Рецензии. Незнакомка
Джузеппе Торнаторе замечательный, итальянский режиссер, и я особенно люблю у него фильмы «Легенда о пианисте» и «Малена». Он внес свой небольшой вклад в мир кино, и я ценю и уважаю его работы. Сейчас перед нашим вниманием самая шокирующая картина этого режиссера под названием «La sconosciuta». Признаться честно, фильм вызывает бурю эмоций и переживаний. Картина оседает в памяти на долго болезненным, темным пятном. За главную героиню очень переживаешь и ее судьбе точно не позавидуешь. Фильм имеет жанр психологическая драма, поэтому он пощекочет хорошо нервы зрителю и выдаст бешеную и закрученную историю. Встречайте Ирену. Она была пленницей в мире сексуального рабства и бежала из Восточной Украины в Италию. Здесь устроившись на нормальную работу, женщина хотела начать новую жизнь и попытаться забыть тот ужас, через который ей пришлось пройти. Тени прошлого не хотели ее отпускать, и Ирена попадает в опасную игру, на кону которой ее жизнь… Ксения Раппопорт исполнила свою звездную роль в этой картине. Актриса сыграла изумительно хорошо и на роль незнакомки подошла на ура. Здесь она одним только взглядом даже так пронзительно передавала все переживания своей несчастной героини. Ее Ирену так жаль, у женщины невероятно сложная и трагическая судьба, а также страшная боль в личной жизни. Мастер перевоплощений Микеле Плачидо удивил так удивил в этом фильме, ведь его и не узнать. Этот итальянский актер чаще всего помнится зрителям по фильма «Спрут», но я больше всего люблю его в фильме «Вкус крови» с Фанни Ардан. В «Незнакомке» он сыграл бандита, занимающегося рабством и торговлей людей. Аж жутко было, вот так он круто исполнил своего зловещего персонажа, от которого так и шел страх. Было приятно здесь видеть Клаудию Джерини – красивую итальянскую актрису, запомнившуюся мне по фильмам «Не уходи», «Страсти Христовы» и «Джок Уик 2». Она приятная актриса, и ей идут холодные роли надменных женщин. Всегда хотел увидеть ее в роли Элен в экранизации «Война и мир». Думаю, она бы здорово подошла на эту роль. Этот фильм о побеге, о загнанной в угол маленькой мышки, которую никто не мог спасти, только она сама. Конечно, кино шокирующее, и на протяжении всего фильма ужасно нервничаешь смотря его. Но картина сильная и оставляет после себя след. В ее истории нет ничего хорошего, ведь история эта пугающая и опасная, хотелось, чтобы в реальной жизни такого никогда не было. Хорошее в этом фильме только – главная героиня, ведь она очень сильная женщина, и не смотря ни на что, она продолжала жить и бороться: вдохновляющий персонаж. «Незнакомка» - итало-французская, детективная, психологическая драма с элементами триллера 2006 года. Кино яростное и бешеное, печальное и болезненное, после себя оставляет боль и осадок. Этот фильм такой настоящий и ужасно переживательный, внимания он заслуживает. 7 из 10
Украинская иммигрантка Ирина (Раппапорт) приезжает в небольшой итальянский городок. Она устраивается на работу в подъезд, где живёт семья Адакер: ювелир Валерия (Джерини) и её маленькая дочь Теа (Доссена). Её цели и мотивы до конца не понятны, однако каждый шаг Ирины приближает её к этой семье. Жаль только, что прошлое никак не может отпустить её, и рано или поздно призраки былой жизни вновь появятся в судьбе этой несчастной женщины. После 6 лет молчания, прошедших со времён 'Малены', Торнаторе выпустил на экраны невероятно сильную ленту 'Незнакомка', в которой в общем-то вновь вернулся к тем же темам и вопросам: жестокость одних представителей современного социума и покорность других, которая со временем может превратиться в ярость и даже месть, а может уступить своё место любви и человеческому теплу. Фильм 'Незнакомка' - это как две стороны медали, как инь и ян, как любовь и ненависть. 'Незнакомка' - это ода всему плохому, что мы выставляем наружу и всему хорошему, что хранится в душе. Этот фильм хватает за шкирку и бьёт поддых, чтобы потом погладить по голове и пообещать, что всё будет хорошо. И пусть подобный подход - это чистой воды утопия, но как же хочется верить, что всё и у всех действительно будет хорошо. Рано или поздно. Но лучше рано. В 'Незнакомке' Торнаторе дал волю 'рукам' и позволил себе сразу же несколько интересных экспериментов. На главную роль он выбрал русскую актрису Ксению Раппапорт, которая, по собственному же признанию, пришла на кастинг, не зная ни слова по-итальянски. Однако, именно её утвердил режиссёр и не прогадал. Раппапорт сыграла просто великолепно, две трети фильма работая исключительно на полутонах, на выражении глаз и лёгком изгибе губ, который выдавал в ней и тяжёлую судьбу и невероятную надежду. Звезда сериала 'Спрут' Микеле Плачидо в образе главного негодяя - лысого преступники и работорговца Муффы, это ещё один из удачных экспериментов Торнаторе. Итальянский маэстро сыграл выше всяких похвал. Ну, и наконец, довольно жёсткие и откровенные сцены - тоже не слишком часто встречаемое явление в фильмах итальянского режисёра. Впрочем, именно здесь эти сцены были, как никогда уместны. Из традиционных выразительных средств, присущих Торнаторе, осталась только музыка Эннио Морриконе - как обычно, временами лиричная, временами гнетущая, но всё такая же прекрасная. Мне очень понравился фильм 'Незнакомка', как, впрочем, и всё, что я уже видел у итальяского мастера изящного кинематографа. Это очень сильная, драматичная и серьёзная картина с прекрасной игрой Ксении Раппапорт и надеждой на светлое будущее. Торнаторе меня, как обычно, не подвёл. 9 из 10
Фильм 'Незнакомка ' Джузеппе Торнаторе, с Ксенией Раппопорт и Микеле Плачидо в главных ролях. Если феномен первой для меня был и остаётся по-прежнему загадкой, то вот о втором со времён фильма 'Спрут ' я не слышал вообще ничего. То есть, уже почти двадцать лет. Огромная цифра, если задуматься. Где-то он мелькал, конечно, но никаких ярких впечатлений не отложилось. Итак, началось всё с того, что в небольшой провинциальный городок на севере Италии приезжает девушка Ирина, эмигрантка из Украины. Почему-то её подозрительно интересует один дом, и одна семья - в доверие к которой она старательно пытается втереться. Её мотивы совершенно непонятны - может быть, и ограбление, может быть, желание отомстить кому-то. Постепенно выстраивается нечёткая картинка из прошлого - и в этом огромное достижение режиссёра - информация даётся такими крохотными крупичками, что история жизни Ирины формируется полностью чуть ли не к концу фильму, и все равно - некоторые моменты остаются за кадром, на додумывание зрителю. Так, мы узнаём, что много лет назад она попала в сексуальное рабство к некому человеку по прозвищу Муффа, который использовал её в каких-то жутких оргиях. И вот ещё раз - хоть приём и не новый - мозаика воспоминаний складывается очень медленно, и постепенно всплывают всё новые и новые факты - любимый мужчина, ребёнок, которого забрали... Дальше... дальше ещё больше, как говорится. Весь тот ужас рабства, который режиссёр заставляет сопережить вместе с ночными кошмарами Ирины оказывается лишь малой частью правды - всё ещё страшнее... Удивительная актриса оказалась Ксения Раппопорт - феноменальный образ вышел - несчастная женщина, уже немолодая, терзаемая муками совести, которая стыдится саму себя, за своё ужасное прошлое - хотя её вины в этом и нет. Да, преступник, готовый пойти на преступление и ещё раз - и всё это ради безумной идеи - найти свою дочь. Микеле Плачидо просто не узнать - не то чтобы постарел, просто изменился сильно, да и с такой 'пышной шевелюрой' вид у него весьма необычный - скажем так, не сразу его узнал. Ещё стоит отметить двух замечательных итальянских актрис - Клуадию Джерини и Маргариту Бай. У второй хоть была и небольшая, но очень колоритная роль, а вот первая - вообще отлично сумела вписать себя в противостояние двух женщин, борющихся, как впоследствии окажется, за ребёнка, которого каждая из них считает своим.
