Рецензии. Кровавая жара
После просмотра остались достаточно смешанные впечатления. С одной стороны, довольно эффектная начальная сцена ограбления инкассаторской машины. С другой — сумбурная и скомканная остальная часть фильма, при том, что режиссер Ив Буассе опять «перемудрил» с финалом, как в другой своей картине «Полицейский» (Un conde) 1970 года. В картинах подобного рода, о гангстере, который с «добычей» пытается залечь на дно, преследуемый полицией, а также своими бывшими подельниками, по законам жанра, просто обязан быть жесткий и эффектный финал, к которому зрителя подводит относительно спокойная середина картины, постепенно накаляя обстановку вокруг персонажей. Также абсолютна не раскрыта потенциально важная для сюжета и интересная для зрителя сюжетная линия, о том, кто же дал полиции, которая устроила грабителям засаду возле банка, наводку о готовящемся ограблении ! Но все же, эта довольно жестокая картина интересна тем, что эта одна из последних ролей в кино неповторимого Ли Марвина. 5 из 10
В этом фильме нет положительных героев. Жесткое и циничное кино, насыщенное действием и безусловно захватывающее. Гангстерский боевик, где пейзане оказываются хуже гангстеров. Картина человеческих характеров, алчных и похотливых, разворачивающаяся на фоне бескрайних золотых полей под ярким солнцем Франции.
Образчик французского чернушного гламура начала 80-х. Списанный на берег голландский моряк когда-то купил ферму, построил бетонный корабль среди колосящихся на ярком солнце полей, а теперь персонаж Ли Марвина — седой американский гангстер после неудачного налёта тонет в этом житейском море. Отменная работа оператора Жана Боффти — натурные съёмки, работа с ярким светом и тенью. Сначала кажется, что перед нами — очередной французский гангстерский вестерн. Преследуемый полицией преступник спрятался на ферме и… Однако, это не так. Для Ива Буассе детективная оболочка — лишь повод рассказать басню о загибающемся обществе, где все — от подростка до старика думают лишь о деньгах и наслаждениях, поэтому символизм просто прёт из каждого кадра. Перед нами не образчик позитивной социальной сатиры, не живительный смех и не искромётный галльский юмор. Здесь всё показано весомо, грубо и зримо. Словно злой клоун, режиссёр ёрничает над каждым персонажем. «Вы думаете этот патриархальный фермер, его жена или их работнички — хорошие или просто нормальные люди? Да они хуже самого отпетого уголовника. Каждый из них по-своему мерзок», — приблизительно такую мысль режиссёр вколачивает в сознание зрителей. На фоне прекрасных сельских пейзажей люди в этом фильме выглядят как опухоль на поверхности Земли. Далее Ив Буассе делает ещё один спорный шаг — он хочет шокировать (но гламурненько), хочет заставить зрителей смеяться над мерзкими вещами и любоваться насилием и убийствами. Предшественник Тарантино? Нет. В «Криминальном чтиве» прослеживается мысль: «Мы — такие, потому что жизнь такая». Каким образом семья простых французских фермеров на лоне природы превратилась в сборище моральных уродов? Ответа на этот вопрос в картине Ива Буассе вы не найдёте. Поэтому от его фильма в целом остаётся беспросветное чернушное ощущение. Единственный довод, оправдывающий просмотр — красивые образы и съёмки в начале и в финале фильма.