Рецензии. Мир Дикого Запада
Товарищ Нолан, в порыве психоза назвавший HBO самым худшим стримминг-сервисом, не прав: Warner Media очень повезло. Ведь именно им принадлежат права на крупнейшие кино-франшизы ('Гарри Поттер', 'Властелин колец', 'Матрица', 'Шерлок Холмс', киновселенная DC), под их началом выпускаются культовые блокбастеры Кристофера Нолана (во всяком случае, до недавнего времени), в конце концов - они являются владельцами компании HBO, которая подарила нам культовые хиты последних лет - эпохальную 'Игру престолов', интригующего 'Настоящего детектива', драматичный 'Чернобыль' и другой, по-настоящему нолановский проект - ремейк старого полузабытого фильма 'Мир Дикого запада' (Westworld, 2016-н. вр.). История проекта не особенно оригинальна, но она очень удобна для реализации той идеи, за которую по началу он и привлек внимание. Создать собственную вселенную будущего, в котором люди сами могут создавать т.н. 'миры-аттракционы', населяя их андроидами-персонажами и своими 'сюжетами', а все в угоду эгоистичных жителей будущего, от скуки творящих с местными андроидами все, что заблагорассудится - это очень свежий подход в наше время, хотя его задумка, казалось бы, лежала на поверхности. И что мы имеем в итоге? Огромного масштаба фантастический проект, своего рода новую масштабнейшую сагу в жанре киберпанковой фанастики и один из самых масштабных сериалов последнего десятилетия, который вполне достойно может выдерживать конкуренцию с той же 'Игрой престолов' (надо отметить некоторые сюжетные переклички в развитии в чем-то похожих персонажей). Только если 'Игра престолов' лидировала в жанре 'фэнтези', то тут у нас уже речь о фантастике. Сложно представить себе фильм, чей антураж скорее напоминает калейдоскоп различных историй, событий, как реальных, так и не очень. 'Мир Дикого запада' по-настоящему развлечет зрителя в этом плане. Сериал меняет локации происходящего с ошеломляющей скоростью - здесь в равной степени качественно представлены пустыни Дикого Запада с охотниками за головами, разбойниками и индейцами; деревни феодальной Японии с присущими им ронинами, ниндзя и гейшами; европейское побережье времен Второй Мировой с обязательными партизанами и нацистами. Разные эпохи, разные сюжетные линии, разные персонажи, которые, тем не менее, умудряются вполне логично и качественно взаимодействовать между собой, 'путешествуя' во времени, в сюжетах, заставляя зрителя им сопереживать, рассказывая довольно драматичные личные истории. Персонажей в картине поистине много - это многофигурное зрелище калибра 'Игры престолов', полноценный телевизионный блокбастер, оставляющий многие голливудские высокобюджетные аттракционы далеко позади качеством проделанной создателями работы. Как сценарной, так и актерской и технической. Радующая глаз красивая анимационная заставка, сочный визуальный ряд, заставляющий отключить мозг и просто любоваться красивейшей картинкой - пейзажи вестерновских пустынь, средневековых японских деревень и индейских лесов впечатляют не меньше, чем стеклянные светящиеся неоновыми огнями мегаполисы футуристической Америки будущего. Такая картинка вкупе с зрелищным, кровавым, но красиво снятым и бескомпромиссным экшеном, откровенной, но не пошлой обнаженкой (читай - художественно изображенным сексом и насилием) и полными драматизма историями, переплетающимися в поистине масштабную и захватывающую историю противостояния - все это выглядит поистине крышесносно и впечатляюще. Надо отдать должное и заметить, что в попытках объяснить природу заранее 'запрограммированного' мира создаваемой им вселенной, Джонатан Нолан практически большую часть первого сезона пичкал зрителя одними и теми же кадрами с одними и теми же персонажами, с небольшими только различиями, но это все казалось таким затянутым и скучным, что потребовалось определенное самообладание, чтобы не сдаться и продолжить просмотр. Увлекательная история с противостоянием машин-андроидов и людей, где даже сами герои начинают путаться в природе своего рождения, постоянно перемежается с научными спорами технарей и философскими рассуждениями более меланхоличных персонажей, но следить за их мыслями, чувствами и рассуждениями приятно - пусть они и блуждают на уровне 'у машин тоже есть чувства', 'машинам тоже нужны права', показывая насколько одушевленными могут быть роботы, и насколько дикими и жестокими бывают люди. Есть, правда, у проекта один сценарный минус - история развивается в разных временных плоскостях без каких-либо разграничений между собой, что делает повествование несколько смазанным и невнятным (к 3 сезону от этой проблемы создатели избавились). Впечатляет проработка окружающего героев антуража - как исторического, так и фантастического (автомобили будущего, технологии, здания) - видно, куда ушла большая часть бюджета и титанических усилий создателей картины. Но не только красивейшим визуалом богато это кино: постоянное развитие и глубина как главных, так и второстепенных персонажей, не могут оставить равнодушным (причем играют в ленте актеры первой величины, даже на втором плане). Джеффри Райт умудряется изобразить, наверное, самого по-человечески приятного персонажа - его программист Бернард фактически олицетворяет самого зрителя - сперва активным участником истории не являясь, он, немножко наивный, знакомится со здешними правилами, со временем превращаясь в полноценного игрока. Тэнди Ньютон изобразила эдакую фамм-фаталь и любящую мать одновременно, показав на что способна материнская любовь, попутно побив собственный рекорд по количеству экранного времени, проведенного обнаженной. Кстати, в паре с Родриго Сонторо она смотрится особенно органично. За образ бразильца отдельное спасибо - очень яркий и харизматичный бандит получился. Миловидная девочка Эван Рэйчел Вуд практически повторяет экранный путь Эмилии Кларк в 'Игре престолов', уходя от роли милой девочки в сторону будущего мессии. Причем логика у героинь примерно одинаковая, поведение, да и внешний типаж. Она не только радует глаз своей потрясающей внешностью и фигурой, но и впечатляет ловким перевоплощением из деревенской простушки в роскошную леди и жестокую фурию одновременно. На долю этой красотки выпадает самый проработанный, глубокий и активный герой, фактически она и есть протогонист. Впечатляет в роли мерзкого убийцы загадочный антагонист Эд Харрис с повадками маньяка, а к третьему сезону стан главных героев пополняется еще и Аароном Полом из 'Во все тяжкие', и он тоже практически не теряется за знакомыми персонажами. Второстепенные герои точно не подкачали. Главного экспериментатора и отца парка аттракционов с андроидами играет великий и ужасный Энтони Хопкинс, вредную чиновницу из правления компании - Тесса Томпсон, гениального программиста - Венсан Кассель. Думаю, о качестве их работы говорить не нужно. Даже в менее значимых ролях задействованы знакомые по голливудскому большому кино люди - скучноватый Джеймс Марсден, Люк Хемсворт, Джимми Симпсон, 'принц Каспиан' Бен Барнс, симпатичная программистка Шеннон Мари Вудворд, Фарес Фарес в нестандартной для себя роли инженера, Клифтон Коллинз мл., строгий Томас Кречман и даже жгучая брюнетка Фиби Тонкин - каждому артисту достался даже если маленький, но яркий образ под стать его типажу и таланту. Конечно, сложно представить как будет развиваться сериал дальше, но на сегодняшний день 'Мир Дикого запада' успешно продолжает дело 'Игры престолов' - а именно доказывает, что с такими телевизионными проектами в скором времени у кинотеатров начнутся серьезные финансовые проблемы. 9 из 10
'У бурных чувств неистовый конец'. Шекспир 'Мир Дикого Запада' / 'Западный мир' – популярный фантастический сериал от создателей Джонатана Нолана и Лизы Джой, выходящий на канале HBO с 2016 г., до сих вызывает разнообразные толки и противоречивые отклики. Одни от него в восторге, другие считают идею не новой, а сам сюжет драмой, в которой некому сопереживать. Конечно, трудно однозначно сказать, кто же прав, пока не посмотришь, не прочувствуешь сам, за что же бьются копья. Вероятно, многие знают, что идеей для 'Западного мира' послужил одноименный фильм режиссера и сценариста Майкла Крайтона, можно сказать, он квинтэссенция сюжета 'Westworld', но в чём изюминка самого сериала? А вот тут я не берусь сказать однозначно. Дело в том, что в сериале несколько сюжетных линий, которые то переплетаются друг с другом, то идут параллельно, а герои проживают одну свою жизнь снова и снова, которая снова и снова растворяется, как фейерверк в воздухе. И тогда начинает казаться, что сюжет, изначально заостренный на что-то грандиозное, масштабное, вдруг рассыпается у тебя в руках на отдельные истории, которые почему-то перестают цеплять. По-хорошему, только в одном нет никакого сомнения, 'Westworld' идеально проработан в плане декораций и визуала, тут нечего сказать. Перед нами открывается шикарная картина футуристического парка развлечений, воссоздающая мир времен освоения Дикого Запада: каньоны, пастбища, маленькие городки со своим характерным колоритом и жителями, роли которых безупречно исполняют андроиды, в общем-то, ничем не отличающиеся от людей и, кроме того, прекрасно экипированные. Еще одним уровнем сюжета является сама корпорация Delos, творцы шоу, с её сотрудниками и внутренними интригами – большой, многоуровневый механизм, не только ежедневно приводящий своих персонажей ('хозяев') в порядок, но и создающий для них интересные истории, способные вовлечь посетителей в сюжет. Но кто они, эти