Рецензии. Чунгкингский экспресс
'Я не мог удержаться от слёз, когда его смотрел, и не потому, что фильм такой печальный, просто я был невероятно счастлив, что могу так любить его'. Квентин Тарантино о 'Чунгкингском экспрессе' Самое интересное то, что Квентин не ограничился только слезами безграничного счастья при просмотре и восхищенными отзывами в адрес Кар Вай Вонга. Именно он и занялся продвижением фильма в США и предрешил его судьбу в американском прокате. И хотя на сборах это, конечно, мало отразилось, но в Голливуде о Кар Вае заговорили, а его 'Чунгкингский экспресс' разлетелся по всему миру. И это понятно, ведь перед нами просто безумная по красоте и динамичности изящная романтическая зарисовка, картина, лишенная недостатков и потрясающая в своем исполнении. События развиваются в современном Гонконге, где несколько совершенно разных людей знакомятся, влюбляются, расстаются, страдают, попадают в неприятные или нелепые истории и снова влюбляются. Два незнакомых друг другу молодых полицейских посещают время от времени одну и ту же забегаловку и оба страдают от ушедшей любви с 'истекшим сроком годности'. Один к незнакомке по имени Мэй, с которой он был неразлучен пять лет, другой к сексуальной стюардессе, которая 'улетела' навстречу новым приключениям. Один коллекционирует консервы с ананасами, пока в его жизнь не врывается странная наркодилерша с большими проблемами и пушкой в маленькой дамской сумочке, никогда не снимающая солнцезащитных очков. Другой разговаривает с игрушками, в то время, как в него влюблена работница того самого кафе, девушка, склонная к фантазиям, громко слушающая 'California Dream'. И, хотя, любимчик Кар Вай Вонга актер Тони Люн Чу Вай после 'Чунгкингского экспресса' еще не проснулся мировой знаменитостью, это, пожалуй, одна из его самых искренних ролей, стоящая наравне разве, что с 'Любовным настроением' того же Кар Вая. Позже будет и знаменитый оригинал 'Отступников' - 'Двойная рокировка', и победитель Каннского фестиваля 'Вожделение' Энга Ли, и красочные 'Герой', да 'Битвы у красных скал'. Однако, тех очаровательных влюбленных глаз, которые он нам продемонстрировал в 'Чунгкингском экспрессе' мы больше не увидим. По крайней мере, пока, не увидели. Хотя, может я это зря, ведь 'Счастливы вместе' я еще не видела. После просмотра данного кино в очередной раз убеждаешься, что ранний Кар Вай Вонг - потрясающий и удивительный режиссер, растерявший в Голливуде свою уникальность. 'Мои черничные ночи' могут понравиться лишь тем, кто не смотрел более ранних его работ. По сравнению с 'Чунгкинским экспрессом', 'Любовным настроением' и даже более слабым '2046', предложенные нам американские 'черничные пироги' - это откровенная голливудская фальшивка. Спрашивается, зачем? Ведь все его китайские картины горячо любимы по всему миру и, например, жюри Каннского кинофестиваля его ранние работы вниманием никогда не обделяло. При всем моем уважении к Джуду Лоу, Рейчел Вайс и Натали Портман, требую обратно Тони Люна, Мэгги Чун и Бриджит Лин, а вместо черничных пирогов, надеюсь снова увидеть лапшу и консервы. В общем, смотрите 'Чунгкингский экспресс'. Это великолепное кино. Кино с харизмой.
Меня всегда завораживал азиатский кинематограф. Сколько фильмов от корейских, японских, гонконгских режиссёров я не смотрел, это всегда очень уникальный продукт. Да, для нас, вскормленных европейским и американским кинематографом, многие образы в фильмах азиатов кажутся чужими и непонятными, но они чертовски хорошо умеют своими образами вызывать эмоции. Знакомый посоветовал мне глянуть 'Чунгкингский экспресс'. Честно, мне не понравилось название, оно меня сразу оттолкнуло, какое-то непонятное, оно настраивало на настроение фильма-катастрофы, но впечатление оказалось ложным. Любая история начинается с создателя. Создатель 'Чунгкингского экспресса' - Вонг Карвай. Было интересно, как он выглядит, глянул, у Вонга явные вайбы якудза. У него много работ, но я не знаком ни с одной из них, лишь краем уха слышал про его 'Любовное настроение'. По фильму ощущение, что он нашел некую грань между Китайским кино и Американскими боевиками. Теперь, после присмотра этого кино, кадры из 'Чунгкингского экспресса' я смогу с легкостью распознать, все дело в работе с освещением, цветом и образами. У автора очень запоминающийся стиль. Он легко завоевывает расположение к своим персонажам, и, самое главное для меня, его истории вызывают эмоции. В картине много синего цвета, холодного белого, при этом, картина немного затемненная, часто встречаются оттенки темно-зеленого. Странный, но очень чарующий монтаж, то происходящее проносится на экране, фоны и свет смазываются, то кадр застывает, сцена начинает тянуться, как желе. Очень ярко запомнилась та забегаловка, где работала одна из героинь, ее уютные вайбы, абсолютно удивительная квартирка главного героя с окнами на эскалатор, огромный аквариум и потонувший самолет. История обладает просто крышесносным темпом, происходящее буквально утягивает за собой. Но, после просмотра, у меня осталось ощущение смятения, я не понял концовки, более того, я не ожидал ее. Более этого, меня