Рецензии. Мосты округа Мэдисон
«Мосты округа Мэдисон» - фильм о великом счастье и о великой трагедии. Повествование начинается с того, что дети главной героини находят дневники своей матери и узнают тайну о четырех самых счастливых днях ее жизни. И мне кажется это очень интересным и, одновременно с этим, очень правильным решением. Ведь в порыве обсуждений мотивов и поступков Франчески и Роберта забывается реакция детей женщины на все происходящее. Они жили в любящей, как им казалось, семье; их родители жили в мире и согласии, не ссорились, не ругались, уважали друг друга, поэтому Кэролайн и Майкл выросли с полным ощущением того, что эта модель семьи абсолютно нормальная. И тут в сорок лет они узнают, что все это время они жили в плену иллюзий. Что родители никогда по-настоящему не любили друг друга, а брак основывался лишь на благодарности, уважении, приличиях и чувстве долга. Немудрено, что после такого озарения собственная жизнь покажется сплошным обманом. Права ли была Франческа, когда отказалась от жизни с Робертом… Ответ на этот вопрос можно искать бесконечно. Да, дети были уже достаточно взрослые, поэтому ее аргументы, связанные с ними, можно было бы расценить как простые отговорки. Но ведь стоит понимать, что Роберту было в разы легче, чем Франческе. Он изначально ничем не был обременен, колесил по свету, не задумываясь о создании собственного гнездышка. Следовательно, можно понять, чего так испугалась героиня - а именно этой неопределенности. Да, она воспылала страстью к этому мужчине, на нее свалилась любовь, которая бывает лишь раз в жизни, но при всем при этом тень сомнения осталась: ее не интересовала кочевая жизнь, которую мог предложить ей Роберт, ей нужна была оседлость, свой дом, свой угол, своя семья. Не говоря уже о том, что большой вопрос, не разбилась бы их лодка большого и чистого чувства о суровый быт, который разом притупил бы всю романтику, а бывшие возлюбленные прожили бы остаток жизни в ненависти друг к другу. Что касается непосредственно фильма, то я обожаю сцену, когда она смотрит из окна своего автомобиля на его машину, держится за ручку двери, чтобы выскочить навстречу призрачному счастью… и провожает взглядом свои неосуществленные мечты, свернувшие на перекрестке. Мерил Стрип в этом фрагменте разрывает сердце своим пронзительным взглядом; в ее глазах в этот момент читается вся боль ее безрадостного однотипного существования… Все же герои смогли сохранить любовь, сохранить свои чувства с благодарностью за то, что они были. Такая вот получилась история любви, в которой возлюбленные смогли быть вместе только после смерти. Рекомендую.
Я еще никогда не говорил подобных слов. Наши чувства - это дар, который даруется только раз в жизни! Мосты округа Мэдисон Нет, все-таки мне нельзя смотреть фильмы Клинта Иствуда, у меня слабое сердце, я когда-нибудь умру. Его фильмы уничтожают. Я не помню такого режиссера, чтобы практически над каждым фильмом, сидел с комком в горле и ревел как чувствительная девушка. Его фильмы меня сжимают, он всегда знает, как на меня повлиять. Совершенно недавно, посмотрел этот фильм, как-то он раньше мимо меня постоянно проскакивал, а тут вот решил его наконец-то посмотреть. Не читал книгу, по которой был снят этот фильм, но думаю произведение очень сильное. Потому что фильм получился просто очень глубоким, чувственным, проникновенным и душераздирающим. Учитывая главного режиссера в титрах, заранее понимал, что фильм будет сильным, но он меня просто растоптал. Самое удивительное, фильм начинается так спокойно, все размеренно, нам рассказывают одну старенькую историю про двух одиноких людей. Но когда уже ближе к концу, в самом душераздирающем моменте фильма, Клинт Иствуд сидит в машине под дождем и вешает на зеркальце небольшой медальон, а Мерил Стрип смотрит на это. Слезы у меня прыснули из глаз, я не мог остановиться, я думал, что всю квартиру затоплю, я просто не мог смириться с таким финалом, я все ждал, что может быть, сейчас все изменится, но… Я люблю Клинта Иствуда, люблю его изумительные фильмы, он настоящий, живой классик. Его фильмы нужно знать всем киноманам. А этот фильм, нужно обязательно забирать в коллекцию, таких чувственных драм, я еще никогда не видел. Всем рекомендую, шедевр.
Клинт Иствуд мне кажется человеком с надежным пониманием справедливости. Справедливости не в значении воздать по заслугам, а в общем значении верного понимания и отношения ко всем жизненным конфликтам и ситуациям. В Мостах округа Мэдисон все есть. И большие смыслы из области идеального, и сюжетная цепь событий, поступков и настроений людей, из которых растут эти большие смыслы, и их (сюжета и смыслов) взаимообусловленность и взаимоувязка - это очень важно, тогда фильм становится увлекательным - «смотреть интересно», а заложенные в него проблемы и идеи - естественными и убедительными. Ни одна шероховатость не нарушает этого единства в Мостах. И конечно виртуозное режиссерско-исполнительское мастерство. Мосты округа - безусловный шедевр, просто в каждом кадре. Тема фильма камерная, негромкая, даже потаенная. А наполненность после фильма и печально-светлое впечатление от него остаются надолго. Сюжет очень лиричен, до глубинных переживаний Франчески, которые не оставляют места для непонимания и несогласия с ней. Есть люди с большей, чем требуется для обыденной жизни, энергией души, эмоциональным зарядом, запросом к жизни, запросом привередливым, на который жизнь не всегда хочет ответить И еще более редкими бывают встречи таких людей лицом к лицу. Произошла встреча, одарившая Франческу и Роберта сокровищем, которое, не встреть друг друга, они никогда бы нигде не нашли. Справедлив выбор Франчески в пользу ее долга перед людьми, которые в ней нуждаются так же, как она нуждается в своем сокровище. Окрестные мосты, долговечные, прочные, простые и надежные соединили ее продолжающуюся жизнь с той встречей, и соединили две разделенные, но единые жизни. …Разговор со своими детьми со страниц ее записок, обезоруживающе откровенный и одновременно целомудренный, звучит как завещание - смотреть на жизнь в ее полноте, быть готовыми к тому, что она не прямолинейна, и уметь делать правильный выбор, не предавая никого. И как просьба о понимании и прощении - ее и того, чужого им человека. Интересно превращение, произошедшее в сыне за время чтения дневника, - растерянность, ошарашенность, брезгливая обида, как будто его оскорбительно обманули, сменяются непростым переходом к принятию неизбежного, а значит, верного поведения матери, согласием с сестрой, легкостью, более ясным пониманием своей собственной жизни и жизни вообще – и благодарной памятью.
