Рецензии. Мандерлей
Согласен с мнением, что существуют такие фильмы, продолжения к которым снимать нельзя. Считаю, что 'Догвилль' из таких. После просмотра 'Мандерлея' возникло странное ощущение. Я даже пожалел, что посмотрел его. У меня немного изменилось (в худшую сторону) отношение к 'Догвиллю' (который стал было моим любимым фильмом). И дело здесь не в отсутствии Николь Кидман. Такое впечатление, что заменили не главную героиню, заменили режиссера. Как будто какой-то неумелый новичок старательно, но по-дилетантски копирует манеру Мастера. И все фишки первого фильма здесь выглядят как-то не к месту. При том, что 'Догвилль' идет на час длиннее, от него я не мог оторваться, а 'Мандерлей' досмотрел через силу. Нет, он вовсе не отстой, но после совершенно потрясающего первого фильма, хотелось увидеть что-то, хотя бы близкое по уровню эмоционального воздействия.
Фильм затянут, так же как и первая часть, но в первой части хотя бы было больше экшна и диалоги были на порядок интереснее. Грейс, тупая как пробка, в первом фильме, вместо того чтобы затаиться и что-нибудь наврать, говорит совершенно незнакомым людям правду о себе; в этом фильм не так глупа, но беспочвенно чувственна и нежна, в первой части она убила собаку и молодого человека(который питал чувства к Грейс, да и она вроде тоже, вначале фильма) своими руками и весь город руками отца. В этой части плачет над убитой старушкой. В той части её имела вся мужская половина города, в этой её имеет негр раб манси, и она получает кайф. Спустя 20 минут самозабвенно бьёт его плетью до мяса(наказание за преступление, которое она подстроила). Прошлая часть раздражала меня своей темнотой по краям, в этой темноты в три раза больше, всегда темно, абсолютно всё в тенях, даже лица героев. Рванный монтаж, который подаётся как фишка Триера, раздражает также, хотя его стало меньше. Новая актриса не такая красивая и веришь ей меньше. В Догвилле было интересно наблюдать за развитием героев и в первую очередь Грейс. В Мандерлее все статичны. Проснувшийся жестокость ГГ неожиданна и нелогична, в отличие от первой части, где все постепенно шло к трагичному финалу. Опять же непонятны мотивы Грейс помогать бывшим рабам, после перенесённого ею в Догвилле. Как этот фильм может стоить 14 с лишним млн долларов, не ясно, максимум 1. 2 из 10 за Исаака Де Банколе.
Честно говоря, просмотрев первый фильм трилогии 'США — страна возможностей', я был слегка разочарован и удивлен столь высокой оценкой. За что все любят 'Догвилль'? За оригинальное отсутствие декораций? За этот минимализм, превративший кино в спектакль? Почему эта лента так популярна? Увы, я так и не понял. И уже готов был закрыть глаза на вторую часть - 'Мандерлей', но заинтересовавший меня сюжет, темой рабства в южных штатах, сделал неизбежным просмотр данной картины. Итак, сразу скажу, первую половину фильма было скучновато; может по-началу не хватало холодного взгляда Кидман, ведь Брайс Даллас Ховард совершенно другая Грейс, ни чем не похожая. Ее отец, которого на этот раз сыграл Уиллем Дефо, выглядит мягко говоря неуверенно, как будто не на своем месте. Да и сам глава мафии какой то более демократичный по сравнению с предыдущим фильмом. Вот к кому не придерешься, так это к Дэнни Гловеру, вот кто действительно выглядел настоящим черным рабом, у которого за плечами десятки лет рабства. Мудрый взгляд, но с присутствием какой-то боли, рассудительные речи достойные древних дифирамб. Одним словом - молодец! На этот раз фильм снят так, что отсутствие декораций не бросается в глаза. Герои уже почти не стучат в невидимые двери. А несколько кривая склейка кадров (оригинальный монтаж?) не режет глаза, как в том же Догвилле. Если коротко, то последовательность моих эмоций при просмотре была такая: Возмущение - Скукота - А вот сейчас забавно было - Да ладно?! - Браво! Главное отличие фильма 'Мандерлей' - это нарастающая динамичность. Режиссер хитро оставил пару неожиданных и от того интересных подробностей напоследок. Да и подборка душещипательных фотографий в титрах очень даже к месту и безмерно меня порадовала. Вообщем фильм получился гораздо интересней предшественника! Браво, Ларс фон Триер, вы создали поистине не плохой фильм!