выбило из колеи и то, когда в фильме заиграла впервые легендарная песня 'California Dreamin', она была, как запах после дождя, освежающая, пробуждающая. Песня написана группой The Mamas & the Papas и является классикой именно для Америки. Очень откликнулся юмор в картине. Режиссер заставляет нас улыбнуться какими-то жизненными сценками персонажей, при этом нет черного юмора или буллинга, все очень аккуратно. Прекрасный пример - сцена, где один из персонажей ночью в телефонной будке обзванивает всех своих знакомых девушек, в попытке найти даму в компанию на ночь. Героя наградили образом дон-жуана, хотя видно, как он чуть стесняется, видно, что у него не очень много претенденток на место спутницы на ночь, это комично за счет своего диссонанса. Героев картины много, но так я и не понял, кто же был ведущим. Мне запомнился образ Файе, сыгранной Ван Фэй. Нелепая девчонка с коротким ежиком и преданной, даже собачьей увлеченностью к другому герою. Отношения между героями очень странные, но сильные, яркие, теплые. За ними интересно наблюдать, но проблема, что персонажей немного трудновато различать. История оставила у меня приятное впечатление. Но, честно, я ее не понял до конца, но я не жалею, что посмотрел этот фильм, скорее-всего я посмотрю его еще раз, возможно смогу лучше разобраться в сюжетных хитросплетениях. История хороша именно из-за своих образов, диалогов, персонажей и их взаимоотношений. Сам сюжет чуть отходит на второй план. 8 из 10
Эстетическое значение кино Вонга Кар-Вая состоит в том, что ему всегда удаётся вычислить нужный уровень равновесия между звуком и изображением, не отклоняясь в сторону излишней сентиментальности, с одной стороны и излишней утрированности, с другой. Вонг весьма эффектно показывает одновременную близость и отчуждённость представителей современного общества, разворачивающиеся в пространстве больших городов, служащих неизменным фоном для его фильмов. Такая же схема используется в «Чунгкингском экспрессе». Четверо героев – это четыре живых символа борьбы, тщетно пытающихся примириться с чувством отрешённости и одиночества посредством различных, зачастую только им понятных способов. И, когда кажется, что решение в виде случайно встретившегося им человека найдено, судьба делает неожиданно резкий и крутой поворот, сбрасывая их из непрочного седла вниз, обратно к исходной позиции. Величественный Гонконг, являющийся местом слияния китайской и западной культур, фактически превращается в метафору для его жителей, становясь частью их самих. Во всех фильмах Вонга музыка является одним из важных стратегических элементов для построения целостной картины. Повторение музыки призвано сформулировать то, что недосказано или то, что не может быть выражено через слова или диалоги. Более того, Вонг по сути деструктурирует и модернизирует различные жанры, адаптируя их для жителей Поднебесной. В «Чунгкингском экспрессе» музыкальная тема представлена таким образом, чтобы не только вызвать эмоции и создать атмосферу, но и быть средством идентификации характера Фэй. Примечательно, что была выбрана именно старая версия песни «California Dreaming» в исполнении коллектива «The Mamas and The Papas», известного далеко не всем даже в Европе, в отличие от более раскрученного варианта в исполнении Beach Boys. Для Фэй эта композиция стала своеобразным знаком её присутствия в картине, не только фиксирующим её душевное состояние, но и подчёркивающим её предпочтение музыке как наиболее первичному способу выражения и коммуникации. Следует отметить, что Вонг отдавал предпочтение именно кантонскому варианту перевода западной поп-музыки, как это видно по кавер-версиям композиций «Dream» группы Cranberries, звучавшей в «Чунгкингском экспрессе», «Take My Breath Away» группы Berlin из фильма «Пока не высохнут слёзы» или Massive Attack с их «Karmacoma» в «Падших ангелах». Эта готовность заимствования и переработки произведений массовой культуры лишний раз подчёркивает постмодернистский характер творчества китайского режиссёра. Сложно сказать, удалось ли бы Кар-Ваю достигнуть такого эффекта, если бы он снимал своё кино лет на двадцать раньше. Наверняка он бы придумал что-нибудь необычное. Но Китай тогда и сейчас – это практически небо и земля. А потому, световой декор отдельных сцен в сочетании с их разнорежимным характером и глубокой тональностью кадров, визуальное противопоставление статичности действию и, конечно, блестящая операторская работа Кристофера Дойла не просто делают «Чунгкингский экспресс» одним из лучших фильмов Поднебесной за всю её историю, но и отражают перемены в самом китайском обществе, его гигантский скачок в сторону прогресса. «Чунгкингский экспресс» являет собой удачный пример того, как может выглядеть инновационное кино. Далеко не каждый зритель, посмотрев этот фильм, поймёт его проблематику и значение. Найдутся и те, кто будет смеяться над «доисторичностью» некоторых деталей, вроде пейджера полицейского № 223 или же попросту ругать китайцев за их «странный характер». Возможно, они просто не знают, что в мире есть куда более странные вещи. Например, cлёзы Квентина Тарантино.