Начал смотреть из любопытства к нашей актрисе Ксении Раппопорт. Затянуло так, что будь здоров... Фильм оказывается хороший. Даже великолепный! Снято потрясающе, сюжет разворачивается красиво, с помощью флешбеков... Ну, и игра актеров! Ксения сыграла великолепно! Интрига держит до конца, причем это не банальная фраза, а очень подходящая к фильму... Десятки разных версий происходящего и все помаленьку верные, но в остальной части нет. Фильм доставляющий боль. Сцены, связанные со страданием матери от потери ребенка, продлились они еще хотя бы минуту, вызвали бы у меня, не самого слабого в этом отношении человека бурные рыдания... Счастливый конец здесь формально есть, но можно ли его назвать счастливым после всего увиденного? Единственное, что меня смутило - небольшая затянутость. Казалось-бы, вот-вот должен развернуться сюжет, ан нет.... Хотя это может быть и ситуативным восприятием - смотрел в четвертом часу ночи:). В общем, фильм потрясающий. Смотреть один раз. Второй раз переживать все это будет не менее больно... 9 из 10
О том, что «Незнакомка» - фильм стоящий и даже замечен жюри престижного международного фестиваля я где-то читала. Ксения Раппопорт запомнилась проникновенным и убедительным исполнением роли второго плана в фильме «Качели», поэтому диск с этим фильмом купила, не задумываясь. Не ведая толком, что творю… Фильм оказался из тех, которые раз увидишь – не забудешь: классика жанра – настоящий «психологический триллер». Интрига закручена настолько умело, что почти до самого конца предсказать следующий крутой вираж сюжета, так же, как понять смысл происходящего на экране, очень трудно. И хотя особо трепетным натурам я этот фильм не порекомендую, понимаю, что другим нет смысла тратить на него время. Мне очень понравилось отсутствие однозначной авторской оценки происходящего в полном соответствии с заповедью «не судите да не судимы будете», ибо однозначно положительным образ главной героини не назовешь даже с большой натяжкой. Даже зрителю, бесконечно далекому от юриспруденции, понятно, что по украинской эмигрантке тюрьма плачет… Но Ксения Раппопорт играет настолько убедительно, что судьба и раскаяние ее героини вызывают глубокое сострадание. Правда, чисто визуально сама актриса намного глубже, интеллигентнее и тоньше, чем ее персонаж, который вызывает гораздо больше сопереживания, чем, как мне кажется, заслуживает. Особо отмечу оригинальность сценария и режиссуры Джузепе Торнаторе, фильмов которого я раньше не видела, прекрасную камеру оператора Фабио Замариона и идеально подчеркивающую настроение музыку Эннио Морриконе. В 2007 году жюри ММКФ Джузеппе Торнаторе получил заслуженную награду в номинации «Лучший режиссер» - Серебряный «Святой Георгий». Есть все основания рассчитывать, что новая историческая военная драма «Ленинград», проект которой объявлен в 2008 году, хотя бы частично искупит позор отвратительного сериала Александра Буравского, поразившего меня в прошлом году в самое сердце неприкрытым цинизмом… 9 из 10
Давно я не смотрела такого кино. Невероятно. Впечатляет, заставляет чувствовать, сопереживать... Фильм затягивает буквально с первых минут начала просмотра. И не отпускает до самого своего завершения. Главная героиня легко втягивает Вас в свою жизнь... Когда в конце фильма начинались титры я сидела и чувствовала боль. Боль женщины, которая совершила много разных поступков, хороших и совершенно бессердечных, ради желания быть рядом с ребенком. Боль разочарования, что возможно многое в ее жизни было сделано зря. Сожаление за искалеченную пожилую женщину, за смерть матери девочки, за перевернутую с ног на голову жизнь одной семьи. Я уже и не говорю о 12 годах сексуального рабства, насилований и издевательств, вынужденных беременностей и родах, которые пережила героиня. Ко всему прочему, в самом конце в этот коктейль создатели фильма наконец-то добавили капельку положительных эмоций. Великолепная игра. Причем не только главной героини. 10 из 10
С недавних пор слежу за киноработами Ксении Раппопорт после просмотра ленты 'Юрьев день'. Впечатлила картина сильно. В 'Человеке, который любит' роль была далеко не яркой, да и фильм никакой. А вот 'Незнакомку' смотрела на одном дыхании. Фильм тяжелый, трагичный, еще раз поняла, что Ксения - отличная драматическая актриса. Этот фильм из разряда тех, что заставляют задуматься, что мир не безопасен, что нужно быть сильным и учиться выживать. Как она учила выживать свою предполагаемую маленькую больную дочь. Микеле Плачидо очень внешне изменился и сыграл неожиданную для меня роль злодея. Да... Вот прелести иммиграции... Где никто не ждет, где можно оказаться на самом дне и нужно бороться за жизнь. Ничего не проходит бесследно, рубцы остаются и на теле и в душе. Мне вспомнился фильм 'Таинственная река', тоже задел тогда за живое. Фильм стоит смотреть тем, кто любит сложные не кассовые фильмы.