«Мандерлей» - драма режиссера Ларса Фон Триера 2005 года и продолжение известного фильма «Догвилль». Надо сказать, что «Догвилль» очень сильный и тяжелый фильм. Мне он нравится больше. Продолжение снято в той же атмосфере и в стиле, но «Догвилль» более эмоциональный и шокирующий. В этой второй части, мы видим как героиня Грейс, покинувшая Догвилль вместе со своим отцом и его гангстерами проезжают мимо плантаций местечка под названием Мандерлей. Здесь рабочие не знают, что рабство было отменено 70 лет назад. Черные также трудятся на плантациях, а их хозяйка живет жизнью рабовладельца. Грейс решает открыть людям правду и помочь им жить дальше, и события набирают трагический оборот… Фильм тяжелый и смотрится также тяжело, постепенно нагнетая на зрителя мрак и тоску. Ларс Фон Триер мастер создавать что-то атмосферное и жесткое. Его кино всегда шокирует, и это не исключение. История Мандерлея мрачная и беспросветная. Мне больше всего запомнилось, как главная героиня в конце истории обманулась со временем, было оригинально. Так как Николь Кидман отказалась играть роль Грейс, роль досталась актрисе из «Таинственного леса» Брайс Даллас Ховард. Она неплохая актриса, и с данной ролью хорошо справилась. Исаак Де Банколе сыграл таинственного черного раба хамелеона, который обманул главную героиню. На вторые роли режиссер часто берет свои актеров, которые часто играют в его фильмах, и в этой драме они также присутствуют. Если Вы хотите удивиться и посмотреть нечто из ряда вон выходящее, необычное, то возможно «Мандерлей» Вас заинтересует. Кино жесткое, все пропитано несправедливостью, негодованием и трагедией. Добро пожаловать в Мандерлей… 7 из 10
После кровавого зарева, которое устроила Грейс в Догвилле, она попадает в Мандерлей в надежде спасти рабов от грозной хозяйки «мэм». Мы видим всю туже привычную картину. Отсутствие всякого интерьера, стен и окон, черный фон и какая-то необъяснимая тишина. Взгляду в этой картине довольно неуютно, спрятаться негде, зацепиться не за что. Даже ласточки пролетают черными грозными пятнами над городом рабов Мандерлеем. Увы, запоминающихся моментов в картине не так много, а привычные уже глазу «киноэффекты» быстро на скучивают. Вопросы морали и нравственности поднимаются только в эпизоде, когда старушку Вилму, жестоко наказывают за воровство еды у бедняжки Клэр. Тогда зритель недоумевает и может вопросительно хлопать глазами… Грейс, же, наивная, добросердечная девушка, решает избавить жителей города от рабства и возлагает на себя полную ответственность за их жизни, не осознавая, что её правила и есть для них не свобода, а тоже рабство. Она становится их хозяйкой вместо ненавистной ей «Мэм». Что в конце фильма и подтверждается. Но это скорее второстепенная логическая концовка данной картины. Краеугольным камнем стоит острая проблема рабства в Америке, жестокость и бесчеловечность страны по отношению к афроамериканскому народу. Но данная проблема, по моему мнению, заботит Ларса фон Триера, не настолько сильно, как, например, его излюбленные манипуляции над душой человеческой во всех предыдущих его работах. Здесь же он как-то слабо, почти автоматически расставляет свои излюбленные приёмчики, и в конце, пожимая плечами, отмахивается.
Вопросы нравственности, милосердия, морали, гуманности, мести и справедливости - забейте. Негры, негры и еще раз негры. Это Мандерлей, детка. Расизм, 70 лет, наивность, попытка все изменить в лучшую сторону, противоречивость принципов, псевдо-утопия, житейские проблемы... негры. Забейте на все, что было в городе цепных псов. Мандерлей вызывает ощущение чумной пародии Триера на самого себя, на принцип рассматриваемых им проблем и подхода к реализации своих идей. Ощущение генеральной репетиции спектакля утеряна. Есть лишь бесконечно темное, подобно бездне небо, недостроенная локация плантации, где негры спят под открытым небом, гламурно надписанные наименования деревьев (на этот раз без собаки). Интересно, что если в Догвилле, подобный стиль - определенный символизм, то здесь это выглядит если неуместно, то уж точно до комичности нелепо. Так же нелепо и дебильно отображены изжившие себя вопросы и проблем о... а о чем собственно? О попытке капризной дочери гангстера построить идеальное общество, что привело лишь к обратному, когда понимаешь, что лучше б негры не знали о том, что рабство было отменено 70 лет назад? Об наивности, идиотской упертости и вере в человечество? Возможно, ведь помните - забейте на все, что было в Догвилле. Мандерлей подобен другой вселенной, где другой контекст и неудачно сплагиированная театральная площадка. Где Грейс - лишь теска той Грейс, которая вершила суд над псами. В Мандерлее, другая Грейс карает негров, своими нещадными попытками навязать свою демократию... Поднимите руки, господа! Кто за? 5 из 10
Триер продолжает отображать ненавистную Америку, выбрав темой для фильма – «значимость зависимости для рабов». Фильм же повествует о том, как благодетельница становится пленницей наивности и веры в идеальность общества. Режиссер не отходит от язвительной противоречивости, снобизма, попытки создания «эстетики непрофессионализма», приверженности эксперименту, исходящему из притязания на оригинальность. Безусловно, почерк течения «Догма 95» прослеживается, хоть и нарушены некоторые её принципы. Отсюда следующие недостатки фильма: - художественность фильма сведена к минимуму; - не актуальность темы делает фильм монотонным; - неоднозначность распределения зрительских симпатий; - в некоторых сценах жестокость и низость людей достигает реалистичного максимума, который затеняет раскрытие темы. На фоне этих недостатков фильм не спасает даже сладострастие героини фильма – Грейс, в исполнении Брайс Даллас Ховард, которая не прочувствовала поведение Грейс из «Догвиля». Шокирующим выглядит унижающее слайд-шоу на финальных титрах, оставляющее ощущение угодливой позиции фильма 'определенным' настроениям. «Америка, может быть, робко, но протягивала руку, и если кто-то отказывался в ней увидеть руку помощи, то виноват в этом был только он сам». Отойдем от темы фильма и интерпретируем последнюю фразу как обращение к России. Но с мыслью Триера, что людям нравится жить в постоянном страхе и в полной уверенности стабильности, вполне можно согласиться. Из данного фильма и аналогичных появляется вопрос: Рассматриваемые социальные темы фильмов независимых авторов приобретают шокирующие черты. Только таким ли образом можно привлечь внимание к этим темам и проблемам? Обратим внимание на слова Грейс: «Будьте разумны и слушайте себя!» Определенно, эти слова касаются фильмов, которые зритель выбирает для просмотра. 1 из 10
Гениальный фильм гениального режиссера! Если проводить аналогии с 'Догвиллем', то поначалу может показаться, что последний - сильнее, но это не так. В отличии от 'Догвилля', где действие постепенно набирает обороты и в конце происходит разрядка, выплеск праведного гнева, оставляющий восторженно-щенячие эмоции, после просмотра этого невероятно жестокого фильма, в 'Мандерлее' сиитуация диаметрально противоположная. Весь фильм пружина медленно, но неумолимо сжимается, и в конце зрителя ждет грандиозный коллапс, циничный и злой, беспощадно расставляющий все и вся на свои места, после которого чувствуется огромнейшее уважение к режиссеру. образ повешенного раба-беглеца, букета гвоздик и людей с факелами - в моем понимании, символизирует то, что этот мир никогда неизменится, и всякое принципиально новое будет подавлено. Видеоряд во время титров выше всяких похвал. Самой сильной сценой фильма считаю разговор Грейс со старухой, а так же самым харизматичным персонажем, безусловно, является шулер, так сильно напомнивший Тома, а точнее разницу между ним в начале и им же в конце фильма. Хочется так же выделить образы Джозефа, ну и конечно старого, глупого отца. Актерская игра выше всяких похвал, особенно порадовали старый раб, гордый раб и раб, который никогда не мог ответить нормально на вопросы. Минусов в фильме совсем немного - не получила должного развития сюжетная линия с художником, сцена с курами выглядит лишней и, думаю, недостаточно ярко преподносится тот факт, что Грейс была выбрана новой Мисс еще в самом начале фильма.