Иногда изменённое состояние сознания во время болезни - отличное исходное условие для восприятия некоторых фильмов. «Чунгкинский экспресс» - это второй фильм Вонг КарВая, который я посмотрела. Первый - «Любовное настроение», мной просмотрен не совсем верно. В ожидании развития сюжета и понятной развязки, вместо того, чтобы наслаждаться чувственной атмосферой. Со вторым фильмом, решила быть более открытой к новому... Итак, Гонконг, Бангкок, Сингапур, возможно даже Токио... или любой другой азиатский мегаполис по вашему вкусу. Жизнь несётся сломя голову, закручиваясь в калейдоскоп цветных узоров. Иногда, как будто проступают истории. Любовь, разочарование, горевание и встречи. Человеческие чувства в водовороте мегаполиса. Две почти не связанные между собой новеллы раскрывающие мир мужской чувственности. Главные герои полицейские, у которых даже нет имён, только номера жетонов. Эти Мужчины переживают расставание с любимыми и каждый в своём темпе открывается навстречу новым отношениям. Как много по восточному поэтических метафор! Деликатно, атмосферно и тонко о любви. Может ли любовь иметь срок годности, как консервы? Если бегать, когда несчастен, теряется много жидкости, возможно на слёзы ничего не останется? Каждый день мы проходим мимо огромного количества людей, возможно среди них есть те, кто мог бы стать нам другом? Конечно, же после просмотра, у меня есть много вопросов. Есть ли в этом фильме что-то специфически азиатское? возможно это то, как открыто показаны мужские чувства и переживания... И не то, чтобы у европейских мужчин нет тех же самых переживаний. Но часть западноевропейского этикета в том, чтобы этой чувственности не было видно. И в этом, мне кажется есть основное отличие. Удивительно атмосферное и чувственное кино! После просмотра очень хочется опять окунуться в духоту и круговерть Азии. Я согласна на любой мегаполис!
Каждый месяц, день, час, минуту всякий из нас вступает, так или иначе, в контакт с множеством других людей. Большинство из них являются просто мимолётными силуэтами, которые едва уловил взор и моментально забыл. Но ведь каждое лицо скрывает свою историю жизни, а сколько из них по-настоящему уникальны? Поиск ответа на этот вопрос и лежит в сюжете «Чунгкингского экспресса», в центре которого разворачиваются две взаимосвязанные, но едва параллельные истории следующие курсом любви и потери в большом городе. Как и в более поздних фильмах, в «Чунгкингском экспрессе» Вонг Кар-Вай переносит нас в дешевые грязные общепиты в перенаселённых городах, чьи стены покрыты граффити, а пол усеян мусором. Главные герои живут в суматохе в неубранных квартирах с плесенью в душе и питаются консервами купленными в прок в ближайшем маркете. Однако, несмотря на всю эту обыденность, самое замечательное в этом фильме заключается в том, что Кар Вай не осуждает всего этого, а скорее даже наслаждается случайными красотами подобных сцен, при помощи ласковой иронии пытаясь раскрыть романтическую склонность обычных людей. Cтилистически «Чунгкингский экспресс» принимает элементы из почти каждого периода в истории кино. Это действительно удивительно, когда чувство и взгляд нуара в одном месте следующим шагом сменяется веяниями французской новой волны. Вонг Кар-Вай, как Джон Ву и другие режиссёры научившиеся своему ремеслу в Гонконге, наполняет свои фильмы особым стилем и энергией. Последовательность действий в его картинах перемежается с необычными кадрами и stop-motion скачками подобными наблюдению за импрессионистами в процессе творения, временами создающими эффект искажённого видения. В съемках «Чунгкингского экспресса», в такой богатой, яркой манере, при помощи камеры, которая подобна вуайеристу скользит в поиске интимных радостей простой жизни, а также подкрепляя всё визуальными образами, любовью к неону и роковым женщинам, радости мелочам подобно золотым рыбкам, или бумажным самолётам, Кар Вай пытается захватить неистовый темп городской жизни Гонконга и представить его заманчивым и таинственным, но в тоже время и весьма опасным городом, чьи жители в вихре событий, соблазнённые приманкой американской культуры и беспрерывным рёвом поп-музыки порой творят безумные вещи. Фильм часто парит в причудливых деталях, которые наполняют и оживляют каждую сцену, а так же отчетливо определяют внешний вид каждого персонажа, делая «Чунгкингский экспресс» на самом деле фильмом не о истории, а о чувствах и эмоциях порождающих истории, подобно знакомым запахам пробуждающим некогда забытые воспоминания, и делающим их обладателя на несколько лет моложе.