Вообще, сложное отношение к такому чернушному кино из Европы. Хочется какой-то чёткой борьбы на экране, восстановление справедливости, логики. А в результат одни только слёзы через кровь, сопли, побои, изврат, унижения и т.д. при всей трусости, лени, невежества главных жертв. Ну не это хочется смотреть на большом экране, когда и в новостях такого через край. Хочется какого-то стимула и примера для борьбы за этот мир. Но опять получаем чернуху. И ведь есть ценители, которые готовы восхвалять это и требовать добавки... Люди, с вами всё в порядке? Что вы такого ценного увидели в этой картине, что готовы петь оды третьесортным помоям? В остальном же история о том, как обнаглевший бирюк и сутенёр использует женщин чуть в рабстве и про женщин со стокгольмским синдромом. Микеле Плачидо здесь вообще неузнаваем в роли лысого демонического амбала-сутенёра. А в остальном очередное кино про нелюдей в этом убогом мире. Смотреть не рекомендую. 4 из 10
Кинематограф знал немало женщин на грани параноидального психоза. Еще со времен Бергмана, виктимология могла извлекать из кино потрясающие образцы для своих исследований. И иногда в соскобе даже удавалось обнаружить нечто большее, чем ген садомазохизма, впитанный режиссером, очевидно, с молоком материнским. Однажды, это «нечто» даже венчалось пятью часами жесткого софт-порно на сугубо дамские праздники, - а это уже не просто обозначение тренда, а хвалебный ему гимн, танец на окровавленных трусиках под аккомпанемент игры на пластиковой коробке с выкидышами. Да, в жизни каждого режиссера рано или поздно приходит пора готовить яд для муз – и тогда, держись крепче, слабый пол. Вот и Джузеппе Торнаторе однажды решил, что пришло его время наведаться в свой личный Город Женщин. Главной амазонкой-незнакомкой в нем оказалась, некто Ирина Ярошенко, почему-то украинка, решившая сбежать от, видимо жестоких реалий своей родины. К сожалению, самая короткая дорога (в кузове грузовика), вела, предсказуемо в чистилище, где и пришлось ей подзадержаться. Итогом предполагаемых злоключений стала весьма мрачная атмосфера фильма «Незнакомка», распыляемая от самой первой сцены к последующим в эсколации, синхронизированной с ростом подвижности героини в пространстве. Ничего не объясняя, под аккомпанемент параноидальной музыки, смотрящего заставляют буквально таки бегать (хотя вовсе не хочется) за Ириной, не знакомого ни с ней, ни с микрокосмом, что она распространяет вокруг себя, точно инфекцию. Инфекцию же, поскольку только она, да бродячие кошки, могут жить в мусорках и подворотнях, которых старается держаться наша героиня. Через серию флешбеков постепенно мы понимаем, что каждая вторая жизненная ситуация ассоциируется у нее со смачными БДСМ-оргиями, в которых она некогда принимала активное соучастие. Также становится ясно, что она ищет заработка, хотя средств у нее в достатке. Эта детективная затравка заставляет внимательней следить за происходящим. И вплоть до финала картины многие карты так и останутся перевернутыми рубашкой вверх, что, однако, служит лишь дополнительной, даже излишней мотивацией к просмотру. Почему? Да потому что фильм нисколько не пытается превратить зрителя в вуайериста. Напротив, жаждущих зрелищ, обеспечивают оными в изобилии, макая лицами в самый смрад, дождавшись, пока степень гниения достигнет апогея и привлечет на пир кроме тараканов еще и хотя бы десяток-другой червячков. Сценарист покуражился над героиней по полной программе, не оставляя, вроде бы, даже крошечной лазейки для эмпатии к ней. Если Ирина не валяется в отбросах, к которым ее как-то патологически тянет, то пытается грабить, или того хуже, милую старушку-служанку, страшно таращится на прохожих и в целом ведет себя крайне подозрительно. В конце концов, она поднимается с пола лестничной клетки до пола личной квартиры – ее нанимают работать гувернанткой. Здесь темп повествования немного успокаивается, и мы начинаем следить за сюжетом, нисколько не забывая о множестве потаенных дверец, оставленных вступлением. Здесь зона интересов зрителя и Ирины наконец-то сходится – первым делом, она кладет глаз на объемный сейф новой хозяйки, спрятанный в шкафу. К сожалению, от дел насущных Ирину отвлекает маленькая дочка хозяйки, которую сценаристы позаботились наделить редким генетическим заболеванием. Ирина вроде бы как начинает отождествлять с ней, такой юной и милой (но уже порядочной врединой), себя нелюбимую. И вот сюжет замедляется совсем, чтобы наконец-то раскрыть перед нами внутренний мир Ирины. Здесь симпатии зрителя должны сделать крен на 180 градусов. Поначалу содрогаясь, мы заглядываем в этот зловонный чан, дабы обнаружить там, стилизованные в желто-белое, немного расплывающиеся, воспоминания о былом, как то: о продавце клубники с шикарным торсом, и других, менее романтичных, но более фактурных отношениях, с хозяином вертепа, организатором уже упоминавшегося кругового аттракциона. Следующим пластом у Ирины всплывает совесть, затем материнский инстинкт. При этом авторы не забывают блюсти суггестивность эпизодов. Если уж и поговорить с кем-то по душам, так с паралитиком. Если и обучить девочку чему-то хорошему, так это воспитать в ней бойцовский характер. Именно в этих, пожалуй, действительно патологичных сценах, за которые сценаристам можно пожаловать и диплом в студию, рифмуются две главные психологические тенденции Ирины. То есть, разумеется, по направлению к «идеалу Мадонны, и идеалу Содомскому». Инстинкт самосохранения начинает соперничать в ней с материнским, и, неожиданно, терпит поражение. Но вдруг, Ирину избивают два Санта-Класа, что как-бы аккуратно готовит нас к сгущению тьмы на горизонте. «Судьба еще не свела со мной счеты» - сокрушается героиня. И вправду, экзистенциальная линия вновь поглощается событийной. Приходит пора зрителю узнать ответы на множество вопросов, которые он успел, или даже не успел сформулировать. Причем, аттестация будет полной, прямо как на экзамене у преподавателя-перфекциониста. Нам покажут и скажут гораздо больше, чем позволяют правила хорошего тона, за что, как настаивает Торнаторе, в такой ситуации, глупо извинятся. Демонстрируя нам декаданс в квадрате, режиссер как бы просит и к людям за киноаппаратом проявить снисхождение. Мол, если уж позволено героям, то должно быть позволено и их создателю. Здесь, а вовсе не на избитом лице, или в развороченной интимной зоне, или деформированной психике Ирины, спрятано самое интимное и нежное место этого жестокого фильма. В его центре, как обычно, есть два полушария – психология персонажа и художественно-выразительные средства. И вот незадача, вместо того чтобы образовывать единое целое, они оказываются