'Мандерлей' - это хоть и продолжение 'Догвилля', но уже совершенно другая картина с совершенно другими актёрами на совершенно другую тему. Приключения Грейс продолжаются. Изменив внешность и отца, девушка... Простите, что?.. Ах, да, так может показаться неосведомлённому зрителю. На самом деле в истории ничто кроме маршрута не менялось, но Николь Кидман и актёр, сыгравший папу-гангстера главной героини, ввиду значимых причин отказались от этого проекта. Так что не удивляйтесь при виде новых 'колесителей Америки'. Конечно, непривычно, но привыкнуть всё же надо, ибо хоть сюжет того стоит. Ну так вот, Грейс в этот раз проезжает мимо Мандерлея, то бишь владений властительной и богатой белой женщины, имеющей на содержании больше дюжины чернокожих рабов. Волей случая она остаётся в густонаселённой неграми местности, а госпожа своих слуг тихо-мирно отходит на тот свет. Далее на протяжении всего сеанса рассказывается и показывается сотрудничество Грейс с рабами, которые и не подозревали, что рабство было отменено аж семьдесят лет тому назад. В общем, посмотрите сами. Что понравилось: Интересный серьёзный сюжет. Хотя не отрицаю, что и в 'Догвилле' было без шуток. Здесь же в чём-то слабее, но тоже достойно внимания. Фильм затягивает, чему ещё свидетельствует не настолько сложный, как было раньше, закадровый текст. Информация воспринимается достаточно легко, не перегружает мозг, а поистине шикарная музыка сопровождает съёмки. Пожалуй, именно музыка понравилась мне больше всего. Некоторые эпизоды очень сильные и драматичные, как та ситуация с голодной старухой. Действительно поражает, так скажем, 'по-триеровски'. Что не понравилось: Ладно, я не имею ничего против афроамериканцев, перенаселивших сюжет (белых 'раз-два и обчёлся'). Но сама Грейс как-то испортилась. В 'Догвилле' её распущенность находилась в жёстких рамках, которые то и дело нарушали своим физическим вмешательством местные мужчины. Потом, как мы помним, произошла связь беглянки с Томом Эдисоном, уже по обоюдному желанию (исправьте, если в чём-то ошибся). Но тут у Грейс наблюдается просто нечто вроде подросткового полового созревания. Влюблённость в одного из работников плантаций превращается в эротические сны и 'тёрки' об связанное узлом одеяло тем самым местом, а вскоре так вообще мы лицезреем, так скажем, 'части тела' Брайс Даллас Ховард и весьма неласковую сцену межрасового полового акта. Это убивает серьёзность и даже как-то смущает, уж извините. Нельзя ли возникнувшее чувство изобразить более целомудреннее? Или это я такой старомодный, ничего не понимаю? Короче, фильм хорош и вполне может восприниматься как отдельное, 'несиквельное' произведение. До 'Догвилля' не дотягивает, но имеет место быть в списках далеко не самых последних драм. С чем-то Ларс фон Триер всё-таки переборщил, а главное, оставил конец открытым, по принципу 'додумай сам', чего не было в первой части «американской» трилогии. Жду третью. Ларс, нельзя ли поскорее? 7 из 10
. Как правило, сиквелы даже самых успешных и кассовых фильмов не могут переплюнуть своего родителя. В арт-хаусе и того реже встречаются случаи, когда режиссёр не останавливается на одной ленте и переносит своих героев в новое произведение. Датчанин Ларс фон Триер рискнул, что ему весьма свойственно, и, как мне кажется, не прогадал. Его всеми признанный 'Догвилль' (2003), великолепно стилизованный под театральное представление с примитивным реквизитом, через 2 года нашёл своё продолжение в произведении под названием 'Мандерлей'. Сам фон Триер говорил, что его новое творение должно помирить Ку-Клукс-Клан и негров, так как и те, и другие после просмотра захотят прикончить режиссёра. Что ж, не знаю, как отреагировали на фильм ребята в белых капюшонах, но вот вторые точно не должны прийти в восторг после просмотра 'Мандерлея'. Очевидно, что датчанин продемонстрировал яркий пример тончайшей европейской иронии, едва уловимого изысканного расизма. Если вкратце пересказать сюжет, то это история о маленьком американском городке (сравнимом по размерам с пресловутым Догвиллем), который по прошествии семидесяти лет после отмены рабства продолжает эксплуатировать негров в качестве дешёвой рабочей силы. 'Какое бесчестие! Эти рабовладельцы - позор Америки', - что-то вроде этого возмущённо воскликнула при виде городка уже знакомая нам Грэйс, идеальная девочка классического папы-американского гангстера 30-х. Она остаётся в этом городе, даёт неграм долгожданную свободу... А вот тут стоп! Долгожданную ли? Минута за минутой, кадр за кадром фон Триер мастерски и иногда в довольно комических ситуациях показывает зрителю беспомощность ныне свободных американцев - вчерашних беспомощных цветных, которые даже настоящих денег в руках никогда не держали. Идеалистка Грэйс буквально навязывает им свои демократические убеждения, ввинчивает долгожданную (долгожданную ли?) свободу в их огромные чёрные головы. Символично, что как и в Догвилле, Грэйс терпит поражение. 'Мир может обойтись без Мандерлея...' Ларс фон Триер и в этом фильме показал кризисность того американского общества, пусть и сделал это совершенно другими инструментами. И дело не в неграх. Дело в том, что очень сложно различным этническим группам сосуществовать в пределах одного государства. Американцы эту проблему преодолели, хотя путь к равенству чёрных и белых был усеян десятками случаев кровопролития на почве расовой розни. Как мы видим, в штатах сейчас чёрный президент. Его критикуют, подчас очень жёстко, но критикуют вовсе не за то, что он чёрный. Свобода... Долгожданная свобода... Может быть, через примерно такой же этап проходит молодое украинское общество, которое пока не может грамотно распорядиться своей долгожданной (тут я уверен, что ДОЛГОЖДАННОЙ!) свободой. Но американцы смогли, значит и мы сможем. 'Если один может, значит, каждый может', - говаривал Джон Голсуорси. А 'Мандерлей' хорош. Хорош настолько, что может получить свободу от своего предшественника 'Догвилля' и считаться самодостаточным произведением.