Среди фильмов об измене, любовных драм и душещипательных историях о кризисах в семейной жизни «Мосты округа Мэдисон» стоит особняком. Его не будешь крутить для фона, его не включишь, чтобы отдохнуть после работы, погружаясь в чужие любовные перипетии. Его включишь в тот момент, когда захочешь посмотреть простую, но глубокую историю короткого романа. Историю, скупую на чувства, в которой каждый жест говорит больше, чем страстные поцелуи, в которой сдержанные чувства, недосказанные слова несут в себе больше смысла, чем бурные объяснения и страсти. Сдержанная, взвешенная игра Клинта Иствуда и выразительная игра полутонов Мэрил Стрип, житейская история без прикрас – вот то, что заставляет смотреть, не отрываясь. Не смотря на то, что фильм затрагивает непростую тему измены, он начисто лишен пошлости. В первый вечер знакомства – мы видим лишь неслучившиеся поцелуи и прикосновения, несказанные слова. Обмен взглядами, будто оба героя примериваются, не друг к другу, а к себе – какой будет следующий шаг, стоит ли, нужно ли… Роберт (Клинт Иствуд) – фотограф, вольная птица. Он из тех людей, которые всегда в пути, подгоняемые целью. Он - одиночка по природе своей и влюблен в свою работу. В первый вечер, приехав к мосту, он работает с камерой, выбирает освещение с такой любовью, что нет сомнений – фотография его единственная страсть на всю жизнь, его призвание, от которого он не сможет отказаться ни за какие блага мира. Франческа упрекает его в том, что Роберт живет лишь для себя, но это не так. Дорога стала его единственным домом, фотография – его любовью, а разделить свой дом и свою любовь уже невозможно. Франческа – домохозяйка. Когда-то она, сильная и амбициозная, отказалась от своей мечты, потому что мужу не нравилась ее работа. Вряд ли она сделала это под давлением. Франческа – рассудительная женщина, которая приняла волю мужа, обдумав, что приобретет и что потеряет с отказом от карьеры. Когда в ее жизни появился Роберт, Франческа точно так же обдуманно и трезво, глотая невидимые другим слезы, направила себя на нужный путь, взвесив, что для нее важнее – четыре дня любви или семья. Возможно, кто-то и осуждает Франческу за малодушие, ведь живем только раз, бросай к черту семью и детей, не очень они тебя ценят и – вперед, навстречу новой жизни! Но взрослого человека, зрелую личность от подростка отличает умение нести ответственность за свои поступки, а не действовать по зову прихоти. Возможно, кто-то осуждает Франческу за измену, но женщине, спрятавшей свои мечты подальше, чтобы не мешали семейной жизни, женщине, живущей в спокойном браке, не плохом и не хорошем, не душащем ее, но и не дающим возможности для личностного роста, хотелось любви. Молодая Франческа – яркая женщина, любившая внимание. Как она мечтала получить снова внимание и любовь. И она не отказалась от семьи, не бросилась в омут с головой! Она знала и понимала, что на ней лежит ответственность. Смогла ли Франческа уважать себя, брось она семью и укати с Робертом в далекие дали? Сомневаюсь. «Мосты округа Мэдисон» - один из лучших фильмов о супружеской неверности, любви, чувствах и одиночестве. В нем нет плохих и хороших, правых и виноватых. Каждый делает свой выбор и несет за него ответственность до конца. 10 из 10
Дело было в округе Мэдисон, в Айове, которую любят называть «кукурузным штатом». В этом местечке все друг друга знают, а измену супружескую приравнивают к государственной, настоящая клетка для людей с широкой душой. Уютный домик, двое детей, заботливый муж; утром молитва перед едой, вечером телевизор всей семьей; «Папа, ты купил собаке не тот корм!», «Мама, мы поехали на выставку!». Все так благополучно, так стабильно и так предсказуемо. А ведь когда-то были мечты, стремления, хотелось объять необъятное и постичь непостижимое, прыгнуть выше Солнца и перевернуть Землю без точки опоры. Но прекрасные юношеские грезы рушит крепкая ячейка общества, «идеальная» американская семья – то, над чем иронизировал Линч в «Синем бархате», и то, что делает жизнь главной героини Франчески Джонсон такой правильной, но такой неполноценной. До тех пор пока однажды, когда дети с мужем уехали, у ворот не делает остановку видавший виды сине-зеленый пикап, за рулем которого сидит странствующий фотограф. Иствуд-актер раскрывается в этом фильме с необычной для себя стороны. Его герой, фотограф Роберт - романтик, «гражданин всего мира», вместо пистолета в руках теперь букет полевых цветов, а вместо прищуренного взгляда широко раскрытые глаза, обращенные куда-то вдаль. При этом, как ни старайся, а скрыть те черты характера, которые были когда-то у Блондинчика в долларовой трилогии и будут потом у Уолтера Ковальски из «Гран Торино», не получается, да и не к чему это. Именно такое сочетание привычной мужественности с какой-то загадочной мечтательностью и привлекают героиню Мэрил Стрип. Ее Франческа, урожденная итальянка из приморского городка Бари, после переезда на Средний Запад США превращается в некрасовскую женщину, которая и коня на скаку остановит, и комод вместо мужа починит. Одно из главных достоинств фильма - химия персонажей, создаваемая не только за счет актерского мастерства, но и чисто сюжетными средствами. В самом деле, Роберт в контексте всей этой спокойной и размеренной сельской жизни выглядит просто человеком из другого измерения, самым настоящим представителем контркультуры в «кукурузном штате», он олицетворяет все те ценности и идеалы, которые когда-то были у главной героини, но планомерно искоренялись влиянием ее окружения. Повествование включает в себя две временные линии: брат и сестра читают дневник своей матери, что реализовано в фильме серией длинных флешбэков. Вообще, тема «детей и родителей» в творчестве Иствуда прослеживается в большом количестве произведений. Скажем, в «Таинственной реке» исследуется влияние детских травм на формирование личности, в «Подмене» и «Совершенном мире» под разными углами описано разлучение ребенка с матерью. В «Мостах» же образ раскрыт довольно-таки наивно и тривиально, что можно отнести к недостаткам фильма. Как говаривал доктор Хаус, «Все родители уродуют своих детей». Действительно, вышеописанный уклад жизни не мог не сказаться на младшем поколении, у сына и дочери Франчески обнаруживаются схожие проблемы, и по мере открытия подробностей биографии своей матери они пытаются экстраполировать ее опыт на свои жизненные ситуации. В этом заключается и один из основных посылов фильма: родители тоже люди, им свойственно ошибаться. Естественное право на счастье вовсе не теряет своей силы с рождением второго ребенка. Но все-таки, идея «младшие учатся на ошибках старших» не позволяет фильму выйти за пределы «хорошей мелодрамы» и подключить более сложную философию, хотя это больше проблема сценария. Если смотреть более глобально, то кино Иствуда – это всегда сложная психология. Из всего спектра человеческих страданий наметанный режиссерский глаз выбирает самые мощные и делает на них ставку, которая с большой вероятностью срабатывает. «Мосты округа Мэдисон» учат эдакому здоровому эгоизму, показывая, насколько сильна бывает в человеческом подсознании установка «жить для кого-то». Причина популярности этой в общем-то незамысловатой lovestory (как литературной, так и кинематографической) кроется в ее эмоциональном потенциале и серии, пусть немного заезженных, но сильных и близких каждому образов: когда несколько минут стоят больше, чем вся прошлая жизнь; когда позади многие годы, но еще не поздно все изменить; когда вместе с величайшим счастьем приобретается возможность его потерять. Пик наслаждения здесь противостоит гигантскому пласту социальных стереотипов, континентальный климат Айовы выступает против шума портов итальянского побережья. И остается неясным, какая жизнь была настоящей: 4 дня безграничного счастья или почти 4 десятка лет слепого альтруизма?