разделенными, что сообщает фильму спорадическую нарочитость и провоцирует целую последовательность условностей, которые от нас требуют принять. В этом «Незнакомка» опять-таки напоминает своих героев – моральных и физических калек. Смотреть на это без эмоций практически невозможно, даже если вы найдете определенные эпизоды шаблонными (а так оно и есть). И концовка, снова выходящая за рамки ожидаемого, пытается давить в первую очередь на эффект, а потом уже на логику. Все это, впрочем, совсем не означает психологической умозрительности характеров - чего только стоит окончательное выяснение причин гипертрофированного материнского инстинкта Ирины. Одним словом, «Незнакомка» - это очень киношное кино. Это невыгодно отличает ее, от, например, скандинавского «Дэйзи Бриллиант», фильма, кстати, куда более жесткого, где кинематограф просто играет одну из главных ролей. Решив снять на злободневную тему своего рода фильм-психотравму, Торнаторе нарушает некоторые драматургические законы, допуская известную возможность иронии по отношению к своим методам. В компенсацию за это он остается перманентно-выразительным в образах и оформляет как сюжет, так и психические коллизии героини в нагнетающей интерес детективной манере. И уж если ПТСД вас к вящей досаде постановщика миновало, всегда можно с доброй улыбкой вспомнить Ксению Раппопорт, плавно переходящую от довольно чистого итальянского к славянскому акценту, и, в конце концов, надсадным воплям, на самом что ни на есть, великом и могучем. 7 из 10
Если бы меня спросили, какой он - фильм 'Незнакомка', я бы сказала 'странный'. Как прилагательное, которым мы определяем качество, особенность, функцию предмета или объекта. Вот бывает яркое или блеклое, сладкое или соленое, красное или зеленое. Это как бы первый уровень. Бывают более сложносочиненные определения. Не кислое, а терпкое, не желтое, а канареечное, не плохое, а омерзительное. А фильм именно странный. На первом уровне. А если начинаешь углубляться в тонкости режиссерского замысла, то найти определение становится еще труднее. Все в нем не так. Для итальянского детектива про мафию слишком предсказуем, для классического арт-хауза простоват, для социальной драмы - опоздал лет на десять. Тема проституток из Восточной Европы, загнанных в сексуальное рабство злыми сутенерами, успешно эксплуатируется в литературе и кинематографе уже многие годы. Некоторое количество треша - с кровавыми сценами, с элементами легкого порно, с дергающимися кадрами в стиле адской 'Необратимости' *Irreversible* француза Гаспара Ноэ. 'Необратимость' с великолепной Моникой Белуччи - один из самых страшных фильмов, которые я видела в жизни. Эта мелькающая, мельтешащая картинка со вспышками света, с рваным сюжетом, когда главного героя ломает, корежит, бросает из одного времени в другое - довольно распространенный прием. Использован он и в 'Незнакомке'. Но если в 'Необратимости' оригинальной особенностью является перевернутое действие, когда сюжет развивается с конца и снят одним кадром, без монтажных склеек, то здесь и этого нет. Действие вроде бы тоже повернуто вспять, но постоянно прыгает из одного времени в другое, перемежается воспоминаниями героини. В 'Необратимости ' действие просто линейно, задом наперёд. В 'Незнакомке' -скачет туда-сюда. Пожалуй, интересной особенностью является цветовая передача воспоминаний. Светлые, радостные моменты показаны в мягкой, светящейся, сливочной цветовой гамме - много света, много солнца, песочный фон на заднем плане. Все тяжелое, страшное, непреодолимое - в классической багровой эстетике. Для зрителя предусмотрительно расставляют 'вешки' - здесь хорошее, здесь плохое. Смотри - не запутайся. Отдельные составляющие картины вроде бы тоже совершенно предсказуемы. Что там может произойти с русскоговорящей проституткой на Западе? Били? Били. Издевались? Издевались. Насиловали? Ну так профессия такая. Сложная профессия. Никто и не обещал, что будет легко. Еще в любимой книге советской молодежи 'Таис Афинская' сказано, что профессия сложная, с особенностями. А там - гетера. Гетера! Совсем не одно и то же, что проститутка, между прочим. Чего ж об обычной украинской шлюхе говорить? Что там с ней могло произойти такого драматичного, чего мы еще не видели? 'Интердевочку' Кунина мы опять же засматривали в свое время до дыр. А некоторые сначала зачитывали, а потом засматривали. И тоже драматизма и изломов хватало. Так что этим нас не удивить. То есть с этой стороны особо ничего ожидать не приходится. Как бы. Хорошее такое словосочетание 'как бы'. Ничего не выражает и снимает всю ответственность. Потому что на самом деле сюжет держит намертво. Конечно не самую последнюю роль во всем этом играет выбор актрисы. Ксения Раппопорт - это женщина, которой в принципе можно ничего не говорить. Достаточно посмотреть в глаза. Есть такие актрисы с 'говорящими глазами'. С глазами, которые могут сыграть любую эмоцию, независимо от того, что делает в этот момент тело. Сидит, стоит, ест, спит. Неважно это и совершенно второстепенно. Глаза уже сами все сказали. Когда Джузеппе Торнаторе спросили, почему он выбрал именно Ксению Раппопорт, он сказал, что очень долго не мог найти ту женщину, которая в состоянии сыграть подобную роль, не скатываясь в пошлость. И в то же время не мог взять непрофессиональную актрису. Съемочная группа провела много проб с участием актрис из Восточной Еворопы, но никто не подошел. И тогда кто-то предложил попробовать актрис из России. И когда Ксения, не знавшая по-итальянски практически ни одного слова, и на все вопросы уверенно отвечавшая 'si', пробовалась на роль, режиссер понял - попадание. Не ошибся, на мой взгляд, совершенно. Что касается Микеле Плачидо...Это тот случай, когда крах иллюзий - во благо. В лысом, обрюзгшем, омерзительном сутенере очень трудно узнать седовласого сердцееда Катани. Но ему веришь безоговорочно. И в кровь, и в удары, и в агрессию, во всю ту мерзость, что таится порой в глубине человеческой души. И Раппопорт веришь безоговорочно - до последней слезинки, до истерики, до обморока. Веришь, сопереживаешь и надеешься. Может оно все же пойдет по-другому, а? Ну пожалуйста, господин Джузеппе Торнаторе, сделайте так, чтобы у нее все было хорошо! Ну вы же не Хичкок, правда? Не Пазолини? Это у них все всегда очень страшно. А вдруг у вас по-другому? Ну вдруг вам удастся? Удалось же вам создать такой фильм, где веришь каждому повороту сюжета, коих там - как у дурака махорки! Глядишь, и счастье увидим в конце. А счастья нет. Но есть надежда. А надежда -это уже очень и очень много. Может быть, даже важнее, чем счастье. Счастье - уже константа. А надежда - динамика.