Вторая часть трилогии Триера, посвящённая Америке и всем её аспектам. Про 'Догвилль' господа смело можете забыть. На этот раз Ларс пошёл совсем в другую степь, но в той же стране. 'Мандерлей' - кино не о каких нравственных нормах, хотя и не лишено этого. Триер в своём фильме исследует тему рабства, которое царствовало в Америке долгие годы. Конечно рабство и тридцатые годы ни как не вяжутся, но Триера это вряд ли остановит, вот он и придумал город Мандерлей, где рабство ещё не отменили. И так, как вы понимаете Грейс попадает в Мандерлей и знакомится с местными обитателями. Фильм, как можно заметить, придерживается сюжетной схеме 'Догвилля'. В общем Грейс из-за своего доброго характера решает помочь, на первый взгляд бедным неграм Мандерлея. Как раз в этот момент когда она приезжает в город, умирает хозяйка плантации, где и работают наши негры. И негры видят в ней новую, как они выражаются Мисс. Грейс решает остаться в городе, не смотря на то что её отец яростно этому сопротивляется. Но трудно отказать любимой дочке. Грейс с ужасом обнаруживает что рабы не хотят свободы. Как оказывается, всё что им нужно - это работа и крыша над головой, пусть хоть она и течёт. Но Грейс, во чтобы то ни стало, решает пропитать Мандерлей демократией и свободой слова. До сих вспоминается та сцена, когда демократическим путём выбирали что делать со старушкой, которая украла еду у больной девочки. Как видно, Триер очень любит копаться в чужом грязном белье. Он своего рода сыпит соль на старые раны Америки. Мол вот до чего вы бедных негров довели, сволочи! А довели до такого состояния когда свобода кажется и чем-то противным и чужим. Последние кадры вообще способны вызвать у человека лёгкий шок. Правильно в интервью заявил Джеймс Каан, что Триер настроен очень антиамерикански, так что пошёл он. Вообще, если подумать, тема рабства давно уже не актуальна. Другое дело тема расизма, но тогда лучше бы Триер снимал кино про скинхедов, а не углублялся в проблемы Америки, которые были больше ста с лишним лет назад. Но как он сам говорит: 'Я снимаю кино для себя и не для кого больше'. Брайс Даллас Ховард. Она же новая Грейс. По началу было тяжело к ней привыкнуть. Уж больно всем нам уже видится в этой роли только Николь Кидман. Но в целом Брайс отыграла тоже замечательно и по моему скромному мнению смотрится в роли Грейс ни чуть не хуже Кидман. Дэнни Гловер. Он же Уилльям. Один из представителей рабского общества. Настоящий консерватор, который отчаянно верит что негры не выживут на свободе. А финал вообще раскрывает его как нельзя лучше. Уилльям Дефо. Он же новый папашка-гангстер. Дефо, конечно, актёр хороший, но на мой взгляд в образе мудрого папаши Грейс Джеймс Каан смотрится лучше. Технически Триер себе не изменяет. Всё та же музыка Вивальди. Всё те же одноклеточные декорации. Как всегда шикарно работает оператор Энтони Дод Мэнтл. В общем перед нами достойное продолжение достойного фильма. 9 из 10
Дорогой и любимый Ларс Фон Триер меня несколько разочаровал. После первой части трилогии, 'Догвилля', я отходила некоторое время и до конца еще не отошла, ибо врезалась она в сознание хорошо. Вторая часть, 'Мандерлей', на ее фоне смотрится не так ярко и выразительно, как выглядела бы, не будь первой части. Сие творение тоже довольно хорошо смотрится, как самостоятельный фильм, но такое ощущение, будто это и не Триер вовсе снимал. Насчет главной героини. Грейс была убедительнее в исполнении Николь Кидман (1), у Брайс Даллас Ховард (2) она выглядела совсем иначе и сложно представить, что это та самая Грейс, пережившая Догвилль. Грейс 1 - сильная, но мягкосердечная женщина, которая готова долго терпеть муки в ожидании плодов своего дела и потакать во всем своим любимцам. Женщина, которая устала от своего прошлого и теперь хочет жить как простые люди, собирать безвкусные фарфоровые статуэтки и помогать всем, чем сможет. На протяжении фильма интересно наблюдать за эволюцией ее характера: весь фильм на ней лежит печать неразгаданности, никто не знает, что это за прелестная незнакомка и чего стоит от нее ожидать и потому сначала Грейс просто благодарна этим людям, которые поверили ей и приютили у себя; после некоторых прозрений мы видим иные грани героини и явно чувствуется безысходность, отчаяние и печаль; в конце же, когда раскрывается личина милой девушки, остается только изумленно следить за произошедшей переменой и осознавать, как долго она терпела и как долго копилась