С творчеством режиссера Вонг Кар Вая я познакомился недавно… Посмотрел его `Черничные ночи`, пришел в восторг и решил узнать, что же еще снял этот мастер. Сначала было необычное и так красиво снятое `Любовное настроение`, удивительный 2046 с превосходным саундтреком... ну а потом… Совершенно неподражаемый `Чунгкингский экспресс`. Фильм состоит из двух частей, в которых главные герои полицейские, которых оставили их девушки… они не знают друг друга, но ходят в одну и ту же закусочную Чунгкингский экспресс… Съемки просто фантастические, в очередной раз убеждаюсь, что первой игрушкой Кристофера Дойла, наверное, была камера... не иначе, ибо как можно так виртуозно снимать??? Эти крупные планы, быстрая смена кадров, вихрь эмоций - все это буквально втягивает зрителя внутрь фильма... Ну и напоследок, не могу не сказать пару слов о 'Китайской Амели', как ее уже успели окрестить пользователи. Девушка, сыгравшая Мэй, просто удивительна, ее мимика, ее улыбка - очарование в чистом виде... ну и сцена в которой она играет в самолетики заставит улыбнуться даже самого закоренелого прагматика... И теперь, когда я слышу California Dreaming, я сразу вспоминаю Мэй, героиню потрясающего фильма талантливого режиссера, образ которой надолго остается в памяти после просмотра… Это фильм, который очень сложно описывать, этот фильм нужно просто увидеть… увидеть и понять, что любовь.. она где-то рядом…. 10 из 10
И кто посмеет сказать, что так не бывает? Кар Вай умеет показать то самое, не имеющее словесного аналога, чувство-воспоминание. Как художник несколькими мазками воспламеняет воображение; как музыкант небрежным перебором струн заставляет сердце плясать в сумасшедшем угаре,- так и Кар Вай всего несколькими кадрами наполняет меня необъяснимой и неуместной ностальгией. 'Чунгкинский экспресс' сложно смотреть людям не влюбленным, Людям, не переживающим расставание, разрыв,- людям, остро чувствующим свежую боль или наслаждение. Поэтому сложно было и мне. О слезах Тарантино и сказочной девушке Фэй (почти Фея) я была наслышана давно. Как-то не попадался 'Экспресс' мне на глаза. Вроде бы и без него живется неплохо... Смотрела без энтузиазма, без блеска в глазах, и уже начала задаваться вопросом, с циничной улыбкой на губах: 'Ну, и где же тарантиновы слезы?..' Конечно же, Тони Люн в последнем эпизоде, в кафе, показал мне слезы. То, как он смотрит на Фэй, с какими глазами встречает ее... это нужно было не сыграть, а пережить! Только ради этой сцены стоит посмотреть 'Экспресс'. Это непередаваемое чувство сопричастности, внутреннего возгласа: 'Да, я это знаю! Мне это знакомо!' И ты веришь в это - в волшебство вокруг: незабываемое воспоминание, миг счастья тебе может подарить человек, которого ты совершенно не знаешь, с которым провел ночь в отеле, когда он - спал, а ты - смотрел старые фильмы. Возможно, 'Чунгкинский экспресс' научит меня чему-то. Что не стоит жалеть о таких мгновениях счастья, о том, что они никогда не повторятся и о том, что ты не смог продлить этот миг, растянуть его, скорее всего, в скучные будни. И если уходить, то в самый интересный момент, для того, чтобы вернуться и подарить 'непередаваемое', так явно выразившееся в глазах Тони Люна.
После этого фильма я навсегда влюбилась в Кар-Вая. Его 'Любовное настроение' слишком грустное, '2046' - сложное. А этот фильм - самое то! Он как удачный черничный пирог - в нем достаточное количество нужных ингредиентов - юмора - ровно столько, сколько нужно, грусти - в самый раз. После фильмов Кар-Вая хочется любить и грустить. 'Чунгкингский экспресс' - один из самых лучших фильмов о любви. Он обо всех нас - простых людях, которые любили, которых бросали, которые живут со своей любовью и болью. Легенда гласит, что во время просмотра этой ленты Тарантино плакал - от осознания того, что он подобное снять не сможет. Я верю. 10 из 10.
Две истории любви. Двое полицейских, покинутых своими любимыми женщинами. Два объекта страсти: первый - наркодилерша, попавшая в серьезные проблемы из-за исчезновения индийцев, которым поручено перевезти большую партию кокаина; второй - странноватая работница забегаловки, ненарочно завладевшая ключами от квартиры своего объекта обожания, и решившая проникнуть в эту квартиру, чтобы медленно, но уверенно изменить его жизнь к лучшему. Между этими двумя новеллами нет ничего общего. Эти две новеллы крепко связаны в единое неразрывное целое. Полицейский номер 223 в течении месяца скупает банки с ненавистными ему консервированными ананасами, чтобы в свой день рождения 1 мая за раз съесть содержимое всех 30 банок и таким образом вылечить рану, нанесенную ему расставанием с девушкой Мэй. Однажды он столкнется с женщиной в парике блондинке, убегающей от погони, и скажет: 'Доли миллиметров разделяли нас в самый интимный момент, который был между нами. Но через 67 часов я влюбился в эту женщину'. Эта женщина не живет в мире грез: она наркодиллер и хладнокровный убийца, и отличается особой предусмотрительностью, надевая одновременно плащ и не забывая про солнечные очки, ведь 'разве можно сказать наперед, когда пойдет дождь, а когда будет светить солнце?' Но она появится в жизни полицейского 223, навсегда излечив его и изменив его жизнь. Полицейский 223 будет часто наведываться в забегаловку 'Midnight Express' ('Полуночный экспресс'), где он и столкнется однажды с новой работницей Фэй и скажет: 'Доли миллиметров разделяли нас в самый интимный момент, который был между нами. Я ничего не знал о ней. А через шесть часов она влюбилась в другого мужчину'. Таким