Здесь сицилийский маэстро прыгает выше головы – сначала он (и его 40 мартышек с печатными машинками), создают сценарий 200-серийного чернушного сериала о тяжкой женской доле, который смотрит ваша семья по «России-1». Но вспомнив, что он режиссер полнометражных фильмов, которые редко перешагивают через двухчасовой хронометраж, убирает все ненужное и снимает этот шедевр. Вы спросите, как ему это удалось? Дело в том, что Торнаторе пришлось переступить через себя и забыть что у него в кармане Оскар, Гран-при Канн, и то, что он был когда-то неплохим парнем в кино. Режиссура Торнаторе в «Незнакомке» ужасно рваная и неровная, в некоторых местах абсолютно убогая, что может поставить его в один ряд с таким андерграундными режиссерами XXI века, как Кокшенов, Невский и Любомир Левицкий. Можно долго поносить этот фильм в общих фразах, но мне не обойтись без приблизительного описания сюжета и его подачи. Молодая заробитчанка с Украины (Боже, какое новаторство!), снимает квартирку в итальянском городке. С помощью ужасно раздражающих флэшбеков (в виде чуть-ли не 25-го кадра), мы узнаем, что она была когда-то секс-рабыней, в руках злого итальянского бугая. Целый фильм будут мелькать кадры изнасилований, унижений,, окровавленных тел, трупов на свалке, и другого шок-контента из заставки «Криминальной России». Ну да ладно, вы уже поняли, что Торнаторе к черту обленился, и подаст прошлое главгероини беглыми кадрами, суммарной длительностью 10 минут. Вернёмся к ее новой жизни. Итак, наша Ирина, пытается устроится служанкой в благополучную семью из дома напротив, и ей это удается. Да, для этого надо будет рыться в чужих вещах, ставить подножки и сделать «овощ» из своей коллеги. Но что ни сделаешь ради любви к детям и собственных навязчивых идей. Вот как раз маленькая дочь этой семьи и есть целью Ирины. Маленькая Тэа, страдает странным недугом – она не ищет опоры руками, когда падает. Собрав в кулак свои педагогические способности, Ирина учит падать и подниматься малышку, но почему-то со связанными руками (???). Торнаторе надеялся сделать эту сцену психологически раскаленной, но у него получилось классическое «Никаких проволочных вешалок» из золотомалиновского фильма с Фэй Данауэй. А дальше сюжетные твисты посыпятся нам на головы – Ирину изобьют Санта-Клаусы, появятся старые враги с классическим «Где деньги, Лебовски?», будет еще смертельная автокатострофа с отказом тормозов (Господи, как нетривиально), убийство с помощью лопаты (привет Амэрикен бою!), а потом появятся карабинеры и испортят всю малину. Ну чем не чернушное мыло с Нелли Уваровой в главной роли, которое так любит ваша бабушка! Только карабинерам скрытная Ирина откроет всю правду, о которой даже самый недалекий зритель начал догадываться уже на 5-ой минуте фильма. Оказывается, бидна дивчына, была вовлечена не только в банальный секс-бизнес. Есть еще целая схема, в которой молодые итальянские пары, выбирают проститутку, для того чтобы она родила им ребенка (ЧЕГООО???). Джузеппе, тобой еще не заинтересовались ребята из наркоконтроля? И вот наша Ирина стала жертвой такой схемы. Нарожав 12 детей, она отправляется на поиски последней дочери, и якобы находит ее в вышеупомянутой семье. Но как я уже говорил, фильм богат сюжетными поворотами. И кульминационный (наверное, главный), твист «Незнакомки» вводит нас в полный ступор с выражением лица «Не, ребят, вы это серьезно? Нет, правда? Меня твои офигительные повороты сюжета достали уже (из другой оперы, правда)». В конце еще будет плаксивый финал для любителей фальшивых катарсисов. Но кому от этого станет легче? Есть еще музыка Морриконе, которую здесь все хвалят, но она растворяется в этой сумбурной бредятине. Итог: есть шедевры, есть хорошие фильмы, есть плохие, есть скучные. А есть фильмы, которые действуют на нервы, такие я больше всего ненавижу. Как раз к таким и относится «Незнакомка», которая, своей ублюдочной режиссурой, идиотским сценарием и излишней истеричностью раздражает глаз, ухо, мозг, сердце. Мое киноманское сердце. Извините, дон Джузеппе, выше 2/10 ничего поставить не могу.
Любопытная работа, но меня разочаровала, особенно, учитывая уровень ожиданий от Торнаторе: его 'Милена', 'Легенда о пианисте', 'Лучшеe предложение' - шедевры, а вот 'Незнакомка' - точно не лучший фильм для знакомства с этим режиссером. Ксения Раппопорт - прекрасная актриса, Торнаторе - прекрасный режиссер, однако сценарий фильма настолько насыщен событиями (порой совершенно невразумительными), что его хватило бы, как минимум, на сезон обычного сериала, поэтому получилась каша-малаша. Я думаю сказалось активное участие в работе над сценарием Массимо де Риты (сценарист 'Спрута'), то есть вы понимаете размах, а здесь такой хронометраж естественно был невозможен. В результате ни один персонаж в фильме не раскрыт, кроме, возможно, Теи. Еще хотелось бы отметить Микеле Плачидо, которого я даже не узнал, однако и он не успел оставить каких-то внятных впечатлений о своем персонаже. Что касается Ксении, ну сложно сказать, вспоминая 'Юрьев день' - драматический скилл у нее мощнейший, а здесь видимо общий сумбур сценария не позволил ей сыграть в полную силу. Во время просмотра можно много раз про себя (или вслух) повторить: 'Не верю', даже если вы не Станиславский. Общий хвалебный тон рецензий, особенно заявления, что это лучший фильм Торнаторе, настораживают. Тема детей по-прежнему является максимально табуированной в нашем доживающем обществе, что кстати активно эксплуатируется разными режиссерами (и особенно политиками). Пожалуй, самая большая заслуга этого фильма и, скорее всего, случайная - это отражение всего абсурда в неукротимой тяге человека размножить себя самого во что бы то ни стало, в том числе, продвигаясь к результату этого размножения через убийства и любые другие грехи на выбор. Мне иногда кажется, что если бы для рождения ребенка, нужно было убить старушку, а не только потрахаться, то это не сильно бы остановило демографический 'рост'. Одна из ключевых сцен к закрытому посылу фильма происходит в цирке! Если вы будете собирать пазл, разместив ее в центре, то сюжет выстроится в адекватную, но очень грустную линию. Если оценивать фильм целиком, то не покидает ощущение неаккуратной поделки для невнимательного зрителя. Основные претензии к сценарию, однако формат рецензии не позволяет обсуждать все 'тяп-ляпы' без спойлеров. Чтобы не разочароваться, фильм лучше пропустить. 5 из 10