в ее сердце ненависть к ранее любимому. Грейс 2 - капризная дочь главаря мафии, которая как сказала, так и будет. Высокомерная? Да. Грейс 1 тоже была высокомерной, но у нее это проявлялось несколько иначе. Грейс 1 пыталась стерпеть больше, чем могла и думала, что вокруг нее люди, частью которых она сможет стать. Грейс 2 пыталась доказать всем, что свобода - главное и что все бывшие рабы равны ей, однако их она даже не пыталась понять, просто навязывая устои обычных американцев. В Грейс 1 чувствовалась нежность к Тому, романтичность души и страдание от любви. В Грейс 2 любви не чувствовалось, скорее это была просто похоть. Но что особенно печально, ниикакой перемены в характере героини за весь фильм я так и не увидела. Лишь в конце в ее глазах мелькнул вопрос 'Что же я наделала?', но весь фильм она была простой главным ребенком в песочнице, у которого мама стояла рядом, а потому правила она могла диктовать свои. Как только мама отошла, дети сообразили, что можно вернуть свои правила и им за это ничего не будет, что они больше не хотят играть с этой вредной девочкой и решили ее прогнать, девочка испугалась и убежала. Жители городка в этой части тоже не порадовали. Не было человека в Догвилле, которого бы мы не запомнили и у которого не было бы отличительной черты характера. В Мандерлее жители оказались менее примечательными, хотя на них и строилась вся идея. Только несколько их них были раскрыты как личности (чего и должна была добиться Грейс, пытаясь навязать им свою свободу). В обоих случаях, жители - люди со своими устоями. Только в первом случае, Грейс пыталась с ими смириться, а во втором пришла в чужую церковь со своим уставом. В общем, можно сказать, что в 'Мандерлее' жители отыграли свои роли пассивно, проснувшись лишь в финале. Атмосфера фильма не та, что в 'Догвилле' не потому что тематика другая, а потому что не хватило каких-то убедительных пауз, полных недосказанности и дающих время подумать над случившимся. То есть, здесь они тоже присутствовали, но ничего особого для понимания и восприятия вцелом они не дали. Не было атмосферы таинственности, был растерянный взгляд Грейс. Финал вполне ожидаем, что тоже совсем не порадовало. 6 из 10
Начнём, пожалуй, с критики Брайс Даллас Ховард, которая себя никак не показала. Вернее показала... абсолютно бесцветной что ли. Если бы не было блестящей игры Николь Кидман в 'Догвилле', работа Ховард может быть и оценилась. Но в данном случае абсолютный крах. Ни одной эмоции передано на все 100 не было. Я говорю это не потому что люблю Кидман. Ой, как я её не люблю. Но в первой части она сыграла действительно хорошо. Дальше по плану следует оценить работу режиссёра, для меня - гениального Ларса фон Триера. Как всегда идея и исполнение его фильма обезоруживает. Но! Это поистине неудачное продолжение 'Догвилля'. Для зрителей было настолько ново открыть отсутствие атрибутов мебели, дверей, даже стен в первой части, нарисованных собак и кустов, что вторая часть только по этому уже не поражает. В принципе кажется даже скучным. Но и это можно простить. Прошу заметить это уже -2 из общей шкалы оценок. Триер затрагивает как всегда щепетильную сторону человеческой жизни, за это я его и люблю. И все его раннее созданные произведения цепляли за душу, меняли мировоззрение, заставляли задуматься над вопросами рутинной жизни и оставляли глубокое впечатление. Сказать такое о 'Мандерлее' нельзя, просто рука не поднимается. Да, глубокий вопрос, да, заставляет задуматься, но куда, скажите мне, делся талант режиссёра выворачивать наизнанку душу? Я долго отходила и от 'Догвилля', и от 'Танцующей в темноте', что же мешает мне прочувствовать данный фильм? Не знаю, может слишком много надежд я возлагала на него... Не подумайте, я не спорю о важности затронутой проблемы. Даже не проблемы, а проблем (многих). Есть о чём задуматься, но преподнеслось это не так ярко, как раньше. И я буду рада, если ошиблась и люди, в отличие от меня, прониклись. Как всегда неповторимое сочетание музыки и фильма. Она не мешает и вписывается в фильм, не привлекая внимания. Крайне не понравилась работа оператора. Видно монтаж, видно начинающиеся с середины сцены ( простите, не знаю, как это правильно выразить). Не понравилось при всей глубине сюжета наличие ЧЕРЕСЧУР откровенных сцен. Хотя, не спорю, кого-то наверное, это наоборот привлекло. Типа: чего уж скрывать-то? Вывод: не нуждается 'догвилль' в продолжении. Мне за него даже обидно. И так капля по капле вычитаем 3 и получаем 7 из 10