красивым образом первая новелла уступит свое место второй, в которой появится полицейский номер 663, страдающий после того, как его покинула девушка-стюардесса, оставив работникам забегаловки ему на прощание письмо со словами, что его место на ее рейсе аннулировано, и с ключом от квартиры. Мужчина не сразу захочет забрать и прочитать письмо, а пока это письмо прочтут все работники забегаловки, среди которых будет и чудная Фэй. Она постоянно слушает песню 'California Dreaming' The Mamas and The Papas и, заметив, что полицейский все равно не обращает на нее никакого внимания, она станет тайно наведываться к нему в квартиру, чтобы медленно, но уверенно изменить его жизнь к лучшему. Это четвертый фильм моего любимого режиссера Вонга Кар Вая, и именно 'Чунгкингский экспресс' принес ему мировую славу и пристальное внимание со стороны критиков. Кар Вай снял этот фильм за 23 дня и, по его собственным словам, каждую новую сцену он писал ночью или непосредственно утром перед ее съемками. Работа над его историческим 'Прахом времени' находилась в перерыве, и, чтобы времени зря не терять, режиссер взялся за съемки 'Чунгкингского экспресса'. Вообще, название образовано от 'Чунгкингских зданий', известных дурной репутацией наркопритона и местом, которое особо облюбовано индийскими, пакистанскими и непальскими эмигрантами, и от забегаловки 'Полуночный экспресс', с которой особенно тесно связано происходящее во второй новелле. Изначально было задумано, что 'Чунгкингский экспресс' будет состоять из трех частей, но в последствии третья часть легла в основу другого фильма Кар Вая 'Падшие ангелы'. Конечно, Кар Вая не было бы, если бы не его сотрудничество с талантливейшим и в некоторой степени гениальным оператором Кристофером Дойлом. Именно симбиоз этих двух людей и создал неповторимый стиль, который сделал Кар Вая признанным мастером и одним из самых важных лиц в истории кинематографа. Неоновый свет, очарование маленьких забегаловок, любование женской красотой, слова, наделенные не столько смыслом, сколько чудесно умеющие вырисовывать ясные и четкие характеристики героев, смех и слезы, как в жизни, так и в этом фильме, всегда находящиеся рядом. Это Кар Вай, это 'Чунгкингский экспресс', это то, что называется настоящим кино. 9,3 из 10
Вступительные кадры «Чунгкингского эксперсса» задают ритм: спешащие люди, мелькающие огни фонарей, шум автомобилей… Безостановочное движение, наполняющее индустриальный город. Данная работа Вонга Кар-Вая - две по-своему лирические истории, выхваченные из этого лихорадочного темпа современной жизни, который на секунду замедляется разве что в какой-нибудь забегаловке, вроде экспресс-кафе в районе Чунг Кинг. Одна из вершин в творчестве китайского постановщика, прославившая его на западе, демонстрирует уже сформировавшийся авторский стиль и оформившееся темы, впоследствии превратившие его в показательный пример «режиссера одного фильма». Первая новелла, развивающаяся преимущественно в антураже ночного города, «нервной» камерой Кристофера Дойла фиксирует разрушение надежд на возвращение утраченной любви, срок годности которой, как говорит герой, подошел к концу. На рассвете, когда слезы обрушиваются дождем, спасение приходит финалом случайного знакомства, которое, увенчавшись мимолетным чувством, знаменует новый день освобождением. Лекарством от любви становится любовь - мотив, переходящий и во вторую новеллу, насыщенную уже солнечным светом и романтикой влюбленности. Назойливая California Dreaming, будто противопоставленная предшествующим тревожным мелодиям, навевает жизнерадостный тон всей истории, что в унисон идет с общей незамысловатостью сюжетной составляющей. Странности персонажей, свойственные героям обеих новелл (один потребляет просроченные консервы, другой разговаривает с полотенцами), разбавляют повествование, сыгранное даже депрессивными нотами, легкой иронией, однако, не склоняющей фильм в трагикомедию или ромком. Вообще, Вонга, как любого большого художника, мало волнуют формальные жанровые атрибуты и сложные сценарные конструкции, в изложенных историях для него гораздо важнее игра ощущений, настроение, атмосфера, одним словом, то, что невозможно прописать в сценарии (а он, собственно, и не писался, всё придумывалось уже по ходу съемок). В этом весь «Чунгкингский экспресс»: в отсутствие строгого сюжетного каркаса, в «живой» расстановке сцен, в «воздушной» легкости рассказа. Это кино целиком созданное на волне вдохновения, а оттого дышащее исключительной свежестью художественного подхода. Особенно это чувствуется в сравнение с традиционным во всех отношениях дебютом Кар-Вая «Пока не высохнут слезы», где все внутренние переживания героев обнаруживались только на сюжетном уровне. В «Экспрессе» методы в разы тоньше: нет слез, но ощущается боль, нет страстных признаний, но невозможно усомниться в искренности экранных чувств. Парадоксальное сочетание отчаяния, юмора, криминала (даже пару убийств имеется!), романтики, легкомысленной авантюры, болезненных переживаний, любовных писем - это отдало бы каким-нибудь cut-up, не будь все настолько живым и естественным. Фильму свойственная поразительная грациозность, но при таком отчасти хаотичном строе повествования непонятно даже, каким чудом добивается ее Кар-Вай. И «Экспресс», можно предположить, попытка в хаосе повседневной жизни уследить некие точки соприкосновения, найти тонкие связующие нити между людьми. Фильм, в общем, о том, что вовсе не судьба сводит одинокие сердца, а счастливая случайность, за которую просто надо уметь ухватиться.