Люблю и уважаю Иствуда. За многое. В первую очередь за его гражданскую позицию. Человек имеет мнение по самым значимым (будь то война, спорт, и т.д.), самым щекотливым вопросам, и не стесняется его высказывать, порой в прессе, порой, как здесь, с помощью режиссерского кресла. Получается почти всегда здорово, сильно. По Иствудски.. Данная картина, основана на одноименном романе Роберта Джеймса Уоллера, ставшего в США бестселлером. Перед просмотром, не скрою, гложили сомнения..Удастся ли перенести атмосферу книги, не потеряются ли колоритные образы, в пучине ограниченного хронометража..Но вышло неплохо. Немного театрально, чуть затянуто, но неплохо. Образы вписались живо, провисаний нет, а прекрасная игра без сомнения лучшей актрисы всех времен и народов Мэрил Стрип, только дополняет картину красками печали, и некоторого одиночества..После таких фильмов и вправду можно задуматься, а есть ли любовь, где она живёт, и как попасть в эту страну..Картину можно смотреть в любом возрасте, но в большинстве своём, понравится она конечно прекрасной половине человечества..Режиссура на уровне, ведь – Иствуд, по-другому не бывает..Самый сильный отрезок – безусловно, в конце. В общем и целом сильно, останетесь довольны, как фанаты актёров, так и ценители глубоких, печальных историй.. Итог: очень недурная мелодрама, от признанного мастера своего дела. Смотреть рекомендуется всем любителям кино.. Мэрил Стрип, в особенности, т. к. здесь, она хороша необыкновенно.. 8 из 10
Клинт Иствуд для меня как луч в темном царстве, ведь его фильмы всегда наполнены смыслом и особым видением жизни, что в современном кинематографе редкость. Каждый его новый фильм ждешь с нетерпением, а старые можно пересматривать не один раз. Эти ленты всегда дадут тебе нетривиальные ответы на самые разные жизненные вопросы. Можно не сомневаться, что Клинт Иствуд найдет особый подход к любому материалу и сможет тебя удивить. После просмотра его фильмов ты ловишь себя на мысли, что ты полностью с ним согласен и благодарен ему. Ты чувствуешь себя чуточьку мудрее, ведь он вкладывает в фильм свою душу и опыт, становится духовным наставником. 'Мосты округа Мэдисон' можно бесспорно отнести к жанровым шедеврам, ведь должно быть невероятно сложно показать столь насыщенные, яркие и чувственные отношения между двумя людьми, прожившими большую половину жизни и окруженные со всех сторон запретами. Да, фильм основан на книге, однако я не могу не восхищаться той легкостью, с которой Иствуд переносит ее на экран. Фильм рассказывает нам о сильнейших чувствах, которые возникают у двух уже немолодых людей - Франчески и Роберта. Она - домохозяйка, он - странствующий по миру фотограф, гражданин мира. Франческа имеет двух детей и мужа, которые уезжают на ярмарку на 4 дня. Она ждет с нетерпением этих дней, чтобы хоть как-то разнообразить свою жизнь, которая проходит, не оставляя надежд на осуществление давних мечтаний. Роберт приезжает в эти места, чтобы сделать фотоматериал для National Geographic о крытых мостах. Их пути пересекаются и оказывается, что они шли к этой встрече всю свою жизнь. Несмотря на то, что сюжет попахивает мылом и на первый взгляд продвигает мысль о супружеской неверности, отбросьте эти мысли. Этот фильм заставит вас задуматься о том, как вы относитесь к своим любимым, не забыли ли вы их. Ведь так просто забыть о том, что является уже само собой разумеющимся. Клинт Иствуд и Мерил Стрип в исполнении главных героев покажут вам блестящий фильм о том, как важно чувствовать тех, кто находится к вам ближе всего. Особенно выделю Мерил Стрип, которая играет на полутонах и выглядит в роли Франчески просто великолепно. Современное общество пренебрегает даже самой святой вещью, коей является семья и истинная любовь к ближним. И если так пойдет дальше, то я полностью поддерживаю чувства, которые возникают у главных героев картины, ведь каждый из нас достоин пережить те незабываемые 4 дня... 10 из 10
Верю, что может быть такое в жизни. Верю, что такую любовь проносят через годы. Верю, что возможно чудо. Книгу нашла недавно, сначала был фильм. Фильм понравился сразу, так как моя мама похожа на Мэрил Стрип в этом фильме. Такой же типаж: простая, сельская женщина, которая создала семью, воспитала детей и оказалась немного не у дел. Что остается женщине в таком состоянии, когда вся твоя семья больше увлечена бычком, чем тобой и твоими переживаниями?.. Остается влюбиться. Безоглядно. На всю жизнь. До самой смерти. 'Прежние мечты были прекрасны. Они не сбылись, но я рад, что они у меня были'. Пусть у каждого из нас будут такие мечты! Может быть, они когда-то сбудутся. А если нет - пусть будет так. Но мы должны быть рады, что они у нас были...