Думаю, как и большинство читающих эту рецензию, я поехал в Мандерлей после того, как побывал в Догвилле. На «Догвилль» я ничего, кроме разрозненных сомнений и размышлизмов в дневнике, не оставил – ну уж совсем жалкими были мои слова на фоне того, что воплотил на экране Триер. С «Мандерлеем» чуть проще, главным образом потому, что это все-таки продолжение, и мы лучше готовы. Знаем, с чем сравнивать. В целом, можно ограничиться тем, что это все тот же Триер, умный, суровый и оригинальный. И, казалось бы – ну как можно снимать продолжение, когда отказались оба актера, чьи герои перекочевали из первого фильма во второй? Но можно. Если есть, что сказать, то и фильм будет, и актеры стоящие найдутся, и. Гениальному датчанину по-прежнему есть, что сказать. «Мандерлей», хотя и проигрывает «Догвиллю» в какой-то особой приковывающей силе и не оставляет столь полновесного и выдержанного послевкусия, сохраняет качество и интеллектуальную планку предшественника. Мне показалось, здесь все даже еще сложнее и трагичнее. Если в Догвилле речь шла о том, что добру без кулаков тяжко приходится (сравнительно простая мысль), то здесь – о том, что добро даже с кулаками не знает, что делать. «Как легко отклониться от добра!» - ужасались мы, глядя на догвиллльцев во главе с самого себя перехитрившим Томом. – «А где его теперь найти??» - хочется крикнуть, пытаясь разобраться с мандерлейцами. Грейс, вставшая теперь на путь ответственности, не теряет надежды ответить на этот вопрос. И так, наверное, и надо, так и должен вести себя сильный неравнодушный человек. Но вот добрые намерения не помогают, если руки пусты. И пустоту этих рук обнажает Триер: у нас нет интеллектуальной мощи. Мы духовно нищие. Наши идеологии пусты, риторика, в которую мы верим, не решает реальных проблем. Конечно, этот эффект необычайной интеллектуальности создается за счет обнажения скрытых в нашей цивилизации язв и противоречий без какой-либо попытки озвучить «хорошее», «правильное» решение: такие попытки лишь раздразнили бы искушенных (или лучше сказать, избалованных?) зрителей, ибо критика всегда убедительнее. И все же у Триера определенно получилось показать, что наш «джентльменский набор» культурного человека – это грубо и мало, непозволительно мало для столь сложного мира. Если хотим добра, нужно и лучше работать, и лучше думать. Резюме: я думал, что люблю умные и беспросветные фильмы, но и мне это было почти невыносимо умно. Подходит тем, кто смотрел «Догвилль» головой и верит, что «То, что не убивает, делает сильнее». Не подходит тем, кто смотрел «Догвилль» сердцем и полагает, что «Много будешь знать, скоро состаришься». Обязательно к просмотру тем, кто привык отстаивать как святыню свои права и свободы, тем, кто решительно и гордо называет себя либертарианцем или кем-то в этом духе. Особенно, если у них не получается толком выразить разницу между либерализмом и демократией. P.S. Не соглашусь, что эволюция Грейс неправдоподобна. По-моему, как раз понятно, почему она не слишком уважает теперь пожелания горожан. Что будет, если дать им разбираться самим, мы уже видели.
На самом деле «Мандерли» мог быть у меня первым: именно на этот фильм я наткнулась вначале, и именно его страстно возжелала посмотреть. Но рассудок и привычка к систематизации взяли верх, и первым стал поразительный «Догвилль». В результате впечатление о «втором томе» похождений Грейс оказалось неоднозначным. Очень и очень неоднозначным. Глава 1. Недоумение. Первая половина «Мандерли» разочаровывает невыносимо. Все здесь напоминает поделку, фанфик, сляпанный не слишком одаренным и к тому же склонным к сентиментальности поклонником фон Триера. Вроде бы те же самые уникальные декорации. Но их потенциал почти не используется: если прежде каждая сцена действия расширялась до масштабов городка, то теперь нас все больше пичкают крупными планами и камерными эпизодами. Вроде бы та же музыка, но теперь она, как это принято в Голливуде, «подчеркивает трагизм». Вроде бы та же глубина идей, но… сами идеи какие-то примитивные, банальные, на уровне «Хижины дядюшки Тома». Вроде бы тот же сценарист, но там где были допустимые условности, торжествует откровенный бред. Неграмотные негры пишут книги и изворачиваются с мастерством древнегреческих софистов, пневмонию лечат мясом, а голодные едят землю, наблюдая за брачными играми кур… Вроде бы та же Грейс… да нет – не та же, вообще не Грейс! И дело не в смене актрисы, наоборот, рокировка даже к лучшему. Потому что за Кидман стояла бы Грейс «Догвилля», а это не она. Тот, кто спал в кандалах, не придет в ужас от «угнетения» бедненьких черных. Тот, кого так страшно унижали, не посчитает немыслимым издевательством сортировку людей по типам. Та, кого не один месяц насиловали все подряд, не станет слоняться возле бани, заниматься сексом с одеялом и грезить о том, как она «возлежит, дрожа от удовольствия, в то время как толпа бедуинов ублажает ее своими носами (!)». Глава 2. Восторг. И, тем не менее, ближе к концу «Мандерли» начал мне нравиться. Правда – отнюдь не своим содержанием, философией, внезапным переосмыслением всего и вся в конце и т.д. Скорее – динамикой, театральностью, броскостью, хорошей игрой актеров. Специфическим жестким юмором: тонким, почти неуловимым, но на удивление беспощадным. Глубокой продуманностью отдельных деталей. Ох уж это увлекательные игры в демократию, эта снятая секция забора, эта бутылка рейнского вина, несущая на себе отпечаток если не гениальности, то чего-то близкого к тому! Ах эти часы, гвоздики, плеть и карта США, мгновенные переходы от смешного к трагическому, от надежды к отчаянию и обратно! Так и хочется повторить двусмысленную фразу заехавшего с весточкой от папы гангстера: «О, весело тут у вас». Несмотря на то, что восторженная глава моего отзыва чуть ли не вдвое короче недоуменной, сильная заключительная часть фильма сделала свое дело и буквально вынудила полюбить его. Да, воспринимать картину в качестве притчи не приходится: если история «Догвилля» могла произойти где угодно, то история «Мандерли» - нигде, даже в США… если только это не США, порожденные разумом ярого ненавистника. Но не притчами едиными сыт человек, а потому смотрите, господа, и получайте свои шесть унций твердой пищи. Вот только лучше, если у вас «Мандерли» будет первым. 6,5 из 10