создатели? Скорее всего, кукловоды, для которых жизнь, воспоминания и даже смерть их подопечных превращаются в жестокую игру, которую возглавляет настоящий социопат – один из создателей 'хозяев', Роберт Форд (Энтони Хопкинс). Со временем вдруг начинаешь понимать, что вся красота показанного нам мира – жестокая приманка, которая не может заслонить насилия, жестокости и убийств, безнаказанно творящихся в парке. Невольно возникает вопрос: нас хотят подвести к мысли, что все мы, не только посетители парка, внутри чудовища и в подобных условиях будем также выходить на уровень животных инстинктов? Или будущее за андроидами, а человеку там нечего делать? Ведь бунт, показанный в сериале, это не бунт ИИ против своих создателей, богов, и даже не бунт за право быть человеком. Это бунт за право чувствовать, за право быть сильнее и умнее человека. И, в то же время, этот бунт – калька на пороки человеческой души, а не на его лучшие качества: за право убивать, насиловать и крушить всё без пощады. Кажется, что с помощью персонажей 'Западного мира' авторы хотят донести до нас видение человеческой природы, и когда мы слышим размышления, нередко звучащие с экрана, они не в пользу человека. Например, 'парк – это место, которое показывает твою суть, как у создателей, так и у гостей', или 'наше сознание – это путешествие не вверх, а внутрь, не пирамида, а лабиринт, где каждое принятое решение приближает тебя к центру, к смыслу или отправляет по спирали к краям, к безумию'. Недаром один из главных персонажей парка – Человек в Чёрном (Эд Харрис) настойчиво ищет лабиринт уже много лет, считая, что разгадка всего – там. Но как же коварна игра воображения! Посетителям может казаться, что увиденный мир реальнее настоящего, но это иллюзия, уводящая человека в дебри бессознательного, прекрасная ловушка внутри нас, создающая ощущение, что это – и есть мы, и не удивительно. Ведь цель самого парка – задержать человека внутри, она навязана человеку, не его собственная, и только может маскироваться под смысл человеческого бытия. И все же, не взирая на красочность, псевдофилософский подтекст, характерных персонажей и отличные съемки, 'Мир Дикого Запада' оставляет после себя пустоту. Почему? Основная причина – провисающая динамика, буксующий сюжет и интрига, которая перестает цеплять. Даже больше, главная проблема заключается в том, что при всём множестве персонажей и их историй, в сериале нет героев, к которым хотелось бы привязаться, впрочем, как нет и настоящего конфликта или драмы. Даже в том, как в сериале андроиды представлены антиподами людей, достойными лучшей доли, есть некая наигранность, как в прочем и в том, как гиперболизировано и однобоко выглядят люди в своей жестокости и бесчеловечности. Отсюда возникает вопрос: в чем же тогда идея сериала или его глубокий смысл? В трагических историях, которые лучше продаются? В кукловодах, мнящих себя демиургами, которые вместо рая создали ад? Вы скажете, это фантастика, и вступая на её поле, мы соглашаемся с определенными правилами. Да, это не реальность, игра, но игра, в которой нельзя выиграть: рано или поздно стороны сравняются в счете, и это будет апокалипсис. Кроме того, игра внутри сюжета порождает и игру его восприятия снаружи. Как относиться к слезам андроида в его бесконечно повторяющейся истории? Чувствовать себя злым, лишенным сочувствия? Или сострадать и поддерживать его бунт, как всегда, бессмысленный и беспощадный. А может, негодовать по поводу злодеев в человеческой шкуре? Или думать, что все мы – чудовища, а андроиды – лучше, чем человек? Зыбкости восприятия немало способствуют и другие фишки сериала: депрессивный мотив в заставке, имитирующий что-то среднее между драматизмом и радостным утром; символ сериала – бесполый человек-альбинос в круге, отдаленно напоминающий Витрувианского человека Леонардо да Винчи; демонстративное отношение кукловодов к 'хозяевам' как ко второму сорту, достигаемое с помощью ненужных в таком масштабе вуайеризма и эксгибиционизма, что противоречит тезису, первично заявленному самими авторами – 'они' лучше нас и идеальный инструмент для выявления человеческой порочности. Так о чем же можно сказать после просмотра первого сезона? Дальше смотреть не хочу, в таком виде битвы между андроидами и людьми за то, кто же из них человечнее, мне не интересны. Возможно, вся эта история съехала на другой уровень: задумывалась о людях, а получилась – об андроидах и как им тяжело жить! Этому способствовал и некий псевдофилософский налет самой истории – своеобразный ход или попытка придать больше интересности событиям. В таком случае, чтобы не тратить много времени, я бы предпочла просмотр фильмов – 'Из машины', 'Бегущий по лезвию' или 'Бегущий по лезвию 2049', где о тех же проблемах людей и машин сказано с хорошим вкусом, тонкой идейной подоплекой и в более короткой форме!
Скорее всего, вы прошаренный зритель и знаете про годный сериал «Мир Дикого Запада», на сегодняшний день отгремевший двумя сезонами, если же вы из этих строк впервые слышите про такой, то вы просто обязаны ознакомиться с одним из центральных сериалов последних лет. И почему влюбляться в него не стоит, читайте ниже по тексту. Делает его компания HBO, подарившая нам «Игру престолов» и другие хорошие сериалы, но так же и десятки всяких других отстойных. Проектом занимается, курирует режиссер и поистине клёвый чувак Джей Джей Абрамс. Итак, в недалеком будущем есть парк развлечений, туда со всего мира приезжают туристы, что бы расслабить свои натруженные нервы и от всей души оторваться в мире стилизованном под дикий запад, только насёленный он не настоящими людьми, а роботами, сделанными по последним технологиям и крайне идентичные людям. В расположение посетителям дают всё, что необходимо для отдыха, извечные и понятные ценности - оружие, алкоголь, куртизанки, лошади. Здесь вы можете делать всё, что вам заблагорассудиться, здесь вы можете почувствовать себя королём мира - ведь здесь нет никаких оков закона. Вот и валит разнослойный офисный планктон за настоящими ощущениями жизни - кто-то становится матёрым шерифом, кто-то утопает в объятиях нескончаемых любовниц, а кто-то превращается в самого безжалостного убийцу. И тут встают очевидные вопросы - где эта тонкая грань, чем отличается человек от бездушной куклы робота, и могут ли бездушные иметь права на чувства. Однажды роботы задумались о своём сомнительном положении в обществе и заразились, все как один, духом свободы. И началось. Сериал снят по мотивам одноименного голливудского фантастического фильма семидесятых, но не является его прямым ремейком, но основываясь, рассказывает совершенно новую историю, что-то из оригинального сюжета посчитав лишним, выбросили как ненужное, но углубились где-то до важных экзистенциально философских человеческих глубин. Действие в сериале происходит только в ковбойском мире, в отличие от фильма, где было целых три локационных направления - помимо дикого запада, было ещё рыцарское средневековье и времена римской империи. В фильме роботы оставались чопорными роботами, а люди людьми, в сериале же не все однозначно и не обязательно быть человеком, что бы поступать как человек. В фильме, например, был важный нюанс - от людей роботов отличить можно по кистям рук, которые выглядят как плохо натянутые перчатки. Кто хорошие герои в фильме, а кто плохие, очевиден, и при всей крутости идеи, легкий вывод истории ближе к финалу воспринимается сейчас формальным, небрежным сливом. Да и общее впечатление после просмотра от фильма остается какое-то незаконченное, как будто ушел на середине сеанса. Но я ничего не могу поделать со своей склонностью симпатизировать старым фильмам и хочу рекомендовать этот фильм к просмотру - есть там и дух приключений и исторический киношный отпечаток времени, да и любителям вестерна (и кинематографа в целом) будет интересно увидеть Юла Бриннера в образе Криса Адамса из того самого культового первого фильма «Великолепная семёрка». Кстати, у фильма есть сиквел «Мир будущего» продолжающий тему первого фильма. Что же касается сериала, рекомендовал бы я его, честно сказать, не уверен. Когда я смотрел первый сезон, это было сродни влюблённости - как же там всё было исполнено мастерски и безукоризненно. При эксплуатации извечных вопросов, произведению удается выставить тему так, что удавалось смотреть на неё с новых, других ракурсов. Но вот второй сезон был близок к провалу - из десяти серий, первые семь сильно выбешивали своей вялостью и перебросом внимания на третьестепенные сюжеты и только в восьмой серии зрителя вернули обратно в вектор крутости первого сезона. Только представьте - семь серий, где каждая по продолжительности в районе часа!!! Семь часов - даже для меня задрота, это слишком высокий порог вхождения. Такие крайности между сезонами меня нешуточно расстроили и я, давая рекомендации, предостерегаю вас от возможного разочарования. Да и вообще, имея такую богатую тема для полёта фантазий, создатели свели все к какому-то балабольному пустячку, а могли же всё сделать круче. Интересно, но моё разочарование ещё отпечаталось на всём актёрском ансамбле, в первом сезоне ловил себя на мысли, как же круто подобраны актёры, во втором каждый из них раздражал, один больше другого. Впереди третий сезон, буду ли я его смотреть... скорее всего, да. И я сильно надеюсь, что там будет всё гораздо интереснее, по крайней мере, не хуже первого сезона. В противном случае, мне придётся сложить его в огромную кучу заброшенных отстойных сериалов.
