сложные' фильмы померкли перед ней. В 'Науке сна' точно есть сюжет. Молодой художник Стефан по просьбе своей матери приезжает во Францию и устраивается на работу, которую мама ему спродюсировала. Ну, с той только разницей, что она ему обещала творчество и простор для самореализации, а он получил тухлую конторку с 4-мя странными сотрудниками. Ну, а раз переехал, следовательно, есть прецедент познакомиться с соседями. Точнее с соседкой, которая вроде как и нравится ему, но на самом деле нравится её подруга... Однако же основное действие происходит во снах Стефана, внутри которых он изучает науку сна. Жанр, который выбрал Мишель Гондри, наверное, можно назвать бытовым фентези, хотя мне на ум приходит другое дивное русское слово - 'лубок'. В этом фильме вы не прочувствуете обаяния Франции, потому что кадр будет всецело занят Берналем, который не стесняется выглядеть простовато-глуповато, и гротескными фантазиями его героя Стефана. По началу это даже кажется интересным: во своих снах Стефан в игрушечной телестудии снимает псевдонаучную передачу о снах. (В этом, кстати, есть сходство с тем же 'Господином Никто', который в одной из своих реальностей предстаёт как учёный и телеведущий). Но сны становятся всё бредовее, их становится всё больше, и вся милая странность героя сходит на нет. Он начинает раздражать. И не только зрителя. Соседка Стефана, Стефания тоже создаёт впечатление странной девушки. Коллекционирует какие-то сомнительные игрушки, занимается поделками, не доводит ничего творческого до конца. Но, видимо, у странности всё же есть границы, потому что выходок спящего соседа она не понимает, злиться на него и в конце даже орёт. Со стороны фильм смотрится кукольным. Как будто живые люди вписаны в некое построенное режиссёром пространство, которое им категорически мало. Да и вообще, всё вокруг выглядит не приспособленным для жизни. Не удивительно, что в таких декорациях все люди кажутся немножко 'тронутыми'. Пожалуй, кто ещё из героев запоминается, так это герой Алена Шаба. Этого актёра вообще сложно не заметить даже на втором или третьем плане. Он играет коллегу Стефана, эдакого сексуально озабоченного мужчинку средних лет, дюже уверенно в себе снаружи. Он вечно даёт Стефану советы поскорее трахнуть привлекательную соседку. И это звучит как тычок реальности внутри сюрреалистичного мира Стефана-Берналя. Это фильм о чрезмерной фантазии. О человеческом мозге, который как губка впитывает в себя всё, что встречает в течение дня, и в сладком сне утрирует. Это фильм о том, что кому-то сон заменяет жизнь. И это фильм-пытка для неискушённого фантазиями Гондри зрителя. Думаю, достаточно сказать, что в 'Науке сна' режиссёр переплюнул самого себя, и 'Вечное сияние чистого разума' стало казаться очень даже вменяемым кином. Однако же иногда в такие картины стоит нырнуть. Чтобы после полутора часа перед экраном внезапно вынырнуть и начать жадно хватать воздух своей реальной жизни.
А вы знали, что актрисе, сыгравшей Стефанию (Шарлотте Гинсбур) на момент съёмок фильма уже под 40? Она и так-то всю свою актёрскую карьеру не особенно ярко сияла, а рядом с молоденьким Берналем (секс-символом Латинской Америки) совсем как-то посерела, сжалась как гриб. Эдакая мышь, скучная и неинтересная, которая будто клякса портит талантливый фильм. Ей бы подошла скорее роль матери Стефана, нежели его возлюбленной. Здесь нужна была другая актриса. Вообще говоря, красивых женщин в картине попросту нет. И это очень удручает. Я сейчас не имею в виду что нужно было снимать силиконовых голливудских кукол, красота которых безупречна и скучна, как у греческих статуй. Я говорю о ком-то вроде Вайноны Райдер или Наоми Уоттс. Да кого угодно можно было взять на эту роль! Но только молодую! Яркую! Я не верю, что человек с такой внешностью, которой обладал герой Берналя, постоянно терпел крах в отношениях с героиней Гинсбур. Тем не менее создатели фильма методично пытаются нам навязать мысль будто Стефания - эдакая роковая женщина, что она Стефана будет мучить 'до конца жизни'. Это просто смешно! И оттого отдает неправдоподобием, оторванностью от настоящей жизни. А это всегда неприятно. Впрочем, это я говорила о плохом, о единственном недостатке фильма. В остальном, как и большинству здесь высказавшихся, мне картина импонирует. Если не брать в расчёт внешность Стефании, то её образ очень любопытен. 'Я люблю ее за то, что она мастерит разные штуки!', - признается Стефан. Действительно, в ее характере - это сильная черта и пожалуй она больше всего говорит о том, что личность перед нами не обычная, а творческая. Фантазёрка. Но это, конечно заслуга сценаристов, а вовсе не актрисы. Образ Стефана тоже удачен. Эдакий изобретатель никому ненужных вещей: очков для трёхмерного зрения, секундной машины времени. Он чокнутый, но чокнутый в хорошем смысле этого слова. Тот самый чокнутый из числа тех, в которых женщины влюбляются раз и на всю жизнь. Его невозможно не любить, потому невозможно предсказать. В одну секунду он обнимает, в следующую - не приходит на свидание. У картины есть и комедийная сторона. Какой-то добрый и нелепый юмор. То, как Стефан пишет письмо во сне, подсовывает его под дверь, а потом приходит за ним с крюком и все это видит Стефания. Эти его ненормальные коллеги по работе, один из которых по-видимому гей, а другой - сексуальный маньяк. Забавен момент, когда он забрался в квартиру к Стефании, а когда она вошла, плюхнулся на кровать и сжался клубочком (типа спрятался). Смотреть стоит. Хотя не все и поймут. 9 из 10