Кажется, только Триер способен был простебать сам себя, сняв Manderlay. Есть ощущение, что, обогатив мировой кинематограф 'Догвилем', Ларсу стало скучно. Нафик динамику (и историю) развития кино в целом, если здесь и сейчас можно замахнуться на 'антиэпатаж' (особенно с учетом того, что никто толком не знает, как этот самый 'антиэпатаж' должен выглядеть)! Короче говоря, если Dogville - революционен по форме, бесконечно многослоен по структуре и противоречив своей 'начинкой', то Мандерлэй - аллюзия на социальный неореализм 70-х (кажется, пара-тройка замахов на 'новый неореализм' у Триера вырвалась наружу). Поэтому ярым фанам Догвиля он показался скучным, а ярым противникам - неплохим. Все логично. Вскользь оговоренный в фильме вопрос столкновения радикальных взглядов не мог не породить противоречий. Мне кажется, что Ларс опять вернулся к своим старым прикольчикам в духе 'как рассказать о картине, не затронув главного'. Самый эпичное его высказывание про Manderlay звучит примерно так: 'О, меня будут ненавидеть и негры и ку-клус-клановцы'. Ага. Забыл уточнить: ненавидеть в принципе будут лишь они одни. Короче говоря, ЛфТ вдруг вспомнил о том, что 'жанровое кино - зло', но мысль решил развить оригинально: создав попурри, в котором не просто стебет личные догматы (с 'Догма-95' не путать), но и мимоходом поясняет некоторые моменты своей фильмографии публике. Дошел даже до того, что примерил 'пиджачок моралиста', втолковывая зрителям кой-чего из того, что в Догвиле было на поверхности (с какой целью - вопрос занятный, но не оч важный). Лучшее из Manderlay - размышление о самой сущности дилемм (границы рабства и отношение к нему - иллюстративный пример), обыгранное открытым юмором. Жанровая принадлежность, естественно, заявлена как 'драма'. Но по факту - это комедия абсурда. Комедия с элементами утопии и аниутопии. Так сказать авторская интерпретация: Ларс считает, что юмор в кинематографе лучше всего совсестим с социальной тематикой. Ну и ладушки. Критики, кстати, абсолютно по делу высказали свое 'фи' не слишком высоким рейтингом (51% на томатах оч символичен). Действительно, это худшая работа Триера-режиссера. Но это же стеб. И он забавен. К тому же Триер-сценарист притащил в Manderlay пару-тройку 'мешочков с символами', которые вполне увлекательно разгадывать (на финальных титрах символизм заканчивается, уступая, наконец, драматическому фотоэпилогу, но это уже совсем другая история).
'Мандерлей' - второй фильм пока еще не завершенной трилогии датского режиссера Ларса фон Триера 'США - страна возможностей' (англ. 'USA - Land of Opportunaties'). При рассмотрении данной картины нельзя избежать сравнений с 'Догвиллем', что в конечном счете приводит к неутешительным выводам. 'Мандерлей' одновременно схож и различен с 'Догвиллем'. Да, манера постановки и съемки остались те же: поглавное повествование, интересные и заумные комментарии рассказчика, условные декорации, очерченные на полу. Да, все те атрибуты, которые поразили нас в 'Догвилле' остались. Но вместе с тем трилогия утратила свое обаяние и атмосферу с уходом из проекта Николь Кидман. Грейс в ее исполнении просто бесподобна, такая игра - редкость. Пришедшие на замену Кидман и Джеймсу Каану Брайс Даллас Ховард и Уиллем Дефо уже не могут придать 'Мандерлею' дух 'Догвилля'. Нет, это уже совершенно другой фильм. По мне, так его можно смотреть, не зная 'Догвилля' - ничего существенного от этого зритель не потеряет. Также создалось неприятное ощущение, что Ларса фон Триера подменили халтурщиком, мастерски копирующим стиль автора, но упорно портящего общую картину. Не хотелось даже верить, что это снял фон Триер. 'Мандерлей' намного статичней 'Догвилля'. Вялотекущее действие (хронометраж 'Мандерлея' намного короче первого фильма) только лишь усугубляет негативное впечатление от просмотра. Даже особо сильных в психологическом плане сцен нет (разве что убийство старушки из-за ослиного мяса). Актерский состав пестрит как новыми, так и привычными именами. Из старой гвардии остались Лорен Бэколл, Джереми Дэвис, Жан-Марк Барр, Желько Иванек, Хлоя Севиньи, Удо Кир. Среди новичков - вышеупомянутые Даллас Ховард, Дефо, Дэнни Гловер, Исаак де Банколе, Майкл Абитебул и другие. Некая хаотичность действия не позволяет как следует разобраться в персонажах, только начинаешь узнавать каждого по лицу и вдруг - фильм заканчивается. Финальное бегство Грейс в сторону Вашингтона намекает на третью часть трилогии 'Васингтон', которую я с нетерпением жду. По слухам, Кидман может вернуться в строй. Буду надеяться. А насчет 'Мандерлея' скажу одно: в целом, фильм неплох для одного раза, так как я больше чем уверен, что вам не придет и в голову его пересмотреть. Но советую смотреть 'Мандерлей' без знания 'Догвилля' - иначе разочарование от просмотра будет гораздо сильнее. 5 из 10 Ошибки случаются у каждого - это нормальное явление.