Перед просмотром фильма, я читала одноименный известный роман, по которому уже было снято кино. И меня поразило то, что события романа произошли на самом деле в жизни с реально существующими людьми. Если говорить о фильме, то это один из немногих примеров, когда фильм достоин книги. И, конечно же, за счёт блистательной актерской игры. Нет даже смысла описывать фильм далее, если в нем снималась неподражаемая Мэрил Стрип, которую по праву можно назвать лучшей актрисой ever! До сих пор поражаюсь её умению перевоплощаться в такие разные образы в кино, от поющей Донны из Мама Мия в злодейку из 'Лемони Сникет', она одинаково достоверно и полно может раскрыть образы еврейской женщины, русской или итальянской, как в фильме 'Мосты округа Мэдисон'. Весь фильм я смотрела на неё, не отрываясь, будучи уверена, что она истинная итальянка. Иначе и быть не может! Отлично с ролью Роберта справился Клинт Иствуд. Их совместная игра сделала этот фильм шедевром, который хочется пересматривать снова и снова. Это та блестящая игра, которая заставит самого последнего скептика с первого же мгновения поверить, что это настоящая любовь, и уже не между героями фильма, а между самими актерами, потому что, кажется, что нельзя ТАК сыграть страсть, эту искру, возникающую между двумя людьми, эту любовь, это влечение, это желание. Нельзя, но они играют! За что им огромная благодарность за то, что у нас есть это высококачественное потрясающее кино! Браво! 10 из 10
Он и она - такие люди, для которых важнее иметь душераздирающую и красивую историю в своей памяти, чем в реальной жизни. Мученики, которые скорбят всю жизнь. А потом умирают с просветленными лицами. Отправляют медальон по почте. Фильм не о том, что надо уйти с любовником, и не о том, что надо, напротив, остаться с семьей. А о чем же? О воспоминании и чувстве, что твоя жизнь уже прошла. Она была когда-то, но уже много лет прошло с тех пор, как подлинная жизнь закончилась. Чем непродолжительнее (4 дня) было счастье, тем лучше. Безвременье будет наростать. Всё в прошлом. Вот об этом 'Мосты D. M.'.
Давно хотелось посмотреть что-нибудь Клинта Иствуда. Не то, чтобы я совсем его не знаю. Это было бы удивительно! Но я люблю европейское кино. Из всей прославленной маскулинной эпохи американского кино, Иствуд остался чуть ли не последним героем, способным прямо держать спину в седле, характерно щурить один глаз, вглядываясь в красные камни Дикого запада и прикуривать прямо со ствола старого доброго кольта. Незамысловатые вроде навыки, однако в свои 89 лет, ему есть что показать вам и рассказать. Бодрый дедушка снял более 40 фильмов, спродюсировал их же, снялся в 60ти. Продолжает снимать и сниматься в свои 89! Ковбой с рекламы Марльборо, говорят, скончался от рака легких, а Клинту хватает ума в кино играть пастухов, не подражая им в реальной жизни. Хотя не только мужчинами-ковбоями полнится жизнь этого неординарного голливудского гения! Аккурат в свои 65 он снял картину «Мосты округа Мэдиссон». Экранизация одноименного романа американского автора, не то чтобы известного, но этим романом наследившего, потому как равнодушным его история взрослого человека оставить не может. И даже не скандальность или аморальность тому виной. Занимательные картины внутренних сражений происходят глубоко внутри героев и не потревожат пастораль кинематографического полотна. Да, собственно и тихая мирная деревенская глубинка - штат Айова, здесь не более, чем запасной аэродром для репетиции генеральных сражений, протекающих на кухнях округлого нашего шарика-земли. Дело собственно в следующем. Подросшие дети, у которых давно свои семьи и живут они давно в своих взрослых жизнях, возвращаются в дом, где выросли, хоронить свою мать. В завещании она просит развеять свой прах над мостом, что не характерно для католички, да и вообще, ее собирались хоронить рядом с отцом… И она рассказывает свою историю, которая произошла с ней давно, когда дети с отцом уехали на несколько дней с фермы в город. Она случайно знакомится с мужчиной, он фотограф, снимает местные виды и слово за слово между ними завязывается роман. В общем, на этом описание можно прекращать. Все создано из бесконечных милых мелочей, простой и гениальной игры Мерил Стрип и не менее простой и характерной - Клинта Иствуда. История банальна до предела, развязка предсказуема как сама жизнь. Это тесто, замешанное на чувствах и искренности, гонит кино к своему логическому и страшному финалу. Любовь, которая возникает как искра, протекает свои отведенные 4 дня, а потом тлеет до конца жизни в светлых воспоминаниях, вопросах без ответа и прочем, что описать берется только поэзия, да и та, лишь паузами в промежутке между словами. 'Любовь и голуби!' - у нас называется. Постойте! - скажет ваш моральный цензор, - Она же мать! И жена и прочее.. Да, дети и любящий муж здесь будут стоять незримо по другую сторону баррикад. Почти рядом с ними осуждение соседей и близких. Ее мечты и чаяния в жалком союзе с незнакомцем, жизнь которого – неприкаянность и бесконечная смена декораций. Любовь между ними возникает как болезненный нарыв и обещает мало утешения и бездну страдания. Но дойти до этого понимания героям не суждено. Герой Клинта Иствуда - как всегда - ковбой, и сохраняет свои родовые черты, его правда - это родео. Он подстегивает свою лошадку... но не может понять, что сидит уже на песке и совсем не в Америке. А рядом женщина, не простая - у нее бабья судьба, о которой знают только самые старые народы (итальянцы, откуда она родом, например). И он весь в этой трясине, только видит это как банальность, и чего-то не понимает. Поэтому фильм почти сходит с рельсов - куда следует, куда его перетягивает волшебная игра Мерил Стрип, но не сходит с них. Остается такое многозначное «почти», ну и немного хочется блюза, заунывного кантри, например. Музыки в общем хорошей в тему.