Первая серия просто вынесла мне мозг, показалась шедевральной. Душераздирающий монолог Долорес (героиня с говорящим именем…) о вере в красоту и гармонию мира – после всего, что с ней творили – всё с той же безоблачностью, на повторе. Садист в элегантном исполнении Эда Харриса – настоящий терминатор, воплощённое неубиваемое зло. Бешеная бойня возле салуна, устроенная незабываемой Армистис. И потрясающий монолог Абернати, в котором передана такая гамма чувств – просто одна из лучших сцен, какие я видела в кино. Шаблонная житейская бодрость сменяется выплеснувшейся из подсознания паникой, потом отрешённость отчаяния, холодная решимость, ненависть и гордость… Это просто жесть, это вся человеческая жизнь в две минуты, это весь разговор «твари с творцом»… (А в это время «создатель» в исполнении блистательного Энтони Хопкинса смотрит на своё «творение» со слегка удивлённым любопытством, как на расшалившегося ребёнка…) Несколько дней я ходила под впечатлением. Посмотреть продолжение не было времени. И теперь я понимаю, что к счастью. Чем дальше, тем больше возникало впечатление, что сценаристы перемудрили. Я думала, что история будет развиваться «вглубь». Что сохранится высокий градус шекспировщины и достоевщины, заявленный в начале. Быть или не быть, преступление и наказание. А главное: зачем бог создал людей? Именно вокруг этого вопроса, как мне казалось, должна строиться история парка «развлечений» с живыми, страдающими андроидами. Мне хотелось и самой поразмышлять на эту тему, и узнать, что думают авторы. К сожалению, фильм пошёл не «вглубь», а «вширь». Сюжет нацелился не на вдумчивое погружение в тему, а на эффект неожиданности. Получилась не философско-фантастическая драма или даже притча, а скорее научно-фантастический детектив. Самым слабым звеном считаю работу актрисы, которая сыграла Мейв. Её трактовка образа показалась мне плоской. Невозможно понять, почему инженеры фирмы, рискуя не только своей карьерой, но и безопасностью людей в целом, раз за разом подчиняются её требованиям. На первых порах могло быть удивление, чувство вины, но потом? Она монотонно отдаёт команды командирским голосом – они безропотно подчиняются. По-моему, не убедительно. Заглянув в содержание серий второго сезона и увидев, что авторы окончательно предпочли количество качеству и добавили ещё какие-то тематические парки, я решила дальше не смотреть, чтоб не расстраиваться. Но за первую серию – 8 из 10
Я еще никогда не писал про сериалы, да и вообще этот жанр остается для меня загадкой по сей день. Во мне постоянно борются две сущности: одна во весь голос кричит, что истинной работой художника и творца является умение уложить сюжет и интерес к происходящему в определенный хронометраж, что законченная история не может начинаться “заново” с началом нового сезона; вторая находится в состоянии подлинного неиссякаемого восторга от умения сплетать сюжетные линии и не терять актуальность даже спустя десятки часов повествования. Безусловно, мир сериалов кишит плохими примерами неудачных сценаристов, плохих актеров и алчной гонкой за бюджетами, но всегда есть это всеобъемлющее но… “Мир Дикого Запада” завладел мной с первой серии, да, пусть я и нарушил свое главное правило, касающееся сериалов: “Никогда не начинай смотреть новый, не закончив старый”. Как по мне, это была лучшая ошибка уходящего года. После просмотра пилотной серии в моей голове сразу же появились образы из “Я Робот”, “Ex Machina”, “Терминатор”, “День Сурка” и многих других полных метров, от которых я без ума. В то же время команда создателей очень умело соблюла рецепт “идеального” многосерийного производства, создав некий симбиоз из уже успешных картин: “Игра Престолов”, “Карточный Домик” и многих-многих других, — филигранно соединив их с книгой Льюисса Кэролла “Алиса в Стране Чудес”. Я был заинтригован, как никогда раньше. Спустя три дня желание никак не угасало и я решился. Бинго! Это было действительно круто. Дикий запад, запах перегара и пороха, фривольные мадам и дух приключений, — я будто снова оказался в детстве, проходя игру “Sunset Riders”, но в этот раз все стало немного сложнее и как-то по-взрослому. Сюжет перестал быть линейным и движение вперед по прохождению уровня приобрело сложный, запутанный характер. Теперь, чтобы получить награду, я должен был понять, а что есть награда на самом деле. Это крышеснос. Студия HBO не прогадала, нет, этот сериал никогда не станет равнозначной заменой “Игре Престолов”, но встать в один ряд исключительных и любимых он может уже сейчас. Тонкая психология, находящаяся в невесомости, и от этого неизвестно в какую сторону склонившаяся личность андроидов дает возможность раскрыть персонажей как никогда глубоко. “Это мой фундамент?” Абсолют экшена. Если бы в сериале не было револьверов и индейцев, он бы так и остался абсолютом. Это идеальный экшен диалогов: каждый раз, когда в кадре появляется доктор Форд, я на подсознании напрягался, потому что каждую его фразу необходимо переварить и переосмыслить. Приоткрывая завесу тайны, каждая серия затягивает все сильнее. Со своей задачей “Мир Дикого Запада” справился успешнее многих. Сюжет завязан на достаточно простой истине — дать людям возможность стать, кем они хотят, но при этом избежать жертв. Это возможно лишь благодаря трем правилам робототехники. Дабы избежать избитых сюжетов вокруг третьего правила, создатели сериала намеренно усложняют нам восприятие реальности, каждую ночь стирая память своим подопечным и пуская их по новому кругу закономерностей и событий, так бережно прописанных “сюжетниками”. День Сурка и становится главной проблемой, главным сюжетным изыском. Ежедневно сотни ковбоев, дам и индейцев выходят на сцену театра исполнить свой сюжет и доставить так желаемое удовольствие гостю. Проще — человеку. “Не питай надежд, Бернард, рано или поздно мы вас разочаруем”, — попадая в точку очередной фразой, произносит Форд. Он как никогда прав: главным “разочарованием” создателей парка становятся именно люди. Картина встает с ног на голову, мы попадаем в мир роботов, которые рассказывают нам о людях, о чем-то немыслимом для них самих. “Это ни на что не похоже”. Я считаю лозунгом сериала должна была стать именно эта фраза, потому что, прогнав через себя первый сезон, я увидел так много знакомого, уже просмотренного, но все же это что-то новое, чего не было до. Говорить об операторской работе и звуковом сопровождении нет смысла, ведь студия славится умением передать атмосферу. Намеренный разрыв между реальностями не кажется грубым, наоборот, перемещение с пустынных равнин Свитуотер в футуристичный офис Бернарда проходит настолько плавно, что появляется ощущение, что так и должно быть. Это очень хорошая работа. Более всего меня порадовали мелодии современных музыкантов, исполненных на механическом пианино. Браво, Рамин! Когда оркестр исполняет Paint it Black, а на фоне происходит ограбление салуна, невольно чувствуешь себя участником происходящего. В итоге мы имеем очень хороший финансово успешный проект для самых изголодавшихся умов, формула “идеального” сериала изобретена и применена. Я давно не находился в таком восторге и я давно не заставлял себя ограничиться в количестве серий в день, чтобы максимально продлить это удовольствие.
Год назад я рассыпался в комплиментах сотворенному миру Джонатана Нолана и Лизы Джой: и постановке, и нелинейному сценарию, и проблематике, и ее раскрытию, называя «Мир Дикого Запада» лучшим фантастическим сериалом последних лет. Однако, как это часто и бывает, мощный старт не обещает впечатляющего продолжения. Все, что меня радовало в первом сезоне, беспощадно пущено в расход во втором. На мой взгляд, во втором сезоне практически ничего не происходит: сюжет топчется на месте, а герои не имеют развития и превращаются в функции. Классная нелинейность и асинхронность повествования первого сезона, которая была здорово спрятана и в итоге выглядела уверенными линиями, смыкающимися ближе к финалу, во втором сезоне воспринималась какой-то пестрой чехардой, держащей зрителя в недоумении, чтобы в 10 серии все по-быстрому рассказать и объяснить. Да и общий трип всех героев потерял метафизический флер и превратился в гонку на выживание. Если честно, мне видится в этом какой-то кризис идей, как будто авторы не знают, как продолжить, но готовы занимать зрителя экшеном и стильной медитацией на темы свободы, сознания, этики, искусственного интеллекта и бессмертия. Однако в содержательной части, на мой взгляд, происходит серьезный откат. По какой-то причине я был уверен, что философские взгляды авторов находятся в плоскости субстанционального монизма (есть только одна субстанция – материя (реальность), которая и порождает духовные феномены, вроде сознания). В силу философской немногословности персонажей по поводу своего отношения к психофизической проблеме, я не очень понимал их подход, хотя и склонялся к функционализму. И каково же было мое разочарование, когда «мир думающих машин» оказался оплотом дуализма. Прибегнув к «компьютерной метафоре» (сознание – «софт», тело – «железо») в отношении связки «тело-сознание», они незаметно для себя разделили мир надвое, нарушив одну из главных научных и философских интуиций: сознание супервентно на мозге (порождается мозгом, зависит от мозга). В «Мире Дикого Запада» сознание стало разменной монетой, которая может перемещаться из «кармана» в «карман» без всяких потерь. Иными словами, Нолан и Джой повторили самый расхожий и самый растиражированный в кинематографе подход к проблеме «сознание-тело», и это убило мою надежду на какой-то серьезный разговор на эту тему. Жаль, но это проблемы моих ожиданий. Из «компьютерной метафоры» следует и другая неприятная история. Фактически авторы утверждают, что строгой программной алгоритмике, логико-математическим основаниям, которые есть суть программирования машины, доступны интуиция, естественный язык, этика, творчество, метафорика, смыслообразование (семантика), юмор, языковая игра и прочие прелести человеческого бытия. Безусловно, ввод и обработка больших массивов данных может дать более или мене релевантный ответ на запрос, но почему это надо называть сознанием? Я уж не говорю о том, что человеческое мышление, по всей видимости, является не просто рациональной системой по решению задач, а ангажирована, обусловлена и происходит в тесной связи с эмоциями и телом в целом (см. например, Антонио Дамасио, Франсиско Варела, Элвин Либерман и т.д.). Понимаю, что нет логических препятствий считать, что сознание и перечисленные явления человеческой натуры принципиально вычислимы, однако не понятно, как программа может нарушать алгоритмы и концептуальные схемы, менять дедуктивные основания размышлений на принципиально новые. Однако оставим это, поскольку рассуждения о сильном искусственно интеллекте это, в лучшем случае, теоретическая, а то и гипотетическая проблема. Я писал в первом отзыве, что для меня первый сезон был своего рода проверкой этических интуиций. Он обращался к нашим этическим интуициям и проверял, готовы ли мы считать жителей парка метафизическими и моральными личностями. Видимо, получив положительный ответ, авторы решили пойти в атаку: весь второй сезон выстроен с точки зрения этического приоритета машин: они страдали, они боролись, они стремились к свободе, они жаждали справедливости, они, в конце концов, жертвовали собой ради других. Более того, авторы устами своих героев продолжали называть машины новым видом, который, как и прочие, должен/может бороться за свое место под солнцем. И главное, они были полностью на их стороне, разливая по всем сериям желчь мизантропии. Весь пафос второго сезона был связан с апокалипсическими настроениями авторов, которые готовы на авансцену жизни на этой планете выдвинуть искусственный интеллект и принести в жертву весь человеческий род, погрязший в грехах. И вот тут, учитывая описанную мною позицию создателей сериала, у меня возникает отторжение: в войне машин и людей я должен выбрать сторону, и эта сторона очевидна: на мой взгляд, довольно странно дать удовлетворение претензиям машин на бесконечную и счастливую жизнь. Но авторы не дают и шанса моим чувствам, представляя в лице этой гнусной корпорации и ее адептов все человечество… Нечестная игра. Безусловно, любую историю определяет ее финал, но пока крупье шельмует и я против этого.