Конечно, сразу видно, что Кар-Вай был еще очень молод, снимая своей третий фильм и делая его во многом о себе и о молодежи: две едва пересекающиеся сюжетные линии о достаточно инфантильных персонажах, которые то и дело дурачатся, разговаривают с плюшевыми зверями, играют с детскими игрушками. Смотря «Чунгкингский экспресс», трудно поверить, что у этих героев в жизни все будет хорошо, слишком они безответственны, поступают нелогично и в угоду своему эгоизму, не ценя то, что имеют. Когда-то Жак Деррида высказал сентенцию: «В начале был телефон», - имея в виду, что коммуникации между людьми мешает множество опосредующих звеньев. Бытие людей неполноценно, это нехватка, общению мешает сам язык, нужный как заместитель этой полноты, посредник, больше препятствующий, чем способствующий пониманию между людьми. В своей третьей картине Кар-Вай показывает себя учеником Деррида и не в последнюю очередь Антониони. Герои «Чунгкингского экспресса» живут в эстетизированной реальности большого мегаполиса, расцвеченного яркими неоновыми огнями, густонаселенного и чужого для каждой отдельной личности, но родного им всем вместе. Здесь уже взрослые персонажи стесняются признаться в любви и выстраивают в общении сложные многоходовые партии, стремясь защитить свою невротичность и обезопасить себя от возможности разрыва. Как и в «Пока не высохнут слезы» Кар-Вай делает ставку на аудиовизуальную гармонию, заставляя простые изобразительные и музыкальные темы повторяться в качестве лейтмотивов. Одним из них становится телефон (герой первой новеллы вообще без телефона почти не общается), другим – аудиокомпозиция «Мечты о Калифорнии». Вообще то, что его герои платят долларами и слушают англоязычную музыку, говорит не столько об их космополитизме, сколько о наднациональности любого мегаполиса. Оператор Кар-Вая Кристофер Дойл активно использует ручную камеру, вторгаясь в густонаселенные улицы, кафе, квартиры, забегаловки, то и дело применяя рапид, благодаря чему стиль Кар-Вая можно уподобить урбанистическому импрессионизму (огни, цвета, освещение то и дело сливаются в эпизодах насыщенных действием, порой вновь отделяются друг от друга в более эмоционально спокойных сценах). Неприкаянность и одиночество героев Кар-Вая, сложности во взаимном общении, быть может, - результат той сверхскоростной жизни, которую показывает режиссер, неутешительные плоды всеобщей урбанизации. Персонажи «Чунгкингского экспресса» - маленькие люди, потерявшиеся в гигантском человейнике, тем ценнее становятся их сближения-расхождения, и пусть их жизнь всецело зависит от случая, они в конечном итоге не способны построить свое личное счастье. Проблема не только в их инфантильности, но и в том, что они живут в сложноорганизованной символической системе мегаполисов, которые будут с течением времени все увеличиваться, а значит – отчуждение между людьми будет возрастать по мере усложнения жизни и затруднения коммуникации. «Чунгкингский экспресс» снят почти тридцать лет назад, и уже показывает сверхскоростную жизнь, что же происходит сейчас на территории бывшего Гонконга? Страшно даже представить. При всей своей печали от раскрытия темы непонимании между людьми, ставшими заложниками больших городов, третий фильм Кар-Вая чужд мрачности: здесь есть место и шутке, и острым поворотам сюжета (в первой новелле), и даже хеппи-энду, хоть и относительному. Мегаполис – постоянный и очень эффектно показанный герой фильмов Кар-Вая, потому там, где он снимает «кино на экспорт» (нечто смутно-историческое в духе «Героя» Чжана Имоу) вроде «Праха времен» или «Великого мастера», его дизайнерское образование имеет приложение и там, но все равно кино становится чисто эстетской медитацией без всякого человеческого фактора. Кар-Вай – художник-урбанист прежде всего, даже тогда, когда снимает о прошлом (как в «Любовном настроении») или о будущем (как в «2046»). Отнимите у него современный город, и вы лишитесь той поэзии цвета и света, за которую его так любили в 1990-е. Хотя Кар-Вай порой и не верит в свои силы, начиная заигрывать с чисто жанровыми деталями, будь то криминал, или сентиментальная мелодрама. Так своеобразный сиквел к «Чунгкингскому экспрессу» «Падшие ангелы» не стал исключением.
Это моё первое знакомство с гонконгским кинематографом. Страна, стереотипно славящаяся своими боевиками с элементами кунг-фу, для меня открывается совсем с другой стороны. «Чунгкингский экспресс» — романтическая драма, комедия, криминал, а местами даже нео-нуар — довольно западное кино, перенесенная в кварталы индустриального Гонконга. Неудивительно, что картина обрела огромный успех как у себя на родине, так и на западных континентах. В сюжете фильма лежат две новеллы. Первая рассказывает нам историю молодого полицейского №223, страдающего от разбитого сердца. В одну из ночей, он влюбляется в загадочную девушку в белом парике, замешанную в торговле запрещенных веществ. Искра, буря, безумие? Совсем нет! Ведь молодой мальчишка 25 лет — совсем не чета взрослой и состоявшейся даме. И история плавно перетекает во вторую новеллу, в центре которой безымянный полицейский №663. Переживая расставание со своей девушкой-стюардессой, он не замечает как в него влюбляется работница кафе и довольно навязчиво начинает оказывать ему знаки внимания. Очень приятное кино с крутым саундтреком (в каждой из новелл он свой: первый — нуар-джазовый, второй — драйвовый), харизматическими персонажами и доброй атмосферой. А внутренние монологи героев можно разбирать на цитаты. Вот несколько: 'Каждый день мы проходим мимо большого числа людей. Людей, которых мы никогда не встретим больше. Или мимо тех, кто мог бы стать нашим другом.' 'Узнать какого-нибудь человека, вовсе не означает — завоевать его симпатию. Сегодня он любит ананасы, а завтра что-то еще.' 'Когда человек плачет, нужно просто дать ему платок. Когда плачет дом, у тебя появляется уйма работы.' 8 из 10
Гонконг ещё является частью Великобритании, поэтому в фильме много индийцев. Но цепляет больше само время. Время, которого уже нет и в которое уже не вернуться. 'Бессмертной' же здесь является романтика. Она живёт и не увядает во все времена этого мира, даже в каких-то, наверно, трущобах, где и снималось кино. Смотришь и не понимаешь, чем так берёт за душу кино. Неужели оно так ярко пишет типичный романтический рассказ, близкий любому мужчине или женщине. Это кино действительно близко всем, а потому не теряет своей актуальности и через четверть века от своего сотворения. Красивые актеры. Занимательные персонажи. Удивительным образом притягательный антураж. Душевная съемка и удивительный закадровый голос, которого и нет. Будто кто-то рассказывает историю, но молча, только лишь одним киноязыком, давая зрителю возможность формировать свои собственные мысли, впутываться обратно в свои собственные романтические воспоминания. Определённо хорошее кино.