После громкого успеха «Малены» тема насилия в творчестве Джузеппе Торнаторе утвердила свою значимость. Она стала необходимой нитью, распутывая которую, итальянский циник сумел раскрыть всю трагедию образа, лишь на первый взгляд очевидного в ослепительности своего блеска. На деле же героиня, прошедшая через грехопадение, унижения и надругательства, открыла лазейку для продолжения тяжелой темы. Подвергаемая гонениям женщина — необязательно известная всему городу синьора. Она может быть и неприметной эмигранткой, чья судьба слегка волнует лишь пожилого консьержа, и то — когда приходит час получения процентов за трудоустройство. Судьба украинки Ирины Ярошенко типична для жертв европейского сексуального рабства. Сценарий всегда одинаковый: мужчина мечты, грандиозные обещания, сладкие иллюзии, блеск роскошной жизни и жестокое разочарование. Жизни до попадания в неволю словно и не было никогда, ибо теперь женщина лишь несчастная наложница, безымянная игрушка очередного мафиозного ничтожества с лицом комиссара Каттани. Каким-то образом ей удалось вырваться из бордельного ада, но Торнаторе довольно быстро переключается с нюансов освобождения на то, что у него и прежде получалось прекрасно — на демонстрацию изломанных чувств героини. Отличие Ирины от Малены в том, что у второй не было терзающих душу воспоминаний, и эта особенность формирует структуру всей картины. Едва ли не каждый шаг экс-рабыни откликается в ее памяти вспышкой болезненных рефлексов, которые отчаянно мешают в продвижении к загадочной цели. Она часто теряет сознание, с трудом ориентируется в пространстве, едва различает, кто друг и за каким углом притаился враг, но все еще способна подниматься после ударов и более того — учить этому других. Боли можно придать разные воплощения, и Торнаторе находит наиболее оригинальный образ — маленькой девочки. Она неразрывно связана с Ириной, и в то же время интрига, касающаяся истинных мотивов отношения героини к хозяйской дочери, живет до самого финала. Вопросов в фильме остается больше, чем ответов. Определив свою основную цель, режиссер так увлекся, что махнул рукой на мелочи. Некоторые повороты сюжета оправданы только как средство поддержания нужного градуса. Так, брошенной на полпути оказалась линия с пожилой покалеченной гувернанткой, а неловко обставленная судьба хозяйки обнаружила ее малозначимость для режиссера. Очевидно, что Торнаторе ставит превыше всего боль — и лента становится ее океаном в берегах лжи и предательства. Не на кого рассчитывать в чужом мире, где тебе доступна лишь участь раба, нужно покориться обстоятельствам и медленно гнить под беспрестанными побоями сутенера. Однако судьба Ирины доказывает, что настоящая безнадежность — в голове, а жизнь оставляет шанс на спасение, пусть и крохотный. Мир «Незнакомки» — пасмурные, холодные, недружелюбные пейзажи итальянского Триеста. Под сумрачным небом на улицах мелькают одинаково-равнодушные лица людей, которых каждодневная суета лишила простых и понятных атрибутов счастья. Натянутые улыбки, дежурные фразы, повсеместное стремление плыть только по течению - жизнь в таком окружении особо приятной не назовешь, но она все же лучше той, что проносится в воспоминаниях Ирины, окрашенных обманчиво яркими, оптимистично-золотистыми красками. При разных обстоятельствах Торнаторе с упорством одержимого доносит одну и ту же мысль: гламурный мир чрезвычайно коварен и изысканно жесток, а на самом дне прекрасно себя чувствует лишь индустрия секс-рабства. Тревожные партитуры Эннио Морриконе приближают ощущение расплаты за бегство Ирины от своего хозяина. Казавшееся похороненным прошлое с завидным постоянством восстает сначала в памяти, а затем и наяву. Разумеется, с таким «багажом» за плечами не приходится говорить о безусловной положительности характера, но тем он и интересен, что вопреки пережитому героиня не утрачивает хладнокровия, и каждого нового знакомого способна принять как возможного (хоть и всегда временного) союзника в своей личной войне. Как показала жизнь, из Торнаторе получился хороший теоретик насилия и не слишком удачливый интриган. Развязка фильма, объединяющая обломки воспоминаний Ирины в единую картину, лишает историю серьезного обоснования. Начав с глобальной проблемы секс-рабства как явления, автор, в конце концов, отходит от этого и уходит в частности. Одна конкретная судьба, выхваченная из всего шокирующего контекста, оказывается для него определяющей. Сама специфика «Незнакомки», наполненная планомерным и в то же время хаотическим расследованием, ведет к такому итогу. Не приходится удивляться тому, что актерская игра оказалась более сильным достоинством картины, чем режиссура. На протяжении всего фильма Раппопорт поддерживала образ женщины, не сломавшейся от ударов судьбы, в то время как Торнаторе не сумел определиться, насколько же неоднозначной он желает видеть свою героиню. Впрочем, слишком сильно винить постановщика за это не нужно. Любая эволюция сопряжена с промежуточными ошибками, не отменяющими общего итога. Лента вряд ли способна вырваться из тесных рамок стилевой драмы, но вместе с тем она неплохо иллюстрирует, какие беспощадные сюрпризы способна подкинуть жизнь, если единожды шагнуть не в ту сторону.
К 2006 году итальянский мастер Джузеппе Торнаторе уже снял свои главные картины, которые принесли ему огромную славу и череду престижных наград. Особенно последние две, выполненные с блеском и масштабностью истинно Голливудских (в хорошем смысле) картин – «Легенда о пианисте» (1998) и «Малена» (2000). Эти ленты без сомнения одни из выдающихся работ современности в индустрии кино, где мастерская режиссура и постановка сочетаются с безукоризненной эстетикой его величества Красоты. Но Торнаторе после масштаба решил сменить ракурс на камерность, на историю сугубо личную, может даже неприметную извне, но столь пронзительную и шокирующую своей жесткостью и откровенностью. «Незнакомка» с первых кадров оправдывает свое название – за чередой мозаики деталей никак не вырисовывается общая картина понимания «что же здесь происходит». Некая женщина в спешке ищет любую работу, снимает квартиру в строго определенном месте и неустанно следит за семейной четой преуспевающих людей… Вопросы нарастают, как снежный ком, не давая ни одного ответа, лишь косвенно отсылая к неясным и размытым контурам прошлого героини через клиповые воспоминания. Тем самым интрига нарастает бешеная, казалось бы, прошло всего полчаса фильма, а песчинки паззла все еще разбросаны в сознании – вот, что значит гениальный сценарий. Наша соотечественница, питерская актриса Ксения Раппопорт (в этом году Народная артистка РФ) исполняет роль своей героини настолько вдохновенно и трепетно, словно сюжет на экране совершенно подлинный, лишенный художественного вымысла. Это история о суровой жизни женщины, попавшей в чудовищные обстоятельства, лишь стойкий характер которой помог выбраться из ада. Но так ей лишь казалось. Микеле Плачидо со времен всем памятного «Спрута» незаметно мелькал в кино, канув в забвение почти на двадцать лет, но вернулся в «Незнакомке» в совершенно неузнаваемом обличии. Некогда благородный образ бравого комиссара трансформировался в грубого и жесткого дельца женских тел, его абсолютно лысый череп кажется непрошибаем для сострадания, а изощренный мозг ищет все новые и более извращенные способы заработка, идущие в полный разрез с любыми правилами морали. «Незнакомка» — такое кино, до просмотра которого не хочется раскрывать ни одной карты. Оно снято в невероятно напряженной манере, где дробный монтаж используется для натяжения нерва картины. Торнаторе после ряда масштабно-голливудских работ вернулся к камерно драматичным интеллектуальным фильмам. И «Незнакомка», напрочь лишенная лоска, своими холодными тонами, сыростью, морем слез, сопряженными с человеческой жестокостью, создает невероятную пронзительность рассказанной истории. Но, тем не менее, и агрессией не душит, хоть режиссер местами резок и так же неподкупен, как главный отрицательный герой картины. Торнаторе сгущает краски, сдвигает мрачные тучи, и все же показывает мир, где проступает свет. 9 из 10