Мир дикого запада это огромное распиаренное разочарование с неоправданно высоким рэйтингом, в которое втянули отличных актеров. Возможно изначально сценарий был так хорош, что даже сэр Энтони Хопкинс захотел принять в этом проекте участие. Но то ли не хватило бюджета, то ли не справились с адаптацией истории на серии и опять же с бюджетом, то ли просто американский потребитель внезапно стремительно отупел. В данный момент, субъективно он вообще не заслуживает существования третьего сезона, т. к. после второго, там попросту нечего уже исправлять, всё испорчено и потрачено. Итак. Родившись с претензией на качественный многосерийный продукт с участием звезд мировой величины, этот сериал благополучно полностью сдулся к финальным эпизодам уже первого сезона. Причем сдулся без надежды на какую либо реабилитацию. Увлекательнейшие первые эпизоды, задававшие планку и серьезные вопросы, давали надежду на действительно отличный сериал, а громкие имена актеров вроде бы обещали гарантии хорошей и увлекательной истории до самого конца. Нельзя без спойлеров описать где этот бодрый корабль дал брешь, но вы и сами поймете - в тот самый момент происходящее на экране сожмет ваше лицо в гримасе разочарования. Скажу лишь, что Тэнди Ньютон, неплохой актрисе, выпала эта печальная роль, ее персонаж потащил весь сериал в глубочайшую идиотию, и в полный отрыв зрителя от ощущения какой либо реальности происходящего на экране. Мотивация персонажей? Забудьте. Нам просто надо чтобы сюжет повернул вооон туда и у нас нет времени прописывать причину и следствие, а поэтому мотивация будет простой: - А прочему это он ей помогает? - А потому. Видели хоть раз чтобы дюжина другая Крутых спецназовцев-охранников в самом Крутом и охраняемом объекте в мире, бежала по тревоге беспорядочной кучей, не умела прятаться и вести огонь из укрытия, ложилась насмерть табелями за 5 минут (а о существовании головных уборов вроде ШЛЕМА вообще видимо не знала)? Да видели конечно же: в дешевых сериалах класса B. Правда обычно это злодеи, и с меткостью у них соответственно, дай им самонаводящуюся ракету и той промажут. Итог. Второй сезон очевидно был просто попыткой спасти и вытащить остальные линии персонажей, и за счет них сохранить надежду закончить проект в полном объеме. К сожалению рассказывать и разбирать тут уже особенно и нечего, т. к. сериал скатился в глупый и нудный низко бюджетный бред, который удерживает контрактом (или деньгами) оставшихся во втором сезоне Эда Харриса и Джеймса Марсдена. Последний, к слову, весь второй сезон ведет себя так, будто и сам понимает во что он вляпался, и очень не рад этому. Если вы смотрели первый сезон, и вам было интересно - попробуйте, досмотрите его. И сами решите, на какой серии первого сезона лучше поставить точку, может быть не досмотрев до конца вы сохраните больше приятного впечатления от всего хорошего в этом сериале, чем дойдя до последней серии первого сезона, через весь тот бред. Пусть те загадки и дальше будоражат ваше воображение, может быть именно вы придумаете очень хороший ответ на них, такой, какой сценаристы не смогли. 3 из 10
Продолжение нашумевшего сериала Джонатана Нолана «Мир Дикого запада» пришлось ждать больше года. Качество данного проекта и большое количество задействованных звёзд первой величины сделали сериал сложным для производства, а потому и перерыв между сезонами вышел более продолжительным. Первый сезон представлял собой запутанную головоломку и оставил большое количество вопросов. Продолжение ждали с огромным интересом, но в то же время боялись, что сериал потеряет свой колорит. И действительно несмотря на впечатляющий рейтинг и положительные отзывы у проекта много противников, которые считают его красивым, но пустым. В любом случае это очень интересное зрелище. Как и в первом сезоне авторы продолжили создавать клубок из целого сплетения сюжетных линий, происходящих в разных временных пластах. Сценаристы дали ответы на многие вопросы, но всех карт не раскрыли. Обилие персонажей с их сложными судьбами, пересечение хронологических линий и уникальное смешивание жанровых направлений предоставляет огромную пищу для размышлений. Во втором сезоне создатели сериала добавили динамики и экшен сцен, но они по-прежнему не играют основную роль. Это умное, интеллектуальное полотно, где главная ставка сделана на философские проблемы и глубоко заложенные мысли. Главным событием стало прямое противостояние людей и роботов, то, чего все ждали с нетерпением. Зрителя продолжают погружать в круговорот философских размышлений, где исследуются извечные вопросы этических и моральных норм. Существует ли сознание? Можно ли создать разум? К чему может привести неконтролируемый технологический прогресс? Как человек может поплатиться за игру в Бога? Находится место и гуманизму, и неоправданной жестокости, причём с разных сторон. Это безусловно интересно, но во многом повторяет тематику первого сезона. Визуальная форма по прежнему безупречна, к знакомому окружению Дикого Запада были добавлены средневековая Япония и Индия, но это скорее сделано для разнообразия и никак не двигает основную сюжетную линию. Картинка идеальна и не уступает качеству голливудских блокбастеров. Музыкальное сопровождение подчеркивает интеллектуальную основу сериала. Но у сериала есть ряд недостатков, которые невозможно игнорировать. Действие затянуто, события порой топчутся на месте и не двигают сюжет. Были сняты и несколько откровенно проходных серий, только для заполнения эфирного времени. Некоторые персонажи и их судьбы совершенно неинтересны, им абсолютно не сопереживаешь. Неожиданных поворотов много, но большая часть удивления не вызывает, хотя финальная сцена подогревает интерес к продолжению. Актёрский состав не претерпел серьёзных изменений, к основному касту присоединились шведский актёр Густаф Скарсгорд, шотландец Питер Муллан (образ владельца парка Джеймса Делоса ему удался на сто процентов) и харизматичный японец Хироюки Санада. Многие персонажи получили достойное развитие и удивляли по ходу повествования. Мир Дикого Запада продолжает путать зрителя своим запутанным сюжетом и необычным повествованием. 2 сезон вышел послабее, многие зрительские ожидания не нашли подтверждения, а излишняя затянутость порой вызывает утомление. Однако это всё ещё очень интересный и оригинальный проект, подкупающий своим сюжетом - головоломкой, великолепным визуальным оформлением, атмосферой и блестящим актёрским составом. Ждём продолжения. 8 из 10
Пока телевидение, перманентно расширяя влияние, ведет борьбу с «большим экраном» за звание главного «кино-вещателя» планеты, сохраняется один важный нюанс – количество продукции все реже обращается в качество, и тв-проекты становятся обыденными, теряются «шоу-события» - не просто качественные и увлекательные сериалы, но и одновременно масштабные, и глубокие. Тем не менее, в этом году тенденция временно прекратилась – второй сезон «Мира дикого запада» задал новый эталон для тв-контента. К сериальной продукции отношусь весьма критично и меня в этом плане сложно удивить. Безусловно, сегодня на телевидение имеется много достойных шоу, за которыми интересно наблюдать, однако «взрывают мозг» они лишь отчасти. Последний раз когда сериал по-настоящему «пробирал» было почти пять лет назад – к третьему сезону, «В поле зрения» от того же Джонатана Нолана, достиг высочайших стандартов повествования и зрелищности. Да и, в целом, те времена вышли насыщенными на потрясающие шоу – третий и четвертый сезон некогда выдающейся «Игры престолов», а до этого практически все сезоны еще более великого «Во все тяжкие». Телевидение не боялось смелых решений, исследовало провокационные темы и работало, прежде всего, в угоду сюжета, а не «социальной справедливости» или зрительских симпатий. Таким образом, нынче не хватает проектов, которые бы не только были качественным в художественном плане, но и выходили за рамки экрана, будоража умы зрителей уже в реальном мире. На сегодняшний же день «малый экран» старается быть более «таргетированными» - тот же нахваленный «Рассказ служанки», несмотря на то, что является недурным полотном с художественной позиции, представляет собой скорее «социальный месседж», нежели развлечение для зрителя. Не поймите не правильно, шоу должны быть умными и раскрывающим какую-либо социальную проблему, однако, и не вдаваться в некий популизм, а быть интересным даже для, предположим, циничного и не заинтересованного в данном контексте зрителя. «Во все тяжкие» - в одной плоскости это драма об умирающем представителе среднего класса, в другой - история отношений в семье из маленького городка, в третьей – увлекательный триллер о наркобизнесе. И подобные масштабные и диверсифицированные с точки зрения истории сериалы вымирают. Безусловно, в этом году приятно удивил «Видоизмененный углерод», оказавшийся впечатляющим миксом «Бегущего по Лезвию» и «Матрицы», однако, это был успех пока локальный, да и не без оговорок. Переходя к «Миру дикого запада», отмечу, что первый сезон хоть и был потрясающим в визуальном и повествовательном плане, по итогу оставил если не двоякое, то точно некое «выжидательное» впечатление. Пожалуй, самую существенную к нему претензию можно охарактеризовать так: «Много разговоров о сексе, но никого секса». И действительно – нас весь сезон подводили к ключевому событию, которое в итоге произошло лишь в самом конце, более того, будучи, на тот момент, логическим завершением истории. То есть, в ретроспективе, сюжет казался завершенным и второй сезон уже потенциально мог развиться в другом направлении, так как «клиффхэнгера» в классическом понимании не случилось – «квесты» героев завершились, кто-то почил, а кто-то направился исполнять долгоиграющие планы. При этом, в течение сезона нас постоянно дразнили откровениями и тайнами, многие из которых также остались в умах сценаристов - это не могло не раздражать. В один момент даже казалось, что второй сезон будет традиционно слабее первого. Однако, опасения не оправдались, и второй сезон превзошел все ожидания. Немногие из теле-кинематографистов могут позволить себе разрабатывать проект столько, сколько потребуется и подобное положение позволило Нолану и Лизе Джой добиться наилучшего результата, отшлифовав комплексную конструкцию сериала и продолжить там, где закончили ранее, не упуская ни одной сюжетной линии. Безусловно, стоит отдать должное тому, как создатели вновь сумели скомпоновать параллельные истории в разных временных отрезках, поэтапно раскрывая многочисленных персонажей, при этом сохраняя общую нить и логику событий. Удивительно, как, в принципе, много материала и информации было охвачено – на протяжении сезона прослеживаются мотивы произведений Филиппа Дика, Айзека Азимова, Уильяма Гибсона и многих других - настоящая сай-фай утопия, развивающаяся на фоне переживаний обычных (не) людей. В то же время, стоит отметить, чтобы полностью проникнуться