10-15, а то и 20 лет назад еще было удачное время создавать картины о разных, зачастую невероятных поворотах судьбы, причиной которым была любовь мужчины и женщины. И нам повезло, что подобные фильмы мы посмотрели в ПРАВИЛЬНОМ возрасте, еще не испорченными циниками, цепляющимися ко всем деталям, старающимися осудить, найти недостатки или объяснить происходящее фразами, вроде «это невозможно» или «так не бывает в жизни». Мы смотрели, радовались и плакали, вдохновлялись, делали какие-то выводы, чувствовали. А сейчас мы уже другие, и это, несомненно, тоже прекрасно. Фильмы, книги о любви, наверное, должны попадаться человеку в нужное время. Тогда, когда воспримется правильно, душевно, с переживаниями, максимально эмоционально. Когда сформируют некое восприятие. НУЖНО ПОНИМАТЬ, что тогда еще многие эти вещи не были банальностью, например, сцена под дождём, фразы о двух половинах одного целого, мечты о путешествиях главных героев, приглашение на кофе. Это все не было заезженным, надоевшим. Тогда это было на пике эмоциональной популярности в кино. Сейчас не снимают сильных фильмов о любви, очень редко, все по тем же причинам. Не знаю, виной ли тому технический прогресс, жажда потребления или превосходство цинизма. Или просто закончились сюжеты. НО ведь даже автор книги упоминал, что после ее написания перестал быть циником... Главным героям уже достаточно лет, чтобы не только чувствовать всем сердцем, но и думать, понимать. Крайности, надежда на вечное счастье, или жертвенность и теплая, но рассудительность. Обдуманный выбор или безвыходность? Измена или настоящая любовь, которая бывает раз в жизни? Впервые смотрела фильм уже за 30, и скажу, что это поздновато. Но, несмотря на некоторую сдержанность, концовка станет для зрителя наиболее эмоциональным моментом. Когда возникнет много мыслей, мнений, о любви, о жизни и поступках. К тому же, прекрасные пейзажи и музыка дополняют картину, делают ее красивой и гармоничной. Досмотрите до конца, отбросив предрассудки, цинизм, попытки к чему-то прицепиться. Здесь просто нужно дать волю эмоциям, некоторому осмыслению, может, не слишком глубокому и заумному, но необходимому. Захочется просто обнять любимых, а именно за это 10 из 10
Очередная режиссерская работа Клинта Иствуда, где он выступил в роли 'веселого пасечника', сам пою, сам танцую - в данном случае сам снимаю, сам же и играю. Его военные работы вызывают во мне какие-то противоречивые чувства, разве что кроме 'Писем с Иводзимы', где он на удивление хорошо сумел показать те же события Второй войны, что и в 'Флаги наших отцов', но теперь с японской стороны. В то время как те же 'Флаги' и 'Снайпер' - скучны, банальны и предвзяты. А столь любимый критиками 'Снайпер' в принципе очень напоминает мне 'Гордость нации' - выдуманный фильм из 'Бесславных ублюдков' о снайпере-фашисте, спрятавшемся на башне и отстрелявший более тысячи человек, благодаря чему нация в то время возвела его в статус героя. А вот фильмы о тонкостях человеческой натуры, о становлении, развитие характера обычных людей в условиях мирной жизни у него явно получаются намного лучше. Так и «Мосты округа Мэдисон» - фильм получился очень реалистичным и правильным, с точки зрения поступков двух взрослых людей, увлекшихся друг с другом за такой короткий промежуток времени так сильно, что готовы были променять свою устоявшуюся жизнь ради того, чтобы быть вместе. Конечно, определенно, свою жизнь кардинально пришлось бы менять Франческе и тут, опять-таки, удивительно, как тонко была построена эта логическая цепочка, ход ее мыслей, благодаря которым она и сделала свой выбор. Этот чисто женский взгляд на вещи меня удивил больше всего. Ведь на ее месте мужчина, скорее всего поступил бы иначе и не долго думая бросился бы в омут с головой, начал бы с чистого листа. Женщина же слишком много рассуждает, взвешивает, прикидывает, рассчитывает так, думая не только о себе, но и о других: о детях, пусть они почти и не разговаривают с матерью, с мужем, пусть он и врубает радио на полную катушку лишь бы не слушать, как плачет жена. Она точно знает, что муж ее любит и это уже не изменится. Да, она мечтала о большем, мечтала, что уедет из Италии за большой американской мечтой, а вместо того живет на ферме и целыми днями занимается хозяйством. Но какова вероятность, что, уехав с Робертом, их страсть, вспыхнувшая за эти три дня, не угаснет через некоторое время и не сведет отношения к еще большей трагедии. Прекрасная иллюстрация женской и мужской логики. Тут просто хочется снять шляпу перед сценаристами и режиссером – очень тонко и грамотно показана эта разница, без привычных кинематографических шаблонов и клише, где обычно женщина – однобокое создание, поступки которого многие создатели фильмов даже не стараются объяснить сосредотачивая все внимание на мужском персонаже. Фильм очень красивый, спокойный и плавный. Ну а еще: одно удовольствие смотреть, как играют два потрясающих актера - Клинт Иствуд и неподражаемая Мэрил Стрип - абсолютно не наигранная, очень живая и неподдельная игра - просто и завораживающе. Ах, эта сцена в машине, когда Франческа смотрит на машину Роберта и тянется к ручке двери и потом, так и не решившись изменить свою жизнь, плачет. Какая это была неподдельная страсть. Красивая и печальная история, достойная просмотра. 9 из 10
Этот фильм может здорово разозлить двумя вещами. Первое - он очень нудный. Не медлительный, не неторопливый, а именно нудный, причем если действие первых сорока минут ещё как-то интересно, то потом становится до невыносимости скучно, и поглядываешь на часы. А второе - это намеренным вдалбливанием. История четырехдневного адюльтера подается как история любви. Не просто любви, а той самой, о которой слагаются легенды, пишутся песни и снимаются хорошие и не очень фильмы. Поневоле вспоминается кино на очень и очень схожую тему - 'Короткая встреча' Дэвида Лина. Только там персонажам всё же выделили побольше времени. Но конец был по-настоящему драматичен, история - обычна и заурядна, а самое главное - никто не пытался говорить о любви до гроба, даже если сами герои так думали. Зритель решал для себя, что станется после. Здесь же всё предстает в ином ракурсе. Франческа Джонсон лично во мне вызывает некое отвращение тем, что оказалась в полной боевой готовности прыгнуть на первого встречного. Если посмотреть, то она - затюканная жизнью домохозяйка, чьи надежды и мечты не сбылись. Аморфная, плывущая по течению и не пытающаяся что-то менять. Живет в захолустье, где все друг друга знают, где жизнь тянется спокойно и неторопливо. И скажите, много ли такой надо? Впечатление, что там мог проехать не Клинт Иствуд, а любой другой мужчина с новым фейсом, кто угодно, только бы не местный знакомый - и этого было бы достаточно, чтобы обратить на него внимание. Так и случилось. О каком 'едином целом' идет речь всего через четыре дня, за которые Франческа и Роберт не то чтобы много общались? Вспоминаю опять же чем-то схожий фильм - 'Перед рассветом' Ричарда Линклейтера - где молодые люди живут интересно, которым есть что обсудить и о чем поговорить, да они весь фильм болтают почти без умолку, там есть с чего почувствовать взаимные симпатию и влечение, хотя времени им отведено несравнимо меньше. А здесь-то с чего? С непритязательного разговора о том о сем, парочки хороших ужинов и секса? Зато высокопарных реплик-то сколько о том, что такая любовь бывает раз в жизни, и что не надо отказываться... Но дальше - хуже. Дальше Франческа хранит воспоминания, лелеет их и холит. И складывается впечатление, что если с её стороны и была какая-то любовь, то придумала она её себе сама. И держалась за неё, и носилась с ней, как с писаной торбой. Вот насчёт Роберта трудно сказать однозначно. Но при таком раскладе он всё же вызывает больше симпатии - он говорит честно и открыто. А дальше его задвигают на второй план, поэтому нельзя сказать наверняка, испытывал ли он что-то сильнее страсти. То, что произошло за четыре дня, куда легче вписывается в определение страсти, наваждения. Приятного приключения в скучной семейной жизни, о котором потом можно вспомнить с грустной улыбкой (если, конечно, совесть не мучает после измены). Но настоящая искренняя любовь, в которой старательно убеждают зрителя? Увольте, не верю. Франческа как раз вызвала хоть какие-то положительные эмоции, когда объясняла, что её держит в семье, и показывала, что есть в ней рациональное зерно. Плохо только, что это лишь на словах. Чуть ли не единственный плюс картины - актеры. Из Мэрил Стрип и Клинта Иствуда получился вполне себе неплохой дуэт, хотя Мэрил влегкую переигрывает Клинта, который, хоть и в хорошей физической форме, но на роль героя-любовника как-то не очень тянет (кстати, еще одна схожесть с 'Короткой встречей' - там Селия Джонсон также играючи обходит Тревора Ховарда). Нудный фильм, крайне нудный. И очень спорный в своей трактовке. Конечно, я понимаю, что книга может оказаться в разы лучше. Но после такой-то экранизации сомневаюсь, что в скором времени приступлю к чтению.