Почему-то запомнилось это удивленное восклицание одного из бывших рабов, впервые в жизни познакомившегося с голосованием. Забавно. «Мандерлей» мне определенно понравился больше, чем «Догвилль». Это при том, что изначально настроен я был скептически – Н. Кидман выбыла из «проекта», вместо нее – непонятно кто, плюс «новый отец» – ну несерьезно, ей богу – мы продолжение смотрим или как?! Фильм, я полагаю, взял динамикой. Тем, чего так не хватало в первой части. Вместо огульных рассуждений – реальные поступки, понятные, последовательные, наконец, по большей части. Очень понравился финал. Два сюрприза кряду – с мунси, оказавшимся манси и неудачным голосованием по поводу времени. Неожиданно. Приятно. А еще мне понравилось, насколько тонко автор давал понять, сколь вредны бывают поспешные действия, даже если они продиктованы наилучшими побуждениями. Вырубка защитной лесополосы на стройматериалы, отмена собрания в тени и т.п. Что касается слабого места, то, на мой взгляд, это чрезмерное вожделение главной героиней «запретного плода». Почему-то это представляется противоестественным, а, стало быть, надуманным и неуместным. То есть, с точки зрения зрелищности – да, безусловно: тем сильнее будет осознание своей ошибки, тем глубже и неожиданнее пропасть, в которую приведут главную героиню ее заблуждения. Но, еще раз напомню, мы ведь говорим о той же женщине, что относительно недавно по сути находилась в безвозмездном пользовании (в том самом смысле слова) у целого города – как быть с этим? Непонятно. А в остальном – вполне. С одной стороны показано истинное лицо американской демократии – словно для тех, у кого еще остались на этот счет какие-то иллюзии. С другой – блестящая иллюстрация мощной корневой системы рабской психологии в, дай-то бог, отдельно взятых представителях отдельно взятой расы. Шикарный клубок! Честное слово, теперь мне вдвойне интересно, что же собой будет представлять заключительная часть трилогии: к чему она будет ближе: к «Догвиллю» или к «Мандерлею»? Или же автор приготовит нам нечто особенное? Непременно нужно увидеть. А пока что подведем «числовые» итоги обсуждения картины второй. Я полагаю, тут уместны будут 8 из 10
Это второй и пока последний фильм 'Американской трилогии' известного режиссера. Если в 'Догвилле' была поднята проблема морали и нравственной чистоты, то в 'Мандерлее' заявлена проблема свободы. Как водится, итог фильма подведен в закадровом повествовании автора: 'Грэйс была разгневана. Мандерлей выкристаллизовался в портрете этой страны, в котором было очень много негативного. Америка, вне всякого сомнения, была страной многогранной, но не готовой принять черных. Этого нельзя было сказать. Америка, может быть, робко, но протягивала руку. И если кто-то отказывался в ней увидеть руку помощи, то виноват в этом был только он сам.' Но было бы излишне наивно принимать это высказывание за чистую монету. Дело в том, что это - не столько отдельный фильм, сколько часть трилогии, объединенной главной героиней и одной темой - противостоянием оной с локальным главным героем - городом. В данном случае - это Мандерлей, поселение, в котором до сих пор господствует рабство, несмотря на то, что оно было отменено 70 лет назад. Но, если в 'Догвилле' именно город властвовал над героиней, то во втором фильме, наоборот, Грэйс вторглась в город и стала изменять его жизнь. Теперь мы плавно подходим к следующей теме: что бывает, когда мир подчинен идеалистам. Грэйс - наивная идеалистка. Это подвело ее в Догвилле, это же превратило ее сначала в захватчицу, затем в подстилку, а в конце - в беженкку из Мандерлея. Она пыталась создать демократию - и постоянно перегибала палку. Вводила всеобщее голосование - и оно решало все вопросы, вплоть до того, который сейчас час. Пыталась быть со всеми на равных - и оценивала их соответственно характеристикам, приведенным в книге, отнятой у скончавшейся рабовладелицы. Но самая главная ошибка - власть народа и для народа (что часто забывают) она устанавливала единолично на примере созывания всех на общие собрания под угрозой применения силы. В итоге мы получили то, что получили, - печальный монолог рассказчика о переживаниях беглянки и нелепая попытка бывших рабов вновь ими стать, едва исчезли гангстеры, поддерживавшие Грэйс. Потому истинным подведением итога всему фильму я бы посчитал фразу из (условного) диалога дочери и отца: 'Надеюсь, когда-нибудь мы встретимся, и ты расскажешь мне, что ты имела в виду, когда сказала о новых временах в Мандерлее.' Этот фильм - слабее Догвилля, но вызывает больше желания анализировать. Потому что Догвилль может и должен быть истолкован как кино самодостаточное. А Мандерлей можно рассматривать лишь в контексте своего предшественника, что, впрочем, не умаляет его ценности для современного зрителя.
По сравнению с Догвилем фильм слаб. Не зацепил как-то. Есть такие фильмы, продолжение которых снимать нельзя. Догвиль - один из них.