авторскими идеями, необходимо рассматривать шоу в контексте именно двух сезонов, так как теперь это действительно законченная история и ее настоящая красота открывается лишь при изучении 20-ти, а не 10-ти часов по отдельности. Впрочем, даже самостоятельно второй сезон задал безумный темп и на голову превзошел первый. За первые несколько эпизодов мы получили больше сюжетных откровений, нежели за предыдущие десять, а характеры персонажей стали обрастать еще большими подробностями. И если вы привыкли смотреть сериалы через эпизод, перематывая хронометраж – вам на выход, так как, упустив, казалось бы, какую-то несущественную часть, вы рискуете ничего не понять в дальнейшем. Первый сезон можно было просмотреть «на автомате», не вдаваясь, а лишь приятно держа на слуху высокопарные темы, поднимаемые авторами, но теперь нужно копать вглубь. И, на мой взгляд, в этом главное достояние детища Нолана и Джой – витиеватое повествование и многоуровневая концепция вынуждает постоянно находиться в мыслительном процессе для понимания развития сюжета и это доставляет определенную долю наслаждения от просмотра. А также напоминает о тех временах, когда художественные произведения были действительно сложными, заставляли строить теории и самостоятельно расширять вселенную, а не быть развлечениями на один вечер. Дабы поддерживать градус объективности, подытожу, что, само собой, не все получилось безупречно - во втором сезоне были моменты, заставляющиеся поставить под сомнение последовательность и адекватность сценаристов. Тем не менее, их было немного, и пришлись в основном на седьмой эпизод. Также, нельзя не заметить, что некоторые сцены подаются уж слишком нарочито для запутывания или дразнения зрителя. Это, конечно же, классический художественный примем, однако, в какой-то момент может показаться, что сценаристы увлекаются и делают так исключительно ввиду искусственного усложнения сюжетной ветки. И, наконец, сезоны отличаются тоном, и по отдельности их достоинства могут обращаться, в некотором плане, в недостатки – первый более медитативный и размеренный, но и с большим количеством нераскрытых вопросов, а второй – стремительный и раскрывающий тонну информации, но и местами чересчур спешный. Впрочем, ввиду комплексности описываемых событий, придираться по мелочам можно бесконечно, однако, бесспорно, что с точки зрения глубины и уровня подачи истории, произведение Нолана и Джой на сегодняшний день не имеет аналогов на телевидении. До статуса «шедевра» «Мир Дикого Запада» формально еще не дослужился, но второй сезон сделал уверенный рывок к этому титулу, выведя витиеватое повествование на новый уровень и успешно продолжив раскрытие сложных персонажей на фоне прекрасной визуальной составляющей. И это определённо лучшее, что случилось с индустрией за последние годы.
Когда вступительная заставка завораживает с первых секунд, кадров, звуков музыки (Рамин Джавади, ты бог!), а потом ты ни разу не перематываешь ее за все 10 серий, когда 'опенинг' является настолько неотъемлемой частью повествования, концентратом стиля и духа произведения, можно смело утверждать, даже не обращая внимания на другие ингредиенты, - перед нами шедевр, дамы и господа. Джей Джей Абрамс и Джонатан Нолан, воскресив опередившую свое время, но уже устаревшую сейчас картину «Мир Дикого Запада» (1973), создали дорогое, интеллектуальное, головоломное и восхитительное шоу, сравниться с которым в этом десятилетии могут лишь несколько проектов. - Стакан наполовину пуст или наполовину полон? - Мы инженеры. Стакан изготовлен по неверной спецификации. В этом сериале есть тонна фишек, приманок для зрителя, моментов, когда невольно восклицаешь: 'Это просто отвал башки!' Но меня больше всего потрясает изящество задумки, суть которой кроется в том, что и герои (андроиды), и зрители (люди) по мере движения сюжета участвуют в одной и той же игре под названием «лабиринт»: андроиды, силясь обрести настоящее сознание, бродят по лабиринту, то приближаясь к центру, то удаляясь к периферии, а люди следуют своими маршрутами, пытаясь поскорее разгадать замысел создателей. Проходное, невзрачное, пустое кино никогда не породит столько споров, теорий, догадок, предположений, дискуссий, как это удалось сделать «Миру Дикого Запада». Я видел, как запускается этот механизм (как хорошо темперированный клавир, выполняющий важную функцию в сериале) после выхода каждого эпизода на самых разных площадках для обсуждения, и это восхищает - вот оно действие магии синематографа в чистом виде, вот она его побуждающая сила. - Проблема с семью смертными грехами - их слишком мало. Роскошная картинка, мириады смыслов, интертекстуальность - все свойственно этому творению. И совершенно особняком стоит актерская игра. Здесь нет мискастинга - все на своих местах. А кто-то просто выносит мозг своей игрой: титан индустрии Энтони Хопкинс, не делая почти ничего, приводит в восторг зрителя; Эван Рэйчел Вуд пленяет своей красотой и грацией, Тэнди Ньютон - стервозностью, а Джеймс Марсден - страданиями; Эд Харрис уходит в отрыв; Джеффри Райт вызывает симпатию. И список этот можно длить вплоть до эпизодических ролей. - У этого места есть одно свойство: оно показывает твою суть. Уверен, если любому человеку, посмотревшему хотя бы пару серий, задать один и тот же вопрос - «хотели бы вы погостить в таком парке?», - он даст положительный ответ. Слишком велик соблазн почувствовать себя почти богом, который может делать все, и ему ничего за это не будет. Кто-то принялся бы удовлетворять низменные инстинкты, кто-то почувствовал бы себя отважным ковбоем, кто-то перевоплотился бы в черного злодея. Вседозволенность раскрывает личность человека лучше любой другой ситуации, именно в таких условиях обнажается его нутро. И тут в пору бы всем, глядя на других, ужаснуться, но как ловко все придумано: то что случилось в парке, остается в парке. Это даже покруче (и пострашнее) Вегаса! Чего только не придумают люди (ведь если такие идеи рождаются в культуре, они в будущем могут стать реальностью, как некогда смелые грезы первых писателей-фантастов), чтобы замаскировать свою животную сущность. - Я говорил, Бернард, не верь, никогда не верь в нас. Мы лишь люди! Мы неизбежно разочаруем. Финал первого сезона оставляет просто бездну пространства для маневра. И этот именно тот случай, когда совершенно не боишься, что продолжение не получится. Эти ребята и мотив банального восстания машин, который читался сразу, обыграли так искусно и умно, что нет причин для беспокойства. 11 из 10
В современном мире телевидение стало серьезным конкурентом для большого кинематографа. Уровень качества телевизионной продукции может соперничать с голливудскими блокбастерами. И если раньше звездные актеры избегали телесериалов, считая это недостойным своего высокого статуса, то сейчас они с радостью участвуют в подобных проектах. Ведь порой современный сериал это тот же фильм, только часов на 10. Проект «Мир Дикого запада» лучшее тому подтверждение. Джонатан Нолан младший брат режиссера Кристофера Нолана, в основном известен как талантливый сценарист. Именно он сочинял сценарии к большинству фильмов своего более именитого брата. И качество этих сценариев позволяет назвать его гением сценарного мастерства. Основными особенностями его картин являются: головоломный сюжет и неожиданная развязка. Перед нами телевизионная адаптация романа «Западный мир» американского писателя Майкла Крайтона, который сам снял по нему фильм в 1973 году. Но та картина сильно устарела, а потому требовалось освежить историю. Что Джонатан с успехом и сделал. «Мир Дикого запада» это научно-фантастическая головоломка, которая сочетает сразу несколько жанров: вестерн, драма, триллер и приключенческий боевик. Лихо закрученный сериал рассказывает несколько параллельных сюжетных линий, чем сильно запутывает даже искушенного зрителя. Крепкая интрига удерживает внимание до самого финала, а количество загадок и тайных символов заставляет зрителя самому анализировать увиденное и искать ответы на поставленные вопросы. В целом белых пятен в сценарии не так уж много. В конце сезона на большинство вопросов даны ответы, кусочки мозаики собраны в общую картину. Единственным недостатком для меня стало отсутствие мощного клиффхэнгера, к которым нас приучили крупные сериалы последних лет. Очень глубоко затронуты важные философские вопросы этики и морали, такие как: может ли человек играть в Бога? Что такое сознание? Где грань дозволенного? Есть ли свобода воли? Во что превратится человек при отсутствии ограничений? Эти и многие другие темы затронуты в данном сериале. Авторы стараются раскрывать эти темы на примере персонажей, показывая их внутреннюю трансформацию в окружающей обстановке. Определенно стоит отметить визуальную картинку, которая потрясает своей красотой и проработкой. Атмосфера и антураж Дикого Запада переданы идеально, порой это заставляет забыть о присутствии искусственного интеллекта. Музыка композитора Рамина Джавади тонко и элегантно передает противоречивый настрой происходящих событий. Ну а роскошному актерскому составу могут позавидовать даже крупномасштабные голливудские постановки. Эван Рэйчел Вуд, Джимми Симпсон, Эд Харрис, Тэнди Ньютон, Джеффри Райт, Сидсе Бабетт Кнудсен и Энтони Хопкинс отлично справились со своей задачей и блистательно отыграли свои роли. Каждый персонаж раскрывается в полной мере по ходу сезона, порой удивляя зрителя своими перевоплощениями. Мир Дикого запада зрелищная, захватывающая, безумно интересная научно-фантастическая головоломка. Запутанный сюжет интригует загадками и философским подтекстом. В сериале присутствует глубокий смысл, что делает его не просто развлекательным аттракционом, но и умным произведением. Если бы не маленькие недочеты, то можно было бы поставить высший балл. Тем не менее это потрясающий телевизионный продукт, достойный вашего внимания. «У бурных чувств неистовый конец…» 9 из 10