На свете много прекрасного.. Искренняя улыбка, влюблённые глаза, небо, молодость.. Жизнь прекрасна. И жить прекрасно. Вы помните об этом? 'Чунгкингский экспресс' Вам напомнит. Кар Вай замечательный режиссёр, я его люблю и по достоинству оцениваю его наиболее прославленные картины, но я считаю, что вот этот фильм ему не удалось превзойти. И Никому никогда не удастся. 'Чунгкингский экспресс' можно превзойти по отдельным составляющим, но в общем и целом - ни за что. Тут все сошлось идеально - и Тони Люн с самыми влюблёнными глазами в истории кино, и Кристофер Дойл, снимающий как бог, и Она.. Фэй Вонг. Ангел. Чудо. Безусловно, самая главная женская актерская работа Моей жизни. Помню, во время первого просмотра я от неожиданности и неподготовленности просто расплакался в конце. Я никогда ни до ни после не плакал Вот так вот - от радости. От радости за героев картины, от радости за то, что увидел этот фильм. Это были такие сильные эмоции, что 'Чунгкингский экспресс' с тех пор навсегда в списке значительных событий моей жизни. Как что-то прекрасное..
С творчеством Вонга Кар-Вая я познакомился относительно недавно. До этого я смотрел лишь 'Любовное настроение', который так же снял Кар-Вай. И тут, внезапно, я натыкаюсь на совершенно неповторимый фильм 'Чунгкингский экспресс'. Фильм повествует нам о двух полицейских, которые по-своему одиноки. Первый герой каждый день, на протяжении месяца, покупает банки ананасов с датой своего Дня Рождения - 1 мая. Этим он пытается вспомнить свою любовь, которую он когда-то потерял. В кафе он по нелепой случайности видит 'блондинку', в которую сразу же влюбляется. Позже эта девушка навсегда изменит жизнь нашего героя. Полицейский №223 часто наведывается в забегаловку 'Полуночный экспресс', где его история плавно перетекает в другую. Герой следующей истории, полицейский №633, страдает от одиночества после того, как его покинула девушка-стюардесса, с которой у него были довольно продолжительные отношения. Перед отъездом она оставляет ему письмо и ключи от квартиры. Видя как страдает №633, немного странная официантка Фэй, которая любит слушать песню 'California Dreamin', начинает наведывается к нему домой, чтобы постепенно изменить его жизнь к лучшему. Игра актеров оставляет великолепное чувство после просмотра. В который раз убеждаюсь, что Тони Люн Чу Вай просто создан для съёмок в фильмах такого жанра. Не менее удачно сыграла свою роль Фэй Вонг. Ей прекрасно удалось передать образ этой веселой и немного странноватой официантки. Первый герой сказал: 'У всего есть свой срок годности'. Но не у этого фильма. Данную картину обязан посмотреть каждый любитель необычного кино. Если легенда про то, что при просмотре этой картины Квентин Тарантино рыдал, права, то я прекрасно понимаю его. Фильм, о котором нельзя сказать многого. Фильм, который заставляет задуматься. Задуматься о любви и ее месте в нашей жизни. Вонг Кар-Вай, спасибо. 10 из 10
Эстет и визионер Вонг Кар-Вай умеет снимать фильмы так, что после них еще долго остается приятное послевкусие. Он удачно балансирует на грани мэйнстрима и авторского кино, последовательно ведя зрителя только ему ведомыми маршрутами. И делает он это просто превосходно. «Чунгкингский экспресс» снят ночью, при неоновых огнях рекламных вывесок, флуоресцентных ламп и слабом мерцании люстр. Две разные истории любви связанные общим лейтмотивом, две истории одиночества из которых пытаются вырваться герои, две истории мечтаний, которые заставляют жить. Это очень искренняя, лиричная картина, готовая преподнести сюрпризы скучающим эстетам и отличный образец азиатского кино. 9 из 10
Несмотря на то что чувства Вонга Кар-Вая намного безобиднее линчевских и что экранное насилие ограничивается одним убитым бандитом, «Чунгкингский экспресс», пронизанный трогательными настроениями легкой меланхолии, все равно очень похож на картины Дэвида Линча. Жителей в Гонконге много, а развернуться негде. Высокая плотность населения, узкие улицы города – материал, при работе с которым многие сняли бы прекрасный драматический фильм о том, как хорошо живется одним и как плохо живется другим, однако наш режиссер едва-едва касается социальных проблем: его они волнуют чуть ли не в последнюю очередь. Здесь намного важнее то, что чувствуют герои, а не то, насколько хорошо устроена их жизнь: непрочитанные письма, плачущие дома и полотенца, «просроченная любовь», закупоренная в ананасовых банках. Он, не скрывая улыбки, намеренно сталкивает лбами совершенно разных людей: полицейского с разбитым сердцем и попавшую в большие неприятности наркодилершу; полицейского, который не слушает музыку, и кассиршу в забегаловке, мечтающей отправиться в Калифорную. Бешеный ритм современной жизни, по мнению Вонга Кар-Вая, на доли секунды сталкивающий своих персонажей и не называющий имена главных героев, способен оставить даже большую любовь незамеченной.