В постсоветскую нашу пору, стоило бравурно отгреметь парадам суверенитетов и разбиться на мелкие осколки новоприобретенной значимости своей, мы, толком не дышавшие и не видавшие ничего, с каким-то порой неосознанным остервенением ринулись в потусторонье недоступного нам дотоле забугорья и отнюдь не все продолжили штормовую волну переселения детей израилевых на Землю обетованную, кого-то манил Нью-Йорк и тамошняя наша Мекка Брайтон Бич. Но в большинстве случаев желавшие полной свободы рвались из нашей бытовушности за грань границы, открытой уже настежь, чтобы просто мир посмотреть, себя показать, златом посверкать - но это те, кто успел пооткусывать золото партии, когда она сама корчилась в муках предсмертных. Прочие же Маньки, Фроськи, Ирки да Наташки, кои Сорбонн и Гарвардов не кончали, языков не знали, но о богатстве мечтали, рвались из постсоветских стран (особенно преуспели жительницы триумвирата Россия-Украина-Беларусь) на чужбину, дабы там целину поднимать, но на поверку их маршрут был краток: чемодан-вокзал-бордель, и поднимать им приходилось уже чресла, елозя что есть мочи у потного шеста далеко не всегда в уютной Южной или Западной Европе. Не всем интердевочкам везло настолько, что их невысказанные мечтания воплощались в жизнь, ибо судьба наших за границей, рвущихся на заработки, бегущих в никуда, отмежевываясь от родства национального, весьма печальна и чудовищно типична. Для итальянского режиссёра Джузеппе Торнаторе тема 'наших за бугром' была в сущности неразьясненной и не очень приметной, ибо дотоле его интересовали в творчестве темы иные, его постановочному стилю был характерен исключительный магический или поэтический реализм, и настолько погружаться в современность для Торнаторе было отчасти проявлением авторского риска. Оттого его фильм 'Незнакомка' 2006 года, единственный во всей карьере Торнаторе вычищенный от шелухи преднамеренной мистичности или принципиальной условности, в котором наша непривлекательная современность выглядит quale est, воспринимается сперва как несколько очевидная для всего нынешнего европейского кинематографа остросоциальная история падения нашей отдельно взятой эмигрантки из бывшего Союза(а наших в Италии критически много), отчалившей очень давно в прекрасное итальянское далеко, но причалившей в итоге на берег торговли своими телесами. На фоне крушения идей мультикультурализма что в Италии, что повсеместно в Европе фильм Торнаторе выглядит сперва как актуальная агитка, до бесподобия чернушная и гнетущая. Но при этом не страдающая излишней тенденциозностью, но обладающая и кинотекстуальной грациозностью и, в конце концов, драматургической двусмысленностью, в финале напрочь ломающей все ранее показанное режиссёром. В русле беспросветного реализма 'Незнакомка' притворяется классической историей мести, в которой непутевая мать 'из наших' всеми силами пытается восстановить утраченный ею самовольно статус-кво, переиграть прошлое, вернуть все на круги своя. Торнаторе не чуждается беззастенчиво зарифмовывать Ирину Ярошенко с Сонечкой Мармеладовой, ибо и для непутевой, жёсткой, необоснованно озлобившейся на весь свет белый Ирки 'нет счастья в комфорте, счастье покупается страданием, человек не родится для счастья; человек заслуживает своё счастье, и всегда страданием'. И режиссёр живописует эти страдания своей героини, которая свою чаянную вину за грехопадение искупает своими и чужими страданиями. Новая Соня в прочтении Торнаторе уже не столь кротка, но по-прежнему глубоко жертвенна. Её безоглядное стремление вернуть своё, вымаливая, унижаясь, ползая на коленях, вместе с тем сосуществует с невыразимой жестокостью, с отрицанием природы ненасилия; для Ирины-Ирэн-Джорджии нет веры в Бога. Да и где здесь Бог то? Его нет, а потому путь к своему спасению будет для святой грешницы Ирины многотруден. Мир фильма тесен и темен. Пустые коридоры, тесные улочки, маленькие квартирки большого города Триест, лишенного Торнаторе отпечатков даже своей поэтичности, где живут такие же маленькие, мелкие и ничтожные люди, способные творить своими руками большой Ад. Режиссёр постоянно замыкает свою героиню в тесные внутренние пространства, обнажает её суть в этой зловещей ночной тиши, когда уже можно не прятаться ни от кого, но в особенности от себя. От каждой композиции кадра веет мятущимся экзистенциализмом, нуар оказывается ошибочным в изначальном восприятии фильма, где к финалу побеждает та самая сермяжная правда, которой невозможно добиться легко. И если Малена была новой Магдалиной, то чем Ирина не Богородица в мире, где лишь один Сатана с успехом родится? Между тем, очевидная неуникальность истории Ирины делает фильм предельно универсальным высказыванием вообще о нелёгкой судьбе наших зарубежом, которых нигде и никто не ждёт, а столь желанное место под солнцем окраплено слезами да кровью.
Почерк мастера видишь сразу. У Джузеппе Торнаторе, насколько помню, смотрел только 'Малену', тоже стоящее, пусть с ярко выраженным эротизмом кино. 'Незнакомка' тем не менее когда-то стала для меня открытием, от просмотра которого нельзя было оторваться. Вспоминая те впечатления, понимаешь, что такие фильмы не проходят даром и через судьбу их героев (в данном случае героинь) познаёшь какую-то часть жизни, испытываешь сильные чувства, живёшь. За что я так сильно, так искренне и так по-своему люблю 'Незнакомку'. Ну давайте вспомним, что в Голливуде говорят: 'В кинематографе важны три вещи - сценарий, сценарий и ещё раз сценарий'. Так вот, он здесь великолепен. Во-первых, жизненная история. Прекрасно прописаны характеры. Сопереживание чувствуется в каждом взгляде или вздохе. Веришь, что так могло быть. Во-вторых, построение сюжета. Есть главная героиня. Есть её судьба. Есть её путь. Но сначала мы ничего не знаем о ней. Потом постепенно сцены из прошлого смешиваются с настоящим, и с каждым таким поворотом открываются всё новые тайны, но особенно замечательно, что так до самого конца. Всю трагедию этой истории не узнаешь, пока не дойдёшь до титров. В-третьих, смысловая и эмоциональная наполненность. Это вам не что-то вроде 'она пошла, зашла и вышла'. Каждое действие имеет значение. Каждый поступок возвращается. Здесь есть пробирающие до дрожи эпизоды. Складывается ощущение, что фильм если не выворачивает тебя наизнанку, то пытается как минимум покопаться в твоей душе, хотя ты в сущности никакого отношения ко всему показанному не имеешь. Блистательная игра актёров. Открыл для себя Ксению Раппопорт. Эта роль наверняка у неё самая лучшая. Такой накал, такая сила и в то же время такая трогательная слабость, которая проявляется в моменты, когда уже невозможно быть железной и идти через все барьеры к цели. Очень зацепило, стоит увидеть. Музыка, операторская работа, прочие актёры - да всё здесь на высшем уровне. Если бы всё снималось в Голливуде, не было бы той непопсовости, что ли. Впрочем, дело даже не в европейском уклоне, а в самом явлении 'Незнакомки' в кинематографе. Таких фильмов мало. Такие истории должны цениться зрителями. И может, есть ещё множество определений и общих фраз для восхваления фильма, но достойнее сказать лишь: смотрите. Вы получите напряжённую, местами душещипательную, сильную историю матери и женщины. Вы станете свидетелями сложного пути, который предполагает как опасности будущего, так и угрожающие проявления прошлого. Так нужно уметь снимать и рассказывать. Вам не будет послаблений в качестве неоправданных благостных сюрпризов или законченных за один раз действий. Всё имеет продолжение, возвращается и требует того, чтобы сам человек покончил со своими страхами, сомнениями и болью. Испытания, выпавшие на долю каждого героя здесь, не случайны. Очень стоящий фильм. Для меня - пусть не популярный, но шедевр. 10 из 10