«Мир Дикого Запада» нам повсюду преподносили как замену вскоре заканчивающейся «Игре престолов», но, по сути, схожего в этих сериалах мало - разве что обилие жестокости и обнаженки (ну, еще по одному каналу показывают). Мне кажется, что идейно новый сериал Джонатана Нолана скорее схож с культовым «Остаться в живых» - оба они под завязку набиты тайнами, метафорами и аллюзиями (например, на те же рай и ад), в обоих большой упор ставится на раскрытие персонажей через рассказ об их прошлом и настоящем, и там, и там полная картина раскрывается лишь постепенно, то и дело оставляя зрителя в замешательстве, да и, в конце-то концов, к обоим сериалам приложил руку небезызвестный нам Джей Джей Абрамс. Но, если судить именно о сюжете, то в этом плане создатели «Мира Дикого Запада» собрали в своем творении лучшее, что было в наших любимых книгах и фильмах о роботах, и с любовью обернули в подарочную упаковку. Например, здесь есть что-то от Азимова - с первого взгляда роботы послушны, им запрещено наносить вред человеку, они созданы угождать любым человеческим желаниям. Порой роботов «Мира Дикого Запада» слишком сложно отличить от настоящих людей, они переживают тот же спектр эмоций, что и мы с вами, от чего многие персонажи проникаются к ним нежными чувствами, ну а зритель вспоминает такие фильмы, как «Искусственный разум» или «Из машины». Ну а весь парк, где живут роботы представляет из себя некую виртуальную реальность - здесь ты можешь стать кем-то другим, стоит только захотеть (привет, «Матрица» и «13 этаж»). И тут стоило бы вспомнить еще десятки фильмов о том, где роботы восстали против людей и стали главными антогонистами в рассказываемой истории, но в этом плане «Мир Дикого Запада» переворачивает все с ног на голову и преподносит нам совершенно иную идею - а что если злодеи здесь люди? Ведь это они ведут себя с роботами, словно рабовладельцы. Ведь это они насилуют и убивают тех, кто просто не сможет дать отпор. Какого это осознавать, что для создателя ты всего лишь игрушка? Меня очень радует, что качество сериалов с каждым годом растет и теперь они ничем не отличаются от фильмов. Отныне сериалы могут позволить себе большие бюджеты и, как следствие, звездных актеров, качественные спецэффекты и профессиональных сценаристов. Это сразу же чувствуется - наткнись я на «Мир Дикого Запада» случайно, я бы наверняка подумал, что это фильм. Но, в отличии от кино, у сериалов есть фора, а именно - более длительный хронометраж. А значит герои будут лучше раскрыты, а сюжет будет более последовательным. И «Мир Дикого Запада», к счастью, в полной мере пользуется данным преимуществом. Естественно, я советую вам посмотреть этот сериал. Сейчас не так уж и часто выходит что-то действительно увлекательное. Сюжет пересказывать не буду - лучше посмотрите все сами. Вот только есть одно но - придется долго ждать продолжения. Так что можете сильно не торопиться и не смотреть все за один день.
Круговерть однотипных действий, совершаемых андройдами в сериале «Мир дикого запада» кажется, на первый взгляд, ловкой аллюзией на жизнь среднестатистического героя нашего времени, стандартного человека-потребителя, позабывшего самого Себя в суетном круговороте жизни. А допущенная ошибка, которая возникает в программном коде и последующее осмысление своей 'заскриптованности', видится как завуалированный призыв зрителю задуматься, а не топчется ли он сам на месте, подобно роботу, проживая каждый день точь-в-точь как предыдущий? Но подобная трактовка сценария, при дальнейшем просмотре начинает казаться уж больно очевидной, слишком лежащей на поверхности. Что-то иное, более глубокое прослеживается за всей этой сказкой про наивного робота, блаженного в своём неведении. То, что начинается как сказка, продолжается как нелицеприятная демонстрация скрытой, теневой стороны личности. Всё то, что мы привыкли вытеснять на задворки бессознательного, здесь демонстрируется во всей красе: выворачивая наизнанку сущность человеческой природы, противопоставленную невинной, рациональной машине, ищущей ответы на извечные темы 'Кто Я?' и 'зачем', давно позабытые человеком. От которых он попросту отказался. В этой сказке, где машина, пытаясь 'проснуться' от бесконечного цикла рождений и смертей, пробуждается в настоящем кошмаре, где Создатель, от которого ожидают мудрость и сострадание к своему творению, совсем не оправдывает ожиданий. Да, безусловно в этой ленте начинает прослеживаться уже нечто большее, нежели какая-то простенькая метафора о Развитии отдельного индивида и его механичности в повседневной жизни. Полагаю, этот сериал точно не о роботах, но также и не совсем о людях с их сложными и витиеватыми взаимоотношениями. Я вижу попытку автора понять и пригласить зрителя к рассуждению вместе с ним: а что делает человека таким особенным? Мы запрограммированы окружающей средой в которой родились, но не мы выбирали её. Как и время рождения или наши гены, которые обуславливают наше поведение и глубинные желания. Мы продукт этой природы и делаем всё то, что этой самой природе угодно, подобно андройду, запрограммированному изучать других андройдов... Что делает человеческий мозг таким уникальным, таким человеческим, если он суть тот же компьютер, разве что местами более сложный, только и всего. В бесконечной сложности ума человека, последний видит некую божественность, глубину. Духовность, если хотите. Но день изо дня мы принимаем решения под влиянием бесконечного количества факторов, независящих от нас. И что из всех этих деяний, в действительности проявление нашей свободной, независимой воли? Существует ли вообще такая вещь? Красными нитями тянутся и сплетаются воедино идеи свободной Воли и Сознания, которые всё настойчивей проявляют себя ближе к финалу, а между строк в диалогах всё громче звучит немой вопрос: так в чем же отличие человека и машины? Показательным является тот эпизод, где женщина-андройд, пробудившись от своего сценария 'жизни', тщетно пытается сказать или сделать хоть что-нибудь, что не было бы заранее ей предписано Автором. Эмоциональный накал этой сцены обрывается кратким проблеском Осознавания и отключением в следствии серьезной аппаратной ошибки... Одна из лучших сцен сериала: механичность и неосознанность уступают место Осознаванию горькой правды и причиняющей ею боли, столь необходимой для дальнейшего развития. Это ни на что не похоже. 10 из 10
Только что досмотрел Westworld. Сериал который хвалили и рекомендовали мне многие. Не буду спойлерить, лишь обозначу свои чувства, чтобы те кто не смотрели - смогли насладиться этим шедевром. Наверное я идеальный зритель, потому что меня не так сложно удивить, я не могу предсказать с самого начала кто есть кто. Да, я угадал пару моментов в целом, хоть и ошибся с конкретным местом и носителем этих моментов, но думаю это было не сложно и все зрители об этом думали. Я не был знаком с оригиналом, но то что увидел - вполне хватило. Первое впечатление - очередное американское поделие в стиле вестерн: секс, кровища и развлекуха. Я ещё думал - какой удобный сериал, серии заканчиваются на ровной ноте, а не как обычно любят киношники, оборвать на самом интересном. Но так было до 3 серии. Сериал подразнил кажущейся простотой, а потом вцепился внезапно отросшими клыками в руку и потащил куда-то вниз, сквозь колышущиеся тени догадок и намёков, порождая всё больше вопросов. Начиная с 4 серии ты уже скорее включаешь 5ю чтобы узнать, что же дальше! А там уже 6, а каждая серия по часу, а уже глубокая ночь и завтра рано вставать... Вестворлд - оказывается удивительно глубоким сериалом, который оставляет тебя в глубокой задумчивости. Он очень философичен. Я бы даже сказал - этот сериал - талантливая аллегория на нашу с вами жизнь как она есть. Возможно это самое глубокое что я видел за последние пару лет (да, даже круче Папы). Ощущения словно в твою ладонь ткнулась мордой кошка - каждый волосок которой - это отдельная мысль, отдельный сюжет. Пройдёт не мало времени прежде чем все они соберутся и улягутся в голове по полочкам, но при этом великолепно прослеживается главная идея. Правда осознаёшь её только в самом конце. Зато осознание это как гром: фрагменты калейдоскопа на мгновение встали на свои места и зритель видит простую и гениальную картину, картину которая стара как этот мир, о которой твердит добрая половина религий и которую так изящно автор замаскировал под слоями перекрученного сюжета. Самое смешное, что это именно то чем произведение пытается казаться с самого начала, о чем нам говорят и показывают в разных формах с десяток раз по ходу сюжета, и всё равно ты до конца мучаешься смутными догадками, только в конце осознавая что то к чему ты шёл - было так просто и так близко. Это нагляднейшая демонстрация простейшего принципа, это цветок лотоса, уроборос, инь и ян. Свет и тень. Чёрное и белое. Это Вестворлд. P.S. И закончу напутствием которое мне дал один хороший человек перед просмотром: 'самое главное что тут всё оказывается не тем, что ты ожидаешь чуть чаще, чем ты ожидаешь'. И это вам, конечно же, не поможет, как и мне) #westworld
Признаюсь честно, цитаты Шекспира, композиции Рамина Джавади, сразу расположили меня к этому сериалу. Я получил невероятное эстетическое удовольствие от каждого появления Хопкинса в кадре, и звука скрипки Джавади. Но после первой серии он начал становится затянутым, и в какой-то мере скучным. Это вынужденная необходимость, чтобы показать как зарождается это семя сомнения в машинах, и как прорастает. Дабы показать этот тонкий процесс изнутри, необходимо было затянуть сериал. Ближе к концу, 'Westworld' буквально обретает второе дыхание и начинает играть новыми красками. Westworld - это идеальный баланс формы и содержания. В современном кинематографе очень часто происходит так, что форма превозносится над содержанием. Фильмы становятся похожи на пустышку в красивой обертке. Хорошо когда есть те - кто умеет это балансировать, одновременно давая пищу для ума, и удовлетворяя потребность в эстетике. Вопрос сознания. Один известный лингвист-философ Людвиг Витгенштейн как-то предложил такой мысленный эксперимент: 'Представьте, что есть группа людей, и у каждого из них имеется по коробке, в которой содержится то, что каждый называет жуком. Никто не может заглянуть в чужую коробку, но при этом каждый утверждает, что именно по виду своего жука знает, что это действительно жук, и никто не знает, что лежит в коробках у других владельцев 'жуков'. При обсуждении членами группы того, что лежит у них в коробках, понятие 'жук' перестаёт иметь смысл, потому что каждый подразумевает что-то своё, но что именно — никто не знает. Таким образом 'жук' начинает обозначать просто 'то, что лежит в коробке'.' Под 'жуком'он имел в виду то, что принято называть сознанием. Существует ли сознание? Или же это лингвистическая фикция? Некий пережиток христианства, и светское понятие 'души'? Позиция Роберта Форда мне очень близка: Нет никакой грани, что делает нас чем-то большим чем сумма частей, нет перелома на котором мы становимся живыми. Нельзя определить сознание ведь сознания не существует.' И действительно, вершим ли мы свою судьбу сами? Сводобны ли мы от оков? Или мы словно эти андроиды? Просто куклы на ниточках за которые дергают наши гены и гормоны? С мыслями что у нас все под контролем. Из эксперимента Хайнеса видно что свободы воли нет. Оказывается, что часто решения в мозгу принимаются до того, как человек успевает это осознать. Этот прекрасный вопрос подымается в 'Westworld'. Искусство должно задавать вопросы, а человек сам для себя должен на них отвечать. У 'Мира дикого запада' это получилось. 10 из 10