Наверное об этом фильме, как и практически о любом стоящем фильме, надо говорить не сразу после просмотра, а потом, когда все уляжется. Смотрел фильм специально несколько раз и перечитывал книгу пытаясь понять: что же не так? Ведь книга действительно в американской литературе явление уникальное. И фильм, вроде бы по этой книге, но что-то совершенно иное. Сценарий похож, а дух - и близко не лежало. Артисты звездные и на фоне других фильмов выглядит великолепно, но... Обычно экранизации классики страдают вынужденной поверхностностью и невозможностью втиснуть богатство в малое, в здесь сценарий содержит множество конкретных сцен выходящих далеко за содержание книги. ИМХО, проблема в том, что автор постановки фильма (Клинт Иствуд /Clint Eastwood/) не сумел поднять (осмыслить и глубоко представить) проблему, которая, собственно, и являлась актуальной для американского общества (если шире - для современного общества вообще), а ее трактовка автором книги превратила книгу в шедевр. А суть проблемы в противоречии между, с одной стороны, традиционными ценностями семьи как фундаментальной ячейки общества (где во главе угла лежит воспроизводство процесса жизни, надежность, правильность и т.д.) и, с другой стороны, личный, духовный мир человека с его романтизмом, чувственностью отношений мужчина-женщина и всем остальным богатством 'личного'. Книга богата описаниями от автора и монологами, раскрывающими внутренний мир героев. Книга - это глубокая чувственная поэтика, образность. А в фильме (хотя и на основе хорошего видеоряда) банальная проза в которой таланту Мерил Стрип делать нечего, а герой Клинт Иствуда представлен как голая, практически бесчувственная схема. Где в фильме Роберт, который великолепно раскрыт в словах (стр. 30, издания РИПОЛ, 2010): 'в тебе есть что-то не поддающееся определению, до чего мне не хватает сил дотянуться. Но я не могу отделаться от ощущения, что ты живешь на свете очень-очень долго, дольше чем обычные люди, и обитаешь в каких-то закрытых таинственных мирах, о которых ни кто из нас и понятия не имеет'? А где Франческа с ее смирившейся, но не удовлетворенной романтической натурой?... Не понял и не поднял глубины и силы книги автор фильма, поэтому он и пытается наполнить сценарий конкретными деталями, которые только лишний раз показывают его слабость. Что же, все экранизации гениальных произведений найдут своих зрителей, тем более, что фильм на общем фоне получился не плохой, один раз (забыв о книге) можно посмотреть. Поэтому желаю всем получить удовольствие. Но все написанное только МИХО, м. б. я не прав. Перечитал еще раз написанное и понял, что я слишком категоричен: фильм сам по себе хороший, особенно на фоне многого другого, заполонившего экраны. Просто его нельзя сравнивать с книгой, просто нельзя - и все тут. Это совершенно разное и главное - разные смыслы. Фильм не о романтике и 'последнем ковбое' и многом другом, как в книге, а только о единственной и неповторимой встрече, подаренной судьбой двум людям, но уже поздно, необратимо поздно... И в таком аспекте - безусловно фильм интересен. 8 (?) из 10
Мне все говорили, что это типичная тп мелодрама и что она так себе. Я посмотрел и так кайфонул, так проникся этой историей, что понял (вот уже в который раз) всю силу и проклятие любви и недооцененных семейных ценностей. Жизнь не любит простых решений и быстрых поступков. Она мучительно будет проверять вас всем, чем угодно, - пресловутым чувством долга перед семьей, количеством прожитых вместе лет, нажитым вместе имуществом, знакомыми и друзьями, которые много лет думали, что вы идеальная семья. Ведь что о вас и вашей семье подумают люди, это же так важно в обществе... В каком случае честность можно назвать таковой: когда остаешься жить с нелюбимым мужем, навсегда отдав сердце и душу другому, или когда уходишь к другому, которому отдала сердце и душу, навсегда оставив любимых детей и нелюбимого мужа? В чем больше коварства и лжи: просыпаться каждое утро в постели с тем, кто тебе отвратителен, но корчить при этом ласковую улыбку и заботливый взгляд, или тихо уйти из жизни чужого тебе человека, оставив ему хоть один шанс быть счастливым? О детях подумать бы... Мэрил - она гениальная актриса! Она невероятна, в каждой детали и мелочи показала свою сомневающуюся героиню Франческу, сцена в ванне о размышлениях и финал - просто выше всяких похвал. Они проводят вместе всего четыре дня, но за это время она испытывает такое количество эмоций, что для того, чтобы изложить их на бумаге, понадобилось целых три дневника. Франческа не решается оставить свою семью и сбежать со своим новым возлюбленным. Её лицо в слезах, его — в каплях дождя. Разделяет их всего лишь дверь автомобиля, но она так и не будет открыта. Дальше дороги ведут в разных направлениях... Боже, как это красиво и душераздирающе снято! В коллекции фильмов о расстовании прибыло. Что ж. Выбор сделан, дневник переполнен, цветы завяли, жизнь прожита, пепел развеян вместе с надеждой... И кто упомнит, что жизнь, как и любовь, всего лишь одна. Спасибо Клинту Иствуду за редкий шедевр про такую сильную любовь под названием 'Мосты округа Мэдисон', меня этот фильм очень зацепил. 10 из 10
В фильме, кроме основного сюжета, показывается и его в какой-то мере неправильность. Когда её дочь читает дневник, а сын просто не может это слушать, сестра хочет понять её поступки и не осуждать, а брат — наоборот. Это в своём роде показывает мнение большинства женщин и мужчин относительно происходящего в фильме. Посмотрел статистику оценок: средняя оценка женщин=8,46, мужчин=7,82. Разница в 0,64 не маленькая и не случайная цифра… (c) Вы счастливы или несчастны не благодаря тому, что вы имеете, и не в связи с тем, кем являетесь, где находитесь или что делаете; Ваше состояние определяется тем, что Вы обо всем этом думаете... Дейл Карнеги. Два мнения. Первое. Они поступают ужасно. Сначала был момент, когда они могли пересечь черту, но не сделали. Оба сознавали, что это неправильно. Но потом... И это, может, и вправду ужасно. Как они могли?! А семья?! Муж, заслуживающий только лучшее. Ужасно, потому что она сделала это. Семья — святое и так поступать аморально! Второе. Она всю жизнь прожила для своих детей, которых очень любит, сделала для них всё, что было в её силах, и теперь хочется пожить немножко и для самой себя. Морально ли её