Фильм очень сильный, необычный по сюжету, крепко сбитый. Все это дает возможность зрителю полностью отрешиться от окружающего и перенестись в заэкранное пространство. Тебя как будто нет здесь и сейчас те 2 часа, что идет лента. Такое удается немногим режиссерам, и для того, чтобы так произошло, нужно многое сложить воедино: прекрасную актрису, которая бы воплотила центральный образ, ярких и характерных второстепенных персонажей, которые бы, как пазлы, рисовали единую картину существования 'незнакомки' - настоящей женщины, познавшей боль и муку, но так и не сумевшей стать счастливой; мастерский сценарий. Думаю, картина смотрится на одном дыхании еще и потому, что правильно построена - здесь нет затянутых сцен и предысторий - мы проживаем прошлое героини вместе с ней, в реальном времени, тогда же, когда она проживает свое настоящее и думает о том, что с ней было ранее. Это очень удачный композиционный прием, и он дает возможность не отвлекаться и в то же время узнавать нужную информацию... Единственное, что можно поставить в 'минус' создателям картины - это отсутствие глобальной причины падения Ирэны: почему она однажды сделала такой выбор в своей жизни, почему решила торговать собой, а потом пошла и на большее зло. Ответа на этот вопрос нет. Героиня как бы абстрактна в этом смысле. Возможно, нам хотели намекнуть, что у каждого в жизни бывают такие причины, и не важно какие именно, главное не это, а то решение, которое мы принимаем - главное знать, что некоторые решения способны перевернуть всю твою жизнь, и возврата уже не будет... При просмотре этого фильма я испытала всю гамму оценочных чувств к героине - от презрения и ненависти до всезатопляющей любви и жалости к ней. Наверное, это и есть признак того, что фильм справился со своей задачей. Он заставляет не просто воспринимать зрительно, он вынуждает проживать увиденное сердцем и душой. 9 из 10
Именно эти строки сразу приходят в голову после просмотра этого фильма. Сказать что это отличный и потрясающий фильм - значит ничего не сказать, потому что он насколько трогает и цепляет за живое и сокровенное, что тут даже уместны, подступившиеся от переизбытка чувств, слёзы. Если вкратце, то фильм рассказывает нам непростую историю женщины, которая попав в лапы совершенно аморального и жестокого человека, становится его игрушкой, а именно секс-рабыней, выполняющей самые извращенные и низменные желания своих клиентов. И оказавшись в этой клоаке героиня не живёт, а выживает, ради чего? Наверное ради веры и надежды в светлое и безоблачное будущее, тем более, что оно было так близко. Этой невероятно сильной, несломленной судьбой женщине сопереживаешь на протяжении всего фильма, и хотя некоторые её поступки просто чудовищны, её стоит понять - она в полной мере выстрадала своё право на счастье. И тут наверняка стоит остановиться, ибо дальнейшие мои разглагольствования могут поднять шквал негодования у не смотревших фильм зрителей. Отдельно стоит отметить игру Ксении Раппопорт - она великолепна и неподражаема, и хотя я не видела других её работ, тут я могу с уверенностью сказать, она выложилась на все сто и заставила поверить ей. В общем смотреть и размышлять над страшной, но правдивой реальностью жизни. 10 из 10
Приступая к знакомству с фильмографией итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе, вышло так, что я начал практически с самого конца. Как было то не было, с выбором картины я ни разу не ошибся. Кино прекрасное во всех отношениях! Торнаторе сделал мастерский сплав триллера и психологической драмы. За яйца хватает с первых секунд и не отпускает до последних. Более того, в последние полчаса он их сжимает до такой степени, что в итоге начинают катиться слезы из глаз. Первую половину фильма режиссер держит зрителя в напряжении, напуская кучу необъяснимых моментов, загадок и недомолвок, потом натягивает струны за счет трогательных отношений между ребенком и главной героиней, в развязке пускает в ход самую тяжелую артиллерию, что называется, «срывая покровы», а на десерт играет короткую лирическую коду, выпотрошив все имеющиеся эмоции зрителя наружу. Провисающие моменты отсутствуют в зародыше. Хичкок такой подход к постановке фильма оценил бы по достоинству. Приглашенная на главную роль питерская актриса Ксения Раппопорт не просто оправдала все возложенные на нее ожидания, показав колоссальный актерский уровень европейского образца, но и вселила надежду в наличие потрясающих актеров нашего отечества, которые загибаются на нашей Родине из-за того, что их таланту, за неимением нормальных режиссеров и вменяемых сценариев, попросту негде раскрыться. Как не печально, но свои небольшие недостатки есть и в этой картине. Не роковые, но все же имеют место быть. А именно: неправдоподобность действий «плохих» парней. В реальной жизни, конечно, за подобный «грешок» со стороны главной героини, церемониться с последней так долго никто бы не стал и своей цели они бы добились в куда более короткие сроки. Вроде ребята отнюдь не лохи, а справиться с такой пустячной задачей, как выбивание денег из беззащитной женщины, не смогли. Так не бывает. С законами преступного мира создатели знакомы, видимо, поверхностно. Одним словом, художественное кино. Но рассказанная история настолько хороша и увлекательна, что на это можно с легкостью закрыть глаза и, не подавая виду, продолжать аплодировать удачно проделанной работе.
Джузеппе Торнаторе («Новый кинотеатр «Парадизо», «Малена») - режиссер, превративший в звезду Монику Белуччи. И вот его музой стала наша, российская артистка. «Незнакомку» «делает» Ксения Раппопорт, великолепная актриса, на отечественном экране, тем не менее, появляющаяся весьма нечасто, - в основном, в каких-то в заштатных сериалах. Здесь же она наконец-то 'звездит' по полной. Камера не сводит с нее «глаз», Раппопорт практически не покидает кадра и блестяще удерживает внимание зрителя. Ее героиня Ирина - украинская эмигрантка (модная тема!) с темным прошлым и полными карманами денег, подкупив управляющего, устраивается уборщицей в дом, где живут и работают ювелиры. Она врет, ловчит, изворачивается; делает слепки с ключей, шарит по ящикам, будет нужно - готова убить (и ей таки приходится это сделать - дважды). Но только ты решаешь, что раскусил замысел, как Торнаторе легким движением руки выворачивает сюжет наизнанку, превращая закрученный триллер в жгучую мелодраму. А потом – дав привыкнуть к новой трактовке – разворачивает назад. И еще раз… От экрана – не оторваться; фильм по-настоящему увлекателен. «Блестящий монтаж», - шептали на фестивальном просмотре даже те, кому кино не понравилось. Не замеченной эта работа Торнаторе остаться не могла и не осталась. Напр., на ММКФ-29, где мы с фильмом и познакомились, он отхватил Приз за лучшую режиссерскую работу, Приз зрительских симпатий («Незнакомка» разделила его с французским «Мольером») и первое место в рейтинге журналистского комьюнити Moscowfilmfest. И - первое место в моем личном рейтинге. Забавный момент: в эпизодической роли мерзавца-извращенца в картине мелькает любимый зрелыми россиянками Микеле Плачидо - благородный комиссар Катаньо. 10 из 10