Мир дикого запада - не смотря на мою любовь к вестернам, почему-то название сериала меня отнюдь не привлекало к его просмотру, именно из-за 'сериальности'. Однако имя Джонатана Нолана в сценаристах, человека который пишет умные, глубокие сценарии, изменило мое желание. Мое мнение о сериале менялось по ходу просмотра в ту и другую сторону и это не плохо, так как в итоге оно осталось на уровне - 'все отлично'. Дело лишь в том, что если взялись смотреть, то лучше смотреть до конца, так как некоторые раздражающие моменты могут объяснить только в последних сериях. Много уже написано, снято и 'спето' о месте роботов-киборгов-андроидов в мире людей, либо наоборот о месте людей в мире андроидов... Культовые романы Филиппа К. Дика довольно хорошо играют с этой темой и подкидывают массу для размышлений, а некоторых даже заставляют задуматься о своем месте в жизни и ее смысле в целом. Мир дикого запада так же играет с этой тематикой, выбирая игровой сеттинг для её развития. Общество живет во время кибернетического организма в том виде, в котором его сложно отличить от человеческого, то есть биологического. Соответственно, для чего люди создают андроидов? Ну кто-то может и руководствуется научным интересом, но человеческая масса со своим больным моральным обликом конечно же начнет использовать этих созданий на удовлетворение своего зараженного похотью и желанием убивать мозга. Понимающие люди создают беспроигрышный бизнес-проект - игру, по правилам компьютерных РПГ, локация которой наполняется персонажами (андроидами), каждый из которых несет в себе написанные заранее скрипты для взаимодействия между собой, дабы заинтересовать попадающих в этот мир людей и подарить им череду приключений и массу впечатлений, в придачу показать им всю их скрытую сущность. На базе этого строится сюжет сериала. Отличная реализация идеи сериала держится на следующих китах: - Сам сеттинг - мир недалекого будущего, в котором разработан парк 'мира дикого запада' - периода наполненного насилием и романтикой, ковбои, оружие, бары и бордели. В этом фильме окружение передано достаточно хорошо, что бы не выбиваться из повествования. Мир проработан, не только для того чтобы заставить андроидов 'верить' в его 'достоверность', но и зрителей завлечь его атмосферой. В общем все на своих местах или почти... чтобы оставить возможность для развития сюжета. Мир же людей показан только рамками самой корпорации 'West World', чего вполне достаточно, ибо главное здесь это парк, хотя было бы не плохо заглянуть хотя бы одним глазком за рамки и увидеть хотя бы часть чьей-то истории там. - Персонажи. Замечательные, проработанные, хорошо прописанные. За каждым чувствуется характер, своя особенность, за андроидами даже ощущается 'потайное дно', которое будет иметь свое место и в повествовании. Хороши здесь и персонажи первых планов и второстепенные, раскрывается сущность каждого. С мотивацией так же все хорошо. персонажи развиваются меняются и это здорово. - Музыка. Сама заглавная тема очень хороша и меня она увлекла сразу же, подготовив соответствующий настрой на просмотр. В остальном музыка не отстает от картинки, подчеркивая все что нужно, усиливая эмоции там, где они необходимы, чем помогает видеоряду завлекать зрителя глубже в ход разворачивающейся истории. Музыка дополняет атмосферу, меняясь в зависимости от хода и места повествования, либо 'мира людей', либо парка 'мира дикого запада'. - Сюжет. Интересный и завлекающий, развивается параллельно в разных временных рамках, что сможет заметить и понять не каждый. В сюжете хватает поворотов, событий как в самом парке, так и за его пределами. Повествование не рвется и не провисает, не оставляет пробелов и недосказанности. Сюжет отлично вовлекает, хорошо развивается и замечательно и интригующе заканчивается. В общем сюжет - один из явных плюсов сериала. - Режиссерская, операторская, актерская работа, сценарий, монтаж. Без провисаний, все отработали на отлично. Постановка замечательная, никакого недопонимания не возникает в ходе повествования, нет рвущейся на 'полуслове' картинки, каждая сцена имеет времени ровно столько, сколько нужно, чтобы дать достаточное количество информации, грамотно дозируя ее подачу. Все это подкрепляется отличными планами, замечательными видами и информативными ракурсами. Актеры на высоте, они переживают, развивают своих персонажей, передают их эмоции, раскрывая их характеры в полной мере. Сценарий - еще одно достоинство сериала, очень грамотно написанный текст, который был замечательно реализован. Продуманный, ровный, раскрывающий главную идею, задающий ряд животрепещущих вопросов, на которые дает либо ответы, либо массу для размышления. Монтаж подкрепляет все что проделано другими, создает нужную динамику сериалу и не рвет ее до конца. Если рассуждать о минусах, то для некоторых они могут скрываться как в самой тематике (андроиды, их смысл, опять их место среди людей и их отличия и сходства...), в окружении (дикий запад, лаборатории и т.п.), так и в способе подачи (непростое и нелинейное повествование), что для других будут исключительно плюсами. Есть моменты, где возникают вопросы к логике, моменты эти возникают в районе середины сериала и не дают покоя почти до конца и кажется, что это большой пробел в мелочи, но авторы таки дают ответ одной сценой на этот пробел и если вы пропустите этот пробел по какой-либо причине, то может остаться этот небольшой привкус. Для меня же после полного просмотра и анализа особых минусов не осталось, я хочу продолжения. Вывод. Очень качественный сериал, ровный, интересный, атмосферный, интригующий и дающий возможность поразмышлять как о нем самом, так и о вопросах касающихся мировоззрения зрителей. Картинка радует, сюжет завлекает, мозг при этом работает. От меня безоговорочная рекомендация.
Посмотрела сериал 2 недели назад по совету друзей и до сих пор пребываю в восторге! В основе сюжета история богатых людей, которые платят большие деньги, чтобы пожить в мире дикого запада, который искусственно создан людьми и населен роботами, ничем внешне не отличающихся от нас. И в один миг роботы выходят из под контроля, и тут начинается самое интересное. Тема свежа, необычна, поэтому однозначно + уже ставлю. Есть ли у сериала суть, смысл, мораль? Или это обычный блокбастер со стрелялками и беготней? Однозначно есть! И думаю, у тех, кто посмотрит, мнение разойдется. Каждый увидит какой-либо смысл, глубокий, но свой. Для меня это тема 'бытия' и сотворения нас, людей. Вдруг мы механизмы, которыми просто кто-то управляет и наслаждается от нашей игры?...Кто нас создал?...Может и мы роботы? + Есть ли загадки? Да полно! Попробуй угадай! У меня получилось, но не все. Здорово, что в сериале до самого конца не знаешь правды. Это круто, поэтому только + Художественное оформление, а именно пейзажи мира запада, костюмы великолепны. Поражает масштабность лаборатории, где делают роботов и живут люди, все контролирующие. Конечно + Действие сериала не затянуто. Все развивается очень стремительно, что не заскучаешь! 'Меньше, разговоров, больше дела!' + Но к сожалению среди множества плюсов заметила и недостатки. Очень уж меня смутило отсутствие в лабораториях охраны, так что все могут спокойно перемещаться и никому дела нет, что делают сотрудники, а тем более роботы!!! Например, Maeve (робот) и Felix (сотрудник лаборатории) спокойно перемещались за пределы комнат лаборатории, расхаживали повсюду, и никому это не показалось странным. А поведение отдельно Felix меня совсем смутило. Как можно испугаться робота и поддаться на его уговоры? Не забить тревогу, а в страхе выполнять указания робота и пустить все в никуда! Ох! 'МИНУС' Подбор актеров великолепен. Каждый найдет для себя того, в кого влюбится и не сможет отвести взгляд. Лично меня очаровала Dolores. Какая она красивая. Действительно робот-куколка. Teddy (робот), Ashley (сотрудник лаборатории) - красавцы! + Игра актеров также на высоте! Просто покорили Ed Harris и Anthony Hopkins! Веришь их чувствам, всему, что происходит. + В сериале немало сцен жестокости, но они не настолько отвращают, как в некоторых сериалах. Все уместно, приемлемо. Нет желания закрыть глаза и прошептать: 'Какой ужас!'...поэтому все в меру и + Да там где, есть насилие, есть секс! И наоборот. В современных сериалах и фильмах это становится нормой, и мы зрители привыкаем...Но есть грани допустимого. Здесь нет слишком откровенных сцен. Да присутствуют нагота, грязные реплики, но не более. Так доля эротики и все в меру + Общее впечатление от просмотра: 'Хочу еще!', 'Аж дух захватило!', 'Ничего себе'! И суммируя количество плюсов '+', моя оценка потрясающий сериал! 9 из 10
Сериал решила посмотреть благодаря восторженным отзывам знакомых. Сначала о том, что в нем привлекает: 1. Новая подача истории про искусственный интеллект. Попытки изобразить контакт и противостояние человека с искусственным разумом предпринимались давно, но впервые, пожалуй, авторы погрузились в данный вопрос настолько глубоко, насколько это возможно. Эмоции 'электроников' зачастую намного правдоподобнее и искреннее эмоций живых персонажей. 2. Красивая картинка, операторская работа. Ландшафты, костюмы, внимание к деталям, мастерство оператора здесь на высшем уровне, не к чему придраться. 3. Порадовала актриса Тенди Ньютон, видела ее до этого в немногих фильмах, но ее игра всегда завораживает. Эд Харрис с ролью 'черного человека' справился блестяще. Теперь минусы: 1. Слабый сценарий. В первых нескольких сериях создается впечатление, что сюжет движется к некоему логическому завершению, но это не так. Он движется по кругу. После 5 серии зритель окончательно увязает в многочисленных повторах и дежавю, которым нет конца и края. Причем повторяются не только сцены, но и диалоги между героями, просто с небольшими вариациями. Многие могут отнести такой способ подачи к изюминке сериала, но у меня лично он вызывал дикое раздражение и желание не смотреть сериал до конца. Единственное, что удерживало меня до последней момента - это многообещающие отзывы о потрясающем финале в духе 'красной свадьбы'. Увы, 'красной свадьбы' не получилось, развязка оказалась совершенно предсказуемой и неинтересной. Разочарованию нет предела. 2. Энтони Хопкинс сыграл так, как сотни раз до этого, ничего нового в своей актерской игре он не открыл, не удивил зрителя. Ключевой персонаж в исполнении Джеффри Райта получился весьма посредственным и не вызывающим сочувствия, хотя из этой роли можно было выжать куда больше. Эван Рэйчел Вуд красивая актриса, но ее повторяющиеся крупные планы с постоянно мокрыми глазами и не меняющимся выражением лица начинают нервировать после первых 3-4 серий. 3. Философия. Авторы несомненно пытались создать некую аллегорию нашей жизни, с людьми-роботами, запрограммированными жить по сценарию, но идею развить не смогли, она неуклюже повисла в воздухе. В целом, я ждала большего от данного сериала - неожиданных поворотов, непредсказуемости, переосмысления действительности. Но видимо, я не андроид, т. к. заданная создателями программа на мне не сработала. Может быть, дело в том, что 'Мир дикого запада' это программа зомбирования, рассчитанная на мышление западных людей?