осуждать и забрасывать камнями?! Она ведь не хочет убежать с миллионером в Куршавель… Если не быть консервативным и попытаться понять оба эти мнения, тогда фильм ставит в тупик… Но «Мой секрет успеха заключается в умении понять точку зрения другого человека и смотреть на вещи и с его и со своей точек зрения.» Генри Форд. Персонаж Франчески раскрывает эпизод в какие-то 10 секунд, когда она стоит перед зеркалом и её рука скользит по телу. Это не просто 10 секунд фильма… Также важный момент, когда возвращаются её муж и дети. В это время она, наверное, думает: «Ладно, эти 4 дня прошли, всё было очень красиво и романтично, но НУЖНО спуститься на землю, вот они — муж и дети, самые дорогие, бесценные для меня люди». Фильм хорош тем, что заставляет задуматься, и если вы однозначно думаете, что они были не правы и это было ужасной ошибкой, всё же не значит, что фильм плохой, это как-бы своего рода и предупреждение для зрителей. Хочется закончить на позитиве. Любите и цените своих близких так, чтоб они никогда не оказались в ситуации героини! 10 из 10
Фильм снят по одноимённому роману Роберта Уоллера. Дети только что умершей Франчески Джонсон, 40-летние сын и дочь, слушают завещание матери, в котором она просит её кремировать, а прах развеять с красного крытого моста. Дети думают, что она, наверное, сошла с ума, так как их отец, её муж, купил ей могилу рядом с ним. Далее они разбирают письма, и в одном из них попадается ключ от тумбочки, где их мать хранит личные вещи. Они открывают тумбочку и находят письмо, адресованное лично им, детям, и несколько дневников матери. Они начинают читать, и узнают, что в 60-х годах, когда им было по 16-17 лет и они поехали с отцом на сельскохозяйственную выставку на 4 дня, их мать встретила большую любовь. Роберт Кинкейд (Клинт Иствуд) работает фотографом в National Geographic, и у него задание – сфотографировать деревянные мосты в округе Мэдисон. Он спрашивает дорогу у 45-летней Фрэнни (Мэрил Стрип), но объяснять так сложно, что она соглашается проехать с ним и показать. Затем она приглашает его выпить чаю со льдом и поужинать. За разговором оказывается, что она приехала в Америку из захолустного итальянского городка, и оказалась опять на ферме. А была бы не прочь съездить в путешествие. А Роберт по работе бывает в разных частях света. Ну что сказать, я не верю в такую историю любви. Героиня Мэрил Стрип извивается и выворачивается наизнанку перед Кинкейдом, вскидывает ноги от смеха. И если её ещё можно понять – ей заинтересовался сексуальный красавчик, хоть уже и постаревший. То Кинкейда чуть ли не в каждом городе ждёт домохозяйка. И Френни вряд ли намного лучше других. Я бы поверила в этот роман, если бы они были молодыми. (Что и показали в Титанике, когда Джек спас Розу, и не только от прыжка.) Старческий секс это такое себе. Дети, читающие дневники матери, похожи на Райана Гослинга из мема с биноклем: им противно, но они продолжают читать. Уже в самом начале чувствуется гнетущая атмосфера, но когда кто-то умирает, это ведь всегда грустно. Также слёзы пытаются нагонять в конце. Но когда знаешь подоплёку всего этого, это отдаёт какой-то пошлостью. Этот фильм легализует и романтизирует супружеские адюльтеры, а мужчинам даёт право спать с женщинами направо и налево, т. к. они ищут свою 'роковую женщину'. Так, не сейчас, но, может, следующая. А то, что у главной героини хороший муж – не пьющий и не изменяющий, и двое хороших детей – он идёт нафиг по причине конченный... Это чем-то напомнило 'Дорогу перемен', когда героиня Кейт Уинслет перепихнулась в машине с рандомным ноунеймом. А почему бы и нет? В этом городке уже есть одна женщина, у которой завязался роман с чужим мужем. В городе об этом узнали, и теперь на неё косо смотрят. Франческа крепко, душевно сдружилась с этой женщиной. Это, конечно, здорово, когда утешают обиженного. Но сам этот сюжетный ход кричит: 'Измена – это классно'. Красивые пейзажи, красивая музыка в конце. Несмотря на то, что кто-то назвал Мэрил Стрип 'коровой', Иствуд не побрезговал ей, и, видимо, не разочаровался. Хоть она и играет немного неискренне, с какими-то странными ужимками, прикрывает рот. Эй, Мэрил Стрип, мы не считаем тебя некрасивой. У Клинта Иствуда довольно разветвлённая личная жизнь. Возможно, из-за этого он 'подписался' под этим фильмом. (Никого не хотела обидеть.) Он признанный, бесспорный гений. Но конкретно этот его фильм мне не симпатизирует. 7 из 10
'Мосты округа Мэдисон' считаю одним из самых лучших фильмов, хотя многие из моих друзей не понимают почему...Им подавай молодёжные романтические комедии, где полно юмора, драйва, смазливых актёров и обязательного 'хэппи энда'. А как же любовь зрелых людей, неужели такого понятия не существует? Почему мало, кто задумывается, что после сорока, пятидесяти, шестидесяти лет чистое и искреннее чувство тоже имеет право быть, и скорее всего оно будет самым осознанным и неподдельным, ведь в юности мы по большому счёту влюбляемся, если так можно выразиться, 'поверхностно', 'на лету, на бегу' и лишь с каждым прожитым годом добавляем себе мудрости и возможности снимать 'розовые очки' и видеть самое достойное и прекрасное в своём избраннике. Роберт и Франческа испытали то, что не каждому удаётся - самую настоящую, взаимную любовь, они как две половинки, которые, пусть и ненадолго, но воссоединились, и даже столь короткий срок позволил им хранить в своих воспоминаниях, то о чём остальные могут только мечтать... Кстати о мечтах, в этом фильме не раз упоминается, что мечтать хорошо, ведь даже если мечты не осуществляются приятно знать, что они у тебя были, и многие годы согревали твоё сердце. Мечтала и Франческа, вероятнее всего желала другой жизни - продолжать преподавать, посещать концерты (ведь она так любила музыку), слышать романтические признания, и хотела того, о чём всегда думает каждый из нас, мечтала быть услышанной, понятой, а в итоге, как это часто и случается пожертвовала своими чаяниями и грёзами. Почему? Пожалуй, никто не может дать ответ - мы влюбляемся, женимся, выходим замуж, привыкаем к человеку, и на протяжении многих лет живём с ним, и лишь оставаясь в одиночестве, или мучаясь бессоницей, размышляем, а правильный ли мы сделали выбор, этого ли нам хотелось получить от жизни? Вот и Франческа начинает свой рассказ с того, что не может дождаться, когда муж и дети уедут, не потому, что она их не любит, а потому что в какой-то мере хочет добиться своей свободы, свободы женщины - красивой, страстной, сильной, такой какой она видела себя в мечтах, просто позволить себе собственные мысли, а не мысли о том, что приготовить или постирано ли бельё. Некоторые осуждают Франческу, говоря, что она предала своего мужа, изменила ему, да это, конечно факт, но только в плане физической измены...