Я люблю фильмы режиссера Вонга Кар-Вая, ведь в них всегда присутствует интересная и ни с чем несравнимая атмосфера и чудесные, трогательные истории любви. «Чунгкингский экспресс» один из моих самых любимых фильмов этого талантливого режиссера. В этом кино мы видим две истории, и каждая дарит нам незабываемые впечатления от увиденного. Режиссер ясно и четко передает все то, что чувствуют его герои. Этот фильм, как прекрасный и чувственный подарок, просмотр которого обязателен для любого любителя «Другого кино». В этой драме с привкусом мелодрамы мы видим интересных актеров, которые создали загадочных героев. Мне больше всех понравился актер Тони Люн Чу Вай. Он играл прекрасно: чрезвычайно эмоционально и нереально чувственно. Именно его герой полицейский мне нравился больше всех. Актриса Фэй Вонг играет очень милую и странную девушку, которая влюбилась и весьма нестандартно подошла к этому делу. Ее героиня было очень нежная и трогательная. Дуэт этих двух актеров мне очень и очень понравился. Такеши Канеширо – звезда фильма «Дом летающих кинжалов» мне всегда очень нравился, и в этом фильме этот талантливый и трудолюбивый актер играет чрезвычайно чувственно и вызывает к себе симпатию. Загадочная женщина, которую его герой встретил, играет актриса Бриджит Лин. Она сумела произвести на зрителя к себе внимание, ведь ее героиня была таинственной и невероятно загадочной женщиной, которая занималась темными делами. «Чунгкингский экспресс» - фильм, который я люблю. Его можно пересматривать и пересматривать. Это кино не ля всех, но кто любит такое «Другое кино» и работы режиссера Вонга Кар-Вая, этот фильм подарит лишь положительные эмоции и принесет удовольствие от просмотренного. Помимо всего в фильме присутствует замечательная музыка, так хорошо подобранная режиссером. Этот фильм – чудесное ни на что непохожее творение, которое уносит зрителя в красивый и чувственный мир режиссера, в котором живут, мыслят и проходят путь любви так интересно и трогательно герои этой драмы. Приятного просмотра! 10 из 10
Замечательное атмосферное кино с узнаваемым почерком китайского режиссера Вонга Кар Вая. Обилие красивых азиатских актеров, стильных треков. Фильм пропитан темой любви. Показано, как мужчины по-своему, немного странно, немного рефлекторно переживают разрыв и угасание любовных отношений: они могут «заесть» горе просроченными законсервированными ананасами; могут разговаривать с «ожившими» мягкими игрушками, мокрым полотенцем и куском банного мыла; они могут плакать внутри себя, а также бегать-бегать-бегать. Мужчины не беззаботны в отличие от женщин. Любовь по Кар Ваю – тонкая чувственная материя. Манера его киносъемки всегда завораживает. Цвета в фильме – необходимый вспомогательный элемент, они проникают в сетчатку глаза и отпечатываются в мозгу как карваевский узнаваемый штрих. Я плакала. Разумного объяснения своим слезам я не смогла найти. Разум не понимал: не было смерти на экране, горького разочарования или обиды на душе, герои живы, молоды, красивы, они влюблены. Но я плакала. И не потому что надеялась увидеть пресловутый американский happy-end (мол, они поцеловались, всё OK и можно пускать титры), к которому приучает всё больше современное кино. Я плакала… и всё. А потом нашла слова песни California dreamin' и пела. Только светлые надежда и любовь не отпускают после просмотра. Приятного просмотра! 9 из 10
Когда смотришь прославленную ленту именитого режиссера впервые, всегда есть риск стать подражателем чужого мнения, начать воспевать творение или же напротив, хотя и вслед за большинством, осуждать, но сводя рассуждения к уже покоренным глубинам. Как этого избежать? Особенно если фильм не тронул? Ответ у каждого свой. И не в последнюю очередь все сводится к интуиции. Так вот, интуитивно: лучше никого не слушать и читать поменьше отзывов перед просмотром. Этот фильм очень простой, он красив своей простотой грациозностью и минимализмом. И много людей его посмотрело. Многие откликнулись или просто попытались проанализировать то, что увидели. А когда и без того нехитрую вещь начинают разбирать на составляющие и отыскивать тонкости и неприметные грани, попутно громко заявляя о своих исследованиях, получается, что новичкам искать уже нечего. Именно таким вот новичком, которому разжевали все с самого начала, я себя и ощущаю. Настроение фильма меня не охватило (хотя схожие по духу 'Мои черничные ночи' полюбились сердечно), сюжет не увлек (он достаточно рваный, плюс со мной случилась забавная штука, прямо как с героиней известного анекдота, китаянкой - я только под конец научилась различать узкоглазые лица двух главных героев-мужчин - улыбочка), хотя в нём есть забавные моменты. И смысл - кроме того, что лежит на поверхности - не окрыляет. Конечно, это укор не фильму, да и вообще не укор, просто констатация факта. Но смотрится фильм вовлеченно. Это чуждая нам повседневность в стране с иным жизненным укладом - и одновременно близкое бытие просто потому, что все мы люди, хотим, чтобы нас любили, хотим любить, желаем радоваться и ощущать тепло вокруг и в сердце. А творчество, изюминка и маленькие странности - только добавляют 'вкусности' в и без того занятную жизнь.