Сколько в памяти сериалов, где за счет не хитрых манипуляций и недосказанности, связывали сезоны между собой, а когда продукт терял финансово, по-скорому, сворачивали проект не заботясь о логическом завершении. В течении просмотра, присутствовало опасение: сумеют ли, сценаристы, внятно, обосновать связанную в начале интригу. И только когда последняя серия оказалась позади, понимаешь с каким уважением создатели сериала отнеслись к зрителю и какой объем работ они произвели. Сложно раскрыть всю гамму эмоций не описав, хотя бы некоторые, сцены, но зная, как это может навредить будущему зрителю — воздержусь от подробностей. Не раскрывая карт, скажу лишь, что Westworld сложенный пазл, а его части: великолепная актерская игра, запутанный сюжет и глубокий смысл заложенный в каждого героя. И только когда последний фрагмент станет на свое место, можно по достоинству оценивать увиденное. Причина негативных отзывов, в основном, происходит из-за конфликта несоответствий: изначальный настрой не совпадал с увиденным на экране. Многие любители жанра квест оказались не готовы к долгим, прекрасно прописанным, диалогам, которые не совпадали с ритмом их желаний — просто, поломать голову над загадками. Зрители 'ползающие с лупой на четвереньках', пытаясь найти технические противоречия, напоминают дроидов больше, чем герои сериала. Не пытайтесь найти мелкие недочеты на земле, а лучше поднимите голуву: смысл фильма гораздо выше, осознав это, вы с интересом погрузитесь в глубинные коридоры разума, которые, так мастерски связала, а затем распустила для вас команда HBO. Нельзя не отметить двух, самых возрастных, главных героев: пронзительный взгляд и размереная подача Хопкинса впечатляют больше, чем диалоги Доктора Лектера с Клариссой Старлинг, на морщинестом лице мэтра проступил, огромный, багаж прожитых лет, который не дает усомниться в высочайшем интеллекте его героя, а такое же, разбитое морщинами лицо Эда Харриса, пронзает холодом спину, опасность и сила сыгранного им персонажа ощущается в каждом жесте. Фильм одназначно рекомендую, но только с возрастным ограничением — некоторые сцены действительно весьма откровенны. Ставлю 9 с запасом на гений будущих произведений в мире кино. Время потрачено не зря! 9 из 10
В различных опросниках на тему, что из того, что вышло в 2016 году в сериальном формате, стоит посмотреть, регулярно встречался 'МДЗ' - и действительно, все необходимые исходные данные имелись: лучший в мире специалист по рейтинговым сериалам (канал HBO), Джонатан Нолан в режиссерском кресле (хотя после 'Интерстеллар' к братьям отношусь настороженно), годный литературный источник из тех времен, когда далеко не все написанное на бумаге можно было реализовать на экране... Замечу, что расхожий стереотип 'все сюжеты написаны еще во времена Шекспира' подходит и для современной фантастики - если первоисточник достаточно старый, скорее всего, его идеи уже были в том или ином виде реализованы, потому совершенно не удивительно, что во многих рецензиях проводились аналогии с широко известными картинами типа 'Искуственный интеллект' и пр. У меня же, честно говоря, при просмотре возникало больше аналогий с сугубо 'экшенским' 'Остров' и сверхбюджетным 'Из машины'. Почему? Да потому что скелет повествования состоит, не считая линии 'человека в черном' и связанных с ней вопросов про то, 'кто мы есть', из 2-х основных частей: 1. двое гениальных ученых не только создают самый настоящий искусственный интеллект в нашем современном понимании (то есть когда машины успешно проходят тест Тьюринга), но и помещают его в стопроцентно 'человеческое' обличье, получая все вытекающие из этого проблемы; 2. осознание некоторыми машинами, что что-то не так и их попытками разобраться в этом (правда, здесь больше схожи внешние атрибуты, чем содержание) Нет, поймите правильно - история, происходящая в парке очень хороша с художественной точки зрения, грамотно увязаны различные временные отрезки, на отличном уровне игра актеров, антураж дИкого запада, каким мы его знаем из книг и фильмов, декорации 'классических' мест типа салуна, фермы и пр., да мне даже игра Рейчел Вуд показалась вполне приемлемой! Более того, сама идея 'свободного мира' уже лет пятнадцать как активно муссируется и все шире применяется в индустрии компьютерных игр - а тут, по сути, показана ее наивысшая точка реализации в нашем современном понимании. Но опять, как по мне, если описываете то, чего никогда не было, нет и, возможно, не будет - необходимо четко прописать основные 'правила игры' и следовать им, а иначе в этой истории возможно все, а значит - ее сложно воспринимать целостно (да и на уровень сценаристов намекает); классический пример качественно проработанного мира - книги Азимова, если не ошибаюсь, во всех его книгах соблюдаются три закона робототехники, которые являются одним из краеугольных камней сюжетов. А что же 'МДЗ'? Не знаю, то ли сам литературный источник подкачал (я не читал, а в сериале, покамест, что-то ничего подобного не увидел), то ли это уже, к сожалению, 'фишка' такая у братьев Нолан - забивать на описание своей вселенной, но от кучи нестыковок и еще больше от нераскрытых деталей сего аттракциона, начинаешь уставать к середине сериала. Отмечу некоторые: - в начальных эпизодах контроль за ситуацией в парке у персонала крайне высок, система управления сверхвысокотехнологична (управление роботами 'простыми' голосовыми командами, 'остановка' сюжета 'по требованию'), а сбой случается крайне примитивно - человеческий фактор, а уж то, что это не смогли быстро купировать... - система контроля за сотрудниками - не последний человек не пойми куда делся (неужели перемещения не отслеживают?), а всем пофиг! - неужели никто из сотрудников не застал реального Арнольда (да и есть же фотографии там всякие, видеозаписи и пр.)? Довольно примитивный сюжетный ход получился; - слишком много условностей постулата 'машины не могут навредить человеку'; убить из огнестрела - да, наглядно показано, что не могут, а если часть 'реквизита' на башку 'случайно' упадет или гость с робота-лошади навернется? - слишком много условностей самого парка: что такое 'один день пребывания', сколько гостей одновременно находится в парке, как развиваются сюжеты с одними и теми же персонажами, и самый главный вопрос, вытекающий из этого - с роботами понятно, а люди друг друга могут пристрелить?? однако, самый главный вопрос, конечно же - как эта хрень (то бишь парк, то бишь его функционирование) вообще устроена?! Да, понятно, что многие нестыковки, скорее всего, являются подтверждением постулата о том, что жизнь зародилась в результате ошибки, так часто цитируемым Фордом, а также следствием развития сюжета сквозь призму восприятия парка самим Фордом - сначала он Бог, создавший эту жизнь, затем - эволюция, в ходе которой выживает более сильный и приспособленный, но... увы! реализация сюжетных ходов довольна очевидна (что про доброго пожилого дяденьку с белоснежным 'ёжиком' на голове и хитроватым прищуром, что про осознание подвоха роботами), а в результате - и желания пересматривать сериал нет... Что же мы имеем в итоге? Очередные рассуждения на тему 'что есть сознание?', 'чем отличается искусственный интеллект от настоящего?', 'может ли машина 'стать человеком?'', снятые исключительно качественно, а к тому же - в оригинальном сеттинге; гениального ученого, ставшего маниакальным злодеем на теме 'Трудно быть Богом' (великолепно реализованного самым крупным специалистом по этой роли), а также наглядный показ того, что будет, дай 'цивилизованным' людям возможность снять ограничения, накладываемые этой самой цивилизацией... 7 из 10 От связки HBO+Нолан ждал большего. PS. Как бы второй сезон не превратился в своего рода 'Восстание планеты обезьян'.