морально, она не смогла оставить человека с которым прожила много лет, не смогла заглушить свой материнский инстинкт, и это поистине восхищает. Хотя, безусловно, в глубине души хотелось, чтобы Франческа испытала свой счастье с Робертом, ведь он за несколько дней смог подарить ей то, что муж не мог дать за десятки лет, она смогла почувствовать себя и желанной, любимой и беззащитной, словом ЖЕНЩИНОЙ, такой, какой она и должна быть! Но жизнь распорядилась по своему... Фильм очень понравился! Актёры справились с ролями великолепно. Всем советую посмотреть. 10 из 10
Штат Айова. Милый домик, где можно в уединении посидеть на веранде, спокойно читая любимую книжку или просто созерцать окружающую тебя природу во всей её обыденной красоте. Снаружи дома Франческа Джонсон, коренная жительница итальянского городка Бари, просто отдыхает, оставаясь наедине со своими мыслями о тех, с кем разделяет эту скучную жизнь – с «аккуратным» мужем, сыном Майклом и дочерью Кэролайн. Эту женщину внутри дома ожидает рутинная работа: готовка обеда и ужина, стирка одежды, уборка и многое прочее, на что не обращают внимания её близкие – беспрестанно хлопая дверями, бесцеремонно переключая радиостанции, обед предпочитая разорвать на кусочки после пренебрежительных секунд молитвы. Эта разочарованная женщина их продолжает ценить и любить, жалея одновременно о том, что застряла в провинциальном местечке, где «милые и добрые люди», но, к сожалению, «одни и те же». И всем вокруг казалось, что в семейной жизни Франчески не было никаких приключений, словом, судьба ещё одной типичной жены американца. Внезапно её дети, сами уже создавшие собственные семьи, узнают о том, что мать обрела героя своего романа в лице неизвестного Роберта Кинкейда – фотографа-путешественника. Застигнутые врасплох откровениями матери в её дневниках, Майкл и Кэролайн решают до конца разобраться в непростой истории взаимоотношений Франчески и Роберта… Поставить фильм на противоречивую тему противостояния скучных, но надёжных семейных ценностей и риска кружащего разум и заставляющего биться сердце быстрее тайного романа с незнакомцем – ход выигрышный во всех отношениях, что даже Клинт Иствуд, режиссёр, будем прямо говорить, средний, может предоставить драму высшего класса – неторопливую, романтичную, грустную и навевающую летнюю симфонию жизни. Это жанр, способный собрать у экрана традиционную аудиторию – сентиментальную и мечтательную, склонную обожать благородных и сильных волей героев (вроде Кинкейда в сносном исполнении Иствуда). Не будем выставлять на смех «Мосты округа Мэдисон» за явное стремление удовлетворить интерес таких же разочарованных, как главная героиня, женщин – ведь это правда: часто не мы выбираем место, а оно – нас, обрекая на раннюю старость даже с любимым человеком рядом. К тому же, главным преимуществом данного фильма является филигранная, столь реалистичная и просто покоряющая игра Мерил Стрип, в безупречности и обаянии которой не откажешь – что за актриса, что за женщина! Неудивительно, что почти во всех сценах Иствуд на её фоне бледноват, но даже он, и то искренне восхищён её магией очаровывать окружающих, это чувствуется по взгляду Иствуда – отображено в нём неподдельное внимание к её персоне, тревожащееся упустить хотя бы мгновенное изменение её мимики – такой живой, непосредственной и временами столь откровенной, что не знаешь, куда себя деть от смущения. На фоне добропорядочной кухни, чьи обои уютно-тёмного цвета, освещаемые падающим через открытые окна заходящим за горизонт солнечным светом, чьи лучики медленно обегают обеденный оранжевый столик, круглые на стене часы слева от двери, старенький радиоприёмник на полочке шкафа, - на всеобщем фоне благополучия – Мерил Стрип в простеньком халате и туфлях, без макияжа и с непримечательной причёской, с чертовски усталым, но и жёстким, решительным выражением лица уже смотрится убедительнее некуда. Это моя любимая роль Стрип, в которой она до того бесподобна, что диву даёшься, как к её ногам не бросаются миллионы мужчин – пожалуй, из американских актрис она самая мощная в плане влюблённости в себя, никак не представишь себе, что её можно не любить. Как она трогательно беспомощна и нежна на протяжении двадцати секунд, когда сидит за обеденным столиком и наблюдает за своими близкими – в этом взгляде смешиваются, так молниеносно сменяя друг друга усталость, любовь, досада, мечтательность, покорность обстоятельствам и столь невыразимая нежность. Как она дьявольски правдоподобна за несчастные полторы минуты в кадре, когда решает объяснить Роберту Кинкейду проезд к мосту Роузмэн. Как естественно отвечает, запинаясь, высчитывая годы на пальцах рук, на вопрос Кинкейда «Сколько вы замужем?» - с горько-ироничной усмешкой: «Очень долго». И как она волнующе озадачена, смущена, смутно заинтригована поступком Кинкейда: «Вы сошли с поезда, потому что вид красивый?!». Но самый мой любимый момент, где Стрип недосягаема даже для Стонтон, Бинош и Берстин, носит название «Эти цветы ядовитые» (смотревшие фильм меня прекрасно поймут) – это нужно смотреть, этим нужно проникнуться, впитать в душу, осознать и воспринять. После просмотра фильма хочется плюнуть на всё и укатить в итальянский Бари, чтобы найти там свою Франческу… Для кого-то «Мосты округа Мэдисон» - очередная мелодрама для домохозяек и девчонок-подростков. Простой и даже примитивный фильм без доли глубины, но какое очарование чистыми кристаллами женской красоты! Ты с удивлением «открываешь Америку» - нет ничего прекраснее женщины, нет ничего законнее, чем её слово, места тут нет одиноким и не должно быть. Оторвитесь от виртуальной жизни. Посмотрите на окружающих вас близких. Может, стоит подойти к ним да признаться, что они – вся ваша жизнь, весь ваш бесконечный мир. И тогда туман недопонимания рассеется раз и навсегда. Посвящается: нашей горячо любимой Александре, весело скрывающейся за никнеймом Baba Kapa.